Откройте свой Мир!

В воскресенье Берлин вымирает. Все магазины, мелкие лавочки закрыты. Даже хлеба купить негде. Работают «дежурные» Туркиш Кебаб и Чайна Боксы – эмигрантские общепиты по 2,5 евро за порцию.
Добропорядочные немцы в этот день отправляются с семьей на пленэр, где, раскрыв волшебное лукошко с едой и пивом, чувствуют подлинное единение с природой. Восточные немцы обделенные личным автотранспортом кучкуются на площадях... тоже с пивом. В бытовых разговорах ищут ответы на вечные вопросы о чистоте нации, толерантности (будь она неладна), высоких ценах. Отношения выясняют бурно, но окружающие от этого не страдают. Даже наоборот: пенсионерка с удовольствием выслушает подвыпившего бюргера. В ожидании автобуса есть чем занять друг друга.
Радует, что в воскресеные дни работают музеи. Есть куда податься и что посмотреть. Для начала выбрал политехнический музей, в котором за 4 евро можно увидеть первые паровые машины, старинные компасы, глобусы 18 века, самолеты разведчики времен мировых войн, первые пассажирские самолеты, гоночные байдарки, каное.. В общем, чего только не увидишь в этом прекрасном музее. Глаза радуются, как у ребенка. Некоторые экспонаты можно потрогать руками или увидеть видеофильм, рассказывающий, как наши прадедушки плавали по воздуху на дирижабле.

Второе место воскресного отдыха – зоопарк. В Берлине их два – «советский» в восточной части города и «западный» ZOO – оба, лучшие в мире по коллекции представленных видов. Я оказался в западном и приятно удивился тому, что смотреть на животных можно без помех в виде сеток и решеток. Просто перед каждым вальером вырыта траншея. Где-то их заполняют водой, но в целом – очень гуманная форма демонстрации жизни животных. Территория Зоопарка довольно внушительная. В центре – трехэтажное здание аквариума, где представлены морские обитатели – один экзотичнее другого. Есть даже медузы и парочка акул.
Безусловно понравились обезьяны. Их вальеры – хит просмотров. Мой личный рекорд – 20 минут непрерывного наблюдения за приматами. Вот уж где поверишь в теорию Чарлза Дарвина. Мои наблюдения можно увидеть вот тут:

А во второй половине дня, я отправился на телебашню, ласково прозванную берлинцами «спаржей». Ее видно из любой точки города. Ее округлая часть наверху, словно всевидящее око, дает уверенность, что за вами наблюдают.

Купив билет за 12 евро, я ждал своей очереди 2 часа. Да, да... это вам не у нас – купил и поехал на седьмое небо. Там поток туристов строго регулируется. Для удобства, можно воспользоваться платным sms сервисом. Послав команду, вы получаете сообщение с точным временем ожидания и являетесь к назначенному часу на КПП башни. Не хотите платить за sms, ориентируйтесь по электронному табло «на глазок». На высоте трехсот метров вам открывается вид на город. Аттракцион сомнительный, поэтому лучше задержаться в ресторане на отметке 307 метров. Можно посидеть, выпить пиво, закусить колбаской и за 50 минут сделать полный круг. Главное, чтобы от количества выпитого не терялась фокусировка взгляда.

Вернувшись на землю, можно смело отправляться в отель, потому что ноги устают так сильно, что хочется лечь и уснуть, чтобы в понедельник озадачится новым вопросом: что делать? Во всех музеях выходной – остается одно – шопинг! Об этом, в следующий раз!

После войны Берлин долго восстанавливали. С особым трепетом немцы подошли к реставрации древних соборов и храмов, украшающих столицу. Один из самых красивых, большой протестантский Берлинский собор соединил в себе элементы необарокко и неоренессанса. Интересно, что архитектор Рашдорф, возводя протестантский собор, использовал при строительстве эскизы католического собора Св.Петра в Риме. И действительно, Берлинское чудо очень напоминает главный папский собор. Я был в обоих и мне есть с чем сравнивать. Реставрацию в Берлине завершили только к 1974 году. В подвалах собора находятся 97 саркофагов курфюрстов, епископов, членов династии Гогенцоллернов (среди них саркофаги королевы Софии Шарлотты и короля Фридриха I. В тишине подземелья при тусклом освещении возвышаются величественные надгробия. И вроде как, не в земле захоронены... В общем, впечатление производит. Внутри Берлинского собора красивый орган, изображение которого, кстати, часто помещали на оформление советских пластинок. Например, произведений Баха. Звучит орган необычайно величественно и торжественно. Послушайте сами:

Длинный путь на колонаду пролегает через десяток винтовых лестниц, идти по которым под силу не каждому. Поэтому смотровая площадка Берлинского собора место хоть и популярное, но не многолюдное. Я забрался под самый купол и кое-что записал на память. Погода хоть и не солнечная, но картинку оживляют мои комментарии.


На красивейшей площади Жандарменмаркт (название говорит о том, что в 18 веке на этом военном плацу находились казармы и конюшня полка жандармов), расположены сразу два храмовых комплекса.
Один - Французский собор, построенный для общины Гугентов, особинен тем, что его купол венчает не крест, а аллегорическая фигура - Религия. Внутрь собора не пускали, за 2,5 евро можно было подняться на 70-метровую смотровую площадку колокольни. Опять ступеньки... В музей Гугентов после подъема идти уже не хотелось.

Второй храм на этой площади - Немецкий собор, построенный в период с 1701 по 1708 гг для лютеранской общины. Собор также не действующий. В нем для бесплатного осмотра открыт музей развития парламентаризма и демократии в Германии. Очень сомнительный повод размещать такую экспозицию в религиозном помещении.
Здесь же на площади Жандарменмаркт установлен памятник Шиллеру напротив роскошного концертного зала (здание бывшего драм.театра 1818-1821). Внутри зала фотографировать не разрешили, но вид, скажу я вам очень помпезный. Все сверкает позолотой!


На площади Александр Плац (названной так в честь русского императора) стоит Церковь Св. Девы Марии. Внутри уцелели знаменитые фрески "Танец Смерти", написанные в память об эпидемии чумы 1485 года. Вообще, эта церковь упоминается в 1294 году и это одна из древнейших приходских церквей Берлина. К сожалению, внутри храм находится на реставрации, рассмотреть фрески не удалось. Но впечатлил орган!

ЧАСТЬ I.

Когда оживает история, веришь в это не сразу. Разве можно вообразить, что я смотрел на мозаичную икону Богородицы в храме святой Софии, точно также, как и 10 веков назад ею восторгалась княгиня Ольга, прибыв в Константинополь? В этом же храме новокрещенную русскую княгиню благославил Патриарх, отсюда на Русь пришло Христианство. И теперь я стою под сводами огромного по размерам храма, где хранилась плащаница Иисуса Христа (до ее обретения в Турине), в месте где в июле 1054 года христианство разделилось на Восточную и Западную ветви. Невообразимо!
Осознание увиденного, весь патетический пафос охватывает уже дома, сидя в уютном кресле, перебирая в памяти впечатления.
Стамбул стал третьим городом в моем многолетнем паломничестве по городам христианских святынь. Все началось с Иерусалима, затем был Рим, а теперь Новый Рим или Константинополь... хотя, правильней было бы посещать все в обратной последовательности. Но жизнь распорядилась по своему. И судьбе угодно было представить мне историю христианства именно в этой последовательности.

Как и положено для любого паломничества, все начинается с препятствий. Не мною подмечено, но путь к прекрасному и святому никогда не бывает прямым. Что раньше путников поджидали трудности, что сейчас... Хотя, казалось бы, век скоростей и технологий... все равно мы бессильны перед природной стихией. Сев в самолет в Москве, мы два с половиной часа ждали летной погоды. Снегопад и не думал отступать. И лишь в какой-то промежуток, когда метель ослабила свой снежный напор, нам разрешили оторваться от земли. Случилось. Летим в Стамбул!

Два с половиной часа и вот он - Новый Рим. Столица Византийской Империи, сердце Османского государства, город раскинувшийся в двух частях света, разделенный проливом Босфор, ради владения которым проливалось столько крови.
Когда смотришь на полоску воды, что омывает берега Европы и Азии, любуешься как солнце отражается в малахитовой зелени пролива, хочется покойного созерцания, какой-то поэзии, чувственной любви, душевности. И от того безумными кажутся люди, которые делили, завоевывали, умирали за этот крохотный клочок земли, пусть и стратегический, но такой мирный с виду. Этот разлом по которому бегут воды черного и мраморного морей вобрал в себя все пороки и святость, сделав Стамбул городом вечных страстей. Он и сейчас соблазняет, пугает, радует, восторгает... у каждого свой город, а значит и свои эпитеты.
Погода в Стамбуле переменчива. Чтобы не писали прогнозы в сети — они всегда ошибочны. Гонимые ветром облака приносят дожди, а через час, солнце по-весеннему припекает, и дорожная пыль начинает оседать на губах. Узкие улочки тянутся вверх, а потом резко сползают вниз. Движение автомобилей напоминает хаос. В воздухе носится запах жареных каштанов. Порой встретишь человека, несущего на голове целый поднос с горячими бубликами. И каждый будет уверять, что это национальная еда... постойте, а как же Париж с его каштанами и Прага с бубликами? Ответ прост — Стамбул интернациональный город, с такими же интернациональными вкусами, переплетением культур и традиций.

Христианство и мусульманство сегодня вполне мирно уживаются. Стереотипное восприятие того, что мусульмане, разрушив византийские храмы устроили там мечети, верно лишь отчасти.
Да, в мечети перепрофилировали многие церкви... но не переделали. Наоборот, арабские мастера восстанавливали купола, обрушившиеся от старости и запустения. А мозаичные панно или древние рисунки были специально сохранены для потомков и уже нынешние арабы-реставраторы для новых поколений сохраняют остатки былого величия.
Да, конечно, многим очень хочется, чтобы собор Святой Софии Премудрости Божией снова занял подобающее ему место как храм, священный для всего христианства, как мать всех церквей, как царственный храм православия — чем он и был до захвата турками-османами в 1453 году. В США просвещенные предприниматели-христиане даже начали кампанию по возвращению собору религиозных функций... Только почему-то все забыли, как просвещенные крестоносцы-христиане на протяжении 60 лет грабили свою же святыню, переплавляя утварь в золотые слитки и вывозя их в Европу. Где поборники веры были в те времена, когда собор нуждался в спасении? Просвещенный люд занимался стяжательством. А после драки кулаками не машут. Да и «возвращение храма» процесс не такой простой. С 1936 года собор Святой Софии - музей. Миллионы людей, в том числе и женщин с интересом рассматривают место, где был алтарь. Тысячи туристов ежедневно бывают в местах, куда простым людям доступ был закрыт по сакральным причинам.
В этом смысле, храм осквернен и оскверняем и никакая «чистка» в виде реставрации и освящения его заново, не вернет былой статус. Святыня утрачена, она так и останется символом расцвета христианства в самом начале своего пути к людям. Но в тоже время, собор останется горестным памятником человеческому искушению, тому периоду, когда люди отошли от Бога. Страсти наши — наша слабость. Мы готовы предавать не только царя земного, но и Царя Небесного. За власть, за деньги, славу. Вопрос лишь в цене. У каждого она своя, чего тут спорить.

Безусловно, для верующего человека, нет сильнее печали, сознавать факт трагической потери символа единства всего христианского мира. Максимум, что мы можем сделать сейчас, зайти в собор Святой Софии и, осеняя себя крестным знамением, вознести молитву среди шумной толпы туристов с фотоаппаратами. Это сродни прохождению земного чистилища.
Вот когда тебя душит подлинный стыд перед Богом, когда охватывает страх и ужас непрощения за осквернение, отсутствие возможности изменить историю, ощущение полной дискредитации человечества, когда собственными глазами видишь время наступившего апокалипсиса. И пока ты стоишь в соборе обуреваемый этими чувствами, за пределами церковной ограды щелкают затворы фотокамер, люди влюбляются, пьют чай из красивых сервизов, готовят еду в ресторанах, стирают белье, смеются и плачут... жизнь идет своим чередом, а Христос пришел. И, оказывается, уже во второй раз.

Одно из туристических "разочарований" - Браденбургские ворота. Я уже писал, что в жизни все очень скромно и не так масштабно, как на фотографиях в путеводителе. Наверное, если бы к ним не примыкали здания посольств, Браденбургские ворота смотрелись масштабнее, а так они зажаты с обеих сторон. Весь вид теряется. На послевоенных фотографиях видно, что ворота стоят в "чистом поле" - и, как мне кажется, выглядят довольно величественно. Теперь же, они служат началом целой площади на которой стоят гостиницы, посольства, музей, СтарБакс...


Неподалеку от достопримечательности расположилось здание Рейхстага над которым Егоров и Кантария водрузили знамя победы. Мое "взятие" Рейхстага состоялось 9 мая. К 16 часам я встал в очередь у главного входа. Медленное продвижение по лестнице, проверка личных вещей и сумок, подъем на лифте на смотровую площадку... Все это занимает часа полтора. Неторопливые немцы делают все размеренно и четко. Порадовало, что бесплатно. Взятие Рейхстага - вход свободный!


На смотровой площадке возвышается огромная стеклянная конструкция. Знаменитый купол, возведенный на вершине реконструированного здания Рейхстага в Берлине, был создан по проекту архитектора Нормана Фостера как символ воссоединения Германии.
Внешне 6-этажное здание парламента осталось почти таким, каким его видел первый германский кайзер. Разница заключается в новом куполе и, конечно, в интерьерах, основой которых явился огромный зеркальный конус (см. фото), поднимающийся от пола вестибюля до верхней внутренней точки купола. Для облицовки этой воронкообразной конструкции было использовано 360 зеркал, причем особые фильтры, вмонтированные в полость конуса, приглушали дневной свет, когда депутаты сидели в креслах, и свободно пропускали солнечные лучи, едва только зал освобождался. Дань германской демократии – смотровая площадка, которая, располагаясь на высоте 40 м, позволяет наблюдать не только круговую панораму Берлина, но и то, что происходит в зале заседаний. Мне увидеть ничего не удалось, по причине воскресного дня. В Берлине выходной. Но зато я сделал несколько приятных снимков со смотровой площадки.

