Отрывок из 3-ей главы философской автобиографии Фернанды Лавалье "Исповедь Избранного". Полемика с Мариам Ахундовой.

<...>Никто с точностью не может утверждать, когда, как и при каких обстоятельствах Фредди Меркьюри заразился (или был заражен) вирусом СПИДа. Скорее всего, он сам этого не знал, и благоразумно предпочел не поднимать скандала. Половое заражение не исключалось, а неполовое надо было еще доказать, хотя основания для подозрений, видимо, были достаточно вескими. Иначе вряд ли бы он дал человечеству столько завуалированных наводок, рассредоточенных по позднему творчеству ‘Queen’. Поэтому я интуитивно склоняюсь к версиям, допускающим вероятность злого умысла.
Одну из таких версий предложила российская писательница Мариам Ахундова в своей книге «История Фредди Меркьюри». Она предполагает, что Фредди ввели яд замедленного действия в сентябре 1986 г., в лондонской больнице ‘Harley Street’. Это была не медицинская ошибка и не халатность, а тщательно спланированное заказное убийство.
При этом неизбежно возникают три вопроса. Первый - классический вопрос римской юриспруденции: кому выгодно? Второй вопрос: почему? И третий: действительно ли это произошло в медицинском учреждении? Здесь начинаются расхождения, поскольку ее умозаключения не выдерживают никакой критики.
Итак, кому выгодно? Причем, не только убивать, но и позорить Фредди, связывая отныне и навсегда его трагическую смерть с развратным образом жизни гомосексуалиста, пораженного «раком геев»? Не отсюда ли растут ноги у стереотипа, безрассудно клеймящего любого заболевшего?

Читать далее...

Любимым стал ты мной навеки... (Фредди Меркьюри)

Любимым стал ты мной навеки,
Любви ничто не сокрушит;
Я растворился в твоей неге,
На злободневный плюнув быт.

Я ни о чем так не мечтаю,
Как будто верю ворожбе…
Но лишь к тебе – я это знаю! –
Пойду по жизненной тропе.

Читать далее...

К сожалению, не могу скачать и вставить фотографии, а это - важная часть материала. Зайдите на intellectualonly-mercury.ru, раздел Мифология, статья Навджот по-долезаловски.

Итак, представляем Вашему вниманию уникальное и неповторимое в своем роде Расписание Самого Отпетого Гедониста в истории человечества! Смотрите и трепещите! Еще никто не проматывал свою жизнь так бездумно и бесцельно, еще никому не удавалась плевать на свою работу так нагло, чтобы тратить на секс 85% своего времени (© Peter Freestone, официальный гость фан-конвенций и официальный консультант на официальном на сайте Lover Of Life, Singer Of Songs)! А ведь еще оставались развлечения и кокаин!...



1974

· January- February – Recorded Queen 2 album
· February 1: Queen perform 'Seven Seas Of Rhye' on Top Of The Pops
· February 2: Live at Sunbury Music Festival, Melbourne, Australia
· February 14: US release of 'Liar' single
· February 23: UK release of 'Seven Seas Of Rhye' single
· March 1: Live at Winter Gardens, Blackpool, UK
· March 2: Live at Friars, Aylesbury, UK
· March 3: Live at Guildhall, Plymouth, UK
· March 4: Live at Festival Hall, Paignton, UK
· March 8: Live at Locarno, Sunderland, UK; UK release of 'Queen II' album
· March 9: Live at Corn Exchange, Cambridge, UK
· March 10: Live at Greyhound, Croydon, UK
· March 12: Live at Roundhouse, Dagenham, UK
· March 14: Live at Town Hall, Cheltenham, UK; Queen perform 'Seven Seas Of Rhye' on Top Of The Pops
· March 15: Live at Glasgow University, UK
· March 16: Live at Stirling University, UK
· March 17: Live at Barbarellas, Birmingham, UK (cancelled)
· March 19: Live at Winter Gardens, Cleethorpes, UK
· March 20: Live at Manchester University, UK
· March 22: Live at Civic Centre, Canvey Island, UK
· March 23: Live at Links Pavillion, Cromer, UK
· March 24: Live at Woods Leisure Centre, Colchester, UK
· March 25: Japan release of 'Keep Yourself Alive' single
· March 26: Live at Palace Lido, Douglas, Isle Of Man
· March 28: Live at Aberystwyth University, UK; Queen perform 'Seven Seas Of Rhye' on Top Of The Pops
· March 29: Live at The Gardens, Penzance, UK
· March 30: Live at Century Ballroom, Taunton, UK
· March 31: Live at Rainbow Theatre, London, UK
· April 2: Live at Barbarellas, Birmingham, UK (postponed from 17/3/74)
· April 9: US release of 'Queen II' album
· April 16: Live at Regis College, Denver, USA
· April 17: Live at Memorial Hall, Kansas City, USA
· April 18: Live at Keil Auditorium, St Louis, USA
· April 19: Live at Fairgrounds Appliance Building, Oklahoma City, USA
· April 20: Live at Mid South Coliseum, Memphis, USA
· April 21: Live at St Bernard Civic Auditorium, New Orleans, USA
· April 25: Japan release of 'Queen' album
· April 26: Live at Orpheum Theatre, Boston, USA
· April 27: Live at Palace Theatre, Providence, USA
· April 28: Live at Portland Exposition Hall, USA
· May 1: Live at Farm Arena, Harrisburg, USA
· May 2: Live at Agricultural Hall, Allentown, USA
· May 3: Live at Kings College, Wilkes Barre, USA
· May 4: Live at Palace Theatre, Whaterbury, USA
· May 7: Live at Uris Theatre, New York, USA
· May 8: Live at Uris Theatre, New York, USA
· May 9: Live at Uris Theatre, New York, USA
· May 10: Live at Uris Theatre, New York, USA
· May 11: Live at Uris Theatre, New York, USA
· May 12: Live at Uris Theatre, New York, USA
· June 20: US release of 'Seven Seas Of Rhye' single
· June 25: Japan release of 'Queen II' album and 'Seven Seas Of Rhye' single
· July – September – recorded Shear heart attack album
· October 11: UK release of 'Killer Queen' single
· October 21: US release of 'Killer Queen' single
· October 30: Live at Manchester Palace, UK
· October 31: Live at Victoria Hall, Hanley, UK
· November 1: Live at Empire Theater, Liverpool, UK
· November 2: Live at Leeds University, UK
· November 3: Live at Coventry Theatre, UK
· November 5: Live at City Hall, Sheffield, UK
· November 6: Live at St Georges Hall, Bradford, UK
· November 7: Live at City Hall, Newcastle, UK
· November 8: Live at Apollo Theatre, Glasgow, UK; UK release of 'Sheer Heart Attack' album
· November 9: Live at Lancaster University, UK
· November 10: Live at Guildhall, Preston, UK
· November 12: Live at Colston Hall, Bristol, UK; US release of 'Sheer Heart Attack' album
· November 13: Live at Winter Gardens, Bournemouth, UK
· November 14: Live at Gaumont, Southampton, UK
· November 15: Live at Brangwyn Hall, Sawnsea, UK
· November 16: Live at Town Hall, Birmingham, UK
· November 18: Live at New Theatre, Oxford, UK
· November 19: Live at Rainbow Theatre, London, UK
· November 20: Live at Rainbow Theatre, London, UK
· November 23: Live in Gothenburg, Sweden
· November 25: Live at Helsingin Kuttuuritalo, Helsinki, Finland
· December 1: Live at 140 Theatre, Brussels, Belgium
· December 2: Live in Munich, Germany
· December 4: Live in Frankfurt, Germany
· December 5: Live in Hamburg, Germany
· December 6: Live in Cologne, Germany
· December 7: Live in Singen, Germany
· December 8: Live at Congres Gebouw, Hague, Holland
· December 10: Live in Barcelona, Spain
· December 21: Japan release of "Sheer Heart Attack' album
· December 25 – Live at Granada TV programme
· December 26: Queen perform 'Killer Queen' on Top Of The Pops


1975

· January 17: UK release of 'Now I'm Here' single
· January 25: Japan release of 'Killer Queen' single; Queen voted second best
· British Newcomer in Record Mirror
· January 30: Queen perform 'Now I'm Here' on Top Of The Pops
· February 5: Live at Agora, Columbus, USA
· February 7: Live at Palace Theatre, Dayton, USA
· February 8: Live at Music Hall, Cleveland, USA (two shows)
· February 9: Live at Morris Civic Auditorium, South Bend, USA
· February 10: Live at Ford Auditorium, Detroit, USA
· February 11: Live at Student Union Auditorium, Toledo, USA
· February 13: Queen perform 'Now I'm Here' on Top Of The Pops
· February 14: Live at Palace Theatre, Waterbury, USA
· February 15: Live at Orpheum Theatre, Boston, USA (two shows)
· February 16: Live at Avery Fisher Hall, New York, USA (two shows)
· February 17: Live at War Memorial, Trenton, USA
· February 19: Live at Lewiston, USA
· February 21: Live at Capitol Theatre, Passaic, USA
· February 22: Live at Farm Arena, Harrisburg, USA
· February 23: Live at Erlinger Theatre, Philadelphia, USA (two shows)
· February 24: Live at Kennedy Centre, Washington, USA
· March 5: Live at Mary E Sawyer Auditorium, La Crosse, USA
· March 6: Live at Madison, USA
· March 7: Live at Uptown Theatre, Milwaukee, USA
· March 8: Live at Aragon Ballroom, Chicago, USA
· March 9: Live at Keil Auditorium, St Louis, USA
· March 10: Live at Coliseum, Fort Wayne, USA
· March 12: Live at Municipal Auditorium, Atlanta, USA
· March 13: Live at Civic Auditorium, Charlestown
· March 15: Live at Marina, Miami, USA
· March 18: Live at St Bernard Civic Auditorium, New Orleans, USA
· March 20: Live at Municipal Hall, San Antonio, USA
· March 23: Live at McFarlin Auditorium, Dallas, USA
· March 25: Live at Municipal Centre, Tulsa, USA
· March 29: Live at Santa Monica Civic Auditorium, Los Angeles, USA (two shows)
· March 30: Live at Winterland, San Francisco, USA
· April 2: Live at Kindmens Fieldhouse, Edmonton, Canada
· April 3: Live at Calgary, Canada
· April 6: Live at Seattle, USA
· April 19: Live at Budokan, Tokyo, Japan
· April 22: Live at Aichi Taikukan, Nagoya, Japan
· April 23: Live at Nokusai Taikan, Kobe, Japan
· April 25: Live at Kyuden Taikukan, Fukuoka, Japan
· April 28: Live at Taikukan, Okayama, Japan
· April 29: Live at Yamaha Tsumagoi Hall, Shizuoka, Japan
· April 30: Live at Bunkan Taikukan, Yokohama, Japan
· May 1: Live at Budokan, Tokyo, Japan
· May 10: Japan release of 'Now I'm Here' single
· May 17: Queen voted best group, best live group, best international group, best single in Disc magazine
· June-November –recorded A night at the opera album
· June 15: US re-release of 'Keep Yourself Alive' single August –recorded with Trax group
· September 19: Queen awarded gold and silver discs for first three albums and 'Killer Queen'
· October 31: UK release of 'Bohemian Rhapsody' single
· November 10 – Making of Bohemiam rhapsody video, Elstree studio
· November 14: Live at Empire Theatre, Liverpool, UK
· November 15: Live at Empire Theatre, Liverpool, UK
· November 16: Live at Coventry Theatre, UK
· November 17: Live at Colston Hall, Bristol, UK
· November 18: Live at Colston Hall, Bristol, UK
· November 19: Live at Capitol, Cardiff, UK
· November 20: 'Bohemian Rhapsody' video on Top Of The Pops
· November 21: Live at Taunton Odeon, UK; UK release of 'A Night At The Opera' album
· November 23: Live at Winter Gardens, Bournemouth, UK
· November 24: Live at Gaumont, Southampton, UK
· November 26: Live at Free Trade Hall, Manchester, UK (two shows)
· November 27: 'Bohemian Rhapsody' video on Top Of The Pops
· November 29: Live at Hammersmith Odeon, London, UK
· November 30: Live at Hammersmith Odeon, London, UK
· December 1: Live at Hammersmith Odeon, London, UK
· December 2: Live at Hammersmith Odeon, London, UK; US release of 'A Night At The Opera' album; US release of 'Bohemian Rhapsody' single
· December 4: 'Bohemian Rhapsody' video on Top Of The Pops
· December 7: Live at Civic Hall, Wolverhampton, UK
· December 8: Live at Guildhall, Preston, UK
· December 9: Live at Odeon, Birmingham, UK
· December 10: Live at Odeon, Birmingham, UK
· December 11: Live at City Hall, Newcastle, UK;
· December 13: Live at Caird Hall, Dundee, UK
· December 14: Live at Capitol, Aberdeen, UK
· December 15: Live at Apollo Theatre, Glasgow, UK
· December 16: Live at Apollo Theatre, Glasgow, UK
· December 18: 'Bohemian Rhapsody' video on Top Of The Pops
· December 21: Japan release of 'A Night At The Opera' album
· December 24: Live at Hammersmith Odeon, London, UK
· December 25: Japan release of 'Bohemian Rhapsody' single


