Откройте свой Мир!

или

НОВОГОДНЯЯ ФОРМУЛА ЧУДА



ШДМ (Школа ДЕДА МОРОЗА) Беседа № 27

Дорогие Друзья!

Как я уже писал недавно в записи «Сегодня – Международный день полета человека в космос!»:
о наших УСПЕХАХ И ДОСТИЖЕНИЯХ, то, как это всем нам давно и хорошо известно,
нам о них НИКОГДА НЕ СЛЕДУЕТ ЗАБЫВАТЬ – https://my.mail.ru/communit...

И, продолжая сегодня эту тему, если попытаться охарактеризовать все наши просьбы к ДЕДУ МОРОЗУ предельно обобщённо, то, практически, все они –

ПРОСЬБЫ ОБ УСПЕХЕ:

– ПРОСЬБЫ ОБ УСПЕХЕ в достижении какой-то очень важной общественной цели (чтобы вокруг воцарились мир и согласие, чтобы не было бедных и несчастных, чтобы близкие люди стали здоровыми и счастливыми…)

– ПРОСЬБЫ ОБ УСПЕХЕ в достижении какой-то очень важной личной цели (стать счастливыми, стать любимыми, стать здоровыми, стать знаменитыми, стать богатыми…);

– ПРОСЬБЫ ОБ УСПЕХЕ в получении чего-то такого, что очень хочется иметь в личном пользовании;

ну, и так далее…

Просить-то оно, конечно, можно, скажут очень многие (и особенно – взрослые, и особенно – деловые взрослые), а вот получить…

Позволю себе напомнить, что ещё в 2010 году, в записи "Новый Год – круглый год или Чудо… ВОЗМОЖНО!!! :-)" мной была предложена

НОВОГОДНЯЯ ФОРМУЛА ЧУДА

ЧУДО – это когда

1+1+1=…12

И, каюсь, ещё тогда я и подумал, что эта формула выглядит (и особенно для людей практического склада) как абсолютная фантастика, поскольку на практике такого никогда не бывает. Конечно, с этим можно поспорить, приведя в качестве примеров, ну хотя бы истории компьютерных фирм Apple или Microsoft, но ведь это, возразят мне, именно те исключения, которые лишь подтверждают общее правило –


Учитывая то, что очень многие лучше всего воспринимают информацию не через слова, а через образы я очень долго (и безуспешно) искал в сети что-то подходящее по смыслу и вот, наконец-то, совсем недавно, мне повезло найти подходящее общепризнанное научное ПОНЯТИЕ и его легко запоминающийся ОБРАЗ,



опираясь на которые я, в дальнейшем, и предложу вашему, Друзья, вниманию ТРИ ИСТОРИИ УСПЕХА, поскольку, по моему глубокому убеждению, для того, чтобы стать успешным, нужно учиться не на ошибках, а на успехах
(чьи бы эти успехи ни были)!

Итак, приступим.

ТРИ ИСТОРИИ УСПЕХА

ИСТОРИЯ ПЕРВАЯ. «Маша и Медведь».




«Ма́ша и Медве́дь» — российский мультипликационный сериал, созданный российской анимационной студией «Анимаккорд», ориентированный на общую аудиторию, показ начался с 7 января 2009 года. Мультфильм создан при помощи трёхмерной графики. Идея проекта зародилась у аниматора Олега Кузовкова в 1996 году, когда он, на отдыхе, увидел озорную девочку, поведением похожую на Машу. Также Кузовков вдохновлялся мультсериалом «Том и Джерри». Общая идея сюжета основана на одноимённой русской народной сказке «Маша и медведь».

Транслируется на телевизионном канале «Культура» в программе «Спокойной ночи, малыши!», а также на каналах «Карусель», «Мульт» и «Тлум HD».

Число серий – 62. Длина серии – 7 минут.

В 2011 году вышел первый спин-офф под названием «Машины сказки», состоящий из 26 серий по мотивам русских народных сказок. В 2014 году вышел второй спин-офф под названием «Машкины страшилки».

После завершения второго сезона 2 сентября 2015 года создатели мультсериала сообщили о планах подготовки к созданию третьего сезона.

Третий сезон стартовал 28 ноября 2015 года с серии с названием «На круги своя». С третьего сезона Машу озвучивает Варвара Саранцева. Алина Кукушкина осталась на проекте в качестве звукорежиссёра — помогает новой актрисе входить в образ Маши.

Отзывы

Мультсериал стал очень популярным в таких странах как Италия, Индонезия, Великобритания, Германия, Малайзия, Австралия, США и других. В социальных сетях и на форумах во всём мире о сериале отзываются в основном положительно, отмечая, что он смотрится легко благодаря минимуму диалогов, постоянной динамике, музыке и короткому хронометражу. Также родители отметили, что мультсериал помогает утихомирить детей, когда они начинают плакать, капризничать или мешать родителям возиться по хозяйству. Взрослые зрители признаются, что смотрят «Машу и Медведя» вместе с детьми, потому что события в мультсериале жизненные и знакомы людям любой возрастной категории.

Компания Netflix назвала мультсериал «русским феноменом». В Associated Press связали популярность Маши в мусульманских странах с её внешним видом, вызывающим ассоциации с традиционным мусульманским одеянием женщины — полностью покрытое одеждой тело и платок на голове. «Маша, которая одета в национальный костюм с платком, стала именем нарицательным во многих мусульманских странах, включая Индонезию». Spiegel отмечает, что в Индонезии даже именем Маша называют новорождённых девочек. В Deutsche Welle считают, что среди немецких детей мультсериал стал популярен из-за свободолюбия Маши, над которой не стоят родители. La Stampa обращает внимание на советский антураж дома Медведя и советский культурный код, демонстрируемый в мультсериале. Газета называет «Машу и Медведя» препятствием для возникновения нового железного занавеса.

Рейтинги и популярность

В опросе, проведённом фондом «Общественное мнение» среди жителей России 8—9 февраля 2014 года, мультсериал «Маша и Медведь» занял второе место по популярности; любимым мультфильмом при этом его назвали 7 % респондентов (1-е место занял мультсериал «Ну, погоди!» с 20 % голосов, а 3-е место поделили анимационный фильм «Шрек» и трилогия «Трое из Простоквашино», набравшие по 5 % голосов). По данным исследовательской компании Synovate Comcon, в 2014 году «Маша и Медведь» был самым популярным анимационным проектом среди детей 4-9 лет в России. В 2014 и 2016 году «Маша и Медведь» был самым популярным анимационным проектом по поисковым запросам в «Яндексе». В 2016 году мультсериал стал лидером по просмотрам в онлайн-кинотеатре TVzavr.ru в сегменте платного контента.

Помимо России мультсериал транслируется на телеканалах Великобритании, Германии, Франции, Италии, Испании, Канаде, странах Латинской Америки, Среднего Востока и других.

В Италии в период 2014—2015 годов мультсериал стал самым популярным. На местном детском телеканале Rai YoYo его смотрят одновременно 800 тыс. зрителей, что является в Италии рекордом для детских мультфильмов. По данным Kidz Global, «Машу и Медведя» знают 88 % итальянских детей, а в Индонезии — 95 %.

YouTube

17 серия мультсериала — «Маша + каша» — по состоянию на 17 декабря 2016 года собрала более 1,84 миллиарда просмотров на YouTube и входит в 6 самых просматриваемых видео сайта всех времён, причём является первым из немузыкальных и первым из русскоязычных. Отвечая на вопрос, почему именно эта серия набрала столько просмотров, режиссёр мультсериала Наталья Мальгина предположила, что это связано с тем, что родители её включают, когда кормят детей. В 2016 году серия «Эх, прокачу!» из мультсериала была самой быстрорастущей по просмотрам в России и самой просматриваемой на Украине в категории детского и комедийного контента на YouTube.

По состоянию на 17 января 2017 года официальный канал мультсериала на видеохостинге YouTube набрал более 8,6 млн подписчиков, более 10 млрд просмотров и занял 5 место по количеству подписчиков. Все каналы «Маши и Медведя», куда также входят каналы на английском, немецком, французском, испанском, португальском, китайском и украинском языках, в совокупности собрали более 16 млрд просмотров.
https://ru.wikipedia.org/wi...

ИСТОРИЯ ВТОРАЯ. «Смешарики».




Смеша́рики (сокращение от смешны́е ша́рики) — российский мультипликационный сериал, ориентированный на общую аудиторию. Сделан в рамках образовательного проекта «Мир без насилия» и производится при поддержке Министерства культуры.

Сериал рассказывает о приключениях Смешариков — шарообразных существ, живущих в Стране Смешариков, и попадающих в различные приключения. Основной сериал содержит более 450 серий, среди которых имеются как чисто развлекательные, так и раскрывающие серьёзные и даже философские темы, поэтому мультфильм смотрят как дети, так и взрослые. Продолжительность серий от 6 минут 30 секунд до 13 минут (включая заставку и титры). Некоторые серии состоят из двух частей, серия «Эффект бабушки» — из трёх. В дополнение к основному сериалу создан полнометражный фильм-приквел «Смешарики. Начало», «Смешарики. Легенда о золотом драконе» и ряд серий образовательной «Пин-код» и культурно-просветительской «Азбуки» направленности. На основе мультфильма была создана многопользовательская игра «Шарарам».

В сентябре 2008 года 99 серий мультфильма были адаптированы для показа на американском телеканале The CW под названием «англ. Kikoriki». Также мультфильм выходит ещё в 60 странах, переведён на 15 языков, ежедневная аудитория мультсериала — 50 млн человек. Аудитория мультфильма в Китае превышает российскую.

Сюжет и персонажи

Смешарики — стилизованные под различных животных существа шарообразной формы. Среди смешариков нет отрицательных персонажей, если не считать нескольких односерийных. Действие происходит в Стране Смешариков, отделённой от Большого Мира морем, пустыней, лесом и горами. Смешарики живут большим дружным коллективом, занимаются различными повседневными делами, попадают в необычные, а иногда и опасные ситуации.

Постоянных героев можно условно разделить на две группы: дети и взрослые. Дети заняты в основном играми и развлечениями, а взрослые — работой. Старшее поколение определённым образом заботится о детях, просвещает их и пытается воспитывать, а дети признают авторитет старших, но при этом ведут себя независимо.

У каждого из постоянных персонажей смешариков есть история жизни и свой характер: сиреневый барашек Бараш — меланхолик и поэт; жизнерадостная девочка-поросёнок Нюша; голубой кролик Крош — любитель приключений; застенчивый и воспитанный очкарик Ёжик малинового цвета; пингвин-изобретатель из Германии Пин и его робот Биби; учёный Лосяш; ворон-путешественник Кар-Карыч; фиолетовая сова Совунья и бурый медведь Копатыч.

Награды

В 2005 году «Смешарики» получили гран-при Международного фестиваля «China International Cartoon and Digital Art Festival», проходящего в Гуанчжоу. В том же году «Смешарики» были награждены призом зрительских симпатий Международного фестиваля телевизионной мультипликации «Cartoons on the Bay», проходящего в Италии.

В 2008 году мультсериал получил Государственную премию РФ в области культуры и искусства.
https://ru.wikipedia.org/wi...

ИСТОРИЯ ТРЕТЬЯ. «Фиксики».




Фи́ксики — российский анимационный мультсериал. Создан по мотивам повести Эдуарда Успенского «Гарантийные человечки». С 13 декабря 2010 года выходит в телепередаче «Спокойной ночи, малыши!» на канале «Россия-1». Также выходит на телеканалах «Карусель» и «Детский». С июля по декабрь 2014 года транслировался на телеканале «Культура». С июня 2014 года транслируется на телеканале «Мульт». Летом 2016 транслировался на телеканале «Тлум HD».

Мультфильм создан студией «Аэроплан» (часть одноимённой продюсерской компании). Идея сериала принадлежит Александру Татарскому (указан в заключительных титрах).

Сюжет

Мультсериал рассказывает о семье Фиксиков — маленьких человечков, живущих внутри техники и исправляющих её поломки. Всего Фиксиков девять: Папус, Мася и их дети Симка и Нолик, дедушка фиксиков Дедус, а также одноклассники Симки Файер, Игрек, Шпуля и Верта. Также в мультсериале участвуют ДимДимыч — восьмилетний мальчик, в доме которого живут фиксики, и его собака Кусачка породы чихуахуа, родители мальчика и паучок Жучка.

Во втором сезоне мультсериала появились новые герои — Евгений Евгеньевич Чудаков и Лизонька.

Как говорит Георгий Васильев, продюсер сериала:
"Появление в сериале учёного-исследователя (Евгения Евгеньевича Чудакова) и нового места действия расширяет наши возможности. Главное, что мы теперь сможем коснуться таких тем, о которых в обстановке обычной квартиры и с помощью героя-ребенка было не рассказать. Например, мы запускаем в производство серии «Огнетушитель», «Подушка безопасности», «Провода», «Экотестер». Всё это позволит сериалу «Фиксики» стать более универсальным и ответить на большее количество «почему?», которые родители слышат от детей."

DVD

Сериал выпускается на DVD. Всего вышло 17 выпусков, а также подборки «Любимые серии» и «Фикситека». Некоторые серии повторяются в разных выпусках. В каждом выпуске есть карточки с устройством и описанием приборов, про которые рассказывается в мультфильме.

Факты

Технология анимации 3D использована как основная, flash — как вспомогательная.

Число серий – 121. Планируется создание 156 серий мультсериала «Фиксики», по 6 минут каждая.

Каждая серия проекта «Фиксики» посвящена одному из устройств: холодильник, флеш-карта, диск и т.д.

Особый знак фиксиков — ладонь с тремя оттопыренными пальцами (большим, указательным и средним). Иногда это просто приветствие, иногда — клятва верности законам фиксиков, но чаще всего он символизирует хорошо сделанную работу и достигнутую цель и обозначается восклицанием «Тыдыщ!». Знак украшает одежду фиксиков, их рабочие инструменты и транспорт.

В Екатеринбурге на базе Информационного центра по атомной энергии «Росатома» действует образовательный проект «ФИКСИруй опыт»: для школьников проводят научно-популярные занятия по сериям «Фиксиков».

Награды

Мультсериал «Фиксики» награждён Национальной премией в сфере товаров и услуг для детей «Золотой медвежонок» — в номинации «Лучшая мультимедийная продукция».
https://ru.wikipedia.org/wi...

Подытоживая эти ТРИ ИСТОРИИ УСПЕХА, хочу дополнить данные взятые из Википедии ещё тремя, очень важными, с моей точки зрения, ФАКТАМИ.

- Дело в том, что главным героем ТРЕТЬЕЙ СЕРИИ мультсериала «Маша и Медведь» – «Раз, два, три! Ёлочка, гори!» его создатели сделали ДЕДА МОРОЗА!

- В мультсериале «Смешарики» одна из серий прямо так и называется – «Операция «ДЕД МОРОЗ»!

- Ну, а авторы мультсериала «Фиксики», хотя, пока ещё, и не ввели в число героев своих мультфильмов ДЕДА МОРОЗА, но в недавнем великолепном новогоднем сказочном мега-шоу «ФИКСИКИ» – ПУТЕШЕСТВИЕ ВО ВРЕМЕНИ», его создатели, уже при помощи созданной по заказу ДЕДА МОРОЗА, машины времени, отправили героев сериала в путешествие во времени, в процессе которого они попали, как в исторические времена, так и во времена старых сказок, а в стране мультиков встретили старых любимых героев — Чебурашку, кота Матроскина, Волка из «НУ, ПОГОДИ!», которые помогли им. Ну, а попав в будущее, они не захотели оставаться в прекрасном мире, стремясь спасти Новый год. Дружная команда фиксиков научила зрителей этого новогоднего сказочного мега-шоу ценить время, жить по законам дружбы и совершать только добрые поступки. И, конечно же, помогла ДЕДУ МОРОЗУ зажечь самую необычную красавицу-ёлку.

Ну, вот, а теперь, дорогие Друзья, следуя предложенной нами в начале НОВОГОДНЕЙ ФОРМУЛЕ ЧУДА

ЧУДО – это когда

1+1+1=…12

Предлагаю Вам посмотреть два чудесных новогодних мультфильма: третью серию из мультсериала "Маша и Медведь" «Раз, два, три! Ёлочка, гори!» и очень старый (ещё 1956 года) мульфильм «Двенадцать месяцев»,
в котором, кстати, хоть и в пределах одного года, но тоже происходит... ПУТЕШЕСТВИЕ ВО ВРЕМЕНИ!





https://my.mail.ru/mail/ded...






https://my.mail.ru/mail/ded...

ШДМ (Школа ДЕДА МОРОЗА) Беседа № 26



Дорогие Друзья, представив 1 августа 2016 года Вашему вниманию «Тизер-трейлер ДЕД МОРОЗ. Битва Магов (2016)» – https://my.mail.ru/communit... и пообещав, в дальнейшем, после его выхода в свет, вернуться к обсуждению этого необычного новогоднего фильма режиссёра Александра Войтинского, я очень долго, скажу Вам откровенно, не знал с чего и начать.

Дело в том, что реакция зрителей, посмотревших этот фильм, представляла собой полный спектр мнений от полного неприятия до такого же столь же полного восторга. И мне не хотелось превращать мир нашего Сообщества в арену битвы критиков и защитников этого, несомненно неординарного (потому что равнодушных – практически не было) даже не фильма, а настоящего новогоднего события.

И поэтому, надеясь, что, в конце концов, меня посетит какая-нибудь оригинальная идея, я упорно продолжал изучать всё, что имело к этому кино-событию хоть какое-нибудь отношение. И вот однажды в моё поле зрения попала пресс-конференция всей съёмочной группы, произошедшая сразу после премьерного показа этого фильма. И из неё я, с большим удивлением, узнал, что старт этого кино-проекта произошел после ознакомления с вышедшим в Новосибирске бестселлером, очаровательным новогодним романом «Корпорация Деда Мороза», молодой талантливой писательницы Анны Бербеницкой.

По правде говоря, я – не любитель дамских романов. Но тут, начав читать, я уже не мог оторваться и, с короткими перерывами на еду и сон, я, запоем, проглотил этот чудо-роман за пару суток. И, безусловно, многократно переписанный (по мотивам этого романа?) сценарий, в котором пришедший в этот проект Александр Войтинский, по его собственным словам, тут же начал: «все ломать, все переиначил, предложил идти дальше, бросать вызов голливудским жанрам, не стесняться, поднимать масштаб до вселенских волшебников» «на финише» уже даже и отдалённо не напоминал «точку старта».

Безусловно, не напоминал, и всё же, одну из главных идей романа, его создатели
реализовали предельно точно!

А вот какую именно идею, вы, дорогие Друзья, узнаете сами, ознакомившись
с небольшим фрагментом этого очаровательного новогоднего романа
приведенным ниже…

ОЧАРОВАТЕЛЬНЫЙ НОВОГОДНИЙ РОМАН



«Несколько столетий назад ледяной маг, Владимир-Свет-Мороз, создал корпорацию, когда понял, что жизнь меняется, что нужны деньги и выполнять миссию теперь возможно, лишь имея немалые средства. Что одной магии больше недостаточно, в будущем понадобятся другие, новые силы. Так родилась корпорация Деда Мороза – одна из самых крупных и успешных мировых компаний. Ее зачал сильнейший Дед Мороз из когда-либо живших, любовно вырастил и передал по наследству потомкам вместе с ледяными генами,
которые заставляют всех своих носителей служить Новому году.

Каждый раз пятнадцатого сентября корпорация Деда Мороза расправляла плечи в ожидании того события, ради которого ее когда-то создали. Именно в середине сентября всегда стартовали подготовительные мероприятия к Новому году.

Маша вызвала директоров подразделений, разложила на овальном столе переговоров голубые папки со снежинками и попросила офис-менеджера подготовить небольшой фуршет – сегодня была первая в этом году новогодняя планерка, а значит, праздник.

Мария Морозова была ответственным директором корпорации, в ведении которого находилось все, связанное с продвижением праздника. Когда просторный кабинет заполнился сотрудниками и все места за столом заняли улыбающиеся в предвкушении снегурочки, Маша открыла заседание.

– Сегодня необычный день. День, когда стрелки часов начинают отсчитывать минуты, оставшиеся до самого главного события года. Когда каждые сутки и каждый час становятся решающими на пути к финишу. Когда нужно засучить рукава, мобилизоваться, открыть свои души нараспашку и начать действовать. От каждого из нас зависит то, каким будет окончание 2011-го и как запомнится людям наступление 2012 года. Как семьи проведут этот день, как отпразднуют эту ночь, что затронет их сердца. От всех нас зависит, сколько добра принесет Новый год, сколько радости, счастья и волшебства подарит 31 декабря. 2012 год откроет новый виток этого неоднозначного и трудного века. И в нашей власти сделать его чуть легче и добрей. Поздравляю с началом! И доброго нам пути!

Раздались аплодисменты, кабинет наполнил стрекот веселых голосов, задвигались стулья и зашелестели бумаги, планерка началась.

– Итак, приступим. По завершении, как обычно, будет небольшой праздничный фуршет, а сейчас за работу. Отдел писем, начнем с вас. Что успели сделать?

– В этом году планируется сотрудничать с пятнадцатью новыми журналами для детей, где будут статьи, рассказы и непрямая реклама, объясняющая, как и на какой адрес писать письма Деду Морозу и вообще, почему это здорово делать, – начала Лида из подразделения связей с Дедом Морозом. – С конца ноября выступления в различных шоу и рекламные ролики на всех основных каналах страны. Мы прогнозируем увеличение количества детских писем на 25 % по сравнению с прошлым годом.

– Хорошо, жду на согласование макеты, тексты и сценарии не позднее 15 октября, у вас есть месяц, – подытожила Маша.

– Дальше, отдел исполнения желаний.

– В августе мы приняли четырнадцать новых сотрудников и расширили агентурный штат. Наши люди налаживают связи с районными социальными службами города, уже готовятся отчеты про неполные и неблагополучные семьи, про все разводы и детей, стоящих на учете в комнатах милиции. Про каждого, кто может остаться без новогоднего подарка. По плану сведения должны быть собраны к середине ноября, чтобы за полтора месяца успеть разработать схемы помощи. До конца октября будут результаты бесед с заведующими детскими садами, завучами школ и ректорами вузов.
– А с прошлого года остались какие-нибудь незакрытые дела?
– Не знаю… – замялась Катя, директор отдела исполнения желаний. – В прошлом году я ведь еще не была на этой должности…
– Подними бумаги и выясни. В первую очередь мы должны взять в оборот те проекты, по которым уже велась работа.

– Продолжим. Что нового есть у промо-отдела?

– Да пока ничего, – вздохнула Марина, отвечающая за направление. – В каждом крупном издательстве работает как минимум по одному нашему редактору. Отслеживают весь самотек, никаких изумрудов пока не нашлось. Я вот думаю, может быть, устроить конкурс на лучший новогодний роман? Подключить СМИ, сделать это на базе какого-нибудь крупного издательства, разрекламировать, хороший призовой фонд организовать. Параллельно в каком-нибудь популярном журнале то же самое с рассказами запустить. Да и со сценариями можно. Найдем кинокомпанию, заключим договор. Кстати, а Эльдар Рязанов еще снимает? Вот бы он нам фильм сделал…

– Марин, идея отличная, на пять с плюсом. Только почему ты об этом не подумала раньше? Пока подготовим все, две недели как минимум уйдет, и на сам конкурс нужно не менее трех-четырех месяцев, а то и полгода, если речь идет о нормальном объемном романе или сценарии. Значит, победители даже до Нового года не определятся. Не говоря уж о том, чтобы книгу издать. Но можно как минимум начать с рассказов. – Маша задумалась на несколько минут. – Да, мы выберем пятерку лидеров и закажем им на основе идеи написанных рассказов романы. И тогда к 2013-му можно будет выпустить несколько отличных новогодних книг. Хорошо. Жаль, в этом году не успеем…>»
http://book-online.com.ua/r...

Ну, а теперь, дорогие Друзья, самое время бросить взгляд на –

КРУТОЕ НОВОГОДНЕЕ ФЕНТЕЗИ



И, для начала, небольшая, но очень информативная РЕЦЕНЗИЯ.

Этот Новый год запомнится надолго!

Каждый из нас с особым трепетом ожидает волшебную новогоднюю пору. Нарядные елки, праздно разгуливающие по улицам прохожие, нарядные витрины – все это согревает сердце и душу теплом, от которого улыбка без раздумий появляется на лице… А ведь мало кто подозревал, что за ширмой любимого зимнего торжества может скрываться извечное противостояние добра и зла! Именно об этом повествует зрелищное отечественное фэнтези от режиссера Александра Войтинского, озаглавленное как «Дед Мороз. Битва магов». Понимая, что современного зрителя традиционными семейными фильмами уже не пронять, создатели магической феерии с Дедом Морозом во главе, сделали все от себя зависящее, чтобы на экране разразилась истинная новогодняя феерия в лучших традициях зрелищного кино.

Что же касается непосредственно сюжета, то он знакомит нас с молодой девушкой по имени Маша (Таисия Вилкова), которой суждено стать ключевой фигурой в противостоянии добрых и злого волшебника, сошедшихся в битве в канун Нового года. И если ранее Маша могла лишь в своем воображении лицезреть всевозможных химер и прочие диковинные чудеса, то этой зимой ей придется столкнуться с ними лицом к лицу в реальности.

Чудом избежав беды, девушка попадает в волшебную корпорацию самого Деда Мороза (Федор Бондарчук), последнего защитника Земли от напасти, ведомой злостным Карачуном (Алексей Кравченко). С каждым приближающим Новый год часом зло крепнет все сильнее и силам Света необходимо собрать под своими знаменами абсолютно всех помощников, иначе эта зима станет для всех нас последней.

Вместе с картиной Александра Войтинского мы попадаем в дивный волшебный мир, чем-то схожий на Вселенную Гарри Поттера, «Хроники Нарнии» и даже «Властелин колец». Однако к чести создателей, они выстроили на основе известных произведений полностью оригинальный мир, исследующий давнюю русскую мифологию, что само по себе уже заслуживает пристального внимания. Таким образом, многие из чудес, показанных в кадре, были некогда придуманы в старинных преданиях, что только увеличивает градус интереса при просмотре.

Кроме того, наверное впервые в истории нашего кино на экраны пробрался злобный противник Деда Мороза, таинственный злодей Карачун, наличие которого обеспечило истории воистину глобальный масштаб и драматизм. В некотором роде вечная битва Деда Мороза и Карачуна схожа с противостоянием западных Санта Клауса и Крампуса, только с несколько иной мотивацией и смыслом.

Также хочу отметить отменный визуальный ряд картины, исполненный при помощи высококлассных спецэффектов. Как известно, отечественное кино не особо ладит с компьютерной графикой, однако «Дед Мороз. Битва магов» является примером того, как необходимо делать по-настоящему запоминающееся, невероятно красивое кино, практически ничем не уступающее голливудским аналогам. Особенно порадовала проработка волшебного мира, в котором обитают добрые и злые волшебники. Заметно, что авторы постарались на славу, наполнив выдуманный мир массой уникальных деталей, которые позволяют поверить в происходящее на экране.

В итоге хочу сказать, что «Дед Мороз. Битва магов» раскрывает таинство празднования Нового года с необычайной стороны. Картина Александра Войтинского смогла оживить сказку и доказывает, что наша мифология способна похвастаться не меньшим количеством всевозможных диковинок, нежели западная,
а кое в чем даже превосходит ее.
Приятного просмотра!

PALPATINE

https://plus.kinopoisk.ru/f...

Ну, вот, а теперь уже слово имеет сам глава корпорации ДЕД МОРОЗ!:

"Давным-давно, из далёкой ледяной галактики прилетел мой отец, великий волшебник Елиазар. Веками он сражался с химерами космоса и вместе с ним – семеро сыновей, семь бессмертных братьев бились плечом к плечу, защищая планету людей от огненных монстров. Остатки химер до сих пор прячутся под небом и мы с братьями продолжаем борьбу, каждый на своей земле.

Первое, что ты должен запомнить – все люди волшебники! Они просто не знают об этом, и когда они говорят друг другу, «я поздравляю тебя», «я желаю тебе», «я люблю тебя», они излучают волшебные серебряные нити.

Елиазар собрал все эти нити в волшебный посох и построил вокруг Земли защитный купол. Люди называют его Небом и оно защищает нас от химер. Елиазар покинул Землю, но перед этим он разбил свой волшебный посох на тысячу иголок, из которых выросли вечнозелёные деревья. Люди называют их Ёлки.

Мы собираем счастливых людей вокруг ёлок и ёлки отправляют серебряные нити в космос. Эту традицию мы называем Новый Год. Но если люди перестанут собираться вокруг ёлок и дарить друг другу серебряные нити, то защитный купол станет слабеть и рано или поздно треснет под натиском химер. У каждого мага есть свой кусочек неба, своя волшебная сфера. Возьми её.

На всех континентах десятки тысяч магов работают над тем, чтобы добро не сдавалось.
Сегодня ты должен стать одним из них.

Я, ДЕД МОРОЗ, призываю тебя встать на защиту Ёлок!»

А я, дорогие Друзья, предлагаю Вам посмотреть этот необычный и, безусловно, талантливый фильм!



https://my.mail.ru/mail/ded...