«Мы все постаревшие дети» — признается один из героев фильма "О чем говорят мужчины". Играя в жизнь, мы в какой-то момент перестаем ощущать ее подлинность. Мир иллюзий и комплексов, ложных установок и правил — теперь это мы называем реальностью. И ошибаемся. Ведь все не так, как кажется! И об этом говорят мужчины со зрителем. Вы не в кино — вы у зеркала.
Пожалуй, это самая правдивая картина десятилетия. Где никто не соврал, где точно схвачен герой нашего времени, где одна откровенность, порождает другую. Авторы говорят с тобой начистоту и с юмором, но от этого совсем не легче. В какой-то миг ловишь ощущение безысходности, порочности круга дом-работа-дом. И что дальше? А дальше вспоминаешь рассуждения Андрея Макаревича из этого же фильма. Суть их сводится к формуле — будущего нет. Живите и радуйтесь настоящим! «И будьте собой» — добавляют герои картины. «Квартет И» сначала мастерски отравил жизнь, а потом также мастерски ввел противоядие. Впрыснутое посредством кинематографа лекарство должно, наконец, подействовать. Верю, этот фильм поможет всем нам проснуться или хотя бы задуматься, что есть другая жизнь, простая и настоящая, здесь и сейчас! Браво «Квартет И» - вы сделали отличный фильм. А те кто ругают, просто боятся посмотреться в зеркало.

Вопреки совету профессора Преображенского, на этих выходных я пролистал увесистую стопку советских газет за ноябрь 1990 года. Ну, чем еще заняться на даче, когда под ногами валяются артефакты живой истории? Конечно, я не удержался и погрузился в увлекательное чтение эпохи заката СССР.
Для начала в "Комсомольской Правде" от 30 ноября 1990 года я нашел публикацию своей знакомой журналистки Татьяны, которая нынче работает в "Российской Газете". Но тогда мы еще не были знакомы... Вот в чем ирония! Просто машина времени... Интересно читать заметку той, с которой ты познакомишься и станешь работать только в ХХI веке!
На изломе истории удивили "мнения читателей", особенно тех, которые не ленились писать в редакции. В "АиФе" тех лет столько безумных предложений, что складывается ощущение, что по населению плачет психбольница. Понятно, что предчувствие распада государства не сулит спокойной жизнью и благополучием... Но тон, с которым обращаются читатели в газету, больше напоминает обличительное заседание парт.ячейки.
Показательной, как мне кажется, является публикация одного письма в "Московском Комсомольце" от 6 октября 1990 года. Как говорится, без комментариев:

Часть II

На улицах Стамбула много кошек. Их можно встретить около кафе и ресторанов, где можно поживиться остатками пищи, возле мечетей и площадей, где им оказывается внимание и ласка. Однажды я встретил кошку с необыкновенным окрасом: серо-белая шерсть имела рыжие отметины. Вот так чудо! Трехцветная кошка куда-то бежала, а я просто гулял... наши пути пересеклись на одной из улочек, рядом с бывшим ипподромом. То ли она шла за мной, то ли я следовал в том же направлении куда ей было нужно, не знаю. Но Стамбул и кошки — вещь совместная.
Кошка снята внутри Собора Святой Софии

Меня впечатлили мечети и всеобщая религиозность. В первое же утро я был разбужен часов в 6 утра муэдзином, призывающим на молитву с минарета. В открытое окно номера врывался крик о величие Аллаха и старте молитвенного чина, который еще 4 раза будет объявлен публично.
Около полудня я видел, как, в преддверии намаза, мужчины спешат к воде, чтобы омыть лицо, руки и ноги, дабы чистыми войти в мечеть. На улице зябко, с моря дует ветерок, а они омывают стопы холодной водой, не вытирая их, надевают носки и гордо шествуют потом на молитву. В 12:25 муэдзины с разных концов города снова зовут правоверных на молитву.
На следующее утро я снова слышал зов минарета, но уже сквозь сон. На третий день соседство с мечетью уже никак не замечаешь. Привыкаешь.

В один из дней посетил шедевр византийского зодчества — подземную цистерну (хранилище воды). Строительство Цистерны Базилики (она же - "Еребатан сарничи") начато было еще во времена правления Константина I (306-337 г.), а закончено в 532 г.
После распада Византийской империи, вход в него был заброшен. Информация о скрывающемся под землей великолепии утеряна. Только спустя многие десятилетия новые жители бывшего Константинополя выяснили, что под их домами находится некий огромный резервуар, в который можно было опускать ведра и набирать воду, а также ловить рыбу. И все это не выходя за пределы собственного дома. Заброшенный вход в цистерну открыл один путешественник-европеец, который описал это чудо архитектуры, кажется, уже в 19 веке.

Спустившись по скользкой мраморной лестнице попадаешь в царство Аида. Длинные галереи из высоких римских колонн, подсвеченных снизу красным светом создают зловещую атмосферу подземного царства мертвых. Из неглубокой воды, в которой плавают рыбы, поднимаются 336 колонн с капителями и без, резные и гладкие. Две стоят на каменных тумбах с изображением медуз горгон, некогда взятых из античных храмов. Строители установили их вниз головой, вероятно из-за спешки, но смекалистые люди придумали легенду, дабы сей факт превратился в еще один городской миф. Мол, плавая в лодке по хранилищу, можно было увидеть в воде отражение медуз-горгон, смотрящих прямо на тебя.

Выйдя из цистерны и пройдя метров сто вдоль трамвайных путей, попадаешь в комплекс зданий, в которых расположен археологический музей.
Первый этаж музея античное искусство, в том числе удивительные по красоте исполнения саркофаги. Есть тут артефакты, обнаруженные при раскопках Трои, коллекция клинописных табличек (глядя на них, думаешь, как ученым удалось прочитать столь мелко написанный шрифт). Здесь же собраны артефакты древних цивилизаций и совсем бесценные находки.
Как это часто бывает, начав внимательно рассматривать одно, через 40 минут устаешь и следующие залы музея просто проходишь мимо, мол, был, видел... а что, откуда — узнаешь уже потом, в Москве. Задержавшись на саркофагах времен Александра Македонского, к остальным экспонатам я уже подходил с рассеянным вниманием. Все таки музеи, да еще такого масштаба надо осматривать в два или три захода.
Транспортная система Стамбула типичная для городов с древней историей. Метро, скоростной трамвай, автобусы. Необычным, пожалуй, выглядит подземный фуникулер, соединяющий станцию метро и трамвайную остановку. Все автоматизированно, что три вагончика тащатся вверх по туннелю без «водителя». Разовый проезд в любом из видов транспорта стоит 40 рублей.
В воскресный день, выходя из метро, попал в толпу футбольных фанатов, которые шли с матча и хором пели песню про любимую команду. Сначала зрелище показалось страшным и опасным, а присутствие полицейского кордона с дубинками и оружием намекало, что все может закончится потасовкой. К счастью, обошлось. Пройдя мимо, толпа орущих болельщиков, заполнила вагоны метро и разбрелась по районам многомиллионного города.
Немного о торговле. Большой базар (нечто вроде черкизовского рынка) плавно перетекает в Египетский рынок — место, где торгуют пряностями и лукумом. Везде пристают и домогаются, везде хотят обмануть и провести, но делают это без зла. Традиция, что поделать! Совет один — не будь лохом (не реагируй на провокации) и торгуйся.
Поездка в Стамбул открыла для меня иную Турцию, нежели ту, которую мы видим на побережье Средиземного моря. Многонациональность города, его разделение на Европу и Азию добавляет свою перчинку. В этом сочетании действительно есть что-то особенное, неповторимое. То самое, ради чего хоть раз в жизни стоит собственными глазами увидеть этот город контрастов!
Прогулка на теплоходе по проливу Босфор.

Народ безмолствует... после просмотра фильма Царь. Люди встают и молча выходят из кинотеатра, стараясь поскорей вырваться на свет из мрачного средневековья, так лихо показанного в фильме Павла Лунгина.

Этого режиссера я обожаю. После того, что он показал в "Бедных Родственниках", а потом и в "Острове" - уже достаточно, чтобы остаться в аналах кинематографа. Новая работа об Иоане Грозном и митрополите Филиппе необычайна интересна и поучительна. С точки зрения вечной актуальности темы власти и народа, темы природы власти и ее влияния на личность. В общем, Лунгин разошелся не на шутку. Аллюзий к нашему времени предостаточно и от того, люди с тяжелыми чувствами покидают просмотр. Грустно то как, друзья. И кажется нам, будто и Бог забыл о многострадальной нашей земле, и мы все также "рабствуем", да в грязи топчемся... Чего нам русским надо? Какого рожна, царя, правителя? Пожалуй, только такого, какого мы сами заслужили.
На примере истории взаимоотношений Царя и Митрополита режиссером раскрыта главная мысль, такая свойственная душе русской. Пока ТАМ (наверху) казнят и милуют, есть еще молитвенники, готовые просить за весь народ. Их святая кровь, пролитая в мытарствах и лишениях и есть душа России, ее "река", помогающая нам быть, а не казаться.
Такое вот впечатление от просмотра фильма.

Погоды стояли чудные! В прошедшее воскресенье в Нью-Йорке встретился со своей хорошей знакомой, поэтом Лилией Виноградовой. Ситуация с друзьями начинает терять границы. Теперь можно встречаться не только в Москве - третьем Риме, но и в других точках Планеты.
Приятно прогулялись с Лилей от Тайм Сквер - вдоль Пятой Авеню. Интересная получилась прогулка. Лиля показала мне "детский" Нью-Йорк. То, на что я раньше не обращал внимание. И вот что у нас получилось.

Сегодня прогулялся по городу. Удалось кое-что снять на свою "мыльницу".

Парковаться надо правильно!

Это не день рождения автомобилей или их владельцев. В Нью-Йорке очень сложно с парковкой. Свободных мест найти сложно. А за $ - сколько угодно, но стоит это не дешево. Вот и приходится занимать даже тем места, которые зарезервированы.

С таким названием - гараж можно использовать не по назначению. Тем более, что работает круглосуточно

В те времена, когда такие авто ездили по дорогам США, Макдональдс еще не появился.

В Америке за деньги можно купить всё - даже оригинальный номер автомобиля (вместо цифр)

Более подробно о поездке в Вашингтон напишу позднее. Пока доступно видео с места событий.

С человеком происходит то, что он видит напротив. Сменил вид из окна. Теперь он такой.

Зачем переезжать в Манхеттан, если живя в Бруклине на 25 этаже, можно ранним утром наблюдать как все небоскребы Манхеттана лежат у моих ног.
Я снова в Нью-Йорке. Приехал по делам. Тут зеленая трава, +5 и ни одного намека на снег. Солнце светит постоянно. Даже греет. На улице можно встретить молодежь в кроссовках и спортивных шортах. Нью-Йорк - город контрастов!

Лермонтовский «Маскарад» снова на сцене театра им. Евгения Вахтангова. С момента последней постановки прошло 69 лет. Для спектакля 1941 года Арам Хачатурян специально написал Вальс, который стал такой же классикой, как знаменитый танец с саблями. Премьера состоялась 21 июня, а уже утром пришла война.
Лермонтовский «Маскарад» вернул зрителю Римас Туминас, лауреат Госпремии РФ, ныне художественный руководитель театра Вахтангова. В 1998 году режиссер получил за эту постановку «Золотую Маску» в номинации «лучший зарубежный спектакль» - если, конечно, считать Вильнюс зарубежьем. Возвращение «Маскарада» шло долгим извилистым путем, и, наверное, от того в новой версии столько наслоений, смыслов, образов и аллюзий.
И прелесть спектакля в том, что каждый зритель расшифрует все по-своему. Туминас, не меняя лермонтовского смысла, значительно расширил возрастные рамки аудитории. За счет деталей, доведенных до формата актерского этюда. В канву сюжета искусно вплетены туминасовские странности. Как например, появление человека в современной хоккейной форме в начале второго акта или эпизод с князем Звездичем, когда он говорит со слугой с характерным, для продавцов мандарин, акцентом. (Вот вам и Кавказ, на который уехал князь).
Эти, непонятные с виду, вкрапления кажутся лишними, но их присутствие нужно режиссеру, как воздух. Именно эти этюды, визуализированные образы подтекста добавляют воздуха лермонтовской драме. Укрупняют людские пороки: азарт, зависть, ревность, праздность, ложь, месть, разврат...
Туминас богат на режиссерские находки. В каждой сцене есть ключ, открывающий дверь в подсознание не только персонажа, но и зрителя. Палитра рисунка спектакля чрезвычайно плотная, яркая, выразительная. Снег, падающий в изобилии — символ скоротечности бытия. Снежный ком, нарастающий с каждой новой сценой, под конец сминает и самого Арбенина. Он молча падает под его натиском, что, мол тут скажешь? К концу спектакля он уже не тот ироничный наблюдатель, что был в начале. Арбенин теперь участник процесса самоуничтожения и поэтому его молчаливая духовная смерть — не иначе как принятие рока: непреодолимой фатальности — главной темы творчества Лермонтова.
Туминас отлично знаком с творческим наследием автора пьесы. Об этом говорит тот факт, что в сюжет своего «Маскарада» он органично вписал персонаж игрока и прожигателя жизни из «Героя нашего времени». Хотя, аллюзий к другим персонажам лермонтовского наследия предостаточно! Важно другое: проигравшийся в пух и прах человек, умирает прямо на сцене, на глазах у толпы. От его трупа весь спектакль пытаются избавиться, но безуспешно. Мертвец все время «всплывает», символизируя простую истину: азарт привычка неистребимая. Ее не спрячешь, не утопишь ни при жизни, ни после смерти. Такой вот "смертный грех".
Режиссер прекрасно расшифровал лермонтовский гротеск, доведя его в постановке до абсурда. Когда, например, монолог Баронессы «Тогда прости и счастье, и покой» читают несколько девушек с присущим для их характера интонацией: куртизанка — с вызовом, блондинка — с приступом радостного дибилизма, шлюха — развратно, глупышка — языком жестов, то есть без слов! Ход не новый, зато как к месту!
В сцене маскарада мы видим, как толпа в масках восторженно смотрит на пролетающую через всю сцену люстру, как она с грохотом разбивается, а толпа снова продолжает порочный круг веселья. Вот где суетность и никчемность светского общества доходит до высшей точки жанра комедии абсурда.
И смерть Нины является таким же абсурдом, порожденным извращенной моралью высшего света, его псевдонормами и псевдоправилами...
«Маскарад» Туминаса — удивительно гармоничный спектакль. Режиссер следует за авторским текстом (сократив некоторые места пьесы), он изящно осовременивает темы, придавая им актуальность времени. Пожалуй, так и должен развиваться современный театр. Переосмысливая классику, показывать людям самих себя, свои пороки и страхи. Театр Вахтангова в этом стремлении может стать самым передовым театром Москвы.

