Пол месяца назад заводя разговор о плодах и сроках созревания, я имел в виду прежде всего неопубликованную часть нашей с Игорем Колесниковым чайно-музыкальной сессии - той, что случилась еще 24 июля сего года и в трек-листе с именем "Ультрамарин" от нее всего лишь один трек - короткий и эмбиентальный. А ведь был и другой - мелодичный, ритмичный и более интересный на мой взгляд. Хотя тоже - монотонный. Но он был в очень набросочном виде. Между нашими сессиями я придумал ему продолжение и когда показал Игорю Колесникову, тот искренне удивился: Неужели мы в тот раз еще это играли? - Да, играли...

Но, так или иначе, а в следующую встречу доигрывать мы это не стали. Пришлось доигрывать мне одному. И я доиграл. Даже название придумал. Маяк. Имеется в виду, конечно же не тот, что на берегу светит катерам всяким и лодкам, предупреждая о скалах и мелях. А такой - футуристический - маяк, установленный на каком-нибудь далеком астероиде, что медленно вращаясь дрейфует на окраине Солнечной Системы, и хоть маленький, но представляет опасность для кораблей дальнего космического флота. И что бы свести ее к нулю, дежурит на этом космическом булыжнике Игорь Колесников и мощными мирными лазерами предупреждает во всех шести направлениях космических путников - "осторожно: глыба бесполезная здесь болтается уже который миллион лет. Но не думайте, что это навсегда - вырастем большие и уберем ее подальше. Ну, а пока - Маяк..."



Вот уж не знаю, что скажет по поводу всего этого соавтор этих нехитрых созвучий. Но если что-то выразит конструктивное. Я может быть прокомментирую его конструктивизм.

Маяк | Климковский и Колесников [beta 2011] | слушать mp3 - 192 kbps
[ Korg M3-61 | tempo 075 bpm ]

PS: А для тех, кто хочет не только слушать, а еще и посмотреть, предлагаю оперативно сделанный видеоролик от Юрия Лупикова:

Маяк | Климковский и Колесников [beta 2011] | видеоролик Юрия Лупикова

_

Вот уж не знаю - надо расшифровывать это обычное для всех нас (пришельцев) название... (?) Я думаю, что читатели моего блога еще помнят как лично там таможню проходили, содержимое ума демонстрировали и были благополучно определены на пожизненное поселение тут - в интернете - на третьей планете - Земле-мачехе...

Помните?

А мы с Игорем подзабыли... потому что уже наверное не первый срок мотаем обороты по орбите радиусом 1 ае. - а больше не получается. А Вы хотели бы больше? вот, 2 ае, например? Год был бы за три... и отправлялись бы от сюда молодыми... прямо в кротовую нору...

В кротовую нору хотите?

Одни говорят: "А что это?" Другие: "Не хотим!" Да, только кто ж Вас там спрашивать будет - в "Департаменте Мостов и Кротовых Нор". А, что это такое, объяснят. Обязательно. Потому что, положено объяснять перед отправкой, что бы были готовы ко всему. Но мне кажется, что Вы и так - готовы. Поэтому - Слушайте:





[ А что там - в норе? → ]

Тут некоторую закономерность хочу проверить.

Это касается всей когорты так любимых нами девайсов от Korg.

А именно качества этих девайсов. Я стал замечать что часть приборов данной компании подглючивает, к примеру из тех, что у меня есть (пока еще) - пульт Korg Zero 8 - полуфэйл компании, недавно снятый с производства, похоже из-за негодований пользователей по поводу шума выходного каскада прибора, хотя задумка в целом неплохая была в основе (глючит сэнсорная панелька, что исправлялось дерганием внутренних шлейфов), Korg Radias - после некоторого времени одна из ручек стала гнать - прыгают значения и не доходят до своих пределов при повороте ручки до упора (что-то подобное рапортовал Андрей Климковский по поводу своего концертного R3). Так вот - если присмотрется внимательнее с задней части этих приборов, то можно прочесть Made In China. То есть все эти данные девайсы сделаны в Китае.
Напротив - М3 - сделан в японии. И похоже, если я не ошибаюсь, должен служить верой и правдой (суть, но не 100% факт, но все же процент глюков ожидается в разы меньшей, чем у тех, что из Китая).

Вывод: покупая ваш Korg (если конечно не б/у берете) смотрите, где он сделан. Хотя тут другая закономерность - дорогие приборы сделаны в Японии, более дешевые синты и девайсы - в Китае (так скорее всего и будет). Наврятли вы увидите Korg Oasys, сделанный в Китае (хотя интересно было бы заглянуть - может стоит ради этого прокрасться в Музторг или же задать каверзный вопрос господину Репину на этот счет).

