25 апреля в 14:00 приглашаем на встречу с известнейшим французcким писателем Бернардом Вербером. Встреча состоится в empik по адресу: г. Киев, ТЦ «Пирамида», ул. Мишуги, 4 (выход ст. м. Позняки).

Бернард Вербер родился в Тулузе. Писать начал очень рано, будучи семилетним ребенком, но уже в 14-летнем возрасте опубликовал свой первый рассказ. В университете изучал право, специализируясь в области криминалистики, чтобы искать темы для будущих детективов.

В 1983 году получил премию фонда News как лучший молодой репортер за репортаж о некоем виде муравьев, обитающем на Берегу Слоновой Кости. Первая книги из трилогии о муравьях, которую Вербер начал писать в 16 лет, вышла в свет в 1991 году, моментально сделав списателя знаменитым.

Позже выходит «Энциклопедия Относительного и Абсолютного знания», в которой научные сведения смешиваются с вымыслом, физика с метафизикой, математика с мистикой. После фантастики писатель обращается к мифологии и эзотерике. В 1994 году он публикует роман «Танатонавты» о смерти и потустороннем мире.

Во время встречи 25 апреля Бернард Вербер расскажет о 2 своих последних трудах: «Новая энциклопедия Относительного и Абсолютного знания» и «Рай на заказ».

Партнеры проведения встречи: издательство «Планета Книг».

Приглашаются все желающие. Вход свободный.

Книги Вербера отличаются довольно оригинальными идеями, как, например,
в «Танатонавтах» группа медиков проводит опыты по исследованию
загробного мира, всех его «территорий», наносят их на карту. В
следующей книге «Империя Ангелов» эти же медики, погибнув, попадают в
рай, где становятся ангелами, и каждый из них получает под опеку по три
души. Затем, пройдя уровень ангелов, они переходят в школу богов на
другой планете (книга «Мы, боги», «Дыханье богов», «Тайна богов»)...

...проблема заключается даже не в том, что у Вербера слабый сюжет, и нет
стиля. В его текстах отсутствует элементарная художественность,
присущая мастерам литературы прошлого. Эту художественность еще
называют «выразительность» или иноземным словом «экспрессивность»...

Остальное приглашаю прочесть - вот сюда http://antol.bloglit.ru/

УРА. В книжном супермаркете empik ( г. Киев, ТЦ"Пирамида", ст. м. Позняки") 25 апреля состоится встреча с Вербером. Уверена будет класно!

 
Во взгляде другого человека мы прежде всего ищем собственное отражение.
Сперва это взгляд родителей.
Потом взгляд друзей.
Потом мы отправляемся на поиски единственного зеркала - ориентира. Это означает
отправиться на поиски любви, но на самом деле речь идет скорее о поисках
собственной личности. Любовь с первого взгляда часто означает находку
"хорошего зеркала", которое отправляет нам хорошее отражение нас самих. Тогда
стараются любить друг друга во взаимных взглядах. Волшебный момент, когда
два параллельных зеркала отправляют друг другу приятные отражения. Впрочем,
достаточно поставить два зеркала одно напротив другого, чтобы убедиться, что
они отражают изображение сотни раз в бесконечной перспективе. Таким образом,
находка "хорошего зеркала" делает нас множественными и открывает бесконечные
горизонты. Какое ощущение мощи и вечности!
Но два зеркала не стоят на месте, они движутся. Двое влюбленных растут, становятся
более зрелыми, развиваются.
Они были лицом друг к другу вначале, но даже если они развиваются в
параллельном времени, они не обязательно движутся с одинаковой скоростью и
в одном направлении. Они также не ищут постоянно одинакового отражения самих
себя. И тогда наступает разрыв, момент, когда другого зеркала больше нет перед тобой. Это не
только конец любви, но и потеря собственного отражения. Человек уже не находит
себя во взгляде другого человека. Он больше не знает, кто он.