Нет ничего более сложного, чем разобраться в своей личной жизни. Зато очень хорошо разбираться в ней на чужих примерах. Ходить далеко не надо: 250 рублей и живой пример героев Мэрил Стрип, Алека Болдуина и Стива Мартина расскажет о "Простых сложностях" - именно так перевели этот фильм для нашего проката.
История про то, как бывший муж вдруг начинает испытывать к жене пылкую страсть, покажется знакомой и родной для многих. А то, что режиссер фильма - женщина, добавило очков этой романтической комедии. Уверен, сработает реклама из уст в уста (ой, мне одна подруга рекомендовала) и хороший бокс-офис картине соберут! Женщины будут массово посещать сеансы! Они громче всех станут сопереживать в зрительном зале. Так было и так будет. Во время сеанса я отчетливо слышал комментарии окружающих меня дам. А некоторые даже рассматривали фильм с биноклем (я не шучу! Рядом сидела дама лет 50 с театральным биноклем, который она не отрывала от глаз весь сеанс).
Фильм цепляет еще и откровенностью, свойственной приватной беседе с психологом. Такая интимная (в некоторых местах) история. Но это больше женское кино! После просмотра единственное, чем может реабилитироваться мужчина, это поцеловать свою любимую, которая привела его на этот фильм.
Вот уж где действительно "Сложно для понимания" (именно так переводится оригинальное название фильма - "It's Complicated").
P.S. Мэрил Стрип как всегда великолепна и хороша.

Натали Портман (урожденная Хершлаг) получила "Оскара" за роль балерины в картине Дарена Аронофски "Черный Лебедь". Понять причину ажиотажа довелось вчера, в темноте кинозала на "Красной пресне".
Фильм депрессивный и страшный. А главное, показывает то, что обычно сокрыто от глаз публики. Вспомнилась Ахматова "Когда б вы знали, из какого сора растут стихи, не ведая стыда". Муки творчества, которые по мнению большинства представляют собой главный секрет авторского мастерства, процесс интересный. Заглянуть за ширму музыканта, писателя или балерины сродни пройтись по чистому полу в кирзовых сапогах. Конечно, такое достойно "Оскара"!
Образ Портман - это микс из устоявшихся стереотипов публики и "случаев из жизни танцовщиц". В результате мы имеем балетногой франкенштейна - великого и ужасного.
Одни критикуют авторов за недостоверность (мол, балетные кровь видят с самой юности и не трясутся от ее вида, как делает героиня Портман), другим кажется, что несостоявшаяся балерина - актриса Портман ужасная танцовщица с толстыми ногами... как будто мы смотрим фильм-балет!
Суть фильма - в извечной борьбе со вторым "Я", черным и белым отражением своей личности, возможностей, которые открываются после победы одной из сторон. Философская тема, поднятая в картине - актуальна всегда, особенно для людей мыслящих и думающих. Поэтому многих цепляет эта картина.
Лично я после просмотра испытывал физический дискомфорт. Меня трясло от воспоминаний о только что увиденном фильме. Я еще часа два не мог прийти в себя. Спрашивается, зачем мне это нужно?
Ответ: как опыт чужого безумия, наслоенного на комплексы и страхи. Вывод? Хватит культивировать в себе страх, довольно лелеять в себе комплексы. Пора дышать свободно.

Рождество 2011 года я встречал в салоне Боинга 747, который мчал меня через Атлантику в Нью-Йорк. Обычная вроде бы поездка... уже третья в моей биографии.
Понимание символизма этого путешествия пришло по возвращению в Москву, когда моя жизнь кардинально изменилась.
В духовном смысле появился новый «Я», который по другому воспринимал события и мыслил не так как прежде. Я заново родился и, как младенец, открыв глаза, увидел, что мир стал другим.
Полагаете, я сошел с ума, думаете, «ну вот, еще один просветленный расскажет, как устроен мир»? Я искренне порадуюсь, что вы знаете о жизни всё. Тогда вам лучше закрыть эту книгу и заняться своими привычными делами.
Я же займусь делом совершенно необыкновенным. Поведаю о том, что случилось со мной.
Вот моя история.

24 января 2011 года, 20:05

Когда я обращаюсь с вопросом к Богу – ОН молчит. Взываю о помощи – ОН помогает тоже молча. Благодарю за содеянное, ответом снова служит тишина. И эта игра в молчанку всякий раз заставляет меня задаваться вопросом: почему Бог молчит?
Нет, ну правда?! Отчего Ему, всемогущему и вездесущему не заговорить со мной, не сказать открыто и прямо зачем я пришел в этот мир, в чем мое предназначение, какое задание должен выполнить, чтобы не краснеть потом на страшном суде и не жалеть о несодеянном?
В обычной жизни мне часто приходится задумываться, а правильно ли я поступил, верный ли путь избрал, в том ли направлении иду? Человек – существо сомневающееся всегда, а процесс принятия решений – одна из самых сложных дилемм, с которой люди сталкиваются постоянно.
Лично мне действительно очень хочется в ответ на свои вопросы к небу услышать, наконец, внятные и четкие подтверждения, мол, нужным делом занимаешься, одобряю твое решение, или наоброт, у тебя другое призвание, ищи себя в ином направлении. Но в ответ снова молчание!
Полагаю, похожими вопросами задаются многие. Даже те, кто в век цифровых технологий привык к мгновенному общению с друзьями из других точек Планеты. Интернет окончательно стер границы государств. Преград к общению друг с другом больше нет, но почему с Богом нельзя поговорить вот так запросто?
Остается верить, что меня хотя бы слышат, а молчание в ответ – лишь знак согласия с решением, которое я избрал. «По вере вашей - да будет вам» - сказал Христос и, следуя этому совету, мы довольствуемся слепой верой, что так и есть на самом деле.
Но разве вера может быть слепа? Вдруг все вокруг не то, что нам кажется, а мои уши просто не хотят чего-то слышать, а глаза замечать?
...Я вышел из дома. Сел в автомобиль и повернул ключ зажигания. Машина не завелась. Подождав минуту, я повторил попытку запустить двигатель. Бесполезно. В третий раз повернул ключом и... о чудо, мотор заработал. И хотя в баке еще оставалось бензина на пару километров, я все же решил заправиться. Благо топливная станиция находилась совсем рядом, но до нее я так и не доехал. Бензин закончился за двести метров до заправки. Пришлось бросать автомобиль, бежать в ближайший автомагазин и, остояв очередь, которой обычно не бывает, купить самую дорогую канистру. Дешевые странным образом закончились. ( А может в тот день они закончились специально для меня?)
Наличных в кошельке совсем не осталось – все ушли на канистру, пришлось бежать к близлежащему банкомату и снимать деньги с пластиковой карты. (Я ведь не знал наверняка – принимают на заправке электронные платежи или бензин нальют только за наличку.)
И вот, вооружившись купюрой в тысячу рублей и канистрой в 10 литров, я, наконец, добрался до заправки.
- Во что будете наливать? – строго спросил оператор топливной станции.
Я показал ему алюминиевую тару, он одобрительно кивнул и нажал на кнопку пуска. Топливо полилось. Ура!
С этой поклажой я двинулся в сторону своей машины и пока шел на подъем, в голову пришло сравнение с молодым монахом китайского монастыря, которому дают первое послушание – тоскать в гору воду, наполняя большой резервуар. А делают это для того, чтобы во время этой работы у монаха наступало просветление. Однако мое просветление пока еще не наступило.
Подойдя к машине, меня ожидало новое потрясение. Жерло топливного бака отказывалось принимать бензин. Модификация автомобиля устроена так, что бак «заточен» только под заправочный пистолет и никакой другой вариант не действует. Совать воронку лейки было бесполезно - «сим-сим» не открывался. Вот тут я и взмолился!
Неужто вызывать эвакуатор и просить подбросить двести метров до заправки? Ситуация – глупее не придумаешь. Но выхода не было. Я стал набирать Автомобильное Товарищество, которое обещало помочь начинающим водителям в любой ситуации. По крайней мере так было написано в рекламном буклете. Милая девушка распросила о моей ситуации и обещала, что специалист свяжется с вами через пару минут.
Стоило мне закончить один разговор, как раздался новый звонок. Это был диллер, продавший мне машину. Парень решил узнать как дела у нового автовладельца. Я, конечно, тут же рассказал о своей беде, на что парень посоветовал заглянуть в бардачок, где лежала воронка специальной формы. Она то мне и поможет открыть «дверцу» в топливный бак.
Чудо случилось. Воронка была на месте и благодаря ей, мне удалось замерзшими руками опустошить канистру с горючим.
Машина завелась и я отправился проходить Технический Осмотр. Очередь моя давно прошла, автоинспектор предложили встать в общий поток желающих получить заветный талончик. Я занял место сразу за белым «Шевроле». Через полтора часа ожидания, моя очередь, наконец подошла, но у сотрудников автоинспецкции начался обеденный перерыв. Еще час ожидания. И вдруг передо мной появляется еще одна машина. Оказалось, автовладелец отъезжал на время. Пришлось пропустить и его. Терпение мое иссекало на глазах.
И вот, сидя в машине, я неожиданно стал думать о себе в третьем лице: «И как же, дорогой Денис, тебе еще сказать, что сегодня не нужно проходить техосмотр? Мало того, что машина с утра не завелась, потом кончилось горючее и ты вынужден был платить большие деньги за канистру, затем мучаться с поиском наличных, потом с заправкой, нервничать в очереди – а все туда же, идешь напролом, не замечая ничего вокруг. Что еще мне сделать, чтобы ты услышал меня? Прилететь в облаке и дать молотком по голове, чтобы, наконец, дошло?»
Эта простая мысль, как всполох молнии на грозовом небе, озарила светом новой истины. А ведь действительно, знаки кричали мне со всех сторон – отложи поездку, перенеси на другой день, не садись за руль. А я всё о своем.
Я очнулся, словно меня кто-то окликнул. Меня действительно звал сотрудник милиции, предлагая въехать в ворота для начала процедуры осмотра автомобиля. И вот с этого момента наступило мое просветление.
Я понял, что это не конец, что будет что-то еще, чтобы я окончательно поверил и убедился, что именно так со мной говорит Бог. Все эти препятствия, трудности – не что иное, как его способ коммуникации. Его глас, который я отказывался замечать, не хотел слушать и слышать.
Когда я въехал внутрь и, выйдя из автомобиля, передал документы сотруднику автоинспекции, меня охватило чувство веселой радости. Ведь теперь я все понял и включился в игру на понимание знаков «от туда».
Теперь уже я провоцировал Бога на продолжение разговора. И эта мысль так окрыляла, что я не сомневался, Господь ответит! Чтобы еще раз мне, «Фоме неверующему», сказать, что я правильно понял принцип его общения с людьми. Теперь не нужен посредник, не нужен толкователь его божественной воли. Только я и ОН. На прямой связи.
...Внимательно осмотрев документы, сотрудник автоинспекции сообщил, что одна из квитанций оформлена неверно и по этой причине я не смогу сегодня пройти техосмотр. «Приезжайте в другой раз» - ответил мужчина. От радости я чуть не подпрыгнул... Устами человека в погонах со мной говорит Бог. Вот моя истина! И она получила живое подтверждение. Пазл сошелся.
Я улыбнулся и тихо произнес: «Пять часов я ждал своей очереди, чтобы уехать ни с чем. Но теперь я все понял, может быть вы поможете мне и подскажете, как я должен поступить?»
Вы, конечно, догадались, что обращался я вовсе не к автоинспектору, а к начальнику повыше. И вот какой ответ я получил:
«За вашей спиной терминал. Оплатите еще раз 300 рублей, и мы начнем процедуру» - строгий инспектор был теперь на удивление приветлив.
Я выдохнул. «Меня услышали, да еще и похвалили за догадливость и теперь мое желание будет исполнено».
Я подошел к автомату и повторно внес 300 рублей за осмотр машины. Пусть эта сумма станет ценой, которую я заплатил за свое просветление. Помнится, в свое время Аврааму пришлось отдать часть своей плоти за договор с Богом. С тех пор обряд обрезания – традиция у многих народов. Только слышат ли они ЕГО сейчас?
Через десять минут я получил свой талон и поехал в сторону дома. Моя душа ликовала, я словно сбросил панцырь, который не давал мне свободно двигаться. Теперь я светился счастьем, потому что точно знал, что отныне я не только отчетливо слышу ЕГО, но и понимаю.
Правда мне все еще было стыдно за свое поведение. Как же я раньше не догадался об этом? Как вообще мог считать, что Бог не говорит со мной, когда ОН только и делал, что взывал, говорил и отвечал на все мои вопросы!
Но это было не последним открытием в этот день. Уже дома, рассматривая выданный мне талон техосмотра, я сосчитал сумму всех цифр, написанных на документе. Признаюсь, есть у меня такая страсть – складывать номера документов и доводить полученную сумму до простого числа. Еще студентом случайно заметил, чтобы мне не выдавали: паспорт, аттестат, студенческий билет, диплом об образовании – все имело в сумме цифру 9. Как, впрочем, и дата моего рождения – в сумме дает это же число.
Талон техосмотра подтвердил мою догадку – сумма цифр равнялась девяти. Так я узнал еще одно послание свыше: цифры даны нам не просто так, что это еще один способ Бога сказать нам о чем-то важном. И это важное, не что иное, как ключ к нашей судьбе, к понимаю божественного замысла на наш счет. Дата рождения - есть персональное обращение Бога к любому, живущему на Земле.
Осталось только узнать, что вам лично сказал Всевышний. Настало время этим заняться и вам. Прямо сейчас. Сию же минуту... чтобы, наконец, получить ответ на вопрос, зачем вы пришли в этот мир! С какой целью? Для чего?

