Откройте свой Мир!

НА САЙТЕ ВИКТОРА ШЕНДРИКА 'ИСТОКИ' ПРОВОДИТСЯ ПОЭТИЧЕСКИЙ КОНКУРС, ПО ИТОГАМ КОТОРОГО, В РАМКАХ НЕКОММЕРЧЕСКОГО ПРОЕКТА БУДЕТ ИЗДАН СБОРНИК ПОЭЗИИ. К УЧАСТИЮ ПРИГЛАШАЮТСЯ ВСЕ ЖЕЛАЮЩИЕ

Друзья, в то время, пока шатко-не валко идет "Февральский концерт ШРР", пришло время взглянуть в недалекое будущее, а именно в месяц - май 2012 г. Ведь с 8 по 13 мая в Колонтаево состоится второй фестиваль "Песня Булата", посвященный Б. Окуджаве. Не буду рассказывать с каким трудом готовился фестиваль в этом году, само название, связанное с таким именем обязывае ко многому.
Впрочем, свежи в памяти прошлогодние удачи и Оргкомитет полон решимости не уронить поднятую так высоко планку современной авторской песни.
Для этого, друзья, готовится интереснейшая программа, со спектаклями, рингами, "чтогдекогдашниками", экскурсией по окуджавским местам, тематическими концертами и детьми.
Одно обстоятельство тревожит: ограниченное количество путевок для именно ценителей авторской песни. Ведь закрыть (или взять в аренду весь ЛОК Колонтаево) на время проведения фестиваля просто невозможно, разве, что И. Губерман приедет из Тель-Авива...
Шутки - шутками, но ожидаемый приезд участников и гостей, а точнее, их количество (из регионов РОссии и Зарубежья), может нам... помешать )))):

Для этого мы в этом году предлагаем все сделать заранее, заблаговременно. К тому же, удалось от руководства ЛОК выжать более расширенные площади под палатки и серьезные скидки за проживание во время фестиваля в корпусах самого ЛОК и Детского лагеря.
Со своей стороны, мы предлагаем всем воспользоваться нашей "Приемной", для упрощения процедуры бронирования и выкупа фестивальных путевок.
В этом нашем "ресепшене" учтены, на мой взгляд, все возможные варианты приезда и размещения.
Все легитимно, друзья, прозрачно и надежно, с гарантией качества.
Т.е., не нужно дожидаться 8 мая, чтобы приехав в Колонтаево... остаться ни с чем: 8 мая мест не будет.
Нужно это обдумывать уже сейчас, для этого все подготовлено.

Нужно помнить 2-е вещи:

1. Не забыть зарегистрироваться на этом сайте (по активной строке адрес страницы регистрации)
2. Выбрав свой вариант путевки и разместив ее в "корзине", необходимо в течение 3-х дней проплатить свой заказ.

Удачи всем, и мы ждем всех, для кого творчество Б. Окуджавы значимо и сегодня.

Дорогие друзья! Уже и фестиваль Кружка, проведенный при нашем, с вами, непосредственном участии, с успехом проведен.
Уже проведен в самом ШРР, с относительным успехом, декабрьский концерт, названный нами, почему-то "новогодним"...
А выводов мы никакаких не делаем!
А ведь выводов,  показывающих нашу  ближайшую творчески-виртуальную перспективу, может быть много. Или виртуально-творческую. Кому как больше нравится.
Очевидно одно, что просто скатиться в сообществе к развешиванию рекламных объявлений о своих собственных концертах - дело это конечно, важное и нужное, но не перспективное.
Так можно и деградировать, друзья!
Во-первых, объявления (реклама) о предстоящих своих выступлениях должна все же содержать информацию о, собственно, рекламодателе, т.е. о себе.
Ну не просто так: "Состоится праздичный концерт в память о своем 60 - летии в кафе "Китайская чурчхелла", но интересно же, как дошел человек до собственных концертов, какой он проделал для этого путь.
Потом, нужно и пару фото повесить, и видеоролик, и, главное, пару песен (и чтобы их можно было прослушать, не отходя от рабочего стола), ну и, наконец, приложить тексты этих песен.
Вот тогда это будет реклама по-шрристически, всеобъемлющей и объективной. И всем сразу захочется пойти на концерт к товарищу. Или, наоборот, совсем не захочется. Но тогда автор и должен сам соображать.
Т.е., в любом варианте (и если пойдут, и если не пойдут) автору (рекламодателю) приятно: о нем узнает сразу много народа, его могут послушать, прочесть, увидеть и даже в комментариях поблагодарить.
Тогда и самые ярые противники массовых рассылок, которые поступают к нам в ящики в виде сообщений о готовящемся уикенде не смогут ничего возразить: человек не просто пиарится, но пиарится творчески, с использованием всех норм и правил ШРР.
 
Пока вы, уважаемые друзья, будете размышлять над только что прочитанным, у вашего админа возникла идейка, в продолжение, как сказано, относительно успешного "Новогоднего концерта".
 
Возникает вопрос: а чем, собственно, февраль плох?!
Праздников - навалом, одна советская армия чего стоит! И не только.
Я со всем почтением к ВС, тем более, что они в наших государствах переживают не легкие времена, но предлагаю пойти иным путем, по-шрристски.
 
Объявляется "Февральский концерт".
 
Условия участия - те же самые, что и в "новогоднем" концерте, т.е. используем режим "Он-лай".
 
1. В концерт допускается 1 песня и (или) 1 стихотворение. В качестве исключения (если наролд ШРР будет настаивать) разрешается разместить еще 1 песню и 1 стих.

2. Одну песню (1 стих) каждый размещает самостоятельно в комментариях этой темы.

3. Чтобы разместить песню в комментариях нужно:

- подготовить песню в формате мр3
- зайти на ШРР в режим "Создать тему" в режиме HTML (режимов в браузере этой страницы всего 2: "Упрощенный формат" и HTML. Лучше использовать последний)
- Найти кнопку "Аудио", нажать ее и закачать свою песню, прямо на открывшуюся страницу

- Не обращать внимания на появившиеся непонятные знаки,
- Добавить ниже свой комментарий к песне: кто написал, по какому случаю, каков был замысел, какова цель, кто герой и какая была идея ))))

- Выделить все, что получилось и скопировать всё, как есть, чтобы вставить в свой комментарий к теме.
 
Ну а теперь, собственно, тема концерта.
Она очень сложна, дорогие авторы, исполнители и, примкнувшие к ним, поэты. Из многочисленных февральских праздников и памятных дат выбираем 3:
 
9 февраля - Международный день стоматолога
11 февраля - Всемирный день больного
14 февраля - День Святого Валентина (День всех влюбленных)
 
Соединить все это в один концерт сложно. Но бардовской песне, как известно, не страшны земные тернии.
 
Тема концерта: Любите друг-друга с любыми зубами!
 

 

Песни посвящаем стоматолагам, их пациентам, просто людям больным, нам это очень близко и, конечно же, влюбленным.
А кто скажет, что все это не может быть?!  
Примерно так:
 

Все начинается с любви...
Твердят: "Вначале было слово..."
А я провозглашаю снова:
Все начинается с любви!..

Все начинается с любви:
и озаренье, и работа,
глаза цветов, глаза ребенка --
все начинается с любви.

Все начинается с любви,
С любви! Я это точно знаю.
Все, даже ненависть - родная
и вечная сестра любви.

Все начинается с любви:
мечта и страх, вино и порох.
Трагедия, тоска и подвиг -
все начинается с любви...

Весна шепнет тебе: "Живи..."
И ты от шепота качнешься.
И выпрямишься. И начнешься.
Все начинается с любви!

28 января в Клубе друзей Булата состоится презентация 8-го выпуска
Альманаха "Голос надежды. Новое о Булате". Все подробности на:
http://bulat.gagarinlib.ru/...

Передо мной - книга И. Каримова "АПология АП", в которой Игорь Михайлович выразил сугубо свое личное мнение на то явление 20 века, которое мы называем авторской (самодеятельной, туристской, студенческой, бардовской и т.д.) песней.



Список эпитетов нашей песни можно продолжать. Дело в том, что "бард" - это не профессия, хотя профессией это уже незаметно стало, правда, нет такой профессии в перечне-классификаторе существующих профессий, на основании которого из студентов делают специалистов в разных вузах. Ну да ладно...
А как относиться к "студенту-профессионалу", понимая, что студенческий труд - это его учеба?
Времена другие... "Студенческий труд" теперь - это его работа вне учебы с целью чего-то заработать на учебу, если семье тяжко...
Возможно, студент-профессионал это то же самое, что "турист-профессионал"?
А кто скажет, что таких нет?
Но если туристы (студенты)- профессионалы есть, почему мы не можем к песне применить эпитеты "морская" (от моряков), "журналистская", "актерская", "офицерская"... и т.д. до "ментовско-блатной"?
Можем, почему же не можем?
Все дело в том, ЧТО скрывается внутри этой песни.
И как ни крути, выйдет один общий критерий - поэзия.
Даже в "самодеятельной" песне - термине устаревшем и кком-то не вкусном...

Т.е., речь может идти исключительно о "поэтической" песне?
Поэтом может быть и журналист, и матрос, и заключенный.
Легко было бы так сказать и на этом закончить...
Тот же Каримов на стр. 105 ссылается на антологию АП Д.А. Сухарева, в которой нет, к примеру, Б. Алмазова или В. Попова...
Да и вашего покорного там тоже нет. Впрочем, может не успел патриарх, не всех услышал (прослушал), на тот момент когда составлял свою антология (тут я в защиту Сухареву выступаю, т.е. впику Каримову).
Ведь и Игорь далеко не всех включил в свою "Апологию", сам же это и признавая в своей книге.
Да и не это суть важно, важнее, то, что и Каримов не объясняет (не навязывает) своего определения авторской (бардовской) песни, хотя уж он-то мог бы, столько лет именно этим (теорией АП - без сарказма!) занимаясь.