1976

· January 27: Live at Palace Theatre, Waterbury, USA
· January 29: Live at Music Hall, Boston, USA
· January 30: Live at Music Hall, Boston, USA
· January 31: Live at Tower Theatre, Philadelphia, USA
· February 1: Live at Tower Theatre, Philadelphia, USA
· February 2: Live at Tower Theatre, Philadelphia, USA
· February 5: Live at Beacon Theatre, New York, USA
· February 6: Live at Beacon Theatre, New York, USA
· February 7: Live at Beacon Theatre, New York, USA
· February 8: Live at Beacon Theatre, New York, USA
· February 11: Live at Masonic Temple, Detroit, USA
· February 12: Live at Masonic Temple, Detroit, USA
· February 13: Live at Riverfront Coliseum, Cincinnati, USA
· February 14: Live at Public Hall, Cleveland, USA;
· February 15: Live at Sports Area, Toledo, USA
· February 18: Live at Civic Centre, Saginaw, USA
· February 19: Live at Veterans Memorial Auditorium, Columbus, USA
· February 20: Live at Syrian Mosque, Pittsburgh, USA
· February 22: Live at Auditorium Theatre, Chicago, USA
· February 23: Live at Auditorium Theatre, Chicago, USA
· February 26: Live at Keil Auditorium, St Louis, USA
· February 27: Live at Convention Centre, Indianapolis, USA
· February 28: Live at Dane County Coliseum, Wisconsin, USA
· February 29: Live at Coliseum, Fort Wayne, USA
· March 1: Live at Milwaukee Auditorium, USA
· March 3: Live at St Pauls Auditorium, Minneapolis, USA
· March 7: Live at Berkeley Community, Berkeley, USA
· March 9: Live at Santa Monica Civic Auditorium, Los Angeles, USA (two shows)
· March 10: Live at Santa Monica Civic Auditorium, Los Angeles, USA
· March 11: Live at Santa Monica Civic Auditorium, Los Angeles, USA
· March 12: Live at Santa Monica Civic Auditorium, Los Angeles, USA
· March 13: Live at Sporst Arena, San Diego, USA
· March 22: Live at Budokan, Tokyo, Japan
· March 23: Live at Aichi Ken Gymnasium, Nagoya, Japan
· March 24: Live at Kosei Kaikan, Himeji City, Japan
· March 26: Live at Kyuden Gymnasium, Fukuoka, Japan (two shows)
· March 29: Live at Kosei Nenkin Kaikan, Osaka, Japan (two shows)
· March 31: Live at Budokan, Tokyo, Japan
· April 1: Live at Budokan, Tokyo, Japan
· April 2: Live at Miyagi-Ken Sports Centre, Sendai, Japan
· April 4: Live at Nichidai Kodo, Tokyo, Japan
· April – Making of You're My Best Friend video, Elstree studio
· April 11: Live at Entertainment Centre, Perth, Australia
· April 14: Live at Apollo Stadium, Adelaide, Australia
· April 15: Live at Apollo Stadium, Adelaide, Australia
· April 17: Live at Horden Pavillion, Sydney, Australia
· April 18: Live at Horden Pavillion, Sydney, Australia
· April 19: Live at Festival Hall, Melbourne, Australia
· April 20: Live at Festival Hall, Melbourne, Australia
· May 25: Japan re-release of 'Now I'm Here' and 'Killer Queen' singles
· June 10: US/Japan release of 'You're My Best Friend' single
· June 18: UK release of 'You're My Best Friend' single
· July-December – recorded A day at the races album
· September 1: Live at Playhouse Theatre, Edinburgh, UK
· September 2: Live at Playhouse Theatre, Edinburgh, UK
· September 10: Live at Cardiff Castle, UK
· September 18: Live at Hyde Park, London, UK
· November 4 – Making of Somebody to love video, Sarm East studio
· November 12: UK release of 'Somebody To Love' album
· December 2: Pans People dance to 'Somebody To Love' on Top Of The Pops
· December 10: UK release of 'A Day At The Races' album; US and Japan release of 'Somebody To Love' single
· December 18: US release of 'A Day At The Races' album
· Also made Tie your mother down video


1977

· January 9: Japan release of 'A Day At The Races' album
· January 13: Live at Auditorium, Milwaukee, USA
· January 14: Live at Dane County Coliseum, Madison, USA
· January 15: Live at Gardens, Columbus, USA
· January 16: Live at Convention Centre, Indianapolis, USA
· January 18: Live at Cobo Hall, Detroit, USA
· January 20: Live at Civic Centre, Saginaw, USA
· January 21: Live at Elliot Hall Of Music, Louisville, USA
· January 22: Live at Wings Stadium, Kalamazoo, USA
· January 23: Live at Richfield Coliseum, Cleveland, USA
· January 25: Live at Central Canadian Exhibition Centre, Ottawa, Canada
· January 26: Live at Montreal Forum, Canada
· January 27: Live at Chicago Stadium, USA
· January 30: Live at St Johns Arena, Toledo, USA
· February 1: Live at Maple Leaf Gardens, Toronto, Canada
· February 3: Live at Civic Centre, Springfield, USA
· February 4: Live at College Park, Maryland, USA
· February 5: Live at Madison Square Garden, New York, USA
· February 6: Live at Coliseum, Nassau, USA. Making of Tie your mother down video
· February 8: Live at War Memorial Auditorium, Syracuse, USA
· February 9: Live at Boston Gardens, USA
· February 10: Live at Civic Centre, Providence, USA
· February 11: Live at Civic Centre, Philadelphia, USA
· February 19: Live at Sportatorium, Miami, USA
· February 20: Live at Civic Centre, Lakeland, USA
· February 21: Live at Fox Theatre, Atlanta, USA
· February 22: Live at Birmingham Auditorium, USA
· February 24: Live at Keil Auditorium, St Louis, USA
· February 25: Live at Lloyd Noble Centre, Norman, USA
· February 26: Live at Moody Coliseum, Dallas, USA
· February 27: Live at Sam Houston, Houston, USA
· March 1: Live at Coliseum, Phoenix, USA
· March 3: Live at Los Angeles Forum, USA
· March 4: Live at Los Angeles Forum, USA; UK release of 'Tie Your Mother Down' single
· March 5: Live at Sports Arena, San Diego, USA
· March 6: Live at Winterland, San Francisco, USA
· March 8: UK release of 'Tie Your Mother Down' single
· March 11: Live at PNE Coliseum, Vancouver, Canada
· March 12: Live at Paramount, Portland, USA
· March 13: Live at Seattle Arena, USA
· March 16: Live at Jubliee Auditorium, Calgary, Canada
· March 17: Live at Jubilee Auditorium, Calgary, Canada
· March 18: Live at Northlands Arena, Edmonton, Canada
· March 25: Japan release of 'Teo Toriatte' single
· May 8: Live at Stockholm Ice Stadium, Sweden
· May 10: Live at Scandinavium, Gothenburg, Sweden
· May 12: Live at Broendby Hall, Copenhagen, Denmark
· May 13: Live at Congresscentrum, Hamburg, Germany
· May 14: Live at Jahrunderhalle, Frankfurt, Germany
· May 16: Live at Phillipshalle, Dusseldorf, Germany
· May 17: Live at Ahoy, Rotterdam, Holland
· May 19: Live at Sporthalle, Basle, Switzerland
· May 20: UK release of 'Queen's First EP'
· May 23: Live at Bristol Hippodrome, UK
· May 24: Live at Bristol Hippodrome, UK
· May 26: Live at Gaumont, Southampton, UK
· May 27: Live at Gaumont, Southampton, UK
· May 29: Live at Bingley Hall, Stafford, UK
· May 30: Live at Apollo Theatre, Glasgow, UK
· May 31: Live at Apollo Theatre, Glasgow, UK
· June 2: Live at Empire Theatre, Liverpool, UK
· June 3: Live at Empire Theatre, Liverpool, UK
· June 6: Live at Earls Court, London, UK
· June 7: Live at Earls Court, London, UK; US release of 'Long Away' single
· June 16: Queen perform 'Good Old Fashioned Lover Boy' on Top Of The Pops
· June 30: Queen perform 'Good Old Fashioned Lover Boy' on Top Of The Pops
· July 14: Queen perform 'Good Old Fashioned Lover Boy' on Top Of The Pops
· July –September – recorded News of the world album
· July 25: Japan release of 'Tie Your Mother Down' single
· August 26: UK release of 'I Wanna Testify' single (Roger Taylor)
· October 6: Live at New London Theatre Centre, London, UK (filming of video for 'We Are The Champions')
· October 7: UK release of 'We Are The Champions' single
· October 20: 'We Are The Champions' video on Top Of The Pops
· October 25: US release of 'We Are The Champions'/'We Will Rock You' single
· October 28: UK release of 'News Of The World' album
· November 1: US release of 'News Of The World' album
· November 3: 'We Are The Champions' video on Top Of The Pops
· November 10: Japan release of 'We Are The Champions' single
· November 11: Live at Cumberland Country Civic Centre, Portland, USA
· November 12: Live at Boston Gardens, USA
· November 13: Live at Civic Centre, Springfield, USA
· November 15: Live at Civic Centre, Providence, USA
· November 16: Live at Memorial Coliseum, New Haven, USA
· November 18: Live at Cobo Hall, Detroit, USA
· November 19: Live at Cobo Hall, Detroit, USA
· November 21: Live at Maple Leaf Gardens, Toronto, Canada
· November 23: Live at Spectrum, Philadelphia, USA
· November 24: Live at Spectrum, Philadelphia, USA
· November 25: Live at Scope Arena, Norfolk, USA; Japan release of 'News Of the World' album
· November 27: Live at Richfield Coliseum, Cleveland, USA
· November 29: Live at Capitol Centre, Washington DC, USA
· December 1: Live at Madison Square Gardens, New York, USA
· December 2: Live at Madison Square Gardens, New York, USA
· December 4: Live at University Arena, Dayton, USA
· December 5: Live at Chicago Stadium, USA
· December 8: Live at The Omni, Atlanta, USA
· December 10: Live at Tarrant County Convention Centre, Fort Worth, USA
· December 11: Live at The Summit, Houston, USA
· December 15: Live at Aladdin Centre, Las Vegas, USA
· December 16: Live at Sports Arena, San Diego, USA
· December 17: Live at County Coliseum, Oakland, USA
· December 20: Live at Long Beach Arena, USA
· December 21: Live at Long Beach Arena, USA
· December 22: Live at Los Angeles Forum, USA


1978

· January - – Making of We will rock you & Spread your Wings video (Roger Taylor garden, Surrey)
· February 10: UK release of 'Spread Your Wings' single
· April 12: Live at Ice Stadium, Stockholm, Sweden
· April 13: Live at Falkoner Theatre, Copenhagen, Denmark
· April 14: Live at Ernst Merck Halle, Hamburg, Germany
· April 16: Live at Forest Nationale, Brussels, Belgium
· April 17: Live at Forest Nationale, Brussels, Belgium
· April 19: Live at Ahoy, Rotterdam, Holland
· April 20: Live at Ahoy, Rotterdam, Holland
· April 21: Live at Forest Nationale, Brussels, Belgium
· April 23: Live at Pavillion De Paris, Paris, France
· April 24: Live at Pavillion De Paris, Paris, France
· April 25: US release of 'It's Late' single
· April 26: Live at Westfallenhalle, Dortmund, Germany
· April 28: Live at Deutchlandhalle, Berlin, Germany
· April 30: Live at Hallenstadion, Zurich, Switzerland
· May 2: Live at Stadhalle, Vienna, Austria
· May 3: Live at Olympiahalle, Munich, Germany
· May 6: Live at Bingley Hall, Stafford, UK
· May 7: Live at Bingley Hall, Stafford, UK
· May 11: Live at Empire Pool, London, UK
· May 12: Live at Empire Pool, London, UK
· May 13: Live at Empire Pool, London, UK
· May 25: Japan release of 'It's Late' single
· July-September – recorded Jazz album
· October 13: UK release of 'Fat Bottomed Girls'/'Bicycle Race' single
· October 24: US release of 'Fat Bottomed Girls'/'Bicycle Race' single
· October 28: Live at Convention Centre, Dallas, USA. Making of Fat bottomed girls video
· October 29: Live at Mid South Coliseum, Memphis, USA
· October 31: Live at Civic Auditorium, New Orleans, USA
· November 2: 'Fat Bottomed Girls' video on Top Of The Pops
· November 3: Live at Sportorium, Miami, USA
· November 4: Live at Civic Centre, Lakeland, USA
· November 6: Live at Capitol Centre, Washington DC, USA
· November 7: Live at New Haven Coliseum, USA
· November 9: Live at Cobo Arena, Detroit, USA
· November 10: Live at Cobo Arena, Detroit, USA; UK release of 'Jazz' album
· November 11: Live at Wings Stadium, Kalamazoo, USA
· November 13: Live at Boston Gardens, USA
· November 14: Live at Rhode Island Civic Centre, Providence, USA; US release of 'Jazz' album
· November 16: Live at Madison Square Garden, New York, USA;
· November 17: Live at Madison Square Garden, New York, USA
· November 19: Live at Nassau, Coliseum, USA
· November 20: Live at Spectrum, Philadelphia, USA
· November 22: Live at Nashville Auditorium, USA
· November 23: Live at Checkerdome, St Louis, USA
· November 25: Live at Richfield Coliseum, Cleveland, USA; Japan release of 'Jazz' album
· November 26: Live at Riverfront Coliseum, Cincinnati, USA
· November 28: Live at War Memorial Auditorium, Buffalo, USA
· November 30: Live at Central Canadian Exhibition Centre, Ottawa, Canada
· December 1: Live at Montreal Forum, Canada
· December 3: Live at Maple Leaf Gardens, Toronto, Canada
· December 4: Live at Maple Leaf Gardens, Toronto, Canada
· December 6: Live at Dane County Coliseum, Madison, USA
· December 7: Live at Chicago Stadium, USA
· December 8: Live at Kember Arena, Kansas City, USA
· December 12: Live at Seattle Coliseum, USA
· December 13: Live at Portland Coliseum, USA
· December 14: Live at PNE Coliseum, Vancouver, Canada
· December 16: Live at Oakland Coliseum, USA
· December 18: Live at Los Angeles Forum, USA
· December 19: Live at Los Angeles Forum, USA
· December 20: Live at Los Angeles Forum, USA
· Also making of – Bicycle race video


