Откройте свой Мир!

- Василий Иваныч, ты за кого: за "Битлз" или за "Роллинг Стоунз"?
- А Леннон за кого?

Как-то раз Мику Джаггеру позвонила Английская Королева и сообщила, что
присвоила всем членам группы Beatles ордена Британской Империи за вклад
в развитие английской экономики.
- Я с тобой, курва, после этого - вообще не разговариваю! - с достоинством
ответил ей грубиян Джаггер.
Вечером Королева записала в свой дневник фразу: "Звонила сегодня Мику Джаггеру.
Он был чем-то немного расстроен." Мик Джаггер всегда завидовал белому "Линкольну" Beatles, который вечером
водителем ставился рядом с домом ансамбля абсолютно чистым, а утром становился красного цвета от поцелуев поклонниц. Наконец, Мик купил себе белый "Линкольн" и поставил рядом со своим домом. Утром машина оказалась девственно чистой.
Тогда Мик написал на машине слова: "Это машина - Мика Джаггера! Легендарного
Роллинга!". Утром на машине черной краской были выведены слова:
"Да здравствует Beatles!". "Это гад Маккартни написал", - подумал Джаггер,
но он был не прав, так как надпись состряпал Кейт Ричард, еще со вчерашнего
дня завидовавший белому "Линкольну" Джаггера. Как-то раз Rolling Stones вместе с Beatles должны были участвовать в концерте,
посвященному дню рождению Королевы. Естественно, что остро стоял вопрос - кто
будет выступать сначала (на разогреве публики), а кто - в конце. Деловой
Маккартни успел подсуетиться... тому подарил - жвачку, другому - пластинку
Beatles... и Rolling Stones поставили выступать на разогреве. Разъяренный
Джаггер прибежал к Маккартни и устроил скандал. "Не все Джаггеру сатисфекшн!",
- с достоинством ответил Маккартни Джаггеру. Анекдот Про "Роллинг Стоунз". Говорят, что было на самом деле.

Для музыкантов из ROLLING STONES одним из самых любимых и авторитетных американских исполнителей блюза был Мадди Уотерс (Muddy Waters). Даже в качестве имени своей группы они взяли название одной из его песен.

Во время их первых гастролей по США Роллингам предложили некую "культурную программу" по ознакомлению с достопримечательностями Америки. Встречавший их менеджер спросил, с чем они хотели бы познакомиться в первую очередь. Музыканты, не сговариваясь, чуть ли не хором сказали, что очень хотели бы познакомиться с Мадди Уотерсом (Muddy Waters). "О! Это не проблема - ответил тот - Всего 2 часа езды на автомобиле, и мы у цели!" Когда они прибыли к месту назначения, менеджер открыл дверцу автомобиля и торжественным голосом изрёк: "Вот, ознакомьтесь - одна из интереснейших достопримечательностей Америки, всемирно известный курорт "Грязные Воды" (Muddy Waters)" анекдот из жизни «Rolling Stones», рассказанный Майком. Когда Бьянка ещё не была женой Джаггера, где-то на гастролях Марианна Фэйтфул, старая боевая подруга «Роллингов» (кстати, именно она дала почитать Джаггеру «Мастера и Маргариту» Булгакова, в переводе, конечно, после чего возник альбом «Её Сатанинское Величество») попросила у Бьянки «что-нибудь надеть на вечер, а то так не хочется распаковывать чемоданы!». Бьянка не посмела отказать, и на следующее утро получила самое дорогое своё платье обратно, всё в дырках от сигарет и заляпанное кетчупом. Марианна была довольна: «Какая ты хорошая подруга! Можно вообще не открывать чемоданы!»

Если вас интересуют концерты, худ/док-е фильмы с Rolling Stones на DVD, то прошу посетить мой сайт: 
http://dvd-rockmusic.narod2.ru
Все концерты и фильмы имеют подробное описание и обложки, с информацией о качестве записи, так-же имеется много чего другого!

Или можете посетить мою страничку в контакте:
http://vkontakte.ru/album13...

Какие официально изданные концерты кому нравятся? Сколько их?

Из интервью К.Ричардса

Я весьма
расположен к лени — если, конечно, у меня есть возможность полениться. Вообще
лень — это часть великого восхитительного процесса. Тебя спрашивают: «Что ты
делаешь?» Ответ: «Абсолютно ничего. И намерен заниматься этим несколько дней
подряд». Прекрасный ответ. Некоторые называют лень рефлексией или ожиданием
вдохновения. Целый день лежишь на диване и ждешь этого... вдохновения, мать
его! Вот чушь. А ведь верят! Процесс созидания - серьезный процесс, по крайней
мере для меня. А музыку писать — это просто: берешь гитару, гладишь струны и
настраиваешься на волну — вот они, песенки-то, все там, в моем внутреннем
эфире.

С кем я только не работал...Взять того же Джеггера —
отличный партнер. И Стив Джордан из моей концертной группы «X-Pensive Winos»,
тоже будь здоров музыкантище. Какая между ними разница? Один со знаком «-» —
это Мик, второй со знаком «+». Не то чтобы со Стивом работать легче, вовсе нет,
просто Мик душу вынет на мелочах, а, например, существенных огрехов просто не
заметит. Джордан — наоборот, он улавливает суть, а на чепуху, вроде неверной
гармонии не обращает внимания. Вот только почему мы с ним еще не написали ни
одной гениальной вещи, не понимаю,,. Может, это я такой козел? Скорее всего так. А может, пивка
маловато — раньше я, бывало, за репетицию пару упаковок уговаривал, а сейчас
нет. Разленился. А зря. пиво работе не помеха. а даже наоборот.

Вообще любая песня начинается с безделья: лежишь — или
сидишь - и думаешь, так, думаешь ни о чем. И... вот оно, пошло-поехало, что-то
зашевелилось в черепушке. Ага, думаешь, вот и приехали. Музыка.

А как мы начинали... Кошмар. Семнадцать восемнадцать лет,
в мозгах одни девки. Ну, еще блюз, конечно. Нет, пожалуй, блюз и девки пополам.
Во всяком случае, о славе никто тогда и не думал. На черта она, эта слава? Одни
неприятности.

Чего мы хотели-то — чтобы люди расслушали музыку наших
кумиров, вот и все. Поэтому начинали мы с чужих вещей. И сейчас все тоже
начинают с чужих вещей, правило есть такое: хочешь стать знаменитым — играй
чужие хиты. А мы тогда этого правила не знали, действовали вроде как по наитию.
Так все и произошло. Внезапно. Бум и все. Играли себе Элвиса Пресли «Еуегlу
Вгоthеrs», Литтл Ричарда, и ба-бах! Хит-пластинка. Лежал-лежал на диване с
гитарой в руках, и вдруг ты знаменитость. Такое и во сне не приснится, Вот ты
читаешь, что я тут написал, а знаешь, кого читаешь? Нет. Психа. Я же
законченный придурок. Чтобы стоять крепко на ногах, я закопал их на шесть футов
под землю, а башка все равно в стратосфере. Придурок. Я и наркотики жрал только
для того, чтобы не спятить окончательно от этой славы дурацкой. Ты не верь мне,
это я так, оправдание себе подыскиваю. А все равно, вот сейчас я
мать-его-суперзвезда, Кит-мать-его Ричардс, а через пару часов съезжу
куда-нибудь на помойку и стану одним из помойки. Так-то вот.

Так и живу. А как живу? Не понимаю... Эксперимент, только
сильно затянувшийся... Вдруг начинаешь понимать, что рассуждаешь как урла.
Однажды я задал себе вопрос; что же я вытворяю? На хрена? Ну, с кем я общаюсь?
С дебилами. Ты поговори с ними две минуты, а потом можешь смело ложиться в
дурдом, тебя уже оттуда не выпишут.

Такие вот у меня были друзья. Ты представь, вдруг захотел
отказаться от наркоты, думаешь, так тебя и выпустили? Черта с два! «Мы все одна
компания, мы друзья, не уходи от нас». Ты и остаешься. Зачем? А кто же это
знает. Надоело мне все, я взял и сказал «нет». Так весь «скотный двор» чуть не
спятил. Ну как же, такой кадр отваливает из стойла! Сколько же денег вгрохал в
это безобразие, иногда даже жалко становится. Я не жмот, это все знают. Но
пустить в трубу целую эскадрилью...

А какие люди не сумели выбраться из этого дерьма! Не чета
мне. Какие люди деградировали, на моих глазах гении становились кусками дерьма
— страшно!

В общем, выполз я. У меня сейчас такая классная подруга,
что если я еще хоть чуток пошучу со здоровьем, мне ни ее, ни других девчонок не
видать. А я их так всех люблю! Вот еще курить брошу...

Когда в 1976 году Рон Вуд стал постоянным членом Соунз, в
рок-музыке он был уже далеко не новичком. Вуд был для группы очень удачной
находкой. Принято считать, что именно благодаря ему группа вышла из 70-х,
словно родившейся.

Как и Ричардсу, уже в юности Вуду было четко ясно, какова цель жизни, и как он
будет ее добиваться. Он играл в любительских группах, посещал Школу искусств и
завязывал контакты в музыкальной среде Лондона.

Вроде с Родом Стюартом в 1967 году определила его дальнейший путь. Стюарт
болтался в Лондоне, держась на плаву за счет случайных заработков, и уже тогда
отличался экстравагантной внешностью (например, прической в виде ананасов). Вуд
и Стюарт очень хорошо подходили друг другу. Всегда в наилучшем расположении
духа, парочка обычно занималась тем, что прочесывала все модные пабы, стараясь
при этом ни одного не пропустить. В одном из них они однажды наткнулись на
Джеффа Бэка, который отличался не меньшей экстравагантностью. Благодаря своему
прошлому в группе Yardbirds Бэк считался настоящей величиной в рок-музыке.
Пользовавшийся огромным уважением, но обладавший невыносимым характером
гитарист как раз искал новых партнеров. Группа Джеффа Бэка со Стюартом в роли
вокалиста и  Вудом на бас-гитаре, представляли собой очень взрывоопасную
смесь. Напряжение разрядилось впоследствии в форме двух выдающихся альбомов –
“Truth” 1968 года и “Beck-Ola” 1969-го, что в итоге завершилось скандалом, -
это было обычно для Бэка.

Стюарт и Вуд снова пустились на поиски и вступили в ряды группы  Small
Faces. От которой вскоре осталось просто Faces. Со Стюартом и Вудом дела быстро
пошли в гору. Faces быстро превратились в отличную группу и завоевали
признание. Они особенно прославились своими легендарными концертными
выступлениями. Faces во многих отношениях напоминали Rolling Stones, в том
числе и по звучанию на пластинках. Несмотря на очень хороший старт, уже
прошествии двух лет у группы появились серьезные проблемы. Стюарт стремился
уделять все больше внимания собственной соло-карьере; из-за этого он стал
постепенно отдаляться от группы.

В 1974 году Рон Вуд выпустил свой первый соло-альбом. Целая плеяда музыкантов
помогала ему в этом проекте, поэтому альбом был в шутке назван “I’ve Got Own
 AlbumTo Do” («Я должен записать свой собственный альбом»). У них с
Ричардсом, который также принимал участие в записи, возникло очень плодотворное
сотрудничество, быстро их сблизившее. Они понимали друг друга с полуслова.
После выхода альбома они поддерживали знакомство. Для Вуда все развивалось
наилучшим образом.

Когда спустя  некоторое время, Тейлор покинул Стоунз, Ричардсу было
абсолютно ясно, что Вуд – единственная кандидатура на его место, которую можно
серьезно обсуждать. Джагге колебался с принятием решения, несмотря на то, что
он тоже склонялся к кандидатуре Вуда. В итоге Ричардс одним ударом загнал
гвоздь в дерево по самую шляпку. Впервые услугами Вуда воспользовались во время
американского турне75-го года, где он выступал в ралли «вспомогательного»
гитариста. Вуду очень хотелось стать членом Rolling Stones, но еще больше он
мечтал о том, чтобы его старая группа, Faces, не распалась и продолжала
работать дальше. Лишь когда стало окончательно ясно, что этого не произойдет,
Вуд официально стал полноправным участником  Rolling Stones, - это
произошло в 1976 году. Полное взаимопонимание между Ричардсом и Вудом было
равнозначно для Rolling Stones такому сильному приливу энергии, как если бы им
в буквальном смысле слова сменили аккумуляторы. Вуд никогда не и до сих пор не
является таким гениальным гитаристом, как Тейлор, но зато он – солидный мастер,
который игру на гитаре «пропускает» сквозь душу. Его сольные проигрыши обычно
достаточно коротки, отрывисты, иногда даже монотонны. В итоге получилось, что с
его приходом Rolling Stones стали играть с двумя настоящими ритм-гитаристами.
Меньше иногда значит больше, и Вуд – блестящий тому пример. Не менее важным для
нового расцвета Rolling Stones были и его человеческие качества. Приход Вуда
вдохнул жизнь в викторианский дворец Rolling Stones. Очень непросто найти общий
язык с совершенно противоположенными характерами каждого из членов Rolling
Stones. Вуд – единственный из группы, кто одинаково хорошо находит
взаимопонимание как с Джаггером, так и Ричардсом, Во времена кризисов обе
стороны часто использовали его в роли посла. По большей части, ему удавалось
успешно исполнять эту миссию.

Ричардс и Вуд стали практически неразлучны. Ричардс постоянно нуждается в его
присутствии. Вместе они способны репетировать ночи напролет, Вуда всегда можно
выдернуть из постели самой глубокой ночью, и с ним никогда не бывает скучно.
Как и Ричардс, Вуд способен выпивать литры виски, водки, текилы и точно также
дымит как паровоз. Но самое главное – он в любой момент готов взяться за
гитару. Несмотря на то, что в период серьезной зависимости Ричардса от
наркотиков Вуд почти всегда находился в его ближайшем окружении, ему, к
счастью, никогда не приходило в голову идея тоже начать употреблять героин.

