Если был бы я миледи,
Я бы время не терял:
Я б по улицам не бегал,
Я бы яды составлял,
Я бы съездил бы в Сен-Клу,
Поймал Бэка на балу,
Сам накрыл бы Анну с треском,
Сам похитил бы подвески,
Всех бы мушкетёров сам
Рассадил бы по тюрьмам!..
Для чего ж я не миледи?
Я б прижал их - только так!
Мне б вокруг сказали сразу:
"Молодчина ты, Жюссак!" (с)

"Бросьте жертву в пасть Ваала,
Бросьте мученицу львам!" - в восемнадцатый раз надрывалась миледи.
На Фельтона не действовало. Винтер нашел средство: он купил ему iPod! (с)

С Форуме Дюмания (dumania.borda.ru)

Как вы к ним относитесь?

Интересная интерпретация смерти четырех мушкетеров в последнем фильме... Очень интересная

Обсуждаем, господа, обсуждаем )))) Лично мне фильм понравился. Хотя и фантастичный...

И интересно б было книгу почитать. Ни у кого нет?

Как вам фильм? И уж конечно же книга. ))) Мне кажется Хилькевич далеко ушел от книги. Хотя оно и понятно, бюджет внезапно кончился.

Друзья, обращаюсь ко всем любителям трех мушкетеров, посмотрите, не пожалеете)

Лично мне, когда Атос заперся в погребе и выпил все вино и съел почти всю колбасу ))))

Мушкетеры за рулем

Психологи всегда стремились систематизировать все многообразие человеческих темпераментов. Вы наверняка знакомы с одним из самых популярных таких делений: на меланхоликов, холериков, сангвиников и флегматиков. А что, если применить эту классификацию к водителям, да еще сравнить их, для пущей наглядности и интереса, с героями самого популярного романа Александра Дюма? В душе каждый сам себе Д’Артаньян, однако проверить любопытно.

Меланхолик Арамис



Этот тип водителей встречается чаще всего и потенциально наиболее опасен. Примерно 70-75% автолюбителей всех возрастов – прирожденные Арамисы. Напомним, что книжный герой в самый неподходящий момент терял надушенные батистовые платочки, часто страдал от депрессии и грезил о духовном сане, стремясь уйти от мирской суеты.
Жизненное кредо Арамиса: «Завтра, завтра – не сегодня!». Он консервативен, не любит принимать самостоятельных решений, сомневается во всех и вся, но подвержен влиянию авторитетных лиц.
Его машина, как правило, той марки, которая наиболее часто встречается в среде его обитания. Обычно она чистая, но почти всегда имеет какие-то недостатки: просрочен техосмотр, не работает поворотник или стоп-сигнал и т. п.
За рулем Арамис рассеян и невнимателен, однако часто переоценивает свое водительское мастерство. О нужном перекрестке, порой, он вспоминает внезапно, поэтому способен резко повернуть со средней полосы направо или налево, забывая сообщить об этом другим участникам движения. Неуверенно маневрирует, игнорирует зеркала заднего вида и любит поболтать с пассажирами. При ДТП от него можно услышать фразу: «Откуда ты здесь взялся?! Я тебя не видел!». Конструктивный разговор вряд ли получится – он сам не знает, чего хочет, и может постоянно менять свою позицию, поэтому лучше сразу вызывайте инспектора.

Сангвиник Портос



Портосы составляют 10-12% от общего числа автолюбителей. Среди них больше всего молодых людей в возрасте до 35 лет. Портос пера великого Дюма был весел, хамоват и жарким летом щеголял золотой перевязью для шпаги, скрывая под шерстяным плащом, что золотая она далеко не полностью.
Девиз Портоса: «Деньги ничто – имидж все!». Любит эпатировать публику, эгоцентричен, но в целом доброжелателен.
Автомобиль Портоса просто обязан производить впечатление и почти всегда находится на грани его финансовых возможностей.
Стиль вождения агрессивный, но беззаботный. Дорога для него – прекрасный повод самоутвердиться, поэтому ездит он быстро, перестраивается и подрезает часто и вообще видит соперника в каждом встречном (и соседнем). Часто безо всяких оснований жмет на клаксон, требуя освободить дорогу. Сам в подобных обстоятельствах не уступит никогда. При ДТП старается психологически задавить другого участника аварии, потрясает обширными связями, а иногда и кулаками. Вступать в переговоры с таким человеком не надо, лучше запереться в машине и ждать приезда ГАИ, предварительно записав номер железного коня этого «мушкетера». К слову, люди такого типа чаще всего устраивают дорожные подставы.