или…

НОВАЯ НОВОГОДНЯЯ СКАЗКА

ШДМ (Школа ДЕДА МОРОЗА) Беседа № 25

Новогодний вечер нужно начинать так:
на сцене, согласно русским сказкам,
стоит терем-теремок.
- Часы бьют сколько им положено,
и из терема выходит... Кто?
- Медведь!
- А-а!
- Дед Мороз!
- А-а!
- Снегурочка?
- А-а!
- Выходит... докладчик!
- Докладчик?
- Да.
- И так, коротенько, минут на 40 даёт,
больше, я думаю, не надо,
даёт своё выступление.

Серафим Иванович Огурцов
"Карнавальная ночь"

Дорогие Друзья!

Эпиграф из знаменитого новогоднего фильма «Карнавальная ночь» появился тут совершенно не случайно. Дело в том, что материалов к нашему первому юбилею, причём материалов отнюдь не рядовых и совершенно удивительным образом дополняющих и развивающих идеи друг друга, скопилось такое количество, что уже и в рамках 40-минутного доклада сколько-нибудь исчерпывающего рассказа о них никак не получится.

А ведь у нас сегодня – ПРАЗДНИК!!!

И поскольку ДОКЛАД тут совершенно неуместен я решил ограничиться лишь упоминанием всего только о трёх современных СКАЗКАХ (а именно столько книг несёт ДЕД МОРОЗ на картинке в начале этой записи) и, в дополнение к ним, совершенно неожиданным (я на это очень надеюсь) ПОДАРКОМ, которым, на этой открытке, и увенчивается стопка сказочных книг в руках у ДЕДА МОРОЗА!

Итак, поскольку времена нынче, скажем откровенно, очень… "трансформационные",
то, естественно, хочется, (и особенно в наш ЮБИЛЕЙ ) хотя бы мысленно, перенестись в какую-нибудь более светлую и позитивную обстановку и, если повезёт, то, лучше бы всего, в обстановку... СКАЗОЧНУЮ!

К тому же, как я уже писал год назад, празднование любого Нового Года ЖИЗНИ всегда предполагает,
в каком-то смысле, «ПУТЕШЕСТВИЕ ВО ВРЕМЕНИ» или «ХРОНОНАВТИКУ» и именно поэтому, к одному из прошлых Дней рождения нашего Сообщества, я и предложил Вашему вниманию фантастический фильм для детей и взрослых – «АЗИРИС НУНА»!> - https://my.mail.ru/mail/ded...

Напомню Вам, что этот фантастический фильм целиком и полностью посвящён путешествиям во времени и не только в далёкое прошлое, как в фильме "Иван Васильевич меняет профессию"
но и в далёкое будущее. И самое в этом фильме, лично для меня, удивительное (и приятное) это то, что в создании этого чудесного фильма приняла активнейшее участие новаторская российская кинокомпания «Студия Дед Мороз»!



И, конечно же тогда, я даже и предположить не мог, что ДЕД МОРОЗ приготовил, нам в подарок, ещё один подлинный шедевр на эту же тему – «НОВОГОДНЕЕ СКАЗОЧНОЕ МЕГА-ШОУ «ФИКСИКИ: ПУТЕШЕСТВИЕ ВО ВРЕМЕНИ!» в котором, с участием героев популярнейшего мульт-сериала для детей «Фиксики» и при активной помощи ДЕДА МОРОЗА, была изготовлена и многократно испытана сказочная «Машина времени».

В ходе этого потрясающего новогоднего спектакля Фиксики отправились в захватывающее и увлекательное путешествие по далёким мирам. Они помогали мамонтам и динозаврам, спасали первобытных людей от холода, а египетского Фараона от засухи, и в каждом мире, конечно же, отпраздновали Новый год!

Наши герои встретились со своими друзьями из прошлого – Геной, Чебурашкой, Котом Матроскиным и Волком из «Ну, Погоди!». И, конечно же, вместе со всеми зрителями спасли Новый год и зажгли яркую красавицу-ёлку!

А проходило это самое главное детское Фикси-ШОУ страны с 20 декабря 2014 по 9 января 2015 года в Крокус Сити Холле столицы - https://www.youtube.com/wat...



Ну, а летом, в июле 2016 года, в Вотчине ДЕДА МОРОЗА в Великом Устюге произошло и вовсе удивительное…

Раскачали экватор и встретили новый год!



В Вотчине встретили летний Новый год, брата Деда Мороза – Водолея и вместе с многочисленными гостями праздника раскачали жаркий экватор!

Рано утром рыбаки-любители вместе с Волшебником отправились на рыбалку на пруды Сказки. Рыбу ловили большой дружной компанией, делились своими секретами прикорма, подсечки и подкормки клёвых мест. Рыбы наловили много! Правда, золотая рыбка так и не попалась. А потом на Поляне Деда Мороза варили уху на костре, да пробу снимали и рассказывали друг другу веселые истории с рыбалок.

Целое водное шоу развернулось чуть позже, на тех же прудах Вотчины. Гости и свита Волшебника собрались на берегу, чтоб встретить старшего брата Деда Мороза-Водолея. После долгой разлуки братья встретились впервые на экваторе Нового года. Водолей большой флотилией причалил к берегу, обнял брата, поведал о своей жизни. Дед Мороз брата встретил с добром, пригласил на праздник, да разрешил шутить, шалить, воду лить, но меру знать во всем.

Целый день Водолей развлекался на Аллее чудес, неожиданно поливая проходивших гостей из шутих. А гостям и в радость прохлада от Водолея, шутка ли – тридцатиградусная жара.

В 12 часов на главной сцене возле терема Деда Мороза развернулось большое праздничное представление. ВОЛШЕБНАЯ МАШИНА ВРЕМЕНИ телепортировала Снегурочку то в Индию,
то в Папуа – где праздновали летний новый год. Но внучке Деда Мороза хотелось настоящего зимнего праздника.

И тогда появились Дедушка Мороз и Водолей. Они соединили две свои стихии – лед и воду в одной капсуле, запустили таймер времени, оставшегося до нового 2017 года, и в своем новогоднем обращении пожелали гостям праздника исполнения заветных желаний.



С боем курантов в небо устремились фейерверк, июльский снег, разноцветные конфетти, на новогодней летней елочке зажглись яркие огни, а на сцене началось большое новогоднее представление.

Крайне удивлённый всем произошедшим я отправился на сайт Вотчины ДЕДА МОРОЗА и вскоре, читал никогда ранее не слыханную мной Легенду



Известно, что Бог троицу любит, а потому я и решил, что теперь самое время
для того, чтобы (при помощи трио наших новогодних героев) сказать и своё
НОВОГОДНЕЕ СКАЗОЧНОЕ СЛОВО.
И речь пойдёт об обещанных НОВОЙ НОВОГОДНЕЙ СКАЗКЕ
и ПРАЗДНИЧНОМ НОВОГОДНЕМ ПОДАРКЕ.

Сначала, чтобы не перепутать местами причину и следствие – ПОДАРОК

Очевидное — это то, чего никто не видит,
пока кто-нибудь не выразит это
максимально просто.
Восточная мудрость

Безусловно, самый светлый фильм о путешествии во времени – это советский фильм «Гостья из будущего»



И совсем недавно пересматривая его снова, я обратил внимание
на очень короткий, буквально мимолётный фрагмент и подумал,
а ведь совсем недавно я видел что-то очень похожее…



Каково же было моё удивление, когда я это «очень похожее» нашёл -



И вот тут-то меня и осенило.

Так ведь это значит, что...

наш ДЕД МОРОЗ – это ГОСТЬ ИЗ БУДУЩЕГО!!!

А теперь, в исполнении трио наших новогодних героев:
ДЕДА МОРОЗА, НОВОГО ГОДА и СНЕГУРОЧКИ –




НОВАЯ НОВОГОДНЯЯ СКАЗКА!

Нам в Фикси-ШОУ рассказали
О том, как время оседлали.
Признаем, Сказка манит нас
Дополним этот мы рассказ.

Профессор добрый Чудаков,
В основу заложив Любовь,
Для сказочного племени
МАШИНУ создал ВРЕМЕНИ!

Новинку эту Дед Мороз
Из Будущего нам принёс,
(Где сей проект был воплощён)
Откуда, в Прошлом, прибыл он.

В волшебной Школе Дед Мороз
Подарки детям преподнёс –
Он учит их, на радость нам,
Весёлым добрым чудесам!

Мальчишки восхищаются
И быстро обучаются.
Готовят их для Подвигов,
Весёлых Новых Годиков! :-)

А девочки – счастливыми,
Душевными и милыми
Становятся Снегурками,
С чудесными фигурками! :-)

Профессии Дарителей,
Учителей, Строителей…
Полезные и разные –
Все с ДедМорозом связаны!

Им дети обучаются,
Всё классно получается…
Тут Сказки обязательно
Читаются внимательно!

Весёлый мальчик Новый Год
Он с нами круглый год живёт.
И он подарки всем приносит,
Кто их у ДедМороза просит!

Коль Новое придумывать,
То дел – невпроворот!
К примеру, можно праздновать
Нам Жизни НОВЫЙ ГОД!

Тут и МАШИНУ ВРЕМЕНИ
Резон употребить
И с НОВЫМ ГОДОМ Жизни
Счастливцев подружить.

От ДедМороза «видео»
На праздник тот прислать…
Чтоб Общество «увидело»,
Нам ВРЕМЯ начинать! :- )



Дорогие мои Друзья, ПОЗДРАВЛЯЮ ВАС:
С ПЕРВЫМ ЮБИЛЕЕМ нашего Сообщества!
С НОВЫМ ГОДОМ ЖИЗНИ!!
С НОВЫМ СЧАСТЬЕМ!!!

И, в качестве юбилейной кино-программы, предлагаю, поудобнее устроившись перед вашими мониторами, всем вместе ещё раз насладиться
кино-шедевром на все времена, СУПЕР-ФИЛЬМОМ
«Гостья из будущего» – https://my.mail.ru/mail/ded...



ПРИМЕЧАНИЯ:

1. Только что, при поиске по ключевым словам "Дед Мороз из будущего",
мной была обнаружена в сети такая вот оригинальная и
идеально дополняющая тему НОВОЙ НОВОГОДНЕЙ СКАЗКИ
афиша из Нижнего Новгорода!



Так что процесс осознания,
что ДЕД МОРОЗ - это ГОСТЬ ИЗ БУДУЩЕГО,
уже идёт! :-)

и

2. Друзья, если Вы захотите взглянуть на то,
как праздновались Дни рождения нашего Сообщества в предыдущие девять лет,
то для этого нужно всего лишь «кликнуть» на метке "НовыйГодЖизни",
(находящейся прямо под этой записью).
Ну, а затем просмотреть подборку записей,
получившуюся в результате этого.
Приятного Вам чтения!:-)

Добрые Вести Отовсюду

Путешествие по России: Советский Союз сегодня



"Пост из прошлого":

В 1977 году Национальное географическое общество (США) выпустило книгу журналиста Барта Макдауэлла и фотографа Дина Конгера — 370-страничный труд по «персонализированной географии», портрет огромной страны и ее жителей.

Двое американцев объехали все пятнадцать республик, посетили десятки городов и итогом двухлетней одиссеи стал подробный рассказ о Советском Союзе. Книга знакомила западного читателя с историей, культурой и бытом народов СССР, почти не затрагивая острых политических вопросов.

Критики, претенциозности, выпячивания изъянов там нет — «Путешествие…» напоминает смесь советских учебников географии и истории, поданную от лица живого человека и утратившую идеологическую накачку.

Пару лет назад я показывал подборку снимков Дина Конгера, этот проект National Geographic с ней практически не пересекается. Из 345 книжных фотографий я отсканировал несколько десятков. Все они сделаны в период с 1966 по 1975 годы, по отдельности снимки, к сожалению, не датированы.

Привожу их вместе с переводом подписей.
(Всего 44 фото)
http://bigpicture.ru/?p=85475



2. Первый день занятий — украинская младшеклассница гордо позирует в парадной форме, украшенной кружевным воротничком и манжетами.



3. Многоликий Советский Союз.



4. Мороженщицы на Крещатике, главной улице Киева.



5. Девушки восхищаются «Данаей» Рембрандта из знаменитой коллекции Государственного Эрмитажа.



6. Академгородок близ Новосибирска. Врач обследует девочку, перенесшую открытую операцию на сердце.



7. Жилые здания в кубистском стиле возвышаются над улицами восстановленного Ташкента — крупнейшего советского города к востоку от Урала.



8. Зимой якутские строители не дают замерзать известковому раствору при помощи электронагревателей и солевых добавок.



9. Крупные торговые центры и новый кинотеатр в Тольятти — «Детройте на Волге».



10. Дети выглядывают из вагона на станции Транссибирской магистрали. В момент съемки температура снаружи поезда достигла −40 градусов Цельсия.



11. Ветеран Абрам Мордухович и действующий полковник Дмитрий Бояркин обедают в купе состава, несущегося по Транссибу.



12. Пламя свечей отражается в глазах молодой ленинградки. Иностранцы часто отмечают выразительность русских глаз. Малыш из Мурманска жестом отвечает на вопрос, сколько ему лет. Советские дети регулярно играют на улице при температуре ниже нуля. Повседневная одежда киевлян соответствует веяниям мировой моды, хотя купить детскую одежду в Киеве и других городах все же проблематично.



13. Работник опорно-показательного совхоза «Саку» под Таллином ненадолго оторвался от заготовки сена. Стильно одетые студентки Ереванского университета расходятся после занятий. Латвийка носит значок из далеких США — очевидно, подарок туриста. (Надпись на значке: «Virginia is for lovers» — ВК)



14. За перекрестком в центре Самарканда возвышаются руины мечети Биби-Ханум в реставраторских лесах.

А ПРОДОЛЖЕНИЕ ПРОСМОТРА ЗДЕСЬ — http://bigpicture.ru/?p=85475

Станислав Цалик

«Зеркало недели. Украина» №50
28 декабря 2015

Каждый раз в преддверии Нового года раздаются призывы запретить Деда Мороза, — мол, это продукт коммунистической пропаганды. В нынешнем декабре появилась новая формулировка: давайте декоммунизируем Деда Мороза. А по Фейсбуку пошла гулять картинка: бравый полицейский подает пример правильного поведения настоящего украинского патриота — увидев на заснеженной улице Деда Мороза, немедленно задерживает его, применив силовой прием и завалив на капот патрульной машины. Правда, автор рисунка, будучи не очень в теме, спутал Деда Мороза с Санта Клаусом, но суть не в том. Подпись под картинкой: "Дед Мороз — совковая фантазия — был придуман взамен св. Николая, когда в 30-х ХХ ст. коммунисты уничтожали церкви и расстреливали священников".

Позиционированию Деда Мороза как "рожденного в СССР" можно было бы поверить, если бы не одно существенное "но": на почтовых открытках конца XIX в. видим… да, того самого Деда Мороза в красной шубе, а за плечами у него — увесистый мешок с подарками. На одних открытках он мчится по лесу на лыжах, на других — едет на санях, запряженных оленями или лошадью, на третьих — наряжает в комнате елку, пока дети спят, на четвертых — кладет под елку подарки. Так что с советским рождением Деда Мороза факты явно не дружат.



Вопросы о том, кто же приносит на Рождество елку и кладет под нее подарок, дети стали задавать взрослым без малого 200 лет назад — еще в 1830-е, когда распространился сам обычай устанавливать дома хвойное дерево. Убедительного ответа не было. Проза жизни, дескать, елку доставил дворник за известное вознаграждение, а подарок положили под подушку сами родители, в качестве объяснения не годилась — детям требовалась версия волшебная, загадочная, почти сказочная.

Были попытки номинировать на роль дарителя разных персонажей: Младенца Иисуса, Бабушку Зиму, Старичка-лесовичка, Дядю-Ёлкича, безымянного деда, "заведующего" елкой и многих др. Заметим, св. Николай не выдвигался в качестве дарителя елки и рождественских подарков. Речь шла именно о другом персонаже, появлявшемся не 19 декабря, а неделю спустя (в те времена все христианские конфессии праздновали Рождество 25 декабря).

К 1880-м "гномы", "младенцы" и "бабушки" были напрочь забыты. Елку и подарки связывали со щедростью старика в шубе и с мешком в руках. Этот лесной персонаж не только поселился в рождественских витринах кондитерских и игрушечных магазинов, но и занял почетное место под домашней елкой. Имя ему нашлось быстро — по аналогии со сказкой "Морозко" или популярной поэмой Николая Некрасова "Мороз, Красный нос" (1863): добрый Морозко, добрый дед, Мороз и, наконец, Дед Мороз.

Дед Мороз — герой именно городской мифологии. Сельская же детвора ожидала Рождество не без страха. Ибо верила: в сочельник является из леса снежно-ледяное чудище с огромным мешком — обходит каждую хату, причем детей, которые плохо себя вели в течение года, уносит в лес на верную смерть. Ну а какой ребенок за год не совершил чего-нибудь эдакого? Поэтому малыши прятались за маму, а то и убегали в подвал, чтобы не угодить в лапы ледяного великана.

Две эти мифологии существовали параллельно, почти не пересекаясь. Лесные обитатели — добрый (Дед Мороз) и злой (ледяной великан) — также существовали параллельно. Диффузия произойти не успела — наступила советская власть.



"Ах, попался старый дед…"

В начале 1920-х большевики развернули антирелигиозную кампанию. Нападкам подверглись церкви (вкупе с костелами, кирхами, синагогами и мечетями), религиозные обряды и даты. Естественно, празднование рождения Иисуса Христа было атаковано с особым усердием. Автоматически подверглись гонениям и рождественские атрибуты — елка, елочные игрушки и, конечно, главное действующее лицо праздника Дед Мороз. Причем Деда Мороза заклеймили как "религиозный храм" и объявили "продуктом антинародной деятельности капитализма".

Была попытка переформатировать Рождество, убрав из него религиозные элементы. В 1922 г. возникло альтернативное "комсомольское рождество", или иначе "комсвятки". Мероприятие представляло собой смесь комсомольского собрания и смотра художественной самодеятельности — доклады вроде "Совместима ли наука с религией" перемежались с декламацией антирелигиозных виршей, пением комсомольских частушек, диспутами, инсценировками любительских пьес (одна из них, например, называлась "Рождество дыбом") и даже рассказыванием… антирелигиозных анекдотов. Присутствовала и елка, ставшая теперь не рождественской, а "комсомольской". Правда, "комсомольского Деда Мороза" в новом формате не было, и никто подарков никому не дарил. Попытка ребрендинга Рождества провалилась — рабочие, бывало, колотили комсомольцев, мешавших им ставить дома обычную елку.

Однако власти продолжали прессовать ненавистный религиозный праздник. В специальной методичке для агитаторов, изданной в 1927 г., так разъясняли суть вопроса: "Ребят обманывают, что подарки им принес дед-мороз… Господствующие эксплуататорские классы пользуются "милой" елочкой и "добрым" дедом-морозом еще и для того, чтобы сделать из трудящихся послушных и терпеливых слуг капитала".

В массы продвигалась идея отказаться от Деда Мороза во имя революционных ценностей. И даже был озвучен сюжет: поймать Деда Мороза и разоблачить его. Такова, например, "Песня пионеров", опубликованная в том же 1927-м и начинающаяся словами: "Ах, попался старый дед, () К пионерам в сети!". Нынешние ниспровергатели Деда Мороза не оригинальны…

В конце 1928 г. московская газета "Комсомольская правда" объяснила читателям, что "Праздновать рождество — значит праздновать рабство с невежеством!", и предложила вариант расправы: "По шапке — деда Мороза, ангела — по зубам!". Ей вторила киевская газета "Пролетарська правда", опубликовав карикатуру Казимира Агнит-Следзевского "Геть з нашого побуту!", на которой Дед Мороз едва уносит ноги от сознательного советского пионера. Причем внешне Дед Мороз похож на попа, а из мешка за плечами выглядывают горлышки бутылок — дескать, старый хрыч так и норовит споить народ…

В апреле 1929-го XVI партконференция отменила день Рождества в качестве выходного, что означало запрет праздника как такового. Рождество назвали "праздником алкоголя и обжорства". Заодно запретили елку как "поповский обычай", а вместе с ней впал в немилость и главный елочный персонаж — Дед Мороз.

Однако ожидаемого перелома в сознании людей не произошло. Ирина Карум, племянница писателя Михаила Булгакова, жившая в начале 1930-х в Киеве на нынешней ул. Сечевых стрельцов, оставила воспоминания о том, как в ее семье, несмотря на запреты, ставили елку — подпольно. "На Рождество, — вспоминает она, — у нас ставили большую, высокую пушистую елку. В те годы она была запрещена, так как считалась частью религиозного обряда, но дядя Костя Булгаков ездил за ней в деревню, привозил ее упакованную в одеяла на розвальнях, проносил ее в кухню по черной лестнице, стараясь быть незамеченным. В столовой завешивались окна, чтобы елку не было видно. Потом наступало самое интересное: комнату освобождали от мебели и в центре ее устанавливали елку, которая, как правило, упиралась верхушкой в наш высокий лепной потолок. Потом ее украшали игрушками, сделанными членами семьи".

А в селах видели впервые

Убедившись, что запрет действует слабо, власть спустя семь лет изменила тактику. И решила действовать по принципу: "если явление нельзя удушить, его нужно возглавить". В декабре 1935-го, за три дня до Нового года, главная газета страны "Правда" вдруг опубликовала небольшую заметку "Давайте организуем к Новому году детям хорошую елку". Автором ее был не кто-нибудь, а один из руководителей УССР Павел Постышев — кандидат в члены Политбюро ЦК ВКП(б). Понятно, призыв вернуть запрещенную компартией елку не мог быть личной инициативой автора — подобные вещи согласовывались со Сталиным.

Первая же фраза заметки — "В дореволюционное время буржуазия и чиновники буржуазии всегда устраивали на Новый год своим детям елку" — лжива, ибо елку ставили не к Новому году, а к Рождеству. Однако привязка к Новому году (и в названии заметки, и в первой же фразе) вовсе неслучайна. Ведь публикация давала старт очередному ребрендингу: превратить неугодную рождественскую елку в угодную новогоднюю. А Новый год — праздник, не имеющий ни религиозной, ни политической окраски.

Своих однопартийцев, ранее лишивших детей "сверкающей разноцветными огнями елки" и заклеймивших "это детское развлечение как буржуазную затею", Постышев теперь назвал "левыми загибщиками". А в конце дал прямое указание местным руководителям всей страны: "Комсомольцы, пионер-работники должны под Новый год устроить коллективные елки для детей. В школах, детских домах, дворцах пионеров, детских клубах, в детских кино и театрах — везде должна быть детская елка! Не должно быть ни одного колхоза, где бы правление вместе с комсомольцами не устроило бы накануне Нового года елку для своих ребятишек. Горсоветы, председатели районных исполкомов, сельсоветы, органы народного образования должны помочь устройству советской елки для детей нашей великой социалистической родины".

В заметке — ни слова о Деде Морозе. Означала ли реабилитация елки также и его реабилитацию? Ответ появился в январе 1936-го, причем довольно оригинальным образом — невербально, с помощью рисунка. Газета "Известия" опубликовала дружеский шарж известного карикатуриста Бориса Ефимова: хитро улыбающийся Постышев в шубе Деда Мороза, с мешком подарков за плечами, несет детям наряженную елку.

Понятно, 1936-й встретили без Деда Мороза — за три дня невозможно было ни придумать новогоднюю программу, ни как следует подготовиться. Кроме того, педагоги не получили четких инструкций, как именно украшать елку — можно ли, например, повесить на ветку ангела? Какую звезду крепить на верхушку? И так далее. Любой неверный шаг в те времена мог быть истолкован как идеологическая диверсия и стоить жизни устроителям.

О растерянности, охватившей страну в последние дни 1935-го, упомянуто даже в методическом пособии "Елка: сборник статей о проведении елки", выпущенном в 1936 г.: "Елка явилась внезапно. Ее никто не ждал, не готовился к ней. В магазинах не было ни елочных украшений, ни елочных игрушек — их не производили". Да и сам сценарий проведения новогоднего детского праздника был непонятен.

Зато следующий, 1937-й, и все последующие годы встречали уже с Дедом Морозом. Причем если в крупных городах Украины — Киев, Харьков, Одесса, Чернигов и пр. — устройство елки было делом хоть и немного подзабытым, но все же знакомым, то в маленьких городишках и селах организация новогоднего утренника стала событием новым. Сельские педагоги, не говоря уже о детях, никогда не видели установленную в помещении наряженную елку и не знали, кто такой Дед Мороз, прибывший с подарками. Они (в отличие от жителей больших городов) воспринимали праздник, предложенный "выдающимся сталинским соратником Постышевым", именно как советский.

Миллионными тиражами

Впрочем, в начале 1938-го над Дедом Морозом нависла угроза: Постышева, легализовавшего опальную елку, объявили врагом народа. Однако "карающий меч" режима не тронул ни лесную красавицу, ни Деда Мороза. Обошлось.

К тому времени к "помилованному" режимом Деду Морозу присоединился новый персонаж — Снегурочка. Дуэт дедушки и внучки оказался необычайно удачным. Роли распределились сами собой: молодая и задорная Снегурочка выступила посредником между детьми и "стареньким" Дедом Морозом (эдаким массовиком-затейником мероприятия), а Дед Мороз, сидя на стульчике, внимательно наблюдал за концертными номерами детей, а затем танцевал с ними вокруг елки и дарил подарки. Причем в те времена для каждого ребенка готовился особый подарок.

Если в силу каких-то форс-мажорных обстоятельств на утренник являлся один Дед Мороз, ему приходилось специально объяснять детям, почему он без Снегурочки (обычно рассказывал, что "внученька" осталась в лесу лечить заболевших зверушек и потому не смогла прибыть).

Понятно, все прежние обвинения с Деда Мороза были сняты. И начался прямо противоположный процесс — с конца 1930-х создается невиданное количество произведений о Деде Морозе: сказки, пьесы, сценарии детских утренников и т.д.

После Второй мировой войны Дед Мороз начал появляться не только на коллективных, но и на домашних елках. Его роль исполнял, как правило, переодетый глава семьи либо кто-то из знакомых.

В значительной степени Дед Мороз обязан своей популярностью новогодним открыткам, выходившим миллионными тиражами. Вначале советские художники более-менее обыгрывали привычные сюжеты дореволюционных рождественских открыток: Дед Мороз, сгибаясь под тяжестью, несет мешок с подарками; Дед Мороз мчится на санях, запряженных оленями, и т.д. Из старых сюжетов исключили только встречу Деда Мороза с ангелочком. Зато появились новые изображения — Дед Мороз с детьми возле елки на новогоднем утреннике, Дед Мороз со Снегурочкой.



После смерти Сталина художники стали свободнее интерпретировать Деда Мороза, теснее привязывать его к реалиям жизни. Теперь он уже не только едет в санях, но и летает на ковре-самолете и верхом на обычном самолете, лихачит на аэросанях, разъезжает на мотоцикле, даже катит по рельсам на дрезине. Дед Мороз оказывается интеллектуалом — несет в качестве подарка увесистую стопку книг, играет на виолончели, пишет ручкой и гусиным пером какие-то длинные послания. Без проблем попадает в Центр управления космическими полетами, отправляется на "стройку века" БАМ, умеет пользоваться будильником и телескопом, звонить по телефону, фотографировать, кататься на коньках, водить грузовик и даже управлять атомным ледоходом "Арктика"!

История знает немало примеров того, когда праздник или волшебный персонаж меняют амплуа. Вот и Дед Мороз на определенном этапе своей 150-летней биографии стал не рождественским, а новогодним. Притом существенно расширил аудиторию, ведь с Новым годом он может поздравлять детишек из любых семей, независимо от их религиозной и прочей принадлежности. Именно в качестве универсального дарителя подарков он утвердился в нашей культурной традиции.

http://gazeta.zn.ua/history...

Добрые Вести Отовсюду



31.12.2014
Олег Снитовский, Тернополь

Он родился во Франции 76 лет назад, служил за Уралом, сыграл более 300 ролей в Тернопольском академическом областном драматическом театре имени Тараса Шевченко. Однако среди ролей есть одна, которую он охотно играет ежегодно, вот уже 58 лет подряд. Впрочем, это не просто роль - своеобразный новогодний сказочный бренд. Ведь имя Михаила Безпалько накануне Нового года занесено в Национальный реестр рекордов Украины за наибольшее количество сыгранных ролей в образе Деда Мороза.

Разговариваю со старейшим Дедом Морозом Украины в его гримерке на втором этаже Тернопольского облдрамтеатра.

УКРАИНСКИЙ ДЕД МОРОЗ С «ФРАНЦУЗСКИМИ КОРНЯМИ»

- Михаил Антонович, получается, что ваш персонаж - Дед Мороз имеет «французские корни»?

- Это не совсем так. Я - украинец, и мои родители украинцы. Но случилось так, что в 30-х годах прошлого века в поисках лучшей судьбы и работы моя семья отправилась во Францию на заработки. Там я и родился в 1938 году в лионском пригороде Гинь. Во Франции закончил первый класс. Затем, уже после 1945 года, родители вернулись в Украину, в Тернополь.