Вуд обожает выступать на концертах – для него это не столько работа, сколько
своего рода эликсир жизни. Стресс гастрольных поездок ему жизненно необходим и
влияет на него так же благотворно, как и Кита. На протяжении своих почти
двадцати лет принадлежности к Rolling Stones Вуд сумел найти время записать
несколько сольных альбомов. Пластинки, последовавшие за его первой, 1974 года,
как правило, не получались очень убедительными, в силу того что зачатки стоящих
идей терялись, как правило, в дальнейшем их нагромождении, плавно переходившем
в бессмысленное пиликанье. Похоже, когда Вуд предоставлен сам себе, его
потенциала не хватает, чтобы достичь композиторских высот.


Сначала его полноправное членство в группе вовсе не означало, что
его услуги будут оплачиваться на равных с остальными. Поэтому в свое время,
после его очень дорогого проекта “Barbarians”, он долгое время очень серьезно
нуждался в деньгах. Это даже привело его к необходимости организовать
выставку-продажу своих художественный работ, для того чтобы хоть немного
заполнить пустую кассу. Но к настоящему моменту, также как и остальным членам
Rolling Stones, ему грех жаловаться, и он полностью обеспечен до конца жизни.
Это, безусловно, во всех отношениях выгодная сделка, как для Вуда, так и для
Rolling Stones, и, одновременно для большинства поклонников группы во всем
мире.

Он появился в группе внезапно и также неожиданно
исчез. В 1969 году Мик Тейлор пришел на место выставленного из группы Брайана
Джоунса; через пять лет он ушел практически в одночасье. Время, проведенное
Тейлором в Стоунз, может показаться всего лишь эпизодом, но на деле это -
гораздо больше, чем просто эпизод.

Когда Стоунз расстались с Брайаном Джоунсом, незадолго до его смерти,
переговоры о его преемнике в группе велись, кроме всех прочих, с Эриком
Клэптоном. Несмотря на то что у Клэптона с Ричардсом всегда были (и до
сегодняшнего дня сохранились) отличные отношения, его не удалось убедить войти
в состав группы. Стоунз хотели заполучить типичного блюз-гитариста и вскоре
нашли 21-летнего Тейлора, отлично зарекомендовавшего себя в группе Джона
Майела. До этого у Тейлора не было никаких контактов со Стоунз, и он был
искренне удивлен, когда однажды ему позвонил Джаггер. По словам Тейлора, он был
очень польщен этим предложением, а, кроме того, уверен, что Стоунз тогда не удалось
бы найти лучшей кандидатуры.

Сразу по приходе Тейлора в группу его ожидал первоклассный холодный душ. Ничего
не подозревавший гитарист попал в самую турбулентную фазу всей истории Rolling
Stones. Концерт в Гайд-парке, в Лондоне, задуманный, как возвращение группы, в
форме большого фестиваля, должен был представить публике нового гитариста.
Вместо этого над прекрасно задуманным спектаклем нависла тень смерти Брайана
Джоунса, тело которого было выужено из собственного бассейна за 3 дня до
концерта. Это, безусловно, оказало большое воздействие на Тейлора. Какова будет
реакция на нового гитариста? Как вообще будут теперь реагировать на Стоунз, в
то время как раздавались многочисленные голоса, напрямую обвинявшие их в
трагическом конце Брайана Джоунса? Перед аудиторией в триста тысяч зрителей
группа провела концерт, посвященный памяти Джоунса, который до сегодняшнего дня
описывают как легендарный. Тейлор был хорошо принят публикой, а в целом Стоунз
заслуженно хвалили. Тем не менее, нельзя было не заметить многочисленные
ошибки, допущенные во время часовой программы выступления группы. С точки
зрения музыки, концерт в Гайд-парке никак не заслуживает названия совершенного.
Отсутствие сыгранности между Тейлором и остальной группой внесли свою лепту в
не самый высокий класс исполнения во время этого концерта. Группа рассталась с
Джоунсом не в последнюю очередь для того, чтобы получить возможность, по
прошествии трех лет, снова выступать с концертами в США. От запланированного на
1969 год американского турне во многом зависело дальнейшее существование
группы. Времена очень сильно изменились, в сравнении с тем, что было три года
назад. Необходимо было постараться передать в музыке настроение того времени и
отыграть турне на как можно более высоком техническом уровне. Несмотря на то
что Тейлору был всего 21 год, уже в 1969 году он, безусловно, был очень
одаренным гитаристом, который мог в любой момент создавать без большого
количества спецэффектов удивительные по красоте соло, словно фокусник,
достающий кроликов их цилиндра. Его стиль игры сильно изменил звук Стоунз, как
на концертах, так и во время записи в студии. Таким образом, Тейлор стал для
группы очень своевременной находкой. С его приходом динамика группы осталась
той же, поскольку разделение обязанностей между Ричардсом и Тейлором было очень
четким. Ричардс играл ритм, Тейлор - соло. Мик сдабривал узорами своих
технически гениальных соло музыкальный ковер группы, нити которого сплетал
воедино Ричардс ритмом своей гитары. Несколько хуже получалось, когда они менялись
ролями во время достаточно редких соло-проигрышей Ричардса, вместо которого
Тейлор должен был на время спаивать своей гитарой ритм группы.

Не в последнюю очередь благодаря виртуозной манере игры Тейлора, американское
турне группы 69-го года превратилось в триумф. Нельзя, однако, не отметить, что
оно закончилось катастрофой в Альтамонте, когда Тейлор, наверное, впервые
пожалел о том, что стал членом группы.

Отношения с Ричардсом были достаточно тесными, почти дружескими. Даже тогда,
когда Тейлор предлагал решения, противоречащие представлениям Ричардса, тот
старался принимать разницу их подхода к творчеству и реагировать разумно, даже
если был полностью не согласен. В рамках возможного Тейлор имел полную свободу
действий. В альбоме Let It Bleed, большая часть материала для которого была
записана еще до принятия Тейлора в группу, еще нельзя было заметить ярко
выраженных перемен. Ситуация полностью изменилась при записи альбома Sticky
Fingers. Ничего не потеряв в динамичности, наоборот, скорее, обогащенные новой
гениальностью, Стоунз продемонстрировали миру на примере Sticky Fingers то, что
принято считать неувядающим во все времена шедевром. Не в последнюю очередь
благодаря Тейлору на пластинку добавили спонтанно возникшую импровизацию после
завершающего аккорда Can't You Hear Me Knocking, которая явственно
демонстрирует возросший потенциал группы. Moonlight Mile и Sister Morphine
также являются прекрасными примерами влияния Тейлора.

После Sticky Fingers последовала Exile On Main Street - достаточно аскетичная
двойная пластинка, на которой Тейлору было предоставлено относительно немного
места для импровизации. Тем не менее, на ней находится композиция Ventilator
Blues - единственная, написанная непосредственно Тейлором за пять лет,
проведенных им в группе, в течение которых вышли пять альбомов.

Неготовность Джаггера и Ричардса предоставить талантливому гитаристу авторские
права была главной причиной ухода Тейлора из группы. Вопрос впервые встал уже
во времена Exile On Main Street и привел к возникновению первых, поначалу
безобидных, трений. Чем меньше Ричардс мог определять общее направление, в
котором двигалась группа, из-за своих проблем с наркотиками, тем больше Тейлор
выдвигался на передний план при записи последовавших после Exile... альбомов.
Эти пластинки - Goats Head Soup, If s Only Rock'n'Roll, Black and Blue -
подверглись наиболее серьезной из всех альбомов Стоунз критике. Критики
обвиняли группу в уходе от собственных корней, что в определенной мере
соответствовало действительности. С чисто музыкальной стороны вклад Тейлора был
по-прежнему неоценим. Наглядным примером этого может служить композиция Time
Waits For No One.

Под воздействием постоянного тесного контакта с Ричардсом во время записей
Exile..., Тейлор стал принимать героин. Тяжелые последствия, вызванные
усилением пристрастия к наркотикам, наносили все новые и новые удары. К
сожалению, Тейлор не обладал, в отличие от Ричардса, специально
сконструированными для перенесения наркотиков анатомией и здоровьем. И вскоре
он превратился в руины. Его уход из группы в конце 1974 года был в большей
степени побегом от быстро надвигавшегося страха нависшей над ним смерти, чем
результатом конфликта. Те пять лет, которые Тейлор прожил в группе, состарили
его на все пятьдесят.

В 1975 году Тейлор организовал совместный проект с Джеком Брюсом, в котором
полностью реализовал свои музыкальные пристрастия. Группа начала европейское
турне с добротным джаз-роком в программе, которое имело относительный успех.
Тем не менее, многообещающее сотрудничество ни к чему не привело, после него не
осталось даже пластинки, которая напоминала бы об обещавшей поначалу завоевать
успех группе.

В 1976 году, когда Ронни Вуд уже давно занимал место Тейлора в Стоунз, их пути
с группой пересеклись еще раз. Вместе со Стоунз он выступил на нескольких
лондонских концертах. В 1979 году Тейлор выпустил соло-альбом под простым
названием - Mick Taylor, на котором он еще раз продемонстрировал свои
неоспоримые технические возможности. Пластинка плохо продавалась; она
получилась трудноперевариваемой, из-за того что Тейлор так увлекся своими
импровизациями, что даже для самых заядлых его поклонников это было слишком.
После этой неудачной попытки соло-карьеры о Тейлоре практически ничего не было
слышно в течение десяти лет. Как выяснилось, он переехал жить в Нью-Йорк, где и
появился на публике, в первый раз после столь долгой паузы. Его извлекло на
свет прошлое. Во время пышной церемонии, устроенной по поводу принятия Rolling
Stones в зал славы рок-н-рола, Тейлор стоял вместе с группой на сцене. Похоже,
что с тех пор они время от времени поддерживают связь между собой. Когда Уаймен
ушел из группы, возник даже план снова пригласить в группу Тейлора, а Вуда
перепрофилировать в бас-гитариста.

Где-то в начале 90-х годов Тейлор с несколькими сопровождавшими его музыкантами
предпринял небольшое турне по Европе. Несмотря на то что они выступали по очень
маленьким клубам, даже эти клубы оказались слишком большими для того количества
публики, которое было привлечено этими концертами. О Тейлоре просто постепенно забыли,
чего он, обладающий таким мастерством, конечно, совсем не заслужил. Он был
единственным по-настоящему виртуозным музыкантом в рядах Стоунз. И, по всей
видимости, дал группе гораздо больше, чем получил взамен. Возможно, его вклад в
целом и не столь велик и значителен, и не всегда его участие в записях
однозначно шло на пользу группе - ведь альбомы, которые были тогда записаны,
сильно критиковались, - но, в любом случае, он заслуживает, по меньшей мере,
уважения.

Уважающие себя люди интересуются Чарли
Уоттсом, который на сегодняшний день рискует, к своему большому сожалению,
превратиться в культовую фигуру. Уоттс не ассоциируется ни с одним из
традиционных атрибутов рок-звезды. Где бы он ни появлялся на публике, он всегда
выглядит так, словно ему очень скучно, и очень раздражается по поводу любой
шумихи вокруг группы, в которой играет с самого начала.


Барабанщику
не подходит позировать, может быть, именно поэтому Уоттс так этого не любит.
Хотя к нему проявляют все больше интереса, как бы он ни старался избегать
кинокамер и микрофонов. Иногда Уоттсу все же приходится отвечать на вопросы, и
это доставляет ему видимые мучения, особенно, если вопросы глупые. Если же его
ответ состоит больше, чем из «да» и «нет», то он всегда очень интересен. Не то
чтобы он был настолько недружелюбен – совсем нет. Скорее, обескураживающе
дистанцирован. Он просто дает понять, что расспрашивать его, собственно, не о
чем, и что ему нечего отвечать на вопросы, потому что все и так давно ясно.

Ему непонятно, почему кто-то интересуется рок-музыкой вообще и Rolling Stones в
частности. Ведь, по его мнению, в жизни есть гораздо более важные вещи, и это,
в конце концов, должно быть понятно каждому. Он чувствует, что ему гораздо
ближе джаз. Отличные костюмы и галстук – это не способ выделиться в
«униформированной» в динсы массе, просто они наилучшим образом соответствуют
его манере и отвечают его вкусам. Уоттс женат более 30-ти лет, никогда не имел
романов на стороне, несмотря на то, что искушения ждали его практически на
каждом углу, никогда не принимал наркотиков, несмотря на то, что они буквально
сыпались с неба, - протяни только руку. И все же, его нельзя назвать снобом при
всем желании. Для необывательского сознания одежда, наркотики или секс не могут
служить серьезными индикаторами. Когда Уоттс описывает свою работу барабанщика,
как «не заслуживающую внимания», это происходит не о ложной скромности, а
оттого, что он, в силу своего аналитического мышления, видит это именно так.
Уоттс способен исчерпывающе размышлять и говорить о джазе и о живописи. Его
сенсоры на что-то действительно интересное и значимое в искусстве постоянно
работают, но не очень часто что-либо находят, что впрочем, неудивительно, если
принять во внимание то, что сегодня навязывается человечеству под этикеткой, не
которой написано «культура».

В его глазах Брайан Джоунс был одаренным музыкантом, который рано и трагически
ушел из жизни. У них практически не было ничего общего на личном уровне, но
Уоттс понимал то необыкновенное, что было в Джоунсе, и не только умел правильно
с этим обращаться, но и общаться с ним на очень глубоком, уровне. Заслугой
группы, считает он, является существующая своего рода магия, когда ее отдельные
члены собираются все вместе и превращаются в Rolling Stones.

Уоттс знает, что настоящая жизнь состоит не только из футбольных стадионов,
заполненных сходящими с ума людьми, на которых светотехники и пиротехники
творят чудеса и создают красивую иллюзию, что это – лишь часть глобального
безумия, в которое он вносит свою скромную лепту. Кстати, именно он, в первую
очередь отвечает за оформление сцены во время концертов Rolling Stones.

Настоящая жизнь для Уоттса проходит в других местах. По опыту он знает, что в
самом последнем уэльском пабе возле стойки можно встретить настоящих художников
и дизайнеров, чем во всей музыкальной индустрии, вместе взятой.