Холерик Д’Артаньян



Потенциально, этот тип водителя менее опасен. «Предприимчивыми гасконцами» можно назвать 8-10% всех автовладельцев. Д’Артаньян упрям, решителен и жаждет действий. Этому персонажу, как никакому другому, подходит самурайский девиз: «В ситуации "или — или" без колебаний выбирайте смерть!».
Автомобиль служит исключительно для быстрого перемещения гиперактивного хозяина. Д’Артаньян предпочитает спортивные или просто мощные авто. За техническим состоянием своей машины он следит пристально, но за внешним успевает не всегда – его авто часто нуждается в мойке.
Машину Д’Артаньян водит довольно быстро, т.к. всегда куда-то спешит. При езде полагается на скорость своей реакции и часто маневрирует, но поворотники включать не забывает, относясь к другим участникам движения, как к равным. В пробках вполне может проехать по встречной, но только если убежден в безопасности своих действий. Вообще автомобилем управляет уверенно, но к неадекватному поведению других водителей часто оказывается не готов.
Попав в аварию, он ведет себя спокойно и обычно пытается уладить все на месте. Договориться с ним можно, однако навязать свою точку зрения вряд ли удастся. Он способен на великодушие, особенно если другой участник ДТП – представительница прекрасного пола. Если повреждения автомобиля не требуют дорогостоящего ремонта – может отпустить виновника «с миром».

Флегматик Атос



По данной классификации этот тип водителей наименее опасен. Встречается он так же редко, как предыдущий (7-10%) и преимущественно среди людей старше 35 лет.
Основной принцип Атоса: «На Бога надейся, а сам не плошай». Это человек рассудительный, дальновидный, пунктуальный и аккуратный во всем.
Свое авто он тщательно изучает еще до покупки, а время и место его приобретения выбирает весьма скрупулезно. Атос очень трепетно относится к обслуживанию автомобиля – никогда не пропускает техосмотр, следит за работой СТО и страхует машину только в зарекомендовавшей себя компании. Поэтому его автомобиль всегда на ходу и сверкает чистотой.
Манера езды Атоса размеренна и нетороплива. Он соблюдает ПДД, но всегда соотносит свои знания с реальной дорожной ситуацией. Ездит аккуратно, внимательно следит за дистанцией и совершает маневры, только убедившись в их полной безопасности. Салон его автомобиля всегда чист, багажник заполнен необходимым вещами (от теплой одежды до лопаты и фонарика), а в бардачке лежит брошюрка с ПДД.
В аварии такие водители попадают редко, благодаря умению верно оценить дорожную обстановку. Если это все-таки происходит, то Атос держит себя спокойно и сам вызывает инспектора. Пытаться «разобраться на месте» с ним бесполезно – буква закона для него превыше всего. До приезда ДПС читает правила, а после четко и по делу разъясняет инспектору свою позицию. Виноватым в ДТП остается редко.
Как и любая классификация, эта достаточно условна. На деле каждый человек может сочетать в себе черты различных типов, однако всегда интересно узнать о других или о себе что-то новое. Так кто вы: Атос, Портос, Арамис или все-таки Д’Артаньян?

Александр Дюма-отец (фр. Alexandre Dumas, père) (24 июля 1802, Виллье-Котре — 5 декабря 1870, Пюи) — известный французский писатель, чьи приключенческие романы сделали его одним из самых читаемых французских авторов в мире. Также был драматургом и журналистом.
Содержание[

 БиографияАлександр Дюма родился в 1802 году в семье генерала Тома-Александра Дюма и Марии-Луизы Лабурэ, проживавших в небольшом городе Виллье-Котре. Своё детство, отрочество и юность Дюма провёл в родном городе, а затем направился в Париж. Несмотря на бедность, семья всё же имела хорошую репутацию и аристократические связи, которые помогли двадцатилетнему Александру получить должность в Пале-Рояле (Париж) в канцелярии при герцоге Орлеанском.
В июле 1830 года во Франции произошла Июльская революция, свергнувшая Карла X и утвердившая буржуазное королевство. На престол вступил герцог Орлеанский под именем Луи-Филиппа. Александр Дюма был среди инсургентов, штурмовавших королевский дворец Тюильри. Впоследствии в своих «Мемуарах» он писал:

Я видел тех, которые совершали революцию 1830 года, и они видели меня в своих рядах… Люди, совершившие революцию 1830 года, олицетворяли собой пылкую юность героического пролетариата; они не только разжигали пожар, но и тушили пламя своей кровью.