1979

· January 17: Live at Ernst Merck Halle, Hamburg, Germany
· January 18: Live at Ostee Hall, Kiel, Germany
· January 20: Live at Stadthalle, Bremen, Germany
· January 21: Live at Westfallenhalle, Dortmund, Germany
· January 23: Live at Messesportspalace, Hannover, Germany
· January 24: Live at Deutchlandhalle, Berlin, Germany
· January 26: Live at Forest Nationale, Brussels, Belgium; UK release of 'Don't Stop Me Now' single. Making of don’t stop me now video
· January 27: Live at Forest Nationale, Brussels, Belgium
· January 29: Live at Ahoy, Rotterdam, Holland
· January 30: Live at Ahoy, Rotterdam, Holland
· February 1: Live at Sportshalle, Cologne, Germany
· February 2: Live at Festhalle, Frankfurt, Germany
· February 4: Live at Hallenstadion, Zurich, Switzerland
· February 6: Live at Dom Sportova, Zagreb, Yugoslavia
· February 7: Live at Tivoli Halle, Ljubljana, Yugoslavia
· February 10: Live at Basketball Halle, Munich, Germany
· February 11: Live at Basketball Halle, Munich, Germany
· February 13: Sporthalle Boeblingen, Stuttgart, Germany
· February 15: Live at Saalandhalle, Saarbrucken, Germany; 'Don't Stop Me Now' video on Top Of The Pops
· February 17: Live at Palais De Sport, Lyons, France
· February 19: Live at Palacio De Deportef, Barcelona, Spain
· February 20: Live at Palacio De Deportef, Barcelona, Spain; US release of 'Don't Stop Me Now' single
· February 21: Live at Palacio De Deportef, Barcelona, Spain
· February 23: Live at Pabellon Del Real Madrid, Madrid, Spain
· February 25: Live at Les Arenas, Poitiers, France
· February 27: Live at Pavillion De Paris, Paris, France
· February 28: Live at Pavillion De Paris, Paris, France
· March 1: Live at Pavillion De Paris, Paris, France; 'Don't Stop Me Now' video on Top Of The Pops
· March 10: Japan release of 'Don't Stop Me Now' single
· March 21: 'Don't Stop Me Now' video on Top Of The Pops
· April 13: Live at Budokan, Tokyo, Japan
· April 14: Live at Budokan, Tokyo, Japan
· April 19: Live at Festival Hall, Osaka, Japan
· April 20: Live at Festival Hall, Osaka, Japan
· April 21: Live at Practica Ethics Commemoration Hall, Kanazawa, Japan
· April 23: Live at Budokan, Tokyo, Japan
· April 24: Live at Budokan, Tokyo, Japan
· April 25: Live at Budokan, Tokyo, Japan; Japan release of 'Love Of My Life (live)' single , Making of 'Love Of My Life (live)' video (23-25)
· April 27: Live at Central Interntaional Display, Kobe, Japan; US release of 'Jealousy' single
· April 28: Live at International Display, Nagoya, Japan
· April 30: Live at Kyuden Athletic Association, Fukuoka, Japan
· May 1: Live at Kyuden Athletic Association, Fukuoka, Japan
· May 2: Live at Prefectural Athletic Association, Yamaguchi, Japan
· May 5: Live at Makomani Ice Arena, Sapporo, Japan
· May 6: Live at Makomani Ice Arena, Sapporo, Japan
· June- November – recorded The Game album
· June 22: UK release of 'Live Killers' album
· June 25: Japan release of 'Live Killers' album
· June 26: US release of 'Live Killers' album
· June 29: UK release of 'Love Of My Life (live)' single
· August 18: Live at Ludwigsparkstadion, Saarbrucken, Germany
· August 24: US release of 'We Will Rock You (live)' single
· September 20 – Making of Crazy little thing called love video, Trillion studio
· September 25: Japan release of 'We Will Rock You (live)' single
· October 5: UK release of 'Crazy Little Thing Called Love' single
· October 7: Freddie Mercury & London Royal Ballet live at Colizeum Theatre, London, UK
· October 25: 'Crazy Little Thing Called Love' video on Top Of The Pops
· November 8: 'Crazy Little Thing Called Love' video on Top Of The Pops
· November 22: Live at RDS Simmons Hall, Dublin, Ireland; 'Crazy Little Thing Called Love' video on Top Of The Pops
· November 24: Live at NEC, Birmingham, UK
· November 26: Live at Apollo Theatre, Manchester, UK
· November 27: Live at Apollo Theatre, Manchester, UK
· November 30: Live at Apollo Theatre, Glasgow, UK
· December 1: Live at Apollo Theatre, Glasgow, UK
· December 3: Live at City Hall, Newcastle, UK
· December 4: Live at City Hall, Newcastle, UK
· December 6: Live at Empire Theatre, Liverpool, UK; 'Crazy Little Thing Called Love' video on Top Of The Pops
· December 7: Live at Empire Theatre, Liverpool, UK; US release of 'Crazy Little Thing Called Love' single
· December 9: Live at Bristol Hippodrome, UK
· December 10: Live at Brighton Centre, UK
· December 11: Live at Brighton Centre, UK
· December 13: Live at Lyceum Ballroom, London, UK
· December 14: Live at Rainbow Theatre, London, UK
· December 17: Live at Purley Tiffany's, London, UK
· December 19: Live at Tottenham Mayfair, London, UK
· December 20: Live at Lewisham Odeon, London, UK
· December 22: Live at Alexandra Palace, London, UK, Making of Save me video
· December 26: Live at Hammersmith Odeon, London, UK (concert for Kampuchea)
· December 27: 'Crazy Little Thing Called Love' video on Top Of The Pops


1980

· January 12: Japan release of 'Crazy Little Thing Called Love' single
· January 25: UK release of 'Save Me' single
· February – May –recorded The Game album
· February 7: 'Save Me' video on Top Of The Pops
· April 25: Japan release of 'Save Me' single
· May 29 – Making of Play the Game video
· May 30: UK release of 'Play The Game' single
· June 6: US release of 'Play The Game' single
· June 30: Live at PNE Coliseum, Vancouver, Canada; UK/US release of "The Game' album
· July 1: Live at Seattle Coliseum, USA
· July 2: Live at Portland Coliseum, USA
· July 5: Live at Sports Arena, San Diego, USA
· July 6: Live at Compton Terrace, Phoenix, USA
· July 8: Live at Los Angeles Forum, USA
· July 9: Live at Los Angeles Forum, USA
· July 10: Japan release of 'Play The Game' single
· July 11: Live at Los Angeles Forum, USA
· July 12: Live at Los Angeles Forum, USA
· July 13: Live at Oakland Coliseum, USA
· July 14: Live at Oakland Coliseum, USA
· July 21: Japan release of 'The Game' album
· August 5: Live at Mid South Coliseum, Memphis, USA
· August 6: Live at Riverside Centroplex, Baton Rouge, USA
· August 8: Live at City Myriad, Oklahoma, USA
· August 9: Live at Reunion, Dallas, USA
· August 10: Live at Summit, Houston, USA, Making of 'Another One Bites The Dust' video
· August 12: Live at Omni, Atlanta, USA; US release of 'Another One Bites The Dust' single
· August 13: Live at Charlotte Coliseum, USA
· August 14: Live at Greensboro Coliseum, USA
· August 16: Live at Civic Centre, Charleston, USA
· August 17: Live at Riverton Coliseum, Cincinnati, USA
· August 20: Live at Civic Centre, Hartford, USA
· August 22: Live at Spectrum, Philadelphia, USA; UK release of 'Another One Bites The Dust' single
· August 23: Live at Civic Centre, Baltimore, USA
· August 24: Live at Civic Centre, Pittsburgh, USA
· August 26: Live at Civic Centre, Providence, USA
· August 27: Live at Spectrum, Portland, USA
· August 29: Live at Montreal Forum, Canada
· August 30: Live at CNE, Toronto, Canada
· September 10: Live at Mecca, Milwaukee, USA
· September 11: Live at Market Square Arena, Indianapolis, USA
· September 13: Live at Civic, Omaha, USA
· September 14: Live at St Paul Civic, Minneapolis, USA
· September 16: Live at Kemper Arena, Kansas City, USA
· September 17: Live at Checkerdome, St Louis, USA
· September 19: Live at Horizon, Chicago, USA
· September 20: Live at Joe Louis Arena, Detroit, USA
· September 21: Live at Cleveland Coliseum, USA
· September 23: Live at Veterans Memorial Coliseum, New Haven, USA
· September 24: Live at War Memorial, Syracuse, USA
· September 25: Japan release of 'Another One Bites The Dust' single
· September 26: Live at Boston Gardens, USA
· September 28: Live at Madison Square Garden, New York, USA
· September 29: Live at Madison Square Garden, New York, USA
· September 30: Live at Madison Square Garden, New York, USA
· October- November – recorded Flash Gordon album
· October 1: Live at Madison Square Garden, New York, USA
· November – Making of Flash video, Anvil studio
· November 18: US release of 'Need Your Loving Tonight' sngle
· November 23: Live at Hallenstadion, Zurich, Switzerland
· November 24: UK release of 'Flash' single
· November 25: Live at Le Bourget La Retonde, Paris, France; Japan release of
· 'Need Your Loving Tonight' single
· November 26: Live at Sportshalle, Cologne, Germany
· November 27: Live at Groenoordhalle, Leiden, Holland; 'Flash' video on Top Of The Pops
· November 29: Live at Grudhalle, Essen, Germany
· November 30: Live at Deuthclandhalle, Berlin, Germany
· December 1: Live at Stadhalle, Bremen, Germany
· December 5: Live at NEC, Birmingham, UK
· December 6: Live at NEC, Birmingham, UK
· December 8: Live at Wembley Arena, London, UK; UK release of 'Flash Gordon' album
· December 9: Live at Wembley Arena, London, UK
· December 10: Live at Wembley Arena, London, UK
· December 11: 'Flash' video on Top Of The Pops
· December 12: Live at Forest Nationale, Brussels, Belgium
· December 13: Live at Forest Nationale, Brussels, Belgium
· December 14: Live at Festhalle, Frankfurt, Germany
· December 16: Live at Hall Rheus, Strasbourg, Germany
· December 18: Live at Olympiahalle, Munich, Germany


1981

· January 1: Japan release of 'Flash Gordon' album
· January 27: US release of 'Flash' single and 'Flash Gordon' album
· February 12: Live at Budokan, Tokyo, Japan
· February 13: Live at Budokan, Tokyo, Japan
· February 16: Live at Budokan, Tokyo, Japan
· February 17: Live at Budokan, Tokyo, Japan
· February 18: Live at Budokan, Tokyo, Japan
· February 28: Live at Velez Sarsfield, Buenos Aires, Argentina
· March 1: Live at Velez Sarsfield, Buenos Aires, Argentina
· March 4: Live at Estadio Municipal, Mar Del Plata, Argentina
· March 6: Live at Alletico Rosario Central, Rosario, Argentina
· March 8: Live at Velez Sarsfield, Buenos Aires, Argentina
· March 20: Live at Morumbi Stadium, Sao Paulo, Brazil
· March 21: Live at Morumbi Stadium, Sao Paulo, Brazil
· June-December – recorded Hot space album
· September 25: Live at Poliedro De Caracas, Caracas, Venezuela
· September 26: Live at Poliedro De Caracas, Caracas, Venezuela
· September 27: Live at Poliedro De Caracas, Caracas, Venezuela
· October 9: Live at Estadion Universitano, Monterrey, Mexico
· October 16: Live at Ignacio Zaragoza Stadium, Puebla, Mexico
· October 17: Live at Ignacio Zaragoza Stadium, Puebla, Mexico
· October 19: UK release of 'Greatest Flix' video
· October 26: UK release of 'Under Pressure' single
· October 27: US release of 'Under Pressure' single
· November 2: UK release of 'Greatest Hits' album
· November 3: US release of 'Greatest Hits' album
· November 24: Live at Montreal Forum, Canada (recorded for 'We Will Rock You' video)
· November 25: Live at Montreal Forum, Canada (recorded for 'We Will Rock You' video)
· Making of Under pressure video


1982

· January – March – recorded Hot space album
· April 9: Live at Scandinavium, Gothenburg, Sweden
· April 10: Live at Ice Stadium, Stockholm, Sweden
· Apirl 12: Live at Drammenshallen, Oslo, Norway
· April 16: Live at Hallenstadion, Zurich, Switzerland
· April 17: Live at Hallenstadion, Zurich, Switzerland
· April 19: Live at Palais De Sport, Paris, France; UK/US release of 'Body Language' single
· April 20: Live at Palais De Sport, Lyon, France
· April 22: Live at Forest Nationale, Brussels, Belgium
· April 23: Live at Forest Nationale, Brussels, Belgium
· April 24: Live at Groenoordhalle, Leiden, Holland
· April 25: Live at Groenoordhalle, Leiden, Holland
· April 28: Live at Festhalle, Frankfurt, Germany
· April 29: Live at Festhalle, Frankfurt, Germany
· May 1: Live at Westfallenhalle, Dortmund, Germany
· May 3: Live at Palais De Sport, Paris, France
· May 5: Live at Eilenriedehalle, Hannover, Germany
· May 6: Live at Sportshalle, Cologne, Germany
· May 7: Live at Sportshalle, Cologne, Germany
· May 9: Live at Carl-Diem Halle, Wurzburg, Germany
· May 10: Live at Sporthalle Boeblingen, Stuttgart, Germany
· May 12: Live at Stadhalle, Vienna, Austria
· May 13: Live at Stadhalle, Vienna, Austria
· May 15: Live at Waldbuehne, Berlin, Germany
· May 16: Live at Ernst Merck Halle, Hamburg, Germany
· May 18: Live at Eisspdorthalle, Kassel, Germany
· May 21: Live at Olympiahalle, Munich, Germany; UK release of 'Hot Space' album
· May 25: US release of 'Hot Space' album
· May 29: Live at Elland Road, Leeds, UK
· June 1: Live at Ingliston Showground, Edinburgh, UK; UK release of 'Las Palabras De Amor' single
· June 2: Live at Ingliston Showground, Edinburgh, UK
· June 5: Live at Milton Keynes Bowl, UK
· June 10: Queen perform 'Las Palabras De Amor' on Top Of The Pops
· June 24: Queen perform 'Las Palabras De Amor' on Top Of The Pops
· July – Making of Calling all girls and Back Chat videos
· July 19: US release of 'Calling All Girls' single
· July 21: Live at Montreal Forum, Canada
· July 23: Live at Boston Gardens, USA
· July 24: Live at Spectrum, Philadelphia, USA
· July 25: Live at Capitol Centre, Washington DC, USA
· July 27: Live at Madison Square Garden, New York, USA
· July 28: Live at Madison Square Garden, New York, USA
· July 31: Live at Richfield Coliseum, Cleveland, USA
· August 2: Live at Maple Leaf Gardens, Toronto, Canada
· August 3: Live at Maple Leaf Gardens, Toronto, Canada
· August 5: Live at Market Square Arena, Indianapolis, USA
· August 6: Live at Joe Louis Arena, Detroit, USA
· August 7: Live at Riverfront Coliseum, Cincinnati, USA
· August 9: Live at Brendon Burn Coliseum, Meadowlands, USA; UK release of 'Back Chat' single
· August 10: Live at New Haven Coliseum, USA
· August 13: Live at Poplar Creek, Chicago, USA
· August 14: Live at Poplar Creek, Chicago, USA
· August 15: Live at Civic Centre Arena, St Paul, USA
· August 19: Live at Civic Centre, Biloxi, USA
· August 20: Live at Summit, Houston, USA
· August 21: Live at Reunion, Dallas, USA
· August 24: Live at Omni, Atlanta, USA
· August 25: Live at Mid South Coliseum, Memphis, USA (cancelled)
· August 27: Live at City Myriad, Oklahoma, USA
· August 28: Live at Kemper Arena, Kansas City, USA
· August 30: Live at McNichols Arena, Denver, USA
· August 31: Live at Convention Centre, Rochester, USA
· September 2: Live at Portland Coliseum, USA
· September 3: Live at Seattle Coliseum, USA
· September 4: Live at PNE Coliseum, Vancouver, Canada
· September 7: Live at Oakland Coliseum, USA
· September 10: Live at ASU Arena, Tempe, USA
· September 11: Live at Irvine Meadows, Irvine, USA
· September 12: Live at Irvine Meadows, Irvine, USA
· September 14: Live at Los Angeles Forum, USA
· September 15: Live at Los Angeles Forum, USA
· September 23: Japan release of 'Gettin' Smile' album
· October 19: Live at Kyuden Auditorium, Fukuoka, Japan
· October 20: Live at Kyuden Auditorium, Fukuoka, Japan
· October 24: Live at Hankyu Nishinomiyakyujo, Osaka, Japan
· October 26: Live at Kokusay Tenjijo, Nagoya, Japan
· October 29: Live at Hokkaidoritso Sangyo Kyoshinakaijo, Sapporo, Japan
· November 3: Live at Seibu Lions Stadium, Tokyo, Japan
· November 23: US release of 'Staying Power' single