У 1963 году Чарли Уоттс оставил хорошо оплачиваемую работу дизайнера в одном из
рекламных агентств и ушел в Rolling Stones, хотя они не имели ничего общего со
столь любимым джазом. Причиной его прихода в группу может быть знакомство в
компания Алексиса Корнела с Брайном Джоунсом, который его очень впечатлил
своими необъятными познаниями в области джаза. Это было полностью интуитивное и
очень рискованное решение.


Уоттс не случайно очень хорошо гармонирует с Джаггером. Вокалист,
пожалуй, единственный, кто способен раздичать действительное соотношение вещей
в группе на том же уровне, что и Уоттс. Когда речь идет о различных
экспериментах, Уоттс и Джаггер – союзники. Внутри группы он является
непререкаемым авторитетом, чье слово имеет очень большой вес и может играть
решающую роль. Ему не пришлось бороться и добиваться этого положения, оно само
к нему пришло. Уоттс – это настоящий , свободный мыслитель, который терпеть не
может банальностей , знает, как их избегать, что радикально отличает его от
большинства тех, кто вращается в музыкальном бизнесе. Это и делает Уоттса столь
заметным, при полном отсутствии нарочитого желания таким образом и без
необходимости размахивать для этого руками. Этот, на первый взгляд, чувствующий
себя не на своем мечте человек является самым большим капиталом Rolling Stones.

Билли Уаймен метко назвал свою книгу, вышедшею в 1982 году и охватывающую очень



Когда в 1962 году
Уаймен повстречался с Rolling Stones состоявшими на этот раз их Джоунса,
Джаггера и Ричардса, ему было уже 25 лет. В отличие от этого первоначального
трио, у него сохранились воспоминания о Второй мировой войне, которую он
пережил ребенком. Он уже отслужил в армии, имел гражданскую профессию, был
женат, и соответственно, его мир был сформирован под влиянием совсем других
вещей.

По сравнению с остальными, он не только внешне выглядел этаким добропорядочным
обывателем среди экстравагантных  представителей богемы. Когда Уаймен в
первый раз встретился на репетиции с трем остальными, произошло столкновение
двух противоположенных миров.

Как Джоунс, так и Ричардс сразу показали себя  Уймену с самой аррогантной
своей стороны. Они сразу ясно дали понять, что на дух не переносят чистюлю
Билла. Если б Уаймен не привез в грязную дыру, служившую местом репетиции для
группы, свою аппаратуру, вероятно, сотрудничества никогда не получилось. А тут
у всех троих от зависти отвисли челюсти. Аппаратура, которую привез с собой
Уаймен, была по тем временам самой лучшей, и, по сравнению с рухлядью , которой
пользовались остальные, это было неприкрытая роскошь. Как ни банально может
показаться, но это явилось единственной причиной долгого совместного
путешествия по времени. Все принимавшие в нем участие, включая самого Уаймена,
неоднократно подтверждали этот факт.

До сегодняшнего дня Уаймен, со своей стороны, не может ясно объяснить мотивы
своего вступления в этот во всех отношениях странный клуб.

Он говорит, что ему, собственно, следовало сразу уйти; вместо этого он
попробовал с ними репетировать, проявил заинтересованность - и в итоге ему не
пришлось везти свою аппаратуру обратно. По неподдающемся описанию причинам, его
привлекали эти явные, беспросветные неудачники. В первый и, наверное, в
последний раз Уаймен принял решение, противоречащие здравому смыслу.

Между Rolling Stones и Уайменом не было абсолютно нечего общего, даже их
музыкальные пристрастия кардинально различались. Уаймена сильно интересовал
белый рок-н-ролл, и он почти ничего не знал о черном ритм-энд-блюзе. Rolling
Stones и их басист настолько не подходили друг к другу органически, насколько
девственнице по определению невозможно было иметь ребенка..

Приходилось заключать негласные молчаливые компромиссы. Единственной точкой,
отталкиваясь от которой, стало возможным найти хоть какие-то общие параллели,
стала музыка. Уаймен впечатлял своей хронографически точной игрой, способность
интуитивно понимать, остальных и подстраиваться на их лад. К тому же, после
прихода в группу Чарли Уоттса, Уаймен больше не был совершенно одинок в
"обывательском лагере" Rolling Stones, к которому относились еще и
клавишник Иен Стюарт. Влияние этой фракции присутствовало лишь в очень узких
рамках. Взамен они придавали делу большую долю серьезности и приземленности. К
роли Уаймена , Уоттса и Стюарта не подходило вмешиваться в жизненно важные
вопросы, связанные с группой, они просто добросовестно, четко и пунктуально
выполняли свою часть работы.

Уаймен никогда не смог найти по-настоящему общий язык с Джаггером, и, лишь
большими оговорками, нашел его с Ричардсом. Когда Джоунс стал окончательно
выпадать из общей лодки, Уаймен стал считать его, в своем роде собратом по
несчастью. В тоже время, ему было совершенно ясно, что Джоунс навсегда
останется типичным эгоманом, от которого не приходится ожидать ни малейшей
капли лояльности.

Контраст между Уайменом и тройкой создателей имиджа группы более всего
проявлялся на сцене. На каждом концерте басист всегда стоял слева от
барабанщика, и ему легко хватило бы места на чайном блюдце. С первой до
последней секунды он почти полностью закрывал грифом бас-гитары свое лицо, на
котором на весь концерт застывало одно и тоже выражении которое практически не
двигалось. Во время концертов Уаймен больше всего был похож на выставленную на
обозрение мумию.

И все же, как известно в тихом омуте черти водятся. То, что вряд ли могло
придти кому-нибудь в голову, является неоспоримым фактом: по части всего, что
связанно с заманиванием женского пола в свою спальню, Уаймен был самым главным
специалистом из всех Rolling Stones.  этом неприметный басист проявил
такое рвение, которое временами напоминало болезненную манию, А своих амурных
похождениях он вел своего рада дневник, а также был редактором эротического
хит-парада внутри группы: кто, с кем и как часто. Тихий тип, стоящий на сцене в
углу с бас-гитарой, неизменно находился, по статистике, в глубоком отрыве от
Джоунса, очень далеко от Джаггера и еще дальше от Ричардса.

Во время первых лет существования группы много композиций было при участии всех
пяти членов группы. Эти вещи подписывались дуэтом авторов: Нанкер / Фельге. В
их написании принимал участие и Уаймен. Композиции Нанкер / Фельге сильно
отличались от вещей написанных Джаггером / Ричардсом, которые, по сравнению с
ними, часто были просто гениальными, и которые составили основу дальнейшего
успеха группы, Ваймен был просто в обиде на Джаггера / Ричардса за то, что он
не получал возможности воплотить в жизнь свои идеи. Лишь в психоделическом
альбоме "Their Satanic Majesty Raguest" есть единственная композиция
Уаймена - "One With The Show."

Поэтому уже в 1974 году он первым из участников группы выпустил альбом под
названием “Monkey Grip”. С этого момента стало ясно, почему его творчество не
подходило для альбомов Rolling Stones. “Monkey Grip” имел очень мало общего с
рок-музыкой, и тот материал, который был на нем записан, мог подойти группе
разве что в самой начальной стадии карьеры. Через два года он выпустил еще одну
соло-работу, которая называлась так же, как и его вышедшая позднее книга –
“Stone alone”, и которая получилась ничуть не убедительнее. Лишь в 1980 году
сингл Уаймена “Si, si, je suis un Rockstar” имел определенный коммерческий
успех.

Возникает впечатление, что все тридцать лет в группе Уаймен постоянно размышлял
о том, как ему наилучшим образом претворить в жизнь свой уход из Стоунз. 
 Фанатик порядка во всем, он сохранил каждый кусок бумаги, который мог
служить подобием какого-либо документа. С течением времени его архив, вероятно,
вырос до огромных размеров. Это собрание послужило ему хорошей основой для автобиографии.
Небезынтересна находящаяся здесь, кроме всего прочего, информация о его
плачевном финансовом положении ко времени выхода больших хитов группы, таких,
как “Hoky Tonk Woman” Действительно, выписки состояния банковских  счетов
Уаймена выглядят, как плохая шутка на фоне тогдашнего успеха группы. Но, по
всей видимости, финансовые дела других участников группы благодаря
криминальному таланту их прохвоста – финансового менеджера Алена Кляйна – вряд
ли выглядели многим лучше.

Уаймену ничего не оставалось, кроме как вжать челюсти и годами ждать. Его
будущее было полностью обеспеченно, самое позднее, после гигантского мирового
турне 1981/82 годов, которое принесло ему, благодаря предпринимательским
талантам Джаггера, сумму, исчисляющуюся двухзначным числом в миллионах.
Несмотря на все разочарования и проблемы, его отношения с крупой к этому
моменту настолько вошли в спокойное русло и выровнялись, что ему даже начало до
определенной степени нравиться то, что они делали. Уаймен пошел настолько
далеко, что в о время концертов на сцене стал изредка преодолевать свою полную
неподвижность и временами отваживался даже на пару ужасающе широких шагов.
Уаймену хотелось покинуть группу стильно, и он ждал подходящей возможности. ПО
его мнению, наилучший момент для этого – сразу по окончании большого, успешного
турне. Но, из-за пропасти между Джаггером и Ричардсом, становившейся все
глубже, ему пришлось ждать следующего такого турне целых семь лет. Во время
всего этого промежутка  оставленная Джаггером группа сплотилась вокруг
Ричардса и единогласно разделяла недовольство своим вокалистом, без которого,
по его собственным не очень скромным словам, в группе ничего не проихсходило.
Турне 1989-90 годов “Steel Wheels/Urban Jungle” означало возвращение Rolling
Stones на сцену и еще раз стало полным успехом во всех отношениях. То, что
происходило в 1989-90 годах по всему миру – имеется в виду количество зрителей
на концертах группы – граничило с гигантоманией в чистом виде. По предположению
Уаймена, такой успех невозможно было превзойти.

«Одинокий Стоун» также внес свою лепту в паблисити турне. Женитьба на 18 летней
Лолите Менди Смит некоторое время царила в колонках светской хроники по всему
миру.

Уаймену казалось это наиболее подходящим моментом привести свои планы в
исполнение. Возможно, он руководствовался и слабой надеждой, что этим он
спровоцируем начало распада группы. Если бы после него ушел и Уоттс, на что он
похоже, втайне надеялся, лицо Rolling Stones настолько сильно изменилось бы,
что многим стало бы трудно воспринимать их как ту же самую группу, что и
раньше. Неважно, насколько существенную или несущественную роль играли в группе
басист и барабанщик. На, даже если Уаймен руководствовался подобными
побуждениями, они не привели к желаемому результату. Уоттс остался на борту группы,
а отсутствие Уаймена было столь же мало заметно, как и его тридцатилетнее
присутствие до этого.

Неожиданно группа попыталась удержать своего бас-гитариста. Ричардс несколько
месяцев елеустремленно старался переубедить Уаймена. С согласия Джаггера он даже
пошел на то, чтобы предложить ему часть авторских прав на классический хит
“Jumpin’ Jack Flash” с выплатой задним числом всех соответствующих 
гонораров, несмотря на то что действительная роль Уаймена в создании этой
композиции по прежнему не ясна. В конечном итоге, Уаймена не удалось
переубедить, и он расстался с группой.

На посту бас-гитариста его заменил31-летний Дерил Джоунс, который не был приня,
как официальный член группы, но участвует в ней на постоянной основе в качестве
приглашенного музыканта. Группа, по всей видимости, очень довольно новым
приобретением и воспринимает теперь уход Уаймена с известной долей юмора. Во
время одного из телеинтервью после концерта в Буэнос-Айресе Рон Вуд передал
Уаймену в эфире, то что ”во время концерта сцену снова забросали бюстгальтерами
и ажурными дамскими трусиками, так что тот многое упустил”.


Уже
в 1989 году Уаймен открыл в Лондоне ресторан с очень походящим названием –
“Sticky Fingers” (Липкие пальцы). Некоторое время назад он объявил о планах
создания целой сети ресторанов по всей Европе, которая будет функционировать по
принципу франчайзинга. Уаймен планирует оставаться активным и в области музыки,
«но лишь время от времени и в небольших масштабах».

Однажды в присутствии свидетелей в 1967 году Кит Ричардс сказал
Брайану Джоунсу: «Парень ты не доживешь даже до своего 30-летия». На что тот
тихо ответил: «Я знаю». Многие, кто общался с Джоунсом, думали точно так же. На
только Ричардс сказал ему это в лицо. Его быстрой жизни и ранней смерти нет
однозначного объяснения. Мнения по поводу настоящего значения Джоунса для
Стоунз очень сильно расходятся. Некотроые современники говорят о его
неповторимости и уникальности, без которой группа никогда не стала бы тем чем
она сейчас является. Другие считают, что он никогда не имел серьезного значения
для группы. Вероятно, правда лежит где-то посередине.



Как и Джаггер, Джоунс вырос в благополучной семье среднего класса. Его родной
Челтенхем – это мирный и скучный грордак, как с красивой открытки. Отличное
место для пенсионеров, где можно дожить свои дни в покое. Джоунс, к слову, по
непроверенным данным, был прилежным учеником  в школе, и уже тогда у него
проявились очень хорошие музыкальные способности. Уже в самом юном возрасте он
был в состоянии в течение очень короткого времени овладеть игрой на различных
музыкальных инструментах. У Джоунса все происходило так быстро не только с
учебой. Интерес к одноклассницам также проснулся рано. Когда ему было 16 лет,
от него забеременела 14-летняя девушка из его школы. Это был первый аккорд; еще
пять внебрачных детей последовали в дальнейшем.

По окончании школы он сразу покинул сонный городок и уехал в Лондон. Там от
пробовал себя на различных работах, ни одна из которых не пришлась ему по
вкусу. Его интересовали только музыка и девушки. Уже в 1960-61 годах Джоунс был
прототипом свободолюбивого битника. Свой врожденный музыкальный талант он
подкреплял широкими теоретическими познаниями. Джоунс превратился в ходячую
музыкальную энциклопедию.