С первых же дней революции Александр Дюма принял деятельное участие в общественной жизни и выполнил несколько важных поручений генерала Лафайета, стоявшего тогда во главе национальной гвардии.
5 июня 1832 года в Париже хоронили генерала Ламарка. Дюма был лично знаком с ним, поэтому по просьбе родственников покойного генерала он возглавил колонну артиллеристов, следовавшую за траурным катафалком. Вскоре полиция стала разгонять толпу, но произошло то, чего и следовало ожидать: траурное шествие послужило началом революционного восстания. Через несколько дней оно было жестоко подавлено. Одна из роялистских газет напечатала ложное сообщение о том, что Александр Дюма с оружием в руках был схвачен полицейскими и в ту же ночь расстрелян. В действительности этого не произошло, но Дюма угрожал арест. По совету друзей он покинул Францию и направился в Швейцарию, где прожил несколько месяцев, подготавливая к изданию свой первый историко-публицистический очерк «Галлия и Франция» (1833).
В 1840 женился на актрисе Иде Ферьер, но продолжал связи с многими другими женщинами, результатом которых были три внебрачных ребенка (один из них, узаконенный отцом Александр-сын, тоже стал успешным писателем и драматургом). Дюма зарабатывал много денег, но постоянно тратил их на роскошный образ жизни. Издавал журналы и создал свой театр — и то, и другое закончилось неудачно. В опале после переворота 1851 г., бежал в Брюссель (Бельгия) от кредиторов. Провёл два года в России (1858—1859), три года участвовал в борьбе за объединённую Италию. А.Дюма также посетил Азербайджанскую Республику, собственно село Дженгемиран Лерикского района, о чём он написал в своих мемуарах.
Известие о первых поражениях французов во время франко-прусской войны Дюма воспринял как личное горе. Вскоре его настиг первый удар. Полупарализованный он успел добраться до дома сына, где и скончался. В 2002 г. прах Дюма был перенесён в парижский Пантеон. Его произведения были переведены на множество языков и служили материалом для многочисленных театральных постановок и кинофильмов.

Памятник Александру Дюма работы Густава Доре в 17-м округе Парижа на пл. генерала Катру (Catroux)



 ТворчествоСвою литературную деятельность писатель начинает во время Реставрации, когда восторжествовала монархия Бурбонов, пытавшаяся привлечь на свою сторону представителей буржуазии и осуществлявшая политику искоренения всех важнейших преобразований, совершённых во Франции в период буржуазной революции 1789—1794 годов. Король Людовик XVIII, не имея возможности полностью восстановить дореволюционные порядки, был вынужден ввести конституцию. Новый французский парламент состоял из двух палат: в палате пэров заседали назначенные королём высокопоставленные лица, а палата депутатов избиралась самыми богатыми слоями населения Франции. Наиболее консервативные круги дворянства в ту пору добивались восстановления былых привилегий и боролись за полное торжество монархического деспотизма. Здесь же будущий автор «Графа Монте-Кристо» достаточно осмысленно воспринял курс государственной политики, дав о нём представление уже в первых главах своего произведения.
В начале 20-х годов во Франции происходили бурные споры о формах и содержании нарождавшейся романтической литературы, соответствовавшей духовным запросам XIX века. Сравнительно небольшая группа поэтов и прозаиков во главе с Виктором Гюго объявила себя приверженцами нового направления во французской литературе. Прогрессивное течение романтизма выражало собой оппозицию передового французского общества феодально-дворянской реакции времён Реставрации.
Среди романтиков оказался и Александр Дюма, который первым добился большого успеха и полного признания своего драматургического таланта как автор исторической драмы «Генрих III и его двор».
«Генрих III» — историческая драма, в которой автор развенчал культ монархической власти, была поставлена в 1829 году на сцене театра Французской Комедии. О значении этой драмы Андре Моруа писал:

