Описания - это хорошо, но как выглядели корсеты этого периода? К
сожалению, выборка очень незначительна. Поскольку двойные лифы служили
нижней одеждой, они не изображались на картинах этого периода.
Фактически мне удалось найти только три изображения, на которых был бы
двойной проставленный костями лиф, все они датированы 1600-ми годами
или немногим позже.


Первая - это портрет Элизабет Вернон, графини Саунтгемптон,
датированный 1600-м годом. На нем графиня изображена в нижнем белье - в
проставленном костями корсете, надетом под распахнутым пеньюаром.
Прозрачная нижняя юбка прикреплена к лифу на талии, под неукрепленными
костями язычками (tabs) корсета.







Второй портрет более поздний - он датирован 1620-ми гг., но
содержит полезную информацию о корсетах 16-го и начала 17-го века.
'Кухонный интерьер с богатым мужчиной и бедным Лазарем', by Pieter
Cornelisz van Rijck, показывает кухонную девушку, одетую в нижнюю
рубашку, корсет, юбку и фартук. У корсета есть ремешки, кончики которых
торчат спереди в вырезе, где они, по всей видимости, завязываются на
лицевой части корсета. Подобно корсету Элизабет Вернон, он очень
плоский, шнуруется спереди, и проставлен костями в узких специальных
кулисках.







Еще одна картина, 'Дама за туалетом', написана представителем
французской школы 17-го века и датирована началом 1600-х. Сейчас
картина находится at the Musee Ingres, а ее изображение было найдено в
книге Анны Краатц 'Кружево: история и мода'.







Эта дама изображена в корсете поверх нижней юбки и чем-то похожа на
более поздние 17-тивечные портреты. Хотя эта картина не показывает
явственно кулиски под кости (но это может быть из-за декоративного
покрытия корсета или из-за качества картины), угол наклона язычков
показывает, что местами они вполне жесткие. Шнуровка корсета видна
поверх прозрачной накидки, надетой дамой для того, чтобы защитить ее
платье, пока ей делают прическу.



Сохранившиеся корсеты



К счастью, мы можем воспользоваться большим, чем просто посмотреть
на картины. Существует два сохранившихся корсета 16-го века и два
корсажа, датированных ранним 17-м веком, которые мы можем привести в
пример.



Первый и лучше всего известный экземпляр 16-тивечного корсета - это
немецкий двойной лиф, похороненный вместе с пфальцграфиней Доротеей
Сабиной фон Neuberg в 1598 году. Этот корсет показан в деталях на
страницах 47 и 112-113 книги Дженет Арнольд 'Выкройки моды 1560-1620
гг' и в книге Jutta Zander-Seidel 'Textiler Hausrat'. Он изготовлен из
трех слоев ткани кремового цвета, внешний слой шелковый, подкладка
льняная, внутренний слой также льняной, с простроченными кулисками
между двумя слоями, в которые вставлен китовый ус. От талии вниз идут
язычки, а на самой лини талии есть маленькие и хорошенькие отверстия,
при помощи которых к корсету прикреплялись фартингейл или нижняя юбка.






Снизу спереди у немецкого корсета пришит специальный карман, в
который вставлен жесткий бюск, позволяющий сделать перед совершенно
плоским. Проймы сильнее вырезаны сзади, как и проймы у всей одежды того
времени - жесткой, прямой и с точки зрения современных людей абсолютно
негибкой, зато дающей ту осанку, которая считалась признаком хороших
манер.


Это был немецкий корсет и, следовательно, он не может быть
настоящим примером английской елизаветинской моды, тем не менее, это
самый ранний из всех дошедших до нас корсетов.



Бюск, который вставлялся в специальный 'busk pocket', был длинным и
плоским куском слоновой кости, рога или дерева, в позднейшее время
представлявший собой настоящее резное произведение искусства, который
помогал придать 'двойному лифу' ровный, негнущийся вид. В 1579 году
Анри Этьенн упоминает этот предмет в письме: 'Дамы называют своей
опорой пластину из китового уса, которую они помещают внутрь своего
бюста, точно посередине, чтобы с ее помощью стать еще прямее'. Эта
опора, или бюск, вставлялась на место при помощи специального шнурка,
позволяющего двигать его выше или ниже. Этот шнурок от бюска в конце
концов становится интимной деталью, которую женщины дарили мужчинам в
знак любви.


Второй корсет - английский, он был помещен на изображение королевы
Елизаветы в 1602 году. Сейчас он принадлежит Вестминстерскому аббатству
вместе с детальным описанием, сделанным Дженет Арнольд, которое
хранится в Вестминстерской библиотеке. Фотография этого корсета есть в
книге Норы Waugh 'Корсеты и кринолины'.







Этот корсет также укреплен при помощи китового уса. Подобно
немецкому корсету, у него есть ярлычки с костями и широко вырезанная
горловина, которая подсказала форму корсета, сохранявшуюся на
протяжении двух следующих столетий. Он шнуруется спереди. Интересно,
что край лицевой стороны корсета изогнут под грудью и из-за груди.
Из-за шнуровки спереди у него отсутствует бюск, вместо этого две
тяжелых пластины из китового уса укрепляют каждую сторону шнуровки.
Больше информации об этом корсете можно найти в статье "The Effigy
Corset: A new look at Elizabethan Corsetry".


