[Припев]
Почему ты не спишь? Почему ты плачешь?
Почему в окно глядишь?
Мысли прочь, за окном ночь.
Скажи, чем я могу тебе помочь?

[Куплет 1]
Почему ты не спишь? Может, потому Что
сын не пришел до сих пор и не позвонил.
Я знаю, матери всегда волнуются(да),
Особенно, когда мальчишки выросли на улице.
Может он тусуется, с девчонкой познакомился,
У него все хорошо, а у тебя бессонница.
Один звонок для матерей так много значит.
Так случилось, что он думает иначе.
Почему ты не спишь? Завтра дорога,
И уехать из дома ты решил строго.
Но почему-то камнем давит вниз(вниз)
И в голове стучит одно "Остановись!"
Мужчины редко сомневаются, но случается.
Главное то, что в итоге получается.
Один билет(один билет), один рюкзак(один рюкзак),
Один маршрут и нет уже пути назад(да).
Почему ты не спишь? Потому что пишешь
Письмо тому, по кому не ровно дышишь.
Чувства на бумагу от самого сердца,
Пока любовь в тебе продолжает греться.
Будет прочитано или не дойдет оно...
В каждом слове буря эмоций спрятана.
Лети с приветом на конверте, вернись с ответом.
В эту ночь тебе думалось только об этом.

[Припев - 2x]
Почему ты не спишь? Почему ты плачешь?
Почему в окно глядишь?
Мысли прочь, за окном ночь.
Скажи, чем я могу тебе помочь?

[Куплет 2]
Почему ты не спишь? Завтра экзамен.
Одна ночь всего, и ты слишком занят.
Хвосты, зачеты похожи на круги ада.
И снова денег нет(нет), а жить как-то надо.
"От сессии до сессии" - известная пословица.
Кто-то не парится(парится), а кто-то борится(борится).
Когда две работы учись, попробуй.
Я понимаю тех(тех), кто бросил свою учебу.
Почему ты не спишь? За стеной крик.
Тяжело, когда отец не мужчина, а мужик.
Делая себе коктейль из драки с алкоголем,
Когда-то он работал, однажды был уволен.
Когда-то жили хорошо, теперь кое-как.
И снова крики, мат, шум, драк, фак.
Сколько еще так? Прости, не знаю ответа.
Сотни тысяч семей спросили бы об этом.
Почему ты не спишь? Почему загружен?
Потому что был друг, а теперь не нужен.
Потому что был мир, но он нашел замену,
И когда этого нет, садится на измену.
Говорит "Ты давишь", а ты его спасаешь.
И каждый раз все мягче руку пожимаешь.
Не доглядели, не доростили взрослые,
Но он не овощ(нет), ему просто нужна помощь!

[Припев - 4x]





 

Карандаш является одним из флагманов старейшего русского хип-хоп лейбла
RAP Recordz. Карьера рэппера началась в середине 90-ых в городе
Чебоксары в проекте ПАРТИЯ, впоследствии группа объединилась с
нижегородским коллективом НЕКОНДИЦИЯ в знаменитую группу РАЙОН МОЕЙ
МЕЧТЫ, став одной из самых успешных поволжских групп в истории русского
рэпа. Выиграв ряд региональных фестивалей, РАЙОН МОЕЙ МЕЧТЫ попадает на
московский фестиваль RAP Music, где занимает одно из призовых мест.

Позже Карандаш переезжает в Москву и начинает сольное творчество.

Дебютный сольный альбом рэппера «Уценка 99%» публика встречает тепло, а
треки «Я Не Знаю» и «В Твоём Городе» активно ротируются на региональных
радиостанциях и впоследствии на московском радио Next.

