А вы когда-нибудь слышали И. Гайдна в исполнении В.Горовца?
Пожалуйста, послушайте до конца: все исполнение прекрасно, но III часть-само совершенство!

Vladimir Horowitz
Carnegie Hall, 1966

I. Allegro moderato


[ ....продолжение>>> → ]

В основной части каталога произведений Гайдна, в старом добром Хобокене, дан список из 11 клавирных концертов. Ещё несколько концертов сомнительного авторства даются в приложении. Между тем, и по поводу сочинений из основной части очень мало ясности.

Во-первых, сама атрибуция эти концертов Гайдну вызывает сомнения и споры как минимум в 6 случаях из 11-ти. Автограф Гайдна сохранился вообще лишь для одного концерта (№4)...
Во-вторых, не очень ясно, какому именно инструменту композитор предназначал главную партию. Лишь в отдельных случаях исследователи сходятся по этому вопросу (например, что концерт №1 всё-таки органный). Впрочем, и это не исключает исполнения данных концертов на других инструментах.Наконец, многие концерты дошли до нас в разных версиях оркестровки. В каких-то источниках партию солиста сопровождают лишь две скрипки и бас, в каких-то - тот же самый концерт вдруг расцвечивается партиями гобоев и валторн, а то и трубами в компании с литаврами... И установить, какая именно оркестровка является авторской, а какая пестрит более поздними добавлениями со стороны третьих лиц, почти невозможно - опять же, из-за отсутствия авторских манускриптов.

Концерт №11. Самый популярный клавирный концерт Гайдна. Авторство несомненно, как и то, что партии двух гобоев и двух валторн в оркестре написаны самим Гайдном.

http://www.intoclassics.net/news/2010-04-01-13695




Piano - Zamborsky
Warchal - Slovak CO

Йозеф Гайдн написал множество концертов для разных солирующих инструментов, но их ждала довольно странная судьба. Многие произведения утеряны (в их числе концерты для баритона (виолы ди бардоне), для фагота, для контрабаса, для валторны и дуэта валторн, для скрипки, для флейты, для виолончели...) Но при этом до наших дней дошло немалое число концертов, которые исполняются как гайдновские, хотя их авторство весьма сомнительно...
Сохранилось три концерта для виолончели и оркестра. Концерт №1(до мажор), обнаруженный около полувека назад, несомненно принадлежит Гайдну. Концерт №2 раньше приписывался Антону Крафту, богемскому виолончелисту и композитору, соратнику Гайдна по работе у князя Эстерхази. Однако даже найденный в 1951 г. автограф Гайдна не расставил все точки над "i". Технические требования к солисту и стилистика второго концерта столь разительно отличаются от того, что мы находим в первом концерте, что современные специалисты не исключают: в концерте №2 мы имеем дело с совместным произведением Гайдна и Крафта. Наконец, третий сохранившийся концерт (Hob VIIb:4) приписывают как Йозефу Гайдну, так и его младшему брату Михаэлю, а также Джованни Баттиста Констанци (1704-1778). В трёх из четырёх известных манускриптов этого концерта автором назван Гайдн (неясно, какой), а в четвёртом - "синьор Констанци". Споры об авторстве этого произведения идут по сей день.