1983

· Freddie Mercury recorded Mister Bad Guy album
· Recorded The Works album


1984

· January-February – recorded The Works album
· January 23: UK release of 'Radio Ga Ga' single
· February 2: 'Radio Ga Ga' video on Top Of The Pops
· February 3: Live at San Remo Song Festival, Italy
· February 16: 'Radio Ga Ga' video on Top Of The Pops
· February 27: UK release of 'The Works' album
· February 28: US release of 'The Works' album
· March 22- Making of 'I Want To Break Free' video
· April 2: UK release of 'I Want To Break Free' single
· April 7: US release of 'Radio Ga Ga' single
· April 12: Live at Golden Rose Pop Festival, Montreux, Switzerland
· April 13: US release of 'I Want To Break Free' single
· April 19: 'I Want To Break Free' video on Top Of The Pops
· May 3: 'I Want To Break Free' video on Top Of The Pops
· June – Making of 'It's A Hard Life' video (Munich, West Germany)
· June 16: UK release of 'It's A Hard Life' single
· June 26: 'It's A Hard Life' video on Top Of The Pops
· July 6: US release of 'It's A Hard Life' single
· August 24: Live at Forest Nationale, Brussels, Belgium. Making of Hammer to fall video (23-24)
· August 28: Live at RDS Simmons Hall, Dublin, Ireland
· August 29: Live at RDS Simmons Hall, Dublin, Ireland
· August 31: Live at NEC, Birmingham, UK
· September 1: Live at NEC, Birmingham, UK
· September 2: Live at NEC, Birmingham, UK
· September 4: Live at Wembley Arena, London, UK
· September 5: Live at Wembley Arena, London, UK
· September 7: Live at Wembley Arena, London, UK
· September 8: Live at Wembley Arena, London, UK
· September 10: UK release of 'Hammer To Fall' single and 'We Will Rock You'video; UK release of 'Love Kills' single (Freddie Mercury)
· September 11: US release of 'Love Kills' single (Freddie Mercury)
· September 12: Live at Westfallenhalle, Dortmund, Germany
· September 14: Live at Sportspalace, Milan, Italy
· September 15: Live at Sportspalace, Milan, Italy
· September 16: Live at Olympiahalle, Munich, Germany
· September 18: Live at Omnisports, Paris, France
· September 20: Live at Groenoordhalle, Leiden, Holland; 'Hammer To Fall' video on Top Of The Pops
· September 21: Live at Forest Nationale, Brussels, Belgium
· September 22: Live at Europhalle, Hannover, Germany
· September 24: Live at Deutchlandhalle, Berlin, Germany
· September 26: Live at Festhalle, Frankfurt, Germany
· September 27: Live at Schleyerhalle, Stuttgart, Germany
· September 29: Live at Stadhalle, Vienna, Austria
· September 30: Live at Stadhalle, Vienna, Austria
· October 4: 'Hammer To Fall' video on Top Of The Pops
· October 5: Live at Super Bowl, Sun City, Bophuthatswana, South Africa
· October 10: Live at Super Bowl, Sun City, Bophuthatswana, South Africa
· October 11: US release of 'Hammer To Fall' single
· October: South Africa release of Live Killers album
· October 13: Live at Super Bowl, Sun City, Bophuthatswana, South Africa
· October 14: Live at Super Bowl, Sun City, Bophuthatswana, South Africa
· October 18: Live at Super Bowl, Sun City, Bophuthatswana, South Africa
· October 19: Live at Super Bowl, Sun City, Bophuthatswana, South Africa
· October 20: Live at Super Bowl, Sun City, Bophuthatswana, South Africa
· November 19: UK release of 'Works Video EP' video
· November 23-24 – Making of Radio Ga Ga video Carlton TV Shepperton studio
· November 26: UK release of 'Thank God It's Christmas' single
· Also recorded Mr. Bad Guy album


1985

· January –March –recorded MR Bad Guy album
· January 12: Live at Rock In Rio festival, Rio De Janeiro, Brazil
· January 19: Live at Rock In Rio festival, Rio De Janeiro, Brazil
· February 25: Brian May did a show as a Capital Radio DJ
· April 2,4 – Making of I was born to love you video
· April 9: UK release of "I Was Born To Love You' single (Freddie Mercury)
· April 13: Live at Mount Smart Stadium, Auckland, New Zealand
· April 16: Live at Sports & Entertainment Centre, Melbourne, Australia
· April 17: Live at Sports & Entertainment Centre, Melbourne, Australia
· April 19: Live at Sports & Entertainment Centre, Melbourne, Australia
· April 20: Live at Sports & Entertainment Centre, Melbourne, Australia
· April 23: US release of 'I Was Born To Love You' single (Freddie Mercury)
· April 25: Live at Entertainment Centre, Sydney, Australia
· April 26: Live at Entertainment Centre, Sydney, Australia
· April 28: Live at Entertainment Centre, Sydney, Australia
· April 29: Live at Entertainment Centre, Sydney, Australia; UK release of 'Mr Bad Guy' album (Freddie Mercury)
· May 7: US release of 'Mr Bad Guy' album (Freddie Mercury)
· May 8: Live at Budokan, Tokyo, Japan
· May 9: Live at Budokan, Tokyo, Japan
· May 11: Live at Yogishi Swimming Pool Auditorium, Tokyo, Japan
· May 13: Live at Aichi Auditorium, Nagoya, Japan; UK release of 'Live In Rio' video
· May 15: Live at Castle Hall, Osaka, Japan
· July – Making of Made in Heaven video
· July 1: UK release of 'Made In Heaven' single (Freddie Mercury)
· July 2: US release of 'Living On My Own' single (Freddie Mercury)
· July 13: Live at Wembley Stadium, London, UK (Live Aid)
· September 2: UK release of 'Living On My Own' single (Freddie Mercury)
· September 5-6 – Freddie Birthday party and making of Living on my own video
· September – Making of 'One Vision' video
· September-October –Queen in studio
· November 4: UK release of 'One Vision' single
· November 15: 'One Vision' video on Top Of The Pops
· November 18: UK release of 'Love Me Like There's No Tomorrow' single
· November 20: US release of 'One Vision' single
· December 2: UK release of 'The Complete Works' boxed set


1986

· January-February – recorded A Kind of magic album
· March –Making of 'A Kind Of Magic' video, Playhouse theater
· March 17: UK release of 'A Kind Of Magic' single
· April – Making of Princess of the universe video
· April 3: 'A Kind Of Magic' video on Top Of The Pops
· April 7: US release of 'Princes Of The Universe' single
· April - Uk&US released "Highlander" movie
· May 6: UK release of 'Time' single (Freddie Mercury)
· May 15 - Making of Friends will be friends video, JVC studio, Wembley
· May 22- Making of Time video, Dominion theatre
· June 2: UK release of 'A Kind Of Magic' album
· June 3: US release of 'A Kind Of Magic' album
· June 4: US relesae of 'A Kind Of Magic' single
· June 7: Live at Rasunda Fotbollstadion, Stockholm, Sweden
· June 9: UK release of 'Friends Will Be Friends' single
· June 11: Live at Groenoordhalle, Leiden, Holland
· June 12: Live at Groenoordhalle, Leiden, Holland
· June 14: Live at Hippodrome De Vincennes, Paris, France
· June 17: Live at Forest Nationale, Brussels, Belgium
· June 19: Live at Groenoordhalle, Leiden, Holland; 'Friends Will Be Friends' video on Top Of The Pops
· June 21: Live at Maimarktgelande, Mannheim, Germany
· June 26: Live at Waldbuehne, Berlin, Germany
· June 28: Live at Olympiahalle, Munich, Germany
· June 29: Live at Olympiahalle, Munich, Germany
· July 1: Live at Hallenstadion, Zurich, Switzerland
· July 2: Live at Hallenstadion, Zurich, Switzerland
· July 3: 'Friends Will Be Friends' video on Top Of The Pops
· July 5: Live at Slane Castle, Dublin, Ireland
· July 9: Live at St James Park, Newcastle, UK
· July 11: Live at Wembley Stadium, London, UK
· July 12: Live at Wembley Stadium, London, UK
· July 16: Live at Maine Road, Manchester, UK
· July 19: Live at Muengersdorfer Stadion, Cologne, Germany
· July 21: Live at Stadhalle, Vienna, Austria; UK release of 'Freddie Mercury
· Video EP' video (Freddie Mercury)
· July 22: Live at Stadhalle, Vienna, Austria
· July 27: Live at Nepstadion, Budapest, Hungary
· July 30: Live at Amphitheatre, Frejus, France
· August 1: Live at Monumental Plaza De Toros, Barcelona, Spain
· August 3: Live at Rayo Vallecano, Madrid, Spain
· August 5: Live at Estadio Municipal, Marbella, Spain
· August 9: Live at Knebworth Park, Stevenage, UK (Queen's last performance with Freddie Mercury)
· August 20: US release of 'Pain Is So Close To Pleasure' single
· September 15: UK release of 'Who Wants To Live Forever' single
· September 16 – Making of 'Who Wants To Live Forever' video
· October 3: 'Who Wants To Live Forever' video on Top Of The Pops
· October 20: UK release of 'Who Wants To Live Forever'/'A Kind Of Magic' videosingle
· December 1: UK release of 'Live Magic' album.



Эх, Фредди, Фредди… Ну что ж ты так гедонистично-то… Так упивался своим гедонизмом, бедняга, что видимо, на сон уже и времени не оставалось! А ведь были еще всевозможные презентации, встречи с фан-клубом, другие официальные мероприятия…. Нет, ну нельзя так прожигать жизнь!





Современная Мифология

Завещание Фредди Меркьюри:
юридические парадоксы

* Скачать завещание можно здесь



Что можно сказать о завещании Фредди Меркьюри?

Сначала о нём не было неизвестно ничего. В отличие от обычной ситуации, когда завещания известных людей подробно обсуждаются в прессе (вспомните, к примеру, хотя бы недавнюю шумиху вокруг завещания Лучано Паваротти), о деньгах Фредди и о том, кому они достанутся, долгое время хранилось глубокое молчание. Прессе в утешение подбрасывали то байки о том, что этот оригинал завещал всё кошкам, то хвастливые заявления Мэри Остин о том, что Фредди "оставил ей все". И хотя до оглашения завещания такие заявления выглядели как минимум странно, никто так и не одёрнул её. В том числе и душеприказчик покойного Джим Бич.

Несколько месяцев спустя завещание было оглашено. Однако общественности и СМИ так и не была предоставлена информация о том, как и при каких обстоятельствах это произошло, кто зачитывал текст завещания, кто был приглашён на церемонию оглашения, были ли все упомянутые в завещании лица довольны его содержанием, и т.д.

Между тем, с юридической точки зрения это завещание вызывает множество вопросов. Предлагаем вашему вниманию комментарии профессионального юриста, тщательно проанализировавшего данный документ.



При анализе завещания очевидно, что оно писалось "под" Мэри Остин, но также явно прослеживается забота о будущем племянников. Однако права душеприказчиков настолько широки, что фактически наследники зависят от них и при желании такими огромными полномочиями можно весьма существенно изменить цели завещания. Человека, не знающего юридических тонкостей, легко можно ввести в заблуждение, порекомендовав ему согласиться с такими полномочиями своих будущих душеприказчиков, выдать их за стандартный пакет. Либо он должен безгранично доверять им.

Еще больший вопрос вызывает отсутствие распоряжения об авторских правах. Если умирает музыкант, завещание, как правило, содержит эти пункты. Даже у В. Ободзинского в тот период, когда в РФ еще не было достаточно хорошо разработано авторское право, в завещании были распоряжения относительно авторских прав. А уж на Западе… Особенно учитывая, о каких суммах идёт речь.

Завещание содержит ряд грамматических ошибок, юридических оплошностей и фактических странностей, вытекающих из знания конкретной ситуации. Причем они относятся к первой части, до п. 13, где идет описание прав и обязанностей душеприказчиков. Если сравнить эти 2 блока завещания, выплывают и противоречия.

Удивляет количество повторений. Причем там, где действительно понадобились бы оговорки, их нет, а там, где все ясно – идут дикие повторы. В принципе, худо-бедно все еще можно подвести под некоторую безграмотность составителя или халатное отношение к составлению завещания. Но когда у такого человека настолько невнимальный или неаккуратный юрист, это очень странно.

* * *

Титульный лист завещания представляет собой документ о передаче права на управления имуществом душеприказчикам (Grant of Representation). Его предоставляет соответствующий отдел Высокого суда согласно территориальной подведомственности (District Probate Registry). В данном случае указан оксфордский отдел.

Этот документ необходим для того, чтобы душеприказчики имели право приступить к выполнению своих обязанностей по управлению имуществом покойного и исполнению завещания. Джону Либсону и Джеймсу Генри Бичу это право было передано 13 мая 1992 г.

Фамилия и инициалы должностного лица, подписавшего документ, отсутствуют – только подпись. Место для штампа пустое. Могу предположить, что поскольку завещание выставлялось на публичное обозрение, его могли не демонстрировать в целях избежания возможности подделок.

С другой стороны очевидно, завещание было отсканировано. В этом случае гораздо проще было бы не убирать печати, а просто пустить по ним защитную полосу. Поэтому их отсутствие наводит на мысль, что их, возможно, и вовсе не было.

Также в ряде случаев не проставлены знаки препинания. Это можно списать на качество отсканированной копии. Сюда же относится и нумерация страниц внизу, когда не все страницы отчетливо видны или не видны вообще.

В этом же органе регистрируется само завещание в присутствии завещателя и двух свидетелей. Кстати, совсем не обязательно, чтобы этими свидетелями были душеприказчики. И по документам на право управления наследством, и по завещаниям ведется учетная информация, где фиксируются данные факты, и их копии.

Завещание, согласно британскому законодательству, допускается хранить в банках (за исключением ячеек), Главном отделе Высокого суда по семейным делам (Principal Registry of the Family Division of the High Court of Justice), у солиситоров (одна из разновидностей адвокатов, юридических консультантов в Великобритании) или у себя дома. Однако в последнем случае необходимо, чтобы душеприказчики были уведомлены о месте хранения. Опаснее всего хранить завещание дома или у солиситера (особенно, если он твой душеприказчик).

Существует достаточно жесткая процедура изъятия завещания у солиситера, банка или Высокого суда: кроме завещателя никто не имеет право истребовать завещание. Когда наследодатель умирает, душеприказчику необходимо пройти определенную процедуру, чтобы получить завещание на руки, если в этом есть потребность. Таковая, как правило, имеется, поскольку в завещании указываются его исполнители и данный факт необходим для подтверждения своего статуса с целью получения документа на право управления, описанного выше.

Подписи завещателя и свидетелей на листах завещания вызывают массу вопросов.