Не останавливаясь на достигнутом, через год рэппер подготавливает
«Безымянный» альбом, который выходит очень личным, местами
пронзительным и весьма автобиографичным. В итоге альбом «Безымянный»
попадает в тройку лучших хип-хоп альбомов 2004 года по итогам
голосования на авторитетном сайте Hop-hop.ru. После выхода второго
альбома Карандаш берёт небольшой творческий отпуск, в ходе которого
большее внимание уделяется продюсированию композиций для других
проектов, а также творческому росту. В частности, именно в этот период
Карандаш становится саунд-продюсером независимого фильма "Пыль"
режиссёра Сергея Лобана, ставшего участником Канского фестиваля и особо
отмеченным жюри.

Результатом этого отпуска явился качественный скачок в музыкальных
аранжировках, а также более зрелое отношение к смысловой наполняющей.
Взяв за главную идею американское качество звучания и не забывая о
смысловой составляющей, выгодно отличающей русский рэп от заокеанского,
Карандаш приступает к записи альбома «Американщина», заглавный трек с
которого с ироничным текстом и современным звучанием буквально взрывает
слушателей, появившись в конце 2005 года на ряде сборников и на крупных
музыкальных интернет-порталах. В итоге «Американщина» включает в себя
18 полноценных треков, отвечающих всем стандартам сегодняшнего мирового
хип-хопа. Здесь и клубные треки с ироничным двусмысленным текстом,
здесь и серьёзные, личные миниатюры, здесь и гостевые участия ведущих
персоналий русского рэпа.

Релиз альбома назначен на десятое октября 2006 года и уже сейчас ясно,
что данный альбом станет одним из лучших в русском хип-хопе в этом году.

«Я не гонюсь за хитами,/Хиты для хит-парадов», — как всегда скромно и иронично (однако, благо, что верно) утверждает, пожалуй, один из самых ярких сегодняшних русских рэпперов — Карандаш — в своём новом альбоме «Бедные тоже смеются». И действительно хитов (таких хитов, допустим, какие были на «Американщине») на этой пластинке, кажется, всё-таки нет. И нет ведь не потому что Карандаш выдохся: его фирменный стёб, самоирония и сдержанная самооценка — всё, как всегда, на месте. Внимательно слушайте сами: «Ведь нет ничего смешней, чем бедный рэппер», «Это и есть хип-хоп:/Говорить только то в чём уверен,/Я был рождён, чтобы выплёвывать это на сцене», «Ты видел, что в журнале про меня была статья,/Смею тебя уверить, что это был не я!», «Всё чаще спрашивают молодые «как пробиться?»,/ Не знаю, сам ведь до сих пор держу в руках синицу».
И, что тоже немаловажно, трэки Карандаша («Мужчины не танцуют» и «Тёлки, деньги, мерседес», к примеру) по-прежнему не по-детски качают. Да так, что ему, в принципе, могут позавидовать многие русские MC. И, похоже, больше для них, нежели для своих слушателей Карандаш (в миру Денис Григорьев) в коротенькой композиции «Как я пишу трэки» приводит рецепт приготовления своих стёбовых песен: «Надо взять несовместимы вещи: например, живой контрабас, сочные биты из Akai MPC (конечно, с модными клэпами), фанковый сэмпл, старенький как у Public Enemy. Вот так вот… А! Ещё забыл одни компонент: несовместимые люди — Карандаш, Варчун и Re-pac». В данном случае, кстати, даже Варчун, Re-pac и пару раз мелькнувший Ленин тоже не так уж сильно портят погоды.

В чём же тогда всё-таки заключается изъян нового Карандаша? Но в том то и дело, что изъяна как такового в пластинке нет. Она, как мне кажется, настолько ровная, что на ней, как в оруэлловском «1984», среди песен нет таких равных, которые были бы равнее прочих. И, наверное, впервые в такой постановке вопроса нет ничего хорошего. И, если честно, из 18 прослушанных композиций при желании, в первую очередь, вспоминается только одна: ностальгическая «Из 90-х». Может, благодаря своей щемяще грустной мелодии и правильно подобранным словам исполнителя («Хочу, чтобы мой сын был в силе/Ставить точки там, где я ставил запятые»).