Была ли его пьеса исторической? Не больше и не меньше, чем романы Вальтера Скотта. История полна тайн. У Дюма всё оказалось ясным и определённым. Екатерина Медичи держала в руках нити всех интриг. Генрих III расстраивал планы герцога де Гиза. Впрочем, Дюма и сам отлично понимал, что в действительности все эти приключения были куда более сложными. Но какое это имело для него значение? Он хотел лишь одного — бурного действия. Эпоха Генриха III с её дуэлями, заговорами, оргиями, с разгулом политических страстей напоминала ему наполеоновскую эпоху. История в обработке Дюма была такой, какой её хотели видеть французы: весёлой, красочной, построенной на контрастах, где Добро было по одну сторону, Зло — по другую. Публика 1829 года, наполнявшая партер, состояла из тех самых людей, которые совершили великую революцию и сражались в войсках империи. Ей нравилось, когда королей и их дела представляли в «в картинках героических, полных драматизма и поэтому хорошо им знакомых».

Вслед за «Генрихом III» Дюма пишет ряд известных драм и комедий, пользовавшихся в своё время громкой славой. К ним относятся: «Христина», «Антони», «Кин, гений и беспутство», «Тайны Нельской башни».
Александр Дюма расширил круг знаний благодаря изучению трудов известных французских историков П.Баранта, О.Тьерри, Ж.Мишле. Разрабатывая в своих произведениях национально-историческую тематику, он разделял во многом взгляды Огюстэна Тьерри, который в своих исследованиях стремился проследить закономерную последовательность происходивших в определённую эпоху событий, определить содержание сочинений, признанных стать подлинной историей страны.
Книга Дюма «Галлия и Франция» (1833) свидетельствовала об осведомлённости автора в вопросах национальной истории. Рассказывая о ранней эпохе становления галльского племени, борьбе галлов с франками, Дюма цитирует многие труды по французской истории. В заключительной главе книги автор выразил критическое отношение к монархии Луи Филиппа. Он написал, что при новом короле трон поддерживает элита фабрикантов, землевладельцев, финансистов, предсказывал, что во Франции в будущем возникнет Республика как форма широкого народного представительства. Положительный отзыв об этом произведении Тьерри окрылил автора, и он ещё с большим усердием принялся за изучение многих трудов французских историков.
В 30-х годах у Дюма возник замысел воспроизвести историю Франции XV—XIX веков в обширном цикле романов, начало которому было положено романом «Изабелла Баварская» (1835). Исторической основой послужили «Хроника Фруассара», «Хроника времён Карла VI» Ювенала Юрсина, «История герцогов Бургундских» Проспера де Баранта.
Историю Франции он также показал в двух исторических романах-жизнеописаниях: «Людовик XIV» и «Наполеон».

Д'Артаньян на постаменте памятника Дюма в 17-м округе Парижа



 Известнейшие книги

• Трилогия о трёх мушкетерах:
  • «Три мушкетера» (Les Trois Mousquetaires, 1844)
  • «Двадцать лет спустя» (Vingt ans après, 1845)
  • «Виконт де Бражелон, или Десять лет спустя» (Le Vicomte de Bragelonne, ou Dix ans plus tard, 1847)


• «Граф Монте-Кристо» (Le Comte de Monte-Cristo, 1845—1846)


• «Две Дианы» (Les Deux Diane, 1846)


• Трилогия о Генрихе Наваррском:
  • «Королева Марго» (La Reine Margot, 1845)
  • «Графиня де Монсоро» (La Dame de Monsoreau, 1846)
  • «Сорок пять» (Les Quarante-Cinq, 1847)


• Серия о французской революции:
  • «Джузеппе Бальзамо или Записки врача» (Joseph Balsamo, 1846—1848)
  • «Ожерелье королевы» (Le Collier de la Reine,1849-1850)
  • «Анж Питу» (Ange Pitou,1853)
  • «Графиня де Шарни» (La Comtesse de Charny,1853-1855)
  • «Шевалье де Мезон-Руж» (Le Chevalier de Maison-Rouge,1845)


• «Чёрный тюльпан» (La tulipe noire, 1850)


• «Асканио»


• «Людовик XIV. Биография»


• «Наполеон. Жизнеописание» (1840)

 Экранизации произведенийСм: Список экранизаций романов о трёх мушкетёрах.