- Сколько вас знаю, а это уже около тридцати лет, всегда отмечаю определенный шарм в вашей одежде, в манерах, есть в них, мне кажется, что-то от французской аристократии. А еще - этот ваш специфический тембр голоса, четкость в произношении - все вместе «держит» собеседника.

- (Смеется) Ну, не знаю, об аристократизме не мне судить, а над голосом, тем более, - голосом актера, произношением, артикуляцией нужно работать всю жизнь. Особенно - когда приходится играть характерные роли, где голос - непременная составляющая определенного образа.

- Итак, о вашем, пожалуй, самом главном сценическом образе - Деда Мороза, в который вы каждый раз органично вживаетесь вот уже 58 лет...

- Действительно, именно этот образ мне очень дорог. Прежде всего, это - одна из моих первых ролей. Вспоминаю послевоенный Тернополь, куда мы приехали с родителями. Всюду разрушенные дома, утренние очереди за хлебом, другими продуктами. А в промежутках между этим - обучение в местной гимназии, затем - театральная студия при Тернопольском музыкально-драматическом театре. Тогда я еще юношей впервые сыграл роль Деда Мороза для тернопольских малышей. Волновался ужасно! Боялся отступить от сценария, но все прошло хорошо: раздал детям подарки, конфеты - все было очень скромно, ведь послевоенное время, разруха...

- Так что, начало вашего «дед-морозовского марафона» положено в Тернополе. И куда дальше пролегла дорога этого персонажа?

- Знаете, давайте, я лучше покажу фотоальбом: в нем, по сути, зафиксированы основные вехи моей творческой жизни, в том числе и те моменты, когда переодевался в Деда Мороза.

ОТ ТЕРНОПОЛЯ - ДО ЗАУРАЛЬЯ



Михаил Антонович держит в руках толстенный альбом, в нем - газетные публикации, фрагменты интервью, отдельные фотографии, памятные дипломы, грамоты. Здесь, будто в калейдоскопе, возникают театральные фрагменты из жизни актера Михаила Безпалько. Среди сценических образов едва ли не чаще всего в глаза бросаются фотографии, на которых мой собеседник - в новогодней шубе Деда Мороза.

- К слову, сколько их, этих костюмов у вас было? И какие наиболее памятные?

- Точно сказать не могу, сколько этих нарядов было. Некоторое мне, как говорится, достались как театральное «наследство» от моих предшественников - Дедов Морозов из Тернопольского драмтеатра. А потом кое-что обновлялось. То белые сапожки-бурки сошьют, то шапку «драгоценными» камнями разошьют костюмеры, то новую палку украсят. Кстати, у меня лет двадцать был один и тот же посох, а потом так случилось, что пришлось другой использовать. Мне даже приходилось «дедморозить» в одежде Бориса Годунова.

- Это почему?

- Когда служил в 60-годы за Уралом, в Свердловской области, в Доме офицеров решили провести праздник «Русской зимы». Роль Деда Мороза досталась мне, потому что военное руководство уже знало о моем специфическом сценическом амплуа. И вот, привозят мне шубу из соболя, воротник из песца. Я даже опешил. А еще - меховая шапка, сапоги с блестками, все сплошь блестит. Вещи эти из запасников Свердловского оперного театра привезли. Вспоминаю, как после уже Дедом Морозом со Снегурочкой выехал санями на улицы города: тройка лошадей мчится, колокольчики звонят, мороз, снежок, ветер в лицо, а я, весь красный от холода, хотя и в мехах, поднимаю высоко посох и поздравляю всех с Новым годом! Вот здесь, в альбоме, видите - даже Похвальный лист у меня есть от армейского руководства за то, что хорошо провел праздник.

- А куда еще носила «тройка лошадей» или просто - новогодние дороги водили вас?

- Да повсюду. Куда звали. По крайней мере, в Тернополе, в области, побывал, уже кажется, совершенно во всех школах и детских садах. А еще - Львовщина, Прикарпатье, Волынь, ездил и в Киев, в восточные области Украины. И это не только детские утренники, но и «Праздники зимы», «Маланка», «Крещение», «Сретение», различные новогодние корпоративы. Фактически, от праздника Николая - до Крещения, это именно то время, когда у Деда Мороза - «жатва».

- Наверное, в такой период с Дедом Морозом случаются всякие неожиданности, приключения?

- Всевозможные оказии были. Вот, я говорил, что 20 лет был у меня один посох, а потом он исчез. И не просто исчез, по сути его... украли.

Случилось так, что после одного детского новогоднего утренника в Тернополе я взял такси и поехал в бар, где на следующий день должен был состояться новогодний корпоратив, куда меня пригласили. Хотел посмотреть на помещение, освещение, какой будет звук, обсудить сценарий. Вышел из такси, и чтобы не нести весь антураж, принадлежащей Деду Морозу, оставил это при входе. А когда через полчаса вернулся, то вещей уже не увидел... Хозяева бара вызвали милицию, там пообещали найти воришку, но никто так ни одежды, ни обуви Деда Мороза, ни самого вора не нашел...

- Новогодняя вечеринка была сорвана?

- Нет, ни в коем случае! Я сам, по сути, сделал себе шубу - обшил старое пальто красным полотном, занял белые сапожки, шапку тоже как-то подмастерил, посох из старой ветки выстрогал и успешно провел новогодний вечер.



НЕ НАДО ССОРИТЬ СВЯТОГО НИКОЛАЯ С ДЕДОМ МОРОЗОМ

- Михаил Антонович, в последнее время распространены мнения, что, мол, Дед Мороз - персонаж не совсем наш, это - надуманный советский сказочный персонаж, а вот Святой Николай нам исторически ближе.

- Это все такие глупости, что просто не хочу на них обращать внимание. Вы послушайте, я специально в архивах интересовался, этнографов расспрашивал, фольклористов. Оказывается, Дед Мороз - персонаж, которому уже более 300 лет! А «Снегурочка» - опера Римского-Корсакова? Она написана по сюжету сказки Александра Островского еще в 1881 году! Какие «советы», какая там советская власть? А между тем, в этой опере «Снегурочка» народная мудрость тесно переплетается с миром глубоких чувств и высокой поэзии. Именно в ней в сказочной форме прославляется добро, любовь к людям, сила и привлекательность искусства и красоты. И Дед Мороз в ней - один из главных персонажей. Так что, не стоит «политизировать» Деда Мороза.

- Кстати, и в некоторые новогодние детские песни некоторые советуют внести изменения, потому что они звучали в приснопамятные советские времена.

- Какие же это глупости! Ведь песне «У лісі, лісі темному...» уже более 200 лет! Ну, не хочет кто-то водить хоровод вокруг елки под эту песню, так в чем дело, пусть поет другую, скажем, - «Білий снігу-сніженьку, застели доріженьку, від хати до хати - Новий рік стрічати...» Главное, чтобы оно было, это новогоднее настроение у малышей и взрослых, которые хотят сделать праздник, чтобы не превращать свою жизнь в рутину.

- Знаю, что вам в последние годы приходится играть и роль Святого Николая, которого иногда противопоставляют Деду Морозу.

- В следующем году будет 25 лет, как я играю и эту роль. Скажу откровенно, даже расспрашивал священников, как нужно воплотить этот образ. И знаете, что они мне сказали? Говорят, не надо, чтобы к этому персонажу дети подходили и читали ему молитвы, целовали руку, как священнику. Нужно, чтобы это был обобщающий образ доброго святого, который по велению Всевышнего 19 декабря одаривает послушных детей, кладет им гостинцы под подушку. Когда прихожу к детям, говорю, что у меня есть прутики, но это не для вас, дорогие дети, потому что здесь все послушные, правда? Как и гречка, которую я принес: никто не будет на нее становиться на колени в уголке, мы ее отдадим воробьям. И дети облегченно-радостно хором говорят «Да!». То есть, речь идет о том, что каждый праздник - и День Святого Николая, и Новый год с Дедом Морозом имеют право на существование и не противоречат друг другу.

Так что, не отнимайте у детей сказку, взрослые. Это два праздника, которые позволяют детям поверить в добро, искренне принимать все, что дарят в такие праздничные дни и Святой Николай, и Дед Мороз. У детской сказки всегда есть какая-то тайна. Именно такую тайну ежегодно дети ждут, да и взрослые, пусть и шутливо воспринимают это - ждут «чуда», которое каждый раз повторяется и не надоедает. И радость такая должна быть. Хотя бы раз в год.

Михаил Антонович рассказывает, листая станицы альбома. Вижу юбилейные страницы, посвященные празднованию его 60, 70, 75-летия. Фото сценических образов и персонажей Михаила Безпалько, а также воспроизведенных его воспитанниками, которых он учит в Тернопольском музыкальном училище имени Соломии Крушельницкой. А еще - благодарности от школьных, детских коллективов, родителей, семей, которым актер подарил радость новогоднего праздника. Рассматриваю и «свежую» награду. Это - диплом о том, что имя Михаила Безпалько занесено в Национальный реестр рекордов Украины за наибольшее количество проведенных Новых годов в образе Деда Мороза.

- Михаил Антонович, какие же новогодние пожелания от старейшего Деда Мороза Украины?

- На рубеже старого и Нового года, к сожалению, живем в тревоге. Потому что зримо ощущаем, и наконец, - видим, что у нас, у наших детей, хотят забрать радость, спокойствие и душевный мир. Нас расшатывают, пытаются вывести из равновесия, посеять в наши души боль, страх, уныние, злобу, черствость. Поэтому хотел бы пожелать всем - не поддаться этому всему. Хотя Дед Мороз - персонаж зимний, я вместе с ним желаю, чтобы в Новом году потребность и ожидание весны слилась в наших душах с потребностью и приходом мира и общей радости в каждом украинском доме.
http://www.ukrinform.ua/rus...

Евгений ДРОЗД


КОРОБКА С ЛОГИСТОРАМИ
("Хрононавты")




Дрозд Евгений Ануфриевич (Минск)
В королевстве Кирпирляйн: Сборник фантастики, с.112-120
ВТО МПФ при ИПО ЦК ВЛКСМ "Молодая гвардия", 1990
(c) Составление О.О.Ткаченко, 1990
OCR и редакция Dauphin, июнь 2003
______________________________________________________________________
http://books.rusf.ru/unzip/...

На эту лекцию для первокурсников старший воспитатель Петр
Тимофеевич всегда приходил в строгом черном костюме и начинал
торжественным тоном:
- Тема моего сегодняшнего рассказа - предварительные сведения об
основных, фундаментальных законах хрононавтики. Эти законы выведены
полвека назад Вороном и, независимо от него, Нарасимханом. Но в
названии одного из них указана третья фамилия - Астрейка. Астрейка не
был ученым с мировым именем, и в тот год, когда третий закон получил
уточненную формулировку, ему было столько же, сколько и вам -
шестнадцать лет и учился он в нашем же ПТУ © 13 по той же
специальности - техник-наладчик машин времени.
В каком-то смысле то, что я сегодня расскажу, - наглядный пример
влияния практики на теорию. Думаю, мое свидетельство покажется вам
небезынтересным, потому что я имел честь учиться в одной группе с
Олегом Астрейкой и все происходящее видел собственными глазами.
Итак, законы хрононавтики.
Первый из них, выведенный А.С.Вороном, называется "закон
проникновения в будущее". Многие авторитеты полагают, что его не
следовало бы относить к законам хрононавтики, ибо тут речь идет не о
движении во времени, а всего лишь о предвидении. Как известно,
путешествовать в будущее на машине времени невозможно, поскольку
будущего еще не существует, и, значит, путешествовать просто некуда.
Однако Ворон показал, что мозг человека, находясь в определенном
состоянии, способен улавливать картинки будущих событий. Но только
таких событий, наступление которых невозможно предотвратить, которые
произойдут неизбежно и в любом случае. Точную формулировку закона
проникновения вы найдете в учебнике. Сегодня мы не будем, этого
касаться,
Переходя ко второму закону, независимо друг от друга
сформулированному Вороном и Нареном Нарасимханом и называемому
"законом изменения прошлого", мы вступаем на твердую почву
хрононавтики. Закон гласит, что, в принципе, прошлое можно изменять,
переделывать. Но, пытаясь изменить некоторое событие прошлого, ты
должен затратить столько энергии, сколько потребуется на устранение
всех последствий этого события. Значительные исторические события
имеют столько последствий, что для их устранения требуется бесконечное
количество энергии. Таким образом, на практике можно изменять лишь те
события прошлого, которые в исторической перспективе не имели никаких
последствий. То есть такие, которые и изменять-то незачем.
Поясню на примере.
Допустим, я беру яблоневое зернышко, кладу его в сухом пустом
помещении на бетонный пол и ухожу Помещение запирается и я возвращаюсь
в него только через десять лет, в течение которых в помещении ничего
не меняется. Я вхожу в него снова и переношу зерно на метр в сторону.
Сами понимаете, энергии на это тратится очень немного. А вот сколько
энергии надо будет затратить, если я перенесусь на десять лет в
прошлое и попытаюсь сделать то же самое? Ответ такой: почти то же
самое количество энергии, ибо в данном случае перенос зернышка будет
просто переносом зернышка и ничем больше. То, что зерно лежало на
полу, никаких последствий не имело.
Теперь вообразим другой случай. Зерно десять лет назад было
брошено в плодородную почву, проросло и превратилось в плодоносящую
яблоню. Если на этот раз мы прилетим в прошлое ко времени, когда зерно
еще свободно лежало на почве, и попытаемся перенести его в другое
место, нам это не удастся. Мы вдруг обнаружим, что маленькое зернышко
приобрело чудовищно большую инерцию, и чтобы его сдвинуть с места,
надо затратить огромное количество энергии. Сколько конкретно? Да
ровно столько, чтобы убрать из каждого кванта времени в этом
десятилетнем интервале подрастающие деревца и взрослые деревья,
которые являются на самом деле одной и той же яблоней в развитии,
столько энергии, сколько надо, чтобы собрать назад все разбредшиеся по
свету яблоки с каждого урожая. Более точное значение можете просчитать
на своих компьютерах.
Я хочу обратить ваше внимание на глубокое внутреннее родство этих
законов. С одной стороны, они вроде бы разрешают нам знать будущее
(1-й закон) и изменять прошлое (2-й закон), но тут же на эти
разрешения накладываются такие ограничения, что никакой практической
пользы из них мы извлечь не можем. Точно так же, как не можем мы ее
извлечь (в примитивно утилитарном смысле) из произведений искусства.
Оба эти закона несколько схожи с принципом неопределенности -
фундаментальным законом квантовой физики.
И, наконец, мы переходим к третьему закону Ворона - Нарасимхана,
который имеет непосредственное отношение к случившейся в стенах нашего
ПТУ истории. Он называется "закон посещения прошлого". Он тоже имеет
аналог в квантовой физике, а именно - принцип запрета Паули, гласящий,
что в атоме не может быть двух электронов, находящихся в одинаковом
состоянии.
В третьем законе говорится о том, какие места и времена в прошлом
доступны для посещения на машине времени. Тут есть множество
ограничений. Запретными для посещения являются зоны существенных
узлов-событий. Это такие исторические происшествия, которые подробно
описаны очевидцами и зафиксированы в хрониках. В таких точках
пространства-времени нет места постороннему лицу, каковым является
путешественник во времени.
Но и на посещение открытых зон тоже накладываются ограничения. А
именно, поскольку прибытие путешественника во времени само является
существенным событием, то весь интервал времени, в течение которого он
находится в прошлом в конкретной местности, присоединяется ко
множеству узлов-событий, принадлежащих истории. Таким образом, этот
пространственно-временной регион становится "засвеченным" и
недоступным для вторичного посещения путешественником во времени.
Здесь Петр Тимофеевич обычно выпивал стакан персикового сока,
прокашливался и продолжал:
- Вот на этих трех китах и держится вся современная хрононавтика.
Из законов второго и третьего немедленно вытекает следствие, что
прошлое изменить нельзя. За ним можно только наблюдать.
А теперь, когда я изложил вам вкратце и без доказательств теорию
темпоральных путешествий, приступаю к рассказу о конкретном вкладе в
основы хрононавтики Олега Астрейки.
В этом месте Петр Тимофеевич обычно замолкал, прикрыв на несколько
мгновений глаза.
- Все началось с того момента, когда в экстренном выпуске
программы стереовидения передали сообщение о катастрофе на "Полярной
звезде". "Звезда" была рядовым исследовательским кораблем,
предназначенным для изучения планет со сверхплотной атмосферой. И
миссия у него была заурядная - обычное комплексное исследование плато
Иштар на Венере. Только вот сразу же после посадки на корабле вдруг
отказала вся электроника, управляющая навигационными комплексами,
сервисными механизмами и системой жизнеобеспечения. Специалисты
довольно быстро выяснили причину - во всех устройствах отказали
теллуриевые ментосхемы. Это было неожиданностью. Ментосхемы хоть и
были новинкой, но их обкатали на всех режимах, испытали во всех
мыслимых условиях, и никто не ждал от них никаких сюрпризов. А теперь
вся их тонкая начинка превратилась в мертвый, серый порошок. Это
явление впоследствии, по аналогии со знаменитой "оловянной чумой"
прошлого тысячелетия, было названо "резонансной теллуриевой чумой".
Ничего такого не случилось бы, если бы в аппаратуре использовали
обычные тербиевые логисторы. Но оказалось, что таковых на борту нет.
Все запасные наборы были укомплектованы все теми же теллуриевыми
ментосхемами, тоже пришедшими в негодность. Только тут все начали
осознавать серьезность положения. Экипаж сидел в аварийном модуле,
расходовал аварийные запасы пищи и кислорода и ждал помощи. Помощь,
разумеется, была выслана и на самой Венере, и из космоса. И тут
выяснилось, что никто не успеет вовремя. Беда никогда не приходит
одна. По роковому стечению обстоятельств все средства, как планетные,
так и космические, находились от места трагедии на таком расстоянии,
что успеть не могли, как бы ни старались. Экипаж был обречен, хотя
все, что нужно было для его спасения, - это коробка тербиевых
логисторов, которые можно взять в любом магазине электроники.
Весь мир, затаив дыхание, прильнул к стереовизорам. На экранах то
возникали небритые лица членов экипажа, большую часть времени
проводящего в неподвижности, чтобы экономить кислород, то панорама
места посадки, передаваемая камерами беспилотных спутников Венеры.
Мы все выучили эту местность, которую так и не смогли исследовать
космонавты, чуть ли не наизусть: все там нам было знакомо - каждый
камень, каждая скала. Конечно же, только то, что было видно сверху...
Но что толку? Все мы, вся Земля, все люди могли только бессильно
наблюдать. Помочь не могли ничем. Ежечасно дикторы читали вслух все
новые и новые соображения телезрителей, предлагавших свои пути
спасения. Каждое мало-мальски заслуживающее внимания предложение тут
же обсуждалось группой экспертов, которые могли запросить любую
справочную информацию и любые расчеты в любом НИИ, КБ, ВЦ планеты.
Увы, ни одно из них не проводило.
Студенты нашего ПТУ тоже не отрывались от экрана большого
стереовизора и тоже непрерывно спорили и выдвигали всякие безумные
идеи. Впрочем, кажется, даже сами авторы идей понимали их
неосуществимость... Наиболее горячие головы из младшекурсников, набив
карманы логисторами, бросались к ангарам наших хронокаров, чтобы
немедленно отправиться в прошлое, в какой-нибудь момент до старта
"Полярной звезды", где можно было бы передать детали космонавтам или
хотя бы предупредить их. От ангаров их оттаскивали старшекурсники и
преподаватели и терпеливо, раз за разом, втолковывали, что попытка
изменить прошлое ни к чему не приведет, кроме напрасной траты энергии.
Вся подготовка к полету зафиксирована многочисленными свидетельствами
и документами, это типичный узел-событие, ничего в нем уже не
изменишь.
Младшекурсники не сдавались, каждый носился со своей собственной
идеей, как обойти законы хрононавтики и помочь космонавтам.
Я заметил, что Олег Астрейка во всей этой суматохе не участвует.
То есть поначалу он тоже выдвинул какую-то сумасшедшую идею, но после
того, как ее с легкостью разгромили, замолчал и рта уже не раскрывал.
Он вообще был человек вспыльчивый, обидчивый и чуть что - ощетинивался
и замыкался в себе.
День как раз был выходной, занятий у нас не было, но, конечно, о
развлечениях никто не помышлял и стены училища никто не покинул. Одни
сидели у стереовизоров, другие толпились в коридорах и спорили,
некоторые даже что-то считали на настольных калькуляторах. Я заметил,
что Олег тоже подсел к калькулятору и что-то считает. Меня поразило
его лицо. На нем застыло выражение угрюмой сосредоточенности, глаза
лихорадочно блестели. Я невольно начал следить за ним, и когда он
выключил калькулятор и вышел из кабинета вычислительной техники, пошел
вслед. Олег направился в дисплейный класс. Надо полагать, для его
расчетов калькулятора было мало, ему понадобился большой компьютер.
"Что за расчеты такие?" - подумал я, пожал плечами и вернулся к
ребятам, что сидели у стереовизора. Во время обеда я заметил, что
Астрейки в столовой нет. Впрочем, тогда у многих пропал аппетит.
Из дисплейного класса Олег вышел только под вечер, и теперь не
один я обратил внимание на его вид. Лицо его осунулось, лихорадочный
блеск глаз усилился, и, кажется, его пошатывало. Словом, у него был
вид человека, проделавшего огромную работу. Вопросов, впрочем, ему
никто не задавал, а сам он ничего не объяснял. До ужина он ненадолго
отлучился в город, потом поужинал вместе со всеми и спать пошел в
положенное время. Когда мы укладывались спать (я с ним жил в одной
комнате), я попытался осторожно его порасспрашивать, но он отделывался
ничего не значащими фразами, а потом прямо сказал, что болтовня ему
надоела и он хочет спать. С этими словами он решительно выключил свет.
Я проснулся часов в пять утра с чувством какого-то беспокойства,
приподнялся на локте и увидел, что постель Олега пуста, а на столике
у изголовья, прижатая ночником, белеет записка. Я вскочил с кровати,
включил, свет. На вырванном из блокнота листочке, который я до сих пор
храню у себя как дорогую реликвию, была написана только одна фраза:
"Пусть прошлое нельзя изменить из настоящего, ладно, но, по крайней
мере, можно изменить будущее из прошлого..." И больше ничего. Подписи
тоже не было. Я понял только одно - что-то случилось, и, как был в
трусах, бросился к ангарам. Двери, ведущие в ангары из переходного
тамбура, были открыты, а дежурный, конечно же, спал. Я растолкал его,
мы вызвали кого-то из старших и втроем осмотрели парк машин. Не
хватало хронокара из шестнадцатого блока. Это была любимая машина
Олега Астрейки. Мы переглянулись.
- Ерунда, - не вполне уверенно сказал дежурный. - Очередная
гениальная идея, как обойти законы. Попробует пару раз изменить
прошлое, да и вернется. Энергии только жаль...
Но моя тревога не проходила.
- Нет, - ответил я, - тут что-то другое. Вот, прочтите...
Они прочли записку Олега. Переглянулись, пожали плечами:
- Все равно ничего не сделаем. Надо ждать.
Ждать пришлось недолго.
Бокс заполнило характерное шипение, и в нем возник хронокар.
Он оказался пуст, а на сиденье лежала еще одна написанная Олегом
записка. В ней говорилось:
"Срочно! Очень важно! Умоляю (так и написано было - "умоляю"!),
поверьте мне без объяснений и срочно свяжитесь с центром управления
полетом. Пусть они передадут на "Полярную звезду" следующее:
"Тербиевые логисторы лежат в коробке за скалой со срезанной верхушкой,
что в ста метрах от корабля". Прошу вас, поторопитесь! Олег".
На этот раз тревога охватила всех нас. Мы разбудили нашего
директора и рассказали ему все, что знали. Директор связался с
городскими властями, и так по цепочке к утру наша история дошла до
центра управления полетом. В центре долго колебались - передавать
содержание записки экипажу "Звезды" или нет. Любые активные действия,
в частности выход из корабля, приводили к потере драгоценного
кислорода. И если бы сообщение оказалось ложным... Но к тому времени
не было найдено ни одного реального пути к спасению, и записку прочли
экипажу, предоставив ему самому решать - верить ей или нет. Экипажу
терять было нечего. Двое надели скафандры высшей защиты и вышли из
корабля. Все было, как и сказано в записке: коробку с логисторами они
нашли за скалой со срезанной верхушкой...
Сейчас, когда мы уже знаем, на чем строился расчет Олега, и ход
событий реконструирован до мельчайших подробностей, я часто пытаюсь
представить, что он тогда чувствовал и о чем думал.
Мысль его была проста. Дело в том, что, отправляясь в прошлое, мы
должны заботиться не только о нужном моменте времени, но и о нужном
положении в пространстве. Земля-то ведь движется, и в тот момент
прошлого, куда тебе надо попасть, она находилась совсем в другом
месте. На наших хронокарах расчет нужной точки в пространстве
производится, автоматически встроенным в пульт управления
компьютером-синхронизатором. Олег, как выяснилось, просчитывал на
нашем большом компьютере следующую задачу: на какой минимальный срок
в прошлое надо прыгнуть, чтобы на том месте, где сейчас Земля,
оказалась Венера? Машина выдала ему, что примерно на два месяца.
(Огромное, надо сказать, везение. Такие точки пересечения
геодезических орбит очень редки). Астрейка перепрограммировал в
хронокаре синхронизатор и, прыгнув на два месяца в прошлое, оказался
не на Земле, а на Венере. Поскольку два месяца назад "Полярной звезды"
в этой точке планеты не было и до этого здесь вообще не ступала нога
человека, то зона была открытой для посещения. Ему оставалось только
положить коробку с логисторами в укромное и безопасное место, где она
смогла бы спокойно пролежать пару месяцев и дождаться "Полярной
звезды". Таким образом, он действительно, не затрагивая никаких
существенных узлов-событий в прошлом, менял будущее. Ведь коробку-то
начнут искать и найдут только лишь после его возвращения в настоящее.
Времени, правда, в его распоряжении было немного - хронокар не
космический корабль и не самолет даже, возможности самостоятельного
перемещения в пространстве у него ограничены. Учитывая взаимное
движение планет и прочие ограничивающие факторы, он получал в свое
распоряжение всего буквально пару минут.
Но и дело-то было пустяковое - вышел и положил...

Я могу представить себе, как он вынырнул в нормальный поток
времени на месте будущей посадки "Полярной звезды"; как он выискивал
необходимое место за скалой.
Но я не могу себе представить его лицо, когда он сообразил одну
простую вещь.
А именно - для того, чтобы положить туда коробку, ему, как
минимум, на несколько секунд надо было выйти из-под защиты ахронного
поля и войти во временную последовательность. А значит, отдаться на
милость венерианской атмосферы: 95% CO2, температура +465°C, давление
90 атмосфер...
Впопыхах он даже не подумал о скафандре. Да если бы и подумал -
где бы он его взял? Тут ведь не просто скафандр был нужен, а высшей
защиты. В магазинах таких не дают, это не логисторы.
Самое ужасное, что ничего уже нельзя было исправить - нельзя было
сгонять на Землю за скафандром и вернуться назад: он сам своим же
прибытием "засветил" этот крохотный интервал пространства-времени, и
теперь уже никакой хронокар второй раз попасть сюда не сможет.
Он мог бы вернуться на Землю - никто и не узнал бы, что у него был
реальный шанс помочь "Полярной звезде", никто бы и слова ему не сказал
- он сделал все, что мог. Но, мне кажется, такая мысль ему в голову
даже не пришла Арифметика была простой. Одна его жизнь или жизни 14
человек экипажа "Полярной звезды"!
И тогда он написал записку, настроил хронокар на автоматическое
возвращение, взял в руки коробку и вышел из-под защиты ахронного
поля...
Двое с "Полярной звезды" нашли заветную коробку с логисторами.
Ее держала в руках высохшая мумия. Когда они брали коробку, мумия
рассыпалась в прах...
Вот, собственно, и вся история.

Экипаж "Полярной звезды" жив и здравствует, только "Звезда" сейчас
носит имя Олега Астрейки.
К формулировке третьего закона добавлена фраза: "Хотя, как следует
из второго закона, прошлое инвариантно, из "незасвеченных" его
областей можно изменять будущее точно так же, как можно изменять его
из настоящего".
И в этой формулировке закон носит название обобщенного закона
Ворона - Нарасимхана - Астрейки.
Кроме того, именем Астрейки названо наше ПТУ.
Я знаю, знаю, о чем вы думаете. Каждый раз после этой лекции ко
мне приходят мои ученики и предлагают самые фантастические планы
спасения Олега Астрейки и излагают мне свои собственные формулировки
всех трех законов. Я не призываю вас оставить эти попытки, как
бесплодные, нет, они полезны и оттачивают мышление, но, к сожалению,
они действительно ничем не могут помочь. Олегу.
Хотя - кто знает...


