... или мы его откроем со своей стороны сами!

На стене открылись люки.
Не пугайтесь, это - Климковский и Колесников

Никто не знает, но с поры "Осколков" мы с Игорем пробовали еще дров наколоть. Мы собирались где-то числа 13 февраля. Но ничего из того не вышло. Расползлись глубокой ночью не записав ни одной минуты скрежета. Даже не включали магнитофон.

Чем занимались? А фигней разговаривали о гармониях и композиционных принципах, по которым музыка строится, но ничего не построили. Даже строить не начали ( отсюда вывод : умничать вредно ) и Игорь, погружая в такси свой страшный синтезатор Kurzweil PC361, выглядел раздосадованным. Да и я не лучше был.

Поэтому, когда мы вновь собрались мутить чайную гущу, я уже никому не позволил умничать в моем присутствии про гармонии всякие, да про правила композиции - болтовню заменил практическими упражнениями.

На самом деле, нам удалось (нет, не сразу, конечно) синхронизировать ритмику Korg TRITON Extreme и Kurzweil PC361. И тут нас понесло. Ритмические паттерны из обоих инструментов складываясь образовывали такие хорошие, плотные конструкции, на которые мелодии и фразы начали сами сбегаться, слетаться, сползаться из каких-то невидимых лазов в завесе отделяющей наш бренный мир от запределья - только успевай ловить...



И мы ловили.

Наловили два ведра часа чистого экспериментального студийного улова. Ну, а в пересчете на земные часы убиенного времени уже и полночь миновала. Игорь, погружая в такси свой страшный синтезатор Kurzweil PC361, выглядел довольным. А я был еще довольнее, потому, что (ведь сразу это никак не поймешь точно) предчувствовал, что оттянулись как надо - будет что послушать.

У меня ушло немало времени на окультуривание - халтура - она и есть - халтура. Пришлось резать, фильтровать шумы, склеивать фрагменты, компрессировать выпады... всего не перечислить... один трек вообще - обратно в люк в корзину. И их осталось 15.

Как все это назвать?

Я давно уже понял, что от Игоря здесь помощи не будет. То ли дело - крутить ручки на страшном синтезаторе Kurzweil PC361, выпиливать пронзительные соло, прикидываться Раймондом Паулсом и наигрывать фортепианным звуком (который у Курцвайля от настоящего не отличишь) "рапсодии всякие"... С придумыванием названий все иначе - тут думать надо!

Поэтому я прибег к другому способу - лег спать с плеером...

И мне такого наснилось под весь этот музыкальный бред... Как страшный острозаточенный нос ледокола вплыл в студию через люк на стене и словно консервный нож вскрыл мне обитель мозга, что бы доставить туда е-мэйл из Атлантиды к которому прикрепленным файлом шел цветок с Плутона, на его лепестках , как на разноуровневых танцполах Нео и Агент Смит зажигали свой данс-сет для устаревших DOS-овских программ, коды которых компьютерным шрифтом ядовито светилась на плоскости лепестков цветка и сливались в его ствол, как в стремительный тоннель, по которому текло само Время, но в другую сторону - вверх - и потому все циферки и буковки растворялись в потоке по которому плыл Альберт Эйнштейн с резиновым молоточком - им Альберт отстукивал азбуку Морзе по стене этой трубы, в которой отражалась красная марсианская пустыня...

В какой-то момент я проснулся... собрал остатки сознания и наконец понял - я забыл закрыть люк.

Сняв наушники я подошел к стене, нащупал невидимый провал в пространстве, еще раз оглянулся на плеер, наушники, слежавшуюся подушку, мерцающие огоньки на панели синтезаторов и ... протиснулся в отверстие. Когда я был там уже по-пояс, я поувствовал легкий, но подхватывающий поток, который увлекал за собой. И чем меньше меня оставалось в темной студии, тем легче и невесомее становилось то, что что уже покинуло привычный мир - оно растягивалось все сильнее и интуитивно угадываемое отверстие люка было уже так далеко, что я стал о нем забывать - поток устремлял меня в неизвестном направлении, которое было не одно, а сразу все - я наполнял собой окружающее пространство, сливался, растворялся в нем, а оно - во мне, и уже не было понятий "назад" или "вперед" - все вокруг было бесконечно-далеко и одновременно настолько близко, что достаточно было мысли, что бы коснуться и слиться с этим, стать этим, стать всем, "но зачем?" ... мне ничего не было нужно ... не было нужно ничего ... кроме имен ... имен композиций, которые я все никак не мог придумать сам.