P.S. Хоть и написано Designed and Engineered by Korg Inc. Japan, все таки страна изготовления имеет значение. Видимо зря Корг доверяет изготовление приборов третьим странам с дешевой рабочей силой, надеясь удешевить стоимость, с этим страдает и качество..

Несколько туториалов по Korg M3 от известного манагера Korg - Рича Формидони (Rich Formidoni).
http://www.youtube.com/watch?v=CEG1-K3Ja98
 
тут он рассказывает про тембр аккустического рояля с обновления XPanded и о том, как его слегка модифицировать под свои нужды.
 
 
http://www.youtube.com/watch?v=M0Sn9AUDuc8
http://www.youtube.com/watch?v=c3xhB067NBs
 
здесь демонстрируются основы работы в режиме секвенсера SEQ на М3 (но также подходит для M50 и в меньшей степени, для старшего поколения тритонов и для Oasys).
 
P.S. на сайте Кея есть еще и туториалы по работе с KARMA (М3), но они для зарегестрированных (читай платных) пользователей.

На сайте корга наткнулся на видео туториалы по M50 (в основной массе своей подходят также для М3, OASYS и даже TRITON - старших моделей).
http://korg.com/WhatsHot.aspx
Видео эти толкает чел - один из известных манагеров Korg в америке.
 
 

P.S. решил скачать себе эти видео, пока они куда нибудь не убежали с этой страницы..

 
Данный способ подходит для довольно большого количества инструментов от Korg (и не только он наверное, но как минимум Triton, M3, M50 уж точно), но некоторые моменты на других инструментах могут выглядеть и выполняться иначе.

Оригинальный способ описан вот здесь, я всего лишь по большей части перевел все это на русский и кое что незначительно изменил.
 
Основным приемуществом данного тембра в отличие от остальных патчей, звуки которых так или иначе есть уже в памяти инструмента является наличие возможности управлять 9-ю колесами тона звука, как в оригинальном 9-ти мануальном органе..
 
Итак Орган Хэммонда (Hammond Organ)- довольно популярный для некоторых стилей музыкальный инструмент с ярковыраженным и узнаваемым тембром.



Подробно инструмент и его устройство описано здесь.
Тембр оригинального органа управляется девятью полосками или рычагами - drawbars, каждый из которых грубо говоря отвечает за свой тон. Вот они:
 
16'     - октавой ниже основного тона                   (-12 полутонов)
5 1/3' - квинтой выше основного тона                   (+7 полутонов)
8'       - основной тон                                          (+0 полутонов)
4'       - октавой выше основного тона                   (+12 полутонов)
2 2/3' - выше основного тона на октаву и квинту    (+19 полутонов)
2'       - выше основного тона на 2 октавы              (+24 полутона)
1 3/5' - выше основного тона на 2 октавы и большую (мажорную) терцию
                                                                          (+28 полутонов)
1 1/3' - выше основного тона на 2 октаву и квинту  (+31 полутон)
1'       - выше основного тона на 3 октавы              (+36 полутонов)
 
По этой таблице в дальнейшем и будем выстраивать элементы звуков.
 
Для начала создатим простой патч с одним осциллятором - в качестве тона - синусоида из базовой библиотеки сэмплов.
В качестве дополнительных настроек можно задать уровень громкости (параметр lvl там-же) где нибудь в значении 65-75. Это делается, чтобы уменьшить цифровые искажения на более поздних этапах.
Также можно убрать Pitch Bending (страница OSC1 Pitch, параметры JS(+x), JS(-X) по нулям). В дополненение можно покрутить немного параметры Drive и Low Boost в секции AMP1/Driver1 и в секции Amp1 Mod. добавить чувствительности тона от силы нажатия (параметр Velocity Intensivity в значение от +15 до +35 или по личному вкусу и ощущениям).
Базовый патч готов, переходим в режим комбинации.
 
В режиме комбинации назначаем на первые 9 слотов комбинации наш новосозданный звук - базовый элемент органа и в настройках Timbre Param, вкладка MIDI выбираем для всех 9 патчей комбинации один общий MIDI канал (на самом деле нужно бы еще и для 10-го патча тоже выбрать общий MIDI канал, почему - будет понятно позже).
 
Теперь неплохо бы раскидать звуки в соответсвии с тонами органа - там-же в Timbre Param переходим во вкладку Pitch и устанавливаем значения транспонирования последовательно для 9 патчей/тонов: -12; +7; +0; +12; +19; +24; +28; +31; +36.
Теперь это уже больше похоже на орган и громкостью каждого тона можно управлять, изменяя громкости частей в комбинации слайдерами (совсем как мануалы у органа, только двигаются в противоположном направлении). После этого желательно сохранить полученную комбинацию на свободный слот.
 