В глубинах ШРР где-то почивает дискуссия, да и не одна (в рамках конкурса было много интересных мнений) об этом.
Но времена так стремительно меняются, возможно, меняются и мнения...
Песен-то не убавляется, скорее, наоборот. Смельчаков, кто может выставить в комментариях, например, к этой странице свою новую песню - таких нет (страшновато получить тут же нелицеприятные комменты). Кстати "нелицеприятные" автору очень полезны, а не то, что "приятные" - если песня есть, тогда и разговор есть.

Так может быть, все же есть мнение, которое будет интересно всем:

"Что же это такое: наша авторская песня"?

Итоги Зимнего Арбата подводятся, неспеша.

А ведь во всю уже нужно спешить: пройдут Новогодние торжества по случаю укрепления демократии, а там и Кружка подойдет.
О Кружке поговорим, а пока: два видео ролика от Зимнего Арбата:
Телеканал Подмосковье постарался и Тина Арзамас.






Что тут скажешь? Те, кто проснулся и приехал, не пожалели...

Теперь о Кружке.

Дело-то хорошее. Достойное.



Благотворительный фестиваль
памяти Сергея Каплана
«КРУЖКА»

Дата проведения: 20-22 января 2012 года.Место проведения: Дом отдыха «Колонтаево», Ногинского района Московской области.
Количество ожидаемых гостей: 200-250.
Стоимость путевки (проживание и питание с ужина 20.01 по обед 22.01, шведский стол) - 3000 рублей, ребенок до 12 лет – 2000 рублей, второй ребенок – 1000 рублей.


С 20 по 22 января 2012 года в Лечебно-оздоровительном комплексе «Дом отдыха «Колонтаево» состоится первый Благотворительный фестиваль авторской песни и поэзии «Кружка», посвященный жизни и творчеству Сергея Каплана.

Цели фестиваля
Сохранение памяти об ушедшем товарище, поэте, прозаике, барде Сергее Делеоровиче Каплане и сохранение его творческого наследия.

Обсуждение издания полного литературного иллюстрированного сборника Сергея Каплана.

Поддержка самодеятельного и профессионального музыкально-поэтического творчества, выявление талантливых авторов и исполнителей.
Проведение выступлений поэтов, авторов музыки, авторов песен, исполнителей авторской песни. Приветствуется исполнение песен Сергея Каплана и композиторские работы на его стихи.

Организация фотовыставки по теме фестиваля.

Порядок проведения фестиваля Фестиваль «КРУЖКА» не является коммерческим проектом, не предполагает выплаты гонораров его участникам и гостям. Все возможные доходы от благотворительных пожертвований и реализации сувенирной и информационной продукции будут направлены на мемориальные цели.

Гость фестиваля – Оксана Каплан.

Обязательным условием является исполнение песен в живом звучании (без фонограмм), в сопровождении акустических музыкальных инструментов.

Контакты оргкомитета фестиваля

Александр Софронов, автор идеи, директор:
+7-906-764-02-61; redseptember@mail.ru,
Александр Цилькер, руководитель проекта, администратор:
+7-903-790-89-06; atsi@mail.ru
Юлия Матвеенко, художественный руководитель:
+7-916-919-44-72; bardachok@mail.ru

Вот уже около месяца по ТВ каналам идет массированная реклама
фильма "Владимир Высоцкий. Спасибо, что живой"...
Мнения посмотревших - координально противоположные...
Никак не прийму решения: сходить в кинотеатр...или не тратить драгоценное время, что-бы потом разочароваться...
Пока больше склоняюсь к мнению о фильме от Дмитрия Пучкова...

8 октября исполнилось бы 100 лет Марку Наумовичу Бернесу.

Не знаю, кто - как, мне показалось уместным разместить эту статью в нашем сообществе.
Вдруг, кто подзабыл...

Марк Наумович Нейман (Бернес) родился 21 сентября 1911 года в городке Нежин на Черниговщине в семье старьевщика. Отец хотел, чтобы сын стал счетоводом, и даже отдал его в Харьковское торгово-промышленное училище. Но Марк решил по-другому — в 17 лет он сбежал в Москву и устроился статистом сразу в несколько театров: Театр Корша, Театр Революции, Малый театр. Нередко молоденькому пареньку, взявшему себе псевдоним Бернес, приходилось играть в двух театрах в один вечер.

В 1936 году режиссер «Мосфильма» В.Червяков пригласил его на небольшую роль в фильме «Заключенные». Тут его и заметил прославленный в будущем режиссер Сергей Юткевич. В фильме Юткевича «Шахтеры» Бернес сыграл одну из главных ролей — инженера Красовского. Своим нестандартным поведением перед камерой, ослепительной мужественной улыбкой, особой, «бернесовской» манерой общения с коллегами он покорил Сергея Юткевича, и режиссер пригласил Марка на съемки в новой кинокартине.






Исполняя роль Кости Жигулева в фильме «Человек с ружьем», Бернес чувствовал незавершенность этого образа, отсутствие в нем чего-то очень важного и весомого, того последнего штриха, который дал бы его герою, хоть и второстепенному, возможность прожить на экране полнокровную, запоминающуюся жизнь. И высказал свое мнение режиссеру: этим последним штрихом должна стать песня. Режиссер согласился.
С песней «Тучи над городом встали» Марк Бернес и взошел на кинематографический олимп.





Всего же Марк Бернес снялся в 35 фильмах, среди которых безусловная вершина — роль Аркадия Дзюбина в фильме «Два бойца». Трудно сегодня поверить, что режиссер фильма Л. Луков собирался менять Бернеса на другого актера. А было так: во время подготовки к роли Бернес никак не мог почувствовать себя солдатом Дзюбиным. И вот однажды он ушел со студии удрученный: может, правы товарищи — не сложится роль, напрасно бьется с ним режиссер. Почти машинально забрел в парикмахерскую, попросил постричь. Рассеянно взглянул на себя в зеркало только тогда, когда поднялся с кресла, — ну и вид! Фасончик «под бокс»: короткие виски, голый затылок, небрежная челочка — готовый солдат Дзюбин! Он поделился нечаянной удачей с девушкой-парикмахером — а она просто-напросто не умела стричь. На эстраде его ждал сногсшибательный успех. По сей день нет лучшего исполнителя таких ставших народными песен, как «Я люблю тебя, жизнь», «Сережка с Малой Бронной», «Любимый город», «Хотят ли русские войны?», «Прасковья» («Враги сожгли родную хату»), «Темная ночь», «С чего начинается родина?», «Если бы парни всей земли», и многих-многих других. Всего он исполнил более ста песен, вошедших в золотой фонд отечественного искусства. Близко знавшие Бернеса люди отмечали: он никогда не говорил «я спою», а говорил: «я расскажу вам песню». И никогда не считал пение своей профессией: «Прежде всего я артист кино, а мои песни — это моя любовь». «А может быть, товарищ Бернес зазнался?» Леонид Усач: — С МАРКОМ Наумовичем Бернесом я довольно часто выступал на концертах во дворцах спорта и на открытых стадионах. Успех у Бернеса был ошеломляющим.

Если говорить о певцах, то в 50–60-х годах по популярности ему не было равных. Поклонницы даже создали клуб «Ура, Бернес!». В те далекие времена правления Никиты Хрущева был заведен порядок, который регламентировал продолжительность выступления артистов на так называемых правительственных концертах: специальная комиссия устанавливала репертуар артиста и время нахождения исполнителя на сцене — ни секунды меньше и уж, конечно, ни секунды больше, поскольку уже доложено наверх и охране, что концерт будет идти, скажем, 80 минут. Каждому певцу было установлено, сколько песен он будет петь при любых условиях. И все. Ни боже упаси спеть плюс еще одну песню! Больше никогда не попадешь в правительственный концерт. …Марк спел две разрешенные ему песни и ушел за кулисы. Аплодисменты загрохотали радостно, со всей силой. Бернес забежал за кулисы одухотворенный, могущий еще петь и петь. Зная строгий закон правительственных концертов, не разрешавший петь более позволенного, пошел петь третью песню. Спел. Аплодисментов опять было много, и они перешли в ритмическую скандировку, как тогда говорили артисты. Овацией публика просила петь еще. Стоя за кулисами, Бернес поправил галстук, готовясь выйти на сцену и спеть четвертую песню. Он даже шагнул в сторону сцены. Но тут произошло невероятное: маленький щупленький человек в черном костюме и лакированных ботинках как-то быстро и бесцеремонно всей своей хилой фигурой отодвинул Бернеса вглубь кулис, тем самым преградив дорогу артисту: «Нельзя! Вы свое спели и не дергайтесь, идите в гримерную. Все!» Подошли еще два человека в таких же черных костюмах. Один из них взял Бернеса за локоть и почти силой отвел вглубь кулис. Горько вздохнув, махнув рукой, он пошел в гримерную переодеваться. Долго сидел на красной бархатной банкетке, надеясь, что придет кто-нибудь из руководства, постарше этих черных головастиков, и скажет добрые слова извинений, объяснив все случившееся чрезвычайностью момента, ведь на концерте присутствует сам Никита Сергеевич. На другой день ему рассказывали, что в Лужниках после окончания концерта, окруженный мощной охраной, на сцену поднялся Хрущев. Артистов срочно выстроили в одну шеренгу. Хрущев жал им руки, приговаривая: «Молодцы, здорово!» Потом замолчал, задумался и громко спросил: «А что, товарища Бернеса уже нет? Уехал? А жалко. Хотел я ему кое-что сказать. Он совсем обленился. Народ просит спеть еще хоть одну песню, а он домой заспешил. Зазнался, может быть? Нехорошо…» Так, не поняв друг друга, разъехались в разные стороны два человека. Один, приехав домой, разделся, снял пиджак, на котором посверкивали золотые медали. Полуодетый, он двинулся к накрытому столу, налил себе большую рюмку. Выпил. Выпил еще и стал играть с собакой. Он любил животных больше, чем людей… Другой же, приехав домой, некоторое время стоял в коридоре, раздумывая, что же делать, как позвонить Хрущеву и извиниться. Сказать, что во всем виноват КГБ. Вечером выяснил по телефону, что гражданин его политического уровня не может звонить напрямую столь высокому лицу…