Когда я это осознал, что-то вспыхнуло яркой точкой в перламутровом переливающимся своде. Одной мысли хватило, что бы стать этой точкой-искоркой - я превратился в нее, а она - в меня, и тут же я почувствовал, как легкий, но стремительный поток подхватил меня, как осенний листок - я был листком, на листке были какие-то буквы, но я не успел их тогда прочитать, потому, что в этот момент я выпал из люка на пол. Рядом лежали наушники, провод от них тянулся куда-то вверх, выше, выше... я осторошно потянул за него и с матраса на меня съехал плеер - я просто упал с дивана. Пришлось поправить матрас, запихать одеяло в пододеяльник, взбить подушку... под подушкой обнаружился скомканный листок бумаги, очень похожий на жухлый осенний лист. Я разравнял его и с трудом разглядел на нем 15 корявых строчек... в этот момент что-то тихо хлопнуло о стену, как-будто закрылась форточка...

Стена была совершенно гладкая, без малейшего намека на скрытый потайной ход. Я еще раз посмотрел на бумажку - она не пропала, но я все равно постарался запомнить эти 15 строчек - вдруг утром их уже не будет - в люк засосет, взял синий фломастер и обвел на стене это странное место.





[   → ]

речь о двух моих новых композиций:

"Горящий вечно океан"

TNH (TermoNuclearHell)

все протосведение - внутри

Тут некоторую закономерность хочу проверить.

Это касается всей когорты так любимых нами девайсов от Korg.

А именно качества этих девайсов. Я стал замечать что часть приборов данной компании подглючивает, к примеру из тех, что у меня есть (пока еще) - пульт Korg Zero 8 - полуфэйл компании, недавно снятый с производства, похоже из-за негодований пользователей по поводу шума выходного каскада прибора, хотя задумка в целом неплохая была в основе (глючит сэнсорная панелька, что исправлялось дерганием внутренних шлейфов), Korg Radias - после некоторого времени одна из ручек стала гнать - прыгают значения и не доходят до своих пределов при повороте ручки до упора (что-то подобное рапортовал Андрей Климковский по поводу своего концертного R3). Так вот - если присмотрется внимательнее с задней части этих приборов, то можно прочесть Made In China. То есть все эти данные девайсы сделаны в Китае.
Напротив - М3 - сделан в японии. И похоже, если я не ошибаюсь, должен служить верой и правдой (суть, но не 100% факт, но все же процент глюков ожидается в разы меньшей, чем у тех, что из Китая).

Вывод: покупая ваш Korg (если конечно не б/у берете) смотрите, где он сделан. Хотя тут другая закономерность - дорогие приборы сделаны в Японии, более дешевые синты и девайсы - в Китае (так скорее всего и будет). Наврятли вы увидите Korg Oasys, сделанный в Китае (хотя интересно было бы заглянуть - может стоит ради этого прокрасться в Музторг или же задать каверзный вопрос господину Репину на этот счет).

P.S. Хоть и написано Designed and Engineered by Korg Inc. Japan, все таки страна изготовления имеет значение. Видимо зря Корг доверяет изготовление приборов третьим странам с дешевой рабочей силой, надеясь удешевить стоимость, с этим страдает и качество..

Прошу прощения, что давно не проявлял тут былой активности, но вижу, что Вы тут и сами вполне... чему я очень рад... рад за Вас, короче ;)

Первая проблема с которой я столкнулся, это не способность "вытащить" записаный трэк, сохранённый мной в пользовательских ячейках сиквенсора(16 пользовательских ячеек). Другими словами схранить то я его сохранил, но как влючить его в режиме воспроизведения (проигрывания) я не знаю, тем более в режиме продолжения работы с этим трэком, т.е. его дальнейшая корректировка. Пожалуйста обьясните как всё это можно сделать. Спасибо.