В 1962 году он познакомился с Алексисом Корнером, который стал его наставником.
В доме Корнера он часто находил пристанище и иногда по несколько дней
существовал исключительно за счет содержимого в холодильнике. Корнер взял его
взял его в свою группу, где Джоунс впервые повстречал Чарли Уоттса. Спустя
некоторое время произошла и первая встреча с Джаггером и Ричардсом – это
случилось на концерте группы Корнера, во время которого обоих желторотых юнцов
из Датрфорда особенно поразило гитарное соло Джоунса. После концерта между
Джоунсом, Джаггером и Ричардсом произошел первый разговор, на притяжении
которого дартфортские  ребята не преставали удивляться мастерству Джоунса.
Брайан разделял интерес Джаггера и Ричардса к блюзу, ценность которого, как
прямой и откровенной формы музыкального выражения, на тот момент сильно
недооценивалась. Это надо было срочно менять. Джаггер также получил возможность
показать свои вокальные способности в группе Корнера. У Ричардса, к сожалению
такого шанса не было. Все трое, Джоунс – с одной стороны, Джаггер и Ричардс с
другой, стремились как можно скорее начать делать что-то общее. Главной
вдохновляющей силой был, безусловно, Джоунс. Его компетентность не подлежала
сомнению, и весь проект подвергся его сильному влиянию. Это касалось в первую
очередь музыкального направления, а также организации концертов, рекламы и
дележа заработанных денег. Именно Джоунс в одном из разговоров предложил
назвать группу Rolling Stones, по одноименному названию одной из композиций
Muddy Waters, которая всем нравилась.

Во время первых двух лет существования группы Джоунс был ее бесспорным лидером,
даже не смотря на то, что Джаггер уже тогда, по крайней мере внешне, соперничал
с ним; это было видно, в первую очередь, по реакции публики на шоу,
происходившее на сцене во время их концертов.

Эндрю Олдхем, гениальный менеджер Rolling Stones, относительно быстро распознал
недостатки Джоунса: безответственность, неуправляемость, нежелание искать пути
решения возникающих проблем, проявления мелочности, когда дело касалось его
собственной выгоды, а также банальная лень. Олдхем был уверен, что лишь
комбинация Джаггер-Ричардс способна создавать хорошие композиции, и оказался
прав. В течение долгого времени Джоунс неоднократно пробовал писать собственный
материал, но, несмотря на всю свою музыкальность, он каждый раз терпел неудачу.
Джоунс сам у себя стоял на пути. Насколько Джаггер и Ричардс занимались поиском
собственного стиля и звука, настолько Джоунс ударился в наркотики. Если кто и
переносил наркотики очень плохо, так это организм Джоунса, который с детства
был достаточно хилым и, к тому же, астматиком. Кроме того, у него все
явственней проявлялись признаки шизофрении: все чаще случались внезапные смены
настроения – от панического, необъяснимого ужаса до чувства самого уверенного в
себе чемпиона мира в следующую долю секунды. Он пытался испытать лучшие моменты
своей жизни на американских горках человеческих чувств, хотя в глубине души
всегда был нежной мимозой, которой постоянно были необходимы большие дозы
самоутверждения. Группа, которую он создал, забирала у него все больше и больше
того, что ему самому было нужно: признание и поклонение. Джоунс из босса превратился
в трагическую фигуру простого работника, которого до поры до времени терпят,
но, если будет нужно, не задумываясь, поменяют, До определенного момента часто
меняющиеся стили исполнения компенсировали психологические проблемы гитариста.
В группе, у которой не было времени даже передохнуть, никто не мог и не хотел
позаботиться о Джоунсе. Не позже, чем к 1967 году, он был полностью изолирован
внутри группы, что сначала было практически незаметно снаружи.

Он познакомился с Анитой Палленберг; возможно, в первый раз это было для него
не просто очередное завоевание. С ней он вел вторую жизнь, параллельно жизни
группе. Даже несмотря на то что связывающие их отношения были такими же
хаотичными и турбулентными, как и все остальные до этого, для Джоунса в них было
нечто более глубокое, чем во всех предыдущих. Когда, как на зло, именно Ричардс
увел у него подругу, для Джоунса это стало падением на дно бесконечно глубокого
колодца. От этого шока он так и не смог оправиться. Он стал употреблять больше
наркотиков, что несколько раз доводило его до суда. Многократно он был уже
одной ногой в тюрьме, и лишь справки от психиатра, подтверждающие серьезную
возможность самоубийства, спасали его от попадания за решетку.

С 1968 года Джоунс уже не вносил никакого вклада в создание музыки Rolling
Stones. Да он и не мог больше что-то делать, потому что его состояние на тот
момент ничем не отличалось от перманентной дремоты. Даже если бы он пребывал
беспрерывно в этом затуманенном состоянии, скорее всего он все равно не смог
или не захотел бы больше приносить какую-либо пользу. В моменты просветления
Джоунс говорил о том, что Rolling Stones больше не играют его музыку. Он
по-прежнему находил защиту у Уоттса, Ваймена, и частично, у Джаггера, которые
постоянно давали ему новые шансы. Но когда снова он не смог поехать в турне,
расставание стало неизбежным. К тому же, запутавшемуся в судебных
разбирательствах Джоунсу было отказано в американской визе. Расставание не
слишком сильно отразилось на нем. Он начал думать о новой группе, которая
постепенно начала приобретать реальные формы. Он хотел вернуться назад, к
корням Стоунз оттачивал ритм-энд-блюз, который снова вдыхал в него жизнь.

Джоунс переехал из Лондона в провинцию, в красивый дом, обставленный с
умеренной роскошью, с бассейном и большим садом. Он значительно сократил
употребление наркотиков, но их место все больше и больше занимал алкоголь.

Несмотря ни на что, Джоунс незадолго до своей смерти снова производил
впечатление полностью вменяемого и находящегося в относительно добром здравии
человека.

В ночь со 2-го на 3-е июля 1969 года мертвое тело Джоунса достали из его
собственного бассейна. В тот вечер у него в гостях было много друзей и
знакомых. Присутствовали Анна Волин, подруга Джоунса, Франк Торроугуд –
архитектор, занимавшийся переделкой дома, а также другая его подруга, Джанет
Лоусон. В начале вечера, когда Джоунс вышел из подвала, где он оборудовал себе
студию, все уселись в гостиной, болтмли, между делом смотрели телевизор и пили
вино. Незадолго до того, как гости собрались идти домой, Джоунс предложил еще
разок освежиться в бассейне. Несмотря на то что было уже около 11 вечера, ну
улице еще стояла жара. Дженет Лоусон единственная не стала купаться. Позднее,
когда она давала показания полиции, она сказала, что оба мужчины были нетрезвыми.
Анна Волин первая покинула бассейн, через 20 минут после нее вышел Торроугуд.
Когда он один – без Джоунса – вошел в дом, Анна запаниковала. Они оба бросились
к бассейну, в котором уже без движения плавало тело Джоунса. Скорее всего, на
этот момент он еще был жив. Когда, спустя некоторое время, приехала скорая
помощь, врач установил, что Джоунс мертв. Точная причина смерти никогда не была
выяснена. Позднее это часто приводило к различным спекуляциям. Из-за того что
Френк Торроугуд вскорости после этих событий тоже умер, появились косвенные
подозрения, что в ночь на 3 июля в доме Джоунса произошло что-то ужасное.
Например, ходили слухи, что Джоунс по непонятным мотивам был убит Торроугудом.

Запланированный на тот момент концерт Rolling Stones в Гайд-парке в Лондоне был
спешно перепрофилирован в концерт в память Брайана Джоунса. Мик Джаггер начал
концерт строфой из «Адониса» Шелли, которую он посвятил памяти Брайана Джоунса.

Хаос, темные истории, эксцессы с
наркотиками, судебные процессы. Кит Ричардс, как никто другой, соответствовал
скандальному образу группы и еще больше подчеркивал. Очень плохой парень
рок-н-ролла всегда был лакомым кусочком, как для поклонников группы, так и для
падких на сенсации репортеров.


Киту
не положили в рождественскую колыбель набор благ, из которых можно было
выбирать жизненный путь по вкусу. Он рос единственным ребенком в семье из
захолустного рабочего квартала. Его отец, Берт, был сторонником строгого
возпитания, а его мать, Дорис, старалась давать ему то, что необходимо любому
ребенку – любовь и понимание. Он подрастал типичным «маменькиным сынком» -
стеснительным, мягким и неуверенным в себе. К слову сказать, в его семье со
стороны матери уже было несколько пестрых персонажей. Самым ярким из них был,
пожалуй, дед Кита – Гас Дюпре, который до глубокой старости сорил деньгами,
если они у него хоть на секунду появлялись, обладая наивеселейшим характером и,
к тому же, был музыкантом. Маленькому Киту очень нравились походы к деду. Под
его влиянием уже в возрасте 6-7 лет Ричардсу было абсолютно ясно, кем он будет
в будущем: ковбоем на Диком Западе или музыкантом. В школе он познакомился с
тяжелой стороной жизни. Ни дня без драки, ни дня без борьбы за свое место под
солнцем. Он вел войну на два фронта: в одной стороны – драчливые одноклассники,
с другой учителя. В учебе он ни когда не был светлой головой, а в какой-то
момент и вовсе перестал проявлять к ней малейших интерес. Вместо этого Ричардс
вложил всю свою энергию в игру на гитаре и все больше отдалялся как  от
недругов, так и от друзей, поддерживаемый лишь дедом Дюпре и свой матерью. В
пору ранней юности постепенно формировались основные черты характера Кита
Ричардса. Его цели были кристально ясны, а его воля и упорство в достижении
этих целей безграничны. Если бы у Ричардса не получилось со славой и
популярностью в Rolling Stones, это вряд ли помешало бы ему, как ни в чем не
бывало , пытаться снова и снова, - даже  если бы хэто значило играть по
самым маленьким клубам, прозябая в полной неизвестности. Его личная оценка
возможного развития событий несколько отличается: «Я бы, наверное, стал
бандитом, но бандитом со стилем».

Сегодня значение Ричардса в становлении Rolling Stones несколько
преувеличивается, однако в 60-е годы оно сильно преуменьшалось. Джаггер
поначалу был для Ричардса кем-то вроде человека с другой планеты – upper class.
Джоунс был для него чуть ли не райской птицей, почти как новый идол. Во благо
группы Ричардс готов был пожертвовать практически всем. Единственно, что его
действительно интересовало, - это улучшение своего мастерства, как гитариста, и
он занимался каждый день допоздна, порою почти до потери сознания.

Ко времени, к которому относятся первые успехи Rolling Stones, Ричардс, как и
Уаймон, и Уотс, практически не попадал в центр внимания. Хотя он уже тогда
выглядел, как потрепанная жизнью жертва пагубных привычек, но был еще полон сил
и похож на поздно начавшего взрослеть парня, которого, казалось, только что
выдернули из промасленного комбинезона ученика механика, дали в руки гитару и
поставили на сцену. В центре внимания были Джаггер и Джоунс, ни них светили
прожекторы, и по ним сходили с ума молодые девицы. Это ничуть не смущало
Ричардса. Постепенно он набирал в группе все больший вес. Кроме всего прочего,
его задачей стало постоянно заполнять вакуум между Уайменом и Уоттсом с одной
стороны и Джаггером и Джоунсом – с другой. В первые годы существования группы
отношения в треуголнике Джаггер-Джоунс-Ричардс менялось часто. Ричардсу лучше
удавалось находить общий язык с Джоунсом, но в интересах группы – а только это
принималось во внимание – он изначально старался поддерживать, по крайней мере,
такие же хорошие отношения и с Джаггером. Кроме этого, Ричардсу было ясно, что
Джоунс становился непредсказуемым. Решение Олдхема создать авторский создать
авторский дуэт Джаггер-Ричардс было изначальным штрихом в распределении власти
внутри Rolling Stones. И, хотя позднее Ричардс и Джоунс еще раз на какое-то
время сблизились и время от времени создавали новые композиции вместе, по сути,
расклад оставался уже неизменным. Ричардс был буквально одержим миссией Rolling
Stones. Он работал без передышки над новыми композициями в студии, дома, во
время поездок – везде. Для того чтобы круглосуточно продолжать работу, он
быстро научился запудривать себе голову speed-ом и не спал ночи на пролет.
Описать Ричардса, как «однопланового» человека, ни в коем случае не было
оскорблением; ничто не могло отвлечь его от музыки – ни первоклассные рестораны
, ни самые дорогие вина, ни книги, ни фильмы, ни даже женщины. По слухам,
первая женщина, если не считать матери, появилась в его жизни лишь в 19 лет. Ее
звали Линда Кейт. Они были вместе до 1966 года, причем роль Линды в его жизни
никогда не была так велика, как ралли музыки и группы. В противоположенность
Уаймену и Джоунсу, а также, с некоторой натяжкой Джаггеру, многочисленные
возможности завести близкие знакомства с поклонницами были ему абсолютно
безразличны – ведь это только мешало работе.

С самого начала, не в последнюю очередь благодаря Ричардсу, карьера Rolling
Stones развивалась на самых высоких оборотах. Мотор постоянно работал на
пределе и часто грозил перегреться; иногда, когда необходимо было сбавить темп,
Ричардс сразу чувствовал себя не в своей тарелке. До сих пор это доставляло ему
серьезные проблемы – заниматься чем-нибудь другим; без группы он чувствует
себя, как выбрешенная на песок рыба.

На достаточно продолжительный период он открыл для себя гламурные стороны жизни
рок-звезд. Некоторое время он жил у Брайна Джоунса, где и познакомился с его
подругой Анитой Палленберг, которую, в типичной для него манере, он сначала
практически не заметил. Однако позднее ситуация кардинально изменилась. Во
время совместного путешествия по Марокко он увел подругу у Джоунса прямо из-под
носа, чем неимоверно  его рассердил и еще больше ускорил его дальнейшее
погружение в болото наркотиков. Для Ричардса с его новой подругой началось
многолетнее совместное путешествие в ад.