______________________________________________________________________

В королевстве Кирпирляйн: Сборник фантастических произведений /
Сост. О.О.Ткаченко. - М.: Мол. гвардия, 1990.- 496 с. - ISBN
5-235-01583-5

Сборник фантастических повестей и рассказов молодых
писателей-фантастов. Подготовлен по материалам семинаров ВТО МПФ при
ИПО ЦК ВЛКСМ "Молодая гвардия".
______________________________________________________________________

ШКОЛА ЕФРЕМОВА

В КОРОЛЕВСТВЕ КИРПИРЛЯЙН
Сборник фантастических рассказов и повестей

Составитель О.О.Ткаченко
Ответственный редактор Р.В.Чекрыжова
Ответственные за выпуск Е.А.Грушко, Ю.И.Иванов
Редактор Т.А.Шахова
Художники В.А.Красноперов, Л.А.Колосов
Технический редактор В.Г.Соколова
Корректоры В.К.Кречетникова, В.Д.Скальницкий,
В.Н.Чикунова

ИБ © 7208

Как "приручить" креативность?




Опубликовал(а) content manager в пн, 29/03/2010 - 22:47.
• Волков А.

• От редактора
Предлагаю читателям совершенно потрясающий материал. Признаюсь, что читал его буквально затаив дыхание, как хороший детектив. Дело в том, что в приложенной работе собраны почти все известные мне трафаретные, ходульные и расхожие представления о творчестве. Поэтому и читал с чувством узнавания и предвкушения, какой из штампов будет использован автором в следующем абзаце.
Зато теперь у нас есть работа, где все это собрано.
Ознакомьтесь, может быть найдете что-нибудь полезное для активизации собственного творчества.
Редактор

http://www.inauka.ru/analys...
Источник: «Знание – сила»

Эйнштейн называл неведомую силу, увлекавшую его к очередному прозрению, интуицией. Другие говорят о вдохновении, творческом даре или креативности. В общем, речь идет о способности выдвигать новые, неожиданные идеи. Об «искре Божьей», что вспыхивает в голове человека и позволяет нарушить рутинный ход мыслей. О «хитроумии» — том качестве, которым был с избытком наделен Одиссей, главный «креативщик» нудно катившейся Троянской войны. Со времени его «ноу-хау» — деревянного коня с отрядом убийц в чреве — в сознании греков, а потом и других европейцев буквально отпечаталось, что творческие идеи приходят по наитию; их появление невозможно предсказать.

В наши дни, как и пару веков назад, еще популярны романтические представления о неземных гениях, далеких от будничных забот. «Великие страсти рождают великих людей» (В. Гюго). — «Поэту больше, чем кому-либо, нужны могущественные иллюзии, <…> он должен быть в тысяче вещей необыкновенным, а в некоторых даже безумным» (Д. Леопарди). Современные исследователи устали опровергать эти поэтические клише. Судьбы известных людей снова и снова подтверждают правоту Эдисона, отводившего гениям один процент вдохновения, а еще 99 процентов — труда.

В повседневной жизни — будь то в работе или увлечениях на досуге — многие, сами того не замечая, находят творческие идеи. Так нельзя ли «приручить» заложенный в нас дар? Благодаря оригинальным новшествам можно победить любые трудности. Тем выше спрос на креативность в наши дни, когда Европа и США уверенно преодолевают кризис, а Россия лихорадочно ищет пути выхода из него.

Присмотримся к работам ученых, стремящихся понять природу творчества. Начнем с банального утверждения. Творческие идеи зарождаются в голове человека. Но где именно? Может быть, один из отделов мозга ответствен за них?

Ответ оказался отрицательным. Томографические исследования свидетельствуют, что в нашем мозге нет «центра творчества». Любопытно другое. Судя по электроэнцефалограмме, мозг перед появлением неожиданной идеи немного сбавляет обороты — словно «готовится к прыжку». В одном темпе мы думаем, выполняя привычные задачи, а в другом — находим решение сложной проблемы, мучившей нас. В этот момент в головном мозге распространяются альфа-волны частотой 10—12 герц. Примерно то же наблюдается, когда человека просят сесть, расслабиться, закрыть глаза, и он погружается в полудрему. Вот тогда с ним и начинают «говорить боги». Но тут важен опыт мышления!

В эксперименте австрийского психолога Андреаса Финка участвовали две группы добровольцев. Одну составили опытные хореографы, вторую — люди, далекие от мира танго и румбы. Тех и других просили придумать необычный танец. Первые справились с заданием без труда. Они спокойно обдумывали движения танцоров, в то время как приборы фиксировали альфа-волны, медленно прокатывавшиеся по их мозгу. Участники из второй группы буквально «пыжились», пытаясь что-то вообразить; их мозг лихорадочно работал, а результат не впечатлял. Творческие идеи — это удел прежде всего профессионалов, которые досконально знают свое дело и потому легко находят оригинальные решения. Они их предлагают автоматически, одно за другим.

Исследователи различают пять стадий творческого мышления: подготовка, созревание идеи («инкубационный период»), миг озарения, оценка идеи, ее применение.

Готовясь, собирая информацию, мы строим «трамплин», от которого оттолкнемся, чтобы взмыть ввысь, найти виртуозное решение. И вот в какой-то момент эта цель увлекает наше подсознание. Что-то совершается в нас. Нам остается лишь не мешать тому, что происходит. Стать листом бумаги, на котором проступят таинственные знаки. Психологи, занятые проблемами творчества, рекомендуют на время отступиться от задачи, которая не дается вам. Перестать размышлять. Успокоиться (прибор фиксирует альфа-волны). Заняться чем-то посторонним. Покормить рыбок в аквариуме. Поиграть компьютерной мышкой. А потом подняться с дивана и все понять!

Инкубационный период может длиться в экспериментах часами, а в жизни — годами! Решение приходит внезапно, порой когда мы совсем этого не ждем. Генетик Джеймс Уотсон впервые представил себе двойную спираль ДНК, вволю наигравшись в теннис на корте Кембриджского университета. Дмитрий Менделеев увидел во сне свою Периодическую таблицу, от которой теперь, как от кошмара, вздрагивают нерадивые школьники. Прозрение пришло во сне и к австрийскому физиологу Отто Леви, открывшему химическую природу передачи нервных возбуждений (Нобелевская премия 1936 года).

Подлинное творчество невозможно без таких «передышек», когда в нашем мозгу бессознательно осмысливается информация, которую мы накопили, и формируются новые нейрональные сети. Конечно, подобная практика несовместима с офисной культурой. Та требует, чтобы мы 8 часов подряд изображали бурную деятельность, памятуя, что любая попытка заняться «пустяками» будет стоить нам дорого. Все бы так, но от постоянного напряжения ничего умного в голову не придет. Люди творческие в эту культуру просто не могут вписаться. Это — место и время посредственностей. Новые идеи не рождаются на заказ.

Итак, мы думаем — погружаемся почти в бессознательное состояние, Так небо затягивается облаками. Потом свет. Гром. «Эврика!» Сознание вдруг рассекает странная идея. Но именно она и нужна. Мы словно вяло шли в гору, споткнулись, скатились с обрыва — и вдруг неведомая сила подхватила нас, за плечами прорезались крылья, и весь оставшийся путь мы перелетели в одно мгновение, удивляясь тому, как раньше этого не придумали! Вот оно, озарение!

После этого включается интеллект. Надо обдумать блеснувшую в голове идею. Понять, насколько она ценна. А вдруг это ошибка? Найденное решение часто оказывается не совсем продуманным. Его надо подправить, но это уже дело техники.

Вообще же интеллект… не самое важное в творчестве. Еще в 1960-е годы ученые впервые исследовали его влияние на творческие способности. Выявилась любопытная вещь. Вплоть до IQ, равного 120, связь была очевидной. Дальше такой строгой корреляции не просматривалось. Этот вывод подтверждался впоследствии не раз(см. «З-С», 2/06).

«Похоже, если отбирать людей, руководствуясь лишь показателем их IQ, то они не будут так уж блистать оригинальностью своего мышления», — удивленно признают психологи. Избыток ума сковывает, внушает чувство собственной непогрешимости, не дает создать что-то действительно новое. Нет «царской дороги» к величию. Учеными, как и писателями, часто движет «энергия заблуждения, о которой любил говаривать Виктор Шкловский. «Путь путника, который ищет дороги в неведомое, много раз проходит по одной и той же земле, находит собственные следы, это его энергия заблуждения. <…> И есть <…> надежда, искра надежды, что энергия заблуждения будет радостью открытия».

Среди творческих натур и впрямь не так часто встречаются люди с коэффициентом интеллекта выше 120 баллов. Вундеркиндами их не назовешь. Подчас на них не обращали особого внимания в детстве — разве что родители верили в то, что из их ребенка непременно что-то получится или отдельные учителя угадывали в нем необычайные способности. Зато подобные дети привыкали добиваться успеха, когда, казалось, все против них. Вывод прост: одних природных задатков недостаточно. Что еще нужно для творчества? Как не зарыть свой талант в землю?

И этот вывод покажется банальным, но его правоту подтверждают исследователи. Надо учиться! Увлеченно учиться! Возьмем, к примеру, Билла Гейтса. История о том, как он бросил университет, так и не получив диплома, известна многим. И часто вдохновляет молодых людей пренебрегать учебой, потому что «миллиардером можно стать и без этого». Но у всякой Life story есть своя преамбула.

В школе Гейтс блистал на уроках математики, а в тринадцать лет увлекся программированием. Его родители постарались «придать огранку» этому природному дарованию. Седьмой класс он начал уже не в государственной школе, а в частной, где основал компьютерный клуб. Вскоре стал подрабатывать программистом в фирме, которой руководила мать одного из учеников, а затем — и в вычислительном центре местного университета. Тогда, в конце 1960-х годов, для молодого компьютерщика открывалась одна возможность за другой. Грешно было этим не воспользоваться. Он предпочел разрабатывать новую технологию вместо того, чтобы тратить время на усвоение чужого опыта.

И вот уже биография Гейтса, если ее проштудировать, становится не апологией тезиса «Знания не нужны, выручат лишь предприимчивость и напор — без этого не разбогатеть», а веским доводом в пользу противоположного подхода к воспитанию: «Важно с раннего детства обучать ребенка так, чтобы он намного опережал своих сверстников. Это позволит ему вовремя раскрыть свой талант — и, эксплуатируя его, добиваться успехов». В наше время кружки юных музыкантов и шахматистов, математиков и биологов принимают в свои ряды детей уже дошкольного возраста. Ребенку надо как можно раньше увлечься любимым делом.

Американский журналист Малкольм Гладуэлл (осенью прошлого года журнал «Форбс» включил его в чиcло самых влиятельных «бизнес-гуру») в своем бестселлере «Гении и аутсайдеры. Почему одним все, а другим ничего?» (русский перевод уже издан) обратил внимание на то, что на людей, добивающихся успеха в творчестве, будь то научном или художественном, неизменно распространяется правило «10 тысяч часов».

Оно восходит к работе шведского психолога Андерса Эриксона и его немецких коллег Ральфа Крампе и Клеменса Теш-Ремера. В 1990-е годы они тестировали молодых скрипачей, в итоге разделив их на три группы: будущие звезды (их ждала блестящая сольная карьера), музыканты, которым придется выступать в симфоническом оркестре, и те, чьи амбиции ограничатся преподаванием музыки. Что же стало критерием? Только лишь природный талант? Оказалось, что судьбу молодых людей предопределил труд (виват, Эдисон!). «Звезды» вспыхивали раньше других детей — и больше их занимались музыкой. К двадцати годам они успевали провести со скрипкой в руках свыше 10 тысяч часов, накопив огромный «опыт работы по специальности» в том возрасте, когда многие только выбирают, чем заняться в жизни.

В своей книге Гладуэлл показал, что правило «10 тысяч часов» действует в любых сферах творчества, идет ли речь о шахматном гении Бобби Фишере, Билле Гейтсе или лидерах группы «Битлз». Без систематической, упорной работы ничего не добиться, пусть даже ребенка «поцеловал Бог». Зато справедливо — с важной оговоркой! — обратное. Если малыш талантлив, если он очень много занимается и вдобавок ему повезет, то он станет мастером своего дела, добьется успеха в жизни — успеха в том смысле, какой вкладывают в это слово в культурном обществе.

Только если будет прилежно трудиться и если ему повезет! Нельзя давать себе поблажки, в то время как другие могут лежать на диване, смотреть телевизор. Нет! Только труд. Каждый день, каждую неделю, каждый год. Лишь строгая самодисциплина позволит преодолеть барьер, отделяющий способного школьника от состоявшегося мастера. Но и этого недостаточно. Все остальное зависит от случайности! Даже судьба Билла Гейтса — «это счастливое стечение обстоятельств».

Еще одно наблюдение. «Ученики из Южной Кореи, Японии, Тайваня или Гонконга добиваются куда больших успехов в математике, чем европейцы (см. «З-С», 10/09). Этому давно ищут объяснение. Я думаю, что разгадка кроется в настрое азиатских школьников, их настойчивости. Они твердо верят, что все сложится хорошо, если они будут упорно работать, — отмечает Гладуэлл. — На Западе же дети чаще всего думают, что математике могут научиться лишь те, у кого есть способности. Врожденные способности».

Итак, чтобы добиваться творческих успехов, подчеркивают исследователи, надо быть не «гением, говорящим с богами», а «личностью». Но что вкладывается в это понятие?

Широкую известность на Западе получила книга «Креативность» американского психолога Михая Чиксентмихайи. Представленный в ней анализ биографий известных людей позволяет выявить личностные характеристики, которые помогли им в жизни. По большей части, это те качества, что мешают нашим талантливым людям вписаться в безликую офисно-корпоративную культуру, распространившуюся по городам России, как плесень, в «нулевые годы». Вот эти качества: свобода и гибкость мышления, нонконформизм, независимое поведение, широкий диапазон интересов, любопытство ко всему новому, необычному, всегдашняя готовность к риску. Человек творческий — это сложная личность, буквально сотканная из противоположностей. Он легко впадает из одной крайности в другую.

Творческие люди обладают поразительной энергетикой, но в то же время умеют держать себя в руках, сохранять спокойствие и некоторую расслабленность. Их энергичность не имеет ничего общего с нервозностью.

Железная дисциплина сочетается в них с детской непосредственностью, чувство долга — с готовностью нарушить любые каноны.

Они по своей природе — бунтари, но прежде чем ниспровергать традиции в той сфере творчества, которую избрали, тщательно и глубоко изучают сделанное предшественниками.

Честолюбие причудливо уживается в них со скромностью. Они, скорее, кажутся приземленными упрямцами, чем неистовыми мечтателями. Скептично относятся к себе вместо того, чтобы самозабвенно гордиться. «Я пел бы в пламенном бреду, я забывался бы в чаду нестройных, чудных грез» — это не о них сказано.

Одиноким умствованиям они предпочитают разговоры с коллегами, обмен идеями. «Наука — дело компанейское», — сказал как-то один из наиболее известных современных физиков Фриман Дайсон.

Для творческих людей характерна манера связывать воедино совершенно разнородные впечатления. Известно, что американский художник Сэмюэл Морзе, увлеченный идеей передачи электрических сигналов на расстояние, важнейший шаг к ее осуществлению сделал… наблюдая за тем, как меняют лошадей на почтовой станции. Тогда он и задумался о создании сети релейных станций, на которых сигналы будут усиливаться. Немецкий химик Фридрих Август Кекуле во сне увидел гнездо змей, каждая из которых кусала другую за хвост. Сон был «вещим», обернувшись наяву циклической формулой бензола. Так были заложены основы органической химии. В моей голове, признавался Анри Пуанкаре, идеи кружат, словно молекулы газа, кружат и «сталкиваются, пока не возникает новая пара».

Недаром психологи уверены, что компьютер никогда не сравнится с человеком, ведь у него отсутствует основа творческого мышления — принцип случайности. Мы все — «великие комбинаторы». Мы впитываем чужие идеи и теории; прочитанные книги странно сплетаются в наших головах, образуя «информационные узоры» — комбинации, столь же уникальные, как отпечатки пальцев.

У творческих натур очень развито ассоциативное мышление. У них в голове царит настоящий хаос, «сумбур вместо музыки», который и позволяет создавать ни на что не похожие произведения или экстравагантные теории. Если мозг посредственности — это фотокамера, которая четко фиксирует все вокруг, то мозг человека талантливого все перекрашивает, перерисовывает. Вещество идей причудливыми узорами покрывает убогий каркас фактов.

Но едва ли не такой же хаос царит в головах шизофреников, как показала в своем исследовании психолог из Гарвардского университета Шелли Карсон. Она изучала процессы латентного торможения в головном мозге. Благодаря им мозг блокирует различные мысли и смутные ассоциации, которые, исходя из опыта, кажутся неважными. У шизофреников это торможение очень ослаблено, поэтому они «несут всякий бред». Но блокировка «пустячных мыслей» нарушена и в голове человека творческого. Его ум поражает своей искрометностью. Он буквально разбрасывается идеями (и некоторые могут показаться бредовыми). Этот же дефицит латентного торможения обуславливает и еще одну особенность человека творческого — его открытость к новым впечатлениям, интерес ко всему необычному. Это помогает ему экспериментировать, менять точку зрения на те или иные предметы.

Можно ли назвать творческих людей счастливцами? Это как смотреть на них. Пожалуй, по-настоящему они счастливы, когда целиком погружаются в работу. Чиксентмихайи назвал подобное состояние «flow», «поток». Подхваченный «потоком», человек забывает о времени, о том, где находится, о назначенных встречах, обеде, сне. Он не чувствует усталости. Главной наградой для него становятся не слава и деньги, а сам процесс, та душевная радость, которую доводится пережить, создавая что-то новое. «Подобное чувство не сравнимо с теми ощущениями, которые испытывает человек, когда принимает наркотики или алкоголь или гонится за другими удовольствиями, предлагаемыми современным обществом потребления», — пишет Чиксентмихайи.

И эти ощущения — в той или иной мере — может испытать каждый. Творчество — это не удел лишь нобелевских лауреатов, а говорить о креативности позволено не только «образованным министрам». Каждый может найти себе сферу интересов — то, к чему душа лежит. Дом, семья, хобби, любимая работа — искра творчества готова вспыхнуть всюду. Наша жизнь всегда может стать интереснее, наполниться смыслом, если перестать жить по указке других, а открыть в себе СВОЙ — неповторимый — дар.

Ряд недавних исследований позволяет понять отдельные практические аспекты творчества.

Работа психолога Терезы Амабайле из Гарвардской школы бизнеса носит примечательное название — «Креативность под дулом пистолета». Объектами наблюдения стали почти две сотни научных работников, представлявших крупные американские компании. На протяжении нескольких месяцев они ежедневно заполняли анкеты, описывая прожитый день.

Нередко на работе царила очень напряженная обстановка. «Настоящий творческий прорыв» — считали сами участники опроса. «К сожалению, из дневников, которые они вели, явствует, что они заблуждались, так высоко оценивая этот день», — отмечает Амабайле. В этих нервозных условиях люди, скорее, изображали деятельность, чем добивались чего-то стоящего. Больше говорили об идеях, чем выдвигали их. Когда стресс достигал максимума, креативность снижалась почти наполовину. Лишь через два-три дня человек отходил от стресса.

Исследовательница прибегла к такому сравнению: «Под дулом пистолета креативность обычно не выживает». Суета и диктат — спутники беспомощности. В такой обстановке человек испытывает страх, а тот подавляет ассоциативное мышление — основу основ творчества. Люди, пребывающие в страхе (а, стало быть, несвободные люди), как показал в своих экспериментах уже другой исследователь — Клаус Фидлер из Гейдельбергского университета, неизменно придерживаются шаблонных схем; их идеи банальны; они склонны лишь повторять известные образцы, будучи не в силах породить ничего нового. Общество, охваченное страхом, перестает нормально развиваться. Творческая мысль цепенеет. Тоталитарный роман общества с властью на удивление прозаичен. Ничего одухотворяющего тут нет и не может быть.

Так, в ответ на ироничную фразу писателя Михаила Кураева — «И надо думать, не за горами тот день, когда ученые захотят собрать исследования по теме «Психические изменения при моральной дистрофии власти» — доносятся вести из научных лабораторий.

Распорядок дня влияет на творческие способности человека. Это засвидетельствовали итальянские ученые Марина Джампьетро и Гвидо Кавальера. В эксперименте, проведенном ими, участвовали более ста человек. Им предлагалось решать задачи, требовавшие оригинальности мышления, гибкости в выборе стратегии, а также тщательного анализа идей.

Лучше всех с заданиями справлялись «совы». Они увереннее чувствовали себя в нестандартных ситуациях. Оказывается, талантливые люди, как многие из нас догадывались, предпочитают не спать по ночам, а работать — творить! А вот пол и возраст участников не влияли на их способности. Так что оригинальность мышления и богатство фантазии сохраняются вплоть до глубокой старости.

Ученые давно подозревали, что пора сновидений — это время, когда наш мозг творчески переосмысляет пережитое. Так называемая стадия быстрых движений глаз (REM-сон) — это подлинный полет мысли. Отрешившись от оков сознания и отбрасывая ходули логики, на которых намучились передвигаться, мы решаем непосильные прежде проблемы. Разумеется, все это — лишь догадки, но вот недавнее исследование подтверждает, что ночные часы являются нашей творческой лабораторией.

«Утро вечера мудренее». Во сне мы действительно обдумываем задачи, с которыми не могли справиться наяву. Психологи из Калифорнийского университета, Сара Медник и Дениз Кай, впервые проверили эту гипотезу на добровольцах. Тех знакомили с заданием, а затем укладывали спать на 1 — 2,5 часа. Кто-то успевал лишь слегка вздремнуть; другие погружались в настоящий сон со сновидениями (в этот момент, судя по ЭЭГ, мозг спящего человека проявляет почти такую же активность, как мозг бодрствующего). Сновидцы и показали лучший результат. «Стадия быстрых движений глаз помогает повысить творческий потенциал», — отмечает Сара Медник. Ученые полагают, что в это время в головном мозге строятся новые нейрональные сети. Обрывки впечатлений, которые мы не успели осмыслить за день, соединяются с другими фрагментами — тем «мусором дней», что давно копился в памяти. Теперь, словно части разорванной записки, они составлены вместе. Вам надо только осмыслить этот текст, невнятный, как монолог пифии, и полный странной символики.

Практический же вывод таков. За любые проблемы лучше браться с вечера. Но только не напрягаться. Не усердствовать. Лишь ознакомиться, чтобы наутро — по какому-то наитию — знать, что надо делать, как поступить.


И вновь о коллективном труде. Нынешний кризис показал, что российский рынок жесток к людям старше 45 лет. Их избегают брать на работу. «Взрослым мужчинам и женщинам, родившимся в начале 60-х, — отмечает обозреватель газеты «Труд», — все сложнее встраиваться в команду молодняка, наводнившего офисы по всей стране». Подобная дискриминация — еще один пример недальновидной политики руководителей российских компаний. Исследования западных психологов показывают, что наибольших успехов добиваются те фирмы, где опыт гармонично сочетается с молодостью. «Чем более широк возрастной диапазон в команде, — отмечает руководитель одного из таких исследований, психолог из Дрезденского политехнического института Юлия Хох, — тем выше ее потенциал». Молодые сотрудники выдвигают творческие идеи, а их старшие коллеги — те, кого у нас списывают со счетов, — помогают реализовать задумки на практике, ведь у них есть необходимые для этого опыт и знания. Коллективы же, составленные только из молодых и амбициозных, чаще допускают ошибки и, как правило, проигрывают конкуренцию разновозрастным командам.

Многие творческие люди к тому же довольно непрактичны. У них нет ни времени, ни средств, чтобы реализовать свои идеи. А потому их изобретения остаются на бумаге, их открытия не известны широкой общественности. Проблема очень актуальна для современной российской науки. Идеи наших ученых у нас в стране не популяризуют, не воплощают в жизнь. Нам остается вспоминать на очередной «нобелевской неделе», кому еще не дали эту «премию премий». Минувшей осенью, например, Алексею Оловникову, выдвинувшему в 1971 году свою гипотезу о существовании механизма старения.

Иными словами: рядом с любым талантливым человеком должны быть единомышленники, те «рабочие лошадки», которые сделают все, чтобы идея, высказанная им, нашла свое воплощение и начала приносить прибыль. «Успешный инновационный процесс определяется не только людьми, которые выдвигают новаторские идеи, — отмечает немецкий географ-экономист Петер Мойсбургер. — Многое зависит еще и от умения убедить других в ценности своих идей, привлечь потенциальных инвесторов, разработать новые методы и технологии».


Из таких «могучих кучек», сплотившихся вокруг своего лидера, постепенно формируются крупные научные и художественные школы, а также промышленные компании, которым предстоит занять ведущее место на рынке технологий. Так рождается завтрашний день мировой экономики, науки, искусства. И от нашего нынешнего отношения к культуре и новаторским технологиям зависит, станет ли этот день светлым и радостным для России — или же доминировать в мире будут по-прежнему США, Китай, Германия. А мы… мы лишь продолжим пересчитывать премии, не полученные за открытия советских времен.

Природа не любит креативности

«Глупому на что ум: у него дума сдумана, работа сроблена». — «Что больше думать, то хуже». — «Долго думать — тому же быть». В этой народной мудрости есть своя правда. Ведь, с биологической точки зрения, творческие способности, как и инновации, — вещь очень рискованная. Отказываясь от привычной стратегии поведения, легко угодить к кому-нибудь на обед. В мире животных торжествует посредственность, а всякие выдумки — удел тех, кому, как ни глянь, все плохо придется.

«Не называйте меня хитрецом!» — под таким провокационным заголовком нидерландский этолог Симон Ридер несколько лет назад опубликовал статью на страницах журнала New Scientist. Основная ее идея проста, но парадоксальна. Человек выделяется среди других животных непропорционально большим объемом мозга. В ряду ослов, индюков и прочих умников с копытами и перьями он являет собой исключение. Большинство животных легко управляется со своими «куриными мозгами». И, может быть, такое креативное существо, как человек, это не венец творения, а ложная ветвь эволюции?

У животных есть два основных типа поведения. Обычно они реагируют на опасность инстинктивно — сразу убегают, замирают, прячутся. Если же пытаются размышлять, столкнувшись с чем-то неожиданным, например, с коварством человека, то часто не успевают спастись. Учиться на своих ошибках поздно, единожды став жертвой. Инстинктивное поведение имеет свои несомненные преимущества над любыми стратегиями, основанными на обучении, ведь тот же опыт приходит с поражениями, а в природе едва ли не каждая неудача — не слезы, а кровь, смерть. «Обучение отнимает много времени, и всегда есть риск совершить ошибку», которая для животного может оказаться роковой, отмечает Ридер.

Интеллект как фактор эволюции явно переоценен. Животные (а зачастую и люди) «берутся» за ум, как за соломинку, когда положение кажется безнадежным. Вот тогда они и начинают думать, хитрить — когда машинально спастись уже нельзя.

«На примере опытов с рыбками гуппи, — отмечает Ридер, — я убедился, что к инновациям, изобретательным трюкам и хитростям прибегают, как правило, небольшие, голодные рыбы, которым не удается справиться с конкурентами». Тут поневоле задумаешься. Нужда и голод научат. Сытое же брюхо, что у людей, что у гуппи, к ученью глухо. Люди тоже редко склонны менять свою жизнь, пока она катится ни шатко ни валко. Пока удается жить, как все. Только оказавшись в безвыходной ситуации, можно хоть что-то уразуметь, резко изменив образ жизни и стратегию поведения. Подобный кризис одновременно чреват и гибелью всерьез, и ошеломительным успехом.

Увы, глупость — это норма жизни. Ум пограничен; во всей своей красоте он расцветает там, где жизнь соприкасается со смертью. Ум — радикальное средство выживания в тех обстоятельствах, что оказываются выше человека, его привычного, узкого горизонта. Заботясь об «интеллектуальном воспитании детей», общество пополняет касту «спасателей», которые вновь понадобятся, если разразится страшный кризис, война, революция. Когда же общество погружается в застой, эти умники сплошь и рядом оказываются невостребованными, превращаются в «лишних людей», которым остается лишь тосковать и ругать судьбу. Креативность в период застоя (вполне естественная фаза развития) становится проклятием творчески неординарных людей. Они рискуют в своем «горе от ума» дойти до полного безумия.

По сути, творческие способности относятся к числу вспомогательных средств, к которым прибегает особь, если проверенная стратегия поведения терпит неудачу. Сообразительные животные, к примеру, выигрывают, когда в их распоряжении оказываются новые, неизвестные прежде источники пищи. Они рискуют попробовать — и часто ходят сытыми. Но могут и отравиться. Или просто пища окажется для них неподходящей, и они только зря затратят силы на ее добывание.

Так что интеллектуальная история человечества — это история маргиналов и неудачников, которым иногда все-таки «везло» и они жили «в минуты роковые», когда их многочисленные таланты оказывались востребованы. В остальное время им приходилось прозябать или «сражаться с ветряными мельницами», не умея реализовать свои идеи, в которых никто пока не нуждался. Никто не хочет рисковать.

Общество устроено так разумно и гармонично, что отвергает творческих людей до тех пор,
пока кризис не станет очевидным, гибельным.
http://www.metodolog.ru/nod...