отвечаю:

Что касается сохранения данных секвенсора, то никаких 16-ячеек не существует - есть 16 треков (каналов) в каждой песне, а песен может быть много - 200, если мне не изменяет память, но это и не важно.

[ читать дальше → ]

Дорогие Друзья, Слушатели, Читатели блога, у меня радостное событие - закончена долгая работа над альбомом "Северный ветер". Все 10 композиций возвращены к жизни или написаны вновь, аранжированы, записаны, смонтированы в единое музыкальное полотно, которое длится без перерыва 60 минут и 55 секунд. Придумана обложка в значительной степени отражающая музыкальную и философскую концепции альбома. В типографии на удивление удачно напечатали тираж и первая партия дисков была готова в срок - перед концертом в клубе "Поляна", на котором альбом был презентован.

Начиная с этих весенних дней Вы можете приобрести эту пластинку и я искренне надеюсь, что она Вам доставит удовольствие, ведь старался я не меньше чем раньше и к воплощению каждой мелодии отнесся с самыми лучшими чувствами.

"Северный Ветер" Андрей Климковский 01.   Северный Ветер 02.   Память 03.   Реквием Мечте 04.   Метель 05.   Возрождение Мечты 06.   Вечер   [ А. Фесенко - А Климковский ] 07.   Новый курс 08.   Безветрие 09.   Против ветра 10.   Голубая полоска зари заказать CD   |   подробнее   |   обсудить в блоге   |   иллюстрации   |   в каталоге NR

[ что еще можно рассказать об альбоме 'Северный ветер' ...  → ]

Несколько туториалов по Korg M3 от известного манагера Korg - Рича Формидони (Rich Formidoni).
http://www.youtube.com/watch?v=CEG1-K3Ja98
 
тут он рассказывает про тембр аккустического рояля с обновления XPanded и о том, как его слегка модифицировать под свои нужды.
 
 
http://www.youtube.com/watch?v=M0Sn9AUDuc8
http://www.youtube.com/watch?v=c3xhB067NBs
 
здесь демонстрируются основы работы в режиме секвенсера SEQ на М3 (но также подходит для M50 и в меньшей степени, для старшего поколения тритонов и для Oasys).
 
P.S. на сайте Кея есть еще и туториалы по работе с KARMA (М3), но они для зарегестрированных (читай платных) пользователей.

На сайте корга наткнулся на видео туториалы по M50 (в основной массе своей подходят также для М3, OASYS и даже TRITON - старших моделей).
http://korg.com/WhatsHot.aspx
Видео эти толкает чел - один из известных манагеров Korg в америке.
 
 

P.S. решил скачать себе эти видео, пока они куда нибудь не убежали с этой страницы..

1/2 = 0,5

История учит, что она ничему не учит. Но 0,5 > 0 , как бы мы это не считали...

Теперь, после столь странного предисловия позволю себе перейти к делу, а точнее показать первую половину альбома "Северный ветер". Вторая половина будет еще неизвестно когда. Может к АстроФесту, а может и еще позже.



Я продолжаю попытки реанимации давних музыкальных тем. Как и в случае с альбомом "Родился я не на Земле", который тоже пытался состоять из старых-пыльных мелодий, многие ингредиенты "Северного ветра" высохли и рассыпались, их развеяло ветром и собрать пока целиком все не удалось. Хуже того - многое из уцелевшего принципиально не собирается - изменился мой взгляд на то, как это должно быть - строю по-новому.

Даже в этой, первой половине, 50% придумано заново, что, надеюсь, и к лучшему.

Сейчас не могу что-либо конкретное сообщить о второй половине. Не в смысле, что "все так плохо", а просто не в состоянии оценить ситуацию объективно - со времен "Гелиоса" я по 12 часов в сутки сидел за синтезаторами, не писал статей, не бегал (пропустил один из любимых своих пробегов в Звездном Городке - очень жаль), не ездил на наблюдения и почти забросил испанский язык, без которого себя почти теперь не мыслю - все было отдано этой музыкальной работе. Меня и в блогах почти не было видно.