P.S. В тот вечер за руль я больше не садился и в магазин за продуктами меня привез мой друг. Выходя из его автомобиля, я получил еще один знак. На парковке, прямо на снегу лежала пара новых кожаных перчаток. Я улыбнулся - знак того, что Бог пожимал мне руки, значит я все понял правильно.
И теперь мы с НИМ партнеры.

Денис Захаров

Возможно, я бы никогда не узнал о Веселине Казаровой, если бы не один мой близкий друг, который и научил меня слушать и слышать оперу. Такой вот неожиданный поворот в моих музыкальных вкусах. Если бы лет пять назад мне сказали, что я буду следовать по всему миру за оперной певицей, я бы в ответ покрутил пальцем у виска. В тот момент для меня «певицей» № 1 была Мадонна. Ну, еще мне нравилась Сара Брайтман, которая умудрялась совмещать эстраду с классическим вокалом... и на этом всё.
Однако, именно Веселина Казарова проложила мне дорогу в оперу. Ее удивительный по красоте вокал, необычная манера исполнения, пленили настолько, что я обратил внимание на оперу, как жанр. Более того, у меня теперь появилась мечта – услышать Казарову живьем. CD – это, конечно, хорошо, но нет ничего интереснее, чем стать живым свидетелем таланта современницы, записи которой были заслушаны до дыр.

Сначала была Венская опера – премьера оперы Генделя «Альцина». Появление на сцене Казаровой я воспринял с таким душевным трепетом, что физически, меня словно ударило током. А первые, спетые ею ноты на представлении вызвали приступ слез радости. Казарова была великолепна. Из пятого ряда партера была видна и мимика, и голос слушался прекрасно. Хрупкая женщина с сильным, необыкновенным голосом. Как все это уживается сразу в одном человеке? Чудо божественного творения, не иначе!

После спектакля, находясь под сильный воздействием оперы, я кинулся к служебному входу Венской оперы. Казарова вышла с букетом (который я заранее оставил у администратора Венской оперы). Певицу тут же обступили поклонники. Пробиться сквозь толпу помогло мое фанатское прошлое Мадонны. Мы буквально перекинулись парой фраз на русском. Веселина была очень добра и общалась просто, в ее тоне не было никакого снисхождения и пафоса оперной дивы. Это подкупало, окрыляло и оставляло в душе самые счастливые чувства. В статусе Камерзингера Венской оперы, имея за плечами двадцатилетний успех на лучших сценах мира, Веселина при этом оставалась человеком скромным и необычайно приветливым.
Ну, как можно было не влюбиться в неё? Сразу по возвращению в Москву, было принято решение послушать ее в новой постановке. Выбор пал на Берлин. В мае 2011 в Дойче Опер была запланирована премьера «Самсона и Далилы». К тому же для карьеры Казаровой это была первая Далила не в концертном исполнении.
Нераздумывая были куплены билеты в оперу, и двадцатого мая я уже сидел в салоне самолета, мчащего меня к любимой певице. Открылся занавес. Странная декорация: рельсы, дрезина, товарный состав. Публика кричала «бу-у-у», оно и понятно, немцам показать концентрационный лагерь на сцене, это уже слишком! Впрочем, это не сказалось на качестве вокала артистов. В паре с Хосе Курой Казарова была невероятно чудесна и убедительна. После спектакля мы снова увиделись. Цветы, автографы... Певица спешила. То ли ей не хотелось слышать вопросы про Далилу, то ли она куда-то торопилась. Я опять спросил о Москве, и тут она ответила, что собирается осенью в Россию. Когда? Что? Оставалось только ждать.

В июле мне сообщили о ее выступлении на фестивале Российского Национального Оркестра под управлением Плетнева. В тот же день я помчался в Филармонию. Я забыл обо всем. Желание наблюдать за тем, как поет эта женщина заставили купить билет в первый ряд. Я совсем забыл, что для оперы лучшие места начинаются с пятого ряда партера. Так близко пение не слушают. Но... что сделано, то сделано.
А дальше, случилось чудо. Фанатское прошлое Мадонны вновь напомнило о себе. Я уже поднял на уши всю Москву. Нашел выходы на организаторов. Как потом оказалось, знакомые у меня были и там. Это обстоятельство, собственно, и позволило мне на некоторое время оказаться в ближнем круге певицы во время ее пребывания в Москве.

...Мы снова увиделись с Веселиной на первой репетиции. В Новых Черёмушках, в переделанном из кинотеатра концертном зале, Казарова начинала свою подготовку к московскому концерту. Увидев меня с цветами, она была удивлена и оказалась столь мила, что разрешила мне снять на видео репетицию. Так я стал со-участником чуда. Чуда рождения концертной программы. Признаться, до этого я никогда не был свидетелем репетиции оперного концерта.
Веселина работает удивительно эмоционально, сохраняя присущую ей внешнюю сдержанность. И хотя на репетиции обычно никто не работает в полный голос, Казарова показывала удивительное мастерство владения техникой. Высокие ноты, колоратура... Даже в положении сидя в начале арии, ей удавалось извлекать такой богатый и сочный звук, что меня снова и снова одолевал восторг ее вокальной техникой. В этой красивой, милой женщине была какая-то тайна. Секунду назад она говорила тихо и трогательно, но стоило зазвучать первым аккордам оркестра, как в воздухе рождался звук удивительной силы и проникновенности. У оркестрантов вытянулись от удивления лица, едва они услышали вокальные возможности Казаровой.
- Я всегда думаю о чем пою, - говорит Веселина, - цвет голосу придает атмосфера сюжета, то что определяет драматургию арии. Если человек, сидя в зале, не знает языка и не может прочитать титр с содержанием оперы, я, как артистка, должна донести до него смысл. В этом я вижу свою задачу.

Веселина училась вокалу в Софии. Она относит себя к школе еще той оперы, когда гармонично уживались режиссеры и артисты, когда было обоюдное уважение к профессиям. Сегодня режиссерская опера вытесняет классические оперные каноны. Пропадает интеллигентность.
В погоне за зрителем и деньгами, интенданты ведущих театров мира приглашают в основном режиссеров-скандалистов. Скандал на сцене – как способ крикнуть громче всех. А для этого личность артиста должна находиться в тени режиссерского эго.
Современный оперный театр как сборный конструктор в руках режиссеров-провокаторов. От артиста уже больше ничего не зависит. Артист стал заложником своего амплуа, которое используется режиссерами в своих целях, в угоду требованиям оперных продюсеров.
- Я люблю театр! Я из пианистки стала певицей, потому что мне нравится играть, не только петь. Мне есть что сказать зрителю. И для меня певец в первую очередь, это актер, который поет. Однако, общая тенденция такова, что постановки без скандала перестают интересовать театры. Я давно слежу за таким положением дел на сцене. И если всё будет развиваться такими же темпами, могу вообще перестать участвовать в постановках. В опере должна присутствовать интеллигентность. Можно провокационно исполнять арию, но этика режиссуры должна все равно оставаться, - призналась Веселина Казарова.
Мы гуляли по Тверской, направляясь к историческому центру Москвы. Кремль, Большой театр, Красная площадь. Веселину поражал размах Москвы, ее величавая мощь. Она искренне восторгалась зданием Большого. Освобожденный от строительных лесов, главный театр страны предстал, как торт в праздничной упаковке.

- Какой красивый, мягкий цвет! Я очень счастлива первый раз в жизни увидеть Большой театр и для меня это очень важный момент биографии. Это фантастика! Мне очень нравится.
Большой театр в 2003 году делал попытку приглашения Казаровой в постановку. По интернету до сих пор гуляют афиши, в которых она заявлена, но сама Веселина отрицает, что с ней велись переговоры. «Я бы с удовольствием откликнулась на такое приглашение петь в Большом, но меня не приглашали. Возможно, что пока...» Сейчас Веселина свободна от услуг агентства, которое занималось ее менеджментом в Европе. Она рада, что стала сама себе хозяйкой и может самостоятельно принимать решения и отвечать на интересные предложения театров мира.
Веселина с большим волнением относится к России. Дело в том, что на западе ее считали русской, и порой, ей приходилось в своем лице представлять всех славян-музыкантов.
- Я начинала в 1988 году, когда в музыке присутствовал определенный шовинизм. Знаете, почему я начинала вокальную карьеру с Моцарта и Россини, потому что мне хотелось показать, что славяне тоже могу быть культурными людьми. Я рада, что времена изменились, сегодня никто не считает нас бескультурными, наоборот, во всем мире высок интерес к нашим традициям и к нашей музыке.
В ожидании концерта, Веселина часто спрашивала нас о публике и ее отношении к артистам. Мы говорили, что московская публика хоть и снобистская, но это не мешает ей быть эмоционально благодарной. И когда во время репетиции с дирижером Томасом Зандерлингом возникали некоторые сложности, Казарова испытывала подлинное волнение. Она перфекционистка и желание показать публике свое мастерство, учитывая, что это вообще первый концерт в России, заставлял Веселину быть особенно собранной.
Делая эти исторические видеозаписи репетиции Казаровой, я отчетливо видел как важен ей этот концерт, с каким трепетом она ожидает своего выхода. Веселина изучила зал Чайковского. Она прошлась по залу, поднялась в амфитеатр, потрогала стены, побывала в разных частях большой сцены. Она радостно перекрестилась, когда поняла, что отличная аккустика позволит ей быть услышанной в любой точке этого зала.

Сидя в уютном кафе с видом на Красную площадь, мы проговорили часа два. Певица шутила, рассказывала веселые истории, которые случались на ее концертах из-за неадекватного поведения публики. Оказалась, что Веселина любит поп-музыку. С удовольствием слушает Пинк и Кристину Агилеру. Она внимательная мать, которая покупает подарки не только любимому сыну Иву, но даже его друзьям. Из Москвы Казарова привезет футболки с надписью СССР и аутентичный армейский ремень со звездой 1989 года выпуска. Ровестник ее вокальной карьеры!
Настроение Казаровой выдают глаза, живые и удивительно красивые. Если присмотреться, в каре-зеленых зрачках видны крапинки-точки, - такая интересная физиологическая особенность Веселины. В таких глазах можно утонуть, словно в океане. Магнетизм Казаровой – факт подтвержденный тысячами благодарных ценителей ее таланта. Можно только благодарить Жизнь, за то, что она подарила нам удивительно красивый цветок, который зовут Веселина Казарова.

Недавно набрел на малоизвестную пьесу французского драматурга Марселя Митуа, автора очень популярных произведений для театра. История называется "Мечта". Предлагаю обсудить прочитанное и поделиться своими соображениями.

М Е Ч Т А

Задник сцены представляет собой стену из больших пронумерованных ячеек. Место может угадываться зрителем как подземное банковское хранилище или камера хранения на вокзале. Рядом со стеной стоит вешалка для одежды. На видном месте висит черно-белый портрет улыбающегося господина лет 50, с пышными усами и густой шевелюрой. Портрет перетянут траурной ленточкой. Неподалеку от края сцены стоит стол и стул. Они могут «участвовать» в мизансценах актера.
На сцене появляется мужчина в плаще. Это Гаспар Нонье. На плече сумка из которой он достает блокнот. Пролистывает несколько страниц, словно ищет что-то, потом обнаруживает нужную запись и одобрительно кивает головой. Затем Гаспар находит соответствующую ячейку, открывает ее и ставит сумку. Закрывает ячейку. Снимает плащ, оставляя его на вешалке. Прохаживается по хранилищу.

НОНЬЕ: Это самое приятное и спокойное место на земле. Нет, правда! Тут всегда прохладно и тихо. В любое время года. Я привык. Мне даже нравится здесь работать. Адаптироваться к холоду намного проще, чем к жаре. Под брюки я надеваю термобельё. Не очень удобно, но что поделать, сырость лучший друг артрита. Мне ведь только сорок пять. Не хочется превратиться в дряхлого старика раньше времени. Тепло костей не ломит. Вот и приходится надевать вторые штаны. По этой причине с личной жизнью не все так гладко. Я одинок.

Хотя опыт встреч и свиданий у меня имеется. Знакомился в интернете с одинокими дамами. Одна была владелицей цветочной лавки, другая продавала книги, третья учила детей рисовать. Но это все по их словам. Чем они в действительности занимались, я не знаю. Женщины такие фантазерки, особенно, когда знакомятся через интернет. Чаще всего они придумывают себе те профессии, кем они не стали. Как легко выдавать мечту за реальность! Эти фантазии делают их очень впечатлительными.
Завидев меня в теплом белье с гульфиком, да еще в начале лета — одна даже упала в обморок. Другие просто не понимали как реагировать: то ли плакать, то ли смеяться. Женщины серьезно готовятся к интимному свиданию, надевают кружевное белье, лучшие бюстгалтеры, а я?! Забыл переодеться. Ну забыл! Стою со спущенными брюками в тёплых поддевках и понимаю: плохо дело. А дальше все заканчивается, еще не успев начаться. Оправдываться глупо, объяснять — еще хуже. Поэтому я принимаю единственно правильное решение: быстро одеваюсь и молча ухожу. Для меня свидание окончено...