Добрые Вести Отовсюду




Зимняя сказка в Древнем Киеве (в Главной резиденции Деда Мороза)
будет продолжаться больше месяца



Програма "Зимова казка у Древньому Києві" триватиме
з 13 грудня 2014 року до 18 січня 2015 року.

Головні заходи програми:

13-14 грудня 2014 року – "Андріївські вечорниці"

20-21 грудня 2014 року – "Зима забавам не завада" – розважальна ігрова програма

27-28 грудня 2014 року – "Новорічні пригоди в Древньому Києві" – святкова програма до Нового року

1-7 січня 2015 року – Новорічні та Різдвяні свята

10-11 січня 2015 року – Старий Новий Рік в Древньому Києві

17-18 січня 2015 року – "Водохресні гуляння"

Головна резиденція Діда Мороза працює з 20 грудня 2014 року до 11 січня 2015 року.



А ВСЕ ПОДРОБНОСТИ об этой чудесной ЗИМНЕЙ СКАЗКЕ
в Древнем Киеве... здесь – http://parkkyivrus.com/uk/

Добрые Вести Отовсюду




Друзья, привет!

Поскольку хорошо известно,
что «НОВОЕ – ЭТО ХОРОШО ЗАБЫТОЕ СТАРОЕ»,
то сегодня (для поднятия настроения)
я, наконец-то, решил воспользоваться поэтическим рецептом
нашей Снегурочки-поэтессы Паулины,
сформулированным ею ещё в 2007 году,
в чудесном стихотворении

«КАЖДЫЙ МОЖЕТ...»

Я вам открою маленькую тайну:
Я так люблю дарить воспоминания,
Красивые, нежданные, как чудо,
Возникшие как будто ниоткуда.
Ведь каждый может чудо сотворить
И просто так другого одарить
Улыбками, поступками, словами,
И музыкой, и песней, и стихами.
Самим творить прекрасные мгновенья
Так здорово! Какие тут сомненья?
http://my.mail.ru/community...

И, чтобы убедиться в том, что это на самом деле
ВОЗМОЖНО и ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ЗДОРОВО,
я проделал очень незамысловатый
(и доступный любому желающему)
ЭКСПЕРИМЕНТ:
- активизировал «поисковик» Google;
- набрал в его окне (одним словом) «ДедМорозСервис»
и запустил поиск;
- а затем (вместо «Все результаты») выбрал пункт меню «Картинки» и...
И с удовольствием погрузился в ностальгические воспоминания
и просмотр множества так Вам всем хорошо знакомых картин и фото!

(фрагмент того, что при этом было на экране моего монитора представлен на картинке выше)

И, действительно, очень скоро я почувствовал, что всё моё плохое настроение
ЧУДЕСНЫМ ОБРАЗОМ куда-то бесследно УЛЕТУЧИЛОСЬ!!!

И… и, конечно же, сразу захотелось закрепить
это прекрасное внутреннее преображение
ХОРОШЕЙ НОВОГОДНЕЙ ПЕСНЕЙ!

Ну… хотя бы вот этой –

Исполнитель: Гросу Алина

Композиция: ДедМорозы

Белый снег
Над землёю кружится,
Заметает дорожки к подъездам.
Сердце бьётся
В груди словно птица.
И уносит меня,
Как песня из детства.

Новый год засиял за горами,
С первых ёлок
Побежали минутки,
Суета завладела умами
В переходах метро
И набитых маршрутках.

Новый год непременно наступит,
Дед Мороз запряжёт свои сани.
Счастье будет тому, кто полюбит!
ДедМорозы - это мы сами!

Новый год непременно наступит,
Дед Мороз запряжёт свои сани.
Счастье будет тому, кто полюбит!
ДедМорозы - это мы сами!

Новый год
Подождёт и настанет,
Раздадутся удары курантов.
Все вокруг загадают желанья
И за каждым окном
Зажгутся гирлянды.

Оливье и бенгальские свечи,
Треск петард,
Звон бокалов с шампанским.
И пускай все печали излечит
Голубой огонёк
И весёлые танцы.

Новый год непременно наступит,
Дед Мороз запряжёт свои сани.
Счастье будет тому, кто полюбит!
ДедМорозы - это мы сами!

Новый год непременно наступит,
Дед Мороз запряжёт свои сани.
Счастье будет тому, кто полюбит!
ДедМорозы - это мы сами!

***

Новый год непременно наступит,
Дед Мороз запряжёт свои сани.
Счастье будет тому, кто полюбит!
ДедМорозы - это мы сами!

Новый год непременно наступит,
Дед Мороз запряжёт свои сани.
Счастье будет тому, кто полюбит!
ДедМорозы - это мы сами!

Счастье будет тому, кто полюбит!
ДедМорозы - это мы сами!
ДедМорозы - это мы сами!
ДедМорозы - это мы сами

Страница с mp3:
http://muzmix.com/catalog/g..

или вот такой –

или какой-нибудь ещё, на них похожей - http://my.mail.ru/community...



Искренне всем Вам, Друзья, советую
ПОПРОБОВАТЬ УБЕДИТЬСЯ ВО ВСЁМ ЭТОМ ЛИЧНО!
http://my.mail.ru/community...

Добрые Вести Отовсюду

Изучаем... Вспоминаем... Думаем!!!



Россия, завоевавшая на XI Зимних Паралимпийских играх в Сочи 80 медалей
побила рекорд сборной Австрии по количеству медалей,
установленный в 1984 году, который составлял 70 наград.





Ну, а если Вы не смогли посмотреть прямую трансляцию, то можете посмотреть
запись Церемонии закрытия XI Зимних Паралимпийских игр здесь –
http://kinostok.tv/video/32...

Добрые Вести отовсюду

7 марта 2014 г. Грандиозное шоу открытия XI Зимних Паралимпийских игр




В параде делегаций участвовали представители команд 45 стран: Австралии, Австрии, Андорры, Аргентины, Армении, Белоруссии, Бельгии, Болгарии, Боснии и Герцоговины, Бразилии, Великобритании, Германии, Греции, Дании, Ирана, Исландии, Испании, Италии, Казахстана, Канады, Китая, Мексики, Монголии, Нидерландов, Новой Зеландии, Норвегии, Польши, Республики Корея, Румынии, Сербии, Словакии, Словении, США, Турции, Узбекистана, Украины, Финляндии, Франции, Хорватии, Чехии, Чили, Швейцарии, Швеции, Японии и России!



А если Вы не смогли посмотреть прямую трансляцию этого ГРАНДИОЗНОГО ШОУ,
то можете посмотреть запись Церемонии открытия XI Зимних Паралимпийских игр здесь –
http://kinostok.tv/video/32...
И если Вы хотите получить ЗАРЯД БОДРОСТИ И ОТЛИЧНОГО НАСТРОЕНИЯ, рекомендую!!
Не пожалеете!!!



Всего на XI Зимниих Паралимпийских играх будет разыграно 72 комплекта медалей. И а после двух дней соревнований МЕДАЛЬНЫЙ ЗАЧЁТ выглядел так –



Ну, а оперативно узнавать о самых новых результатах XI Зимних Паралимпийских игр можно будет здесь -
http://news.sportbox.ru/par...

Изучаем... Вспоминаем... Думаем!!!




http://o14.yandex.ua/medals...

Всего за 18 дней зимней Олимпиады – 2014 в Сочи было разыграно 98 комплектов наград. В активе сборной России 33 медали (13 золотых, 11 серебряных, 9 бронзовых). Таким образом сборная России установила новый рекорд по числу медалей высшего достоинства на зимних Играх.

Прошлый рекорд российских спортсменов был установлен в 1994 году в Лиллехаммере. Тогда российская сборная получила 11 золотых медалей, всего на Играх в тот год был разыгран 61 комплект наград.

До этого успешное выступление россиян было в составе советской сборной на зимней Олимпиаде – 1988 в Калгари. Там разыгрывалось 46 комплектов наград. Сборная СССР заняла первое место с 29 медалями (11 золотых, 9 серебряных, 9 бронзовых).
http://vz.ru//sport/2014/2/...

И ещё подробнее...


http://www.rg.ru/2014/02/25...

Добрые Вести Отовсюду

Открытие Олимпиады - самое рейтинговое событие на ТВ в этом году



08 февраля 2014 | 13:28

В пятницу, 7 февраля 2014 года телеканалы всего мира транслировали в прямом эфире церемонию открытия
XXII зимних Олимпийских игр в Сочи.



«Открытие Зимних Олимпийских игр в Сочи – это по-настоящему важное и знаковое событие мирового масштаба».



«Нам посчастливилось быть причастными, к Великому событию, масштабность которого поражала воображение в течение всей Церемонии. У нас был сложный этап подготовки, но в конечном итоге слаженная работа всей команды позволила достичь великолепного результата. А это самое главное. Спасибо зрителям за то, что оценили наши старания».



«Самое интересное, что такие события привлекают не только зрелищностью и значимостью. Они потрясают состоянием сопричастности и единением со всей планетой. Представьте только, миллиарды людей на Земле в один и тот же миг объединяются общими переживаниями и эмоциями.»



Трансляция этого события стала самым рейтинговым продуктом на телевидении в этом году,
собрав по самой массовой аудитории 18+ (Украина «Интер») долю 30,9%, рейтинг — 14,7%.
В Украине Открытие увидели почти 15 миллионов украинцев всех возрастов.
А всего церемонию посмотрело более 3 миллиардов телезрителей
во всем мире.
http://podrobnosti.ua/socie...






В Сочи открылась Резиденция Деда Мороза.




07/02/2014 - 10:43

«Резиденция российского Деда Мороза – это уникальная площадка сочинского Олимпийского парка. На время Олимпийских игр она станет центром изучения многообразной русской культуры», - заявил Старший вице-президент оргкомитета «Сочи-2014» Сергей Бондаренко.

6 февраля в 17.00 в Олимпийском парке Сочи состоялось торжественное открытие Резиденции Российского Деда Мороза из Великого Устюга. Вместе с многочисленными гостями в открытии приняли участие Старший вице-президент оргкомитета «Сочи-2014» Сергей Бондаренко, губернатор Вологодской области Олег Кувшинников, член олимпийской Сборной России, вологжанин, конькобежец Артем Кузнецов и, конечно же, сам Зимний Волшебник.

Дед Мороз появился на сцене Резиденции эффектно: на санях. Он поприветствовал всех гостей, которые пришли на открытие его сочинской Резиденции.

«Рад видеть вас у себя в гостях, в своей Резиденции, которая совсем недавно построена, специально к Олимпийским играм! Родина моя в северном русском краю, в городе Великий Устюг, что в Вологодской области. Не счесть богатств, которые хранит Вологодская земля с ее славным историческим прошлым. Вот почему именно на Вологодчине живет настоящая русская сказка. И здесь, в моей Резиденции, живут самобытные традиции и современная культура Русского Севера. Это территория добра и сказки, которая открыта сердцам детей и взрослых всех стран», - обратился к гостям Дед Мороз.

Затем на сцену к Деду Морозу поднялись Сергей Бондаренко и Олег Кувшинников.

«Резиденция Деда Мороза – это уникальная площадка сочинского Олимпийского парка. На время Олимпийских игр она станет центром изучения многообразной русской культуры. Дед Мороз – самый любим персонаж россиян, у всех нас он ассоциируется с праздником, Новым годом, подарками. Уверен, что всех посетителей олимпийского парка здесь, в Резиденции, ожидает праздничная атмосфера», - заявил Сергей Бондаренко. Он также особо отметил Почту Деда Мороза, которая работает в Резиденции. Любой желающий может написать письмо Деду Морозу и пожелать спортсменам успешных выступлений на соревнованиях.

Губернатор Вологодской области Олег Кувшинников рассказал о том, что на сценической площадке Резиденции выступят лучшие коллективы из двадцати регионов России и выразил надежду, что Дед Мороз станет символом российского успеха.




Дед Мороз рассказал, что будет активно поддерживать российских олимпийцев.
Завершился праздник тем, что Зимний волшебник вместе с почетными гостями и зрителями
дружно скандировали «Россия! Россия!».




http://www.dom-dm.ru/news

Максим Кононенко
13.01.2014

Россия — в высшей степени загадочная страна для любого западного человека. Ну как объяснить иностранцу, почему мы праздновали годовщину октябрьской революции в ноябре? А смысл таинственного словосочетания "Старый Новый Год" и вовсе не укладывается в голове среднего европейца.

Но ведь это довольно простые загадки, а существуют и посложнее. Ну, вот например: почему день революции по старому стилю был на 13 дней раньше официального праздника, а Старый Новый Год — на 13 дней позже? Вы никогда не сможете объяснить эту странность человеку "не нашей" культуры. Потому что никто не поверит, что большевики были ортодоксальнее, чем даже православная церковь, до сих пор живущая по юлианскому календарю. Ведь церковь живет, все-таки, по календарю, а большевики отмечали годовщину своей революции день в день, невзирая ни на какой календарь. Ни на юлианский, ни на григорианский, принятый Совнаркомом в 1918-м году.

Впрочем, это уже слишком сложно. Европейцы не могут понять даже просто "Старый Новый Год", поэтому, если и знают о существовании этого странного неофициального праздника, называют его "Православный Новый Год". Что, разумеется, тоже неверно, поскольку никакого Нового Года в церковном календаре нет.

Вот интересно. Мы часто сетуем на отсутствие национальной исторической памяти — а ведь вот она, в чистом виде! Старый Новый Год — это невыдуманное и наглядное напоминание об истории. О том, например, что во время принятия григорианского календаря Новый год в России вообще особенно и не праздновали. Праздновали Рождество, и даже Ленин приглашал к себе в Горки детей не на новогоднюю, а на рождественскую елку.

Более того, когда сменили светский календарь, а церковный остался прежним, Новый год вообще попал на рождественский пост. То есть, Новый Новый Год, простите мне эту тавтологию, оказался не очень-то нужен населению. Удивительно, но люди держались за свои православные традиции точно так же, как за тысячу лет до этого славяне держались за свои языческие традиции после крещения Руси. И как славяне до сих пор не могут забыть день летнего солнцестояния, так и православные до сих пор, пусть скромно, но отмечают Старый Новый год — не только в России, но и в Сербии, и в Черногории.

Есть и вторая причина, быть может, даже более важная. Дело в том, что 1 января стало официальным выходным днем только в 1947-м году. А до этого Новый год, хоть и не отрицался государством идеологически, но практически праздником не являлся. Даже несмотря на то, что большевики еще с 1935 года пытались насаждать его вместо отмененного в 1929 году рождества. Ведь именно тогда советская агитационная машина сформировала окончательный образ Деда Мороза, а в 1937 году наделила его еще и Снегурочкой. Дети радовались, конечно, но взрослым с утра надо было идти на работу. И поэтому настоящий русский размах Новый год получил только после войны.

Теперь, спустя почти сто лет после смены календаря, произошли новые изменения. Единственный выходной превратился в целые новогодние каникулы. И, постепенно, сформировалась новая русская праздничная традиция, в которой, казалось бы, окончательно потерявший смысл Старый Новый Год обрел новую жизнь. Согласно опросам Левада-центра, например, популярность этого праздника упала именно с введением новогодних каникул в 2005-м году — тогда его собирались отмечать лишь 44 процента опрошенных против 63-х годом раньше.

Однако теперь, когда мы привыкли к каникулам и научились ими правильно распоряжаться, Старый Новый снова обретает былую популярность. Он естественным образом завершает зимние торжества, и именно усталость русского человека от двухнедельного угара превращает его в тихий, по-настоящему семейный праздник, без всяких гостей, подарков, хлопушек и всяческой суеты.

Старый Новый Год — это день окончательно доедания и допивания.
Это день, после которого можно уже разбирать елку. Это тот день, после которого действительно надо выходить на работу.

А еще это очень хороший день для того, чтобы наутро начать, наконец, новую жизнь. Поверьте, она очень нужна вашему организму, эта новая жизнь.
http://www.vesti.ru/doc.htm...

ЯБЛОЧКОВ Павел Николаевич
(2.9.1847 - 19.3.1894)
Школа военных инженеров в 1701 - 1960 гг.
(выпуск 1866 года)
русский военный инженер,
электротехник, изобретатель и предприниматель
Изобрел дуговую лампу без регулятора - "свеча Яблочкова".

Один из пионеров практического применения электричества для освещения. В 1866 окончил Николаевское инженерное училище по 1-му разряду, получив чин инженер-подпоручика. и в 1869 - Техническое гальваническое заведение в Петербурге. Служил в Киеве в саперном батальоне. Выйдя в отставку, уехал в Москву, где был назначен нач. службы телеграфа Моск.-Курской ж.д. К 1875 относится одно из лавных изобретений - электрическая свеча.
В 1876 предложил принцип действия трансформаторов. 30 ноября 1876 г. Яблочкову был выдан патент с описанием принципа действия и способа применения трансформатора. Эту дату можно считать днем рождения трансформаторов.



http://viupetra2.3dn.ru/pub...




ЯБЛОЧКОВ Павел Николаевич [2 (14) сентября 1847, село Жадовка, Сердобского уезда Саратовской губернии - 19 (31) марта 1894, Саратов], российский электротехник, изобретатель и предприниматель.

Детство. Начальное обучение.

Родился в семье обедневшего мелкопоместного дворянина, происходившего из старинного русского рода. С детства мальчик любил конструировать, придумал угломерный прибор для землемерных работ, устройство для отсчета пути, пройденного телегой. Родители, стремясь дать сыну хорошее образование, в 1859 определили его во 2-ой класс Саратовской гимназии. Но в конце 1862 Яблочков ушел из гимназии, несколько месяцев обучался в Подготовительном пансионе и осенью 1863 поступил в Николаевское инженерное училище в Петербурге, которое отличалось хорошей системой обучения и выпускало образованных военных инженеров.

Служба в армии. Дальнейшая учеба.

По окончании училища в 1866 Яблочков был направлен для прохождения офицерской службы в Киевский гарнизон. На первом же году службы он вынужден был выйти в отставку из-за болезни. Вернувшись в 1868 на действительную службу, поступил в Техническое гальваническое заведение в Кронштадте, которое окончил в 1869 . В то время это была единственная в России школа, которая готовила военных специалистов в области электротехники.

Московский период.

В июле 1871, окончательно оставив военную службу, Яблочков переехал в Москву и поступил на должность помощника начальника телеграфной службы Московско-Курской железной дороги. При Московском политехническом музее был создан кружок электриков-изобретателей и любителей электротехники, делившихся опытом работы в этой новой по тем временам области. Здесь, в частности, Яблочков узнал об опытах А.Н.Лодыгина по освещению улиц и помещений электрическими лампами, после чего решил заняться усовершенствованием существовавших тогда дуговых ламп.

Мастерская физических приборов.

Уйдя со службы на телеграфе, Яблочков в 1874 открыл в Москве мастерскую физических приборов."Это был центр смелых и остроумных электротехнических мероприятий, блестевших новизной и опередивших на 20 лет течение времени", - вспоминал один из современников. В 1875, когда Яблочков проводил опыты по электролизу поваренной соли с помощью угольных электродов, у него возникла идея более совершенного устройства дуговой лампы (без регулятора межэлектродного расстояния) - будущей "свечи Яблочкова".

Работа во Франции. Электрическая свеча.

В конце 1875 финансовые дела мастерской окончательно расстроились и Яблочков уехал в Париж, где поступил на работу в мастерские академика Л.Бреге, известного французского специалиста в области телеграфии. Занимаясь проблемами электрического освещения, Яблочков к началу 1876 завершил разработку конструкции электрической свечи и в марте получил патент на нее.Свеча Яблочкова представляла собой два стержня, разделенных изоляционной прокладкой. Каждый из стержней зажимался в отдельной клемме подсвечника. На верхних концах зажигался дуговой разряд, и пламя дуги ярко светило, постепенно сжигая угли и испаряя изоляционный материал.

Создание системы электрического освещения.


Успех свечи Яблочкова превзошел все ожидания. Сообщения о ее появлении обошли мировую прессу. В течение 1876 Яблочков разработал и внедрил систему электрического освещения на однофазном переменном токе, который, в отличие от постоянного тока, обеспечивал равномерное выгорание угольных стержней в отсутствие регулятора. Кроме того, Яблочков разработал способ "дробления" электрического света (то есть питания большого числа свечей от одного генератора тока), предложив сразу три решения, в числе которых было первое практическое применение трансформатора и конденсатора. Система освещения Яблочкова ("русский свет"), продемонстрированная на Всемирной выставке в Париже в 1878, пользовалась исключительным успехом; во многих странах мира, в том числе во Франции, были основаны компании по ее коммерческой эксплуатации. Уступив право на использование своих изобретений владельцам французской "Генеральной компании электричества с патентами Яблочкова", Павел Николаевич, как руководитель ее технического отдела, продолжал трудиться над дальнейшим усовершенствованием системы освещения, довольствуясь более чем скромной долей от огромных прибылей компании.

Возвращение в Россию. Коммерческая деятельность.

В 1878 Яблочков решил вернуться в Россию, чтобы заняться проблемой распространения электрического освещения. На родине он был восторженно встречен как изобретатель-новатор.В 1879 Яблочков организовал "Товарищество электрического освещения П.Н.Яблочков-изобретатель и К" и электротехнический завод в Петербурге, изготовившие осветительные установки на ряде военных судов, Охтенском заводе и др. И хотя коммерческая деятельность была успешной, она не приносила Яблочкову полного удовлетворения. Он ясно видел, что в России слишком мало возможностей для реализации новых технических идей, в частности, для производства построенных им электрических машин. К тому же, к 1879 Т.Эдисон в Америке довел до практического совершенства лампу накаливания, которая полностью вытеснила дуговые лампы.

Снова во Франции.

Переехав в Париж в 1880, Яблочков стал готовиться к участию в первой Всемирной электротехнической выставке, которая должна была состояться в 1881 в Париже. На этой выставке изобретения Яблочкова получили высокую оценку и были признаны постановлением Международного жюри вне конкурса, но сама выставка явилась триумфом лампы накаливания. С этого времени Яблочков занимался главным образом вопросами генерирования электрической энергии - созданием динамомашин и гальванических элементов.

Последний период жизни.

В конце 1893, почувствовав себя больным, Яблочков после 13 лет отсутствия вернулся в Россию, но через несколько месяцев умер от сердечного заболевания. Похоронен в родовом склепе в селе Сапожок Саратовской области.


Сочинения:

Труды. Документы. Материалы. М., 1954.Литература:Белькинд Л. Ф. Павел Николаевич Яблочков. Жизнь и труды. М.; Л., 1950.Шателен М. А. Русские электротехники XIX века. М.; Л., 1955.Капцов Н. А. Павел Николаевич Яблочков. Его жизнь и деятельность. М., 1957.Белькинд Л. Д. Павел Николаевич Яблочков. М., 1962.
Е. С. Куранский.

* * *



Павел Николаевич Яблочков родился 14 сентября 1847 года в Сердобском уезде Саратовской губернии, в семье мелкопоместного дворянина. Получил образование военного инженера - окончил в 1866 Николаевское инженерное училище и в 1869 Техническое гальваническое заведение. По окончании военной службы в Киеве переехал в Москву, где в 1873 был назначен начальником службы телеграфа Московско-Курской железной дороги… …Поезд специального назначения шел в Крым. На паровозе впервые в истории установлен электропрожектор с дуговой лампой. Начальник телеграфа Московско-Курской императорской железной дороги, военный инженер Павел Яблочков с развевающейся по ветру бородой стоит на передней площадке, подобно корабельной носовой статуе. Шатаясь от усталости, он меняет быстро сгорающие угольки, поправляет громоздкий регулятор. И так всю долгую ночь 1874 года... С тех пор его не покидала мысль о простой электролампе, которая постоянно давала бы яркий ровный свет. Многочисленные создатели дуговых ламп не придумали самого главного - как сделать их надежными и автономно горящими хотя бы несколько часов. Для решения этой задачи Яблочков бросил службу и занялся опытами. Ослепительные вспышки в окнах его мастерской и грянувший однажды взрыв навели полицию на мысль, что здесь делают бомбы. Это было тревожное время: в государственной измене и планировании покушении на царя подозревался каждый, кто хоть чем-то отличался от других. Изобретатель вполне мог бы поплатиться за свои опыты свободой, если не жизнью. Спасаясь от преследования, Яблочков был вынужден бежать в Париж. Считается, что гениальная идея пришла ему в голову в одном из ресторанов Парижа. Он вдруг понял, что для того, чтобы лампа не гасла, необходимо поместить стержни параллельно, как вилку с ножом, а не напротив друг друга, как это делали раньше. Между электродами ученый поместил слой изолирующего вещества - каолина, испарявшегося по мере сгорания углей, - в который затем стал добавлять элементы, придающие освещению теплый оранжевый цвет. Это нововведение Яблочкова применяется до сих пор. Еще одно революционное новшество было в том, что изобретатель заменил в лампочке постоянный ток на переменный. 23 марта 1876 года русский ученый Павел Яблочков получил французский патент N 112024 на новый электрический источник света - так называемую "свечу Яблочкова". На Всемирной выставке в Париже в 1879 году "свеча Яблочкова" произвела настоящую сенсацию. "Русское солнце!" - кричат заголовки европейских газет. "Свет приходит с Севера!" - восклицают восхищенные парижане. Для ее промышленного производства во Франции была создана "Генеральная электрическая компания" с капиталом в 7 миллионов франков. Компания приобрела все патенты Яблочкова и, таким образом, стала обладать монопольным правом, распространять изобретение русского ученого по всему миру. Самому Яблочкову была предложена должность скромного руководителя технического отдела. Выбора у него не было, пришлось согласиться, тем более что работа приносила стабильный доход и возможность совершенствования изобретения. Производство удобных и дешевых электрических ламп приносило прибыль. Дела у самого Яблочкова шли хорошо, однако его не оставляла мечта наладить производство "свечей Яблочкова" в России. Несмотря на все уговоры и проблемы, возникшие с "Генеральной электрической компанией", в 1878 году изобретатель возвращается на Родину. Для этого ему пришлось заплатить миллион франков, чтобы выкупить свои изобретения, в результате чего он приехал в Россию почти ни с чем. Но, не обращая внимания на трудности, Яблочков с энтузиазмом принялся продвигать дело электрического освещения в России. Он создал "Товарищество электрического освещения П. Н. Яблочков-изобретатель и Ко" и построил завод по производству ламп на Обводном канале в Петербурге. Однако отсутствие предпринимательской жилки и техническое несовершенство отечественных заводов привели к тому, что дело не пошло. Яблочков окончательно разорился, ему не оставалось ничего другого, как в 1880 году вернуться в Париж. К этому времени на Западе русского изобретателя уже успели подзабыть. У европейцев появился новый любимчик - предприимчивый (не в пример Яблочкову) американец Томас Эдисон. Взяв за основу "свечу Яблочкова", он во многом усовершенствовал ее, в частности, поместил в вакуумную стеклянную колбу. Получив в 1880 году патент на усовершенствованную лампочку Яблочкова, Эдисон прославился во всем мире как человек, подаривший миру электрический свет, и приобрел миллионы за свое изобретение. Яблочков же, подорвавший здоровье во время многочисленных испытаний и экспериментов, вернулся в Россию нищим и умер в Саратове в возрасте 47 лет.



http://www.hrono.info/biogr...

Ольга Михайлицкая «Зеркало недели. Украина» №49, 27 декабря 2012, 18:20
 


Быть родителями сегодня гораздо сложнее, чем раньше. Если в советское время большинство семей придерживалось, примерно, одинаковой идеологии в воспитании, слушало педиатров, а на многие вопросы давала однозначные ответы, например, пионерская организация, то сегодня родителям приходится постоянно принимать важные решения — придерживаться ли в воспитании Сирсов или Спока? Слушаться Комаровского или собственную бабушку? Отдавать ли в детский сад? Делать ли прививки? Как и что отвечать на множество детских вопросов? И это только самые первые, лежащие на поверхности, проблемы. Чем старше ребенок становится, тем более важный, порой прямо таки судьбоносный, выбор лежит на родителях.

Совсем недавно в сети я наткнулась на дискуссию о том, стоит ли рассказывать малышам о Дедушке Морозе и если да, то в каком возрасте лучше расставаться с этой сказкой. Речь шла о детях, примерно, от двух лет и до младшего школьного возраста. Некоторые считали, что лишний обман ребенку в жизни ни к чему, что впоследствии, узнав, что Дед Мороз — это вымысел, он не будет доверять родителям. Некоторых смущал момент манипуляции, мол, подарки он приносит только хорошим детям. Другие были уверены, что года в два Дед Мороз — это отлично, но когда семилетки всерьез в него верят, — это уже перебор...

Давайте сначала задумаемся: в кого мы верим, веря в Деда Мороза? Существует множество версий о его происхождении и прототипах. Конечно же, версия о том, что, как и Санта Клаус и большинство новогодних «дедушек», — это Святой Николай, архиепископ Мирликийский. Святой Николай, получив богатое наследство от своих родителей, стал раздавать его беднякам. Но не просто раздавать, а подбрасывать в дом незаметно. Существует легенда о трех сестрах-бесприданницах, которым святой Николай подбросил золотые слитки не то в чулки, не то в башмаки, сушившиеся у камина. Так и появилась традиция вешать на камин рождественские «носочки» и выставлять детские башмачки за порог.