Так, подпись на 1-м листе Либсона отличаются от подписей на др. страницах, которые также должны принадлежать ему. На 1-м листе можно разобрать 3 подписи – и третья, судя по всему, принадлежит Фредди. Четко видна буква "F". Однако в сравнении с той подписью Фредди, что продемонстрирована на последней, 13-й стр. завещания, она очень отличается. Еще больше она отличается от классического автографа Фредди Меркьюри (существует немного другой вариант – тот, что воспроизводится на обложке бокс-сета и ряда официальных изданий, но отличия совсем небольшие). Конечно, подпись человека со временем может измениться, но не до такой же степени…

Общеизвестно, что, подписывая листы какого-либо документа, недопустимо менять по ходу подпись. Вторая из трех подписей, принадлежащая Бичу, одинакова везде.

Подписи Бича и Либсона (если эта загогулина принадлежит ему) практически неидентифицируемы. Если у Бича еще более-менее похоже на подпись, то подпись Либсона таковой вообще нельзя назвать. Это безвыходная ситуация: подпись у человека сложилась, зафиксирована в ряде документов, менять ее нельзя, иначе встанет вопрос о том, чья она. Но и в том виде, в котором она подана – это прямой путь к фальсификации.

Такого способа удостоверения подписью завещания завещателем я еще не видела нигде: 1-я стр. и последняя, а подписи свидетелей – на всех.

Две суммы в 8 с лишним млн. фунтов стерлингов, которые указаны на титульном листе - это не денежный счет, а все примерно оцененное состояние Ф. в пределах Великобритании. Согласно поданным сведениям, максимальный размер состояния в Великобритании составил 8649940.00 фунтов стерлингов, минимальный – 8255434.00 фунтов стерлингов.

При этом состояние в Германии, Швейцарии, США не оценено. Количество денежных средств на банковских счетах не указано, равно как и банки, страны, где они размещены. Только общая фраза "личные сбережения". Из недвижимости, кроме дома в Лондоне, упомянута квартира в Нью-Йорке (с адресом), квартиры в Монтре и Мюнхене не упомянуты вообще. В соответствии с принципом единообразия, раз уж началось перечисление недвижимого имущества, нужно упомянуть и др. объекты, а также решить вопрос с душеприказчиками и действиями в отношении этих квартир, как это было сделано в отношении нью-йоркской квартиры.





ЛИСТ 1

Завещание начинается с "I, Freddie Mercury…". То же самое, что начать завещание с "Я, Наташа Королева…". Закону безразличен творческий псевдоним. Для этого есть паспорт. В паспорте, по некоторым сведениям, Ф. указан двояко – как "Фредерик Меркьюри" и "Фредди Меркьюри" (хотя эти данные нужно проверять – самого паспорта нет). В этом случае предпочтительнее выбрать полное имя. Кстати, на "титулке" тоже указано, что завещатель – "Frederick Mercury otherwise Freddie Mercury".

Получается, что в паспорте Фредди Меркьюри написано "Frederick Mercury, otherwise Freddie Mercury" + профессия;
В свидетельстве о смерти - "Frederick Mercury, otherwise Frederick Bulsara" + профессия;
В завещании - "Frederick Mercury, otherwise Freddie Mercury".

Несовпадение имен в официальных документах – это уже явное нарушение.

Далее – "Я … отменяю все дополнения к завещанию и завещательные распоряжения и объявляю следующее в качестве моей последней воли". Это стандартная фраза, указывающая на то, что у Ф. было ранее другое завещание.

Первым пунктом идет фраза "I wish to be cremated" - без каких-либо дальнейших пояснений. Данный пункт выглядит аляповато – ни слова о том, каким образом, кто обязан проследить, чтобы все это было исполнено, в какие сроки, в присутствии кого и пр.

По умолчанию эта обязанность возлагается на душеприказчиков. Однако если лицу настолько важен факт кремации, что он ставит пункт о нем на первое место в завещании, то логично было бы подробно его расписать, особенно в контексте того, насколько подробно излагаются все последующие вопросы.

В завещании известного советского танцовщика А. Годунова, обстоятельства смерти которого в США до сих пор не выяснены, с этим пунктом похожая история. «It is my wish and desire to be cremated. I direct my Executor to take such steps as necessary to carry out my wish and intenrion».

История его смерти довольно скандальна – пресса пестрела заголовками о СПИДе, убийстве, просто указанием на отсутствие причины смерти. Со стороны близких имеются прямые и открыто высказываемые подозрения на убийство, падающие на душеприказчицу. С исполнением завещания – полная неразбериха. Она выкрала личный архив, распродала вещи, мебель и неизвестно, что сделала с прахом. Высказываются мысли, что как раз кремация и стала основным прикрытием для убийства: тело не было осмотрено патологоанатом, вскрытие не проводилось, хотя по американским законам должно было. Естественную причину смерти (в 45!) констатировал … шериф, приехавший на вызов … на основании внешнего осмотра. Годунова нашли спустя 3-4 дня после предполагаемой смерти у себя в квартире. Его тела никто, кроме Арлин Медан (душеприказчицы), шерифа и медсестры, нашедшей его, не видел. Медсестру как ветром сдуло. То же самое и в отношении девушки, с которой он встречался до самой смерти – они пропали из поля зрения и нигде не мелькали. Даже их имена. Скрылась и сама душеприказчица, успев запретить вскрытие и без ведома всех по срочному звонку перенести кремацию на более ранний срок. Труп кремировали, а те, кто мог посмотреть на него хотя бы в гробу, лишились этой возможности.

В свидетельстве о смерти, которое можно и нужно было опротестовать в свое время в суде, причиной смерти указан хронический алкоголизм с сопутствующим гепатитом. То же самое, что написать «покойный умер от безответной любви». Годунов действительно имел проблемы с алкоголем, но преувеличенные. Мог спокойно год не пить вообще без всякой кодировки, нет сведений о срыве съемок или балета, правонарушений или приводов в полицию. Он жил насыщенной жизнью, и алкоголь явно не был основанием пустить все под откос. Имела места ситуация, которую можно охарактеризовать как «контролируемый запой». К тому же человек, который с 9 лет и до смерти ежедневно тренируется, тренирует других и рассчитывает в 50 станцевать «Корсара» вряд ли тянет на умирающего хроника.

После тяжелой встречи с родственниками, по одним сведениям он запил, и позже его труп нашли в квартире. По мнению других, которые были с ним очень близки профессионально и по жизни, виделись почти каждый день, Александр Борисович был в отличной форме, не походил на человека в депрессии и уж точно не собирался умирать. Поэтому и новость о его смерти была огромной неожиданностью. Тело в морге им отказались показать.

Сомнений в подлиности завещания Годунова не высказывается (все оставил родным – матери, брату и племянникам), но то, что по причине безграничного и странного доверия к своей секретарю-душеприказчице, которое отмечали при его жизни, оно превратилось в инструмент для махинаций (а может быть, и не только) с ее стороны – очевидно. Александр Борисович сам в последние годы жизни высказывал мысль, что хочет быть кремирован и развеен над океаном, и эти неосторожные слова наряду с «I direct my Executor to take such steps as necessary to carry out my wish and intenrion» потенциально могли развязать руки Медан, а также оправдать перенос кремации.

Чем еще примечательно завещание Годунова – все «штемпсики» имеются, хотя публике была представлена, разумеется, только копия.

Первый пункт гласит:

"Я, ALEXANDER BORIS GODUNOV, проживающий в Лос-Анджелесе, штат Калифорния, объявляю следующее своей последней волей и отменяю все дополнения к завещанию и завещательные распоряжения и объявляю следующее в качестве моей последней воли".

Опять же – стандартная шапочка, НО - указание полного имени завещателя.

Первый пункт второго подпункта: «I declare that I am single. I have no children dead or deceased».

Браво юристу, составлявшему завещание, поскольку данный пункт впоследствии может стать хорошим орудием в борьбе против лже-детей и лже-жен, претендующих на часть состояния. Лицам, располагающим значительным имуществом, он очень не помешает. Удивительно, что он отсутствует в завещании Фредди. Вспомним историю с некой самозванкой Кейси Меркьюри 1968 г.р., объявившейся в начале 90-х после смерти Фредди. Она называла себя его дочерью, которая получилась в результате короткого романа студента Фредди Балсары и ее матери. Даме не повезло: свидетельство о рождении, куда был вписан Фредди, сделали уж слишком топорно, чтобы с этим на что-то претендовать. А если бы качество не подкачало? К тому же развитие генетики и медицинской экспертизы, связанной с этим, в те годы существенно отличалось от современного. Головная боль из-за судебных процессов и установлением правды наследникам по завещанию гарантирована.

Я допустила возможность проведения сравнительно-правового анализа завещаний, свидетельств о смерти Меркьюри и Годунова и связанных с ними обстоятельств смерти, поскольку оба проживали в государствах (соответственно – Великобритании и США), принадлежащих к одной правовой системе и общие принципы в праве и законодательстве прослеживаются.

В принципе, личность Годунова и его трагическая судьба похожи на Фредди. Практически ровесники. Оба сменили место жительства и умерли на чужбине. Умерли, не оставив собственной семьи в 45. Сложные, неоднозначные отношения с родителями. Годунов очень доверял своему секретарю, которую позже назначил душеприказчицей. Как и Ф., в короткие сроки после подписания странно умер. Насколько исполнено завещание – неизвестно. Родственники не предпринимают в этом отношении никаких действий.

Родители отреклись от него после побега в 1979 г. в США, но это не стало препятствием для того, чтобы тянуть из него деньги и дорогие подарки. Это не было ни для кого тайной, как и тот факт, что узнав о смерти сына, родня первым делом поинтересовалась о том, когда они смогут получить наследство. Его хоронили друзья.

Увязывая это со странностями при оказании Ф. помощи в последние дни, выдвину гипотезу в свете весьма сомнительного завещания, что кому-то было выгодно, чтобы это завещание вступило в силу, не было изменено, следовательно, нужно не допустить возможности завещателя сделать это. А отсюда следует закономерный вывод: зачем рисковать, продлевая жизнь?

Примечательно также, что, согласно британским законам, кремация в случае смерти от инфекционного заболевания обязательна, и СПИД к этой категории относится. Таким образом, если Фредди Меркьюри умирал от СПИДа, то кремировать его после смерти должны были вне зависимости от его личного мнения, желания, вероисповедания и т.д. Надобности в пункте о кремации нет. Как юрист, Джим Бич обязан был объяснить это клиенту.

Таким образом, можно сделать предположение, что:

1. Кремация тела была необходима для сокрытия обстоятельств болезни и смерти покойного.

2. Настоящей причиной смерти мог быть и не СПИД – иначе странный пункт не был бы вписан в верхнюю строку завещания.

2.1. Этим пунктом Бич и Либсон назначаются Ф. душеприказчиками. Формально претензий нет.

2.2. В случае необходимости для управления имуществом в Нью-Йорке Ф. дает право указанным душеприказчикам назначить дополнительного душеприказчика из фирмы Wintrop, Stimson, Putnam & Roberts. Выбирает и назначает это лицо старший по возрасту партнер компании Wintrop, Stimson, Putnam & Roberts. Поэтому в этом случае термин "мои душеприказчики", применяемый далее в завещании, должен включать и это лицо, согласно п. 2.2.

Фредди назначает этим же пунктом, если понадобится зарубежное (внешнее) или дополнительное управление, в той степени, насколько это позволяет право штата Нью-Йорк, завещателей в Великобритании быть зарубежными исполнителями завещания в Нью-Йорке, чтобы оказать помощь вышеуказанным нью-йоркским душеприказчикам.

Но при этом никто из душеприказчиков в Англии не имеет право на двойное вознаграждение как внутренний и внешний душеприказчики. Заметим, что этот вопрос (вознаграждение) вообще никак не урегулирован, хотя должен был бы.

НО: Формально, согласно п. 2.1, душеприказчиком в Великобритании может быть только Либсон, поскольку адрес Бича указан швейцарский, а очевидной оговорки о душеприказчиках в Великобритании не сделано. Недоработка составителя?

Обычно душеприказчиками стране проживания завещателя не назначаются нерезиденты, поскольку может возникнуть ряд чисто юридических заморочек.



ЛИСТ 2

Внешние или дополнительные душеприказчики должны иметь такие же права и обязанности и нести такую же ответственность, как и внутренние, включая освобождение от уплаты пошлин в любом суде. Они также должны иметь дополнительные права, предоставляемые законами штата Нью-Йорк, и по завершении управления они должны передать оставшееся имущество душеприказчикам в Великобритании.

3. Здесь идет расшифровка употребляемых далее имен и понятий:

3.1. - 3.4 – Мэри Остин, родители (Боми и Джер Балсара), сестра. Имя сестры, Кашмиры Кук, дано в сокращенном виде (Кэш) и в таком виде присутствует далее по завещанию. Нарушение. Кроме того, во всем завещании второе имя было упомянуто лишь у Бича. У всех остальных – только первые (и то сокращенные). Отсутствие вторых имен – еще одно нарушение. Если лицо имеет второе имя (что весьма распространено на Западе), его нужно указать. У отца Фредди оно было (Боми Рустомджи Балсара, так оно фигурирует в завещании самого Боми и в его некрологе, опубликованном в 2004 году), но не указано. У самого Фредди полное настоящее имя – Фарух Боми Балсара (если предположить, что он сменил имя – Фредерик Боми). Питер Фристоун также имеет второе имя, указанное, кстати, в свидетельстве о смерти (Питер Лесли), однако в завещании он назван просто Питером Фристоуном. А Хаттон – так вообще нет слов. Рубаха-парень, свой в доску: и в завещании остался просто Джимом… Хорошо ещё, что не Джимми. Между тем, его первое полное имя, фигурирующее в других документах – Джеймс.

Что мне вообще нравится в английской манере завещания – привязка в целях идентификации лица к месту проживания. Ни даты рождения, места рождения и пр. – ничего нет.

3.5. Vesting Day (срок вступления в законные права, срок давности – фактически срок исполнения завещания, передачи имущества в собственность наследников, время, когда можно вступить в права наследования) – 50 лет или более ранний срок, установленный по полностью свободному усмотрению душеприказчиков.

Зачем Фредди ввел в завещание пункт, который так развязывает руки душеприказчикам и представляет собой путь к полной зависимости от них наследников?

4. Дом (Garden Lodge) или если он будет продан, другой дом или квартиру, который используется как постоянное место проживания на момент смерти, вместе с его содержимым и личными сбережениями завещается Мэри Остин.

Этот пункт также выглядит очень странно. Опять же можно списать на то, что юрист был двоечником и допустил в завещании юридическую конструкцию, в которой не было необходимости…

Поясню. В нормальном завещании всегда много "если", пояснений, разъяснений, деталей, чтобы по возможно максимально предусмотреть все ситуации. Особенно связанные с форс-мажором. В завещании Ф. это тоже есть. Если умрут родители, имущество отходит тому-то, если умрет тот-то - вот этому. При этом под этим необходимо подразумевать вот это, а под этим - то.