К этому времени его уже нельзя было назвать неопытным по части наркотиков. Он
пробовал практически все, что предлагалось в ассортименте на околомузыкальном
рынке. Но его интересовал не столько кайф, сколько возможность бесконечно
бодрствовать. С Палленберг природа его любви к наркотикам быстро поменялась. По
иронии судьбы перед самым началом своей карьеры серьезного отброса общества, он
вместе с Джаггером предстал перед английской юстицией по обвинению в
употреблении легких наркотиков.  Начались многомесячные мытарства
расследования, в ходе которого оба были арестованы на несколько дней. Когда, к
полной неожиданности обоих, дело дошло до оглашения приговора, Ричардс остался
абсолютно невозмутим, в то время как Джаггер, наоборот совершенно вышел из
себя. Их обоих выпустили на свободу под залог, но в дальнейшем они находились
под угрозой повторного ареста. Для Ричардса, чья ненависть ко всем проявлениям
власти еще больше усилилась в результате этого процесса, появился ризрак
возможного вынужденного распада группы. Судебные разбирательства из-за
микроскопических количеств гашиша и пары таблеток, не в последнюю очередь,
привели его позднее к героину, который помогал Киту пережить периоды временного
бездействия группы, вызванного судебными процессами. Когда же ситуация
несколько разрядилась, и группа снова могла работать, Ричардс всегда был в
состоянии делать все очень быстро и плодотворно, несмотря на увеличивающееся
пристрастие к наркотикам. Совсем по-другому дело обстояло с Джоунсом, который
уже ни секунды не мог обходиться без наркотиков и превратился в обузу.
Несколько позже Ричардс смог почти без эмоций выставить из группы своего
партнера по гитаре. Этого не смог сделать даже Джаггер. Втроем с Уоттсом они
приехали тогда к Джоунсу, но разговор он вел практически в одиночку.

До записей “Exile on Main Street”, которые проходили в доме Ричардса на
Лазурном берегу, его музыкальный вклад был решающим для Rolling Stones – и это
несмотря на то, что количество употребляемых им наркотиков приняло неописуемые
масштабы. Ричардс превратился наркомана-экстремала, приправлявшего свои
гигантские, каждодневные дозы героина гарниром из небольших полосок кокаина и
заливавшего все это между делом большими количествами алкоголя. То, что он
выжил, заслуживает называться чудом. Решающими в том, что он не сыграв в ящик,
скорее всего, были три причины: у него хватало денег на самые качественные
наркотики; он, вероятно, имеет особенное анатомическое строение, не такое как у
остальных людей; он хотел выжить, несмотря ни на что, чтобы группа продолжала
существовать.

Несмотря на это, к 72-му году наркотики затянули его так глубоко, что его
значение для группы стало постепенно, но необратимо падать. Он по-прежнему без
проблем отыгрывал каждый концерт, выполнял без серьезных срывов часть работы во
время записей в студии, но от него не исходило больше никаких плодотворных
импульсов. Его приключения с наркотиками достигли кульминации в 1977 году.
Наркотиков, найденных у него хватило, чтобы он снова оказался за решеткой. На
этот раз угроза распада группы выглядела гораздо реальнее, чем в 1967 году.

Неожиданно произошло то, чего никто не ожидал от него всерьез – Ричардс принял
решение вылечиться от наркотической зависимости. Почему? Только из-за группы.
Ему стало понятно, что он стоит перед выбором: или он освободиться от героина и
тогда еще проживет какое-то время, возможно относительно долгое, а вместе с ним
и Rolling Stones продолжат существовать, либо он останется с наркотиками и,
скорее рано, чем поздно, распрощается с жизнью. Ричардс пережил чудовищные
мучения ломки и действительно смог освободиться от героина. Хотя еще до 1979
года несколько раз срывался назад, в белое безмолвие. Окончательное расставание
с Анитой Палленберг также помогло  преодолению зависимости, даже если оно
и не  было решающим. Сила духа Петти Хансен и ее огромное влияние на
Ричардса совершили чудеса. Ричардс «вернулся», и это сразу стало заметно.
Альбом 1978 года  “Some girls” Rolling Stones неожиданно опять преподнесли
себя миру, как брызжущий энергией коллектив. Почти 10 лет Ричардс провел в
изолированном мире наркотиков, постоянно подгоняемый горячей необходимостью
купить новую дозу и круглосуточно окруженный другими зависимыми от героина
музыкантами, дилерами и паразитами. Одним из его немногих выходов в реальный
мир за это время была забота, по мере возможности, о двух его детях. Кроме
зависимости от наркотиков, ему еще необходимо было освободиться от больного и
подземельного мира, их окружающего, который тоже наложил на него свою печать.
Кроме спасения найденного в деле своей жизни – Rolling Stones, Ричардсу помогли
главные черты его характера. Его мировоззрение держится на нерушимых, простых
истинах: каждому человеку нужна ясная цель, неважно, какая именно; кроме этого,
ему нужен воздух, еда и питье, иногда – секс. Чтобы получить эти составляющие и
идти через жизнь прямой дорогой, не надо достигать никаких компромиссов: ни
делают вещи неоправданно сложными. Человеческие разочарования  -это часть
жизни, и человек должен их принимать, но, по возможности, быстро отсекать
осадок от них. Каждый отвечает сам за себя и несет ответственность за свои
ошибки, сделанное тобой лежит только на тебе самом. Деньги не важны – есть они,
или их нет – по большому счету все равно. Жизненная философия Рачардса очень
проста, по его мнению, нет смысла пытаться все скрупулезно раскладывать по
полочкам. На все есть короткий и однозначный ответ.


В течение последних 15-ти лет из человека, живущего одними
инстинктами, Ричардс превратился в спокойного, полностью уверенного в себе
прагматика. Ричардс считаем, что правильность его мировоззрения полностью
подтверждается и успехом Rolling Stones. В группе он перенял роль
консервативного хранителя очага, защитника чистоты идеи. Когда, в середине
80-х, группа была на волосок от распада из-за амбиций Джаггера, решившего
сделать сольную карьеру, возникла реальная угроза, что Ричардс снова станет
искать утешение в наркотиках, По крайней мере, ситуация для этого была
подходящая. В панике из-за того, что неповторимое детище Rolling Stones может
так бесславно лопнуть, он использовал всю свою фантазию, чтобы вернуть
заблудшего сына (Джаггера) в группу. Ричардс пользовался самыми разнообразными
средствами, чтобы наставить Джаггера на путь истинный. Спектр способов
варьировался он нежного заманивания и обещаний солидных кушей до неприкрытых
угроз. Джаггер вернулся, не потому что Ричардс нашел лучшие аргументы, а потому
что ему показалось, что трудности, возникшие в борьбе за соло-карьеру не будут
стоить усилий, затраченный на из преодоление, Ричардс в перспективе видел это
совсем по-другому. Он был прав, и Джаггеру пришлось согласиться с этим.
Джаггера и Ричардса часто сравнивают со старой супружеской парой. Оба не
отрицают известной точности этого сравнения. Безусловно, Джаггер долгие годы
видел Ричардсе друга, который заслуживает уважения именно из-за своей
непохожести. Джаггер  всегда чувствовал себя обязанным Ричардсу и глубоко
переживал его плачевное положение во  времена наркотической зависимости.
То, что Rolling Stones пережили время между 72-77-м годами и остались при этом
супергруппой, Джаггер считает полностью своей заслугой, но никогда у него не возникало
даже мысли о том, чтобы выставить Ричардса за  дверь в той же манере, что
и Джоунса. С тех пор как, Ричардс снова был в полной мере к услугам группы,
Джаггер, придерживался убеждения, что без Ричардса, свободного от наркотиков
невозможно дальнейшее существование Rolling Stones, как действующей группы. В
то же время, Ричардс никогда не испытывал очень глубоких дружеских чувств по
отношению к Джаггеру, несмотря на все пережитое вместе и на огромное количество
написанных ими классических, бессмертных композиций. Ричардс принимал как само
собой разумеющееся, что Джаггер не бросл его во время многолетнего периода
наркозависимости. Этому есть объяснение из далекого прошлого. В 1968 году,
во  время съемок фильма “Performance”, у Джаггера был бурный роман с
Анитой Палленберг. Ричардса это ранило в самую душу. Несмотря на то, что это
длилось не дольше двух недель, для Ричардса кодекс чести их дружбы с Джаггером
был очень сильно нарушен. Для того чтобы рана затянулась, потребовались годы.
По мнению Ричардса, лишь после всех усилий, которые приложил Джаггер, чтобы
поддержать его во время проблем с наркотиками, они были  в лучшем случае
квиты, но не более. Лишь когда Джаггер в 1988 году полностью оставил планы о
соло-карьере и сконцентрировался на Rolling Stones, Ричардс, со своей стороны,
решился на широкий жест, В угоду Джаггеру он даже пошел не некоторые изменения
своего фундаментального музыкального стиля и стал более открытым. Лишь иногда ,
да и то между строк, Ричардс дает понять, что он очень благодарен Джаггеру – за
возможность и дальше жить  мечтой под названием Rolling Stones. Лишь, сейчас
Ричардс проживает самое счастливое время своей жизни, потому что все идет
именно так, как ему хотелось бы: еще ни один альбом группы не продавался в
таких количествах, как “Voodoo Lounge”; Джаггер теперь, возможно, его
единственный настоящий друг; группа, несмотря на уход Уаймена, сплочена тесно
как никогда; он счастливо женат и по-прежнему как никто другой переносит
«небольшие» плохие привычки, как то: до ста сигарет в день и до 2-х бутылок
американского виски «Jack Daniels» для расслабления. Его «саморазрушительный»
образ стиль жизни (по-прежнему бывает, что он не спит несколько дней подряд) –
это откровение для поклонников группы: безумные времена продолжаются по
прошествии стольких лет.

Непередаваемое очарование Rolling Stones непосредственно связанно с яркой и «многослойной» личностью Мика Джаггера. Его значение для группы, столь долго остающейся на вершине славы, не ограничивается
лишь тем, что Мик почти в одиночку генерирует ту энергию, которая брызжет со
сцены во время концертов Rolling Stones,  поет, пишет тексты песен и принимает
активное участие в создании новых композиций. Удивительно многоплановый и
отчасти противоречивый характер позволяет Джаггеру исполнять не менее значимые
обязанности и на заднем плане. Rolling Stones не пользуется услугами менеджера
– ведь у них есть Мик Джаггер, которому никакой адвокат, бухгалтер или брокер,
и уж ни в коем случае   PR – агент, не смогли бы показать что-либо
новое. В холодном мире расчетов и прибылей Мик Владеет ситуацией, как никто
другой из рок-звезд.

 Вопросом,
кто же такой Мик Джаггер на самом деле, задавались орды журналистов и
писателей. Здесь сам Джаггер никогда не способствует внесению ясности. Наоборот
он упорно отправляет исследователей по ложному пути – преднамеренно, а зачастую
и случайно, пытается еще больше «завуалировать» ситуацию. За тридцать с лишним
лет  существования группы он дал сотни  интервью; вероятно, по
большей части его собеседниками были не самые осведомленные журналисты,
освещающие ми поп-индустрии, которых Джаггеру, в зависимости от настроения,
легко удавалось обводить вокруг пальца, откровенно над ними «just for fun»
потешаться, либо удачно использовать в роли катализатора для дальнейшего
запутывания ситуации вокруг себя и своей группы. Журналисты  более
крупного интеллектуального калибра тоже в большинстве случаев впустую
растрачивают свой запас хорошо продуманных словесных маневров;  вот они
видят перед собой, на расстоянии вытянутой руки, казалось бы, не прикрытого
никакой броней Джаггера, который иногда забывается и начинает говорить что-то
важное и серьезное, чего так упорно от него и добиваются. Но ему, как правило,
молниеносно становятся понятны ловушки и словесные комбинации. В такие моменты
он сразу же прячет обратно чуть приоткрывшиеся собеседнику черты своего
внутреннего мира, сводит все к шутке или к своей неповторимой, уверенно-дерзкой
манере, резко направляя разговор в другое русло.

Многое в личности Джаггера можно понять, узнав о происхождении и детстве Мика.
Как и Кит Ричардс, он вырос в Дертфорде, небольшом городке, расположенном к югу
от Лондона, в графстве Кент. На этом параллели в биографиях Джаггера и Ричардса
заканчиваются.

Семейные аспекты детства Мика Джаггера нетипичны для Англии того времени. Он
рос в материально обеспеченной семье среднего класса, в которой, к тому же,
никогда не было серьезных межличностных проблем. У его отца Безила (Джо) была
хорошо оплачиваемая работа учителя физкультуры, его мать Ева занималась семьей
и иногда подрабатывала, хотя в этом никогда не было реальной необходимости, -
нехватки денег семья не испытывала. Майкл был первым сыном Джаггеров, через
четыре года после него (в 1947 году) родился его брат Крис.

У Джаггера было лишенное невзгод детство. Относительно спокойно и бесконфликтно
складывались отношения с родителями. Мика все без исключения
 характеризуют как умного ученика, который без напряжения справлялся со
всеми заданиями; он не запомнился как очень прилежный школьник, но и в когорту
хулиганов в те времена не входил. В то же время в нем можно было разглядеть
индивидуальность. Занятия спортом, активно поощряемые отцом, долгие годы
занимали очень много места в жизни Мика. С годами постепенно
выкристаллизовывались безошибочно узнаваемые черты характера, которые нельзя
было объяснить как следствие каких-то ключевых событий его жизни.

У Джаггера все больше развивался серьезный интерес к достаточно эксклюзивным
вещам. К ним, кроме всего прочего, относится его увлечение черной блюзовой
музыкой, которая была на тот момент практически неизвестна в Англии.

К неподдельному удивлению одноклассников, Мик легко отличал баблгам-поп а-ля
Элвис от настоящей музыки, причем, по его личному мнению, музыка должна была
быть «настолько черной и труднопонимаемой, насколько это возможно».