http://www.intoclassics.net/news/2010-02-05-13596

Йозеф Гайдн написал множество концертов для разных солирующих инструментов, но их ждала довольно странная судьба. Многие произведения утеряны (в их числе концерты для баритона (виолы ди бардоне), для фагота, для контрабаса, для валторны и дуэта валторн, для скрипки, для флейты, для виолончели...) Но при этом до наших дней дошло немалое число концертов, которые исполняются как гайдновские, хотя их авторство весьма сомнительно...
Сохранилось три концерта для виолончели и оркестра. Концерт №1(до мажор), обнаруженный около полувека назад, несомненно принадлежит Гайдну. Концерт №2 раньше приписывался Антону Крафту, богемскому виолончелисту и композитору, соратнику Гайдна по работе у князя Эстерхази. Однако даже найденный в 1951 г. автограф Гайдна не расставил все точки над "i". Технические требования к солисту и стилистика второго концерта столь разительно отличаются от того, что мы находим в первом концерте, что современные специалисты не исключают: в концерте №2 мы имеем дело с совместным произведением Гайдна и Крафта. Наконец, третий сохранившийся концерт (Hob VIIb:4) приписывают как Йозефу Гайдну, так и его младшему брату Михаэлю, а также Джованни Баттиста Констанци (1704-1778). В трёх из четырёх известных манускриптов этого концерта автором назван Гайдн (неясно, какой), а в четвёртом - "синьор Констанци". Споры об авторстве этого произведения идут по сей день.

http://www.intoclassics.net/news/2010-02-05-13596

Полностью на Яндексе.

***************************************************************

И.ГАЙДН (1732-1809) - Концерт для ф-но с оркестром №11 D-dur - одно из самых радостных сочинений композитора.

"Концерт был написан в поздние годы жизни композитора, предположительно незадолго до первого его издания в 1784.
Этот концерт был самым популярным фортепианным концертом И.Гайдна на протяжении жизни композитора.
Третья часть концерта, названная "Rondo all'Ungherese", основана на танцевальной мелодии, позаимствованной, вероятно, из хорватских народных мелодий."
(Этот абзац я взяла из материалов интернета о И.Гайдне, перевод - автора поста, т.е. мой)

Концерт состоялся в Музее Изобразительных Искусств им. А.С.Пушкина
Москва, 1983

часть-1 Vivace


часть-2 Un poco Adagio


часть-3 Rondo all'Ungherese
Allegro assai

Года 2 назад уже было, но давайте еще раз послушаем

   Кроме Эрмитажа, конечно одним из моих самых любимых музеев является Русский музей, когда впервые, лет  в 17, я первый раз увидел картину Великого Карла Брюллова "Последний день Помпеи", я тогда просидел около неё весь день и решил учиться именно там, где учился Великий Карл!!! Поступать на музыканта было уже поздно, но в Академию Художеств на искусствоведа ещё возраст позволял, я же из периферии. Эта первая картина в России, в которой художник обращается не к государственному долгу, как это было в классицистических картинах, а к переживаниям человека, это картина новой романтической эпохи, картина 1833 года, 49,5 квадратных метров!!!
  Kyrie eleison, Kyrie eleison... - Господи помилуй, Господи помилуй... , кто знает, возможно именно эту фразу на латыни, на языке древних римлян, во время извержения вулкана, кричали помпеянцы, но их не услышали тогда Боги, они их оставили...  (На первом плане, от стихии, уносят жреца античного храма).
 В правом нижнем углу сам историк Плиний прощается со своей матерью, он
её хотел спасти, а она ему отвечает: оставь меня, спасайся сам, дай мне
умереть...
 (Это то что сам Брюллов прочёл из очерков Плиния).

 (Великолепные монументальные живописные росписи и росписи, переведённые в мозаику Карла Брюллова так же в Исаакиевском соборе Санкт - Петербурга).

   В XIX веке, создавая Русский музей, говорили что в России создают "Русский Лувр"!!!

    Русский музей так же прекрасен тем, что там, в лектории музея, воплощается в жизнь синтез искусств, где многие искусствоведы участвуют в поисках музыкальности в изобразительном искусстве, а после лекции, концерт!!!

  Сейчас в Русском музее недавно открылась прекрасная выставка: "Картина. Стиль. Мода." На этой выставке представлена не только живопись, но так же и декоративно - прикладное искусство: вазы, мебель, часы, костюмы, парики. Воссоздан частично интерьер и сама атмосфера жизни от Петровской эпохи до наших дней!

........................................................

Это у нас уже было, если не ошибаюсь.







II.Haydn-Piano Concerto in D_ II mov.

Haydn Piano Concerto Hob. XVIII:11 Mvt. 3

...................................................

.....................................................