Однако в нашем случае в такой конструкции "если дом будет продан, Мэри получает какое-нибудь другое жилье, которое используется как постоянное место проживания" нет необходимости, поскольку, в отличие от вышеописанного варианта со смертью наследников, в случае с домом никакого форс-мажора нет. Обстоятельства, связанные со сменой жилья, обуславливаются человеческой волей и разумом, которые не входят в категорию форс-мажора. Фредди сам планирует свое будущее, и если он одним пунктом завещает, а другим фактически отменяет его, то у него не все в порядке с головой.

Получается бред: Мэри, я хочу завещать тебе дом и все, что в нем. Но если я вдруг на пороге смерти куда-нибудь перееду, ты получишь "хрущевку". Явные противоречия между этими пунктами. И отсутствуют столь частые и распространенные во всем тексте завещания оговорки, что же делать с предметами внутри Гарден Лодж в этом случае. Вот здесь они обязательно должны иметь место.

Что еще удивляет – непрофессиональный юридический язык. «Если дом будет продан…». А если он будет подарен или отчужден иным способом? Можно догадаться, что здесь имелось в виду утрата права собственности Фредди в отношении дома, его отчуждение, но тогда именно так и следует это обозначить – «если дом будет отчужден». Юристы используют этот термин, обыватели чаще говорят о продаже. Но кто же тогда составлял завещание – специалист или, скажем так, любитель?

Абсурд подобной терминологии выплывает при моделировании, проигрыше возможной ситуации на практике. Подари, к примеру, Фредди дом кому-либо при жизни, права на него, согласно этому пункту, у Остин остаются. Поскольку он был подарен, а не ПРОДАН. А впереди – судебный процесс между ней и несчастным хозяином дома.

Опись содержимого дома отсутствует, хотя там находились предметы искусства и антиквариат минимум на несколько миллионов фунтов стерлингов. Можно было бы сделать приложение или указать документы, которые содержат перечень имущества, их местонахождение. В завещании такие нюансы обычно не указываются, иначе оно раздуется до объема многотомника. Однако никаких ссылок на подобные документы в указанном завещании нет.

Дом со всем содержимым завещать действительно можно, но в данном случае необходима опись, поскольку предметы действительно ОЧЕНЬ дорогие и их правовой статус может вступить в противоречие с правовым статусом другого имущества. К примеру, распродавая все предметы искусства (поскольку душеприказчикам предписано распродать иное имущество и разделить сумму между наследниками – об этом ниже), можно в эту категорию включить и то, которое находилось в доме Ф., не зная ТОЧНО их перечень. Одну вещь Ф. мог временно перевезти в свои апартаменты в др. городах и там забыть. Допустим, нравилась ему одна статуэтка и таскал он ее везде с собой. Внезапно ухудшение - и в результате статуэтка, всегда находившаяся в его доме, остается в Монтре и, соответственно возникают проблемы с отходом ее в цепкие ручки Мэри. С такой непредсказуемой болезнью довольно опасно составлять завещание подобным образом.

Помимо этого, неясно, сколько конкретно и чего находится в доме Ф. Можно элементарно украсть из дома некоторые предметы искусства. Зашел гость, увидел табакерку 18 века – и в карман. Минус вещь. А отвечать за сохранность, согласно завещанию, придется г-ну Бичу. Либсон, похоже, играет какую-то роль только де-юре.

Мэри завещаются также личные сбережения, находящиеся в банках или у третьих лиц (подразумеваются долги, в отношении которых Ф. выступает кредитором). Но тогда это практически все состояние Ф., если учесть, что все средства миллионеры имеют привычку хранить в банках, а не под подушкой. Остаются доли в частных компаниях и авторские права. Плюс недвижимость – квартира, которую он купил и обустраивал на паях с Барбарой Валентин, квартиры в Монтре и Нью-Йорке.

Личные вещи наследодателя предполагаются, когда говорится о "внутренностях" дома, отходящих к Мэри. Тот самый архив Фредди, который должен существовать, в любом случае попадает к ней. Мэри будет распоряжаться этим эксклюзивом и таким образом получит возможность держать нужную информацию при себе.



ЛИСТ 3

5. То же самое в отношении Logan Mews. Но он отходит ей в любом случае, независимо от того, перестанет ли Garden Lodge быть основным местом жительства Фредди или нет (п. 4).

Крайне безграмотно юридически. В случае, если Garden Lodge будет продан другому собственнику, ему придется уживаться вместе с Мэри. Возникает также вопрос: кому в этому случае переходит "содержимое" основного дома? По внутренней логике завещания, оно попадает в категорию движимого имущества, которое делится между наследниками согласно дальнейшим пунктам завещания.

6.

6.1 – 6.4 – Оставляет Джо Фанелли, Джиму Хаттону и Питеру Фристоуну по 500.000 фунтов стерлингов и Терри Гиддингсу – 100.000 фунтов стерлингов.

Их имена следовало включить в п.3 как всех, кому что-либо завещается. Как уже было сказано, только Фристоун назван полным именем (но без второго). Все остальные – на уровне Пети и Васи. Этот пункт вызывает у меня не то, что вопросы, а уверенность, что его вставили произвольно. Не указано, из каких средств выплачивать эти суммы. А это не много, не мало – 1.600.000 – 1/5 от размера состояния в Великобритании.

50% состояния отходит Мэри Остин. 25% - Боми и Джер Балсара. 25% - Кеш Кук. Кто будет из своей доли платить трём слугам и водителю? Если не из их доли, то из чьей? Не оговорено.

Не оговорено, как следует поступить, если кто-либо из них скончается. Кому в этом случае отходит причитающаяся сумма? Наследникам Фредди? Родственникам Хаттона, Фристоуна и Фанелли? В отношении других лиц, упомянутых в завещании, нагорожено столько, что черт ногу сломает в этих конструкциях, здесь – ноль. И это при том, что один на пороге смерти (Фанелли), а другой стоит за ним следующий (якобы смертельно больной СПИДом Хаттон).

То, что Хаттон про свою болезнь выдумал – очевидно. Но Джо Фанелли действительно умер. Может, и не от СПИДа, но отчего-то умер. Кто унаследовал миллион долларов? Успел ли он получить эти деньги? Кому они достались?

Огромная сумма висит в воздухе. И вообще, если обратить все эти громкие проценты - 25, 50 – родителям и сестре остается пшик. Одна надежда на прибыль от творчества.

И учитывая щедрость Фредди, странно, что другим слугам, друзьям и пр. он не завещал ни фунта – а эти люди получают такие огромные суммы. Причём действительно висящие в воздухе.

7.1. Завещает, чтобы его доли в частных компаниях, за исключением квартиры в Нью-Йорке (в огороде бузина, а в Киеве дядька), которая представлена долями акций в компании "United States Corporation" (далее – "Доли США" - привет п.3!), продали и обратили в денежные средства душеприказчики, имея при этом абсолютное право по своему свободному усмотрению отложить продажу и обращение этих акций в деньги, не неся при этом никакой ответственности за убытки.

На первый взгляд, этот пункт кажется вполне приемлемым и логичным, за исключением оговорки об ответственности – это ни в какие ворота не лезет (причем и далее в отношении возможной ответственности душеприказчиков все идет в том же духе): в бизнесе бывают разные ситуации – то курс упадет, то стоимость акций вырастет, их можно будет выгоднее реализовать, то банкротство нагрянет или дефолт и пр.

Однако есть одно большое "но". Это доли в квиновских компаниях. Переводя на обычный язык, душеприказчики могут произвольно отложить реализацию этих долей, а следовательно – исполнение завещания. На тот период, пока завещание не исполнено, они должны управлять вверенным имуществом. А управлять им они могут так долго, как пожелают. Прибавьте к этому право ограничить Vesting Day – и полный комплект получается. Наследники могут и не дождаться, когда же наследство попадет в их руки. Пожалуйста, вот вам пятый член Queen, мистер Бич. Либсон имеет право устраниться от обязанностей душеприказчика. Мне вообще его роль как душеприказчика видится чисто номинальной.

Это открывает путь для давления на наследников.

7.2. Из вышеуказанных долей (вместе со всем др. имуществом они имеются "Trust Fund" - трастовый фонд, наследство на управлении или просто наследство – привет, п.3) которые должны находиться в руках душеприказчиков, чтобы:

7.2.1. выплатить до Vesting Day суммы следующим лицам:



ЛИСТ 4

7.2.1.1. 50% - Мэри Остин.

7.1.2.2. 25% - сестре при условии, что в случае ее смерти до Vesting Day (т.е. если она не успеет вступить в законные права на наследство), и у нее останется переживший ее ребенок/дети (если более 1 – завещаются равные доли) наследует ее долю в этих 25%. И это положение распространяется на все доли Кашмиры, которые завещаются ей Ф. в дальнейшем по завещанию.

Ф. явно проявлял беспокойство в отношении своих племянников, если несколько раз в течение всего завещания делал эти оговорки. Но завещание под условием недопустимо, такие пункты не имеют правовой силы. Нужно уточнить, подпадает ли этот случай под понятие завещания под условием.

Обращает на себя внимание отсутствие имен племянников. В принципе они не нужны, если Ф. было все равно, каким племянникам они достанутся. Сестра находилась в том возрасте, когда детей еще можно завести или усыновить/удочерить. В этом случае они тоже попадали бы в долю.

7.2.1.3. 25% - родителям или выжившему до Vesting Day. При этом их доли не указываются. Боюсь, что после такого завещательного распоряжения, если бы родители не разобрались между собой, пришлось бы обращаться в суд, чтобы он разделил доли. Нарушение - не завещается имущество коллективу лиц (за исключением юридического. лица). Следует указать доли, как было сделано в отношении племянников.

Следующий абзац и отсыл к пунктам не вполне понятны. Здесь точно говорится о прирастании долей в случае смерти определенных этими пунктами наследников до Vesting Day. Что я могу сказать уверенно: если наследники, упомянутые в 7.2.1.2 и 7.2.1.3 умрут, Мэри отходят их доли.

Далее, в случае смерти Остин (7.1.2.1), сестры (7.1.2.2) и родителей (7.1.2.3) все переходит, согласно п. 7.1.2.2 о прирастании долей … племянникам. Если же все лица, указанные в 7.1.2.2 (в т.ч. племянники) и 7.1.2.3 умрут – только тогда пережившей их Остин.

Далее – еще интереснее. В случае смерти лиц, указанных в п. 7.2.1.1. (Остин) и 7.2.1.3 (родители) их доли отходят поровну Национальному обществу помощи умственно отсталым детям и Королевскому фонду исследований рака. А это – 75 %. Это положение никак не затрагивает п. 7.1.2.2 – т.е. Кашмиру и ее детей. Если она умирает, все по-прежнему отходит племянникам, а не фондам.

Обратим внимание и на тот факт, что в отличие от детей сестры, дети любимой, которой он отписывает в 2 раза больше (а если еще и дом, предметы искусства учесть…), Фредди как завещателя абсолютно не волнуют. На протяжении всего завещания им не уделено ни слова.

Если учитывать, что этот Vesting Day могут определять сами душеприказчики, получается весело. Можно хорошо играть долями и наследством в целом.

7.2.2 В Vesting Day каждый наследник должен получить права на долю капитала в будущем доходе от наследства (в первую очередь, под этим доходом подразумеваются отчисления от продаж, связанных с реализацией авторских прав), равную долям, указанным ранее. Исходя из логики и контекста, это доли, на которые наследники имели право непосредственно перед Vesting Day.

Но этого Vesting Day нужно дождаться: душеприказчики имеют возможности задержать исполнение завещания.



ЛИСТ 5

8. После оплаты похорон и связанных с этим расходов, долгов, налогов…. (стандартная формулировка) все оставшееся состояние (Residuary Estate – привет, п. 3) (которое, во избежание сомнений должно включать "Доли США" - квартиру в Нью-Йорке), должно быть разделено в след. долях:

8.1. Остин – 50%.

8.2. Сестре – 25 %, при условии, что если она умрет ранее Ф., здесь применяются правила пункта 7.2.1.2 о племянниках, которые я ранее расписала. Однако здесь есть и отличия: в п.7.2.1.2 – если Кашмира умрет до Vesting Day, здесь – до смерти Ф. Очень странная оговорка. У Кашмиры, если она умрет до Ф., вообще никаких прав на долю в его наследстве не возникает по определению. Тут логичнее смотрелось бы – "до Vesting Day".

На что еще нужно обратить внимание: племянникам отходит доля Кашмиры по достижении ими 18 лет. До этого, по праву, этой долей распоряжаются душеприказчики. А теперь вспомним п. 7.1.2.2. Между ними нет единообразия и это ничем не оправдывается. В первом случае (7.1.2.2.) ничего не сказано о возрасте племянников, в котором они могут получить причитающие суммы. Здесь – 18 лет.

И к чему здесь употреблено слово "абсолютно" - "абсолютно равные доли". Достаточно просто сказать "равные доли". Абсолютно равные доли невозможно выделить в принципе. Это непрофессионально с точки зрения юридического языка.

8.3. Родителям – 25 %. Их доли также не указаны.

Странно, что нет оговорок вроде упомянутых ранее "до Vesting Day", "до смерти завещателя" и в то же время есть понятие "survivor of them" - выживший к какому моменту – смерти Ф., Vesting Day, еще что-то?

9. Вновь правила прирастания долей, аналогично уже указанному ранее пункту.

Если до смерти Ф. умрут сестра (п. 8.2) и родители (п. 8.3), все оставшееся состояние отходит Мэри, если будет жива на момент смерти Ф.

Подозрительны эти пункты с увязкой насчет смерти завещателя. Родители, к примеру, переживут сына, но умрут до Vesting Day – кому в этом случае отойдет их доля? Запутано завещание так, что мало не покажется. На первый взгляд, все крайне просто, и на это покупаются, а если копнуть глубже… Нужно попробовать смоделировать различные ситуации и посмотреть, что кроется за этой странной фразой – "до смерти", кто больше наживается.

Что делать с племянниками – непонятно. В силу расширительного толкования норм они подпадают под 8.2 – т.е. если умрет и сестра, и ее дети, и родители – только в этом случае все отходит Остин. Также не оговорены их права.

10. В случае смерти всех указанных выше лиц Residuary Estate делится между фондами в равных долях. Фонды те же, что и указаны ранее. И они точно не умрут.



ЛИСТ 6.

11. Если эти фонды реорганизуются, прекратят существование, изменят название (стандартный перечень для такого рода оговорок), средства пойдут в тот фонд, который наиболее соответствует пожеланиям наследодателя.

Опять полная свобода действий ввиду размытости трактовки, ведущая к возможности договориться с определенным фондом, вступить с ним в долю за право передать ему наследство Фредди и пр. Безбрежные возможности для коррупции и финансовых махинаций.