При всём при этом, нельзя не отметить ещё (не факт, что намеренную; скорее всего, нарочитую), в связи с шагающим сейчас по всему миру финансовым кризисом, какую-то бесстыдную актуальность названия карандашного альбома. Как нельзя не отметить также схожесть по творческому пути авторов «Бедные тоже смеются» с последней книгой Виктора Пелевина «П5». Пелевин, как и Карандаш, всегда умел смотреть на обычные вещи под необычным ракурсом, умело обыгрывая клише. Но как и «Бедные тоже смеются», «П5» при всём желание нельзя назвать шедевром. Однако, Карандаш и Пелевин наверняка ещё сумеют как следует сконцентрироваться, чтобы выдать свой «Апокалипсис сегодня», ведь талант «в одном мгновенье видеть вечность и небо в чашечке цветка» в их случае носит определённо устойчиво непробиваемый характер.

Карандаш рассказывает, как устроена его студия, что за аппаратуру он использует и откуда режет сэмплы. Вопросы приветствуются.
Я пишу в основном сэмплерную музыку и стараюсь работать с материалом конца шестидесятых, середины восьмидесятых. Причем, не имеет значения, какой это стиль музыки. Но наиболее любимы мной регги, соул, блюз и рок этой эпохи. К примеру, на данный момент плотно засел за произведениями Джорджа Дюка, Лютера Вандросса ну и... вот Стилли Дэна дискография сейчас распакована.

Весь материал, из которого можно выжать что-то свое, я оцифровываю в 24 бита и 48 000 килогерц. Этот формат необходим для корректной работы с плагинами в Cubase, чтобы не растерять и без того неважное (как правило) качество исходника.

Далее идет создание болванки бита, не скрою, ЧТО ИНОГДА ИМИ СЛУЖАТ РИСУНКИ АМЕРИКАНСКИХ БИТОВ.

Под сделанную "под копирку" болванку я начинаю крошить непосредственно авторское произведение тридцати-сорокалетней давности. Наиболее удобная для этих средств программа - Vegas. Она крайне приятна в смысле серфинга и cut-mix композинга, так-как изначально создавалась для озвучки видео. Поэтому в ней очень просто из любой "Туры-руры-ру-та-та" получить "Та-та-ру-та-та руры".

Весь TimeRemap или TimeStrech делается предварительно в Cubase (наиболее корректно), Noise Reduction и FreeFilter в Audition (признанный лидер в очищении шумов и фильтрации) После получения различных лупов и вариаций этих лупов они снова перекочевывают в проект с битом в Cubase. Там бит доводится до сэмпла, то есть добиваются или переставляются бочки, снэры, хэты, перкуссии так, чтобы новое произведение было органичным. Далее начинается плотная работа с VST-инструментами (биты я тоже бью ими), аранжировки, басовая партия, скрипочки и прочее, прочее, прочее.

Заканчивается все работой над сведением, которую проще не объяснять, а просто перечислить аппаратную часть моей студии. Мощный PC с 4гиг оперативной памяти и современным 4-ядерным процессором Intel (до Apple я не дорос финансово).

Midi-клавиатура Fatar. Почему Fatar? Потому что они производят механику для Коргов и Ямах и считаются лучшими midi-клавами в мире.

Мониторы ближнего поля Alesis M1 Monitor One Active - мониторы выбирают под себя. Все. Эти мне нравятся очень в своей ценовой категории, бас конечно в них очень трудно отстроить, но у меня ведь несколько комплектов ;)

Мониторинг дальнего поля - Tannoy Arena - просто очень качественная акустика премиум класса, слушаю на ней финальный микс. И еще для проверки на вшивость у меня есть комплект акустики SVEN с сабом и функцией 3D (панорамное звучание - звук вокруг) - идеальный "спасательный круг" для любого звукача. Отслушивать всю стереобазу (нет ли перегрузов по балансу, например голос существенно тише инструментала из-за сочетания моно-стерео) и проверять серединку баса на перегрузы самое то. Такое говно есть на всех проф студиях, где я бывал. На то и говно, чтобы подчеркивать блеск золота.