После двадцати лет кропотливой работы над сценарием писатель Бернард Вербер снял свой первый фильм «Наши друзья Человеки».

Это не традиционный, не документальный фильм, «Наши друзья Человеки», по словам самого режиссера, – так называемый «художественный ofni»: неидентифицированный кинематографический предмет. Представьте: инопланетяне обнаруживают людей и решают вести за нами наблюдение. А мы копошимся в своем будничном функционировании, в своей среде, в своих привычках… Озвученная Пьером Ардити, эта лента, героями которого являемся мы с вами, побуждает на непрерывный поток самоанализа.

Отвечает Бернард Вербер:

– С чего начинались съемки вашего кино?

– Я начал с того, что снял жизнь муравьев в форме документального фильма, и это послужило основанием для того, чтобы снять «Наши друзья Человеки». Я стал использовать тот же способ съемки, так же располагать камеру. И это мне позволило добиться своего рода «политики невмешательства»: когда мои муравьи вели войну, я не вмешивался. Инопланетяне в моем фильме о людях также не вмешиваются, когда они видят что-то шокирующее.

– Потому что они не знают, что это шокирующее поведение?

– Потому что у них нет той же морали. Настоящая научная фантастика – это изменение морали… и заповедей.

– Вы никогда ничего и никого не осуждаете…

– Тон фильма создан отсутствием каноничного суждения с тем, чтобы можно было увидеть детскую душу в каждом из нас, отгоняя все предубеждения. И потом интересно, готовы ли люди пережить подобный опыт?

– В вашем фильме удивительные сцены на бойне кур…

– Этой сценой я хотел показать своеобразную форму лицемерия. Многие возражают против того, чтобы преступления продолжались, но почему-то не хотят видеть на экране то, как это происходит. Я показываю многие вещи, которые человек не хочет видеть, а точнее замечать: как люди занимаются любовью, как они умирают, как рождаются… без прикрас. И роды – вызывают шок у зрителей, в то время как их всех уже давно приучили смотреть на бойню в кино…

– Режиссерский опыт как-то повлиял на ваше творчество в качестве писателя?

– Да, это изменило мой почерк, я стал выражать мысли в книгах более образно, чем раньше!

– Вы планируете продолжить режиссерскую деятельность?

– Это будет зависеть от того, как зрители примут этот фильм. Вы знаете, это сродни спортивному состязанию… Я вышел за рамки привычного… и для меня это было настоящим приключением! Оказывается можно еще снять кино без звезд!

– Музыкальное сопровождение Вашего фильма очень оригинальное…

– Я выбрал музыку Алекса Жаффре и непревзойденного Луи Этьена, со скрипками и индонезийскими гамеланами. Это просто неземная музыка!

На сегодняшний момент Бернар Вербер убеждённый холостяк. О своих
отношениях с женщинами говорит так: «Любовь — это сложно. Даже любовь к
Богу создала много проблем. Должны быть более простые отношения. Дружба
может длиться целую жизнь, а любовь конечна. С моими друзьями-женщинами
я общаюсь по 20 лет, а с любовницами — пара встреч и все. Тем не менее
я переживаю любовные отношения более эмоционально. Зато когда все
заканчивается, кто-то из нас становится несчастным. Тогда как в дружбе
обе стороны счастливы, и это надолго. Своих друзей я знаю хорошо. Чего
часто не могу сказать о своих возлюбленных. Поэтому не перестаю
повторять, что дружба гораздо сильнее любви. И это более честное
чувство.»

Его любимые женские образы в искусстве, литературе, жизни — Кейт Буш  — потому что поёт, танцует, хореография прекрасная. Джоди Фостер, Мэрилин Монро —
потому что они истеричные. Истеричность особенно привлекает писателя в
женщинах. Он говорит: «Женская истерия — это что-то удивительное,
особенно для романиста! Чем более истеричен персонаж, тем более он
интересен. Люди, особенно мужчины, хотят смотреть на истеричных женщин».