12.1. Весь доход от имущества должен прирастать к долям строго в день его возникновения. И здесь + в п.12.2 делается оговорка о неприменении 2-х актов, которые нужно было бы обязательно изучить: Act 1870 и правила прецедента по делу "Chesterfield`s Trusts Howe V Dartmouth and Allhusen V Whittell". Возможно, это стандартная оговорка, применяемая в завещаниях.



Далее начинается второй блок завещания, в котором описывается правовой статус душеприказчиков. Что сразу становится заметным – усложнение юридического языка и конструкций. Здесь определенно приложил руку хороший спец. Права, обязанности и ответственность душеприказчиков еще предстоит подробнейшим образом изучить и проанализировать, соотнести с тем, что мы имеем на сегодняшний день с наследством Фредди и в особенности – персональным составом и деятельностью компаний, в которых он имел долевое участие. Пока же хочу обратить внимание на некоторые особо показательные пункты.

13. В дополнение к правам, установленным законодательством, Ф. определяет дополнительные права душеприказчиков:

13.1. Право по своему усмотрению отложить продажу определенной вещи, не неся при этом ответственности за убытки.

Неплохо. Откладывается продажа части имущества - откладывается исполнение завещания. В таких случаях должны делаться оговорки типа "если это диктуется необходимостью", "придерживаясь воли завещателя" и т.п., но абсолютно свободное усмотрение…

Только Остин может получить часть причитающегося ей имущества сразу, поскольку ей завещан дом и все внутри его (забегая далее - если против этого не будут возражать душеприказчики).

13.2. Шокирующий пункт. Фактически Ф. дает полное право использовать Trust Fund так, как вздумается душеприказчикам. При этом они имеют полные и неограниченные права.



ЛИСТ 7

Далее идет в том же духе: тратить средства на обеспечение безопасности наследства, давать средства кредит по своему усмотрению и пр.

В п. 13.6 сказано, что до момента вступления в наследство им предоставляется право использовать любое движимое имущество в целях ремонта или страхования, либо иным образом, как пожелают душеприказчики. Они уполномочены также разрешать занимать любую землю или строение, входящие в состав наследства, по договору аренды или с разрешения душеприказчиков под условием уплаты налогов за пользование или другими условиями, которые душеприказчики сочтут необходимыми.

А теперь вспомним слова Мэри Остин, что с получением наследства были проблемы и окончательно она получила все причитающееся ей лишь в 1999 г. Получается, что до этого, согласно, п. 13.6, она ПРОСТО ПОЛЬЗОВАЛАСЬ домом, который ей передали душеприказчики, с их разрешения. Она въехала туда в марте 1992 г., в то время как душеприказчики, согласно титулке завещания, были уполномочены судом на выполнение своих функций только в мае того же года. Кто в этом случае позволил ей занять дом? Кто позволил ей уволить всю прислугу? Джим Бич?

Джим Хаттон писал о проблемах с получением своей доли и долей прислуги, и о том, что якобы у Мэри не было денег на содержание дома, и она планировала продать часть его содержимого. Он удивлялся: не может быть, чтобы Фредди не оставил ей никакой наличности. По завещанию получается именно так: дом ей с разрешения душеприказчиков можно передать во временное пользование, а вот с получением денежных средств придется подождать. К Хаттону мало доверия, но отмечу, что этот пункт – хороший путь к шантажу: захотим – разрешим въехать в дом, не захотим – не разрешим.

13.7. Право перевести любую часть (части) наследства за пределы Великобритании.

Крайне интересно, но непонятно, в каких целях и кто будет управлять им за пределами страны – внешние или внутренние душеприказчики.

13.8. Также довольно забавный пункт. Им душеприказчикам предоставляется право передать любое имущество из Trust Fund, чтобы удовлетворить иск из средств наследника без его согласия на это.

В завещаниях часто встречаются оговорки об удовлетворении исковых заявлений из средств наследства, но более конкретно говорится о том, из средств, причитающихся какому наследнику. Либо указывается, что суммы взыскиваются в равной степени со всей долей в наследстве. Иначе это опять же путь к произвольному "обдиранию" как липку того наследника, которого изберут душеприказчики и…. правильно: возможности его шантажа угрозой уменьшения его доли.



ЛИСТ 8

13.10. Право душеприказчиков давать ссуду (аванс) из полагающейся доли имущества любому наследнику без согласия другого, стоящего выше него в очереди наследников.

См. п. 13.6 – из той же оперы. Кому захочу – дам, не захочу – не дам.

13.11.1 Весьма и весьма загадочный пункт, уходящий далеко в сторону от идей завещания и наследования как таковых в принципе. Речь идет о возможности использования средств Ф. для ведения бизнеса - в том числе, бизнеса душеприказчиков. Тогда становится вполне ясным п. 13.7. о праве перевода имущества за границу и отсутствие указаний на вознаграждение душеприказчиков. Это вознаграждение становится не нужным в принципе. Они и так получили миллионы покойного в своё полное и бесконтрольное распоряжение.

В следующих пунктах речь идет о правах душеприказчиков, связанных с акциями и членством в компаниях. И вновь – неограниченная свобода усмотрения душеприказчиков.



ЛИСТ 9

13.13. право дать в долг любую сумму из средств Trust Fund любому наследнику или компании, в которой заинтересованы душеприказчики, по свободному усмотрению.

13.14. В этом пункте трудно разобраться. Либо отсутствуют, не пропечатались четко знаки препинания, либо это сложно сконструированное предложение. Речь идет об управлении компаниями, назначениях и каких-то сомнительных действиях с долями в этих компаниях и передаче их управляющим, что подтверждает следующий пункт 13.14.2, где говорится о душеприказчиках, которые станут directors in any company и их правах.



ЛИСТ 10

13.15-16. О праве свободно распоряжаться средствами наследства в вопросах ремонта, страхования, поддержания имущества в надлежащем состоянии и др. Это, в принципе, стандартный пункт, вводимый в завещания в целях того, чтобы имущество было передано наследникам в нормальном виде и качестве. Но опять же - свободное усмотрение. Такое ощущение, что это слово взяли и скопировали во все пункты, касающиеся прав душеприказчиков. Даже там, где это и так подразумевается – как в данном пункте. Что же. Это не беграмотность юриста-составителя, а дополнительная гарантия отделаться от возможных претензий по поводу рациональности расхода средств из Trust Fund. О, если бы этот специалист поработал и с первой частью завещания!..



ЛИСТ 11

13.20. Право в любое время (до или в Vesting Day) отменить или изменить любые из положений, касающихся управления имуществом, закрепленные в п. 13 или внести новые положения, касающиеся управления, которые душеприказчики сочтут целесообразными.

Это означает полную свободу действий душеприказчиков. Все, что было написано ранее об их дополнительных правах, можно перечеркнуть и написать новые.

Странно – такого рода пункты об изменениях правового статуса душеприказчиков, содержатся (если они вообще присутствуют в каких-либо завещаниях) в конце, а не в середине, поскольку далее идет продолжение перечисления прав душеприказчиков.

Почему этот пункт, которому здесь не место, "закрался" в середину?



ЛИСТ 12

14. Право действовать не лично, а нанимать в этих целях специальных работников. Ответственность за их действие душеприказчики не несут. Однако все стратегически важные материальные вопросы по-прежнему остаются в руках душеприказчиков.

15. Вкратце за все последствия и пр. душеприказчики ответственности не несут, если не будет доказана их недобросовестность. Интересно было прочитать, что за "последствия ошибок или забывчивости" никто ответственности не несет. Все вопросы ответственности сведены к жесточайшему минимуму.

16. Излагаются вопросы гарантий оплаты работы душеприказчиков по управлению имуществом, но никакой конкретики. Голый стандарт, скелетик, который в любом завещании детализируется, иначе смысл в нем вообще отпадает.



ЛИСТ 13

17. Тоже примечательный пункт, касающийся покупки душеприказчиками доли в компаниях. Если другие душеприказчики не будут возражать, душеприказчик может купить доли в частных компаниях при условии публичных торгов и по цене не ниже той, которую укажет аудитор.

18. Важный пункт: полномочия, предоставляемые душеприказчикам по завещанию или закону должны выполняться большинством из них. Но если их всего 2? Добавим 3-го в Америке, на возможность назначения которого в случае необходимости прямо указал Ф., и голос Либсона становится не нужен. Плюс ко всему, сами душеприказчики могут назначать новых или дополнительных душеприказчиков, самоустраняться. Здесь большие возможности поварьировать с этим самым «большинством голосов» и проводить ту политику, которая нужна кому-либо из них.

19. Право назначать нового душеприказчика (душеприказчиков) принадлежит душеприказчикам. Причем можно назначить душеприказчика (душеприказчиков) в любой части мира. См. – квартира в Мюнхене, Монтре, где они понадобились бы для упрощения процесса исполнения завещания. Но непонятно, как быть с компанией Wintrop, Stimson, Putnam & Roberts и их правом назначить в США душеприказчика. Почему здесь было сделано исключение? Имеем коллизию. Но похоже, что приоритет на стороне Бича и Либсона – они могут сменить того, кто был назначен Wintrop, Stimson, Putnam & Roberts.

Соотнесем п. 18 и п. 19. Если решения принимаются большинством душеприказчиков, как принять решение о том, есть ли необходимость в американском душеприказчике, когда душеприказчиков двое? Чей голос является приоритетным – Бича или Либсона? Предположим, что потребности в данном зарубежном душеприказчике не возникло и основные душеприказчики не воспользовались правом, предоставленным завещателем – как далее будут приниматься решения, если их по-прежнему двое?

Подписано 17 сентября 1991 г. (это должна быть рука завещателя) в присутствии 2-х загогулин. Фамилии свидетелей отсутствуют. Можно только догадываться, что ими были Бич и Либсон.

Место подписания похоже на "8 Hampden Avenue". Ф.И.О. лица, удостоверившего завещания, также не указано. Штамп отсутствует. Остальные слова непонятны.

На всех листах внизу стоит дата -05/08/91. Переводя на русский календарь – 08.05.91. Составлено в мае 91-го. Промежуток между составлением и подписанием – 4 месяца.



Итак, анализ завещания приводит к достаточно неприятному выводу – оно поддельное.

Как минимум, речь идёт о частичной фальсификации (то есть к реальному завещанию, подписанному Фредди, добавляются дополнительные пункты от душеприказчиков). В нормальное завещание, которое мог подписать Фредди, навтыкали отсебятины, которая не пляшет с общей логикой завещания. Вроде того же cremated. Или же взята общая схема добротного завещания, и разбавлена. Отсюда сложные юридические конструкции - и рядом с ними глупости.

Похоже, завещание было переписано в соответствии с будущим мифом о великой любви к Мэри Остин и о трёх слугах – ближайших друзьях, один из которых скоро будет объявлен его главным любовником. Отсюда – и значительная часть состояния, переходящая именно Мэри, и вписанные в завещание Хаттон, Фристоун и Фанелли. Ещё одно доказательство того, что известный миф был написан не в редакциях английских таблоидов, а в офисе Queen Productions.

Отсутствие в завещании упоминаний об антиСПИДовых фондах (но есть антираковый) также наводит на мысль об истинных причинах смерти Фредди и его реальном диагнозе.

Учитывая всё, что происходило в последние дни жизни Фредди и в первые дни после его смерти, завещание становится неприятным открытием, которое далее потянуло целую цепочку логично складывающихся фактов:

Последний день жизни Фредди. От его имени составляется заявление о наличии СПИДа и призыве поддержать борьбу – хотя такое заявление логичнее было бы обнародовать вместе с сообщением о смерти человека. Сам Фредди уже физически не может ни подтвердить это, ни опровергнуть. Текст заявления или его наброски нигде и никогда не мелькали. Между тем, для такого рода заявлений не помешало бы и присутствие нотариуса. Пресса проглатывает наживку – и к дому сбегаются толпы репортёров, и ещё большие толпы поклонников и просто зевак. В суматохе, под предлогом защиты покойного и его близких от навязчивого внимания ими же вызванных папарацци, проводится, как потом заявили сами же биографы и Фристоун, "военная операция" - при поддержке полиции (которая при этом не выполнила свой прямой долг, не направив хотя бы констебля для осмотра тела). Никем не удостоверенное и не виденное тело как улика с помощью подписи Аткинсона и подписанном с такими же нарушениями свидетельства о смерти вывозится в неизвестном направлении и кремируется. Джим Бич обеспечивает себе на всякий случай алиби, покидая страну перед смертью Фредди. Похоже, именно поэтому приезда Бича не дожидались. Поэтому даже Фристоун как само собой разумеющееся выложил в книге этот эпизод, хотя мог быть привлечен к ответственности. ОН НЕ ВИДИТ В ЭТОМ НИЧЕГО ИЗ РЯДА ВОН ВЫХОДЯЩЕГО. Вероятно, он не чувствовал никакой угрозы для себя, участвуя в вывозе тела и получении странного свидетельства о смерти.

В этих условиях частично или полностью сфальсифицированное завещание становится орудием для того, чтобы давить на тех, от кого нужно бы получить признание. В таком контексте становится понятным поведение как Хаттона и Фристоуна, которые честно отрабатывали свой голливудский гонорар, так и Мэри Остин, для которой получение дома и нескольких миллионов стало платой за участие в афёре в роли "единственной женщины в жизни развратного гея". А также родственников, которые рады были получить хоть что-то из состояния Фредди, и ради этой огромной для среднего человека суммы были согласны закрыть глаза на кое-какие неприятные вещи.

Думается, что родителей не могли не упомянуть в завещании, боясь вызвать подозрения и возмущение. Вряд ли заранее можно было предугадать, насколько удачно пройдет посмертная афера. Фредди сам лично мог неоднократно говорить о своем намерении оставить часть родителям.

С Хаттоном тоже были осторожны – если Мэри хотя бы хорошо знали, и в сказку о "любви всей жизни" ещё могли поверить, то особые привилегии человеку, которого вообще никто не знал, могли вызвать скандал и массу ненужных вопросов. А скандал в этой ситуации был совершенно не нужен. Поэтому Хаттона упомянули на равных долях с Фристоуном и Фанелли, и вводили в игру постепенно.

А далее все идет по отлаженному сценарию.

В начале вокруг смерти Фредди организуется беспрецедентная истерика со стороны гей-сообщества, взбешенного поведением "этого негодяя и труса", который смертельно оскорбил их, скрыв свою нетрадиционную ориентацию и диагноз. Параллельно в прессе появляются скандальные интервью Мэри Остин. Все это сопровождается заявлениями официальных и околоофициальных лиц, которые с плохо скрываемой радостью говорят, что смерть от СПИДа звезды такого масштаба, как Фредди Меркьюри, наконец-то дает возможность публично поговорить об этой болезни, проблеме притеснения людей нетрадиционной ориентации, и необходимости организации антиСПИДовых фондов. Представители EMI при этом пренебрегают своими прямыми обязанностями и заявляют, что против сплетен о Меркьюри они выступать не намерены.