Прошло время, все утихло, Бернес забыл и скандал в Лужниках, и обиду на этих молчаливо юрких «мальчиков» в черных костюмах, не пустивших его на сцену. Но где-то не забыли… Взять хотя бы нашумевшую в то время историю с гаишником. Ведь кто-то придумал ее сюжет. «На днях выезжаю на зеленую стрелочку с Солянки на площадь Ногина и едва-едва двигаюсь в сторону Ильинских ворот. Все это на малой-малой скорости. Неожиданно из-за магазина «Мясо» выбегает инспектор ГАИ с устрашающим, озлобленным лицом и жезлом приказывает мне остановиться. Останавливаюсь. Подбегает и громко, чтоб слышали пешеходы: «Прошу водительское удостоверение». «Пожалуйста. А что я натворил?» — «Еще спрашивает! На красный свет проехал и еще спрашивает. Ты из себя дурака не строй. Водительское удостоверение я задерживаю. Машину вон туда, во двор, поставь и домой на своих двоих». Нет, автоинспектор явно подвыпивши: обозленный, разговаривает со мной на «ты», и самое главное — он из своего укрытия никак не мог видеть, на какой сигнал светофора я выехал на площадь Ногина. Объехав автоинспектора, я не поставил машину во двор, а прямым ходом к себе на Колхозную площадь, на Садовое кольцо. Сразу позвонил приятелю — полковнику ГАИ. Пожаловался на беспредел сотрудников. «Успокойся, Марк. Это они побаловаться решили, пощекотать твои нервишки. Послезавтра приеду к тебе обедать и привезу права. Будь здоров». Вот ужас! И никто не защитит. А если защитит, то только за мзду. Россия!» — так или примерно так рассказал мне эту историю Марк Наумович Бернес на гастролях в своем гостиничном номере ночью. И далее: «Назавтра часов в семь позвонил мой друг Боря Андреев: «Марик, ты сегодня газету читал?» — «Нет, что случилось?» — «В «Комсомолке» написано, что ты нарушил правила движения, сбил гаишника и уехал с места происшествия. Давай надевай штаны и беги к начальству, доказывай, что ты не верблюд, а, наоборот, тихий, мирный мальчонка неизвестной национальности…» Быстро встал, быстро оделся и, не позавтракав, побежал по инстанциям: Министерство культуры, ГАИ, редакции газет. И всюду мне отвечали с улыбкой во весь рот: «Да что вы говорите? Не может быть. Какое безобразие! Дорогой вы наш Марк Наумович, наше управление к этим делам отношения не имеет…» Так говорили всюду, куда бы Бернес ни обращался. А между тем на «Мосфильме» состоялось партийное собрание, на котором какие-то режиссеры, актеры, осветители осудили хулиганский поступок товарища Бернеса Марка Наумовича. Нож в сердце Марка Бернеса НЕСМОТРЯ на то что эта история похожа на легенду, она на самом деле имела место.

Осенью 1958 года на свободу вышел человек, в блатном мире известный под кличкой Лихой. И ничем бы не прославился этот вагонный ворюга, если бы на запасных путях железнодорожного вокзала в Котласе не сел играть в буру с тремя бывшими зэками, освободившимися из лагеря вместе с ним. Та котласская игра была необычна тем, что в качестве жертвы (пятого) была выбрана личность, каждому известная, — популярный киноактер Марк Бернес. И сделано это было неслучайно. В середине пятидесятых годов Бернес снялся в фильме «Ночной патруль», где ему досталась роль завязавшего с преступным миром старого вора Огонька. По воровским понятиям завязавший вор мог рассчитывать на спокойную жизнь только в том случае, если за ним не было никаких серьезных грехов перед товарищами и если он не купил свою свободу ценой предательства. В случае с Огоньком все обстояло несколько иначе. Перед миллионной аудиторией он пропагандировал свой уход, склоняя к нему других воров. Причем уже не киношных. Сегодня подобное отождествление экранного героя с реальной действительностью выглядит смешно, а в те годы это было вполне закономерно. Сыгравший вора Марк Бернес попал в разряд «сук» и был приговорен «законными» ворами к смерти. И убить артиста должен был поставивший его на кон Лихой. Та игра состоялась 24 октября, и к 1 ноября 1958 года знаменитый актер должен был погибнуть от бандитского ножа. И он бы погиб, если бы в дело внезапно не вмешался еще один человек, тоже бывший уголовник.

Этот человек, который был всего лишь невольным свидетелем той игры, был страстным поклонником Марка Бернеса. Когда он понял, что над его любимым артистом нависла смертельная опасность (а он-то знал, что такое карточный долг в среде уголовников), то решил во что бы то ни стало спасти своего кумира. С городского телеграфа он позвонил по телефону в Москву одному из своих приятелей и объяснил создавшуюся ситуацию. С точки зрения уголовных традиций он поступал предательски, однако в душе оправдывал свои действия не менее весомым аргументом: ведь Бернес не имел никакого отношения к преступному миру, он артист, который отлично сыграл роль в фильме. Короче, приятель звонившего все прекрасно понял и тут же поспешил предупредить артиста о грозившей ему опасности. Благо дом на Сухаревской, где жил М. Бернес со своей пятилетней дочкой Наташей (жена артиста умерла незадолго до этого), знали многие москвичи. Когда М. Бернес узнал от совершенно постороннего человека, что его собираются убить, он в первые минуты просто не поверил в это. Однако незнакомец был весьма убедителен в своих доводах, и Бернес принял единственно правильное решение — он в тот же вечер отправился в МУР, к его начальнику И. Парфентьеву.


Из числа сыщиков-муровцев были выделены четыре опера, которым было приказано посменно охранять Марка Бернеса везде, где бы он ни появлялся. А в качестве постоянного телохранителя к артисту был прикреплен мастер спорта по самбо, который в 1949–1955 годах работал в охране члена Политбюро Н. Булганина. Дни с 26 октября по 1 ноября 1958 года можно смело назвать одними из самых драматичных в судьбе Марка Бернеса — он ограничил до минимума свои выходы из дома и все свои действия согласовывал с охраной. Однако убийца в те дни так и не объявился. Не пришел он и в последующем, хотя ждали его в течение двух недель. Что случилось с Лихим, доподлинно неизвестно. По одной из версий, по пути в Москву он попал в руки милиции, попытался бежать и был застрелен. После этого беспрецедентного случая Марк Бернес больше никогда не играл в кино преступников. «Не люблю сытых, благополучных песен» В ТОМ ЖЕ злополучном 1958 году композитор Георгий Свиридов выступил в газете «Правда» с разгромной статьей. Близкий к властям композитор писал о Бернесе: «Пластинки, напетые им, распространены миллионными тиражами, являя собой образец пошлости, подмены естественного пения унылым говорком или многозначительным шепотом. Этому артисту мы во многом обязаны воскрешением отвратительных традиций «воровской романтики» — от куплетов «Шаланды, полные кефали» до слезливой песенки рецидивиста Огонька из кинофильма «Ночной патруль». И далее он риторически вопрошал: «Почему же к исполнению эстрадных песен у нас все чаще привлекают безголосых актеров кино и драмы, возрождающих к тому же пошлую манеру ресторанного пения?» Ходили слухи, что статья была явно заказной, в основе которой лежали личные, весьма натянутые отношения между М. Бернесом и всемогущим тогда зятем Хрущева А. Аджубеем.


Как бы там ни было, Бернес очень быстро ответил Свиридову, но не в прессе, а с эстрады — исполнением двух новых песен «Я люблю тебя, жизнь» и «Враги сожгли родную хату». Результат: сотни благодарственных писем и восторженные отзывы слушателей. «Я не люблю сытых, благополучных песен, — говорил Бернес. — Если несчастный человек станет чуть счастливее, если вдруг услышит, что кто-то разделил его одиночество, — значит, с моей песней все обстоит благополучно». «Моча у меня на редкость прозрачная…» Алексей Каплер: — Вскоре после выхода на экран первой картины Бернеса мы шли с ним по коридору «Ленфильма». Это был перегороженный какой-то несерьезной фанерной стеной коридор с дверями, на каждой из которых прикреплена небольшая табличка с названием картины. А за дверями маленькие, неуютные комнатки, так не похожие на творческий центр тех знаменитых картин, которые здесь создавались. Мы проходили мимо «Возвращения Максима», мимо «Петра Первого», «Великого гражданина» и «Волочаевских дней». Навстречу то и дело попадались знакомые. — Привет! Как дела? — Как жизнь? — Как здоровье? После каждого такого приветствия мы с Бернесом переглядывались. Дело в том, что не далее как утром этого дня Бернес произнес за завтраком возмущенную речь по поводу привычных бессмыслиц, которыми полна жизнь. Задают такие вот, например, вопросы, но никому и в голову не приходит даже ждать ответа. — Привет, Бернес, как здоровье? — остановил Марка у входа в павильон толстый администратор с огненно-рыжей шевелюрой. — А у меня, знаете, история… — Он стал было продолжать, но Бернес перебил его, взяв за пуговицу: — Вы, кажется, интересовались моим здоровьем? — сказал он. — Так вот — мне сделали анализ мочи, и вы себе даже не можете представить, какая она. Это просто неправдоподобно, нет, без шуток, вы себе не можете представить, какая у меня моча… Администратор попытался сделать движение по направлению к павильону, но Марк прочно держал его пуговицу: — Врач сказал, что он никогда в жизни не видел такой мочи. Он даже хотел сделать повторный анализ. Какой-то просто фантастический удельный вес. Цвет, можете себе представить, соломенно-желтый… Администратор понимал, что его разыгрывают, но у Бернеса был абсолютно серьезный вид, говорил он с таким увлечением, что прервать его не было никакой возможности. Попробовал было администратор незаметно высвободиться, но Бернес, не отпуская пуговицу, придвинулся к нему вплотную и, как бы сообщая какую-то тайну, зашептал: — …Могу вам еще сказать доверительно: моча у меня на редкость прозрачная… Тут администратор с некоторым подозрением вскинул взгляд на Марка — а может быть, тут никакой не розыгрыш, просто Бернес заговаривается? — …И учтите, — продолжал шептать Марк, — я это говорю только вам, потому что вас интересует мое здоровье. Другому я никогда бы этого не сказал… — Пустите! — вдруг испуганно завизжал администратор. — Пустите меня! Я опаздываю на съемку!.. Он пытался вырваться, но Бернес держал его уже не только за пуговицу — второй рукой он схватил собеседника за плечо и не отпускал. — …Я вам так благодарен, что вас интересует мое здоровье, это ведь нечасто встречается — такой интерес. И я рад, что могу вам сообщить такие хорошие сведения. — Спасите! Товарищи, спасите! — закричал администратор и попятился, с ужасом глядя на Бернеса, который явно сошел с ума: — А вы чего смотрите! — кричал он мне. — Держите же его! — Не понимаю, — сказал я, — почему вы нервничаете? Вы спросили Марка Наумовича о здоровье, и он вам отвечает. Тут рыжий рванулся изо всех сил, оставив в руке Бернеса пуговицу вместе с клочком пиджака, и опрометью бросился бежать. Три года ты мне снилась…