Единственной обитательницей его квартиры является кошка, которая
пришла на смену муравейнику (метра три с половиной в длину). Его
обитатели работали, размножались, даже вели захватнические войны,
однако победить жилищный вопрос они так и не смогли, в результате чего
остались без места в квартире Вербера.

Когда пишет Бернар Вербер, он всегда знает, чем закончится его
книга. Он постепенно ведет читателя к этой концовке. Во всех его книгах
обязательно присутствует скрытая структура. В новеллах он использует
геометрические формы, например, спирали или треугольники. Любые простые
фигуры. Тем самым Вербер старается приобщать читателя к свету: «Ведь
хорошая книга может изменить человека». Романы Вербера тонко связаны со
структурой и особенностями французского языка, поэтому при переводе его
книг на другие языки многое теряется.

Прототипом своего персонажа считает всех героев его романов.

О своём состоянии во время письма говорит следующее: «Когда я пишу,
я смеюсь. Надо писать в радости, чтобы читатель был счастлив. Книга —
это отдых и главное, чтобы человеку не было в тягость читать. Я
стараюсь с самого начала погрузить читателя в книгу. Утром я встаю и
перед тем как сесть писать, я иду в кафе напротив моего дома и читаю
журналы, которые выливают на меня ушат далеко не благоприятной
реальности, от чего настроение портится. В противовес этому я пишу,
пытаясь наполнить свои произведения светом».

Романы Вербера на французском языке имеют странную пунктуацию. Автор
объясняет это тем, что когда он пишет, то слушает музыку, и пунктуация
идёт из музыки. Он не любит восклицательные знаки, поэтому старается
ставить как можно больше точек, тем самым, делая предложения короче —
это придает лёгкость стилю и помогает не отвлекаться от основного
сюжета.

В 1993 году
публикация «Энциклопедии знания относительного и абсолютного», написанная на
основе странных и интересных сведений, которые Вербер собирал в возрасте от 13
до 19 лет. Тогда же путешествует в Южную Корею, в которую влюбляется с первого
взгляда. В Южной Корее «Муравьёв» преподносят как книгу поэтическую, что
сильно отличается от стран Западной Европы, где её выставляют как принадлежащую
жанру «фантастики».


В 1994 году
публикует роман Танатонавты, в ней пытается показать что
умеет писать не только о муравьях. Тема — завоевание Рая новыми
авантюристами-исследователями, о смерти и потустороннем мире. Публикация
очередного романа снова не завоевала внимания критиков, которые казалось
специально игнорировали Вербера. Писатель погружается в депрессию. Пытается
забыться в рисовании. В 1995 году
он берет себя в руки и, осознавая отсутствие другого способа донесения своих
идей, пишет «Революцию муравьев»,
роман завершающий трилогию о муравьях.


В 1997 году
публикуется роман Книга путешествий, для
создания которой Вербер изучал процесс психоанализа и самогипноза. Это книга,
обращается к читателю. По замыслу автора она должна функционировать словно
зеркало, в котором каждый человек способен видеть свои собственные
воспоминания, вкусы, страхи, надежды и истоки.


Совершенно неожиданной для читателей явилась вышедшая из
печати в 1998 году книга Отцы наших отцов, которую
можно назвать антропологическим детективом. В ней Вербер впервые вписывает в
повествование своего собственного Шерлока Холмса и доктора Ватсона, которых использует позднее в романе 2001 года
Последний секрет. Шерлок
Холмс — это Исидор Каценберг, толстый
журналист-науковед, изобретательный и тонко чувствующий персонаж, обитающий в
здании водокачки в предместье Парижа. Доктор Ватсон — это Лукреция Немро, юная и
миниатюрная журналистка, полная жизненной энергии, сирота и бывшая воровка,
жестокосердная, без лишних раздумий бросающаяся в дело. Кроме того,
«Отец» — это основа для создания фильма, замыслы которого не оставляли
Вербера. Весь 1999 год Вербер посвящает попыткам экранизации своих
произведений. В 2000 году публикуется Империя ангелов, которая по сути дела является
продолжением «Танатонавтов», но читать книгу можно и самостоятельно. Здесь
читатель вновь встречает Рауля с Мишелем, однако на это раз они работают
ангелами, стремясь помочь людям стать действительно человечными.