Еще один атрибут реалистичности звука органа - перкусионный щелчок и "клик" от нажатия клавиш - для этих целей создадим еще один одиночный патч - в нем в качестве звука осциллятора нужно выбрать какой либо мультисэмпл с органными звуками с ярковыраженными перкуссионными эффектами в начале и обрезать у него весь хвост, оставит только сосбтвенно сам щелчок (обрезку можно сделать путем огибающей - вкладка Amp1 EG - в простом варианте убрать до минимума значения Decay и обнулить Sustain у огибающей).
Полученный перкусионный "щелчок" добавить на 10-й канал в нашей комбинации и настроить громкость по вкусу.
Сделаем хитрый финт, чтобы переключать перкуссионный звук по нажатию кнопки KARMA ON/OFF (только на Korg М3). В настройках Timbre Param в комбинации на вкладке Other для 10-го канала выставим значение параметра Karma Timbre Off Control на On. Теперь при включении кармы, звук щелчка (он на 10-м канале) будет отключаться. Чтобы с нажатием кнопки не включался зверский арпеджиатор или еще что похуже в настройках первого KARMA GE достаточно выбрать MIDI (KARMA1 -> MIDI I/O -> In) канал иной, чем тот, на который назначены все элементы звука органа.
 
Итак, почти все готово - орган звучит и очень гибко настраивается - все 9 тонов, как у настоящего прототипа.
В завершение можно добавить эффектов по вкусу.
На IFX шину можно воткнуть алгоритмы типа St.Harmonic Chorus и Guitar Amp.
На MFX шину можно откнуть алгоритмы Rotary Speaker (для симуляции вращающихся динамиков Лесли - еще один атрибут реалистичности звука органа) и реверберацию по вкусу. Для вращающихся динамиков (а также и других эффектов) можно назначить включение/выключение и переключения скорости вращения динамиков на различные контроллеры и кнопки (для владельцев клавишных версий инструмента - это кнопки SW1/SW2), также можно использовать педальный переключатель.
На мастер шину в качестве TFX можно посадить Limiter.
 
Вот и все - довольно реалистичный тембр органа готов.
 
P.S. В данной комбинации еще осталось немного места (6 каналов) - на некоторые из них можно прилепить барабаны и бас, назначить им партии на KARMA/арпеджиатор либо drumtrack и играть инструментальное трио.

Тут наткнулся на два неплохих урока по пониманию работы с KARMA на примере Korg Oasys (владельцы М3 могут не парится - все это должно работать 1:1 только с поправкой на немного другой интерфейс синта - можно мутить через софтину, если кому принципиально - я имею в виду не KARMA software, а корговский редактор).
Суть уроков - настройка шаблонного пресета GE для нужд получения roll/flam подобных эффектов при игре на ударных патчах.
 
Сами уроки здесь -> http://www.karma-lab.com/vp/klvp.html?playID=43 (раздел Tutorials в списке).
Cкачать их можно здесь -> http://www.karma-lab.com/vp/dl/dlvid.html (аналогично - раздел Tutorials).
 
Без уроков вообще, я считаю понять правильно технологию и по назначению технологию KARMA - практически не реально. Жалко, что Кей не понаделал еще побольше уроков, в которых рассказывается как можно получить те или иные вещи при помощи KARMA.
 
Удачи и хорошей всем КАРМЫ..))

"Один гигантский шаг" - так называют это явление сами представители компании. Хорошо это или плохо, но современные музыкальные рабочие станции обретают все больше чисто компьютерных качеств и появление у того же самого куска железа и пластика новых возможностей и удобств теперь обязано не инсталляции внутрь какой-то дополнительной платы, а просто изменению кода операционной системы, которая управляет устройством.



В данном случае речь именно об этом.

Новую версию рабочей станции Korg M3 компания пытается позиционировать как свой главный козырь, возможно за отсутствием других, более значимых достижений. Но по сути своей это все тот же вполне добротный, надежный и эффективный "воркстэйшн" с некоторым рядом новых возможностей и улучшений, но не более того.

А что же в реальности в нем улучшилось?

[ Давайте разберемся → ]

Начиная с эпохального выпуска знаменитой рабочей станции M1 компания Korg выработала некоторую маркетинговую политику заботы о разного рода музыкантах. Суть ее сводилась к следующему: создавалась базовая конструкция некоторого музыкального инструмента, которая воплощалась в железе с учетом потребностей разных музыкальных слоев: Кому-то был нужен самый простой, но универсальный прибор, а кому-то в комплектации с рояльного типа клавиатурой. Например в студиях самых замечательных клавиатур уже и так пруд-пруди, для студий выпускали рэковую версию инструмента... И так на протяжении уже двух десятилетий.