Еще одна: это древнее славянское божество, Мороз (или Мароз), муж Марены (богини зимы) — изначально весьма злобное и жестокое существо. Мороз (Морозко, Трескун, Студенец) — повелитель зимнего холода. Древние славяне представляли его в образе низенького старичка с длинной седой бородой. Он был злым и жестоким Великим Старцем Севера, повелителем ледяного холода и пурги, морозившим людей Есть еще любопытная былина, повествующая, что Мороз был богатырем — не то братом, не то побратимом Ильи Муромца. В борьбе с могущественной злой ведьмой (возможно, с Марой) он отдал свое тепло людям и поэтому вынужден весной уходить далеко на север, но возвращаться зимой.

Но, на мой взгляд, самой правдоподобной и по-своему удачной является версия, что Дед Мороз — это архетип предка, «деда» (именно так называли предков древние славяне, а дедушек звали «дедко»). А Мороз — просто имя собственное. Древние славяне любили называть людей в честь стихий и природных явлений. Таким образом, выходит, что визит предка с подарками — это не что иное, как благословение нового года, новой жизни, подарки детям — это тоже благословение для них. Причем раньше Дед Мороз приносил подарки только послушным, а непослушных норовил стукнуть посохом (по другим версиям — розгами), но со временем стал гуманистом и добряком и подарки получают все: и отличники, и двоечники, и малыши, и подростки, и даже родители. А посох — просто символом власти. Кстати, в некоторых советских новогодних сценариях встречался еще персонаж Новый Год — маленький мальчик, которому Дед Мороз передавал посох, тем самым наделяя «властью», — и это тоже благословение новой жизни. 

Впервые Дед Мороз появился на Рождество в 1910 году, но как-то не прижился. А после революции советская власть снова вернула Деда Мороза взамен «упраздненного» святого Николая.

Советский Дед Мороз лишь немного напоминал святого Николая — Мороз четко придерживался «линии партии и правительства». Мало общего у Деда Мороза, немного строгого, но справедливого, способного сотворить чудо, и с западным Санта Клаусом — разве что цвет одеяния и подарки. Санта Клаус — весельчак и клоун — в настоящее время слишком коммерциализирован и у многих навсегда ассоциирован с рекламной кампанией культового американского напитка. А у финского Йоулупукки и вовсе прототип рождественского козла (дословный перевод этого слова с финского языка так и звучит — «рождественский козел»). Ничего ругательного или оскорбительного в этом нет. Дело в том, что в стародавние времена подарки в рождественскую ночь по домам разносили ряженые, рядились они по большей части в костюмы животных, причем самым популярным персонажем мистерии был почему-то козел.

Есть еще Пер Ноэль — французский фольклорный персонаж, имя которого дословно переводится как Отец Рождества. Он одет в белые одежды, любит погреться у камина, приезжает на осле и проникает в дом через дымоход. А шведского «брата» Деда Мороза зовут Юль Томтен. Это рождественский гном, он живет в заповедном лесу, и ему помогают эльфы — в своей маленькой шахте добывают золото для елочных украшений и подарков. Тех, кто приезжает в гости к Томтену, предупреждают: «Смотрите под ноги! По тропинкам постоянно снуют маленькие эльфы. Не наступите на них!». Подарки Томтен оставляет возле камина или прямо на подоконнике.

А есть еще итальянский Баббо Натале, египетский Папа Ноэль, болгарский Дядо Коледа — у каждого народа свой! Но большинство новогодних «дедов» все же имеют прототипом святого Николая, являющегося символом чистого, безвозмездного дарения. 

В Украине в настоящее время люди отмечают и День Николая Чудотворца, и Новый Год, и Рождество. Праздников много не бывает! 

Особенно радуются дети — взрослые в праздники уделяют им намного больше внимания, чем в будни, приходят гости, а с ними — веселье, ну и, конечно же, подарки: под подушкой — от Святого Николая, под елкой — от Деда Мороза… И мне кажется, в этом нет ничего плохого, ведь в конечном итоге именно ваш ребенок все равно будет верить только в то, во что верите вы, хотите вы того или нет. Не нужно бояться создавать для двухлетнего крохи новогоднюю сказку: в четыре-пять лет ребенок все равно проведет «инвентаризацию» своих представлений о мироустройстве, самостоятельно все переоценит, поймет, во что по-настоящему верит его ближайшее окружение и решит, во что (или в кого) верить ему самому. 

Если ребенок старший, то в этот период «разочарований» можно привлечь его к организации новогоднего чуда для младших — тогда процесс переоценки пройдет мягче, ведь теперь он «внутри» чуда, он творит его сам и волшебство никуда не исчезает! Часть его теплится в наших сердцах лишь прекрасным воспоминанием о сказке, в которую верим, будучи детьми. А часть остается неизменным навсегда. Разве мы не верим в исполнение желаний и хоть раз в жизни не думали о заветном, «пока часы двенадцать бьют»? Разве не верим в то, что новогодняя ночь — особенная, и в ней есть место волшебству? 

Многие родители, выступающие против «новогоднего обмана», в качестве аргумента приводят аргумент, что ребенок будет разочарован и расстроен, увидев где-нибудь на утреннике актеров вместо настоящего Деда Мороза. Но ведь мальчик или девочка и сами надевают костюм Зайчика или Снежинки! И разве в этот момент они не чувствуют себя хоть чуточку пушистым зайчонком и невесомой снежинкой? Конечно, чувствуют! Так и актеры на новогодних праздниках — все немного Деды Морозы, а вообще — его помощники, заместители, ведь он такой один и не может быть одновременно в гостях у всех ребят!

Даже если на вопрос ребенка кто-то ответит, что Дед Мороз на самом деле — сказочный персонаж, а подарки — от папы и мамы, вряд ли он расстроится. Он по-прежнему будет верить в сказку, которую устроите для него вы, его родители. Ведь больше всего дети ждут от праздника даже не подарков, а именно чуда. Кроме как положить подарок под елочку, у вас есть множество иных способов инсценировать присутствие волшебства. Например, положите нарядные подарки за дверь, хорошенько натопчите снежных следов вокруг и попросите соседку позвонить в дверь. Когда малыш услышит звонок, скажите, что это, наверное, Дед Мороз пришел его поздравлять. Ребенок кинется открывать и увидит подарки. Наличие больших снежных следов не заставит его усомниться в том, кто именно к нему приходил! Главное, проследите, чтобы следы не вели обратно в вашу квартиру, и спрячьте все улики (те самые папины ботинки с толстой подошвой снега).

Если под Новый год заиндевеют окна, сделайте на стекле снаружи поздравительные надписи красивым крупным почерком с завитушками, а подарочки оставьте на балконе, слегка приоткрыв окно. Украсьте подарки мишурой и елочными шариками, чтобы они смотрелись как можно более привлекательно и маняще.

Ведь Дед Мороз — не обман и не выдумка, а персонифицированное волшебство, герой с положительной миссией, и было бы неправильно и даже жестоко лишать наших детей такого друга. Новый год дает нам всем возможность побыть немного волшебниками, пусть только для своих детей. Не упустите эту возможность! Постарайтесь создать для них настоящую новогоднюю сказку, пусть детство запомнится им веселым и необыкновенным праздником.
http://zn.ua/SOCIETY/ded_mo...
 

Владимир Княгинин, директор фонда «Центр стратегических разработок «Северо-Запад»

Если заглядывать в ближайшее будущее, понятно, что впереди у России три промышленные революции, которые скажутся на ключевых с точки зрения инноваций секторах: автопроме и электронике.

Если заглядывать в ближайшее будущее, понятно, что впереди у России три промышленные революции, которые скажутся на ключевых с точки зрения инноваций секторах: автопроме и электронике. Первая революция связана с применением новых материалов, вторая – с новыми возможностями проектирования и инжиниринга, третья – с внедрением «умных» сред.

Начну с того, чего нам ожидать от автомобильной промышленности. Автопром – зачастую показательный сектор, потому что именно отсюда экономика любой страны может брать универсальные, «сквозные» инновации, которые могут быть использованы в самых разных областях. В автопроме всегда новые решения требуются в огромном количестве, так как смена моделей идет очень быстро. И если в стране плохо с автопромом, то, скорее всего, плохо и со всей промышленностью.

Несмотря на то что большинство экспертов ждут революции в авиастроении, связывая ее с применением композитных материалов, есть основания полагать, что «прорыв» раньше произойдет именно в автопроме. В том случае если будет спроектирован и произведен в массовом порядке штампованный, «формованный», как его называют, кузов. А это станет возможным только при использовании новых материалов, к которым я еще вернусь. Несомненный плюс – то, что в автопроме у нас есть собственные компании: АвтоВАЗ и КамАЗ, которые все больше интегрируются с международными и перенимают их опыт, делая ставку на инновационный инжиниринг.

Теперь о том, что ждет нашу электронику. Эта отрасль традиционно – поставщик новой идеологии производства, а также, что важно, потребитель новых материалов и полигон для отработки новых технологий. Из нее Россия, по сути, вылетела в последние 20 лет: на больших рынках мы можем соперничать пока только в так называемых «нишевых» решениях. Но, тем не менее, именно из этой отрасли могут прийти основные инновационные запросы, что даст толчок к ее развитию.

Новые материалы, инжиниринг и «умные» среды – мировые тренды современной промышленности. Массовое применение революционных решений в этих сферах либо совсем близко, либо уже началось. Новые, в том числе композитные, материалы – проектируемые, они позволяют управлять своими свойствами на наноуровне, закладывать необходимые параметры. Отсюда принципиально новые свойства привычных изделий. «Боинг», как известно, оценил революцию в материалах в конце 90-х и принял решение строить композитный самолет. В результате ему удалось снизить вес и расход топлива, вместо четырех двигателей для дальнемагистральных самолетов он смог поставить два, а также повысить качество услуг для пассажиров, в частности вентиляцию, за счет салона принципиально новой конструкции. Самолет еще не сдан, но в ближайшее время мир должен увидеть результат. Кроме того, новые материалы дают нам то, что сегодня называется «невозможной геометрией», например невообразимые ранее очертания зданий, особенно в сочетании с цифровым моделированием.

О цифровом моделировании хотелось бы сказать отдельно, так как изменения в проектировании и инжиниринге – третий тренд современной индустрии, который в ближайшем будущем приведет к промышленной революции. Наиболее часто приводимый пример – музей Гуггенхайма в Бильбао (Испания). Он, как мы знаем, поразил современников тем, что был собран из геометрических поверхностей, которые собрать без цифрового моделирования было невозможно.

«Умные» сети, «умные» города, «умная» инфраструктура, о которых мы слышим все чаще, – связанные между собой понятия. В каждом есть оттенки смысла. Общий же смысл заключается в следующем: за счет современного компьютерного моделирования есть возможность получить бесконечное множество цифровых моделей, а затем внести их в единую систему управления. Правильнее говорить – «умные» среды. «Умная» среда – среда управляемая.

Самая важная область применения «умных» сред – конечно же, медицина. Революция в ней – дело ближайшего будущего. Скоро, например, появится возможность иметь точную характеристику параметров любого человека, как больного, так и здорового. Врачи получат доступ к историям болезни всех больных с соответствующим диагнозом, и это уже практикуется в Америке. Врачи могут вести онлайн-наблюдение, получая бесконечное множество консультаций о том, как протекает заболевание. Если врачу требуется «второе мнение» в каком-то серьезном случае, появляется возможность легко его получить. Доверить же диагностику одному, пусть и лучшему, врачу страшно. Ошибки при постановке диагноза даже в странах с хорошей медициной – до 30%.

Если мы говорим об «умном» городе, то на поверхности – ресурсосбережение. «Умные» сети в энергетике (SmartGrid) – это возможность как получать электроэнергию, так и отдавать ее. На крыше, например, стоит солнечная панель, и вы можете запасать энергию и использовать ее для своих нужд. А если у вас есть излишки, вы можете отдать их в сеть. «Умная» сеть способна принимать электроэнергию, а «тупая» сеть (StupidGrid) – есть даже такое определение – не умеет этого делать. Еще пример «умного» поведения: бытовая техника, которая программируется и включается ровно в то время, когда потребление электроэнергии наиболее дешево на рынке.

Коммуникация – вторая глобальная задача «умных» сред. Разного рода системы связи: «Скайп», социальные сети, сервисы для мобильных телефонов. Если, например, вы поставите на свой айфон простую программку, вы сможете наводить камеру на тот или иной объект и получать из «облака» информацию о нем. Вы можете путешествовать по незнакомому городу и читать в собственном телефоне рассказ о памятниках и исторических зданиях, которые проходите. Кроме того, сегодня уже существуют программы, распознающие лица. У нас скоро не останется тайн: биография любого попавшего в зону видения вашего телефона будет выводиться на экран. Такого рода сервисы скоро поступят в госструктуры: о каждом пришедшем соискателе будет известно, где он работает, с какими компаниями связан, какие сделки утверждал и т. д.

В последнее десятилетие новое буквально хлынуло на рынок. В связи с этим нужно очень пристально следить за инновациями, чтобы не пропустить момент созревания технологического рывка, как это произошло, например, в нефтегазодобывающей промышленности со сланцевым газом. Сланцевый газ был известен давно, но Россия недооценила, насколько эффективной станет его добыча.

Специально для газеты ВЗГЛЯД
http://vz.ru/opinions/2012/...

НЛО НАД ЧЕРНОБЫЛЬСКОЙ АС

1. Трагическая ночь в Чернобыле.

…
Как известно, взрыв реактора четвертого блока произошел в ночь на 26 апреля 1986 года в 1 час 26 минут. Практически это был "размазанный" во времени взрыв атомной бомбы (каковой является каждый без исключения "мирный" реактор — В.К.) Реактор энергоблока еще полыхал. Разбуженные взрывом чернобыльцы видели зарево, однако среди тысяч участников событий той страшной ночи есть сотни свидетелей, видевших в небе над горящим 4-м энергоблоком ЧАЭС неопознанный летающий объект...
…
Четыре года спустя, в августе 1990 года, автору этих строк удалось разыскать человека, поднятого по тревоге в ту трагическую ночь. Этот человек — Михаил Андреевич Варицкий, старший дозиметрист УДК (Управления Дозиметрического Контроля) Чернобыля,
работающий и живущий там с самого начала строительства ЧАЭС.
Автор располагает письменными показаниями М.А.Варицкого, где говорится о том, как в ночь на 26 апреля 1986 года он был поднят по тревоге и направлен в качестве старшего дозиметриста группы (с ним был его напарник, дозиметрист УДК Михаил Самойленко — В.К.) в район ЧАЭС. В их задачу входили дозиметрический контроль в НУПе правительственной связи и замена кислородных баллонов.
Группа выехала на автомобиле ГАЗ-51, государственный номер 24-28 КИЦ. При них находился дозиметрический прибор ДП-11'б". В зоне прямой видимости четвертого блока они оказались в 4 часа 15 минут.
Увидев, как полыхает реактор развороченного взрывом энергоблока (еще продолжался "размазанный во времени" взрыв), и почувствовав "жжение лица" (средств защиты у них с собой не было, а прибор "зашкаливал"), профессиональные дозиметристы, понимая угрозу облучения, решили отказаться от немедленного выполнения задания и вернуться на базу за средствами защиты...
Они уже начали разворачивать машину, как вдруг...
(здесь мы процитируем письменные показания М.Д.Варицкого) —
"Мы увидели медленно проплывающий в небе ярко-латуневого цвета огненный шар. Он был диаметром 6-8 метров. Мы снова произвели замеры, переключив шкалу прибора на другой диапазон. Прибор показывал 3000 миллирентген/час. Вдруг от шара вспыхнули два ярко-малинового цвета прожектора (два луча)... Эти два луча были направлены на реактор четвертого блока. Объект находился от реактора на расстоянии приблизительно 300 метров. Все это длилось где-то 3 минуты... Прожектора внезапно погасли и шар медленно уплыл на северо-запад, в сторону Белоруссии. Тут мы снова обратили внимание на прибор. Он показывал уже 800 миллирентген/час. Сами мы не могли объяснить, что произошло и поэтому грешили на прибор (т.е. считали, что он неисправен — В.К.). Однако, когда мы вернулись на базу и его проверили, то прибор оказался исправным".

Приведенные показания М.А.Варицкого представляют отдельный интерес, т.к. здесь дана хроника событий той ночи по минутам и дозиметрическим замерам.
Разумеется, оценки М.Варицким и М.Самойленко размеров объекта и расстояния от него до реактора субъективны, т.к. здесь может идти речь только об угловых размерах, а не о линейных. Однако показания исправного прибора и часов — вещь объективная, и мы вправе опираться на них как на документированное свидетельство того, что в ночь аварии Неопознанный летающий объект, появившись в небе почти три часа спустя после взрыва, практически погасил размазанный атомный взрыв, сбив радиацию с 3000 до 800 миллирентген/час, а остальное с трудом и человеческими жертвами довершили киевские пожарники.

Справка: М.А.Варицкий, старший дозиметрист УДК Чернобыля, проживает по адресу: г.Чернобыль, ул. 25 лет Октября, д.10 (частный дом) и готов подтвердить свои показания перед любой объективной комиссией.


След длиной в 12 тысяч лет
Вывод о земном происхождении НЛО и постоянном их присутствии рядом с нами может показаться фантастическим. Однако судя по многочисленным историческим документам и археологическим находкам, наличие НЛО на нашей планете прослеживается на протяжении всей истории человечества...
Так, исследования неолитических наскальных рисунков в пиренейских пещерах Альтамира, Ласко, Ниа, Три Брата и других позволили руководителю французского центра по изучению НЛО, Мишелю Эме, обнаружить целый ряд классических изображений "Летающих тарелок", выполненных нашими далекими пращурами около 12 тысяч лет назад.



…

Участие НЛО прослеживается также в хрониках об индийском походе Александра Македонского (356-323 г до н.э.), где говорится о том, что во время переправы через реку Евфрат его войско сопровождали маневрирующие в небе "серебряные щиты" и "светящиеся шары, которые меняли цвет"
...

Свидетельством участия НЛО в исторических событиях являют¬ся как тексты, так и миниатюры средневековых хроник. Так например на русской миниатюре XVI столетия, изображающей Куликовскую битву, над сражающимися войсками изображена "летающая тарелка" и летящие от нее "ангелы".
В другой русской летописи, посвященной битве на льду Чудского озера, также имеется миниатюра, где над полем сражения неизвестный художник древности изобразил НЛО, в "иллюминаторе" которого видно лицо "наблюдателя".

...

Впрочем, НЛО принимали участие не только в войнах, которыми, увы, изобилует наша история... В древних документах и архитектурных памятниках есть свидетельство того, как "они" помогали сесть на трон тому или иному правителю. Так, в наше время в Лувре (Париж) находится победная стелла вавилонского царя Нарам'сина, созданна около 2300 года до нашей эры. Над фигурой царя, в верхней части стеллы рядом с изображением солнца висит "второе солнце", т.е. снова "огненное сферическое тело" или "классический НЛО", покровительствующий Нарам'сину в укреплении власти.

...

Недалеко от Дамаска на отвесной скальной стене находится всемирно известный Бехистунский барельеф, высеченный в скальной породе по приказу Дария I Ахеменида в V веке до нашей эры. Мы видим в небе над головами побежденных Дарием вождей в крылатом дископодобном аппарате персидского бога света Агура Мазду, держащего руки на рычагах управления "летающей тарелки". Клинописный текст, выбитый на этой скале, гласит: "Агура Мазда дал мне власть... Волею Агура Мазды я, Дарий, стал царем!.."

Отдельный интерес представляет прямое участие НЛО во внедрении на нашу планету гуманистических программ, изложенных в христианстве.
Как известно, появлению Иисуса Христа предшествовало явление в небе "Вифлеемской звезды". Чем отличалась она от других звезд? Согласно книгам Нового Завета и записям хронистов, эта звезда не была "звездой стоящей" или "звездой падучей" (с чем человечество было хорошо знакомо), но была "звездой идущей", т.е. перемещающейся в небе среди других звезд.
Известный богослов Иоанн Дамаскии (VIII век н.э.) в труде "Правильное изложение веры" писал о ней: "звезда то от востока на запад творяше течение, то от севера на юг, что ни с чином ни с естеством звезд не сходствует...".
Апокрифический же текст "Повесть о трех королях — волхвах" XV в. хранящийся в отделе рукописей ленинградской библиотеки им. Салтыкова-Щедрина, сообщает, что "тая звезда была не такая, как ее в наших странах по церквам малюють, но... имела многие длинные лучи, которые звезду по кругу двигали в момент ее приземления...". В этом же тексте утверждается, что Иисус "сошел с той звезды...".
Если предположить, что эти описания "Вифлеемского НЛО" есть хроника начала акции "насаждения христианской программы", то логично ожидать, что главному действующему лицу будет периодически оказываться поддержка "сверху", и мы сможем обнаружить ее следы в евангельских текстах и изображениях.
…

На знаменитой фреске Дечанского монастыря (XVI в., Югославия) "Распятие" в небе над Иерусалимом неизвестный художник изобразил два летящих друг за другом "огненных" аппарата, в которых сидят "ангелы".



…
Следует отметить, что "блуждающие звезды", "огненные шары" и т.п. наблюдались нашими далекими предками над Землей практически повсеместно. Так, в Китайских хрониках упоминаются "небесные жемчужины", которые испускают лучи "подобные золотой нити..."

Приведем текст, содержащийся в "Отписках Кирило-Белозерского монастыря" о событиях 25 августа 1663 года: "... с зимнюю сторону, от светла небеси, не из облаку вышел огонь велик на Робозеро и шел на полдень вдоль озера над водою, во все стороны сажен по двадцати и более... а впереди его сажен за двадцать шли два луча огненные ж..." Этот же объект пролетел над озером еще дважды, меняя курс и оставляя после себя "аки ржавец" на поверхности воды (т.е. какую-то окисную пленку).

Странные "небесные объекты" наблюдались жителями практически всех стран средневековой Европы.

1290 год.
"Когда аббат Генрик приготовился к богослужению, один из братии по имени Ян заметил, что на дворе происходит нечто удивительное. Все тотчас же вышли и увидели серебристый предмет, похожий на диск. Предмет летал над ними в небе и будил в душах великий страх..." (из Хроники Эмплфортского аббатства, Англия).

14 апреля 1561 года
жители Нюрнберга (Германия) наблюдали в небе маневрирующие "диски" и "огненные шары".

1646 год.
Многие жители Кембриджа наблюдали вращающийся огненный шар, который приземлился за городом. Шар затем взлетел и на большой скорости умчался.

1661 год.
Над городом Уочестер несколько раз пролетело "пламенеющее тело дисковидной формы"... В центре его темнело нечто похожее на зрачок глаза...

4 ноября 1667 года.
"Огненный шар" проплыл над Гамбургом...

9 декабря 1731 года.
Жители Флоренции наблюдали в небе странные "световые шары".'..

14 апреля 1752 года.
Ставангер. Норвегия. В небе замечен "светлый объект", вызвавший всеобщее замешательство, страх, вспышки религиозного фанатизма...

15 октября 1755 года.
Лиссабон. Португалия. Неоднократно наблюдаются "громадные, светлые летающие шары".

9 августа 1762 года.
Базель. Швейцария. Громадный, темный, веретенообразный объект, окруженный сиянием, медленно пролетел перед солнечным диском...

17 июня 1777 года.
Французский астроном Шарль Мессир наблюдает в небе множество "темных круглых дисков"...

В трактате известного астронома и философа Франческо Бардзини (Италия) говорится; "вечером дня 31 марта, года 1676 в небе Тосканы появилось светящееся тело в форме тарелки... которое в мгновение ока переместилось из Адриатического в Средиземное море".

Мифы об огромных воздушных "серебряных кораблях" были известны и по другую сторону Атлантики у индейцев Северной Америки. Здесь мы снова встречаем детали, повторяющие сегодняш¬ние описания НЛО. "С неба приплыло большое колесо. По его краям ослепительно пылали языки пламени..."

Даже скептикам приходится сегодня признавать, что небо нашей планеты еще задолго до появления в нем первых летательных аппаратов, созданных руками человека, уже бороздили какие-то объекты, за тысячи лет не изменившие свою форму, летные характеристики и "линию поведения"...

Приближаясь к нашему времени, нельзя обойти учащение наблюдений в период первой и второй мировых войн, когда воюющие стороны наблюдали зависание, пролеты и маневры "огненных шаров" или "темных объектов", от которых били мощные "прожекторы". Большие высоты и скорости недоступные для авиационной техники того времени, заставляли в отчетах военных сообщать о "тайном оружии" противника.

Есть факты известные, почти "хрестоматийные", как, например, то, что перед самым началом Курской битвы над нейтральной полосой между русскими и немецкими войсками завис огромный НЛО, заставив изрядно поволноваться советское командование, ибо поползли слухи, что это новое оружие Гитлера. Была сделана зарисовка этого объекта, подлинность которой удостоверена подписями нескольких полковников, участвовавших в этой битве. Зарисовка хранится в личном архиве основоположника советской "уфологии" Феликса Юрьевича Зигеля, памяти которого посвящена эта работа...

Характерно, что НЛО имели одну пугающую во время войны черту — они проявляли "интеллектуальную заинтересованность", но в боях никогда не принимали участия, не атаковали сами и не отвечали на атаки земных самолетов.

25 марта 1942 года капитан английских ВВС Роман Собинский в эскадрилье стратегических бомбардировщиков возращался в Англию с боевого задания. Ночной полет проходил на высоте 5000 метров. Неожиданно пулеметчик подал сигнал тревоги: самолет преследует неизвестный аппарат. "Ночной истребитель?"- спросил пилот. "Нет, сэр. Похоже, это не самолет. Я не могу объяснить его форму, и он светится..."
Вскоре весь экипаж наблюдал странный объект, который переливался желто-оранжевым цветом. У капитана Собинского была естественная реакция пилота, атакованного над вражеской территорией: "Я считал, что это новая дьявольская штука немцев, и приказал открыть огонь". Но, к удивлению экипажа, чужой летательный аппарат, который приблизился уже на 150 метров к хвосту самолета, не только не ответил, но даже, атакованный снарядами, не получил ни малейших повреждений. Смущенные летчики прекратили стрельбу. Через четверть часа, в течение которых объект летел "в строю" с бомбардировщиком, он, подобно молнии, взлетел и исчез с неимоверной скоростью.

26 февраля 1942 года
крейсер "Тремп" на протяжении пример¬но трех часов преследовался НЛО. Экипаж описывает объект как "гигантский диск, сделанный, скорее всего, из алюминия". Загадочный серебристый НЛО также не атаковал судно, но с интересом наблюдал за ним, не страшась нацеленных на него орудий! После трехчасового "эскортного" полета НЛО вдруг взлетел и исчез со скоростью около 6000 км/час.

14 октября 1943 года
союзники бомбардировали немецкий город Швайнфурт, точнее, крупнейший в Европе завод шарикоподшипни¬ков. Этот стратегический объект атаковали 700 тяжелых бомбардировщиков 8-й воздушной армии США в сопровождении 1300 американских и английских истребителей. Союзники достигли цели — завод стерли с лица земли...
Британский майор Р.Т.Холмс, командовавший этой ударной группой, доложил, что, когда его соединение пролетало над объектом уничтожения, неожиданно появилась группа больших блестящих дисков, "которые быстро приближались". Странные аппараты приблизились к американским бомбардировщикам, при этом оказалось, что на них не действует яростный огонь более чем 700 бортовых пулеметов. Американские летчики констатировали, что загадочные "диски без крыльев" оставались неповрежденными, и, не отвечая на огонь, спокойно пролетели мимо. Первое, что сделал педантичный майор Холмс, приземлившись на базе, — подал подробный рапорт коман¬дованию.

Десять дней спустя, 24 октября 1943 года, английское военное ведомство направило рапорт Холмса в службу разведки с просьбой провести срочное расследование. Ответ из "Интеллидженс сервис" пришел через три месяца: странные "светящиеся объекты не имеют ничего общего с Люфтваффе или какими-либо другими ВВС. Это — НЛО (неопознанные летающие объекты). Таким образом, это понятие впервые появилось в официальных документах в 1943 году...

12 февраля 1944 года на секретной немецкой базе Куммерсдорф — в присутствии высших военных чинов — проводилась киносъемка запуска одной из первых сверхзвуковых ракет "Фау-2". Однако во время ее проявления пораженные техники констатировали, что их ракету сопровождал неопознанный сферический объект, который кружил вокруг нее, имея скорость около 2000 км/час. Событие вызвало шок. Гитлер и Геринг буквально бесились от мысли, что союзники сумели запустить "аппарат-шпион", превосходящий сверхракету "Фау-2", на которую возлагались все надежды...
Их видели... они вклинивались в воздушные бои, проносились над рокадными дорогами, зависали над ночными переправами. Общепринятое мнение настаивало, что это "секретное оружие" противника. Хотя рядовые летчики относились к ним куда проще. Союзники называли их "огненными бойцами", а пилоты Люфтваффе — "капустными кочанами"...
"Они" умели быть и "невидимками"... Так, например, темный объект, который проявился на пленке во время контрольной, панорамной съемки развалин Хиросимы, был типичным НЛО. (Снимок был опубликован в журнале "УФО ньюс").