БЕРНЕСУ исполнилось 49 лет, когда судьба подарила ему женщину, ставшую его последней женой и музой. Избранница была на 18 лет моложе Бернеса. Рассказывает Лилия Бернес: «Впервые мы увидели друг друга 1 сентября 1960 года на школьном дворе. Я почему-то подумала, что это Николай Крючков. Так и сказала своему мужу (Люсьену Но, фотокорреспонденту «Пари-матч». — Ред.): «Люсьен, посмотри, Крючков привел свою дочь». А Люсьен ответил: «Это не Крючков, а Бернес!» Школа располагалась в Банном переулке и в то время была единственной в Москве французской спецшколой. Судьба распорядилась так, что мой сын Жан и дочка Марка Наташа сели за одну парту. Через какое-то время на родительском собрании мы с Марком Наумовичем оказались за одной партой, той, за которой сидели наши дети. Марк к тому времени уже четыре года как овдовел и жил вдвоем с дочерью. Прошло три месяца, и он сказал мне: «Уходи от него», имея в виду Люсьена». И она ушла. Вместе с семилетним Жаном. И ни разу не пожалела об этом. Бернес не делал разницы между приемным сыном и родной дочерью — к обоим относился одинаково строго. Он никогда не помогал им делать уроки и запрещал это делать жене: считал, что, если не хотят учиться, не надо им жить дальше… «Иногда от него можно было услышать: «Лиля, что ты так много внимания уделяешь детям? У них вся жизнь впереди. А мы не знаем, сколько нам дано». В быту Бернес был абсолютно неприхотлив. Правда, любил, чтобы все было чисто, красиво, однако по дому сам никогда ничего не делал, гвоздя в жизни не забил. Если видел, что где-то непорядок, говорил: «Лиль! Поправь». За все девять лет совместной жизни, которые были им отпущены, они практически не расставались. Жена сопровождала его во всех поездках. Лишь однажды Бернесу пришлось уехать в Ростов одному: Лилия вынуждена была остаться дома: заболели дети. Так он каждый день звонил и говорил: «Ну почему тебя нет рядом?» «Уезжая из дома по делам, Марк звонил мне каждые полчаса: я там-то, делаю то-то. Он не давал мне минутки побыть одной и сам не хотел быть один. Помните, он спел: «Три года ты мне снилась…»? Это про себя спел. А про меня говорил: «Ты — моя лебединая песня». Я до сих пор не могу назвать себя вдовой. Я его жена. Жена — это ведь тоже профессия». Последние слова умирающего Бернеса были обращены к любимой жене: «Уйди, тебе же тяжело. — И тут же добавил: — Куда ты?» (Из книги Федора Раззакова «Звезды и криминал»).



Будучи смертельно больным, Марк Наумович Бернес, незадолго до смерти Бернес попросил, чтобы студия звукозаписи записала четыре его песни: «Я люблю тебя, жизнь», «Журавли», «Три года ты мне снилась», «Мужской разговор». Он хотел, чтобы на его похоронах вместо оркестра и торжественных речей звучали эти песни… И он записал эти песни. Песню «Журавли», оказавшуюся пророческой.



17 августа 1969 года Марка Наумовича не стало. Это случилось в субботу, а в понедельник ему должны были присвоить звание народного артиста СССР. «Вновь, пластинка, кружись, — написал в дни прощания с Марком Бернесом поэт Евгений Евтушенко. — Настоящее прошлым наполни. Он любил тебя, жизнь. Ты люби его тоже и помни».

Взято: http://belopolye.narod.ru/k...

В этот солнечный осенний день самое время улыбнуться...

В том самом Колонтаево, где в мае этого года состоялся первый фестиваль "Песня Булата", посвященный творчеству Булата Шалвовича, ТО "ТриА" планирует провести "зимний Булат", хотя точнее - "Зимний Арбат".
На фестивале будут, конечно, вечера, посвященные Б. Окуджаве и его поэзии, но в основном, "Зимний Булат" - фестиваль "своего собственного формата".
Хотя, все понимают, что "ТриА" - это таже самая команда, которая готовит "Песню Булата" и связь этих фестивалей очевидна.
Как она очевидна и в ролике-нарезке из фильма И. Деркача о Первом фестивале.
Друзья, в "ТриА" много интересных идей и задумок!
После продолжительной паузы ШРР, объсянимой слишком уж большой активностью последних лет )))), потихоньку мы обнародуем и планы, и идеи.
А пока ролик, для моральной, так сказать, подготовки



И две новости, касающиеся фестивалей «Зимний Арбат» 16-18.12.11 и «Кружка» 20-22.01.12.
В Доме отдыха «Колонтаево» серьезные перемены, от хорошего к лучшему (для тех, кто был там в мае на фестивале «Песня Булата»).
Приготовлено цивилизованное зимнее кострище, аналога которого я досель не встречал. С противоветренным ограждением, светом, опилочным настилом (чтоб ноги не мёрзли), возможностью застолья и шоу-программ. Реконструированая столовая, стала еще «вкусней», обильней и краше. Для спортивных утех подготовлены лыжные и саночные дорожки, выпал бы снег. В номерах, по-прежнему уютно и тепло. Телевизоры, холодильники, туалеты, душевые, постели – сияют своей чистотой и ждут гостей. По программе фестивалей всё оговорено и будет происходить по намеченному плану.
«Колонтаево» активно продаёт путёвки на эти дни, вне зависимости от нас. Это традиционно посещаемое не шрристами место, и в это благодатное зимнее время, постоянные клиенты стремятся забронировать его «под себя», не зная, что и кто в конце концов побдит.
Есть риск, друзья, остаться без места на время фестиваля!
Нет, ну организаторам-то и так хорошо! Но где же корпоративное всеединство ШРР?!
В общем, на сайте "ТриА" (www.to-tria.ru) есть страница для бронирования.

А пока проведем-попробуем традиционный опрос, не совсем традиционным методом:

Рейтинг добрых задумок

Друзья мои, фестиваль "Рамонский родник" - 2011 состоялся и, несомненно, удался!
Прекрасно выбранное место проведения фестиваля, четкая организация, радужная атмосфера дружбы и взаимопонимания - это конечно же, еще не все дифирамбы, которые хотелось бы пропеть организаторам фестиваля. МО-ЛОД-ЦЫ!!!
Впрочем, не пора ли всем желающим участникам сообщества высказаться по этому поводу?
В этой теме делимся своими впечатлениями о прошедшем фестивале.
В сообществе создан новый фотоальбом "Рамонский родник 2011", не забудьте загрузить туда свои новые фотошедевры, ели таковые имеются!
Ура!

В 2011 году "Рамонский Родник" состоится 10 - 12 июня на территории турбазы "Березка".

Посвящается фестиваль в 2011 году многим датам, но главное - он посвящается 35-ти - летию создания в Воронеже КСП.

Порядок и условия проведения фестиваля

В фестивале "Рамонский Родник" принимают участие все желающие самодеятельные авторы (композиторы), исполнители песен известных бардов, ансамбли (дуэты, трио, квартеты и т.д.) и поэты без ограничения возраста.

Обязательным условием является исполнение песен в живом звучании (без фонограмм), в сопровождении акустических музыкальных инструментов.

Делегации, формируемы отделами культуры (отделами по делам молодежи и т.д.), а также клубы по интересам (военно-спортивные, туристические, КСП и т.д.) регистрируются для участия как клубы (объединения).

Фестиваль проходит 10 - 12 июня 2011 года на турбазе "Березка" Рамонского района на принципах туристического слета.

НА ФЕСТИВАЛЕ ЗАПРЕЩАЕТСЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ЗВУКОВОСПРОИЗВОДЯЩЕЙ АППАРАТУРЫ.

После регистрации делегаций в субботу 11 июня в 14.00 на Главной сцене состоится концерт-представление делегаций городов, клубов, фестивалей, организаций. Для участия в этом концерте необходимо до 13.00 субботы зарегистрировать свою делегацию.

Песенные костры
В ночное время на фестивальной поляне будут проходить костровые концерты гостей фестиваля. Для проведения этих концертов организаторами будут выбраны наиболее организованные лагеря (с согласия хозяев, разумеется).

Все соседи будут оповещены о планируемом рядом с ними концерте. По окончании таких концертов - гитара по кругу и неформальное общение.
Если вы хотите, чтобы такой концерт состоялся в вашем лагере во время фестиваля обратитесь к организаторам (чем раньше, тем лучше)

Конкурсная программа
Для определения победителей фестиваля организуется конкурсный отбор.

Предварительный отбор (первый тур), творческие мастерские известных бардов (второй тур).
Авторы, поэты и исполнители, прошедшие мастерские, получают право участвовать в большом конкурсном концерте на главной фестивальной сцене (третий тур). Победители третьего тура участвуют в заключительном концерте лауреатов, гостей и жюри фестиваля.

Конкурс проходит по следующим номинациям:

- авторы;
- исполнители;
- дуэты, ансамбли;
- поэты;
- дети.

Предусматриваются специальные призы

- в поэтическом конкурсе имени Андрея Кудашева;
- в исполнительском конкурсе имени Владимира Тулинова;
- в детском конкурсе (дети до 16 лет).

Конкурсанты в номинациях "Авторы" и "Поэты" должны представить жюри тексты своих произведений в рукописном или печатном виде.

