Техногенные катаклизмы привели Землю к пропасти - всё живое под угрозой вымирания. Стремясь выжить, человечество построило на острове Гибралтар город Экобан, который перерабатывает загрязнения в энергию, населяет этот город местная аристократия. Все остальные люди - "зараженные", называемые элитой мароканцами, прозябают за чертой Экобана в нищенских условиях. Энергии загрязнений недостаточно для комфортного существования аристократии, поэтому она стремится еще больше испачкать атмосферу. На этом фоне начинается довольно банальная история любви людей, представляющих две противоборствующие силы, история спасения человечества.

[ читай дальше → ]

Видать, потомки не по-детски наигрались в атомные игрушки, коли в далёком будущем произошли столь чудовищные мутации и изменения: на планете, бок о бок с людьми, разделяя её с ними не по территориальному признаку, а по временному - день-ночь, - стали соседствовать вампиры. И не просто соседствовать - долго время они правили землей. И не так уж чтоб совсем не нечисть - и серебра боятся, и света, и крестов, но все-таки, скорее, новый вид хомо, чем выходцы из преисподней. А два родственных вида отродясь, как известно, одну экологическую нишу делить не любят - каждый стремится не просто доминировать, а вовсе вытеснить соперника со своей делянки.

[ Читай дальше → ]

Японский фильм "Яблочное семечко" понравился мне прежде всего своей графикой и анимацией. Трёхмерным изображением, конечно, никого нынче не удивишь, но уж больно хорошо прорисованы здесь персонажи. И чётко разделены по полам, не спутаешь. Мужчины маскулинны, а женщины изящны, утончённы, нежны, и эта выраженная хрупкость на фоне происходящих событий, где женщинам приходится сражаться наравне с мужчинами, подчёркивает их ранимость, уязвимость и делает очень трогательными. Всё это достигается использованием технологии "Motion Capture", где создатели "Яблочного семечка" были первопроходцами, суть технологии в том, что анимация персонажей срисовывается с действий живых актёров, все движения которых фиксируются компьютером.

[ Читай дальше → ]

Два медицинских сериала подряд - это нечто! Наверное, вы догадываетесь, что речь идёт о "Докторе Хаусе" и "Блэк Джеке". И хоть один из сериалов игровой, а второй - аниме, у них встречаются схожие мотивы. Оба - о гениальных врачах, весьма и весьма экстравагантных, непредсказуемых и нелегких в общении. И тот, и другой способны диагностировать больного в самых безнадёжных и запущенных случаях. На этом сходство, пожалуй, и заканчивается.

[ Читай дальше → ]

Наверное, и вправду стоило смотреть "Призрака в доспехах", начиная с фильмов, а не сериала. Многое встало на свои места и стало понятно, что с трудом можно было разобрать поначалу.

Прежде всего, стало ясно, что главный герой - Мотоко Кусанаги (Майор), в сериалах она выступает если и не на втором плане, то как равноправный по значимости другим служащим 9 отдела персонаж. И с первых же кадров не вызывает особой симпатии: холодная, жёсткая, уверенная в себе - железная (точнее, титановая) леди. В фильме же - сразу видно, что Майор - главный герой; это сильный, но несчастный человек, рефлексирующий и пытающийся познать уровень своей человечности, страдающий от незнания того, настоящая у нее человеческая душа или нет, вечно пытается понять, где проходит грань между машиной и человеком. Вообще все три фильма (в отличие от сериала) эта мысль прошивает общей нитью и становится основной идеей. В сериале она подретуширована и усматривается только вторым планом за сиюминутными проблемами будущего.

Опять-таки в фильме видно, что название "Призрак в доспехах" соотносится прежде всего с главной героиней - имеющей человеческую душу и тело киборга. В сериале мне казалось, что речь идет о тачикомах - люди там всё больше занимаются расследованиями, а машинки философствуют и размышляют о жизни и сущности бытия.

Действия в фильме больше, разговоров меньше. Музыка Каваи органично вплетается в повествование. Сюжет воспринимается намного легче. Многие детали сдублированы и переходят в сериал. Вот тачиком в фильмах почти не видно, там они играют гораздо меньшую роль, чем в сериале. В сериале вообще больше равноправия между человеком и машиной, грань почти стирается, здесь же она ощутимее.

Фильм стопроцентно киберпанковый. Кстати, братья Вачовски утверждали, что создавая "Матрицу" , были под сильным влиянием "Призрака в доспехах".

9 баллов из 11. Рекомендую к просмотру.

(с) Оксана Аболина

Наверное, чтобы совсем без проблем смотреть аниме-сериал "Призрак в доспехах", надо иметь хоть какую-то подготовку. У меня такой нет и, признаюсь, мне поначалу было трудно въехать в то, что происходит. Собственно, ничего такого сложного, но мультяшные роботы-тачикомы до того по-детски выглядят, и ведут себя столь наивно, и даже пищат малышнёвскими голосами так, что кажется: сюжет должен быть очевиден и прост. Но когда во втором сезоне меняется мультипликация и резко убавляется «детскость», понимаешь, как сильно ее не хватает. Потому что сложно на полном серьёзе разбираться в политических интригах Японии будущего, где насущны проблемы типа способов лечения склероза кибермозга или манипуляции сообществом беженцев после очередной мировой войны. Тут бы не в закулисные тонкости въехать, а в реалии самого мира, где у каждого человека, если не весь организм кибернетичен, то что-нибудь да имплантировано, где рука может неожиданно оказаться огнестрельным оружием, а люди обмениваются информацией, подключаясь через розетку к мозгу друг друга. Пока интрига не завертелась, я боялась даже, что брошу смотреть, потому что для восприятия оказалось тяжеловато. Но где-то после того, как действие начало активно раскручиваться, резко прибавилось драйву, и дальше смотреть стало опять интересно. Да простят меня любители аниме за такой примитивный анализ, но я пишу так, как воспринимаю, а воспринимаю как случайно вторгшийся в сферу японской культуры зритель.

[ читай дальше → ]

1. вступление: знакомство с действующими лицами, их личной историей, а также структурой и особенностями описываемого мира, построение логики сюжета, создание психологических портретов, прорисовка характеров, завязывание драматических отношений между персонажами. Действие вступления относительно неторопливо и повествовательно (внешний ритм быстрый и калейдоскопичный, а внутренний - медленный, происходит накопление информации),
2. повторение: четыре серии в середине фильма интенсивно и кратко дублируют произошедшее в первой части, подготавливают к восприятию финальной части, наиболее драматичной и содержательной; здесь происходит смена ритма, который в третьей части заметно ускоряется;
3. основное действие: философское решение, глубоко лиричное и трогательное повествование в быстром темпе, мощный внутренний драйв, кульминация и драматичный финал (обычно называют два финала: хэппи энд и трагичный, один следует за другим, но они воспринимаются как единое целое, без разрыва в целостном усвоении сюжета).