Надо бы немного отдохнуть - иначе ничего хорошего уже не выйдет.

Но завтра на концерте все новое обязательно прозвучит.

Северный Ветер | сторона 1 [ beta-version ]       >>>
          [ Korg TRITON Extreme 88 | tempo 66 bpm ]

в составе этого, с позволения выразиться, микса такие трэки:

Северный ветер
Память
Реквием Мечте
Метель
Возрождение Мечты

PS: Трэк можно рассматривать как demo of Korg TRITON Extreme - все сделано в нем, и записано в линейного выхода (правда через микшерную линейку пульта ALTO L16)

О многообразии представителей корговского семейства ТРИТОНов я уже написал протяженную статью. Но из всего, что подписано словом "TRITON" правильно было бы выделить всего три серьезных инструмента - классическую модель ТРИТОНа, с которой все началось, второе ее воплощение - TRITON Studio и апофеоз всех ТРИТОНов - Korg TRITON Extreme. Последний инструмент лично я считаю лучшим, что было выпущено в этой серии клавишных.



Причем, амбициозное второе имя инструмента "Экстрим" намекает на что-то особенное и невероятное в сути этой рабочей станции. Что же такого экстремального в этом клавишном девайсе?

[ В чем экстремальность 'Экстрима' ? → ]

Многообразие цифровых синтезаторов и рабочих станций развивалось стремительно с того самого момента как только появились первые технологии позволяющие моделировать и обрабатывать звук не в транзисторных и ламповых схемах, а в микросхемах оперирующих нулями и единицами.

Модели обновлялись ежегодно да по нескольку штук и пользователи не успевали осваивать только-что-купленное, как уже появлялось новое, более продвинутое. Эпоха такого цифро-технологического галопа продолжалась с начала 80-х по середину 90-х пока не была выработана вся ниша и не создана оптимальная схема цифровой музыкальной рабочей станции, которую уже не надо дорабатывать в основных принципах, а только немного , от года к году, доводить в мелоцах и численных показателях, якобы выпуская новые релизы, но все их отличие в том, что у них чего-то просто чуть больше или новые технологии штамповки печатных плат позволяют сделать тоже самое немного компактнее.



Первым прототипом такого инструмента, представляющего собой целую студию в одном стальном корпусе, стала рабочая станция Korg TRINITY, но вскоре была снята с производства и ее место заняла похожая, но более комерчески успешная разработака, ныне представленная в большом количестве разновидностей работающих по одному и тому же принципу - Korg TRITON. Вот об этом инструменте сегодняшний разговор.

[ Читать дальше про рабочую станцию Korg TRITON → ]

получаю по электронной почте вопросы и предполагаю, что мой ответ может быть полезен многим музыкантам. Поэтому отвечаю в сообществе:

Можно ли перенести программы, созданные мною в огромном колличестве на Triton classic на Triton Extreme , без потери качества?



Отвечаю:

Корг ТРИТОН Экстрим читает файлы классического ТРИТОНа и вопросизводит их практически так же. Эксперт заметит некоторое улучшение звучание тех же самых программ за счет более качественного ресемплинга сэмплом инструмента, адаптации их к современным требованиям, более чистого алгоритма микширования и более качественного выходного каскада инструмента. То есть при переходе с классического ТРИТОНа к ТРИТОНу Экстрим ухудшения быть не может. Возможно даже небольшое улучшение, если стоит так выражаться.

Кроме того вы получите 120-нотную полифонию, ламповый каскад для обработки как всего микса, так и в качестве дополнительного разрыв эффекта, возможность внутри инструмента конвертировать свои аранжировки прямо в WAV-файлы, взаимодействовать с компьютером через USB-порт, подсоединять к инструменту до 8 устроиств хранения и записи информации по второму USB-порту и более удобный интерфэйс управления.

То есть Экстрим во всех отношениях лучше классического ТРИТОНа

Однако советую Вам обратить внимание и на другой инструмент похожей архетиктуры: Korg M3.