Так, с мониторингом рассказал. Далее: Звуковуха - ECHO Gina 3G - нормальная звуковая карта, без нареканий.

Но мне доводилось на своем компе работать неделю с RME ... это скажу я вам... короче RME - дорого, денег нет. И так весьма неплохо.

Кроме непосредственно написания занимаюсь сведением, поэтому комната "зашумлена" плотными занавесками из Ikea - очень плотными. Самый дешевый и практичный способ для малогабариток, судя по видео и у Рика Рубина подобное дома, и у французской тусовки BOSS. А это показатель.

На этом все, всех секретов не выдаю. Вопросы смело можете задавать в комментариях к моему блогу.

 

РОЖДЕНИЕ
Денис Григорьев родился 10 марта 1981 года в Новочебоксарске (город республики Чувашия, расположенный в 5 километрах от Чебоксар, с населением 126 тыс. человек). Когда Денису было 2 года, его родителям дали квартиру в Чебоксарах, и следующие 19 лет он прожил именно там.

ШКОЛА

Денис учился в чебоксарской школе №41, с детства принимал активное участие в художественной самодеятельности, школьных КВН и прочих мероприятиях подобного рода. Учился Денис средне, в каждый год зарабатывая по две-три тройки по химии, математике и другим не гуманитарным предметам, зато у него всегда было много друзей. 

Девяностые наложили свой отпечаток, Денис успел и «погулять» в пацанах на районе «восемнарик» и побывать не раз в отделении милиции Новоюжного района Чебоксар. Но при всем этом писал стихи, увлекался рисованием – например, любил рисовать карандашом на побелке в подъезде подобие граффити. За это позже один из лучших друзей юности Вова (впоследствии ставший Колдуном) придумал Денису прозвище – «Карандаш». Так и повелось.

МУЗЫКАЛЬНЫЕ ВКУСЫ

В школе Карандаш слушал различную модную в то время музыку, отдавая однако предпочтение тем исполнителям, в чьем творчестве были элементы речитатива: MC Hammer, 2 Unlimited. Более того, на двухкассетном магнитофоне он вырезал из песен раздражающие его куплеты с пением и оставлял только «рэп» - получались своеобразные микстейпы.

В провинциальном городе, где жил Карандаш, было туго с кассетами, но однажды его друг принес в школу один из первых сборников русского рэпа, выпускавшихся «Союзом». 

На тот момент ученик 9-го класса Денис Григорьев сразу подсел на эту музыку; быстро появилось и желание писать что-то подобное самому. Одни из первых песен были записаны под инструменталы выпускавшихся тогда сборников «Трэпанация Ч-Рэпа».

РОДИТЕЛИ

Мама – продавец-кассир в продовольственном магазине. Отец – бывший боксер, затем – инженер-строитель, основатель и тренер в боксерской школе. Родители всегда были против увлечения Денисом музыкой, но никогда не мешали ему и даже давали деньги на запись в студии.


ПАРТИЯ РЭПА / ПАРТИЯ

В то время в городе было десятка полтора «рэпперов»: тогда казалось, что это много. Все всех знали, тусовались вместе с металлистами, «кислотниками» и представителями других молодежных субкультур, «продиджистами» и «депешами» (поклонники Prodigy и Depeche Mode, соответственно). В городе было несколько мест тусовки неформальной молодежи одна из них находилась в соседнем квартале и называлась «Остров».


Там, среди друзей Денис нашел себе единомышленников и создал группу, которую назвали «Партия Рэпа»: в 90х годах в РФ формировалась многопартийная политическая система и было очень много нелепых партий: например, любителей пива (оттого такое название). С самого начала «Партия» была дуэтом Карандаша и его одноклассника по имени Бермудский. Впоследствии к ним присоединился Колдун. Первый трек ребята записали дома в 1997 году. Компьютеров тогда не было, поэтому приходилось вырезать музыку из западных треков на двух подключенных друг к другу магнитофонах. Для первой, казалось бы, самостоятельной композиции взяли песню SWV ft. Missy Elliott "Can We" (интересно, что впоследствии именно ее использует группа Green Gray при создании своего главного хита «Мазафака»), в конце которой был длинный проигрыш. Его переписывали несколько раз подряд и получался не всегда ровный loop. Под него и читали.


