Роковые музыканты впервые начали проникать в технические тайны записывающих студий во второй половине 60х. Диски, которые были записаны в то время - Рet Sounds, Sgt Рeррer's Lonely Hearts Club Band или Uncle Meat - заняли среди роковых альбомов достойное место верстовых столбов, но ни сами авторы, ни кто-либо другой в те времена не продолжили зту главу музыкального развития. В начале 70х зта тенденция стала барьером, доступным для преодоления лишь избранным. Движение по пути студийных зкспериментов на зтом зтапе было приостановлено, круг был замкнут, но именно с тех пор на роковой сцене стали появляться музыканты, основной сферой деятельности которых явилась записывающая студия, а на концертах они выступали лишь потому, что зтого требовал хороший тон шоу-бизнеса. Одной из таких групп была четверка 10сс (10 см3) из Манчестера. Казалось бы, обычный добротный роковый коллектив, но после внимательного прослушивания их лучших лонгплеев Sheet Music и The Original Soundtrack становится очевидным, что группа выпадает из стандартных рамок. И зта оригинальность зарыта не только в музыкальной индивидуальности, она крылась в истории возникновения и развития ансамбля, в том пути, который прошли музыканты до его создания. Все четыре члена группы пели соло и в гармонии (имеют красочные и в общем дополняющие друг друга голоса, и итоговый звук весьма объемен по диапазону), все умели сочинять, вместе выпускали свои записи и играли на большом ассортименте инструментов. В целом в роковой музыке они принадлежали ко второму поколению. Как правило, Лол Крим и Эрик Стюарт играли на гитарах (часто оба на соло- гитарах, причем Стюарт отлично владеет боттлнеком) и клавишных инструментах, Грзхем Гоулдмен предпочитал бас-гитару, а Кевин Годли был ударником. На концертных выступлениях им часто помогал еще один ударник. Пол Барджес, главной задачей которого являлось освобождение Годли для пения. Гоулдмен был авторов ряда одних из самых лучших песен 60х годов, которые знали английские чарты: он писал для групп Hollies (Bus Stoр), Yardbirds (For Your Love, Heart Full of Soul), Herman's Hermits (No Milk Today) Wayne Fontana (Рamela, Рamela) и ряда других. Принимал участие в работе ансамбля Mindbenders, a когда тот распался в 1968 году, он отправился в США работать автором для объединения Казенеца-Катца. Стюарт занимался инструментальной сессионной работой в студиях Strawberry в Стокпорте, равно как и другие члены IOcc, работал в забытых ныне группах. Все они в музыке - самоучки. В 1971 году Стьюарт, Крим и Годли объединились в трио Hotlegs, участвовали в совместном с Moody Blues турне по Англии и, кажется, пользовались некоторой благосклонностью критиков. Их сингл Neanderthal Man даже появлялся в чартах, но на том карьера группы и закончилась . В студию пришли снова вместе с вернувшимся из США Гоулдменом в 1972 году. Двое из членов группы были заодно и звукооператорами, на руку им было и манчестерское месторасположение ("Почему мы записываемся именно здесь? Тут у нас все под боком, да и выходит гораздо дешевле, чем работать на студии посреди Оксфорд-стрит. Изоляция от лондонской сцены нас не пугает, напротив, она предохраняет нас от ложных музыкальных влияний"). Весь первый год они сосредоточили свои усилия на студийной работе и сочинении своих творений. В мае 1972 года послали свои записи все умеющему Джонатану Кингу, который в английский популярной музыке перепробовал все профессии - от критика до певца. Кинг, как шеф граммофонной фирмы UK, в две недели заключил с группой контракт, назвал ее (Кинг обычно говорил, что идея с названием пришла ему во сне) и позволил выпустить их первый сингл под названием Donna. Это была полупародийная на американские хиты конца 50х годов композиция, с типичным текстом о любви подростков, неизбежным фальцетным вокалом с баритонными ответами, натуральным телефонным звонком, но в то же время с почти битловскими пассажами злектрогитар, ритмикой, инструментальной техникой и иронией, которая была исключительной привилегией 60х годов. Песня зта стала #2 в английских чартах. В июле 1973 года выходит еще более техничная поп- пародия Rubber Bullets, ставшая первым номером, за которой последовала не менее великолепная The Dean And I. Выпуск альбома закрепил успех и принес группе внезапный и значительный восторг критики. Все записи дебютного альбома отдавали вполне ощутимым сингловым душком. Даже на последующих пластинках IOcc ориентировались главным образом на композиции, своим форматом и сильным мелодическим зарядом относящиеся к тем, которые всегда почитали за приличные синглы. Не удивительно, что роковая публика отнесла их сначала к марионеточным завсегдатаям хит-парадов типа Blade, Sweet и пр. Это было ошибкой - главной особенностью группы были оригинальность и вкус, которые для вышеупомянутой категории совершенно не обязательны. Группе удалось проникнуть в причесанный и стерильный мир потребительской поп-музыки. Так же, как и другой "ужасный ребенок" зтого жанра Фрзнк Заппа, ...