Экологические мероприятия
Во время фестиваля будут проводиться экологические акции. Хозяева самых чистых и красиво оформленных лагерей будут награждены призами.
Давайте вместе сделаем наш фестиваль чистым и уютным! И даже не за приз, а просто потому, что нам самим так хочется.

Спортивные мероприятия Во время фестиваля планируются спортивные соревнования. Об участии - узнавайте на поляне.

В гостях у фестиваля в этом году: Александр Городницкий (Москва), Алексадр Щербина и Лев Кузнецов (Москва), Юрий Лорес (Москва), трио "Провинция" (Симферополь), Виктор Попов и Кирилл Модестов (Москва), Ольга Чикина (Рязань), Владимир Завгородний (Донецк), Михаил Барановский (Москва), Николай Чернявский (Киев), Сергей Хоменко (Киев), Дмитрий Бикчентаев (Казань), Игорь Ли (Артемовск), Ирина Федорова (Харьков), Юлия Сабаранская (Харьков), Вячеслав Климович (Гомель), Вадим Гефтер (Донецк), Сергей Шишкин (Севастополь), Виктор Гоняйло (Северодонецк), Александр Шестеряков (Курск), Рита Соловьева (Таллинн), Александр Цилькер (Москва), Сергей Зарвовский (Луганск).

В списке гостей возможны дополнения.

Регламент фестиваля

10 июня 2011 г., пятница

День открытия фестиваля.

с 14.00 - Регистрация участников
18.00 – Вторая сцена. Концерт "Приехали".
21.00 – Главная сцена. Официальное открытие фестиваля. Концерт-представление жюри и гостей фестиваля.
23.00 – Главная сцена. Концерт – посвящение 35-летию Воронежского КСП.
24.00 - Концерт "Послушаем друг друга".

01.00 – Песенные костры с участием гостей и членов жюри.

11 июня 2011 г., суббота

День конкурсов и творческих мастерских

10.00 – 13.30 – Регистрация участников конкурса
10.30 – 14.00 – Предварительное прослушивание.
11.00 - 17.00 - Творческие мастерские по номинациям: "Авторы", "Исполнительский конкурс им. В.Тулинова", "Дети", "Поэтический конкурс им. Андрея Кудашова", "Дуэты, ансамбли".
01.00 – песенные костры с участием гостей и членов жюри.

Главная сцена:

12.00 - 14.00 - Сольные концерты "Голос фестиваля".
14.00 - Представление делегаций По окончании - продолжение сольных концертов
19.00 - 20.00 - Концерт членов жюри "О чем поем на кухне. Часть I".
20.00 - 23.00 - Большой конкурсный концерт: конкурс по итогам мастерских.
23.00 - Концерт мастеров "О чем поем на кухне. Часть II".
По окончании: Чайхана.

Вторая сцена:

10.00 - 12.00 - Концерт "Дети и для детей". Детский конкурс.
12.00 - 14.00 - Народная игра "Что? Где? Когда?"
14.00 – 16.00 – Представление делегаций
16.00 - 17.30 - Бард-ринг.
17.30 - 01.00 - Сольные концерты гостей фестиваля.

12 июня 2011 г., воскресение

День лауреатов. Закрытие фестиваля.

12.00. Награждение лауреатов и дипломантов. Закрытие фестиваля.
15.00 - Отъезд гостей и участников фестиваля.
19.00 - Заключительный концерт победителей фестиваля, членов жюри и гостей (Воронежская областная Филармония, пл. Ленина, 12а.)

Международный Арт-фестиваль «Пиршество духа»
с 17 по 26 июня 2011 года

Общественная организация «Айдамы» и Творческий проект «Арт-лаборатория» приглашают на Международный Арт-фестиваль «Пиршество духа», который состоится с 17 по 26 июня 2011 года в пгт. Ялта (Донецкой обл.), в пансионате «Самсон».
Фестиваль проходит при поддержке: Управления по делам семьи и молодежи Донецкой областной госадминистрации, Рекламно-информационного портала «7я», Всеукраинского объединение деятелей авторской песни ВОДАПУ, Поселкового совета (пгт.Ялта, Донецкой обл.) и лично поселкового головы Дмитрия Черницы, Клуба авторской песни «Булат» (г.Сумы).

Цели Арт-фестиваля: пропаганда здорового образа жизни, популяризация туризма на Азовском побережье, приобщение к разным жанрам искусства, укрепление гуманитарных и творческих контактов, обмен опытом между клубами и творческими объединениями, популяризация семейного отдыха, раскрытие новых творческих имен.
Целевая аудитория: представители СМИ и Арт-компаний, видеоаматоры, представители различных видов искусств, культуры, науки и туризма, организаторы фестивалей. Для участия в фестивали приглашаются жители Донецкой области, всех регионов Украины и зарубежья.
Возрастная категория – различная.
В программе фестиваля: фольклорный праздник, древнегреческая эпика, олимпийские игры по-древнегречески, конкурс аматорского видео, концерты авторской песни, мастер-классы, фотоквесты, детские праздники, представления на берегу моря, национальные кухни, выставки ремесленников, художественные выставки, клубы по интересам, игротеки.

Оргкомитет арт-фестиваля «Пиршество духа»


Контакты:
096-353-23-73 Наталья Юнусова – секретарь, член оргкомитета
067-436-04-28 Ольга Новикова – директор фестиваля
097-214-63-33 Виталий Тодуркин – заместитель директора
050-477-58-34 Игорь Шрейбер – руководитель театральной студии, член оргкомитета
050 327-17-46 Игорь Добровольский - член оргкомитета

По России: +7-964-728-43-73 (Марина); +7-903-191-31-82 (Ирина)

e-mail: investor120@mail.ru

Сайт: www.art-lab.jimdo.com

Добрый вечер, сообщество!
Я родился во Владивостоке, почти всю сознательную жизнь прожил в Севастополе. Закончил факультет Вычислительной математики и кибернетики МГУ в 1981 году, программист. Вернулся в Севастополь, несколько лет работал по специальности, затем поступил на службу в милицию, получил второе образование, стал юристом. Работал программистом, экспертом, следователем. Закончил службу в 2005 году в звании подполковника милиции. Сейчас преподаватель ВУЗа, читаю юридические дисциплины.
Никогда не считал себя ни поэтом, ни музыкантом, даже нотной грамоте не обучен. Но жить в Севастополе и любить его, не писать стихов, не петь о нем – невозможно.
Пишу стихи, написал вальс «Морская душа», но видеозаписи этой песни в моем исполнении нет. Поэтому выставляю два авторских произведения «какие есть», не взыщите!

Авторская песня, в моем понимании, прежде всего, несет на себе отпечаток личности автора. В этом смысле, некоторые «эстрадные» певцы советского времени, например, Юрий Антонов, являются чистейшими представителями жанра АП, как бы ни были аранжированы их песни. Разумеется, талантливый исполнитель сумеет передать то, что автор хотел донести до слушателей. Но именно авторское, идущее из души, общение со слушателями и представляет собой наивысшую ценность в этом явлении нашей культуры.
Мне навсегда запомнились именно авторские концерты В.Высоцкого, Б.Окуджавы, А.Дольского, Е.Клячкина, Ю.Лореса, А.Городницкого. Например, песни Б.Окуджавы исполняют и Елена Камбурова, и Сергей Никитин, и десятки других талантливых исполнителей. Все они прекрасно поют, замечательно играют и прекрасно чувствуют идею автора. Можно сравнивать их исполнение между собой, но никто из них не заменит нам старые, не слишком качественные записи, на которых звучит живой голос Булата Шалвовича, где он «вживую» общается с залом и САМ поет свои песни.
А возьмите творчество Юрий Визбора, Юлия Кима или Новеллы Матвеевой. Ведь даже на слух не всегда воспринимаются с первого раза многие их произведения! Но вслушайтесь в их голоса, звучащие столь необычно и так обыденно… Это почти разговорная речь, но они не кричат, не поют, они напрямую обращаются к Вам. Потому их песни в Вашей душе и оставляют что-то навсегда. Во всяком случае, я их слушаю больше 30-ти лет – не надоедает! Счастье, что не всех, но хотя бы некоторых из них мы еще можем послушать на концертах и фестивалях. Счастье, что им до сих пор есть, что нам сказать.

С наилучшими пожеланиями, Алексей Баскаков

Братское кладбище в Севастополе.

Над кладбищем этим солдатским
Стоит пирамида с крестом.
И старое кладбище Братским
Прозвали в народе потом.
Со всей бесконечной России,
Из самых глухих уголков,
Забрили в солдаты, собрали насильно
Ее крепостных мужиков…

За подвиг на ниве кровавой
Навеки покой обрели
Добывшие городу славу
Защитники крымской земли.
И каждого нижнего чина
Одарит владыки рука:
Земли два аршина, на саван холстину
И медные два пятака.

Под каждой могильной плитою,
Навеки лишившись оков,
К закату лежат головою
Солдаты пехотных полков.
Забыты державой российской
Вдали от любимых и жен,
Кто саблей турецкой, кто бомбой английской,
Кто пулей французской сражен.

На камне имен не осталось,
Но в памяти крепче печать…
Считают за честь генералы
На кладбище этом лежать.
И слушают старый молебен
Среди пластунов-казаков
Подводники с «Курска», Хрулев и Тотлебен
И флаг-капитан Бутаков.


Пейзаж после битвы.

Израненный в битве жестокой,
Своими войсками сожжен,
Достался врагам Севастополь,
Но не был никем побежден.

Затоплен не вышедший в море
Для битвы решающей флот.
И с праха лежащих в соборе
Награды захватчик сорвет.

Нам можно бы дальше сражаться,
И броситься снова в штыки,
Но отдан приказ не держаться,
А ночью, тайком, отступить.

Обменен державой лабазной
На крепость турецкую Карс,
Исчез он, как главная база,
Со всех флотоводческих карт.

Холодный ноябрьский ветер
Свинцом с Перекопа сечет.
Последний патрон в пистолете,
И пушку оставил расчет.

Солдаты на сходнях толпятся,
На Графской рыдает народ.
Уходит к Босфору… сдаваться
Антанте обещанный флот.