• 1911 Три мушкетёра
• 1913 Храбрец Д’Артаньян
• 1921 Три мушкетёра
• 1921 Три мушкетёра
• 1929 Железная маска
• 1932 Три мушкетёра — миледи
• 1932 Три мушкетёра — подвязки королевы
• 1935 Три мушкетёра
• 1938 Три мушкетёра
• 1939 Три мушкетёра
• 1948 Три мушкетёра
• 1951 Клинок Д’Артаньяна
• 1952 Леди в железной маске
• 1952 С клинком наготове
• 1953 Тайны Версаля
• 1953 Три мушкетёра
• 1959 Три мушкетёра
• 1961 Подвески королевы
• 1961 Месть миледи
• 1962 Железная маска
• 1963 Сирано и Д’Артаньян
• 1973 Подвески королевы
• 1974 Три мушкетёра
• 1974 Четверо против кардинала
• 1974 Четыре мушкетёра: Месть Миледи
• 1974 Четыре мушкетёра Шарло
• 1975 Граф Монте-Кристо
• 1977 Человек в железной маске
• 1979 Д’Артаньян и три мушкетёра
• 1979 Пятый мушкетёр
• 1984 Корсиканские братья
• 1989 Возвращение мушкетёров
• 1989 Узник замка Иф
• 1992 Мушкетёры двадцать лет спустя
• 1992 Эротические приключения трёх мушкетёров
• 1993 Тайна королевы Анны, или Мушкетёры тридцать лет спустя
• 1993 Три мушкетёра
• 1994 Дочь Д’Артаньяна
• 1994 Круг мушкетёров
• 1996-1997 Королева Марго
• 1997 Графиня де Монсоро
• 1998 Человек в железной маске
• 2001 Д’Артаньян
• 2009 Возвращение мушкетёров (2009)

 Интересные факты

• Александр Дюма — один из социотипов в соционике.
• Дюма на Кавказе (фильм) — советский фильм 1979 года, в юмористической форме повествующий о приключениях Александра Дюма на Кавказе в 1850-е годы.
• Дюма был квартероном.

 СсылкиДюма, Александр (отец) в Викицитатнике?Дюма, Александр (отец) на Викискладе?

• Дюма, Александр (отец) в библиотеке Максима Мошкова
• Дюма. Три мушкетера — текст романа на русском и французском языках
• А. Дюма. Людовик XIV. Биография. М. : «Захаров», 2006, 2008, информация об издании
• А. Дюма. Наполеон. Жизнеописание. М. : «Захаров», 2005, информация об издании
• К родословной Александра Дюма Дюма — потомок Анны Ярославны Киевской, королевы Франции
• Александр Дюма и выражение «развесистая клюква» О путешествии Дюма в Россию
• Дюмания Форум почитателей творчества Дюма
• Книги и биография А.Дюма Более 90 произведений

Ваше отношение к этому фильму. Ну и к книге конечно же. Мне кажется, что фильм немного мрачноват. Не хватает того, что было в первом фильме. Хотя.... смута, Фронда...

"В первый понедельник апреля 1625 года все жители города Менга, где некогда родился автор "Романа о розе" были взволнованы так, словно гугеноты собирались превратить его во вторую Ла-Рошель. Некоторые из горожан при виде женщин, бегущих в сторону главной улицы и слыша крики детей, доносившиеся с порога домов, торопливо надевали доспехи, вооружались, кто мушкетом, кто бердышом, чтобы придать себе более мужественный вид, и устремлялись к гостинице "Вольный мельник", перед которой собралась густая и шумная толпа любопытных, увеличивающаяся с каждой минутой."

C тех пор прошло ровно 384 года, господа. :)
С чем я вас и поздравляю!

А какой момент вам больше всего запомнился в фильме? Лично мне Дуэль трех мушкетеров и д'Артаньяна 

Мне из нового фильма понравилось... "Как? Господин де Жюссак, вы еще живы? А, да... Извините."