ДОБУЖИНСКИЙ МСТИСЛАВ ВАЛЕРИАНОВИЧ (1875–1957).


Добужинский Мстислав Валерианович. Автопортрет.

Добужинский -это художник, вышедший из самой сердцевины Серебряного века, из эпохи, которую он сам ценил исключительно высоко и о которой писал года за полтора до своей смерти: «Время между двумя революциями (1905 — 1917) представляет небывалый по продуктивности подъем нашей художественной жизни во всех ее областях — в живописи, поэзии, в театре, издательском деле и т.д. Это петербургское Возрождение, начавшееся с «Мира искусства» еще недостаточно… оценено исторически, а в общую картину тех лет входит еще огромный мир Москвы, который был охвачен тем же подъемом. В перспективном отдалении кажется, что творчество точно инстинктивно торопилось проявить себя как можно полнее в предчувствии общей катастрофы» (Новый Журнал. 1956. № 44. С. 299 - 300).

Тема города сразу сделалась одной из главных в его творчестве, он обращался к ней в пейзажных циклах, создаваемых по следам частых поездок по России и за границу; городской пейзаж оказывается важным компонентом многих его произведений.
Среди этих произведений важнейшее место занимают петербургские пейзажи. По возвращении из Мюнхена в Петербург в сентябре 1901 года, Добужинский был захвачен образом города. Описывая облик вновь увиденного Петербурга, Добужинский использует характерный эпитет – «графичный» («Я пристально вглядывался в графичные черты Петербурга…»). Его поражают контрасты города: «Теперь я точно впервые увидел наяву то, что меня так смутно волновало в юности в романах Достоевского, и я всё больше чувствовал, что Петербург всем своим обликом, со всеми контрастами трагического, курьезного, величественного и уютного, действительно единственный и самый фантастический город в мире. ... волновало то, что этот мир, каким я его увидел, кажется, еще никем не был замечен, и, как художник, я точно первый открываю его с его томительной и горькой поэзией» (М.В. Добужинский. Воспоминания / Издание подготовил Г.И. Чугунов - М.: Наука, 1987, с.188).

Среди первых петербургских пейзажей – виды города, созданные в 1903 году по заказу Издательства Общины Святой Евгении «Александринский театр», «Троицкий мост».


Добужинский М.В.Александринский театр. 1903


Добужинский М.В. Троицкий мост. 1903.

Однако уже в это время появились иные по характеру произведения.


Добужинский М.В. Крыши домов. 1901. ГРМ


Добужинский М.В. Петербург. Обводный канал. 1902. ГРМ


Добужинский М.В. В ротах. Зима в городе. 1904. ГРМ

Предметом изображения художника по преимуществу становятся не известные петербургские виды, а ничем не привлекательные на первый взгляд, городские уголки – дворы, улицы, набережные с торговыми вывесками и рекламой, трубами, флюгерами, фонарями, брандмауэрами, поленницами дров, чахлыми деревцами, маленькими деревянными домиками на фоне застилающих небо стен многоэтажных зданий. Часто такие пейзажи безлюдны, а если в них присутствуют человеческие фигуры, то они изображены обобщенным силуэтом.

Добужинский М.В. Зима в Царском Селе. 1904


Добужинский М.В. Город. 1904 г


Добужинский М.В. Царское Село. Ворота Камероновой галереи. 1907. ГРМ

Выбор необычной точки зрения, размещение на первом плане крупно поданной детали, через которую открывается второй план изображения, использование приемов упрощения формы, её акцентирования и даже гротеска, обостренное эмоциональное звучание линии – всё это создает особый стиль городских пейзажей Добужинского. Художнику свойственно как бы претворять жанр пейзажа в портрет – его пейзажи не просто передают то или иное настроение, большое значение имеют сами дома, брандмауэры, городские памятники, фонари, будто бы наделенные человеческими переживаниями. Добужинский словно рисует «лица» домов.


Добужинский Мстислав Валерианович. Набережная в Петербурге. 1908

«Меня интересовала больше всего «изнанка» города… Я рисовал Питер, его «уголки», а красотами Петербурга любовался, но рисовать их не подмывало… "


Добужинский Мстислав Валерианович. Вид петербургского дома. Виньетка. 1903г.


Добужинский Мстислав Валерианович. Уголок Петербурга. 1904


Добужинский Мстислав Валерианович. Садик в городе. 1905


Добужинский Мстислав Валерианович. Старый домик. 1905г.


Домик в Петербурге. 1905


Добужинский Мстислав Валерианович. Петербург. 1914г.