К 2002 году
книги Бернарда Вербера уже не один раз занимают верхнее место в списке
бестселлеров.


В 2004 году
выходит первая книга одноимённой трилогии — Мы, боги о дальнейших приключениях Мишеля Пэнсона, главного
героя книг «Танатонавты» и «Империя ангелов».


В 2005 году
вышла вторая книга трилогии — Дыхание богов. В том же
году осуществилась давняя мечта писателя — был снят полнометражный фильм Наши друзья Человеки,
продюсером которого выступил Клод Лелюш.


Осенью 2006 года
Бернар Вербер в рамках Московской
международной книжной выставки-ярмарки посетил Москву,
чем изрядно порадовал своих российских поклонников.


В 2007 году
вышла третья книга — Тайна богов, открывшая занавес тайны и ответ на поставленный
в первом романе «Мы, боги» вопрос «Что такое быть богом?».


2008 год
начался с выхода в свет романа Звёздная бабочка. В этом
же году вышел русскоязычный вариант Тайна богов.


 

В лицейские годы присоединился к редакции
лицейской газеты «ЭЙФОРИЯ», писал сценарии для комиксов. Благодаря этому
обнаружил для себя новые литературные «жанры» : американскую НФ 60-х годов
и фантастику-барокко прошлого века. Открыл для себя Азимова(цикл Основание), (цикл мира А), (Лучший из миров). А потом Бориса Виана. То же самое происходит и с интересами в музыке.
После Битлз,
которые были для Вербера единственной образцовой рок-группой, он обнаружил и
другие, намного более дерзкие и изощрённые : Генезис, Йес, Пинк Флойд, Nursery Crime.


В 1978,
окончив лицей, стал писать «Муравьи». Идеей было продолжить 7-страничный
сценарий для комикса, который был создан на пару с коллегой по редакции
Фабрицием Кожэ. Оценив возможности сюжета писателю приходит идея создания
настоящего романа. С этого момента Вербер назначил сам себе дисциплинарный
режим: по 4 часа работы каждое утро (с 8.30 до 12.30), что бы ни случилось,
даже во время каникул. Установление режима работы была для писателя неплохой
идеей, так как в это же время он поступил в Тулузский университет, где
планировал изучать право. Учёба в университете изначально не сложилась,
следствием чего стала первая заваленная сессия. Сам автор продолжал заниматься
выпусками «Эйфории». Открывает для себя цикл «Дюн» Фрэнка Герберта (откровением стало осознание
возможности построить роман на манер игры. «Дюны» строятся как набор гадальных
карт «Таро»). Начинает пытаться прорисовывать архитектуру своих романов. Это
были геометрические схемы, заполненные цифрами и стрелочками.


В 1980
посещает курсы при Институте криминологии Тулузы. Часто ходит на заседания
окружного суда и суда присяжных Тулузы, чтобы найти там темы для своих
детективных рассказов. Во время учёбы на «Втором» первом курсе факультета права
присоединяется к театральной труппе (STAC, в Тулузе), где вместе с группой
занимается постановкой пьесы Хичкока (труппа эта так и не сумела поставить ни
одного спектакля). В том же 1980 году
путешествует по США,
от Нью-Йорка до Л. А . Путешествие оказывается более экстремальным,
чем Вербер мог себе представить: в Нью-Йорке писателя и его попутчика «обули»
карточные жулики, так что оба месяца путешествия им вдвоём пришлось жить на
2000 франков.