Вновь бомбами город раскроен,
Позиции не удержать.
Но можно остаться Героем
И пятым в соборе лежать.

Оставив свой пост без приказа,
Он сядет один в самолет:
Командовать лучше с Кавказа,
А город Отчизна вернет.

Защитники в битве полягут…
Не смогут враги получить
Ни в знак поражения – шпагу,
Ни с просьбой пощады – ключи.

Но, преданный трижды Россией,
Прославивший имя свое,
Наш город, как мужества символ,
Останется частью ее!

 
Друзья уходят,  уходят в небеса…
И ничего теперь не изменить…
Но все еще слышны их голоса,
И как же с этим дальше можно жит
Как  же с этим дальше будем жить?
Друзья уходят…

Друзья уходят, а жизнь идет, как прежде…
Семья, работа, суета-сует…
О прошлом вспоминаем бережно и нежно.
И сердце рвется из груди наверх,
Сердце рвется из груди наверх.
Друзья уходят…

Друзья уходят, видно знает Боже,
Кого призвать к себе в расцвете лет.
А на Земле оставить тех, кто сможет
Хранить мужскую дружбу как завет,
Ценить мужскую дружбу как завет!
Друзья уходят…

Друзья уходят, но они навечно с нами,
И память сохранит их навсегда.
И встретимся мы с новыми друзьями,
Ушедших не забудем никогда,
Их не позабудем никогда.
Друзья уходят…

Друзья уходят, остается боль одна,
Но мы утрату принимаем гордо!
И за мужскую дружбу выпьем мы до дна!
Но иногда комок сжимает горло…
Иногда комок сжимает горло…
Друзья уходят… 




Осенний ветер бьет в стекло, струной играя дождевою.
И в отражении  окна  тебя увидел вдруг…
И снова вспомнил как тогда мы познакомились с тобою,                                                 
Твой милый образ,  нежный взгляд,  тепло любимых рук…

               Забыть тебя, забыть Париж теперь уже не в силах,
               Где закружила  нас  с тобой  шальная  карусель…          
               И называла ты меня на свете самым милым.
               Москвичка нежная моя по имени Мишель.

Как много дней, прошедших зря в полупустой квартире,
С тех пор, когда  экспресс примчал меня в Париж,
Мечтал  увидеть  вновь тебя в далеком  шумном мире.
И снова слышу сердца крик, но ты опять молчишь… 

               Забыть тебя, забыть Париж и  нашу встречу на перроне, 
               Где рядом ты со мной  стоишь и  греет нас апрель.
               Глаза твои бездонные  как голубое море,
               Москвичка милая моя по имени Мишель.

А наши годы пролетают словно птиц усталых стая.
Как жаль, что многое,  увы, теперь нам не вернуть.
И Елисейские поля, и наш апрель, и расставанье мая, 
И локон светлый с хрупких плеч, скользнувший мне на грудь…

               Забыть тебя, забыть Париж теперь уже не в силах,
               Где закружила  нас с тобой  шальная  карусель…          
               И называла ты меня на свете самым милым. 
               Москвичка нежная моя по имени Мишель.

               Забыть тебя, забыть Париж и  нашу встречу на перроне, 
               Где рядом ты со мной  стоишь и  греет нас апрель.
               Глаза твои бездонные  как голубое море,
               Москвичка милая моя по имени Мишель.


 Сергей Драганов родился в 1958 году в г.Сухой Лог Свердловской области, на гитаре начал играть еще в школе, потом в Новочеркасском политехническом институте, где с друзьями организовал ВИА. Гитара - постоянная спутница по жизни. Музыку и песни начал писать относительно недавно, в 2008году. Решил сделать подарок своему товарищу - Игорю Бондаренко, который незадолго до этого подарил мне свой первый поэтический сборник. Вот мой первый диск вышел целиком на его стихи. Какие-то я подправил на свой вкус, некоторые дописал... А уже песни для второго диска были написаны на стихи моих друзей (также с моими поправками) и на свои стихи. Мне нравится бардовская песня, в ней, на мой взгляд, есть неподдельная искренность, эмоции, которые волнуют, есть некая история, которая интригует и заставляет задуматься. И главное - это гитарный аккомпанимент. А здесь - только реальное живое исполнение, без студийных прикрас. И даже если гитара где-то "не строит", в этом есть свой неповторимый шарм!!! Песня "Друзья уходят" была написана по предложению моих друзей, когда ушел из жизни наш товрищ. Хотелось высказать свое отношение к тому, что мы безвременно теряем наших друзей... А песня "Забыть тебя" - это придуманная история о некоей особе, которая живет и в Москве, и в Париже... Многие пишут о Париже как о городе мечты, вот это моя версия... 

Добрый день, сообщество!
Свободный микрофон открыл Евгений Брикман из Барнаула
А продолжаю его я, Виктор Гоняйло из Северодонецка.
В принципе, представляться мне особо и не нужно, ибо представили меня и так уже достаточно подробно вот здесь
Так что сразу перехожу к своему определению Авторской песни. Думаю, что это, прежде всего, жанр современного народного творчества. Однако не следует понимать буквально сам термин «авторская песня» - у любой песни есть автор, но не любая укладывается в наше понимание этого названия, здесь должно быть еще соблюдение определенных признаков, традиций не писаных законов жанра. Главными такими признаками, несомненно, являются приоритет поэтической основы песни, определенные стилистические параметры музыкального сопровождения, искренность в исполнении.
С другой стороны, и это мне кажется наиболее важным(!) авторская пеня – это способ общения людей посредством песенного творчества, скажу даже больше: это образ жизни тех, кто заболел ею на всю жизнь.
Вот, пожалуй, и все, что я хотел сказать, теперь представляю Вам две своих песни. Первая – «Черная кошка» - здесь, думаю, комментариев не требуется, вторая – «Честь имею, мадам» на стихи нашей, северодонецкой поэтессы Натальи Кулаковой посвящена истории любви Анны Тимиревой и адмирала Александра Колчака. Смотрите, слушайте, и надеюсь, не пожалеете, что зашли на эту страничку.
Искренне Ваш, Виктор Гоняйло.

ЧЁРНАЯ КОШКА
Сл. и муз. В. Гоняйло

Не всегда предо мною стелилась прямая дорожка –
По колдобинам вечно петляла сквозь горы и лес.
И встречалась не раз у обочины чёрная кошка
С намерением явным – рвануться мне наперерез.
Ну, куда ты? Стой! Ну, погоди немного! –
Ты из-под колёс не сможешь убежать.
Не перебегай мне, кисонька, дорогу –
Я на тормоза успею ли нажать.

А колдобины жизни – куда покрупнее дорожных,
И любая из них оставляет на сердце свой след.
И печально, что как ни стараешься быть осторожней,
Так, бывает, тряхнет – все старания сводит на нет.
Только я на то смотрел не слишком строго –
Падал и вставал, и двигался опять...
Не перебегай мне, кисонька, дорогу –
Мне на суеверья эти наплевать.

Так давайте, друзья, чёрных кошек пугаться не будем,
Будем сами решать: где – помедлить, а где и рискнуть.
Ведь не зря же удача лишь тем улыбается людям,
Кто назло чёрным тварям всегда продолжают свой путь.
Что там впереди – известно только Богу –
Как я проживу, и где прервётся нить...
Не перебегай мне, кисонька, дорогу –
Ты мою судьбу не в силах изменить.




ЧЕСТЬ ИМЕЮ, МАДАМ
Сл. Натальи Кулаковой
Муз. Виктора Гоняйло

Это день, этот час я забуду едва ли…
Шумный вечер и нежность сияющих глаз…
Каблуками прищелкнув, вы лихо сказали:
«Честь имею, мадам, пригласить Вас на вальс».

Были встречи короткими, как звездопады,
Я металась меж явью и пропастью снов,
Чтоб однажды услышать сквозь рев канонады:
«Честь имею, мадам, подарить Вам любовь».

Завертела судьба нас, как звезды Вселенной,
Снег с безумным восторгом над нами кружил,
Вы шептали: «Я буду навек вашим пленным,
Честь имею, мадам, пригласить Вас на жизнь».

Нам досталась для счастья лихая эпоха,
И конвой леденел, исполняя приказ.
Вы шепнули: «Для нас все закончится плохо,
Честь имею, мадам, отказаться от Вас».

Годы, как облака, надо мной пролетали,
Даже смерть не смогла нас уже разлучить.
Я сквозь годы шепчу, Ваши письма читая:
«Честь имею, любимый, Вам верность хранить».

Уважаемые сообщане, мне хотелось бы познакомить вас с калужским клубом авторской песни "Калужские барды". Чтобы не ходить кругами, познакомлю вас прямо с председателем. Первое видео с концерта(1200 мест), полный аншлаг, видеодиски продавались в фойе до и после концерта, как и сборники стихов. Вторая песня с аудиодиска "Возвращение", который в продаже по сей день. ШРР даёт возможность авторам-исполнителям из провинции проявить себя и за это ему большая благодарность.

Запорожец Алексей Алексеевич

Окончил с отличием Краснокутское лётное училище и Московский институт инженеров гражданской авиации.
Работал командиром воздушного судна в калужском объединённом авиаотряде.
В настоящее время – преподаватель Калужского авиационно-лётно-технического училища.
Сам является исполнителем своих песен, выступает на многих концертах и фестивалях. Председатель клуба авторской песни «Калужские барды».


Куликовское поле.

Высока ковыль-трава, поле Куликово
Будто нам для вечных снов выстелен ковёр,
Покидая отчий дом, мы давали слово
Лучше встретить смерть в бою, чем нести позор.

Скоро поле тишины станет полем брани,
Скоро ночь уйдёт домой, унося туман,
Скоро копья зазвенят в чужеземном стане
И взойдётся в синеву знамя у славян.

Исчерпалось до конца русское терпенье,
Встань с колен и в полный рост на земле родной,
Не в первой нам принимать ратное крещенье
И из пепла воскресать, тоже не в первой.

Наша слабость, наша Русь, в прошлом остаётся,
Путь раздора и обид мы прошли сполна,
Упаси нас впредь, Господь, меж собой браниться,
Коли Родина одна нам навек дана.