При разработке новой рабочей станции Korg M3 инженеры компании вообще отказались от цельной конструкции инструмента и теперь базовая модель рабочей станции состоит из двух самостоятельных устройств - рэкового модуля и специальной клавиатуры, но вместо нее подойдет и любая другая имеющая традиционный MIDI-порт.



Поэтому продажа инструмента начинается с малого - можно купить просто М3-модуль (Korg M3-M) и это, разумеется, самый дешевый вариант - что-то порядка 2000 долларов.

[ читать дальше → ]

Компания Korg объявила о выходе новой операционной системы ( version 1.1.1 ) для новой топовой рабочей станции/семплера Korg M3. В пресс-релизе говорится лишь, что новая ОС предлагает пользователю 32 дополнительные программы для вокодера. Но совершенно очевидно, что не они стали причиной выпуска обновленной операционки, а какие-то не очень большие, но досадные глюки в предыдущей версии, о которых, понятное дело, в пресс-релизе не сообщается.

Что касается самого вокодера в рабочей станции Korg M3, то он мне представляется функцией очень символической. Помню, что на презентации инструмента в Московском МузТорге ведущий и один из разработчиков станции Стефан МакНелли отказался его демонстрировать и комментировать его возможности. В тоже самое время в доступном мне инструменте Korg TRITON Extreme вокодер, судя по всему, похожей конструкции. И тут мне тоже не удалось заставить его звучать как положено классическому вокодеру. Все какие-то шумы и хрипы.

А поэтому очень интересно - сможет ли новая Операционная Система заставить этот условный вокодер звучать так как подобает вокодеру.

Руководство компании настоятельно рекомендует всем пользователям рабочей станции Korg M3 установить на всой инструмент новую операционную систему и впредь творить без проблем.

Скачать обновленную Операционную Систему ( version 1.1.1 ) можно со страницы по ссылке:

http://www.korg.com/service/downloadinfo.asp?DID=1354

на соседней странице: http://www.korg.com/service/downloadinfo.asp?DID=1355 предлагается еще один апдэйт, но уже не для музыкального инструмента, а для программы, которая с ним поставляется и будучи установленной на компьютере якобы облегчает работу пользователя

2 июля 2007 в московском МузТорге сотоялась долгожданная презентация новой рабочей станции от компании Korg - Korg M3. Вёл презентацию один из разработчиков инструмента - Стивен Макнелли (Stephen McNally). В презентационном зале было не очень многолюдно и немного темно. Создавалась хорошая атмосфера и условия для того, что все внимательно рассмотреть и задать кучу вопросов. Было уютно и как-то совсем по дружески. Только вот для видеозаписи это совершенно не годилось.



И тем не менее я завидючил все, что на этой презентации касалось представляемых инструментов M3 и R3.

Недавно перегнал запись в компьютер и привел в смотрибельный вид. Получилось вполне себе и даже звук очень для камеры хороший.

Интересная была презентация, но русского перевода, с которым иногда поспевал Петр Репин (менеджер брэнда Korg) было маловато. Но тем, кто интуитивно вникает в техническую английскую речь, это проблемы не принесет. Стив вполне доходчиво и внятно все объяснял и все технические музыкальные термины даже и не нуждаются в переводе. Они на всех языках практически одинаково звучат.

Посмотрите запись презентации и поймете это.

А запись выкладываю в сообщество. Смотрите на здоровье.

Видео презентации Korg M3 и Korg R3 в московском МузТорге >>> [ осторожно ! 270 Мб - 50 минут ]

[ презентация состоялась → ]

Я уже начал было ее описывать тут, но тогда времени не хватило. Что-то в той статье может не пересекаться с новой информацией, поэтому прочитаете это, прочитайте и то.


А я размещу тут вполне связанную и законченную новую информацию об этом инструменте:

[ читать новую статью про рабочую станцию Korg M3 → ]

18 января 2007 года компания Korg выпустила новую клавишную рабочую станцию - Korg M3. Хочу рассказать кое-что известное мне о ней.


В середине 80-х компания Корг уже выпускала рабочую станцию с маркой "М". Это была ставшая легендой в мире музыкальных инструментов рабочая станция Korg M1 уже описаная в этом блоге. Впервые в мире появился инструмент позволяющий создавать музыку внутри одного устройства. Все от сочинения, включая аранжировку, создание уникальных авторских звуков, автоматизацию основных команд по изменению звуковых параметров, обработку процессором эффектов, и до финального микширования - все это стало возможно выполнить не отрываясь от кнопок и клавиш одного черного, стального и очень скромного своим спартанским внешним видом музыкального инструмента. [ далее о новой рабочей станции <b>Korg M3</b> → ]