Заканчивая главу* автор надеется, что читатель согласится с тем, что у приведенных сообщений — тысячи авторов, подозревать которых в "сговоре" или "коллективной галлюцинации" невозможно уже потому, что они жили в разных странах и в разные столетия. Автор также далек от мысли, что странные "гости", наблюдающиеся на протяжении земной истории и все чаще посещающие нас сегодня, — непременно "инопланетяне".…

Широко распространенное убеждение в том, что НЛО и их пилоты имеют "инопланетное" происхождение, базируется на мнении, что наша цивилизация представляет для инопланетян какой-то научный (или другой) интерес. С этим можно поспорить...

Цивилизация планеты Земля вряд ли может представлять инте¬рес для обитателей далеких миров уже хотя бы в силу ее крайне низкого уровня, как науки и технологии, так и морали. Большинство наших современников под воздействием средств массовой информации считают, что они живут в "атомный и космический век". Однако мало кому известно, что самая совершенная атомная электростанция конца XX столетия имеет коэффициент полезного действия (КПД) всего лишь... 12 процентов. КПД же "космической" технологии, т.е. самых совершенных ракетоносителей, и того меньше — около 7 процентов... Для сравнения вспомним, что КПД простого очага, на котором готовили пищу наши предки, достигал 70 процентов... Комментарии, как говорится, излишни, т.к. ясно, что прогрессивной технологией ни атомную энергетику, ни ракетную космонавтику XX века называть всерьез нельзя.
Итак, с точки зрения технологии наша цивилизация представлять интерес для космических цивилизаций не может, т.к. наши знания малы, технология — примитивна, а что касается уровня морали — то автор оставляет этот грустный вопрос на суд читателя...

Однако вместе со всеми проблемами и недостатками, со всей своей историей мы представляем колоссальный интерес для наших потомков!... …

...
Осенью 1908 года в своем знаменитом докладе в Кельне учитель Альберта Эйнштейна Герман Минковский заявил: "Представле¬ния о Пространстве и Времени, которые я собираюсь развить перед вами, выросли иа почве экспериментальной физики. В этом заклю¬чается их сила. Они приведут к радикальным следствиям".
Строение мира по Минковскому выглядело действительно необычно. Согласно его теории, геометрия реального пространства нашей Вселенной отличается от эвклидовой и образует вместе со временем Вселенной некое "четырехмерное многообразие", то есть "пространство-время ".
С точки зрения "Мира Минковского" — "все, что должно произойти, уже существует в будущем и продолжает существовать в прошлом. Время — неподвижно. И, перемещаясь по оси времени, мы только сталкиваемся с событиями в своем настоящем.

Вполне понятно, что возможность наблюдать что-либо в Будущем как реальное, уже существующее событие, а не как прогноз, требует специальных, тщательно подготовленных исследований.
Такие исследования были впервые проведены известным пул¬ковским астрофизиком профессором Николаем Александровичем Козыревым и его сотрудником Виктором Васильевичем Насоновым на пятидесятидециметровом рефлекторе Крымской астрофизической обсерватории АН Украины "МТМ-500" в два периода — весной и осенью 1978 года. С помощью разработанного Н.А. Козыревым и В.В.Насоновым "детектора времени" наблюдались астрономические объекты: галактика М-31 (Туманность Андромеды), шаровое скопле¬ние М-2 (в созвездии Водолея) и шаровое скопление М-13 (в созвездии Геркулеса). При этом оказалось, что перечисленные массивные скопления звезд можно обнаружить "детектором" не только в тех точках неба, где они видны в телескоп (то есть где они находятся в Прошлом), но и в тех, где они не видны, где эти объекты находятся на самом деле в Настоящем и в Будущем.
Дело в том, что выбранные для исследований перечисленные объекты обладают относительно большим собственным движением, и, зная вектор и скорость их движения, а также расстояние до этих объектов в световых годах, нетрудно рассчитать те точки неба, где они находятся в настоящем и где будут находиться в будущем. Так, например, направив свой "детектор времени" в ту точку неба, где галактика М-31 находится сейчас, Н.А.Козырев и В.В.Насонов получили реакцию, свидетельствующую о наличии здесь мощной массы этой галактики. Более того, направив "детектор" в ту точку неба, где М-31 окажется через 2 миллиона 300 тысяч лет (т.е. когда до нее дошел бы луч света, отправленный с Земли в момент наблюдения), Н.А.Козырев и В.В.Насонов также получили реакцию "детектора" на наличие в этой точке мощной массы, свидетельствующую о том, что эта галактика там уже находится. И, следовательно, все будущие события с обитателями планет, имеющихся у звезд этой галактики — уже произошли. Кроме того, отмеченная реакция "детектора" на массу М-31 в той точке неба, которую она занимала 2 миллиона 300 тысяч лет назад (т.е. в той точке, где она видна в телескоп), свидетельствовала о том, что прошлые события для обитателей ее планет также сохранены в той же последовательности, в которой они произошли однажды в прошлом, отстоящем от нас на 2 миллиона 300 тысяч лет...
Нет сомнений, что если бы Н.А.Козырев и В.В.Насонов наблюдали Галактику, к которой принадлежат наше Солнце и наша планета, из области галактики М-31, то они получили бы те же самые результаты. Таким образом, эти эксперименты подтвердили правиль¬ность взгляда Г.Минковского на наш мир, в котором все прошлые, настоящие и будущие события человеческой истории существуют одновременно.

Но коль скоро, мир действительно таков, как это описывает теория Г.Минковского и подтверждают эксперименты Н.А.Козырева и В.В.Насонова, то в таком мире оказываются возможными "путешествия во Времени", переходя сегодня со страниц научной фантастики на страницы солидных научных журналов.
Осенью 1988 года ряд известных научных журналов, таких как "Physical Revue Letters" (США) и "Nature" (Англия) опубликовал сообщение о работе группы американских физиков-теоретиков из Калифорнийского Технологического Института в Пасадене (США) Кипа Торна, Майкла Морриса и Ульви Юртсевера, давших строгое математическое обоснование возможности "путешествия во Времени"...
Расчеты показывают, что теоретически, "путешествие во Времени" — возможно! А на практике?..
…

В работе "Загадки Вселенной" известный астрофизик Уильям Корлисс писал: "Для ученых-сухарей здесь есть лишь еле заметные намеки, которыми можно легко пренебречь, для тех же, у кого есть хоть чуточку воображения — двери, ведущие к самым важным открытиям в истории человечества, маняще распахнуты настежь!..." Эти слова можно с полным правом отнести как к проблеме НЛО, так и к первому путешествию человека в "Машине Времени", на пороге которого стоит сегодня наука планеты Земля!
…

Вместо послесловия
Мировой статистикой отмечается, что в последние годы визиты НЛО заметно участились. Причиной тому может быть беспокойство наших потомков по поводу состояния планеты. Ядовитый смог, кислотные дожди, загрязнение мирового океана, нарушение экологии, озонные дыры, атомные взрывы — серьезные основания для такого беспокойства!
Порой кажется, что бездумное человечество задалось целью погубить себя. А вместе с собой и планету Земля, на которой "ИМ" еще только предстоит родиться...

Впрочем, сам факт визитов к нам из Будущего дает основания для оптимизма. Ведь раз НЛО приходит из Будущего — значит оно у цивилизации планеты есть! И может быть это самый важный вывод, который сделал автор за четверть столетия изучения НЛО...

17 апреля 1992 г. г. Киев
Валерий Кратохвиль

ПРАЗДНИЧНОЕ УТРО

Замирает сердце от волненья,
Чуть блеснет за окнами заря:
Ждут ребята с жадным нетерпеньем
Праздничное утро сентября.

Пусть уже карандаши и книжки
В новенький уложены портфель,
Все равно девчонок и мальчишек
Не загонишь допоздна в постель.

Им не спится, вопреки советам,
И на месте им не усидеть,
Улыбаясь бабушкам и дедам,
Просят часто время посмотреть.

Слишком долго тянутся минуты.
Наступай, желанная пора!
Вижу я: по праздничным маршрутам
Потянулась к школам детвора!

В добрый путь, ребята! В вечный поиск
Истины, добра и красоты,
Чтобы явью стали в вашей жизни
Самые высокие мечты.

И. Сафонов
http://www.solnet.ee/holida...

Привет!!!

Приглашаю Вас 12 апреля
на празднование Нового года Жизни
нашего Сообщества "ДЕД МОРОЗ и его друзья" –
http://my.mail.ru/community...

Будем все вместе отмечать его "деревянный" ЮБИЛЕЙ :-))



P.S.

Наш "деревянный" ЮБИЛЕЙ с улыбкой новых ждёт гостей –
http://my.mail.ru/community...

24 октября 2011 года в Государственной Думе Федерального Собрания Российской Федерации состоялось совещание по теме: Перспективы развития промышленности высоких технологий и проблемы законодательного сопровождения этого процесса.

Вел совещание Председатель комитета "Наука и высокие технологии", Нобелевский лауреат и депутат Государственной Думы Жорес Иванович Алфёров. На совещание были приглашены: Виноградов С.Н., руководитель Школы Шаталова, Давыдов В.П., заместитель руководителя, Данилович Р.М., заслуженный учитель России, Шаламова О. А., преподаватель начальных классов, Легасов В.Г., преподаватель математики, Соколов Ю.Г., четырежды Соросовский учитель и Дронов С., консультант школы Шаталова.


ТЕЗИСЫ ВЫСТУПЛЕНИЯ
Виноградова С.Н., руководителя Школы Шаталова
«Перспективы подготовки кадров
для развития промышленности высоких технологий».

Высокие технологии, как известно, остро нуждаются в высокообразованных кадрах.
Даже в условиях катастрофического снижения качества обучения в школах, Россия имеет резервы, способные существенно поднять уровень обучения без предварительных затрат. Речь идет, прежде всего, о системе обучения народного учителя СССР В.Ф. Шаталова.



1. Методическая система уже получила признание в России и в мире. Работы автора переведены и изданы в 17 странах, по его урокам учатся в Европе и Америке, он – лауреат многих престижных премий, имеет широкий набор наград и званий.

2. Система имеет достаточную научную основу, т.к. опирается на фундаментальные закономерности усвоения информации.

3. Система донецкого учителя позволяет заканчивать курс средней школы за 7-8 лет. Следовательно, в сравнении с 11-летним обучением экономия может достигать четверти бюджета Минобра.

4. В настоящее время Шаталов и его последователи за 28 часов (семидневный курс по 4 часа в день) дают 2-3 годовой курс по математике, физике, истории и др. При этом ученики не только успешно сдают ЕГЭ, но и выигрывают олимпиады в «Физтехе», ВШЭ и МГУ.

5. Школа Шаталова обучает детей из Англии, Франции, Швейцарии, Израиля, Литвы, Эстонии, Казахстана. На учебу в Москву едут не только бывшие соотечественники.

6. Методика работает «без брака» – за тридцать лет эксперимента все без исключения поступали в вузы, 12 питомцев стали докторами наук, 67 – кандидатами наук, 64 - мастерами спорта. И это в условиях, когда на эксперимент отдавали учеников заведомо отстающих. Вот еще один резерв в условиях ухудшающейся демографической ситуации.

7. Методика не требует материальных затрат на оборудование в виде интерактивных досок и всеобщей компьютеризации. Пока обходится доской и мелом.

8. Методика не требует дополнительных затрат на переподготовку кадров, даже сокращает в два раза сроки плановой учебы преподавателей в институтах повышения квалификации.

9. Методика нуждается только в честной конкуренции. Существующая система обучения обеспечивается государственным финансированием, а система Шаталова поддерживается лишь на бумаге
(педагогические энциклопедии России и Украины признали ее приоритет).

Методика Шаталова, неизбежно придет в практику школьного обучения, но хочется, чтобы это произошло хотя бы на одно поколение раньше. На первом году обучения трудно определить в какое место ребенка поцеловал Всевышний. Далеко не всегда восьмилетний «троечник» находит в себе силы выйти из разряда отстающих. А таких детей не менее трети. Шаталовские же ученики, при всех различиях, идут по жизни с гордо поднятой головой, «я – могу!».
Отличная оценка для них – норма.

Видимо новая методика будет вводиться «сверху», как и промышленный переворот в России, вопреки единогласному мнению Кабинета министров.



ЦК КПСС поддержал эксперимент новатора, Президент СССР присвоил звание «Народный учитель СССР», Президент России наградил орденом «Дружбы», в 2011 году Учитель представлен к премии Правительства России.
До школы новой методике остался шаг.



Виноградов Сергей Николаевич. 1953 г.
Кандидат философских наук, закончил военно-педагогический факультет (философское отделение) Военно-политической академии им. В.И. Ленина, заведующий лабораторией инновационных дидактических технологий Института мировых цивилизаций, руководитель «Школы Шаталова».
Исследует закономерности усвоения текста, методики эффективного обучения.
http://www.shatalovschools....

Из истории советской научной фантастики

Вячеслав РЫБАКОВ




"...Увы, с помощью всего лишь двух могучих заклинаний Темного Властелина —
«Аффтар жжот» и «Слишкам многа букфф» — можно преградить путь к собственным мозгам
даже самым элементарным знаниям и самым естественным переживаниям..."


1

Оговорюсь сразу: в заголовке значимо каждое слово.

Это действительно именно «из истории», и значит, не следует ждать исчерпывающей характеристики или хотя бы полного перечисления всех советских фантастов, творивших в интервале между 1917-ым и 1991-ым годами.

Далее. Речь пойдет именно о сугубо советских произведениях, то есть таких, где мир предстает как арена бескомпромиссной борьбы строго определенного Добра со строго определенным Злом.

Это мировидение было абсолютно неосознанно унаследовано советской идеологией от православия. Место Бога в ней заняла коммунистическая справедливость, а место дьявола — капиталистическая несправедливость и, следовательно, место рая — нарождающееся коммунистическое будущее, где все пусть и не одинаково замечательны и талантливы, но, во всяком случае, вполне справедливы, добры и о других думают больше, чем о себе; а место ада — умирающее капиталистическое прошлое, где царят культ наживы, звериная злоба, вопиющее неравенство и беспощадная конкуренция. Существенной составляющей рая является всеобщая тяга к знаниям, научная увлеченность, головокружительный научно-технический прогресс, а непременным элементом ада — одержимость самыми низменными желаниями и потребностями, упадок науки, всеобщее презрение к профессии ученого, незнание элементарных научных истин и полное нежелание их знать; хоть что-то соображать, например, в астрономии имеет смысл лишь когда делаешь деньги на астрономии. Оглянувшись кругом, можно убедиться, что тогдашний подход, по крайней мере в его осуждающей части, имел немало оснований. Другими словами, ад адом и оказался; вот только рай подкачал.

Но чего и требовать от рая, который хотели построить не кропотливым высветлением собственной души, а через посредство циркуляров и разнарядок Госплана, Центроснаба и, прости Господи, ВЦСПС.

Речь, кроме того, пойдет именно о фантастике научной, то есть такой, где сюжетная коллизия, ситуация, интрига, возникают из научного допущения, уж хотя бы не противоречащего фундаментальным знаниям, реально существующим в науке на момент написания произведения, а зачастую — и преподносят эти знания читателю по ходу дела в облегченной, живой форме. Грубо говоря, попавшему в переделку на другой планете персонажу, чтобы не задохнуться, нужно срочно добыть из воды кислород. Значит, кто-то по радио ему коротко и толково рассказывает про электролиз, и по ходу мы это читаем; персонаж, уже одной ногой в могиле, усваивает лекцию, сует электроды в ведро с водой и вскоре дышит всласть. Родина рукоплещет, а если это не новелла, а повесть помасштабней — то еще и встречает героя с цветами.

И, наконец, речь пойдет именно о фантастике, то есть литературе, в которой описывается, как жизнь всего мира, или отдельного государства, или отдельных людей, или отдельного человека трансформируется под влиянием чего-то нового, неизведанного, и у нас на глазах становится иной, нежели известна нам из повседневного опыта, а то и просто-таки невероятной в рамках обыденных представлений. Возможен вариант: эта жизнь трансформировалась когда-то прежде, и мы застаем ее уже в ее радикально новом состоянии; все действие произведения происходит в уже измененном мире.

И еще одно ограничение. Я не буду упоминать титанов. Такие столпы, как Беляев, Ефремов, Стругацкие, или, например, Булычев, достойны уж по крайней мере каждый — отдельной статьи. Но, что не менее существенно, их затруднительно назвать советскими. И еще более трудно назвать научными. И то, и другое определение окажется для их творчества, за исключением, быть может, самых ранних, юношеских их произведений, вульгарным искажением; точная характеристика применительно к этим людям превращается в криво и безграмотно налепленный ярлык.

Речь об иных. О тех, кто убогие технари.
О них практически не пишут статей и исследований. Их неудержимо забывают.
Их уже, в сущности, не перечитывают и уж во всяком случае не читают впервые.

То ли дело уд на мосту намалевать, и чтобы мост развели! Тут же выскочит какой-нибудь Гельман, большой специалист в вопросах того, какова должна быть культура русского народа и чем его надо учить общечеловеческим ценностям, и без зазрения совести объяснит на весь телевизор, что намалевать уд на мосту — это совсем не то, что намалевать соответствующее слово на заборе! Тут нужен крупный талант и незаурядная смелость! И вся страна будет месяцами обсуждать намалеванный на мосту уд. И хулиганью за счет налогоплательщиков отвалят сытную премию (не говорим о благотворительных пожертвованиях со стороны цивилизованного мирового сообщества — это уж само собой), чтобы окончательно сориентировать людей искусства (если кто еще сам не сориентировался), чем именно теперь надо заниматься, чтобы иметь успех!

То были иные времена. Дикие, душные, нищие, когда подавлялись все ростки свободной и независимой мысли. Времена кровавой тирании. Времена железного занавеса.

Тогдашняя научная фантастика никогда не входила в школьные программы литературы. Можно назвать тому много причин, более или менее важных, но одна, думаю, была важнее всех: научную фантастику и без того читали. С нею не нужно было знакомить нарочно. Среди достаточно большого процента подростков в 60-х—70-х годах прошлого века она была наиболее читаемым видом литературы.

Сейчас даже трудно себе представить, каким успехом она тогда пользовалась и какое влияние оказывала. Для средних и старших школьников она была практически единственным окошком в уже поджидающий их за близким порогом большой, взрослый, завораживающе интересный и ПРЕДЕЛЬНО ПРЕСТИЖНЫЙ по тогдашним меркам мир: мир космоса, мир атома, мир океанских глубин, мир загадок прошлых тысячелетий... Мир простора, чистоты и могущества. НФ базировалась на нехитрой, несколько наивной, но, по большому счету, единственно побуждающей к действию аксиоме: как следует подумав, как следует помучившись и понапрягав мозги, достаточно образованный человек МОЖЕТ ВСЕ.

Трудно найти жизненную позицию, более привлекательную для тех, кто только начинает жить и отвоевывать себе в этой жизни место и направление.

Были, конечно, и иные факторы популярности.

Скажем, именно в НФ читатель получал все приключения, которыми так пленялись в том же самом детском возрасте предыдущие поколения мальчишек и девчонок — но при этом на совершенно новой, уже современной и куда более человечной мотивационной основе. Да, мы отправляемся в дебри Амазонки или в пустыни, мы рискуем собой, преодолеваем бурлящие речные пороги и палящий зной, духоту и тучи гнуса, дышим то болотными миазмами, то сухим песком самумов — но тащим мы на себе не только ружья и консервы, у нас на горбах ПРИБОРЫ! И тащимся мы к черту на рога не чтобы пострелять злых индейцев да зулусов и заставить их делать единственное, на что они годятся — чистить нам сапоги. И не чтобы опередить конкурентов и первыми завладеть алмазами. Нет, мы после скитаний и тягот должны обнаружить следы пришельцев с иных планет, мы откроем секреты их техники, опередившей земную на много веков. Мы найдем динозавров, которые, оказывается, не все вымерли миллионы лет назад, и спасем их от окончательного вымирания! А заодно еще и нескольких угнетенных колониалистами негров освободим... Да, мы плывем на исследовательском суденышке, мы боремся со штормами, мы мучаемся от жажды, потому что рифами нам свернуло винты и у нас кончается пресная вода, но все это не ради никому не нужного золота — а чтобы раскрыть вековую загадку и найти, где живет МОРСКОЙ ЗМЕЙ! Да, да, конечно, мы отчаянно и весело сражаемся с врагами, порой и жизни своей не щадим, но все это не ради дурацких алмазных блямблямчиков тщеславной похотливой кошки с французской короной на пустой тыкве, но ради СВОБОДЫ И БРАТСТВА, ради освобождения человечества от глумливой и тупой власти денежных мешков, а то и всего космоса — от неведомых и просто невообразимых в наши дни опасностей...
Покажите мне мальчишку, который не хочет ощутить себя благодетелем, первооткрывателем, бескорыстным благородным спасителем.

А в таких условиях и еще одно существенное преимущество НФ срабатывало как нельзя лучше. Наравне со всякой литературой приключений, да еще когда те происходят на фоне научно-технических чудес, о которых тоже надо успеть поговорить, этически и психологически она была предельно облегчена и упрощена. В ней нельзя было перепутать Добро и Зло, потому что и самим авторам не приходило в голову их перепутывать. В НФ той поры очень легко было отождествлять себя с по-настоящему хорошими людьми, потому что именно ими производились все правильные сюжетные действия. Невозможно себе представить, чтобы один и тот же персонаж в одном эпизоде вызывал симпатию и желание подражать, а парой страниц позже вдруг запятнал бы себя чем-то неприемлемым для порядочного человека. В персонажах советской НФ не было и намека на достоевщинку. Уж плохой человек, так плохой, а уж хороший, так хороший. Если хороший и делает ошибки, приносящие другим людям несчастья и боль, так по НЕЗНАНИЮ — а кто тебе, читатель, мешает теперь, прочитав об ошибках хорошего человека, знать чуточку больше, чем он, и тем самым в собственной жизни подобных ошибок избежать?

Покажите мне мальчишку, который хочет быть не рыцарем без страха и упрека, а персонажем Достоевского!

Если он, конечно, вообще хочет хоть чего-то, кроме как найти по пути на тусняк прям посреди дороги ящик пива с лежащей поверху пачкой долларов.

Увы, с помощью всего лишь двух могучих заклинаний Темного Властелина — «Аффтар жжот» и «Слишкам многа букфф» — можно преградить путь к собственным мозгам даже самым элементарным знаниям и самым естественным переживаниям.

Существенно понять еще и то, что даже самые примитивные по сюжету и коллизиям научно-фантастические тексты, пусть хоть до мозга костей советские, переполненные борьбой с врагами СССР и пальбой по ним, были принципиально отличны от нынешних пусть хоть самых совершенных компьютерных стрелялок.

Это отличие кому-то, возможно, покажется не существенным на общем фоне кровожадной примитивности и того, и другого. Но именно из-за него избиение злых шпионов в советском боевике и избиение монстров в DOOMе вырабатывало кардинально отличные условные рефлексы на всю оставшуюся реальную жизнь.

В компьютере в кого ты стреляешь, тот и плохой. В боевике кто плохой, в того ты и стреляешь. В стрелялке кроме тебя, хороших нет. Ты — Добро, а все, что подворачивается тебе под прицел — Зло. В советской НФ, даже той, что создавалась в недоброй памяти времена обострения классовой борьбы, ты в лучшем случае — всего лишь защитник великого, находящегося безмерно выше тебя Добра, и ты имеешь право на выстрел ровно в той степени, в какой ты являешься таким защитником. И любой, кто защищает Добро в той же степени, что и ты, равен и равноправен тому персонажу, с которым ты себя отождествляешь...

Разница между тем, как вели и ведут себя, скажем, в Афганистане те, кто читал книги и те, кто мозоли себе набил клавишей выстрела, очевидна. Да и безбашенная пальба «под настроение» на улицах и в школах собственной страны куда больше похожа на поведение человека за компьютером, нежели на поведение человека с книгой, в которой бдительный Петя-пионер разоблачает одного за другим фашистских диверсантов и вредителей.

2

После первых двух или трех лет в школе, когда я совершенно без усилий, просто на одной грамотности и страсти к чтению был круглым отличником, для меня наступили скучные и тяжкие времена. Несколько лет я практически не выбирался из троек. Но читал я в ту пору уже сплошь научную фантастику, и к шестому-седьмому классу слегка знал и что такое гены, и что такое парсеки, и что такое протоны и нейтроны, и что такое теория относительности и парадокс близнецов, и какова глубина Марианской впадины, и кто такие ацтеки. Знал, где Саргассово море, а где пустыня Наска...

Все это — благодаря фантастике пятидесятых-шестидесятых годов. Ведь действие в ней происходило не среди заведомо невозможных нелепых чертей, ведьм, драконов и всяких прочих сауронов и назгулов, а именно среди вот такого лабораторного, титанового и плазменного антуража. И к тому времени, когда школьная программа физики, математики, биологии догнала меня и подошла к тем сверкающим научным высотам, на которых творились события фантастики, мне все снова стало интересно и я сам не заметил, как опять выбился в отличники.

Потому что все высшие достижения тогдашней науки к тому времени для меня оказались ЭМОЦИОНАЛЬНО НАСЫЩЕНЫ. Гены и парсеки не оказались скучными абстракциями, они для меня уже были очеловечены. Среди генов и парсеков совершались подвиги и подлости, кипели любовь и ненависть, боролись Добро и Зло. И книги были написаны так, что, конечно, всегда хотелось быть на стороне Добра.
Из советской НФ становилось ясно, что Добро, если хочет победить, должно быть не только более храбрым или упрямым — оно обязательно должно быть еще и более грамотным, умным, изобретательным, научно и технически оснащенным. Если этого нет, не поможет никакая храбрость.

А огромные пространства между известными мне из фантастики великими открытиями того времени, высящимися, как горные вершины над болотистыми равнинами каждодневной рутинной работы познания, мне пришлось заполнять уже как школьнику, скучными уроками и домашними заданиями. Только так можно было почувствовать себя на острых пиках посреди неба не случайным сухим листком, на мгновение занесенным в высоту порывом ветра, но твердо стоящим владыкой, которому знакомы и подвластны тут каждый камешек и каждая тропинка.
За эту привычку к пусть не очень-то интересной, но совершенно необходимой сермяжной работе я должен благодарить именно школу.

Без малого четыре десятилетия промелькнули со времени моих выпускных экзаменов. Я успел стать доктором наук, уникальным специалистом по теории государства и права средневекового Китая, успел стать одним из ведущих фантастов России, успел стать лауреатом Государственной премии еще РСФСР по кинематографии... Вроде бы добился успеха, жил не зря, ого-го.
Но все это происходило как бы само собой, в неважном внешнем мире, в качестве второстепенных последствий по-настоящему важной внутренней жизни.

Главные переживания — это стремление узнать или создать новое. Что-то понять и поделиться этим с другими, кто еще не понял. Если получилось — счастье; если не получилось — личная трагедия. Потому что главным внутренним стимулом так и осталось — помогать тому, что с детства стал считать Добром. Быть на стороне Руматы из «Трудно быть богом» Стругацких, на стороне Эрга Ноора из «Туманности Андромеды» Ефремова, на стороне Эли Гамазина из «Люди как боги» Снегова, на стороне Кривошеина из «Открытия себя» Савченко... Быть на стороне, не побоюсь этих слов, советской подлодки «Пионер» из «Тайны двух океанов» Адамова!

Мотивация — великая вещь. О ней не всегда вспоминают среди жизненной суеты и толкотни, когда надо торопливо набивать голову конкретикой и скоропалительно решать каждодневные тактические задачи. Но именно мотивация определяет способность преодолевать суету и толкотню либо повреждаясь ею, тупея или стервенея от нее, либо хохоча над нею. Именно она определяет стратегию.

Нынешняя пропаганда личного успеха как главного стимула деятельности ущербна. Либералы учат, что успех любой общности складывается из суммы личных успехов отдельных людей, эту общность составляющих. Не будет стремиться к успеху каждый — не добьется успеха и общность. Это отчасти так, но лишь от очень невеликой части.

Не стоит даже говорить о столь банальных вещах, как, например, то, что без личной безуспешности воина, погибающего в битве, окажется абсолютно невозможна никакая общая победа. Не стоит даже говорить, что исключительная установка на стремительный личный материальный успех способна привести лишь в мир криминала: именно там единомоментное деяние сулит наибольший и наиболее скорый барыш. Но даже в инженерии и науке установка на личный успех, не облагороженная и не усиленная какими-то более мощными и более высокими мотивами, будет плодить лишь халатных торопыг, хитрых неумех, халтурщиков, обманщиков, лжеученых, гонителей и палачей всякой настоящей работы.
Готовность к долгому безуспешному труду — не в смысле «безрезультатному и провальному», а в смысле «не приносящему личного успеха» — есть одно из главных качеств ученого. Да и вообще работника, но ученого — в первую очередь. Только такая готовность и позволяет в конце концов добиваться настоящего успеха — и личного, и для всех.

Но как раз так советские фантасты и рисовали труд открывателей истин.