Влияние блюза доходило из США через радиопередачи для расквартированных  в
Англии американских войск. Уже в возрасте 8-9 лет маленький Мик до упаду
веселил своих родных во время семейных праздников, в точности копируя голоса
известных политиков, ведущих радиопередач и популярных исполнителей шлягеров.
Уже через пару лет он смог добиться определенного успеха, развивая этот талант,
- Мик стал  распевать тексты любимых блюзов.

Немногие друзья разделяли его экстравагантных вкус, хотя среди них все же были
те, чьи пристрастия были ему близки. Блюз стал для Джаггера настоящей страстью.
Он даже написал письмо в Чикаго на Chess Records, чтобы иметь возможность
заказывать пластинки священных для него исполнителей прямо из первоисточника.
Появились предпосылки к основанию к основанию собственной группы. Несмотря на
это, Мик не переставал заниматься учебой, хотя и пытался по возможности достичь
цели приложением минимума усилий. По окончании школы он говорил, что вероятно,
в будущем станет дипломатом, политиком или журналистом и, конечно, заработает
«кучу денег». После этого Джаггер поступил в титулованную высшую школу
экономики. Судьба свела Мика с Китом Ричардсом на вокзале в Дартфорде, - этот
момент, собственно, и является моментом рождения группы, и встреча, безусловно
была судьбоносна для обоих. Джаггер направлялся в университет в Лондон, Ричардс
ехал на учебу в школу искусств. Оба были лишь шапочно знакомы и, не будь у
Джаггера в руках нескольких пластинок Chess Records, наверное, никакого
разговора бы не завязалось. В один прекрасный день, в 1963 году, эти два
абсолютно разных человека ощутили невероятное взаимопонимание и общность своих
музыкальных пристрастий. С этого момента Ричардс присоединился к любительским
репетициям дартфордских блюз-энтузиастов, собирашихся вокруг Джаггера и Мика
Тейлора, позднее основавшего группу «Pretty Things». Несмотря на то, что
Джаггер участвовал в проекте душой и телом, все время давала себя знать его
строго-рациональная и, в то же время, нерешительная сторона. На данном этапе
карьера музыканта казалась ему чересчур рискованным, шатким и опасным
предприятием. Он всячески уклонялся от окончательного решения, искал запасные
варианты и пытался как можно дольше оставить для себя открытыми все
возможности, в то же время понимая, что скоро наступит день, когда надо будет
окончательно выбирать: группа или учеба, где учеба равнозначна будущей
профессиональной карьере и положению в обществе.

Логично, что Джаггер и Ричардс переехали в Лондон. Здесь Мик был гораздо ближе
и к университету, и к музыкальной сцене одновременно. Запущенная квартира на
Эдит-гроув, в которой они поселились еще с несколькими приятелями, превратилась
в место, где родились Rolling Stones.

Мику очень скоро стало ясно, что Лондонская высшая школа экономики – не то
учреждение, где можно учиться между делом, и дальнейшая учеба в котором
требовала новых знаний из областей, абсолютно его не интересовавших. Пока он
каким-то образом умудрялся держаться на плаву. Одновременно Джаггер и Ричардс
настойчиво искали возможность доступа к элитной сцене ритм-энд-блюза. Вскоре
они повстречали Брайна Джоунса, который на тот момент, на фоне полной
неопытности обоих, продвинулся в музыке гораздо дальше. Несколько позже Джоунс
также переехал в квартиру на Эдит-гроув. Начались очень тяжелые времена. Трио
пыталось выжить в плачевнейших условиях. Они жили как последние бродяги – без
отопления, в грязи, посреди гор мусора, полностью охваченные только одной идеей
– поставить на ноги что-то очень значительное и серьезное.

Джаггер оставил учебу в Лондонской высшей школе экономики лишь тогда, когда на
горизонте забрезжили первые свидетельства успеха группы, - такой поступок очень
характерен для него. И все же оставался запасной выход – Джаггер взял
академический отпуск на год, чтобы в случае полной неудачи иметь возможность
продолжать учебу. Мик никогда не считал Rolling Stones своим соло-проектом,
созданным для удовлетворения собственного самолюбия. Он уже тогда думал о
группе цельными категориями, признавая на тот момент лидерство Джоунса и
восхищаясь целеустремленность Ричардса.

Причина лидерства самого Джаггера заключалась в его манере поведения на сцене.
Мик быстро превратился в оптический центр шоу Стоунз. Очень скоро он заметил,
что ему удается полностью овладеть вниманием публике, если делать нечто
большее, чем просто неподвижно стоять у микрофона. Чем активнее и резче Джаггер
двигался, тем более бурную реакцию это вызывало у зрителя. Его превращение в
дервиш не сцене всегда было в равной степени результатом расчетов и эмоций, что
характерно для практически для всех решений и действий Джаггера. С течением
времени определенные склонности  и особенности характера находили
отражение в действиях звезды – иногда сильнее, иногда слабее, но никогда ни
одна грань не исчезала полностью, разве что иногда на время уходила в тень.
Почти все 60-е годы его переполняли стремления к артистическому самовыражению,
необходимость продемонстрировать свои необузданные стороны, - тем самым он
добивался того, чего все время хотел в первую очередь: быть полностью
независимым и ни перед кем никогда не оправдываться.

Ему не пришлось упорно создавать и поддерживать имидж пугала для
добропорядочных граждан. Просто он действительно  соответствовал этому
образу, и кроме того, многое происходило само собой. В то же время, Джаггер
совершенно не пытался избавиться от некоторых черт, не свойственных его образу.
Мик никогда не обрывал контактов со своими родителями, он постоянно их навещал
– просто потому что они всегда оставались нужными ему (до сегодняшнего дня его
родители пребывают в добром здравии). Он употреблял наркотики и алкоголь,
полностью соответствуя намертво укоренившемуся стереотипу о себе, а на самом
деле постоянно старался не переступать черту и в реальности употреблять гораздо
меньше травы, таблеток и кокаина, чем принято думать. Джаггер, секс-символ и
разбиватель сердец, искал серьезных отношений с женщинами, хотел иметь детей.
Это стремление всегда преобладало, тем не менее, оно не мешало ему достаточно
часто ставить на кон эти серьезные отношения, временно предпочитая им короткие
романы-приключения. Здесь ничего ни изменилось и по сей день.

Как и остальные члены группы (лишь Уаймэн выражал в то время опасения), Джаггер
попался на удочку Аллена Кляйна, который с 1966 года начал заниматься
финансовыми заботами Rolling Stones. Все поступления от продаж пластинок,
гонорары за концерты и авторские права текли в Нью-Йорк – удачный способ уйти
от непомерно высоких английских налогов, но почему-то не проявлял ни малейшего
стремления поделиться с группой хотя бы каплей кровно заработанных ими денег.
Лишь малые крохи перепадали  Rolling Stones в виде чеков и переводов из-за
океана, да и то, как правило, после долгих упрашиваний и уговоров.

Опыт такого милого общения с Кляйном дал возможность раскрыться прекрасным
способностям Джаггера, как бизнесмена. В бешенстве от обмана со стороны Кляйна,
все более очевидного, Джаггер энергично взялся за поиски решения этой проблемы.
Как самый настоящий предприниматель, он стал частым гостем в офисах и конторах
многих адвокатов, банкиров и аудиторских компаний, быстро завоевав доверие в
этих кругах. Мику удалось постичь многие тонкости бизнеса на лету. Кроме того,
у него появились друзья среди представителей серьезного предпринимательства,
такие, как, например, принц Рупперт фон Лонвенштайн, аристократ и банкир
высшего звена международного финансового бизнеса. Сначала Ловенштайн воспринимал
знакомство с экстравагантной рок-звездой с известной долей иронии, но очень
быстро заметил, что оно имеет и другие, гораздо более серьезные стороны, и
Джаггеру есть что предложить и без сопутствующей его имиджу мишуры. Кроме того,
речь шла об очень серьезных суммах денег. Ловенштайну, как человеку очень
богатому, ни к чему было пытаться быстро заработать на ком-то еще больше. С тех
пор принц и Джаггер вдвоем занялись финансовыми проблемами группы. Но даже
самые серьезные консультации не помешали Кляйну выйти сухим из воды. Длительный
процесс против него не был доведен до конца и прекратился преждевременно,
поскольку те деньги, которые удалось вернуть, были лишь малой частью суммы, на
которую группа возбудила иск против Кляйна. Ничего подобного в будущем допустить
было нельзя. Начиная с 1970 года, Джаггер становится менеджером или, более
уместно сказать, председателем совета правления группы. Это относится не только
к контролю финансовых дел, но и к вопросам обеспечения ее будущего, что, по его
стойкому убеждению, было возможно лишь при помощи грамотного маркетинга. Если
бы Джаггеру не удалось блестяще провести это в жизнь, то, из-за разнообразных
проблем, в начале 70-х группа перестала бы существовать. Безусловно, Джаггера
подстегивало и то, что неудача группы означала бы, рано или поздно, и конец его
личной независимости. Но, как ни интересен был вокалисту Rolling Stones мир
балансов, акций и обменных курсов, часто цифры становятся невыносимо скучными.
И он снова превращается в музыканта, отца семейства или просто бродячего
мечтателя. По этому поводу он сам сказал же как-то в одном из немногих
серьезный интервью: «Человек может иметь очень противоречивые черты характера,
и они каким-то образом будут в уживаться; ты можешь быть чинным отцом
семейства, но иногда не вредно и с ума сойти на время: напиться и повздорить с
кем-нибудь; а потом, выйдя на улицу после столь бурно проведенного вечера,
снова, в ту же секунду, протрезветь и превратиться в уважаемого главу семьи.
Мне кажется, жизнь не настолько проста, чтобы каждый человек представлял собой
только то, что тебе с первого взгляда удается в нем разглядеть»,. И в другом
интервью: «Мне нравится менять мое собственное Я. Я все время должен менять
окраску, как хамелеон, для того чтобы сохранить свои настоящие цвета».

Спектр интересов Джаггера очень широк, многие из них весьма консервативны и
практичны. Он старается не пропускать ни одного турнира по крикету, всегда
готов о нем страстно поспорить, а футболом интересуется с раннего детства. Он
достаточно пристально следит за политической жизнью. Том Драйберг, депутат от
лейбористов, долгие годы был его частым собеседником. Драйберг, который умер в
1976 году, даже пытался убедить Мика начать собственную политическую карьеру.
Какое-то время Джаггер даже серьезно думал над этой возможностью. Он отлично
информирован о политических тонкостях, однако, мало кто из политиков пользуется
его уважением. Чешский президент Вацлав Гавел – одно из исключений. С ним Мик
во многом связывает общее мировоззрение, и он частый гость у Гавела в доме.
Джаггер отлично разбирается в английской и американской литературе, много
читает и с удовольствием об этом говорит. Хотя его с уверенностью можно назвать
экспертом в мире антиквариата, сам Мик предпочитает жить среди вещей
модернистского стиля. Вито также один из коньков Джаггера. В его погребах
хранится большая коллекция разнообразных вин. Одним словом, он умеет жить и
ценит настоящий стиль. Но его вряд ли можно назвать помешанным на чем-либо.
Например, несмотря на свое немалое состояние, Джаггер достаточно скуп, и в то
же время он постоянно поддерживает около 60-то неизвестных музыкантов
значительными суммами. Он до сих пор выполняет обязанности «председателя совета
правления группы», хотя по меньшей мере, уже 15 лет это не тешит его самолюбие
финансиста. Невероятно, но по прошествии времени и с возрастомон становится
лучше во всем. Наверняка это происходит не только благодаря железной
дисциплине. В начале 80-х он выкурил свою последнюю сигарету, еще раньше
перестал притрагиваться к наркотикам, перед и во время турне ни капли алкоголя,
хотя в другое время делает это достаточно охотно – иногда, чтобы утолить жажду,
ему бывает необходимо гораздо больше одной рюмки. Он практически каждый день
трусцой пробегает несколько километров и поддерживает себя в отличной форме. Во
время выступлений Джаггера на сцене создается впечатление, что перед нами
феномен вечной молодости. В принципе, уже много лет назад ему, при желании,
можно было постепенно менять стиль поведения на сцене, чтобы больше
соответствовать своему уже солидному возрасту, без угрозы подвергнуться за это
критике. Вместо этого Джаггер и Rolling Stones постоянно ездят в концертное
турне. С уверенностью можно сказать, что он и дальше способен без видимых
мучений отыграть концертную программу, по несколько дней не нуждаясь в
перерывах между выступлениями, с килсородной подушкой под рукой. Если бы дело
обстояло иначе, если бы ему было все труднее играть концерты, или он начал бы
сомневаться в собственных силах, то того вокалиста Rolling Stones, каким мы
видим его на сцене, не стало бы буквально в мгновение ока. Тем не менее,
однажды это произойдет. Только подумайте: в один прекрасный день не услышать
бурю оваций, не превратить одним мановением руки людей, пришедших на твой
концерт и заполнивших весь футбольных стадион, в кипящий котел – это должно
быть ужасно.


Джаггеру по-прежнему очень важно снова и снова приводить в
изумление весь мир – даже вопреки самым смелым ожиданиям, или, совсем наоборот,
самым пессимистическим прогнозам. Доказывать  свой, и так неоспоримый,
класс и убедительно демонстрировать, что никто не в состоянии с ним сравниться.
Чтобы как можно дольше продержаться в том же ритме, Джаггер старается избегать
размышлений на эту тему. Ведь чем больше он станет об этом задумываться, тем
раньше у него могут возникнуть сомнения в собственных силах. Поэтому он начисто
игнорирует этот вопрос и всегда добивается желаемого результата. В этом ему
сильно помогает одна его очень  важная особенность: какой бы окончательно
сложившейся личностью Джаггер ни был в своем возрасте, в некоторых вещах он он
по-прежнему напрочь отказывается взрослеть. Его соло-амбиции середины 80-х
годов были на тот момент абсолютно серьезными и могли легко взорвать Rolling
Stones изнутри. Он готов был на это пойти, чтобы доказать самому себе и
остальным Стоунз, что без него группа просто не сможет существовать. Кроме
такой серьезной проблемы, как восприятие публикой соло Джаггера, достичь
которого было возможно только ценой больших усилий и огромного риска, в его
возвращении в группу сыграли очень важную роль причины эмоционального порядка.
1984-85 годы были уже слишком поздним временем для начала независимой
соло-карьеры, без Rolling Stones. Скорей всего он дальше будет выпускать
соло-альбомы, но относиться к ним не очень серьезно и не организовывать для них
крупной рекламной компании. Рацианально-эмоциональное нахождение решений, им
самим изобретенное, также подсказывает, что гораздо выгоднее, не позволять
меркнуть ореолу славы вокруг Rolling Stones и дальше.