Чем старше становишься, тем меньше хочется что-то доказывать. На женский смех перестал обижаться. Раньше мог несколько дней переживать, ходить с понурым видом. А теперь мне все равно. Теперь я выбрал другую тактику: больше не знакомлюсь, не хожу на встречи, никого не выбираю... я ведь понимаю, если одна и стерпит мою странность с термобельём, то с остальным примириться будет сложнее. Придумывать и притворяться больше не хочу. Вся жизнь — сплошная иллюзия и притворство. В детстве делаешь вид, что не шалишь, а сам стреляешь по воробьям из рогатки. В юности поддерживаешь у родителей веру в светлое будущее и потакаешь их желанию видеть тебя образцовым ребенком. В молодости притворяешься, что выбрал хорошую профессию, а к зрелости, начинаешь в это верить. Или делать вид, что веришь. И только наедине, когда уверен, что тебя никто не услышит, можешь, наконец, признаться, что жизнь прошла мимо.

Не подумайте, что я жалуюсь. Я привык к одиночеству. В нем нашел успокоение. Моральную опору. Одиночество не такое страшное состояние. Начинаешь ценить общество самого себя и связанные с этим удобства. Тратишь больше, - потому что на себя не жалко. Не думаешь, как провести выходные — просто лежишь до 12 в постели и никому ничем не обязан. Можно хоть каждый день баловать себя и ужинать в ресторане, ходить в кино, в зал с комфортными креслами. Делать что захочешь и когда вздумается. А то, что потом некому будет хоронить, это пустяки. Мертвому все равно. Тело и так пропадет, а каким образом – не столь важно. Конец все равно один.

Одиночество приучает к странным вещам. Например, разговаривать с самим собой. Тот самый случай, когда от диалога никогда не устанешь. Никто тебя не перебьёт, не заставит слушать неприятные вещи. Даже упреки самому себе звучат не так страшно, как если бы упрекнула жена или мать. И потому, мне нравится разговаривать вслух. У меня это в порядке вещей.
Интересно, а кто-нибудь из вас разговаривал сам с собою? Ну, хотя бы в ванной комнате или когда идете по темному переулку, чтобы побороть свой страх? Глухая тьма пугает. А собственный голос, словно пламя свечи, освещает путь в неизвестность. В такие минуты беседа с самим собой очень успокаивает. И хотя со стороны это больше похоже на шизофрению, в себе я уверен. Я абсолютно здоров! В отличие от вас. И могу позволить разговаривать здесь сколько захочу. Ваша участь – слушать.

Подходит к ячейке, где лежит его сумка. Достает бутылку, стакан. Наливает прозрачную жидкость. Выпивает. Морщится.

НОНЬЕ: Закрывать глаза на то, что я выпиваю – в этом есть что-то философское. Сегодня шеф меня не караулит. Нынче ему все равно. А мне и подавно. Теперь я здесь начальник. Сам себе командир. Так что первый тост за мое неожиданное повышение по службе. Не думал, что мистер Монелли сыграет в ящик, да еще так неожиданно. Несчастный случай. Убило током. Об этом даже написали в местной газете. Для маленького городка — случай невиданный.

обращается к портрету, висящему на стене с траурной лентой

НОНЬЕ: Мне кажется, вы планировали пожить еще лет тридцать, из которых десять покомандовать мною и уйти на пенсию торжественно и важно! Не вышло. Сила тока была слишком велика даже для вас, мистер Монелли. Вы так часто бравировали богатырским здоровьем, что даже оно не спасло вас от смерти. Пусть ваш вечный сон больше не тревожат заносчивые клиенты. Ими займусь я, - Гаспар Нонье. И теперь все будет по-другому. Никаких срочных заданий, торопливости и суеты. Все в порядке очередности. Чинно, благородно.

снимает портрет и кладет на пол Отдыхайте, господин Монелли. Не тревожьтесь! Дело нашей фирмы, такое же вечное, как и сама жизнь. Успевай сдавать смену!

Снова опорожняет стакан с алкоголем. Затем начинает шарить по своим карманам. Достает ключи и направляется к ячейке. Открывает ключом одну дверцу – не то.

НОНЬЕ: Старый плут. Надеялся, я не узнаю, что ты хранишь под замками и почему по пятницам отпускаешь меня на час раньше обычного. Думал, я совсем недотепа и неудачник? (открывает другим ключом другую ячейку – достает бананы) Вот они! Отличная закуска. (обращаясь к бананам) Сегодня вы не будете красоваться на городском рынке. Ваш прежний хозяин бросил вас на произвол судьбы. Теперь я займусь вами. (очищает один банан, ест) Часть пристрою в своем желудке, остальное продам, как это делал Монелли. Торговцы хорошо оценят услуги нового владельца. Они то знают: фрукты должны дозревать в прохладной тишине. А у меня – лучшее для этого место в городе.

Мужчина открывает соседнюю ячейку, выдвигает до половины «поднос», накрытый белой тканью. Резким движением отгибает край белой ткани, обращаясь к тому, что лежит на подносе.

НОНЬЕ: Не так ли, мистер Монелли?! Впрочем, что вы теперь можете ответить?! Ровным счетом ничего. (смотрит на труп) И не надо своим скорбным видом давить на жалость. Думали, я приготовлю вам особую ячейку в нашей цитадели вечности? Увы! Руководство этим заведением не дает вам преимущества перед остальными смертными? Это говорю вам я — новый хозяин морга. А соседство с бананами не такое уж скверное, как может показаться. Вы ведь всегда хотели открыть овощную лавку. Жаль, что ваше желание сбылось таким причудливым образом. Хотя я помню, как еще при жизни, вы сделали несколько шагов на пути к мечте. Ваша идея сдать в аренду наш холодильник стала хорошей прибавкой к жалованью. Только меня вы в долю не взяли. Вот и наступили на оголенный провод. Может быть не случайно. Теперь лежите, дожидайтесь, пока я найду время вами заняться. Могу вообще взять выходной и пойти в кино. Вам, как и мне - торопиться некуда. Для нас обоих — время остановилось.

Задвигает «поднос» с телом обратно, закрывает ячейку.

НОНЬЕ: Потому что с таким как я — жизни нет, а в вас ее нет потому что вы умерли. Несчастный случай для обоих. Ведь мы оба прожили не свои жизни. Занимались не тем, чем хотели. И вот итог: вы и мечта — лежите рядом. И я со своим талантом тоже неподалеку. Помню, всегда хотел рисовать, работать с кистью и красками. А теперь освежаю посиневшие лица, подкрашиваю жизнь, там где ее уж нет. Моя мечта тоже сбылась. Но очень причудливо. «Хорошо получается», - говорят родственники умерших. Хвалят. Да и вы, мистер Монелли часто восторгались моими способностями. Но жизнь моих «шедевров» скоротечна. Их сжигают в печи крематория, а чаще закапывают, возможно те, кто когда-то мечтал быть поближе к земле. Но и в их жизнях тоже что-то не заладилось. Не хватило упорства, удачи, денег, доброго совета. И вместо сельского хозяйства, теперь они копают могилы на кладбище. И никакой иронии. Мы сами выбираем свой путь...
Все таки вам, мистер Монелли, надо было открывать овощную лавку, гляди и прожили бы до девяносто лет. А теперь ваши родные обвиняют во всем нервную работу и случайные обстоятельства, погубившие вас. Хотя вина тут только ваша. Вы жили не свойственной вам жизнью и умерли не своей смертью. А кусок оголённого провода который вы не увидели - пропуск в другую действительность, в которой я уверен - мечты обязательно сбудутся. Я уверен, в новом мире вы станете тем, кто вы есть на самом деле. Неужели для того, чтобы понять это, нужно умереть? Не лучше ли сразу начинать жить по совести, по призванию, по тому, к чему лежит душа и сердце? Нужно жить, а не казаться. Быть, а не притворствовать. Суетиться, двигаться, знать, желать и действовать. Жить своей собственной жизнью... до того, как вечное спокойствие настигнет вас в этом холодном и тихом месте.

Подходит к вешалке, берет пальто и надевает его.

НОНЬЕ: Сегодня я мог бы нарушить правила собственного уклада и снять термобельё, пойти на свидание и наладить общение с какой-нибудь симпатичной продавщицей из отдела парфюмерии. Но кто согласиться быть с Гаспаром Нонье, который каждый день общается с мертвыми? Легче поверить, будто от меня веет могильной прохладой, чем ароматом Kenzo. Поэтому я не стану менять свои привычки. Не стану обманывать и говорить, что я художник. Я слишком привык к одиночеству. И теперь моя главная мечта — не потерять свой статус отшельника. Осуществить это можно только здесь: в самом приятном и спокойном месте на земле.

Гасит свет, уходит.

Со мной в Нью-Йорке живут две собаки! Джино (мальчик) и Чи-Ча (девочка). Забавные мопсы, очень добрые и смешные. Джино любит ныть и клянчить ласку, еду и внимание. Голос он не подает, потому что вырос с кошкой и характер у него совершенно не собачий. И потому, когда он что-то хочет получить от хозяина, Джино ноет... и довольно забавно. Смотрите сами.

Роза была белой. Вселенная любила ее так сильно, что дарила цветку всё, о чем он мог пожелать. Прохладную воду, когда роза хотела пить, тепло солнца, когда она в нем нуждалась, восторженые взгляды людей, когда роза желала внимания.
Вселенная радовалась ее красоте, полагая, что роза знает о том, как сильно ее любят, как заботятся о ней свыше, как создают такие условия жизни, при которых стоит розе только пожелать, как желания исполнялись. Однако цветок думал иначае. На самом деле роза не подозревала о любви Вселенной. Она полагала, что создана самой природой и что единственное, в чем ошиблась природа, так это в цвете бутока. Роза часто засматривалась на ярко красные лепестки соседних роз. Ей казалось, что люди дарят им больше тепла и любви, чем одинокой белой розе.
Потом ей захотелось любой ценой попасть в окружение красных цветов, чтобы стать еще лучше, а значит получить от людей еще больше красивых слов и восторженных взглядов. Дни напролет белая роза мечтала об этом. И вот однажды, сорванец случайно сорвал ее бросил в кусты цветов с красными бутонам.
«Наконец-то я здесь, как я счастлива» - радовалась белая роза, и в тот же вечер на ее лепестках появились странные коричневые крапинки, к утру цветок совсем изменился. Он перестал быть белым, но и красным тоже не стал. Ржавый оттенок вызывал у людей недоумение. «Смотрите, какая странная роза. Совершенно неуместного цвета» - говорили прохожие. Роза услышала это и горько заплакала.
«Что же со мной происходит? Что я сделала не так?» - спрашивала она, удивляясь. До этого момента роза никогда не обращалась с вопросом к небу. Сейчас ей стало так жалко себя, что она была готова искать утешение даже там, куда она никогда не смотрела. И вдруг небо ответило ей. «Тебе подарили самый красивый оттенок, какой только есть на земле. Твой цвет – совершенен, ведь в белом собраны все цвета мира. Ты же решила стать красной. Твое желание – закон для меня. Красней теперь от стыда».

Предательство друга пережить трудно, предательство любимого человека навсегда оставляет шрам на сердце. Предательство сложно понять, еще сложнее простить...
Вы узнали эти штампы? Вам знакомы подобные мыслеформы, что посещают вас в трудные моменты жизни? Уверен – каждый человек хотя бы раз прокручивал нечто похожее в голове, пытаясь найти опору для преодоления ситуации нарушения кем-то верности или неисполнение долга.
Однако, мир не то, чем он кажется. Ничто не мешает нам измениться, как наша собственная точка зрения!