Пусть поможет острый меч, да скакун крылатый,
Не скорбите ни о чём в этот славный час,
С нами Бог, за нами Русь, наше дело свято,
Кто останется в живых, тот помянет нас.

Пора звездопада.

По жизни проходит пора звездопада
И время приходит навек разлучаться
Но только теперь понимаю как надо
Любить и жалеть и навек расставаться.

Пора звездопада для нас ты награда
Ты счастье приносишь с далёкой звезды
Пора листопада, шепни мне как надо
И луч протяни от звезды до души.

Но жизнь не проходит порой листопада
Любовь отпожарит сияньем заката
Но только теперь понимаю как надо
Любить и жалеть, что б навек не расстаться…

На-на-на-нанай, на-на-на-нанана,
На-на-на-нанай, нанана-на-нанана,
На-на-на-нанай, нанана-на-нанана,
Любить и жалеть, что б навек не расстаться…

Начинаю программу "СВОБОДНОГО МИКРОФОНА", объявленную Админом: http://my.mail.ru/community...


Евгений Брикман, родился в 1961 году, в г. Барнауле. Пенсионер МВД, в 2002 году начал
писать стихи. Если получается, записываю песни. В последнее время увлекся прозой.

ТИШИНА СНЕГОВ
слова, мелодия, исполнение - Евгений Брикман

Снова лента дороги, и мягкий шелест шин.
Мы идем в тайгу, а тишину снегов.
Из скопления домов, из суеты машин,
Нас уносит вдаль, ветер больших дорог.
Снова слышу я песню тайги, снова рядом друзья.
Белый снег, дым костра, и гитара поет до утра.
Жаль, что это – на время, короткий, прекрасный миг.
Время быстро пройдет, и домой возвращаться пора.
 
Ветер сосны качает, чуть слышно шумит перекат.
Жаль, не лето сейчас, жаль зима, и мороз достает.
Я грущу оттого, что зимою не виден закат,
И, зимою не видно, как солнце встает.
Мне достаточно, вновь слышать песню тайги.
Мне достаточно, дыма костра, пусть гитара поет.
Жаль, что это – на время, короткий прекрасный миг.
Время быстро прошло, и, домой нас дорога зовет.
 
В суете повседневных забот мы спешим, мы живем.
Понимаем, что время бежит, и его не вернуть
Но, для тех, кто с жаждой дороги знаком.
Трудно дома сидеть, и, они собираются в путь.
Белый снег, дым костра, и гитара поет до утра.
Пусть, не лето сейчас, пусть – зима, и мороз достает.
Я грущу оттого, что зимою не виден закат…
И, зимою не видно, как солнце встает.

Песня была написана в 2002 году после выезда в тайгу. Неделя, проведенная
в зимней тайге, на берегу реки - ВПЕЧАТЛЕНИЯ!!! Вот и получилось то, что
я предлагаю послушать.





Слова – Людмилы ДАНИЧКИНОЙ
мелодия и исполнение - Евгений Брикман
 
 
ТАК СТУЧИ, МОЁ СЕРДЦЕ!

И грядут холода, и грозятся прийти за ответом,
И себя я давно на навязчивой мысли ловлю,
Что и сам я не знаю, награда ль, погибель ли это?!
Знаю только одно: Я тебя бесконечно люблю!
Эта осень кружит и играет опавшей листвою,
Исхудал календарь в ожидании злых холодов.
Мне когда-то казалось: я планов далёких не строю.
Отчего же теперь - на любые безумства готов?!

И откуда уверенность эта и вера, откуда,
В то, что выше любви ничего на земле этой нет?!
Я едва ли словами смогу объяснить это чудо,
Эту исповедальную блажь и спасительный свет!
Отчего же теперь я готов на любые затраты?!
Отчего же теперь, без нелепых оглядок назад,
Я всё слушаю, слушаю, слушаю сердца раскаты.
И пресветлую песню осенних пречистых сонат?!

Перемешаны звуки с опавшей листвою и небом,
И шальными ветрами, и вечно спешащим дождём...
Как нужна мне любовь, как нужна, не единым же хлебом...
Так стучи, моё сердце, во весь золотой окоём!
Пусть грядут холода, и грозятся прийти за ответом,
Себя я давно на навязчивой мысли ловлю,
Что и сам я не знаю, награда ль, погибель ли это?!
Знаю только одно: Я тебя бесконечно люблю!

 Слова песни были предложены мне Людмилой Даничкиной в начале марта этого года. Стихотворение очень понравилось, подумалось, что именно такая мелодия и такое исполнение подойдет больше всего...



 Авторская песня, на мой взгляд, должна быть содержательной, понятной и воспринимаемой.
Она должна быть доступна к исполнению любым человеком, независимо от его умения
владеть музыкальным инструментом, и от наличия у него вокальных данных.
Примером для меня всегда служили и остаются ими Юрий Визбор, Булат Окуджава, Олег Митяев,
Александр Дольский.....

 
 

Пока мы торжественно подводим итоги, должен повториться: если у кого есть интересный долгосрочный проект для его реализации в ШРР, ваш админ готов к переговорам в любых их проявлениях.
Достаточно написать, чтобы наверняка - в почтовый ящик создателя ШРР kap_ksp@mail.ru
Он ответит.

Так вот. Наблюдая из года в год за нескромными попытками наших авторов взять да и рекламнуть свое творчество посредством размещения "без разрешения" своих песен, я предлагаю сделать эти попытки легитимными.
Т.е., каждый участник ШРР (а из нашего опроса у нас 87 авторов и 99 исполнителей) вправе разместить две свои песни (свои авторские или свои "исполнительские"). Понимаю, что 120 человек, прошедшие горнило нашего конкурса, морально источились. Ну так нам спешить некуда.

Назовем эту тему "Свободный микрофон ШРР"
Она будет висеть постоянно в основном контекстном меню главной страницы ШРР.
Приглашайте друзей и молодежь.

С двумя условиями.
1. Желающие должны освоить нехитрый механизм добавления новой записи в ШРР.Для этого нужно нажать активную строчку на главной странице ШРР "Добавить запись".
Можно прямо отсюда. Далее эта запись будет размещаться в ШРР через премодерацию админом.
2. Самое главное.

Условимся основным правилом: Песни "без представления и объявления" в "Свободный микрофон" ШРР не принимаются.
Поэтому наши авторы (исполнители и поэты) обязаны будут соблюсти следующие условия.

1. Т.н. "шансон" не принимается и не рассматривается, с каким бы качеством и денежными тратами не были записаны соответствующие треки. В этом месте я процитирую Ю. Лысенко, нашего человека, командира сообщества "Балтийская ухана" и одноименного фестиваля: "Друзья, мы не знаем, что вам делать с вашим шансоном и куда вас отправить, где его кто-то захочет послушать".
В общем, понятно, что мы шансон слушать не хотим и не будем.
2. Развороты администратом шансонного творчества не комментируются и не разъясняются.
3. Песни авторов могут быть аранжированы, при условии соблюдения п. 1.
4. Поэты у нас приветствуются! С одной ремарочкой: свои произведения поэты размещают точно также, как и поющие авторы: с видеофайлом и аудиотреком (неплохо под чтение подложить и музыку). Ну, и конечно, если у поэта есть песни, написанные на его стихи, мы жде таких поэтов с их песнями, на их стихи.

5. Выставление своих произведений каждый автор предвосхищает своей фотографией и коротким рассказом о себе (родился-учился-работа- что-то на свой вкус, чтобы расположить сообщество к себе). В этом месте количество написанных авторских песен не играет никакой роли, об этом можно и не писать.
6. А вот в этом месте авторам придется поднапрячься. После короткой автобиографии должно быть авторское определение авторской песни, как явления. Нужно разъяснить нам, как вы ее понимаете и какими признаками отличаете от любого другого песенного творчества.
Причем, товарищи участники свободного микрофона, условимся аксиомой: если один и тот же человек написал текст, мелодию и спел это все сам, далеко не всегда при этом получается авторская песня (аксиома - это то, что не требует доказательств и разъяснений).
7. Здесь должен быть рассказ о том, как и почему Вами была написана конкретная песня (это желательно, но не обязательно - бывает,что пояснения необходимы).
8. Вы размещаете сначала текст своей песни (стихи), какими бы они ни были. Потом саму песню. Или наоборот, но текст - обязателен.

9. Условимся и о регламенте "выступления" на свободном микрофоне.
Первая песня может быть в видеоформате. Вторая - только в аудиотреке.
10. Участник "Свободного микрофона" добровольно принимает условие публичного выступления в Интернете: его песни, и тексты обсуждаются участниками сообщества в открытом режиме, в соответствии с основными правилами сообщества ШРР.
Замеченные в нарушении этих правил, будут из ШРР исключаться.

Важное условие!

Каждый автор заинтересован в оценках своего творчества. Не заинтересованы только гении, кто сразу у нас попадает в стан "сильновеликих бардов".
Поэтому, после процедуры премодерации, которую буду делать я, ваш админ, крепко советую авторам вывешивать опрос с такими вопросами:

1. Интересные стихи, это поэзия.
2. Со стихами нужно еще работать
3. Мелодия - стандартная для большинства
4. Интересное музыкальное решение
5. Интонации, мелодии, текст - все к месту
6. Исполнение желает быть лучшим

Не забудьте одну тонкость. В опросе нужно ставить галочку "разрешить выбирать несколько вариантов".
иначе, будет только один ответ, что может быть не объективно.

Но опрос - после процедуры премодерации!

Если все понятно, можно начать прямо отсюда.

Евгений Брикман, Барнаул

Виктор Гоняйло, Северодонецк

Андрей Гусаров, Калуга

Сергей Драганов, Париж

 
 


Друзья, как ни радостно нам прощаться с конкурсом, жизнь продолжается.

Наш бывший админ, хотя бывших и не бывает, решила рассказать всю горькую правду.
С некоторым удовольствием размещаю эту повесть о не настоящем человеке.