Биржан,браво! фото -отличные!

любимый альбом любимой группы? для меня-"Sticky Fingers"! а вообще-трудно сказать! таких очень много!

Привет всем.В начале немного о себе.Рок музыку слушаю с 1970 года.Все это время собираю коллекцию.Сегодня в ней больше 2000 пластинок.Есть много двойных и я хочу их предложить тем,кому это нужно.Всем кому это интересно - пишите на мой адрес rossin55@mail.ru
Напишу здесь краткий перечень пластинок
1. Boney M Take the Heat Off Me . Hansa. Germany. Конверт без потертостей.На задней стороне слегка виден полукруг от пластинки.На лицевой стороне три отверстия диаметром 5 мм.Царапины отсутствуют.Состояние очень хорошее. 15 долл.
2. Steppenwolf . 16 Greatest Hits . ABC.Israel 1973 .Состояние конверта хорошее. На лицевой стороне и на торце слева небольшие потертости.Состояние пластинки хорошее,царапин нет. 10 долл
3. Middle of the Road. Drive On. RCL .Конверт – на обратной стороне потертости от пластинки.Царапин нет,состояние пластинки хорошее. 10 долл.
4. The Alan Parsons Project . Eve .1979 . Arista . Germany .Состояние конверта хорошее,потертостей нет ,альбом,на лицевой стороне наклеен золотистого цвета диск диаметром 40 мм.Состояние пластинки очень хорошее,царапин нет. 20 долл.
5. Wings . Venus and Mars .Capitol .U S A .1975 . Состояние конверта – на лицевой стороне небольшие потертости,на обратной стороне внизу заметны потертости от пластинки и небольшие потертости по поверхности .Состояние пластинки хорошее,царапин нет . Есть внутренний конверт .Есть плакат. 25 долл.
6. Donna Summer . I Remember Yesterday .1977 .Teen Records . Israel .Состояниее конверта – три отверстия на лицевой стороне диаметром 5 мм , Без потертостей,состояние пластинки – без царапин,хорошее. 5 долл.
7. Pet Benatar .Precious Time . 1981 . Chrysalis . Israel . Состояние конверта – среднее,есть потертости от пластинки,на лицевой стороне наклейка . Пластинка без царапин ,на третьем треке есть пятно диаметром 2 мм . 5 долл.
8. Space . Magic Fly . 1977 . Vogue . Israel . Сотояние конверта среднее .Состояние пластинки среднее,есть мелкие царапины. 5 долл
9. Modern Talking . Let’s Talk About Love . 2 album.1985 .Arton . Israel . Состояние конверта – хорошее,состояние пластинки – хорошее ,без царапин. 5 долл .
10 . Baccara . Yes,Sir I Can Boogie . 1977 . RCL .Israel . Состояние конверта и пластинки хорошее,царапин нет. 10 долл .
11. Sade . Diamond Life .1984 . Epic . Israel .Состояние конверта среднее ( после реставрации ) визуально хорошее.Состояние пластинки – царапин нет . 5 долл .
12. Sade . Promise . CBS . Israel . Состояние конверта – среднее,есть потертости,альбом,состояние пластинки – хорошее,царапин нет . 5 долл.
13. Sade . Stronger Than Pride . 1988 . Epic .Israel .Конверт – на обратной стороне есть потертости от пластинки ,реставрирован . Состояние пластинки – хорошее,царапин нет . 5 долл.
14 . Jesus Christ Superstar . MCL . 1970 . U.S.A. Конверт – состояние хорошее,слегка видны потертости,альбом.Пластинки –близкое к отличному. 50 долл . Есть книга. Первое издание.
15 . Uriah Heep . Very ‘eavy, very ‘umble . Paranoid .Israel . Состояние конверта – реставрирован,среднее , состояние пластинки – среднее,мелкие царапины . 10 долл
16. Nat King Cole . Story . Capitol . 2 LP . Israel . Конверт – состояние хорошее.Пластинки – состояние хорошее . 15 долл.
17. Nat King Cole . Stay As Sweet as You Are . Capitol .Pickwick 33 . U.S.A. Состояние конверта – лицевая сторона в хорошем состоянии,обратная в среднем.Состояние пластинки – хорошее.10 долл.
18. The Manhattan Transfer . Bodies and Souls . 1983 . Atlantic .U.S.A. Конверт – состояние среднее,три отверстия .на обратной стороне есть потертости .Пластинка – состояние хорошее. 10 долл.
19. Kool and the Gang . Celebrate .1980.De-Lite records . Germany.Конверт –состояние отличное.Пластинка – состояние отличное . 15 долл .
20. Bronski Beat. The Age of Concent .1984. UK. Конверт –состояние хорошее.Пластинка – состояние очень хорошее. 15 долл.
21.Shirley Bassey . 21 Hit Singles . UK. EMI . Конверт – состояние хорошее,альбом Пластинка – состояние хорошее. 10 долл.
22. Eruption .Hansa . Germany .Конверт – за исключением трех отверстий состояние неплохое,но есть небольшие потертости,есть bonus фото и внутренний конверт .Пластинка – состояние хорошее . 10 долл.
23.Meat Loaf . Bad Attitude . 1984 . Arista . Israel. Конверт – состояние среднее,лицевая сторона имеет три отверстия,обратная с большими потертостями.Пластинка – состояние хорошее. 5 долл.
24. Donna Summer . The Wanderer. 1980 . Geffen Records . U.S.A. Конверт – состояние хорошее.Пластинка –состояние очень хорошее . 15 долл.
25. The Beatles .Magical Mystery Tour .1967 . Parlophone . Israel .Конверт – состояние хорошее.Пластинка – состояние хорошее. 15 долл. продано
26.The Beatles . Lei It Be . Apple .1970 .UK. Конверт – состояние очень хорошее .пластинка – состояние очень хорошее . 20 долл. продано
27. The Beatles . Abbey Road . 1969 . Apple . Canada . Конверт – состояние среднее. 15 долл. продано
Пластинка – состояние хорошее . « яблочко « пластинки реставрировано.
28. The Beatles . Sgt.Pepper’s Lonely Hearts Club Band .1967.Apple.U.S.A. Конверт –состояние хорошее (после реставрации ),не альбом. Пластинка –состояние хорошее. 15 долл. Продано
29. Pink Floyd .Animals . 1977. CBS. U.S.A.Конверт после реставрации .Внутренний конверт . Состояние близкое к хорошему,альбом .Пластинка – состояние хорошее . 20 долл.
30. Bad Company. Bad Company .1974. Island Records. UK.Конверт (реставрирован)состояние хорошее.Пластинка – состояние хорошее. 15 долл.
31. Ringo Starr. Goodnight Vienna . Parlophone . Israel. Конверт после реставрации,состояние хорошее.Пластинка – состояние хорошее. 10 долл.
32. Eagles. The long Run. Asylum.U.S.A. Конверт –состояние хорошее,альбом.Пластинка –состояние хорошее. 10 долл.
33. Bee Gees .Spirits Having Flown. RSO. Israel. Конверт – состояние хорошее, альбом. Пластинка – состояние хорошее. 5долл.
34. Bee Gees .Living Eyes . RSO. Israel. Коверт – состояние хорошее,альбом,внутренний конверт.Пластинка – состояние хорошее. 10 долл.
35. Saturday Night Fever . ( soundtrack ) RSO.1977. U.S.A. 2 LP. Конверт – состояние хорошее,альбом,внутренние конверты.Состояние пластинок – хорошее. 20 долл.
36. Ella and Louis . Porgy and Bess . Verve records. Israel. Конверт после реставрации.Состояние пластинки среднее. 5 долл.
37. The Rose. Bett Midler,Alan Bates ( soundtrack ) Atlantic.Germany. Конверт – состояние очень хорошее.Пластинка – состояние очень хорошее,внутренний конверт. 10 долл.
38. Diana Ross and the Supremes .Greatest Hits . 2 LP .Motown . U.S.A. Конверт после реставрации,состояние среднее,пластинки –есть мелкие царапины,состояние среднее. 15 долл.
39. Pointer Sisters . So Excited . 1982 .Germany .RSA.Конверт – состояние хорошее.Пластинка – состояние хорошее . 10 долл.
40. Shakespears Sister.Sacred Hear. Holland. Конверт –альбом,состояние хорошее.Пластинка – состояние очень хорошее. 10 долл.
41. Art Garfunkel . Watermark. CBS.Israel. Конверт – состояние среднее,имеются потертости.Пластинка – состояние хорошее,на первой стороне на середине третьего трека неглубокая царапина. 5 долл.
42. Slade. Slayed .Polydor . Israel. Конверт – реставрирован.Пластинка – состояние хорошее. 10 долл.
43. Jimmy Page ( ex. LED ZEPPELIN ) Outrider. Geffen Records. U.S.A. Конверт – состояние очень хорошее.Пластинка – состояние очень хорошее. Имеется вкладыш. 15 долл.
44.Imagination . In the Heat of the Night .Конверт – за исключением небольшой потертости по ободку пластинки и трех отверстий,состояние хорошее. Пластинка – состояние очень хорошее. 5 долл.
45. Roberta Flack .Blue Lights in the Basement. Atlantic.Israel. Конверт – состояние близкое к хорошему.Пластинка – состояние очень хорошее. 10 долл.
46. Roberta Flack .Killing Me Softly. Atlantic. Israel. Конверт – состояние среднее.Пластинка – состояние хорошее. 10 долл.
47. Tina Turner . Live in Europe. 2 LP. Capitol .Israel. Конверт – за исключением того,что правый нижний угол обрезан на 1 см,состояние очень хорошее.Пластинка – царапин нет ,состояние очень хорошее. 30 долл.
48. Gloria Gaynor . Never Can Say Goodbye.MGM. Israel.Конверт – состояние среднее.Пластинка – состояние хорошее. 5 долл.
49. Gloria Gaynor . Love Tracks. Polydor . Israel . Конверт – состояние среднее . Пластинка – состояние хорошее. 5 долл.
50. Gloria Gaynor . Experience .MGM . Israel . Конверт – состояние среднее. Пластинка – состояние хорошее .
51. I Love You . ( superhits ) Feat.. Rod Stewart,Dr.Hook,Eric Carmen,Olivia Newton – John ,Elton John ,Lobo e.t.c.1981 , Germany , K – Tel . конверт – за исключением трех отверстий,состояние хорошее.пластинка – состояние хорошее. 5 долл.
52. Yes Sir I Can Boogie . Superhits .Embassy. Israel.Feat … Ferguson,Maria,Tahiti e.t.c. 1977. Конверт – состояние среднее. Пластинка – состояние ниже хорошего,есть мелкие царапины ( не прослушиваютс ) 5 долл.
53. Olivia Newton – John .Long Live Love . EMI. Philippines . Конверт – состояние хорошее .Пластинка – состояние хорошее . 5 долл.
54. Perry Como . And I Love You So . RCA . Israel. Конверт – состояние хорошее . Пластинка – состояние хорошее. 5 долл.
55. Hotel California .Embassy.Israel. 1977. feat… B&M.Gibb,Hooligan,St.John,The Shorts e.t.c. Конверт – состояние среднее.Пластинка – состояние хорошее. 5 долл.
56. Van Hallen II . 1979.Israel. WB. Конверт – есть небольшие потертости по ободку пластинки. Пластинка – состояние хорошее. 10 долл.
57. Europe . The Final Countdown .Epic . Israel. Конверт – состояние хорошее.Пластинка – состояние хорошее. 10 долл.
58. That’s What I Call the Music ( Hits . Duran Duran,Queen,Bronski Beat,Cyndi Lauper,Tina Turner,Bob Marley e.t.c. ) 2 LP, EMI,England.Конверт – состояние среднееюПластинки – состояние хорошее. 15 долл.
59.Twisted Sister. Love Is for Suckers.Atlantic. U.S.A.Конверт – состояние хорошее.Пластинка –состояние очень хорошее. 15 долл.
60.Twisted Sister. Come Out and Play.Atlantic. U.S.A. Конверт – состояние хорошее.Пластинка – состояние очень хорошее.Есть внутренний вкладыш. 15 долл.
61. The Cars. Panorama.Electra. Germany. Конверт – есть потертости,состояние среднее.Пластинка – состояние хорошее. 5 долл.
62. Status Quo. Status Quo Live . 2 LP. Vertigo. France. 1977 . Конверт – состояние хорошее.Пластинка – состояние хорошее. 30 долл.
63. Ian Gillan . Magic.Virgin. England. Конверт – состояние хорошее,альбом,есть вкладыш.Пластинка – состояние хорошее. 20 долл.
64. Ian Gillan . Double Trouble . 2 LP. Virgin . England. Конверт – состояние хорошее,альбом. Пластинки – состояние хорошее . 30 долл.
Etnic music. Greece .
65. Gians Parios .1977. Minos.Конверт – альбом,состояние среднее.Пластинка – на первой стороне есть царапина. 5 долл.
66. Gians Parios. 1979 . Minos. Конверт – альбом,состояние хорошее. Пластинка – состояние очень хорошее. 5 долл
67. Stamatis Kokotas. Hits. 1977. Columbia. Конверт – состояние среднее. Пластинка – состояние хорошее. 5 долл.
68. Seismos. 1977. CBS.Конверт – альбом,состояние хорошее. Пластинка состояние хорошее .5 долл.




69. Rolling Stones . Sticky Fingers. U.S.A. Первое издание . Состояние конверта – среднее.Состояние пластинки –среднее. 15 долл.
70. Eagles . Hotel California. Elektra. Israel . Конверт – состояние хорошее. Пластинка – состояние хорошее . 10 долл.