Добужинский М.В. Город. 1914. ГРМ

Этот рисунок – итог многолетних наблюдений и размышлений мастера, непрекращающегося диалога с городом, который он вел во время странствий по его улицам, переулкам, дворам. Среди художников Добужинский первым обратился к “изнанке” города, его “нутру”, научив и своих современников видеть и ценить красоту самых простых, самых непритязательных пейзажей: “… меня уколола изнанка города, его “недра” – своей совсем особенной безысходной печалью, скупой, но крайне своеобразной живописной гаммой и суровой четкостью линий".


М.В.Добужинский. Исаакий в метель. 1922. Литография из альбома «Петербург в двадцать первом году» (1923)

Добужинский Мстислав Валерианович. Из жизни Петрограда 1920 года.

Годы революции и Гражданской войны Добужинский прожил в Петрограде. «На моих глазах город умирал, смертью необычайной красоты, и я постарался перед тем, как его покинуть навсегда, посильно запечатлеть его страшный, безлюдный и израненный облик» (Новый Журнал. 1949. № 21. С. 103).


Добужинский М.В. Петроград. Двор Дома искусств. 1920. ГРМ


Добужинский М.В.Львиный мостик. 1922. Литография.


Добужинский М.В. Пустырь на Васильевском острове. 1922. ГРМ


Добужинский М.В. Летний сад зимой. 1922. ГРМ


Добужинский М. Петербург. Крыши в снегу. 1916г.

Петербург занимал мысли художника на протяжении всей жизни. Уже после отъезда из России, он создавал петербургские пейзажи на основе прежних работ. Во время блокады Ленинграда, под впечатлением от прослушивания «Ленинградской» симфонии Д.Д. Шостаковича, он создал несколько акварелей, посвященных Петербургу.Вот одна из них.


Ленинград в блокаде. 1942–1943

В 1929 г. Добужинский переехал в Вильнюс. С этим городом у него были связаны детские воспоминания. Сюда он попал одиннадцатилетним, там же окончил гимназию. Вильнюс, как и некоторые другие старые города Европы, отразился в творческом наследии Добужинского. Среди городских пейзажей мастера много посвящений городу детства.


Добужинский Мстислав Валерианович. Улица Тилто в старом Вильно. 1906


Добужинский Мстислав Валерианович. Улица стекольщиков в Вильно. 1906


"Омнибус в Вильно. Пастель, графитный карандаш", 1907

Вильно. Базар у стены. 1907
Добужинский Мстислав Валерианович. Вильно. Базар у стены. 1907


Добужинский Мстислав Валерианович. Вильно. Старая стена. 1907


Добужинский Мстислав Валерианович. Вильно. Ночная сцена. 1910


М.В. Добужинский.Каунас. Жалякальнис зимой. 1939.

В творчество Добужинского вошел и древний Новгород. В этом городе он родился, здесь же родился и как художник, в девятилетнем возрасте нарисовавший свой первый пейзаж. Имя Мстислав дано ему было в честь новгородского князя, жившего в XII в., - св. Мстислава Храброго.


М.В. Добужинский. Новгород.

Большое место в творческом наследии Добужинского занимают также лондонские виды. В Русском музее хранятся лондонские пейзажи, созданные после поездок Добужинского в Англию в 1906 и 1914 годах – исполненный пастелью и темперой «Мост в Лондоне» (1908) и автолитографии «Виадук в Лондоне», «Улица в Лондоне» (обе – 1915). В письме А.Н. Бенуа в 1914 году Добужинский пишет, что «Лондон со дня на день все больше на меня “действует” и подбивает на работу.
Я почти ежедневно ухожу с альбомом в неведанные места и каждый раз нахожу удивительные вещи. Ты знаешь, какое наслаждение делать «открытия», и в Лондоне масса неожиданностей и курьезов.
На меня Лондон действует совсем по-особенному. Париж - тот дает разнообразную радость. Лондон же часто пугает, как Петербург, и это ведь тоже неплохое ощущение». (М.Добужинский. Письма. Спб., 2001, с. 130-131).


Лондон. Монумент. 1906


Добужинский М.В.Мост в Лондоне.1908


Добужинский М.В.Улица в Лондоне. 1915.Автолитография.


Добужинский М.В.Лондонский виадук. 1915.Автолитография

В пейзаже «Мост в Лондоне» мостовая башня, разведенные пролеты и стальные дуги, сильно приближенные к краю листа, словно «наступают» на зрителя, заслоняя собой все пространство, и рождают, действительно, пугающий образ. В автолитографии «Виадук в Лондоне» нарочитой геометричностью форм художник подчеркивает унифицированность людей, машин, городских сооружений. Тревожный свет преувеличенно больших фонарей, стремительно уходящие линии дороги в листе «Улица в Лондоне» также создают волнующее, мистическое чувство. Лондонские впечатления стали для Добужинского одним из важных источников вдохновения для создания его знаменитой графической серии «Городские сны».
Характерная для произведений этого цикла тема – человек и город. Город-гигант выглядит как огромный искусственный механизм, который подавляет человека.