Кроме этих двух корсетов, сейчас существуют два 17-тивечных
корсажа, один находится в театре 'Глобус' в Лондоне, а другой в
Rocamora Collection в Барселоне, и оба они сшиты по меркам корсетов.
Они идентичны корсетам в пропорциях и конструкции, оба сделаны из
плотного грубого льна, укреплены металлическими костями и, кроме того,
горизонтальными пластинками из китового уса проставлены обе полочки в
центре передней части, где шнуруются корсажи.



Конструкция корсета



Изучая сохранившиеся корсеты и, основываясь на методах их
изготовления, а также представляя себе другую одежду этого периода, мы
можем сделать несколько выводов о том, как в 16 веке изготавливались
эти вещи.


Профессиональные портные часто упоминают корсеты в своих счетах и
списках расходов. Подобно французским фартингейлам, нижним и верхним
юбкам, 'лиф на китовом усе' был тем предметом, за который охотно
брались дамские портные. Как и в случае со всей остальной одеждой того
времени, если женщина не могла позволить себе заказать корсет у
портного, то шила дома упрощенную версию из холста с небольшими
металлическими косточками для жесткости.


Дошедшие до нас корсеты состоят из трех частей - перед из двух
частей и спинка, которые делались по отдельности от начала и до конца и
собирались вместе с внутренней стороны непосредственно перед
надеванием. Этот способ позволял легко менять размеры: если владелица
поправлялась или худела, то спинку можно было уменьшить или увеличить,
убрать маленький кусочек или вставить маленький кусочек.


Эти корсеты и два корсажа были сделаны так: ткань сложена лицевыми
сторонами наружу, прошиты кулиски под кости, вставлены кости, затем
край обработан полосками ткани или тонкой кожи. Современный способ
'сложить ткань лицевыми сторонами внутрь, а затем вывернуть' в те
времена встречался очень редко.


Обтачка для края сохранившихся корсетов и корсажей того времени
пришивалась с лицевой стороны, лицом к наружной части кромки корсета,
швом 'назад иголку', выворачивалась на изнаночную сторону и пришивалась
вдоль края ажурной строчкой, или в краю корсета проделывались дырки и
сквозь них обметывался край за линией шва, простроченного вдоль кромки
корсета. На обоих корсажах необработанный край был так и оставлен
незавершенным с изнаночной стороны. Окантовка могла выполняться лентой,
или косой полоской ткани, или просто прямыми отрезами ткани.



Кулиски под кости на корсете пфальцграфини и корсажах были
застрочены, чтобы добавить прочности и гибкости швам и завершенности
внешнему виду. Сохранившиеся корсеты сшиты главным образом швом 'вперед
иголку'.



Рядом с дырочками для шнуровки размещались кости - по обе стороны
от дырок, во всех случаях. Дырки делались при помощи шила и
обметывались по краю для прочности.



На всех изображениях и сохранившихся корсетах и корсажах кости вставлены вертикально вверх и вниз по всей ширине переда.



Качество материала очень сильно различалось, как можно увидеть из
различных описаний корсетов - от холстины для лифов без особых
претензий и до льна для более дорогих, которые покрывались дамаском,
атласом или таффетой (только мне кажется, что ткань, которая сейчас
продается под этим названием, выглядит по-иному, ибо насквозь
синтетическая - прим. переводчика). Качество изделий различалось
так же сильно. На одном из корсажей обнаружено четыре строчки на дюйм,
корсет пфальцграфини и сшит маленькими стежками и нитки там
использованы лучшего качества, чем для Effigy корсет.


Подведем итоги



На протяжении 16-го века корсеты изготавливали из льна, смеси льна
и хлопка (после 1570 года) или, в случае дворянства, верхний слой
делали из кожи, атласа или шелка, а внутренние из льна. Пластинки из
китового уса, рога или дерева очень часто использовались для придания
жесткости двойным лифам, хотя нельзя не принять в расчет еще и жесткий
крученый шнур. Кости вставлялись в кулиски между внутренними и внешними
слоями, которые сшивались между собой швами 'вперед иголку' или 'назад
иголку'. Шнуровались корсеты в центре переда или центре спинки, через
дырки, усиленные обметкой или блочками. У корсета могли быть
неукрепленные язычки на талии, оборка из ткани также на талии, или же
язычки были укреплены костями. Корсет мог скрепляться с нижней юбкой
или фартингейлом, которые присоединялись в специальных местах через
дырки при помощи шнуровки или даже пришивались.


Из практического опыта - корсет, у которого язычки укреплены
костями, неизмеримо более удобен, чем тот, у которого язычки не
укреплены или отсутствуют вовсе. Шнуровка корсета Effigy более удобна,
чем шнуровка на корсете пфальцграфини, их проймы скроены небольшими и
скроены по косой. Для неестественно прямого придворного платья
необходим шнуруемый сзади корсет с бюском. Для более неформальных
платьев или платьев с небольшим декольте прекрасно подходит корсет,
шнуруемый спереди. Корсеты с передней шнуровкой более удобны в носке и
их проще надевать, хотя и к шнуровке на спине можно прекрасно
приспособиться. Пришнурованный в корсету фартингейл не будет никуда
сдвигаться, сделает в целом весь комплект выглядящим лучше и намного
удобнее (по моему мнению - авт.). Нижняя юбка с сильно укрепленным
костями лифом представляет из себя удобную альтернативу раздельным
корсету и юбке. Это исключает большое скопление ткани на талии, что
немаловажно.------------------------------------------
ателье Корсманн
http://www.korsets.ru