Анна бежала по лестнице, не в силах остановить слезы. Все просьбы успокоиться, что летели ей в след от Дмитрия, с каждым этажом становились все глуше. Преодолев последний пролет, девушка выбежала на улицу и глотнула порцию морозного воздуха.
- Господи, за что мне это? – взмолилась Анна, быстрым шагом покидая двор.
Зазвонил мобильный. Дисплей высвечивал имя «любимый», но говорить с уже бывшим возлюбленным не было никакого смысла. Слушать Димины оправдания ей не хотелось. Опять соврёт, наговорит с три короба, убедит, что с грудастой блондинкой у них ничего не было. Но ведь было! И Анна это знала, она видела!
От злости девушка бросила телефон на снег и скрылась за поворотом. Ночной город растворил ее хрупкую фигуру в толпе прохожих.
...Дима больше не звонил. Хотя Анна отлично знала, что номер её нового мобильного у него есть. «Почему он не хочет позвонить и объяснить свое предательство?» С этим вопросом Анна засыпала в одиночестве в своей квартире, а утром просыпалась с мыслью, что никому больше верить нельзя. Особенно мужчинам!
Теперь каждый новый день был похож на предыдущий. Она вставала с постели, шла в ванную, потом пила кофе и собиралась на работу. За неделю жизни в статусе пережившей предательство девушки, Анна больше напоминала робота, лишенного всяческих эмоций. С отсутствующем взглядом она разговаривала по телефону, на планерках в редакции делала вид, что слушает, на самом деле вспоминала, что и до момента обнаружения грудастой блондинки, Дима вел себя странно. «Значит, изменял не первый раз» - сделала вывод Анна и отправилась писать материал о секретах женского счастья.
Статья в апрельский номер популярного женского журнала напоминала побитую собаку. Кусок из финала редактор поставил в середину, начало статьи переписал на свой лад. Часть текста сократил, да еще урезал несколько хороших снимков, которые несли важную смысловую нагрузку.
- Что-то ты исписалась, много сумбура в тексте. У тебя все хорошо? – шеф смотрел на свою любимую журналистку и спрашивал о том, о чем она не могла знать наверняка. По крайней мере сейчас. Девушка не понимала хорошо ли ей стало теперь или наоборот, всё так плохо, что дальше некуда. Внутри Анна ощущала пустоту, словно из тела откачали воздух и она уподобилась воздушному шарику, гонимому грозными ветрами жизни.
- Все прекрасно, - сухо ответила девушка, - я, пожалуй, пойду.
Из кабинета главного редактора она отправилась в отдел кадров просить отпуск за свой счет. Смена обстановки – лучшее средство от депрессии. Способ проверенный!
...и хотя отпуск за свой счет ей предоставили легко, горящие туры в Египет найти было сложно. Из-за беспорядков в стране, большинство отелей было закрыто. Стала думать об Эмиратах. Там ведь тоже тепло и солнечно. Но обзвонив десяток агентств, девушка не понимала, как такое может быть. То отели не подтверждали резервацию, то кто-то опережал и выкупал выбранное ею предложение за минуту до ее звонка, а потом закончились авиабилеты.
Анна стала думать, что кто-то из подруг позавидовал счастью и сглазил их с Димой отношения, поэтому негативные события начали собираться как снежный ком – с каждым днем всё больше. Ей уже казалось, что теперь сама жизнь предает её – такую хорошую и милую.
Как несправедлива жизнь! – подумала Анна, и с еще большим рвением начала обзванивать туристические компании.
Она выбрала другую страну и где-то к концу дня отыскала сносное предложение на турецком курорте.
- За ужин придется платить отдельно, а вид на море предоставляется за дополнительную плату, - еще раз напомнила блондинка из туристической фирмы, подсовывая Анне договор на подпись.
Анна взглянула на блондинку и в памяти снова появился Дима, которого она уличила в предательстве. «Все блондинки - проститутки. Лягут под любого» - размышляла Анна, неотрывно глядя на невинную жертву своих подозрений.
- Ладно, разберусь на месте, - ответила она грубо и поставила подпись на контракте. Все уже решено!
...в самолете она получила в руки журнал с собственной статьей. Эта приятная неожиданность приободрила журналистку. Хотелось показать материал своему соседу по креслу, а потом открыть карты и признаться, что автор статьи сидит рядом. Вот смеху то будет! Это станет первым сигналом проходящей депрессии. Так Анна и решила.
Девушка оставила раскрытый журнал в кресле и отправилась в туалет поправлять прическу. Когда же она вернулась, сосед уже вовсю читал материал о секретах женского счастья и улыбался.
- Простите, - весело сказала мужчина, пропуская Анну на ее место, - не смог удержаться от соблазна прочитать статью. Интересуюсь, знаете ли, женской психологией.
- Ничего страшного, - внутренне ликуя, ответила журналистка, стараясь быть как можно приветливей, - и как вам текст?
- Он прекрасен... в своей нелепости, - искренне ответил сосед и засмеялся – похоже у автора большие проблемы в личной жизни, она и понятия не имеет, что же такое счастье.
Анна опешила. Чего-чего, а такого поворота она уж точно не ждала. Тем более от приятного с виду мужчины. «Что он может понимать в женском счастье?»
Однако на деле получалось, что даже случайный попутчик не оправдал ожиданий. Выходит её снова предавали, но теперь совсем посторонние люди, да еще и на высоте десяти тысяч метров.
- Повсюду предательство, - едва слышно произнесла девушка, и громко добавила, обращаясь к своему спутнику - вообще-то, я автор статьи.
Мужчина покраснел и заерзал в кресле, словно сел на ежа. Он даже не думал извиняться, а просто встал и заперся в туалете, стыдясь нелепой ситуацию в которой оказался.
...в свой отель Анна попала поздно вечером. Выяснилось, что эта последняя точка в трансфере из аэропорта. Почти сорок минут она тряслась в автобусе. Усталость и раздражение не покидали ни на минуту. Больше всего теперь ей хотелось принять душ и улечься в кровать, чтобы заняться сеансом самокопания.
Думы о предательстве Димы с некоторых пор начали приносить видимость облегчения. Жалеть саму себя оказалось необычайно приятным занятием. Можно даже побаловать себя дорогими подарками, вкусной едой, излишествами, чтобы хотя бы этим компенсировать несправедливость жизни.
«Если жизнь меня не жалеет, я сделаю это за нее». И отдых в Турции стал главым пунктом в череде удовольствий для себя любимой.
Девушка открыла окно, чтобы проветрить номер, но вместо свежего ветерка ощутила аромат готовящейся на кухне еды. Окно выходило на белую стену, в которой было проделано отверстие для вытяжки.
- Хорошо, что за аромат платить не надо! – пошутила она и закрыла окно.
...каждый новый день отдыха приподносил какие-то сюрпризы. Анне приходилось бороться за место под солнцем и вставать рано, чтобы занять лежак у кромки воды. Она не высыпалась и досматривала сны в самое жаркое время. Поэтому на другой день случился солнечный удар и она слегла с температурой.
Потом в номере сломался кондиционер, по телевизору показывали передачи на турецком, интернет тоже не работал... свободных комнат не было и пришлось терпеливо сносить сюрпризы судьбы. Лежать бесцельно ей не хотелось и, достав из чемодана блокнот с ручкой, девушка стала записывать все, что с ней происходило на отдыхе.
Под конец отпуска все страницы оказались исписанными, не было только финала. Для него Анна оставила чистыми два листа бумаги, планируя заполнить их в самолете.
Она легла в постель, погасила свет и укрылась простыней. Душно! Анна вспомнила Диму. Ну зачем он так поступил? Ведь все же было хорошо! Измена любимого стала страшным предательством, разбившем ее жизнь вдребезги.
- Господи, за что мне это? – произнесла она вслух и заплакала.
Ни ее журналистский опыт, ни собственные представления о жизни не давали ей ответов, которые ей так хотелось получить. Она не знала как ей жить дальше, что делать, о чем думать, как дышать? Она почувствовала, что стоит на краю обрыва, внизу бушуют волны, ото всюду дует ветер. Картина трагическая. Судьба испытывала ее терпение, но она не прошла испытаний. Анна не могла больше нести на себе груз проблем, что брали ее в плотное кольцо. Она повторяла свой вопрос до тех пор, пока не уснула...



- Здравствуй, Анна! – девушка услышала знакомый голос и оглянулась.
Перед ней стояла она сама. Двойник? Оптический фокус? Или это второе «Я»? Другая Анна показалась ей прекрасней и моложе, она буквально светилась счастьем. «Наверное, такой красивой я уже никогда не стану» - подумала Анна, внимательно рассматривая двойника.
- Ты искала ответы? Ты их получишь, – ответило второе «Я», - ведь твое намерение узнать истину было так искренне, что просьба твоя не останется неуслышанной.
Только сейчас Анна заметила, что находится не в номере отеля, а стоит босиком на мягкой траве посреди большого цветочного поля. Ее охватило невероятное спокойствие, такое удивительное умиротворение, которое она пыталась обрести в реальной жизни, но которое присутствовало пока лишь во сне.
- Но я искала ответы у Бога, а нашла тут... себя! – Анне казалось странным говорить с сущностью, так похожей на нее саму.
- А кого ты хотела увидеть? Бородатого дядьку в белых одеждах? – другая Анна ласково улыбнулась и продолжила, - я и есть твое высшее «Я», часть Бога, пребывающая в тебе. Человеческая логика не допускает мысли, что ты можешь представлять собой нечто большее, чем человек. Но мир не тот, что видится тебе! Освободи себя, забудь про точку зрения!
Двойник требовал невозможного. Анна не понимала, как можно забыть о том, что складывалось десятилетиями, укладываясь в четкие и понятные ей рамки восприятия. Она искренне не понимала.
- Тогда кто же я? – Удивленно спросила Анна.
- ТЫ – частица Бога, постигающая уроки в физическом теле. Там, на Земле! Если тебе удобно называть себя ангелом, пусть будет так. Мы суть те, кто отправляется на Землю, чтобы в биологической форме пройти через все испытания жизни. В этом вся правда.
- Правда? Но зачем мне все это проходить?
- Каждый пройденный урок жизни дает тебе энергию, с которой ты идешь дальше. В этом сила твоего пути. Это как подъем по высоким ступенькам. Чтобы сделать шаг – нужно придать энергии всему организму. Нога не пойдет сама по себе, ей нужен толчок. То, что вы называеете испытаниями, на самом деле дар любви Высших Сил.
- Любви? Вот так новости, - Анна не переставала удивляться.
- Любовь к вам и желание, чтобы люди сами управляли своей жизнью, заставляет нас помогать способом, понятным вашей биологической оболочке. Сверху не посылают то, что невозможно понять. Просто люди не желают замечать знаки.
Анна пыталась осознать услышанное. Благодаря тому, что ее ничто не отвлекало, она была внутренне спокойна, в голове наступало легкое просветление.
- А можно идти по ступеням, не получая пинков и затрещин? – спросила Анна у своего высшего «Я»
- В этом и есть смысл новой эпохи. То, что я скажу тебе, покажется очень странным, но мир изменился. Чтобы попасть в рай, теперь не нужно умирать физически. Вы можете сами творить лучшую реальность, без войн и болезней, без денег и социальных различий. Пришло время партнерства. Партнерства с Богом без посредников, когда ЕГО и ваша энергии создают удивительный мир любви и счастья.
Все это напомнило Анне проповедь о равенстве и благоденствии, которое, как показывала история, добивалось с помощью насилия и порабощения. А теперь ангел утверждает, что всего можно добиться силой собственной энергии.
- Я не могу в это поверить, - не унималась девушка.
Второе «Я» не расстроилось. Двойник снова улыбнулся и сказал:
- Пойдем, я тебе кое-что покажу!
Оно взяло Анну за руку и повело через цветочное поле к маленькому дому, что вырастал буквально на глазах. Чем ближе они подходили, тем отчетливей Анна разбирала надпись над входной дверью. «Суд Высшей Справедливости» гласила табличка.
- Что это за место? – поинтересовалась она у спутницы
- Непохоже, чтобы ты разучилась читать? – игриво ответило второе «Я».
- Довольно странное здание для судебной инстанции.
- Внутри творятся еще более странные вещи! Входи, не бойся! Здесь не обидят.
Анна потянула за ручку, дверь отворилась и она вошла. Одна.
Перед взром открылся длиный широкий коридор. По бокам она заметила массивные золотые рамы, свисающие с белых стен. Картинная галерея?
Она неторопясь прошла вперед и поравнялась с первой попавшейся рамой. Однако вместо ожидаемого полотна художника, увидела собственное отражение. Опять двойник? Анна подняла вверх руку – отражение сделало тоже самое. Нет, не двойника – это она сама.
Вдруг изображение помутнело, картинка начала изменяться и перед Анной возникал надпись. «Урок № 1». Девушка снова увидела себя, но совершенно в других обстоятельствах. Она тут же вспомнила эту историю.
Ей показывали ее подругу Машу, с которой они были знакомы с самого института. Казалось, ничто не омрачит радости их дружбы. Но вскоре она собственными ушами подслушала разговор Маши с парнем, который нравился Анне. Лучшая подруга рассказывала небылицы и выставляла Анну не в лучшем свете, так что об отношениях с молодым человеком теперь можно и не мечтать. Это разбило ее сердце.
Она ворвалась в комнату, не в силах преодолеть свое возмущение. Предательство близкой подруги было на лицо. Маша испугано наблюдала как Анна в бешенстве крушит все вокруг, обзывая ее самыми последними словами. Крик, спор, рукопрекладство. Конец их дружбы был очевиден.
Анна даже перевелась в другой университет, чтобы больше не видеть Машу. Она кляла свою доверчивость и не могла понять причину поступка бывшей подруги. Зачем она это сделала? Быть может Маша рассказывала гадости об Анне не только этому парню, а всем подряд? Её захватил страх неизвестности. Что же подумают огкружающие? Какой лжи поверят? Она все больше концентрировалась на чувствах обиды и ненависти, что вскоре оказалась в больнице.
Врачи не могли поставить диагноз. Её подержали неделю под наблюденим кардиолога, а потом отпустили домой. С тех пор Анна ни с кем не сближалась. Предательства она не простила. Близких подруг у нее не было. Быть одиночкой – казалось ей лучшей участью.
Изображение в зеркале погасло. Но теперь появилась странная надпись: «Урок не пройден. Оставлена на второй год»
Что значат все эти надписи? Анна перешла к следующей раме. На зеркале опять появились буквы. «Урок № 1». Что, опять тоже самое?
Анна ждала, что ей повторят историю с предательством подруги, но вместо Маши она увидела Диму. Ей показали тот самый миг, когда она убегала из квартиры своего возлюбленного. И опять злость и обида, недовольство собой за излишнюю доверчивость. В конце «фильма» Анна опять увидела знакомые слова: «Урок не пройден. Оставлена на второй год»
Девушка подошла к третьей раме. В центре зеркала опять висела надпись, больше напоминающая приговор: «Урок № 1» (последний).
- Что значит последний?
Отражение ответило:
- Если не усваиваешь уроки жизни, - стоишь на месте. Развития нет, движения тоже. Твоя энергия равна нулю, а значит пользы от тебя никакой. Если не задумаешься, четвертый раз - станет последним.
- Меня что, убьют? – Анна испуганно ждала ответа своего отражения.
- Ты убиваешь себя сама. Тем, что не меняешься. Тем, что даже не задумываешься над этим! А вселенной не нужен балласт с нулевой энергией. Его и так хватает. Куда полезней дать душе новый шанс и новое тело.
Анна не могла поверить. И это ей говорило ее же отражение. «Я балласт? Моя энергия равна нулю? Другой шанс?» Но она еще так молода и красива, чтобы уйти с Земли так рано. «Я ведь еще ничего не сделала» - подумала Анна.
- В этом всё и дело, - ответило отражение, - тебе кажется, что предательство - несправедливое наказание. Но это не так. Потому тебе посылают одинаковые уроки, чтобы ты, наконец, осознала справедливость жизни. Сложный урок дает потенциал подняться на ступень выше, а ты отвергаешь этот дар. Тебя любят и хотят, чтобы ты научилась управлять своей жизнью, а ты не хочешь идти вперед. Тебе приятней находиться в своих иллюзиях, думая, что жизнь тебя обижает. А ведь это ты ее обижаешь, тем, что стоишь на месте.
В словах второго «Я» было столько глубины и правды, что Анне стало стыдно за себя. Как же раньше она не задумывалась над этим, почему не замечала элементарных вещей?
- Всё не то, чем оно кажется, - отвечало отражение, - ваш взгляд – это то, что хочется видеть и понимать лично вам. Но именно ваша точка зрения мешает вам увидеть многогранность мира и понять, что закон справедливости един для Вселенной. Люди не сразу постигают его смысл. Некоторым Закон открывается лишь после их физической смерти. Но ты ведь хочешь жить?
...Анна резко проснулась и взглянула на часы. Ну и дела. Было уже без пяти двеннадцать. Она проспала трансфер, опоздала на рейс, а через несколько минут ее придут просить освободить номер.
Но девушка больше не чувствовала страха. Она поймала себя на этом и удивилась. Её больше не мучали ужасные картинки прошлого. Она отчетливо помнила свой сон и разговор со своим высшим «Я». Анна теперь знала, что все в мире справедливо, поэтому ее не пугало положение, которое раньше она бы назвала «безвыходным». Выход есть, но пока Анна не знала его. Да и как узнаешь, если лежать в кровати и ничего не делать.
Она решила действовать. Встала с постели, приняла контрастный душ и, надев халат, вышла из номера. Удивительно, но в полдень никто не пришел ее выселять.
На ресепшн портье сообщил, что в аэропорту суматоха. Кто-то позвонил в службу безопастности и сообщил о заложенной бомбе. Так что вылеты всех рейсов отложены на шесть часов, как минимум.
Анна ликовала! Какое удовольствие ощущать спокойствие, а не обижаться на жизнь и не искать виноватых. Понимание справедливости жизни давало ей уверенность в том, что все сложится в сто раз лучше, чем она могла бы предподложить. Вселенная отблагодарит ее за эту перемену!
Девушка искупалась в море, с удовольствием съела тарелку сырного супа на обед, переоделась в номере и вызвала такси. За те три часа, что она пользовалась комнатой, платить не пришлось. Все были так милы и обходительны, что дорога домой показалась необычайно легкой.
В самолете она нарочно забыла блокнот с записями. Они казались ей смешными и глупыми, и совсем не соответствовали новым знаниям, полученным накануне.
Вернувшись домой, Анна отыскала блокнот, который когда-то ей подарил Дима. Теперь девушка поняла истиный смысл подарка. Она раскрыла дневник, поставила число, месяц, год и остановилась. Слова пока не рождались.
Она подумала с минуту, а потом взяла телефон и набрала знакомый номер.
- Алло? – его голос был спокоен, до тех пор, пока парень не услышал голос Анны.
- Здравствуй, Дима. Хочу тебя поблагодарить. Твой поступок помог мне сделать шаг из круга прошлых проблем, - она говорила уверено и спокойно, - я поменяла свой взгляд на жизнь. В этом есть и твоя заслуга. Урок пройден. Я больше не второгодница. У меня нет обиды, я благодарю тебя за дар любви, который открыл мне новый путь к себе! Спасибо, Дима!
В трубке долго молчали. А затем послышался нервный крик:
- Ты сумасшедшая! Лечись!
Слова совершенно ее не задели. Она спокойно положила телефон и вслух произнесла: «Я тебя люблю». Потом Анна сделала первую запись в дневнике и улыбнулась. Теперь страницу можно перевернуть. Чистый лист уже ждали новые истории...