Добужинский М.В. Городские сны. Поцелуй. 1916. ГРМ


Добужинский Мстислав Валерианович. Канал Хаарлем. 1910г.

Есть у Добужинского и пейзажи других русских и западных городов, где он когда-либо бывал.


Добужинский Мстислав Валерианович. Неаполь. 1911


Добужинский Мстислав Валерианович. Провинция. Воронеж. 1912


Добужинский Мстислав Валерианович. Чернигов. Склады. 1912


Добужинский Мстислав Валерианович. Улица в Мюнхене. 1901г.


Добужинский Мстислав Валерианович. Кукла. 1905


Добужинский Мстислав Валерианович. Витебск. 1919г.



С неменьшей устремленностью и успехом Добужинский работает в книжной и журнальной графике.
Настоящим успехом являются иллюстрации к повести Достоевского “Белые ночи” (1922). Город в произведениях Достоевского – дома, улицы, парадные, лестницы, дворы – всегда “обыгрывается” при создании того или иного эмоционального состояния. Больше того, город часто приобретает акцент духовности. Такое отношение к городу было близко и Добужинскому. Общность в восприятии города, стремление наделить его духовно-мистическим началом – главное звено внутренней связи Добужинского с Достоевским. Эта общность явилась основой единства духовно-психологической настроенности повести и иллюстраций.


Добужинский М.В.Ф.М. Достоевский. Белые ночи. Иллюстрация. 1922


Иллюстрация к повести Достоевского «Белые ночи». 1922


М.В.Добужинский. Иллюстрация к повести Ф.М.Достоевского «Белые ночи». 1922


Добужинский М.В.Ф.М. Достоевский. Белые ночи. Иллюстрация. 1922


Добужинский М.В. Белые ночи.Иллюстрация. 1922

Обращался художник и к жанру портрета.


Добужинский Мстислав Валерианович. Человек в очках. Портрет художественного критика и поэта Константина Суннерберга. 1905


Автопортрет. Гуашь, акварель. 1910


Верочка. Портрет дочери художника. 1914г.


Добужинский Мстислав Валерианович.Неизвестная женщина в красном.


Добужинский Мстислав Валерианович / Портрет А.К.Бенуа, жены художника А.Н.Бенуа. 1915г.


Добужинский М.В. Портрет художника Г.С. Верейского. 1921. ГРМ


Рисунок М.В. Добужинского «Портрет жены» исполнен им уже за границей.


Добужинский был и выдающимся сценографом. С 1907 он сотрудничал с Московским художественным театром, антрепризой С.П.Дягилева, ленинградским Большим драматическим театром, каунасским Литовским государственным театром, «Метрополитен-опера» (Нью-Йорк) и многими другими театрами; работал также как художник кино. Его декорации и костюмы явились промежуточным звеном между модерном и авангардом. Оставил книгу мемуаров (опубликована в Нью-Йорке в 1976, в Москве в 1987).
Умер Добужинский в Нью-Йорке 20 ноября 1957.

Портреты М. В. Добужинского, выполненные кистью других художников.


Константин Сомов. Портрет М.В.Добужинского. 1910


Борис Григорьев. Портрет М.В.Добужинского. 1917


Борис Кустодиев. Портрет художника М.В.Добужинского.
Этюд к неосуществленному групповому портрету художников объединения «Мир искусства». 1913


Портрет М. Добужинского, Автор: Браз Осип (Иосиф) Эммануилович.


Войтинская Надежда Савельевна Портрет М.В.Добужинского.

Владимир Набоков

UT PICTURA POESIS
М. В. Добужинскому

Воспоминанье, острый луч,
преобрази мое изгнанье,
пронзи меня, воспоминанье
о баржах петербургских туч
в небесных ветреных просторах,
о закоулочных заборах,
о добрых лицах фонарей...
Я помню, над Невой моей
бывали сумерки, как шорох
тушующих карандашей.

Все это живописец плавный
передо мною развернул,
и, кажется, совсем недавно
в лицо мне этот ветер дул,
изображенный им в летучих
осенних листьях, зыбких тучах,
и плыл по набережной гул,
во мгле колокола гудели —
собора медные качели...

Какой там двор знакомый есть,
какие тумбы! Хорошо бы
туда перешагнуть, пролезть,
там постоять, где спят сугробы
и плотно сложены дрова,
или под аркой, на канале,
где нежно в каменном овале
синеют крепость и Нева.

1926г.

http://emsu.ru/um/pict/dobuzh/dobuzh.HTM
http://www.antibr.ru/dictionary/ae_dobuzh_k.html (биография)
http://bibliotekar.ru/kDobuzh/29.htm