В 1982 году
Бернар Вербер бросает право и переезжает в Париж,
чтобы заниматься там журналистикой в Высшей журналистской школе. В творчестве
открывает для себя Филипа К.Дика, который одним махом затмил все
его прежние литературные эталоны: «Азимов продемонстрировал мне интеллект
научной фантастики, Герберт — мистику, Дик же … сумасшествие. И этим
сумасшествием он превзошёл их обоих. Дик не из научной фантастики, он из
фантастики философской, которая взрывает голову». Единственный другой автор,
впечатлявший Вербера в ту пору, это Флобер
с его Саламбо, он считал что эта книга поистине проработана и очень
кинематографична. Вдохновлённый своими открытиями, Вербер продолжает трудиться
по 4 часа каждым утром над рукописью «Муравьев». К тому времени он уже 18 раз
переписывал этот роман. В сентябре 1982  г.
у него на руках была версия «Муравьи-Р63» объёмом более 1000 страниц.


В 1983 году
получил премию фонда News как лучший молодой репортёр за репортаж о некоем виде
муравьёв, обитающем на Берегу Слоновой Кости.


Затем 7 лет без особого успеха работал в журнале
«Нувель обсерватер» — писал статьи на научные и околонаучные темы: о
космосе, медицине, искусственном интеллекте, социологии и прочем. После
столкновения с высшим руководством был уволен. Неудача, свалившаяся на
писателя, очень ранит его. Пользуясь временным затишьем, поступает на Высшие
курсы сценаристов при INA. Вербер уже подумывал забросить
«Муравьёв», но неожиданно состоялось знакомство с его будущим издателем,
который заинтересовался рукописью, но попросил её сократить с 1463 страницы на
350. На написание «Муравьёв» Вербер потратил 12 лет, но, по его словам эти годы
ушли на обучение ремеслу более тонкому, состоящему из изобретения персонажей и
ситуаций, выискиванию оригинальных мизансцен, режиссуре драматического
напряжения и, в особенности, постоянного сюрприза...


 

Бернар Вербер родился в Тулузе в 1961 году
в еврейской семье. Детство будущего писателя прошло спокойно и без
потрясений. В 5 лет Бернар проявил особый интерес к рисованию. Его
увлечение было замечено преподавателем, который даже предоставил
ребёнку особые условия обучения — Бернар мог свободно заниматься
рисованием в то время, как остальные учились.

В семилетнем возрасте юный Бернар написал своё первое произведение —
рассказ на свободную тему «Приключения блохи». В нём от лица самой
блохи рассказывалось о её путешевствии по дебрям человеческого тела. В
это же время будущий писатель не показывает особых успехов в школе,
кроме уроков французской словесности. Особенно сложно ему удаётся
запоминать цифры, формулы и тексты, наизусть. Проблема с запоминанием
будет преследовать писателя и дальше, что впоследствии приведет к
созданию оригинального произведения — «Энциклопедии абсолютного и относительного знания, в которой научные сведения смешиваются с вымыслом, физика с метафизикой, математика с мистикой.
В восемь лет Бернар пишет свои второй рассказ «Волшебный замок».
Тайна одного замка, который пожирает посетителей. Юный писатель
открывает для себя новый жанр и самостоятельно учится создавать
захватывающий сюжет. Параллельно, по настоянию матери, учится играть на
пианино, впоследствии это не любимое им занятие приведет к увлечению
электрической гитарой. Бернар продолжает писать, открывая для себя
новые грани. Школьная учёба в свободном падении. Вне школы изучает то,
что его действительно интересует: электроника, авиамодели из бальзы,
цивилизация индейцев майя и обитатели острова Пасхи. Страсть к
астрономии и, в особенности, систематическое изучение солнечных пятен в
Астрономическом Центре Тулузы. Много читает, особенно занимал его Жюля Верна, который представлялся несравнимым шедевром.