Денис хорошо помнит, как проходила его первая студийная запись. Для начала на студии ДК Агрегатного Завода, где ребята занимались брейк-дансом был найден человек, работавший на синтезаторе Casio. Ему заплатили 40.000 (неденоминированных) рублей за инструментал: попросили переиграть песенку «Волк и семеро козлят» в рэп-стиле. Затем на эту музыку в ДК Тракторостроительного завода был записан трек «Весна» - необходимые для работы на студии 14.000 рублей собирали все вместе. Денис, например, попросил денег у отца.

Дебютную композицию сразу же отдали в радиопередачу «Рэп-Канал», которую вели участники известной чебоксарской рэп-группы «Белые Братья». Вскоре состоялось и первое выступление группы «Партия» в ДК Приборостроительного завода, где проходили молодежные дискотеки под названием «Приборка».

ГРАФФИТИ

Кроме начинающейся рэп-карьеры Карандаш занимался и граффити. Был участником коллектива Wall Side, в который, кроме него, входили Скок, Репей и Стэн (впоследствии известный граффитчик, главный редактор Urban Roots, автор почти всех обложек «Района Моей Мечты»). Wall Side были единственной граффити-командой Чебоксар, ездили на локальные фестивали, официально рисовали в центре города, оформляли клубы.

Важнейшим моментом в карьере Карандаша как лирика стало близкое знакомство с Альбертом Красновым (тогда - AL, лидер группы «Белые Братья»; ныне - Al Solo, участник Bad Balance). Альберт практически стал учителем Дениса: смотрел его тексты, исправлял ошибки, давал советы, показывал свои новые песни. Карандаш признает, что состоялся как творческая единица, во многом именно благодаря Элу. На тот момент среди кумиров Карандаша в то время «Белые Братья» (наряду с «Ритмом-У» и «Деревом Жизни») занимали очень важное место.

В музыке же наибольший вклад в развитие Карандаша внес Скок, участник одной из кислотных чебоксарских групп, который симпатизировал хип-хопу. У него был компьютер, и Скок умел работать на нем в программе Fast Tracker. Именно у него дома и была написана музыка к первым оригинальным трекам «Партии» и дебютному альбому «Района Моей Мечты».

К концу 90х годов Карандаш стал однозначным лидером «Партии»: писал все тексты и музыку, был идейным вдохновителем творческого процесса. Теоретически он уже тогда мог бы заниматься и сольным творчеством - однако это было не так интересно, да к тому же в одиночку было непросто оплачивать студию.

Переломный момент в карьере всей «Партии» и лично Карандаша произошел в 1998-1999 гг.: в соседнюю школу по программе обмена приехало много детей из Франции, среди которых было немало поклонников рэпа. Познакомившись с Денисом, они дали ему послушать NTM, Passi, IAM и других французских исполнителей. Карандаш говорит, что для него это был глоток свежего воздуха и именно тогда он понял, как надо делать рэп, какими должны быть биты, как ведется работа с сэмплами. В скором времени были созданы такие хиты, как «Последний выход», «Бог всему судья», «Я смотрю в глаза ребенка...».

За время жизни в Москве Карандаш сменил 7 квартир, благодаря чему хорошо узнал Москву, различные районы города: Чертаново, Царицыно, Якиманка, Выхино, Тимирязевский район. Одно время Карандаш жил и в подмосковном городе Балашиха. 

Несмотря на активную концертную деятельность, Карандаш продолжает работать на телеканале «Россия».

1 июля 2006 года Денис женился на своей девушке Кате. Молодожены решили не устраивать из свадьбы шумный праздник и отметили это событие только с родителями. Почти через год у Дениса и Кати родился сын, которого назвали Данила.