Нет более великого дара для Бога, чем дар, преподносимый людьми, которые пожертвовали своим ангельским существованием и спустились на землю, затаив свою божественность, чтобы блуждать в грязи этой планеты, проходя очередной урок!

Недавно на станции метро Александровский сад увидел такой вот указатель. Не удержался, чтобы не сфотографировать. Наклейка в духе того, как поистине надо называть организацию Ю.М. Лужкова.

Умные женщины вызывают мое восхищение. Авдотья Смирнова всегда привлекала своим оригинальным образом мыслей. В программе «Школа злословия» нет ничего интересней наблюдать за тем, как рождаются её рассуждения, а затем и вопросы к самому герою программы. И пусть в чем то с ней можно не соглашаться, но факт ее неординарности меня возбуждает. Нет ничего более сексуального, чем ум! Я серьезно!
4 июля довелось не только посмотреть ее новый фильм «Кококо», но и пообщаться с режиссером, узнать точку зрения автора. Не скрою, приятно увидеть в Дуне соратника. Все, о чем она говорила с экрана и с «трибуны» в РИА «Новости», - заслуживает особого внимания. Не каждый день приходится наблюдать за катарсисом умных женщин.

Как призналась сама Дуня, толчком к созданию фильма «Кококо», послужила ее личная история пятилетней давности. Она не раскрывала «паролей и явок», но суть «прошлой» Смирновой касалась отношения к Жизни. Дуня знала, как жить другим, что есть, что пить, как себя вести. Она позволяла себе вмешиваться в судьбы других людей, тем самым, мучая не только их, но и саму себя. Отсюда депрессии, уныние и желание понять... а зачем я это делаю? Во имя чего все это происходит именно со мной? С тех пор многое изменилось в её мировоззрении. Что именно явилось толчком к просветлению, в ходе дискуссии не уточнялось, но фильм «Кококо» - жирная точка в исследовании самой себя, некий итог той прежней Дуни, которая существовала пять лет назад. Теперь она – другая. И это понятно из слов режиссера.
Я намеренно задал вопрос: чью историю нам показали – музейщицы Лизы (Анна Михалкова) или провинциалки Вики (Яна Троянова)? На что Авдотья с уверенностью ответила: «Кококо» - это история Лизы. – А вы на чьей стороне? – уточнил я. Авдотья сказала, что «любит» обеих героинь, однако духовная незрелость Лизы, заставляет автора перейти в лагерь другого персонажа.
И этот ключ, открыл передо мной главную истину – пердо мной сидела другая Дуня Смирнова. Не та, которой она была пять лет назад. Стало ясно, теперь она человек открытых взглядов, с пытливым, не зашоренным умом, готовым слышать не только себя, но и остальных! Дуня, браво! Просветление случилось. В нашем полку прибыло! И «Кококо» - подарок всем, кто не боится идти открыто, навстречу судьбе, воспринимая все новое, тем самым преображаясь.
Этнограф Лиза не хочет быть хорошим человеком, ей нравится только казаться таковым: в глазах самой себя, окружающих ее коллег, бывшего мужа. Лиза - душевная брошенка, интеллигентная неудачница, и при этом милая и отзывчивая баба. Такая, какой ее воспитали родители, какой ей велит быть общественная мораль – серой мышкой с добрыми глазами, мчащейся на помощь без оглядки всем и каждому, готовой подписаться под письмом в защиту Ходорковского, потому что так делают все, а значит, - это будет делать и она. Но так ли хороша Лиза на самом деле? Права ли она в этих «светлых души порывах»? – спрашивает режиссер каждого, кто смотрит этот фильм. Не узнаете ли вы себя и свои «лучшие побуждения», когда вмешиваетесь в чужие жизни, когда стремитесь приручить друзей, любимых и родных? Не про вас ли фильм, а?
Обстоятельства сводят двух одиноких женщин с судьбой. Лиза приглашает провинциалку Вику пожить у себя в Петербургской квартире. Вместе веселей, да и Вика своей непосредственностью буквально влюбляет в себя. Поет народные песни, отлично готовит, умеет веселиться и получать от жизни всё, что хочет. Вика живет так, как Лиза хотела бы жить, но она в оцепенении собственных установок и комплексов. Она не может быть свободной даже наедине с собой, в собственных мыслях. Поэтому Вика для Лизы - другая планета. Однако процесс изучения «гуманоида» из Екатеринбурга, превращается в крайне болезненную процедуру. Лиза уже не рада, что взяла подругу жить к себе. Она не готова нести тот крест, который, между прочим, выбрала сама. Но признаться себе в этом – трудно и почти невозможно. Лучше задушить подушкой своего «пигмалиона», чтобы забыть все, как страшный сон, и стать прежней Лизой, привыкшей казаться, а не быть! Той серой, никчемной музейщицей, готовой и дальше страдать по собственной воле!
«Кококо» - простой, но вместе с тем удивительный по своей глубине фильм. К тому же еще очень веселый. Первая половина картины – сплошные гэги и аллюзии к тому, как все мы живем: узнаваемо и точно. Ни капли преувеличения, все ярко и эмоционально. И в этом смысле – фильм Дуни Смирновой – история очень реальная. Все попытки задаться вопросом: а где вы видели таких священников? Разве можно задушить подушкой? – выглядят смешно. Это более чем реалистичный сценарий, более чем живая история – в «Кококо» сама жизнь, которую многии, не хотят видеть. Потому что больно смотрется в свое отражение.
Своей новой киноработой Дуня Смирнова раз и навсегда решила вопросы собственных духовных метаний. Теперь дело за зрителем.

Девятое мая отметил походом в оперу. Бывшая государственная опера ГДР - теперь называется Staatsoper Unter den Linden, расположилась на живописном бульваре Унтер Ден Линден в окружении исторических памятников и архитектурных ансмаблей.

Здание театра восстановили в прежнем барочном стиле только к 1955 году. Косметический ремонт, похоже, был много лет назад. При ближайшем рассмотрении, видна облупившаяся краска в интерьерах и затертые обои. Все это напомнило наш Большой театр до начала реконструкции.

Публика (в основном зрелая) пришла буквально к открытию театра. В 18 часов двери с пафосом распахнулись и зрители массово отправились в подвал... в буфет. Поедать вкусную выпечку с кофе и шампанским - традиционный ритуал театральных завсегдатаев. А в таких интерьерах процесс выглядел необычайно торжественным.

В тот день давали "Кармен". Мою любимую "Кармен" Жоржа Бизе. Я заранее обеспечил себе место в партере и приобрел электронный билет через интернет (44 евро место по центру зала). Партию Карменситы исполняла грузинская певица Анита Рачвелишвили (и при этом очень хорошо исполняла). Дона Хозе пел немец Бурхард Фриц. Микаэллой была бразильянка Анна Куироз, тореодора Эскамильо пел "наш" Александр Виноградов (тоже отлично пел). Я позволил себе маленькое "пиратство" и записал кое-что с этого представления. Оцените сами:
Режиссерская концепция Мартина Кушея (австриец, активно сотрудничающий с Зальцсбургским фестивалем) держится в репертуаре Берлинской оперы с 2004 года. И если шесть лет подряд "Кармен" идет с набитым до предела залом, значит, что-то в этом есть. И действительно, постановка роскошная. В середине увертюры открывается занавес и мы оказываемся на крыше дома, куда выводят связанного дона Хозе. Ему закрывают глаза, ставят на середину и... убивают из ружей. Что же будет дальше? А дальше появляется Микаэлла, которую почему-то тоже убивают. Что же будет дальше? А дальше два трупа оживают и ведут себя так, как написано в нотах у Бизе. И лишь в конце спектакля, когда снова выводят Хозе, снова надевают повязку на глаза и целятся (выстрелом служат пафосные аккорды финала оперы) - понимаешь, зачем все это придумано. Режиссер "закольцевал" постановку, показав в начале действия - предрешенный финал оперы. Простой ход - а как это смотрится вживую!!! Меня буквально током пробило! Вы спросите, а почему Микаэлла была убита в начале... В версии Кушея - Хозе случайно ранит Микаэллу и она погибает у него на руках в середине третьего акта. Так что ее смерть предрешена и поэтому их "трупы" лежат на крыше рядом еще в начале оперы.
Исполнительница партии Микаэллы - бразильская сопрано Анна Куироз очаровала публику и меня в том числе. Не мог не записать ее прекрасное исполнительское мастерство, которое, впрочем, еще нуждается в некоторой огранке.

Берлинская "Кармен" удивительно насыщенный спектакль, который, несмотря на осовремененный язык режиссуры, не потерял традиций статно слаженного драматического действия. (Вот тебе и Staat Oper)! Даже строгая европейская публика, привыкшая аплодировать только в конце представления, не сдерживала свои эмоции и устраивала овации после сильных партий и дуэтов. В какой-то миг, грань между реальностью и сценой стерлась даже у меня. Я забыл где нахожусь и, поддавшись чувству прекрасного, сопереживал героям, получая наивысшее наслаждение, которое может подарить опера.
На "закуску" - мой любимый фрагмент из "Кармен" - "Бессмысленно пытаться уйти от собственной судьбы", - поет она в знаменитой "карточной" арии.

I don't know who is leaking all these demos.. Feel free to let me know if you do.. (Я не знаю кто слил эти демо в Интернет, не стесняйтесь сообщить мне, если узнаете)

С такой просьбой обратился в Твиттере Гай Озири - личный менеджер Мадонны, реагируя на появление в сети целых 8 (!) неизвестных треков знаменитой певицы.
С одной стороны - утечка, да еще такого эксклюзивного песенного материала - лучший осенний подарок от Мадонны, которая уже больше года ничем новым не радует фанатов. Получив хождение в сети, демо-треки устроили такой PR певице, о котором она и не мечтала. Вот здесь и закрадывается некоторое сомнение в непричастности менеджмента певицы, который таким образом держат фанатов в тонусе.
Практика хранения подобных демо версий включает в себя несколько степеней защиты. Сотрудники, участвующие в записи той же Мадонны не имеют права входить в студию с мобильными телефонами, флешками и CD-носителями. А все, что делалось на компьютере во время записи "сливается" на жесткий диск, который уносит менеджмент звезды. Особенно это касается новых (непроверенных) музыкантов. И очень странно еще то, что эти демки всплыли достаточно поздно. Личная фанатская практика показывает, что большинство утечек случается либо в момент выхода нового альбома либо сразу после. Но тут прошло несколько лет, прежде чем рука пирата отправила ценный груз гулять по просторам Интернета.

Что же мы имеем? (как слушатели Мадонны)
1 трек Broken был записан для юбилейного альбома Celebration, но почему-то не вошел в финальный трек лист и остался за скобками... ровно до сентября 2010. По звучанию это очень интересная песня, которая органично вписалась бы в Celebration Album, но случилось то, что случилось.