Популяризаторская функция научной фантастики была в какое-то время оправданной и важной. Потребность в популяризации основ уже общепризнанных научных представлений возникает, когда культурный уровень большинства населения еще чудовищно низок, практически — феодален, но нужды промышленной революции уже подталкивают это большинство к начаткам знаний, к минимальной тренировке ума. Для Франции, например, этот период пришелся на вторую четверть XIX века; классическим примером писателя, удовлетворившего этот никем не названный, но явно ощущавшийся социальный заказ, является Жюль Верн. Для России это было время первых пятилеток, то есть конец 20-х —30-е годы века XX. Главными героями таких произведений становятся не люди (хотя Жюль Верну или Александру Беляеву в своих наиболее художественных произведениях удавалось создавать запоминающиеся человеческие образы), но много-много разрозненных научных и технических данных. Сюжеты и персонажи не являются самоцелью, а лишь средством сшить эти разрозненные данные воедино, продемонстрировать их полезность для бытовой жизни, их прагматическую ценность, результативность. В этих условиях громадную роль начинает играть фактор занимательности, развлекательности — сюжет должен пробуждать интерес к этим разрозненным данным, обеспечивать их легкое усвоение умом нетренированным, непривычным к скучному процессу чтения, неспособным хоть ненадолго отрешиться от сиюминутных бытовых проблем.

Как только совершается культурная революция, чисто популяризаторская роль НФ отмирает. Строго говоря, она остается нужной только школьникам, да и то лишь тем, кому скучно читать настоящую популяризаторскую литературу.

Дело в том, что, во-первых, увеличивается общая грамотность, и люди начинают нуждаться уже в более подробных и квалифицированных сведениях, которые никак не втиснуть в беллетристику.

Во-вторых, удовлетворяя эту нужду, расцветает специальная научно-популярная литература, и надобность в фантастическом локомотиве для завоза в ум читателя научных вагончиков уменьшается.

В-третьих, развивается и сама наука, так что ее достижения становятся все более абстрактными, сложными, и поэтому не влезают под литературные обложки.
Все это так, да. Но с высоты нынешнего опыта могу сказать с полной ответственностью: не было в истории мировой подростковой литературы жанра более человечного, более увлекательного и при том более познавательного и просветительского, нежели советская НФ.
Три в одном. В одном неказистом с виду, без ярких наклеек флаконе.

Советскую НФ писали люди, очень увлеченные своим делом. То бывшие, а то и продолжающие работать по своей прямой специальности инженеры, изобретатели и ученые. У подобных людей совсем иной жизненный опыт, нежели, скажем, у мажора, что всю юность проторчал в кочегарке либо элитной забегаловке, травясь во имя свободы личности самопальными коктейлями, пудря мозги экзальтированным девам да перемывая косточки адским властям и гнусным коллегам. Советские фантасты были нацелены на конкретный положительный результат. Им привычней и милей было не других бесконечно и злорадно препарировать, а самим что-то построить или открыть. Пусть потом ругают, что электростанция получилась слабовата — долгожданные лампочки все равно зажглись. Им не столько в книгах, сколько прежде всего в собственной жизни вечно некогда было задаваться составляющими сущность Большой Литературы вопросами в стиле умной Эльзы. Вот выйду я замуж, родится у меня ребеночек, пойдет он в погреб, а тут на него топор упадет — так пусть уж лучше не будет у меня топора... Если я хочу кому-то добра, если я кого-то люблю, не значит ли это, что я эгоист и насильник, а если так, может, я лучше кишки выпущу из любимого человека, это, по крайней мере, честно, и он не будет потом всю жизнь из-за меня мучиться... Нельзя строить мировую гармонию на слезинке ребенка, пусть уж лучше все сопляки в мире поголовно хнычут, пока не сдохнут, я же покамест сыграю в рулетку...

Советскими фантастами двигало непреоборимое желание поделиться в первую очередь не своим представлением о людях, ведь представления эти не грешили извращениями и потому не могли отличаться глубиной и оригинальностью — но своими знаниями. И подлинность доводимой до читателя информации, ее соответствие основным законам природы, ее принципиальная научно-техническая достоверность были для них неотъемлемым элементом создания художественной достоверности в целом — а без нее не может считаться полноценной никакая беллетристика.

Конечно, язык этих технарей был бедноват, а психологические изыски отсутствовали напрочь. При всей любви к ним перечитывать их теперь, уже ставши более чем взрослым, я избегаю, чтобы не замарать чистые воспоминания. Всему свое время.

Однако, во-первых, требования к драматургии и стилистике у подростка и у взрослого совершенно различны. То, что в пятьдесят лет воспринимается как неудачная метафора, в пятнадцать вполне способно вызывать лишь азартный восторг: во как наш его!

А во-вторых, и это, пожалуй, главное: текст их был всего-то лишь бедноват. Авторы и не старались выделываться, не претендовали на способности к утонченным вывертам; они просто сообщали то, что с их точки зрения было интересным, увлекательным и важным. Тогда как теперь представления среднего фантаста о естественно-научной картине мира есть, как правило, даже в лучшем случае третья производная от того, что он сумел вычитать и с натугой уразуметь из Толкина или Лукьяненко; чаще же представления, скажем, о гравитационном взаимодействии ничем у него не отличаются от представлений о полете Бабы-Яги в ступе и взяты из яркого импортного кино. А уж язык массового писателя-фантаста теперь не просто беден — он чудовищен. Пресловутая смесь французского с нижегородским была бы тут пределом мечтаний, но нет — нам суют забродивший винегрет из блатного с безграмотным, нередко присыпанный для вящей аппетитности матюгами. А психология теперешних персонажей так называемой фантастики даже не облегчена, она не отличается от обезьяньей: я отнял у противника банан — счастье; противник отнял у меня банан — несчастье.

Масс-авторы стараются конкурировать с компьютерными стрелялками, стать такими же увлекательными для подрастающего поколения, как те. Тщетная надежда. Как бы мастера современной словесности ни старались, как бы ни вытравливали из себя, а уж тем самым — из своих произведений все человеческое, стрелялка все равно будет примитивнее, в ней все равно будет больше экшна; в любой, даже самой дебильной книге по сравнению с компьютерной игрой слишкам многа букфф.

3

Вот, скажем, соавторы Евгений Войскунский и Исай Лукодьянов.

Один — профессиональный военный моряк, другой — профессиональный инженер-нефтяник, но и военному делу тоже отдал дань — в войну служил в авиации. Вот первая их книга «Экипаж «Меконга», вышедшая в 1962 году и сразу сделавшая их звездами и классиками советской НФ.

Ясно, что такие люди не станут марать бумагу решением вопросов из репертуара умной, но бездельной Эльзы. И действительно, уже с первых страниц на нас налетает рукотворное чудо — атомарная проницаемость вещества: нож, который не режет, а проходит сквозь препятствия, как сквозь дым. А по ходу величаво выплывает и еще одно — усиление поверхностного натяжения жидкости на несколько порядков, так что поверхностная пленка капли становится крепче брони. И при том — нож тот вывезен из таинственной древней Индии петровского флота поручиком Матвеевым, и мы устремляемся в Индию вместе с ним; а там — держащие народ в темноте и угнетении брахманы, и местная дева, прекрасная, как апсара, влюбляется в русского поручика с первого взгляда, и нож тот, который не режет, используют служители местного культа для оболванивания народа, а сделан нож в загадочном Тибете по технологиям пришельцев из космоса, и с этим ножом, освободив местное население, поручик и его возлюбленная бегут в Россию... А тут уж снова СССР, и научные институты разгадывают загадку, и главные персонажи, молодые ученые, впереди всех в этом благородном состязании, и этим парням так вкусно и радостно жить, работать и познавать, что до сих пор завидно и хочется быть, как они. И вот карьерист наказан всеобщим презрением, а талант, запутавшийся в его сетях, трагически и назидательно погиб, и загадка разгадана общими усилиями нескольких слаженно вкалывающих научных коллективов, и все это, вы подумайте, ВСЕ ВОТ ЭТО не ради денег и славы, не чтобы банк ограбить или перерезать своих обидчиков да конкурентов, но всего лишь — вы только представьте! ну совки же! — ради создания ТРУБОПРОВОДА НОВОГО ПОКОЛЕНИЯ, где вместо дорогих и ломких труб — экономичное и надежное поверхностное натяжение, и проницаемая нефть на благо всей великой родной страны как сквозь дым идет сама собой сквозь Каспий. И не на экспорт даже, не в обмен на зеленое бабло, а из одной союзной республики в другую к их общей пользе и процветанию...

И к тому же вершится все это в городе ветров, моря и нефти, одном из прекраснейших городов мира — Баку. И совсем неважные полвека назад ни для авторов, ни для читателей сцены интернационального быта, проходные, мимолетные, привычные и как бы неотъемлемые, вспоминаются сейчас так, что хочется то ли плакать, то ли пойти и вышибить мозги или уж хотя бы зубы тем, из-за кого ни у нас, ни у наших детей и внуков ничего подобного уже нет и никогда, никогда не будет.


Вот Анатолий Днепров.

Перед самой войной окончил физфак МГУ, ушел на фронт добровольцем. Попал в разведшколу. С 43-его по 56-ой работал в разведке. А что такое работал в разведке? Ну, например, служил шифровальщиком у немецкого командующего Роммеля в Северной Африке. Например, при подписании капитуляции Германии был переводчиком в штабе Жукова. В общем, та еще кочегарка. Не особенно-то поплачешь насчет обнаженных нервов непонятой крылатой души. Потом вернулся к науке. Несколько лет возглавлял отдел в оборонном НИИ.

Как принято тактично говорить, он «одним из первых» — на самом деле, первым, кто сделал это талантливо и запомнился — начал писать НФ о совсем еще недавно настрого запрещенной кибернетике. Его классические рассказы конца 50-х просто-таки открыли массовому читателю глаза на то, что такое — ЕСТЬ, что кибернетика не столько продажная девка империализма, сколько интереснейшее и перспективнейшее дело, готовая вот-вот сорваться лавина чудес. А в поздних своих произведения Днепров опять-таки «одним из первых» начал разрабатывать скользкую тему клонирования...

Вот рассказ «Суэма» (1958): инженер-энтузиаст на свой страх и риск построил самообучающуюся машину, та мало-помалу самообучилась настолько, что решила исследовать своего создателя и взялась за скальпель; не думая о пределах допустимой самообороны, создателю пришлось проломить детищу электронную башку, но вот уже после краткого периода депрессии и неверия в свои силы он понимает, какую ошибку допустил в программировании, и несется затевать новый эксперимент. А вот повесть «Глиняный бог» (1963) — нацистские последыши на отдаленной базе в Сахаре создают идеального солдата, которого не берут ни газ, ни радиация, ни пули, потому что, ни много ни мало, атомы углерода в организмах несчастных подопытных заменены на атомы кремния, и те становятся неповоротливыми, но неуязвимыми кремнийорганическими зомби... Конечно, козни фашистов сорваны, очередной Освенцим разрушен, и побеждает врага оказавшийся на базе в поисках работы, но не купившийся на баснословную зарплату молодой французский биохимик. Не коммунист, не советский разведчик — просто порядочный человек.
Вы можете представить себе французский боевик, где главным положительным персонажем был бы славный храбрый русский? А можете вы представить себе современный российский фантастический роман, где главным положительным персонажем был бы француз?

Но для тех, кто строил коммунистический рай, национальность была неважна — в зачет шло лишь то, в какой степени человек находится на стороне Добра. И это был не наивный миф, а реальный жестокий опыт: вряд ли агент Днепров смог бы выполнять свои миссии за рубежом, не находи он там союзников. И не за деньги, а по жизни.


Вот Георгий Гуревич.

Воевал, побыл и кавалеристом, и минометчиком. Окончил Индустриальный институт, профессиональный инженер-строитель. Может быть, именно незабытый опыт человека, обязанного знать, на чем он, собственно, собирается строить свои шедевры, обусловил то, что его замечательные повести «На прозрачной планете» и «Подземная непогода» (1963) так или иначе оказались связаны с геологией. Тут и кибернетика на марше. Тут и новые прогрессивные способы разведки полезных ископаемых для счастья Родины и ее процветания — подвижные программируемые рентгенографы, видящие землю насквозь, точно она прозрачная. Тут и борьба с землетрясениями, наносящими тяжкий ущерб и людям, и народному хозяйству — а надо же людей и народное хозяйство беречь, или как? И тут же одновременно — беззаветное, но лишенное всякой агрессивности упорство ученого, верящего в себя и успех своего дела наперекор всему. И тут же деляги от науки, которым не общий результат нужен, а личный престиж. И тут же любовь, которую может, увы, заморочить и сломить простое и такое по-человечески понятное стремление к материальному достатку — но даром для человека подобный слом не проходит... Читаешь, и просто глаза открываются: мама дорогая! Оказывается, героем можно стать не только на войне, и не только в космосе, когда кислород кончается — но и в совершенно мирной обстановке, в пиджаке и галстуке, за письменным столом, в зале Ученого Совета, на невидимом, но вполне себе кровавом фронте борьбы за истину с корыстным лицемерием, равнодушием и ложью.


Вот Владимир Савченко.

Странный, удивительный автор. Выпускник Московского энергетического института, научный сотрудник Киевского института кибернетики. В ранней повести «Черные звезды» (1960) можно найти отголоски московско-киевского старта молодого ученого — с такой симпатией и так трогательно описаны там и обе столицы, и их природа, и их люди; на всю жизнь я с первого же прочтения запомнил, что в украинском произношении «г» мягкое, «как галушка»... Одержимость кибернетикой определила все дальнейшие фантастические прозрения этого человека. А одним из лидеров советской НФ он стал после выхода книги «Открытие себя» (1967), написанной на стыке кибернетики, биохимии, психологии и этики. И снова — неважна карьера, неважны должности, звания и степени; важен результат, важно ДОБРАТЬСЯ ДО СУТИ И ОТДАТЬ ЕЕ ЛЮДЯМ. Как описать, какие слова можно найти в нашу эпоху для того, чтобы передать будоражащее чувство близкого доброго всемогущества, которое дарила читателю эта книга! А фраза, которой она кончается — «Три инженера шли на работу», достойна стать такой же знаковой, такой же крылатой, как, скажем, «Призрак бродит по Европе».


А Георгий Мартынов, инженер-электрик, воин, защитник Ленинграда, награжденный орденом Красной Звезды!

Со своим романом «Гость из бездны» (1962), который он начал в 51-ом, но отложил на несколько лет, Мартынов имел реальный шанс вместо Ефремова начать новую эпоху литературы и войти в советскую НФ как автор первого масштабного произведения о далеком будущем, в котором и ради которого только и стоит жить. И, честное слово, проигрывая «Туманности Андромеды» (1957) в высокопарной холодной грандиозности, «Гость из бездны» по-человечески куда более драматичен и лиричен.


А профессиональные химики Михаил Емцев и Еремей Парнов с их, например, «Морем Дирака» (1967).

По-моему, это была первая в СССР книга, из которой без напряга, с горящими от интереса глазами можно было уразуметь начатки квантовой механики. И одновременно — с той же бесшабашной легкостью вдруг понять, какими странными и даже опасными последствиями может оказаться чревато внезапное, как снег на голову свалившееся материальное изобилие.


А Сергей Снегов, как его не вспомнить!

Выпускник Одесского химико-физико-математического института, инженер, враг народа, лагерный товарищ таких корифеев, как Лев Гумилев и Николай Козырев. Уже в ГУЛАге, в Норильске, начал работать в советской ядерной программе. Он написал немало помимо знаменитой трилогии «Люди как боги», первая часть которой вышла в сборнике «Эллинский секрет» в 66-ом, но запомнился прежде всего этой великой эпопеей. И не по размеру великой, и даже не по масштабу галактических битв, в ней описанных — но по тому, как передано в ней величие космоса. Читая эту книгу, падаешь в небо. В самую его бесконечную черную глубину. И начинаешь эту равнодушную, опаляющую бездну понимать и любить.


А Шалимов, Александр Шалимов-то —

ученый-геолог, землепроходец, преподаватель Питерского Горного института и кубинского университета Ориенте, не просто выдумавший, но буквально-таки открывший энергетическую базу пришельцев в Монголии. С крупномасштабной картой я проследил в свое время маршрут описанной Шалимовым экспедиции — каждая скала, каждый выход горной породы, каждый порыв ветра из Джунгарии именно таковы на самом деле, как в его ранней «Тайне гремящей расщелины» (1962). С его персонажами я путешествовал и в конголезских джунглях («Охотники за динозаврами», 1963), и в глубинах океана («Тайна Тускароры», 1967), осознавая, ощущая его текстом, словно собственной кожей, как огромна, разнообразна и причудлива наша планета.

А инженер Генрих Альтов

с его, например, гениальным «Осликом и аксиомой» (1968) и другими подобными рассказами, по прочтении оставляющими одно и то же удивительное чувство интеллектуальной свободы: невозможно возможно. С рассказами, да — но одновременно с целой научной теорией решения изобретательских задач. Между прочим, в 1948 году, двадцати двух лет от роду, он написал письмо Сталину, где раскритиковал положение с изобретательством в СССР. В ответ был арестован и приговорен к 25 годам лагерей. В ЛАГЕРЕ сделал несколько изобретений. Сейчас его методика раскрепощения творческой фантазии признана во всем мире и используется во всех странах, всерьез стремящихся завладеть общим для рода людского будущим — в США, в Японии. Всеми доступными человеку способами Альтов будил воображение, учил мыслить, изобретать, созидать...


А Александр Мееров

с его увлекательнейшим «Сиреневым кристаллом» (1965) и удивительным, особенно — для того времени — «Правом вето» (1971)! Вполне реальная и вполне безысходная проблема невозможности хоть как-то ограничить использование того, что смертельно опасно, но приносит прибыль; пронзительно поставленные этические проблемы ксенофобии... Инженер-химик, ракетчик, начинавший еще в 30-х годах в знаменитой Группе Изучения Реактивного Движения. Репрессирован в 37-ом, сидел в лагере, потом работал в «шарашке». Потом — долгие плодотворные годы в КБ академика Глушко. Один из создателей первых спутников. Ну ясен пень, махровый твердолобый коммуняка! Куда ему тягаться с олицетворяющими русскую словесность сытыми, смолоду обутыми-одетыми на папины бабки, но утонченно задыхающимися в духовном вакууме тупой озверелой страны столпами концептуализма и андеграунда...

Нет. Даже просто имен — и то не перечислить.

4

Во второй половине 70-х годов Советскому Союзу стало катастрофически не хватать денег даже на самое главное. Даже, например, на финансирование коммунистических партий развитых буржуазных стран или ковыляющих некапиталистическим путем развития африканских людоедов. Деньги откуда-то надо было брать. В этих условиях «Советский Союз принял стратегическое решение избегать расходов на исследования и разработки, обеспечив себе доступ к западной технологии благодаря кражам или нелегальным закупкам ее. ...Из документов неоспоримо следовало, что с 1976 по 1980 года благодаря нелегальному приобретению западной технологии только министерство авиапромышленности сэкономило 800 миллионов долларов на исследованиях и научных разработках» [Швейцер, Петер. Тайная стратегия развала СССР. М., 2010. С. 60, 62].

Ровно так же, как десятком лет позже одним росчерком диктаторского пера миллионы русских, не выходя из дому, разом оказались национальными меньшинствами в чужих странах, так и тогда в единый миг творцы и фанаты советской НФ, ни на волос не сменив убеждений и пристрастий, разом оказались главными антисоветчиками. Да-да, именно они. Не Ефремов со своим полузапрещенным «Часом быка», и не Стругацкие со своими вовсе запрещенными «Гадкими лебедями», и даже не Солженицын с его «ГУЛАГом», а все эти безымянные и бесчисленные увлеченные трудяги, необоримо стремившиеся познавать и создавать — и абсолютно неспособные НЕ познавать и НЕ создавать.

Решение Политбюро было совершенно секретным. Но в считанные годы вся огромная страна каким-то чудом пронюхала, что воровать отныне куда проще, выгоднее и правильнее, чем делать самому.

И вот мы здесь.
http://rybakov.pvost.org/?p...

СПРАВКА и ОТЗЫВЫ об Авторе

Вячеслав Михайлович РЫБАКОВ родился в 1954 году в Ленинграде. Окончил восточный факультет ЛГУ. Доктор исторических наук. Старший научный сотрудник Санкт-Петербургского Института восточных рукописей РАН, специалист по средневековому Китаю. Автор первого в мире полного перевода с древнекитайского языка на западный (русский) знаменитого свода законов династии Тан «Уголовные установления Тан с разъяснениями». Опубликовано более 40 научных работ и 5 монографий: «Уголовные установления Тан с разъяснениями и комментариями» в 4-х томах (Перевод, введение и комментарий В. М. Рыбакова. 1999, 2002, 2005, 2008) и «Танская бюрократия. Часть I. Генезис и структура» (2009). В 2009 г. защитил докторскую диссертацию «Китайская бюрократия периода Тан (618–907 гг.) по материалам исторических и юридических источников».

Печатается как прозаик с 1979 года. Один из наиболее известных фантастов России. Написал сценарий кинофильма «Письма мертвого человека» — совместно с К. Лопушанским, при участии Б.Стругацкого; режиссер К. Лопушанский (фильм вышел на экраны в 1986 г.). В соавторстве же с К. С. Лопушанским написал сценарий фильма «Гадкие лебеди» по мотивам одноименного романа братьев Стругацких (фильм вышел на экраны в 2006 г.). Автор ряда общественно-публицистических и литературно-критических статей (журналы «Нева», «Звезда», «Дружба народов» и др.). Прежний сайт: http://www.rusf.ru/rybakov/

Лауреат Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых за сценарий фильма «Письма мертвого человека» (1987). Награжден премиями «Старт» (1991), «Великое Кольцо» (1993), «Бронзовая улитка» (1993, 1996, 2000), «Интерпресскон» (1994, 1998, 2010), «Меч в зеркале» (1995), «Фанкон» (1995, 1997), им. А.Беляева (1994), призом Ассоциации русскоязычных писателей Израиля (1997), «Меч Бастиона» конвента «Роскон» (2000), «АБС-премией» (2001). За первую часть дилогии «Наши звезды» («Звезда Полынь») награжден премией «Золотой кадуцей» конвента «Звездный мост» (2007), премией «Бронзовый Икар» (2008) и премией «Астрея» (2008). За вторую часть той же дилогии («Се, творю») награжден премией «Средняя чаша Бастиона» (2011), премией ФНРП конвента «Роскон» «Час быка» (2011) за самое остро-социально произведение года в жанре НФ, «АБС-премией» в номинации «Лучшее художественное произведение года в жанре фантастики» (2011).

Автор идеи книжного проекта «Хольм ван Зайчик. “Плохих людей нет (Евразийская симфония)”»; тексты Х. ван Зайчика придуманы и написаны в соавторстве с И. Алимовым. В 2001 г. Х. ван Зайчик удостоен премии конвента «Звездный мост» и премии «Меч в зеркале», в 2002 — премии конвента «Роскон», в 2005 г. — премии «Странник» по итогам двенадцати лет развития российской фантастики, в 2006 г., — литературной премии «Исламский прорыв», учрежденной «советом муфтиев России, Федеральным агентством по печати и массовым коммуникациям и издательством «УММА» с целью пробуждения и активизации интереса российской общественности к духовной жизни, к культуре ислама ради взаимопонимания, мира и прогресса». В 2009 г. «Дело непогашенной луны» получило премию «Большой Зилант». Адрес сайта ван Зайчика: http://orduss.pvost.org/

Член Союза писателей СССР с 1989 г, Союза писателей Санкт-Петербурга с 1992 г., Союза российских писателей с 2008 г. Член общественного редсовета журнала «Нева» (Санкт-Петербург). В 1995—2003 гг. — член приемной комиссии СП Санкт-Петербурга.

Книги В. Рыбакова:

1989 — Очаг на башне. Роман. Рига, изд-во Латвийского детского фонда.
1990 — Свое оружие. Л. «Советский писатель».
1994 — Кружась в поисках смысла. Сборник публицистики. СПб, изд-во «Двести» (200 экз).
1994 — Гравилет «Цесаревич» СПб, «Лань».
1996 — Дерни за веревочку. Харьков, «Фолио», Донецк, «Сталкер».
1997 — Избранные произведения в 2-х томах. М. «Терра»—«Terra».
1997 — Трудно стать Богом. Роман, повесть, рассказы. М., «АСТ», СПб, «Terra Fantastica».
2000 — На чужом пиру. М., «АСТ», СПб, «Terra Fantastica».
2000 — Гравилет «Цесаревич». Роман. М., «АСТ».
2001 — Пробный шар. Повести, рассказы. М., «АСТ».
2001 — Первый день спасения. Повести. М., «АСТ».
2001 — Обрывки исповеди. Стихи. СПб, «Лань» (300 экз.).
2001 — Очаг на башне. Человек напротив. На чужом пиру.М.,«АСТ».
2003 — На будущий год в Москве. М., «АСТ».
2003 — Письмо живым людям. Сборник повестей, рассказов и публицистики. М., «АСТ».
2007 — Наши звезды: Звезда Полынь. Роман. М., «ЭКСМО».
2008 — Напрямую. Эссеистика, письма, интервью. С-Пб. «Лимбус Пресс».
2010 — Наши звезды: Се, творю (продолжение романа «Звезда Полынь»). Роман. М., «ЭКСМО».

Пожалуй, на сегодняшний день Вячеслав Рыбаков — ведущий петербургский писатель-фантаст. ...Больной для Рыбакова вопрос — как сохранить веру в какие-либо потусторонние, нематериальные ценности (дружбу, любовь, совесть, честь наконец), когда все вокруг направлено на то, чтобы эту веру разрушить...
Анатолий Гусев. «Питербук», июнь 2000.

У прозы Рыбакова странное свойство: она или очаровывает с первых же страниц, или вызывает столь же резкое и однозначное неприятие. ...Кто знает, может быть, когда-нибудь, стряхнув с крыльев хлопья пепла, со страниц очередного рассказа Вячеслава Рыбакова вспорхнет новая мечта?
Василий Владимирский. «Книжное обозрение», 6 августа 2001.

Вячеслав Рыбаков — замечательное явление природы... Его творчество отличается огромной, воистину евангельской добротой, которая подспудно влияет на жизнь Северной Пальмиры. Думаю, что возле Рыбакова зимой не замерзнет воробей и в грозу не ударит молния.
Исраэль Шамир. «Новая русская книга». 2001, № ¾

Замечательный роман о любви Вячеслава Рыбакова — «Очаг на башне», где вовсе не биоспектралистика, а именно история любви Симагина и Аси является главной линией...
Виталий Каплан. «Новый мир». 2001, № 9

Мрачный SOS должен быть выслушан, даже если не из близких уст раздаётся. Да, да, к разочарованным стоит прислушаться, особенно когда ярость и обида сменяются у них тихим таким недоумением, дескать, да что же это такое, братцы, а? Что же вы это такое делаете? И как же это вам не стыдно? ... Рыбаков маркирует, обозначает собственную литературную задачу: вокруг сплошь развлекательные аппараты, поскольку литература превратилась в аттракцион и развесёлую игрушку, а ведь пыталась когда-то взлететь…
Никита Елисеев. «Русский журнал», 2003, 7 ноября

Рыбаков — самый видный из питерских фантастов среднего поколения.
Михаил Глобачев. «Новое время». 2003, № 30.

Лидерство Вячеслава Рыбакова в интеллектуальной фантастике девяностых бесспорно. «Очаг на башне», «Гравилет «Цесаревич»», «Дерни за веревочку», несколько обойденная вниманием критики повесть «Трудно стать богом» привлекают не только блестящим языком и берущими за душу переживаниями героев. В них оживают размышления автора над проблемами, в глубине души волнующими всех нас.
Сергей Щеглов. Сайт http://www.fantasy.ru

...Рыбаков, как и в предыдущих романах, встает на защиту государственности, которую понимает как национальное самосознание и стремление противостоять любому западному супостату, идущему к нам со своей политикой двойных стандартов.
Ольга Белова. «Новое литературное обозрение». 2004, № 1

«Звезда Полынь» — ода русскому космосу, наследникам Королева и Гагарина, хранителям заветного ковчега, мечтающим о возрождении страны; и по той страстности, по отсутствию страха показаться фальшивым видно, что тот, кто так формулирует национальную идею, человек большой души — смертельно уставший от предательства 90-х, обожженный, но не испепеленный, умный, живой, талантливый...
Лев Данилкин. «Афиша». 28 августа 2007 г.

У Рыбакова... при богатстве собственно фантастического сюжета внутренний мир героя — всегда в центре повествования, поступки героя исходят из его собственной внутренней логики, чувства не менее важны, чем интеллектуальные соображения...
И есть еще одно ценнейшее свойство, отличающее Рыбакова как писателя. Он занят поиском истины, следуя в этом традициям русской литературы. И честен сам с собой — до конца.
...Я не думаю, что произведениями Вячеслава Рыбакова когда-либо заинтересуются на Западе. Слабо верится, что по его книгам будут снимать блокбастеры. И что ему суждено заработать миллионы своими книгами.
Но может быть, из нынешних русских фантастов он — самый честный и настоящий.
Яна Завацкая. «АПН», 21 декабря 2007
( http://www.apn.ru/opinions/... )