72. Gary Moore. Corridors of Power . Virgin.England. Состояние конверта – хорошее.состояние пластинки – очень хорошее. 20 долл.
73. George Harrison.Live in the Material World. Apple. U.S.A. Состояние конверта – хорошее,альбом,есть вкладыш.состояние пластинки – очень хорошее ,первопресс . 25 долл.
74.Rolling Stones.Goats Head Soup.1973. COC. Gt.Britain. Состояние конверта – хорошее,альбом,есть вкладыш.состояние пластинки – очень хорошее,первопресс. 25 долл
75. Rolling Stones. Tattoo You . Coc. Germany. Состояние конверта –очень хорошее,есть вкладыш.Состояние пластинки –очень хорошее.1986.Первопресс.25 долл.
76. Rolling Stones. Dirty Work. 1986. COC. U.S.A. Состояние конверта – хорошее,есть вкладыш.Состояние пластинки – очень хорошее.25 долл.
77.Scorpions.Taken by Force. RCA.England. состояние конверта – очень хорошее.состояние пластинки – очень хорошее.20 долл.
78. Janis Joplin. Cheap Thrills.CBS.England.Состояние конверта –хорошее. Состояние пластинки –хорошее,первопресс. 25 долл.
79.King Krimson. In the Court of the Crimson King.1969.Polydor.Germany.состояние конверта-хорошее,альбом.Сотояние пластинки –хорошее,первопресс. 25 долл.
80. Yes.Going for the One.Atlantic.U.S.A. Состояние конверта – хорошее,альбом –тройник.Состояние пластинки –хорошее. 20 долл.
81.The Who. Tommy.ODE Records.U.S.A. 2 LP.Состояние конверта –хорошее,альбом.состояние пластинки –хорошее,первопресс.30 долл.
82.Queen. The Game.Electra.U.S.A. Сотояние конверта – хорошее.Сотояние пластинки – хорошее. 20 долл.
83. Queen.Flash Gordon. (soundtrack) ACUM. Israel. Cостояние пластинки –хорошее.сотояние конверта – хорошее. 15 долл.
84. Aerosmith.Get Your Wings.CBS. Netherlands. Cостояние конверта –хорошее.
Состояние пластинки – хорошее. 15 долл.
85. Queen.Hot Space.WB.U.S.A. Состояние конверта –очень хорошее, есть вкладыш.Состояние пластинки – близхкое к отличному. 20 долл.
86. Bad Company.Straight Shooter. Swan Song.U.S.A. Состояние конверта – очень хорошее,есть вкладыш.Состояние пластинки –очень хорошее.20 долл.
87.Joe Cocker.With a Little Help from My Friends.2 LP.Holland.Состояние конверта –хорошее,альбом.Состояние пластинки – очень хорошее. 25 долл
88. Neville Brothers.Yellow Moon.AM.England. Состояние конверта – очень хорошее.Состояние пластинки –очень хорошее. 15 долл.
89.Chi Coltraine.Ready to Roll.Teldec.Germany. Cостояние конверта –хорошее,есть вкладыш.Состояние пластинки –очень хорошее. 10 долл.
90.Sheila Devotion.Singin’ in the Rain.Carrere.Israel.Состояние конверта –хорошее.состояние пластинки – очень хорошее. 5 долл.
91.Stylistics.Thank You Baby. AVCO.состояние конверта –хорошее.состояние пластинки – хорошее. 7 долл.
92.Nat King Cole. At the Sands. Embassy.Israel. Состояние конверта – хорошее.состояние пластинки –хорошее. 5 долл.
93.Uriah Heep.Salisbury. Island.England. Сотояние конверта – хорошее,альбом.состояние пластинки –очень хорошее. 20 долл.
94. Journey.Captured.2 LP.CBS.Holland. Состояние конверта –хорошее,альбом,есть вкладыши.Состояние пластинок – очень хорошее. 25 долл.
95. Fixx.Calm Animals.RCA.U.S.A. Состояние конверта – хорошее.Состояние пластинки –очень хорошее. 10 долл.
96. April Wine.The Nature of the Beast. Capitol.Germany.Состояние конверта – хорошее,есть вкладыш.Состояние пластинки – хорошее. 10 долл.
97. Clannad. Magical Ring. RCA.Netherlands. Состояние конверта – близкое к хорошему,с левой стороны есть несколько светлых пятен.Состояние пластинки –хорошее. 10 долл.
98.Clannad. Sirius. RCA.Netherlands. Состояние конверта – хорошее,альбом.Состояние пластинки – хорошее. 14 долл.
99. Dr.Hook. A Little Bit More.Capitol.U.S.A.Cостояние конверта – близкое к отличному,есть вкладыш.Состояние пластинки –близкое к отличному. 15 долл.
100.Bread.The Very Best. Electra.Germany. Состояние конверта – хорошее.Состояние пластинки – хорошее. 10 долл.
101.Uriah Heep.Head First. Bronze.U.S.A.состояние конверта – хорошее,слева вверху есть небольшие светлые пятна.Состояние пластинки – хорошее. 20 долл.
102.Foreigner. Foreigner. Atlantic.Israel. Состояние конверта – хорошее.Состояние пластинки – хорошее. 5 долл.
103.Bee Gees.Sutarday Night Fever. 2LP. RSO.England. Конверт – на оборотной стороне есть потертости по кругу пластинки,в остальном состояние хорошее.Пластинки – состояние близкое к отличному. 20 долл.
104.Joan Armatrading.The Shouting Stage. A&M records. Israel. Конверт –состояние близкое к отличному.Пластинка – состояние близкое к отличному. 7 долл.
105. Emerson Lake & Palmer. Tarkus. Atlantic. Argentina. Конверт – состояние хорошее.Пластинка – на второй стороне на первых трех треках есть царапины,которые прослушиваются как щелчки. 7 долл.
106.Paul McCartney. Wings Over America.MPL communications. U.S.A. 3 LP
Конверт – были незначительные потертости,которые реставрированы ( визуально не видно),в остальном состояние конверта очень хорошее.Пластинки – состояние близкое к отличному. 35 долл.
107.Keith Emerson ( ex. Emerson Lake & Palmer) Muderock. Chord records. England.
Конверт –правый нижний уголок обрезан,в остальном состояние очень хорошее.
Пластинка – состояние очень хорошее. 15 долл.
108.Elton John. Blue Moves. Rocket Records. Israel. 2 LP. Конверт –видны небольшие потертости.Пластинки – состояние хорошее. 15 долл.
109.Manfred Mann/ Nightgales & Bombers . Bronze. Конверт – состояние хорошее.
Пластинка – состояние очень хорошее. 20 долл.
110. Deep Purple. Made in Japan. EMI. Конверт – реставрирован,состояние хорошее.Пластинки – сотояние близкое к хорошему,есть мелкие царапины,не прослушиваются. 20 долл.
111. Deep Purple. Made in Europe. Purple records.Holland. Конверт – альбом,состояние близкое к отличному.Пластинка – состояние близкое к отличному. 30 долл.
112. Santana. Abraxas. CBS.Holland. Конверт – альбом,были потертости,которые реставрированы ( визуально не просматриваются).Альбом выглядит очень хорошо.
Пластинка – состояние близкое к отличному,практически не слушалась. 30 долл.
113.Jesus Christ Superstar. Highlights.MFP. Gt.Britain. Корверт – состояние хорошее.Пластинка – состояние очень хорошее. 15 долл.
114. Jesus Christ Superstar. London cast. MCA.England.Конверт – состояние очень хорошее.Пластинка – состояние очень хорошее. 30 долл.
115. Uriah Heep. Salisbury. Island records.Germany. Конверт – состояние хорошее,альбом.Пластинка – состояние очень хорошее. 25 долл.
116. Uriah Heep. Head First. Bronze.England. Конверт реставрирован,визуально без дефектов.Пластинка – состояние хорошее. 15 долл.
117. Paul McCartney. McCartney. 1970.Apple. England. Раритетная пластинка в состоянии близком к отличному.Конверт – альбом,состояние близкое к отличному.Пластинка – состояние очень хорошее. 50 долл.
118.Sade. Diamond Life. Epic Israel. Конверт – состояние хорошее,на передней стороне есть надпись ручкой.Пластинка – состояние хорошее. 7 долл.
119. Abba. Super Trooper. Epic. Israel Конверт – есть потертость по кругу пластинки.Пластинка – состояние хорошее. 5 долл.
120. Abba. The Visitors. CBS. Israel. Конверт – вверху есть небольшая потертость по кругу пластинки.Пластинка – состояние хорошее. 7 долл.
121. Abba. Arival. Epic. Israel. Коверт – состояние хорошее,виден незначительный излом вверху справа. Пластинка – состояние хорошее. 7 долл.
122. Abba. Voulez – Vous. Epic. Israel . Конверт – состояние хорошее,есть вкладыш.
Пластинка – состояние хорошее. 7 долл.
123. Eagles. Their Greatest Hits. Asilum. U.S.A. Конверт – состояние близкое к отличному.Пластинка – состояние близкое к отличному.15 долл.
124. Boney M. Take the Heat off Me. Yansa.Germany. Конверт – за исключением трех отверстий состояние близкое к отличному. Пластинка – состояние близкое к отличному. 15 долл.
125. Eagles. The Long Run. Asylum. U.S.A. Конверт – альбом,есть вкладыш,есть плакат,состояние близкое к отличному.Пластинка – состояние близкое к отличному. 15 долл.
126. Elton John. 21 at 33. MCA. U.S.A. Конверт – состояние близкое к отличному,есть внутренний конверт,есть вкладыш. 20 долл.
127. Gloria Gaynor. Experience. MGM. Israel. Конверт – есть потертости.Пластинка – сотояние хорошее. 6 долл.
128. Gloria Gaynor. Never Can Say Goodbye. Israel. Конверт – есть потертости.Пластинка – сотояние хорошее. 6 долл.
129. Gloria Gaynor. Love Tracks. Israel. Конверт – есть потертости.Пластинка – сотояние хорошее. 7 долл.
130. Foreigner.Agent Provocateur.Atlantic.Israel Конверт – с обратной стороны видны мелкие пятна,в целом состояние хорошее.Пластинка – состояние хорошее.8 долл.
131. Eagles. Hotel California. Elektra.Israel. Конверт – альбом плотного картона,разворот,есть вкладыш,состояние хорошее.Пластинка – состояние хорошее. 15 долл.
132. Engelbert Humperdinck. The Very Best. MAM. Israel. Конверт – есть небольшие изломы.Пластинка – состояние хорошее. 6 долл
133. Rock opera Andrew Lloyd Webber. Evita. MCA records. Конверт – выполнен в виде альбома ,металлизированный,состояние хорошее.Пластинка – состояние очень хорошее. 15 долл
134. Sting. The Dream of the Turtles. A&M.Israel. Конверт – состояние близкое к хорошему.Пластинка – состояние хорошее. 8 долл
135. Donna Summer. Another Time and Place. WEA.Israel. Конверт – состояние хорошее.Пластинка – состояние близкое к отличному. 10 долл.
136.Smokie. Greatest Hits. R.A.K. Israel Конверт – состояние хорошее.Пластинка – состояние очень хорошее. 8 долл.
137.Eurythmics. Savage. Acum. France. Конверт – состояние хорошее.Пластинка – состояние хорошее. 8 долл.
138.The Alan Parsons Project. Pyramid. Arista. Israel.Конверт – состояние хорошее.Пластинка – состояние хорошее. 10 долл.
139.Foreigner. 1st album.Foreigner. Atlantic. Israel.Конверт – состояние хорошее,есть вкладыш.Пластинка – состояние хорошее. 9 долл.
140. Electric Light Orchestra. Discovery .JET records.Israel. Конверт – плотный картон,состояние очень хорошее.Пластинка – состояние очень хорошее.10 долл.
141. The Firm ( Jimmy Page,Chris Slade,Paul Rodgers,Tony Franklin)Atlantic. Israel.
1 st album. Конверт – состояние хорошее.Пластинка – состояние очень хорошее. 10 долл.
142. The Firm ( Jimmy Page,Chris Slade,Paul Rodgers,Tony Franklin) Mean Business.
Atlantic. Israel.
Конверт – состояние хорошее.Пластинка – состояние очень хорошее. 10 долл.
143. American Pop.Soundtrack. MCA.Israel.Donna Summer,Pat Benatar,Jimi Hendrix,Doors,Mamas &Papas,e.t.c. Конверт – состояние хорошее,правый уголок обрезан.Пластинка – состояние очень хорошее. 9 долл.
144.Julio Iglesias. Emociones.CBS.Holland.Конверт – сотояние хорошее,есть внутренний вкладыш.Пластинка – состояние очень хорошее. 10 долл.
145.Krokus. One Vice at Time.Arista.U.S.A. Конверт – состояние хорошее.Пластинка – состояние очень хорошее,есть внутренний вкладыш. 10 долл.
146.Styx. Kilroy Was Here. A&M records. U.S.A. Конверт – альбом,состояние хорошее,есть внутренний конверт.Пластинка – состояние хорошее. 12 долл
147. Electric Light Orchestra. Xanadu.Jet records. Gt.Britain. Конверт – альбом,состояние хороше.Пластинка – состояние хорошее. 12 долл.
148.Bread.The Very Best. Elektra. Germany. Конверт – состояние хорошее.Пластинка – состояние хорошее. 14 долл.
149. Thank God It’s Friday. Soundtrack. 3 LP. ( Diana Ross,Commodores,Santa Esmeralda,Pattie Brooks,Cameo,Donna Summer) Columbia. France. Конверт – состояние хорошее.Пластинки – состояние хорошее. 25 долл.
150.Paul Young. Other Voices. CBS. U.S.A. Конверт – состояние хорошее.
Пластинка – состояние хорошее.8 долл.

Это не вся коллекция.Есть еще около 500 пластинок,которые буду выкладывать по мере написания списка.

Какие песни The Rolling Stones вам нравятся?

Делимся мнениями о группе The Rolling Stones