2 трек Across the Sky относится к вокальной сессии альбома Candy Shop. Мелодия красивая В записи участвовал Джастин Тимберлейк... его вокал слышится на припеве. Но, видимо, Мадонна посчитала ее лишней (ибо все таки звучание несколько выпадает из концепции Candy Shop)

3 трек Late La La (Black Coffe) Написана Тимбалендом и относится к эксперименту. Думаю, это один из первых треков написанных Тимбалендом для Мадонны - осколок этого опыта можно услышать в концертной версии La Is LA Bonita, где Мадонна по-цыгански подпевает Лела лела лела, лела па-ла-туте! В этой песне в припеве тот же рефрен... Кстати, про черное кофе в тексте песен ни строчки. Странно, не правда ли?

4 трек Cool Song 2002 года. Это демо версия известной композиции It's so cool, которая вышла электронным бонусом к альбому Candy Shop. Случай не редкий, когда артист берет свою старую демо запись и добавляя новых аранжировок дает второе дыхание старому материалу. Это как раз такой случай. В представленной на ваш суд версии слышен детский хор. Оригинально!

5 трек Animal - добротно сделанный трек из той же вокальной сессии для Candy Shop. Жесткий бит, резкий вокал... все вроде бы подходит для включения в трек лист, но чего-то ей недостает. И потому это всего лишь ДЕМО.

6 трек Infinity это первоначальная версия песни, больше известной всем как Give It To Me. Слова почти теже, да и припев крайне однозвучен Infinity и Givе It To me при сравнении произношения дает одинаковое число звуковых ударений. Фанаты находят в демо версии свою прелесть, но отдает должное качеству Give It To Me

7 трек If U go Away попытка Мадонны записать то, что перепели лучшие голоса планеты. Знаменитая балада не давала покоя и Мадонне. Ну спела, ну ничё, но не фонтан. Поэтому певица предусмотрительно спрятала эту версию в сейф. Но, несгораемый шкаф подвел. Теперь все знают какая из нее певица.

8 трек Miss U - данная демо версия относится к вокальной сессии для альбома American Life (моего не любимого гитарного альбома). Уход в кантри начал просматриваться еще во времена Music - но в последующем альбоме песни просто сводили с ума. Ну какая из Мадонны певица под гитару при костре? Трек довольно скучный... но кого-то может и воодушевит на подвиги любви. В конце концов песня про скучание по любимому человеку.

А теперь, переходим к прослушиванию редкостей. Скачать все 8 песен одним архивом можно тут http://narod.ru/disk/247629...
либо еще вот здесь http://www.mediafire.com/?4...

Послушайте и удалите. А если Гай Озири лично спросит где вы это слышали - вы меня знать не знаете!

Сколько раз был в Нью-Йорке и ни разу не посещал мюзикл. Решил исправить эту традицию и пересилил свою нелюбовь к этому жанру. Пошел на "Призрак оперы" - самый долгоиграющий спектакль на Бродвее. Как говорится, сменил точку зрения, стер стереотипы. Решил посмотреть "их хваленый мюзикл".
Купил билет на дневное представление и очутился в театре "Мажестик", что расположился неподалеку от "Тайм Сквер"
Сначала меня смутили школьники, которые устроили целую проблему из входа в театр. Думал очередь не кончится никогда. Шум и гам, свойственный детям сносил не я один. Взрослые и "наши китайские друзья" (все туристы), наконец, проникли в здание, постройки 1923 года. "Мажестик" действительно один из старейших театров Нью-Йорка. В силу дороговизны земли, на которой он стоит, внутри каждый метр используется по назначению. Развернуться негде. Поэтому сразу иду в зрительный зал. Вход в него ничто не закрывает. Дверей просто нет. Внутри довольно мило. Гулливер в театре лилипутии. Кресла крохотные, но удобные. Расстояния между рядами едва хватает, чтобы уместить ноги. А если кому-то нужно пройти момо тебя, приходится не только вставать, но и втягивать живот! Народу много. И это в 2 часа дня! Состав такой же, что и вечером. Играть в половину силы - здесь даже не думают. Исключено! Каждое представление, как в последний раз!
Сюжет "Призрака" известен всем. Многие наверняка смотрели видео-фильм. Но когда ты видишь это вживую! Просто "АХ!".
Даже искушенный зритель откроет рот от технического совершенства спектакля. Все меняется стремительно. Каждый эпизод, каждая сцена - вершина художественного вкуса и мастерства.
Чего стоят эффекты исчезновения Призрака! Настоящие фокусы. А падающая на зрителей люстра! Как говорила героиня Ахиджаковой: "Умереть - не встать!"
Актеры поют прекрасно. Как они это делают без микрофонов - непонятно. Слышно в любой точке зала. Не покидает ощущение легкости с которой артисты разыгрывают историю. За всем этим чувствуется не только колоссальный бюджет, но и желание людей быть номер один среди Бродвейских шоу. Конкуренция тут фантастическая и потому, каждый тысячный спектакль играется как первый.

Тема русской интеллигенции, немного потерянной, живущей в мире парящих бабочек была актуальна почти всю половину ХХ века. С наступлением рыночных времен и "отмирания" души, как отягощающей ненужности, вопрос о месте и роли интеллигенции как-то даже перестал рассматриваться. Не актуально как-то было. Свято место - пусто не бывает. Появилась прослойка модной, гламурной и вечно молодой поросли, которая Толстых не читала, Достоевский привет шизофреникам, зато метросексуал (читай - интеллигент нового формата) знает в каком галстуке выйти к публике, и какую оправу надеть при походе в театр. Глянец с молчаливого согласия всех приняли в интеллигенты, а те самые подлинные люди в миг стали лохами и фриками. Кто вне моды - тот против нас, и место им в библиотеке. Пусть даже электронной!
В ответ интеллигенция молчала, потому тужилась, затем сжимала в руках стакан с водкой, еще напрягалась, думая, как же выжить в условиях мелованой бумаги и глянцевой роскоши?
И предложила собственного "человека-паука" Александра Безукладникова, который не только даст всем прос***ся, но еще, как и положено интеллигенту, выведет мораль из всей истории. Что жить нужно по человеческим законам, любить не только себя и деньги, но и обычных людей. И вообще, просто жить - тоже замечательно!
"Человек, который знал все" - это наш старый знакомый - интеллигент конца ХХ века, не переставший быть энциклопедистом даже во времена глобального интернет-разума. Потому что его знания не сиюминутны. Они помогают и думать нестандартно и поступать неождианно!
Новый фильм Владимира Мирзоева показывает героя нашего времени. А в эпоху кризиса, когда хорошие специалисты снова на улице, картина актуальна вдвойне.
И эта многомиллионная толпа менеджеров с двумя высшими образованиями вполне способна узнать себя на экране и сделать собственные выводы. А это уже больше, чем просто кино.

Открыл новый сайт, посвященный тому, чем я сейчас увлеченно занимаюсь!
Заходите на www.digitsay.com, рекомендуйте друзьям и вообще, приходите ко мне на бесплатные тренинги-встречи! Будем жить и наслаждаться! Разделы сайта дадут необходимую информацию.

Сегодня решил посетить музей изобразительных искусств им. Пушкина на Волхонке. Очередь была большая. Решил не стоять! Завидев в небе странный символ или знак, сфотографировал его.
Вид на улицу Волхонка, слева Храм Христа Спасителя, а в небе то ли радуга, то ли столб света... Не понятно.
Время снимка около 14 часов. (Затмение солнечное закончилось еще в 12 часов. Дождя не было. Откуда взяться радуге?) Вот в чем вопрос.
Что думаете? Что скажете.

Чтобы состояться в Москве, многим провинциалам приходится ломать свои привычки, скрывать происхождение и даже переучиваться говорить! Чтобы "А" в слове "молоко" звучало по-мАсковски, а "хлебный" стал "булоШной", тремпель - превратился в плечики, а знаменитая плойка - оказалась щипцами для завивки волос. В Москве - ты не имеешь права быть самим собой, нужно быть обязательно трендом, тем, кого хочет видеть московский бомонд (сплошь состоящий из приезжих).
Оказаться в нужное время и в нужном месте - для Москвы теперь мало. Нужно казаться, а не быть. Изо всех сил притворятся и в какой-то момент самому попасться на эту уловку сознания. Обмануть не только других, но и себя. Так ты станешь москвичом.
В Нью-Йорке все намного проще. Ты можешь говорить с ошибками в английском, одеваться в потертые джинсы и передвигаться на метро. Ты можешь быть самим собой и не БОЯТЬСЯ, что подумают другие. (потому что другие не подумают). Жить со свободой от стереотипов - гораздо интересней. В этом больше оптимизма. Нет нужды СООТВЕТСТВОВАТЬ правилам "гэ" и "мэ", нет страха оказаться непризнанным гением из Тмутаракани. И если даже нет денег на кофе, можно просто пройтись по парку. Переговоры на свежем воздухе куда лучше проходят, чем в атмосфере душного офиса. Мир проще - чем мы думаем о нем. Снимите шоры!

Вид на Манхеттан из окна.

Среди стихов Лилии Виноградовой есть одно мое любимое. Называется оно "НРЗБ". На выходных "экранизировал" и его тоже. Смотрите результат.

Сегодня посмотрел фильм «Высоцкий. Спасибо, что живой». Только ленивый не высказался по этому поводу, не пнул создателей или наоборот, не похвалил их за пятилетнюю работу.
Фильм интересный. Снят красиво. Мысль о том, что Высоцкого играет Безруков – действительно покинула меня на 10 минуте. Актеры играют, как в старые добрые времена... Но вот какая мысль не отпускала меня весь сеанс. Мне никого не жалко. Мне некому сочувствовать на экране.
Фильм – гимн алчности, перед которой склоняют голову якобы друзья, якобы подруги... Даже сам герой алчный в своем стремлении уколоться и забыться. И никакие «исповеди на кровати» (когда Высоцкий признается, что молится за каждого), меня не убедили и не заставили ему посочувствовать. Для меня это странные люди, со странными проблемами стяжательства. История про тех, кто пытается все время что-то урвать у жизни, вскочить на подножку уходящего поезда... Наблюдать за этим, сродни абсурду. Как, например, абсурдно сочувствовать миллионерше, которая завещала свое состояние собачке. Собачка потом сдохла, а бриллианты закопали вместе с животным.
За весь фильм у меня не возникло тех чувств (душевного отклика, сопереживания) ради чего мы обычно и ходим в кино, ради чего выбираем позицию того или иного персонажа. В этом смысле – это «мертвый» фильм. Он не о любви (Таня играет в любовь потому что заранее знает в обреченности их отношений), друзья играют в дружбу – потому что главное – это деньги, которые приносит Высоцкий, а сам герой – (точнее антигерой) – лишь играет в Жизнь. На самом деле он уже давно умер, его нет ни здесь, ни там... душа словно застряла между миров: этот не отпускает – а тот не принимает. Кому говорить, спасибо, что живой – если герой труп? Вот в чем вопрос?
Авторы предлагают сочувствовать наркоману? или его друзьям? Или КГБшникам? Или девочке, которая понимала на что идет?
С таким же успехом можно посочувствовать, к примеру, трансвеститам, потому что они переодеваются в женское. В чем конфликт? Конфликта нет – а значит нет истории. Фильм рассыпался, как сюжетно, так и эмоционально. Он красиво упакован, с фирменными наклейками и голограммами (что мол, подлинник и создан по всем правилам), но на поверку внутри «конфеты» - пустышка.
Обществу сделали инъекцию из пустого шприца. Только надули воздух, предварительно рассказав всем, что лекарство обладает живительной силой. Чушь. Обман. Надувательство.

Этот фильм я увидел последним. Когда все уже оценили шедевр Гая Ричи, я только приступил к просмотру "Шерлока Холмса" образца 2009 года. И, надо вам сказать, я отлично провел время! Получил всё, что так недостает сегодня ритуалу похода в кинотеатр.
Первое, чем зацепил меня фильм - музыка, которая сопровождала оригинальный видеоряд начальных титров. Здорово. Кстати, любителям сравнений с российским аналогом фильма Масленникова - заметьте, некоторые музыкальные моменты очень схожи с "нашей" знаменитой мелодией. Действительно, в музыкальном оформлении главной темы фильма есть нечто и от знакомой всем русским мелодии.
Второе, чем я был прельщен, нетривиальная трактовка образа популярного сыщика. Безусловно, все мы находимся в шорах собственных представлений о Холмсе, навеянных личными литературными фантазиями и мировым кинематографом. Гай Ричи показал мне НОВОГО Холмса, которого я даже не мог вообразить. И почему-то именно этот вариант мне показался тем, о котором мечтал Конан Дойл. Хотя, кто его знает, конечно.. Но, как утверждают авторы, они внимательно изучили архивы и тексты о сыщике. Кому же, как не дворянам англичанам (а Ричи как раз из такой знатной семьи) скрупулезно отнестись к деталям Конандойловского наследия. И думаю, Холмс Гая Ричи вполне заслуживает такой интересной тарктовки.
Третье, что увлекло меня - сюжет. Как ни крути, а создан он в духе Конан Дойла. Словно, прочитал очередной роман популярной серии. Почерк и стилистика автора - безусловное завоевание сюжета. Хоть и осовремененное, но в данном случае, Конан Дойл крикнул бы "браво!". Я уверен!
Прекрасно передан дух времени. Фильм источает не только аромат середины 19 века, но и нравы людей, с их страстями, слабостями, страхами.
Знаете, с тех пор как Ричи развелся с Мадонной, он снова в обойме. Тонкий юмор, ироничная манера заигрывания со зрителем... и напряжение! В каждой сцене есть то, что заставит вас сопереживать героям. А это дорогого стоит. Это, пожалуй, и есть профессионализм и владение мастерством профессии. Ричи рассказал отличную историю, он сделал прекрасный фильм, который не зря выдвинули на "Оскар". Я бы первым проголосовал за номинацию лучшая режиссура года. Сходите, не пожалеете.