Увеличить


Уважаемые ШРРисты и ШРРистки! В связи со своей победой ощущаю себя ммм… неловко.
По многим причинам.
По-моему, выглядит как протаскивание «своего». При том, что этот свой еще и упирался, но об этом чуть позже.
Я тоже считаю, что в номинации «Поэт» стоит все-таки самому (самой) читать свои стихи, как это обычно и бывает на фестивалях. Причем, без всяких музыкальных подложек. И между собой, а не с песнями. Это было бы разумно, об этом много раз говорилось. Все же, песня и стихи вещи несколько разные. Какие и читать не будешь, а песня получается хорошая, потому что автор музыки и исполнитель вложил свои неповторимые интонации и тем самым оживил стихи. Бывает и наоборот. Бывает по-всякому. Стихи Болдова даже не попали в суперфинал, а вряд ли кто будет спорить, что он все же посильнее меня будет как поэт :))), а я со своей старенькой и плохо спетой, но песней, прорвалась, хоть и путем добора до двенадцати участников. При менее жесткой конкуренции мне удалось пройти дальше с прочитанным стихотворением, но тогда в тройке я заняла 3-е место из 4-х возможных.
Если уж подходить к конкурсу среди поэтов как к конкурсу среди авторов стихов вне зависимости от того были ли они спеты или прочитаны, то почему бы не включить сюда и авторов песен? Каким тогда образом мне, да и не только, мне удалось «победить» Юрия Чайку я не понимаю. Но это как бы общие рассуждения. Правила были иные. Цитирую

Поэт - это тот шррист, который все, то, что написано для первой (по счету) номинации применил только к поэтической (стихотворной) составляющей песни, если песня на его стихи стала победителем.
Как видим, одна и таже песня-победитель может дать нам 2-х лауреатов, если они оба - шрристы (т.е., вступили в наше сообщество и ведут в нем активный образ жизни).
В дальнейшем номинация "Поэт" предполагает "музыкально-поэтическую композицию", когда автор стихов читает вслух их нам под музыкальное сопровождение, какое сам и найдет. В этом случае из двух поэтов: из тех, кто свои стихи читает сам и того, чьи стихи поют его друзья (авторы музыки), преимущество получает первый - кто свои стихи читает сам.

Уже обсуждалось, что не очень понятно, что такое «в дальнейшем», но было решено, что оно уже наступило, так же было решено, что отсутствие музыкальной подложки – тоже своего рода подложка. Тишина – тоже звук. преимущество получает первый - кто свои стихи читает сам. Я могу понять это исключительно в смысле, что преимущество при прочих равных. Или хотя бы близких. Но здесь произошло что-то противоестественное. Разрыв слишком велик, мне кажется. Мне так же не понятно, причем здесь те, кто себя в поэтической номинации и не заявлял. Правда, из правил можно сделать вывод, что любой поэт, являющийся участником ШРР автоматически участвует в конкурсе, если поются песни на его стихи, но И. Доминич и С. Максимова что тоже участники? Я не знала, а Админ знал об этом?
Ну, ладно, так или иначе, Игорь Щербаков обошел и их.
Мои отношения с Игорем Щербаковым в ходе этого конкурса сложились не самым лучшим образом, видимо, мы имеем очень разные взгляды и на поэзию, и на стиль общения и вообще смысл этого общения. И на то, что можно, а что нельзя. Вышел конфликт. Как показывает жизнь сообществу ближе и взгляды Игоря, и песни С. Галушкина на его стихи. Возможно, не совсем спортивно выставлять уже побеждавшую песню, особенно после борьбы против повторов. Но никакими правилами это не запрещено. И Игорь однозначно выиграл конкурс. Так следует и зафиксировать именно это! Люди слушали, выбирали и выбрали! Не меня – ну так что?! Были и те, кто выбирал меня. Ну и хорошо, мне пока даже не 30, успею. Мне совсем не зазорно «проиграть», добравшись до суперфинала и будучи наименее опытной в деле стихосложения из всех участников. Мне не зазорно «проиграть» в компании Чайки и Анпилова. Но это бы полбеды. Админ мог трактовать правила таким образом, что результат того, чьи стихи пели друзья в любом случае ниже того, кто читал сам. Не стану вдаваться с ним в полемику поэтому поводу, других читавших самостоятельно не было. Быть первым парнем в деревне из одного двора – почетно, конечно :). Всеволод, я совершенно убеждена, что Виктор Гоняйло к принятию этого решения не имеет никакого отношения, поскольку достаточно долго знакома с нашим Админом, чтобы понимать, что решения принимает только он и только такие, какие сам считает нужным. Это же к вопросу о супер-пупер финале. Решение уже было принято. Я получила уведомление о своей победе раньше, чем был вывешен этот опрос. Зачем? Я не могу сказать, тоже удивляюсь. Мне кажется, своим вопросом Вы ставите Витю в неудобное положение, поскольку он дружит и со мной, и с Игорем и никого обидеть не хочет. Возможно, многие другие молчат по той же причине.
Но еще больше заставляет себя чувствовать неловко другое.
Во-первых, по поводу «ушла понарошку». Видимо, основанием для этого заявления является следующее. После моего выхода из сообщества, мой друг Саша Ефремов обратился ко мне с просьбой проанализировать результаты опроса «Кто мы в ШРР». Другу отказывать не хотелось, мы не первый год многое делаем вместе. Я создала еще один аккаунт и вступила обратно только затем, чтобы помочь. И не стала его потом убивать, думая, что, возможно, моя помощь еще понадобится и нужно будет заходить в сообщество. Проведя исследование, я больше не заходила и не интересовалась довольно долго. Иногда кто-то из моих друзей писал, что происходит нечто интересное. Тогда любопытство пересиливало, и я заглядывала. Но по сравнению с тем, что я делала раньше, такие нерегулярные заглядывания без какого-либо вмешательства – называются «ушла». Не понарошку. А не так давно и этим аккаунтом я из сообщества вышла, попросту психанув. Почему психанула – тоже напишу. Теперь сообщество можно читать и не будучи его участником. Комментировать только нельзя.
Во-вторых. А во-вторых я еще когда ушла из сообщества просила снять меня с конкурса. Ну, типа «умерла так умерла». Но получила отказ. Что мне было делать? Поудалять все песни из ММ? Не хотелось. Да и подумала: «ну, ладно, все равно остались только довольно слабые песни, сама вылечу». Но не вылетела. И тогда, прекрасно понимая, что лауреатом я не буду ни как автор, ни как поэт, по целому ряду причин не буду, я просто решила показать сообществу свои новые стихи. Я прочитала их в микрофон, постаравшись прочитать с наиболее точными интонациями и НЕ ДЕЛАЛА никакой подложки и никакого эха, желая доверительного и близкого звучания. Когда один из моих друзей сообщил мне, что музыка заглушает стихи, я была очень удивлена. Залезла послушать и просто опупела. Я понимаю, что на результат это вряд ли повлияло, но мне, тем не менее, неприятно, что от моего имени была опубликована не моя работа. Да еще и без указания автора использованной музыки, чего я бы никогда не сделала. Кроме того, считаю, что интонации, которые очень немаловажная часть чтения стихов и которые в пределе могут полностью изменить смысл написанного путем наложения музыки и эха были искажены. Правда, не до неузнаваемости. Если это было нарушением правил – стоило, мне кажется, уведомить меня об этом или даже снять с конкурса. Если нет – так почему моя работа была переделана? Потом мне пришло сообщение, что я выиграла неконкурс в номинации «Поэт». Была опять же очень удивлена, поскольку свои результаты видела. Думаю, там что, в последний день набежала толпа моих неведомых фанатов и каааак проголосовала? Но нет у меня толпы фанатов. Залезла посмотреть – да нет, ничего не изменилось. Догадавшись, что это оттого, что я единственная имела смелость просто прочитать свои стихи, я решила попросить Админа изменить решение, поскольку такая «победа» мне не нужна. И попросила. На что мне было отвечено отказом. Вот тогда-то я и «психанула».
Получается, что я насильно оставлена в конкурсе, якобы положила свои стихи на музыку, якобы тем самым всех хитро обошла, насильно и абсурдно выиграла. Предлагаю увенчать этот абсурд. Объявим победителем в номинации «Поэт» Админа с его компиляцией на мои стихи и музыку А. Кофанова без ведома обоих авторов!

К теме "Свободный (он же открытый) микрофон ШРР"

Ну, вот и завершено голосование на суперфинальном этапе. Мне осталось выложить на всеобщее обозрение его результаты, которые оказались весьма не предсказуемыми. Но об этом уже говорилось в комментариях, повторяться не стоит.



Исключаем у участников количество голосов согласно нижней строке таблицы:

Татьяна Похло - Как мне странно 81 – 5 = 76 (18,45%)
Евгения Омельченко. - О погоде 70 – 7 = 63 (15,29%)
Александр Цилькер - Биография 86 – 5 = 81 (19,66%)
Евгения Омельченко. - О дружбе в блогах 39 – 6 = 33 (8,01%)
Татьяна Похло - Батрачка 83 – 4 = 79 (19,17%)
Александр Цилькер - Разговор с отцом 85 – 5 = 80 (19,42%)
ИТОГО: 444 – 32 = 412 (100%)

В суммарном зачете по участникам тройки результат таков:

Евгения Омельченко 15,29 + 8,01 = 23,30%
Татьяна Похло 18,45 + 19,17 = 37,62%
Александр Цилькер 19,66 + 19,42 = 39,08%
ИТОГО: 23,30 + 37,62 + 39,08 = 100%

А теперь, по результатам голосования ВСЕХ четырех троек суперфинала привожу первые пятерки песен, и авторов, набравших наибольшее количество голосов.

Песни:
1. Александр Цилькер – Биография – 19,66%
2. Александр Цилькер – Разговор с отцом – 19,42%
3. Татьяна Похло – Батрачка – 19,17%
4. Виктор Гоняйло – Романс – 18,99%
5. Игорь Щербаков - В девках смерть не засидится – 18,79%

Авторы:
1. Александр Цилькер – 39,08%
2. Татьяна Похло – 37,62%
3. Виктор Гоняйло – 36,78%
4. Игорь Щербаков – 35,90%
5. Александр Ефремов – 34,05%

Считаю необходимым заметить, что данное подведение итогов НЕ ЯВЛЯЕТСЯ ОФИЦИАЛЬНЫМ, т. к. официально оно будет произведено администрацией сообщества.