Следом по ТВ организуют выступление Брайана Мэя и Роджера Тейлора, которым позволяется высказать возмущение по поводу таблоидной грязи – параллельно с произнесением агитационных речей на знакомые до боли темы – борьба со СПИДом, ориентация Фредди, уважение к нетрадиционалам, антиСПИДовые фонды и пожертвования на борьбу с болезнью, которая угрожает буквально каждому…

Далее последовал трибьют, целью которого в первую очередь, по словам одного из организаторов, было не почтение памяти Фредди, а борьба с пресловутым СПИДом и воспитание уважения к гомосексуалистам.

Затем разыгрывается новая пьеса: истерия вокруг отсутствия обнародованном завещании Фредди пожертвований на борьбу со СПИДом – заявление фонда Терренса Хиггинса о том, что Фредди всегда поддерживал антиСПИДовую борьбу – и новый виток пропаганды… (Кстати, этот фонд имеет прямое отношение к знаменитой книге Рика Ская "The Show Must Go On" – первой скандальной биографии Фредди Меркьюри, что прямо заявлено на обложке ее британского издания. Кроме того, в него идут деньги за ряд релизов Queen). На гребне скандала создается странный фонд "The Mercury Phoenix Trust", деятельностью которого давно пора бы поинтересоваться правоохранительным органам Великобритании.

Несмотря на то, что в этот фонд регулярно, у всех на глазах уходят огромные суммы, о его деятельности неизвестно ровным счетом ничего. Нет ни единого реального дела, ни одного отчета, ни одного проведенного мероприятия, ни одной построенной больницы, отгруженной партии лекарств, или хотя бы проплаченного лечения хоть одного больного. Нет даже "результатов научных исследований", которыми обычно закрывают подобные дырки.

НИЧЕГО. Только общие сведения о руководящем составе и столь же общие слова о страдающих от СПИДа жителях Африканского континента и необходимости просветительских мероприятий по проблеме СПИДа и безопасному сексу.

Единственным их "отчетом" стал минутный ролик в документальном фильме Champions Of The World (1995), в котором был показан проходящий под знойным африканским солнцем урок о том, как выглядит ВИЧ-инфицированный больной. Урок закончился раздачей презервативов.

Подобное мероприятие стоит около ста долларов. Если учесть дорогу (хотя вопрос, была ли она вообще, или ролик снимали в ближайшем павильоне DORO) – то тысячу. Так где же остальные деньги?

Можно по-разному относиться к деятельности Боба Гелдофа, но он отчитался за каждый грош, полученный в благотворительных акциях. Структура и деятельность фонда по борьбе со СПИДом имени Элтона Джона также ясны и прозрачны.

Но в данном случае мы видим пример просто тотальной бесконтрольности. Очевидно, что этот фонд – банальная ширма, занимающаяся выкачиванием денег из доверчивых граждан и "отмыванием" неправовых доходов. И держится она исключительно на личном авторитете Брайана Мэя и Роджера Тейлора – и на мифе о Фредди.

Произошло то, о чём на Западе в кулуарах давно говорят люди, имеющие отношение к музыкальному бизнесу – смерть Фредди Меркьюри использовали, чтобы получить деньги на антиСПИДовые фонды и на борьбу за права гомосексуалистов.

И то, и другое удалось. Через вышеупомянутые фонды, на фоне разрастающейся эпидемии СПИДа и сотен тысяч умирающих от отсутствия элементарных лекарств, по всему миру отмываются миллиарды долларов. А движения за права геев и лесбиянок через использование образа Меркьюри добились просто невиданных привилегий. Собственно, они этого и не скрывают – как заявил еще в 2000 году в пресловутой "Untold Story" "любимый муж" Хаттон, отношение к гомосексуалистам кардинально изменилось за эти годы именно благодаря смерти Фредди...

Итак, перед нами – грандиозная уголовная афёра, которой позавидовали бы голливудские сценаристы – с сокрытием медицинской информации, уничтожением трупов, подделкой документов, в том числе завещания, присвоением огромных денежных сумм, принадлежащих покойному миллионеру, созданием липовых фондов, сознательной клеветой и фальсификацией биографии покойного… и, как сейчас становится известно, с физическим устранением свидетелей, способных рассказать хоть немного правды.

Рядовые исполнители этой афёры – Джим Бич, Гордон Аткинсон, руководство Queen Productions с явным участием и покровительством корпорации EMI и Фонда Терренса Хиггинса, руководители ряда СМИ (возможно, и Руперт Мердок), а также множество статистов этого спектакля – некоторые слуги Фредди Меркьюри (Джим Хаттон, Питер Фристоун, Терри Гиддингс), его бывшая любовница Мэри Остин, фотограф Мик Рок, певец Питер Стрейкер, музыкальный критик Пол Гамбаччини, "писатели" Дэвид Эванс и Дэвид Миннс, и многие другие.

Заказчиков ещё предстоит установить.

В заключение хотелось бы процитировать небольшое стихотворение, как нельзя лучше иллюстрирующее нашу ситуацию.

- Так, гражданин, права на ваше имя,
А вот техпаспорт выдан не на вас.

- Ах, виноват, доверенность... сейчас...
Да вот она, с бумагами другими.

- А цвет и номер кузова машины
По паспорту не эти. Почему?

- А вот, извольте, чек из магазина,
И на ремонт квитанция к нему.

- А это что торчит из-под сиденья?
Там автомат?! И выстрелов следы.

- А вот вам разрешенье на храненье
И примененье в случае нужды.

- Багажник приоткрыт у вас - проверьте.
О, господи, да это труп зажат!

- А вот как раз свидетельство о смерти
И на доставку транспортный наряд.

- Но кто ж его вот так упаковал,
С воткнутой в попу лампою паяльной?

- Покойник был большой оригинал.
Вот завещанье - он того желал.
Заверено оно нотариально.



Диана

Как завороженная, один за одним смотрю клипы Queen. Искренне
восхищаюсь, и болею, и рыдаю, и до ломоты в костях изнываю от тоски и
беспомощности. Гадкое такое чувство: не заполнить образовавшуюся брешь. Не
вернуть Гения этому Миру...

Грусто. Мимо меня прошла целая эпоха.

Умер Великий певец, поэт, композитор, режиссёр, дизайнер, шоумен, а неутихающие
сплетни, слухи о сексуальных предпочтениях и личных качествах Фредди Меркьюри
продолжают смущать любителей творчества Queen непрекрытой пошлостью, низостью и
изощрённой гадкостью. Сколько можно? Он и отъявленный гей, и бывалый наркоман с
замашками эгоистичного истерика, и трус, не могущий сдерживать волнение от
встречи с великой Монсеррат, и сексуальный маньяк с манией величия, и просто
провинциальный идиот, выбиравший в любовники представителей низших слоёв
Великобритании.

Не зная ничего о творчестве легендарных Queen, слушала их
музыку с удовольствием. Никак иначе нельзя: сложные музыкальные темы, хитро
переплетённые в целые рок-оперные произведения, объединяющие разные стили и
создающие столь гармоничное звучание (ни единой лишней ноты, ни единого лишнего
звука, с чётко подобранными образами и интонациями - верх изысканности вкуса).
Но всегда оставалось, как бы это сказать, некое чувство неприязни к вокалисту. Да,
талант, да шикарный голос, яркий, сильный, эмоциональный, многогранный. А
человек развратный: мальчиками увлекался, употреблял наркотики. Сам понимал, на
что идёт, взрослый уже. Вот и подошло всё к логическому завершению - плата за
безнаказанную дотоле беспутность. 

Стыдно, товарищи, стыдно. Молодая была, глупая. А что можно ожидать от
малолетней "эмоциональноу губки", когда все вокруг выссказываются в
духе: "Да ведь он был гей! Вы только посмотрите на это смазливое личико с
упругим телом 20-летнего юноши! А его шальные глаза - да он наркоман со
стажем!"? Всё это как раз пришлось на пору моего детства. Лет, эдак, с
пяток после смерти Фредди Меркьюри.

Сейчас столько на YouTube клипов Queen и различных интервью с участниками
группы, что только одновременно слепой, глухой и эмоционально кастрированный
человек не увидит интеллект, высокую духовность, веру во Всевышнего, глубину и
потрясающую привлекательность Личности Фредди Меркьюри. Не нужно читать его
множественных фальшивых биографий и лживых интервью "братцев" Хаттона
и Фристоуна. Достаточно посмотреть в эти глаза, пылающие огнём любви к жизни,
творчеству, ко всему человечеству, ибо только это пламя могло подпитывать
невероятное мужество Фредди на подходе к лестнице в небо... Человек умирал и,
превознемогая адскую боль, продолжал петь (да ещё как!), снимать гениальные
клипы, выпускать потрясающие альбомы, создавая настоящие шедевры. Неслабо для
истеричного сексуально озабоченного гея с припадками звёздной болезни, очень
даже неслабо.

И это не подмена действительного желаемым. Это, на горе завистников,
общепризнанные факты.

Безумно радостно читать статьи талантливых журналистов, откликнувшихся на
призыв Мариам Ахундовой не верить клевете, распространяемой во всём социальном
пространстве, окружающем жизнь и смерть Фредди Меркьюри. Значит, не всё так
страшно в этом мире. Значит, есть люди, способные думать. Значит, не могут
множественные "друзья" и "доброжелатели"растоптать и
уничтожить чистый свет Гения Фаруха Балсара.

Пытался человек сказать, что он не гей. А теперь его имя по всему миру
ассоциируется с набирающим всё большие обороты движением сексуальных
меньшинств. Умер почти наверняка не от СПИДа (в пользу этой версии и факт
сохранившегося голоса, и по сей день засекреченные обстоятельства смерти
музыканта, и наблюдения врачей, обследовавших Фредди в 91-ом году), что не
мешает миллионам людей на планете вспоминать об этом страшном заболевании при
одном упоминании имени Меркьюри.

The time will come one day you'll see, наш сильный, мужественный Фредди, не останется
ни единого человека, поющего диферамбы Хаттону и компании. Мы любим Вас, Мистер
Плохой Парень...

Не знаю автора, но это и не важно

Когда 15 лет назад умер великий музыкант, и стая трупоедов набросилась на его свежую могилу, - истерика, разразившаяся в то время в
прессе, была очень громкой и омерзительной. Беззастенчиво
перетряхивая белье погибшего, журналисты под заголовками о «сдохшем от разврата гее» печатали самые дикие, разнузданные и неправдоподобные сплетни. В короткое время были изданы фальшивые биографии, сняты «документальные» фильмы, переполненные оскорблениями и окончательно смешивавшие имя и память Фредди Меркьюри с грязью…

Любопытно,однако, что при всем при том самые бесстыдные, скандальные и пошлые «шедевры» так и не предоставили ровным счетом никаких доказательств сексуальных
откровений их авторов – кроме самых банальных фотографий, которые могут найтись
в альбоме любого обычного мужчины.

Однако индустрия масс-медиа работала исправно, люди начали
воспринимать эти фотографии в «правильном» ключе - и все (кроме немногих
настоящих друзей и родственников покойного) вроде бы остались довольны. Убийцы
получили надежное прикрытие, авторы – немалые гонорары, а квиноманы – свою порцию дурно пахнущего вещества для индивидуальной и коллективной
промывки мозгов. И Собственно, на этом можно было бы закончить, и лишь от души
пожалеть поклонников погибшего, подвергшихся столь агрессивной психологической
атаке - однако…

Однако с тех пор прошло уже более десяти лет. Технический прогресс не стоял на месте, появлялись и совершенствовались новые технологии, и в том числе - технологии в области фотокоррекции и фотомонтажа…

И вот – в начале нового тысячелетия в сети начали появляться фотографии Фредди
Меркьюри, носившие куда более провокативный и двусмысленный характер.

Обычно говорят, что эти фото «из личных коллекций» г-на Фристоуна и прочих «ближайших друзей», и они были опубликованы когда Фредди умер. Однако при этом не объясняется, почему же снимки, помещенные в книгах от этих «ближайших друзей», несмотря на их скандальный и самоуверенно-хамский тон, не содержали ничего, даже отдаленно напоминающего новоявленный «компромат»…

Если следовать этой логике, вырисовывается следующая картина: Фредди специально
фотографировался для своих «лучших друзей», стараясь при этом максимально
продемонстрировать свою нетрадиционную ориентацию и сделать лицо поглупее, а затем умолял их никому не показывать эти фотографии. Потом, довольный, Фредди шел в ближайший гей-бар, кокетничал там с барменами и водителями грузовиков, от которых был просто без ума, устраивал с ними еще одну фотосессию вперемешку с
оргией, и опять говорил: «только никому не показывайте это, дорогуши!» Дорогуши, которые понятия не имели, с кем это их свела судьба, свято блюли общую тайну, и никому ничего не показывали. Даже после смерти Фредди Меркьюри, когда они от большой и светлой любви поведали эту уникальную тайну всему миру, - они все равно так не решились показать эти фото, намеренно предоставляя в качестве доказательств банальные и ничего не значащие снимки. И только через десять лет после смерти «друга» они все же решились продемонстрировать их бщественности...

Железная логика. Пуленепробиваемая.

Если серьезно, то, помимо всего прочего, поражало чудовищное качество этих
«доказательств», из-за которого эксперты долгое время просто отказывались их
анализировать: при одном взгляде на подобные «фото» они заходились в искреннем
смехе и говорили, что анализ снимков такого качества практически нереален. При этом – странное дело – у них не вызывали ровным счетом никакого подозрения фотографии Фредди с женщинами, а также снимки маленького Фаруха из жутких индийских ателье пятидесяти пятилетней давности…

Все это заставляло всерьез задуматься о происхождении этих милых картинок, а также ставило под сомнение достоверность прочих, даже самых невинных фото,
использованных известными лицами в своих «книгах». Поэтому, отобрав ряд
наиболее популярных «компроматных» фотографий – как «новой волны», так и из
«биографий» девяностых, я решила проанализировать их на предмет монтажа,
основываясь на собственном опыте в этой области (автор сих строк с успехом
проходила курс обучения компьютерному видеомонтажу, который в том числе включал обучение работе в программе Adobe Photoshop), а также используя опыт экспертов – дизайнеров и программистов, успешно работающих в данном направлении долгое время.
Результаты оказались весьма и весьма любопытными…
 




1.
Изумительное фото. Можно сказать – шведская семейная идиллия. Вот только –
странное дело – смотрится серьезный и задумчивый Фредди как-то уж очень
отстраненно от этой веселой компании. Причины этого странного поведения сразу
становится более понятны, если принять во внимание густую черную тень между ним
и г-ном Хаттоном – которая, надо сказать, весьма странно падает для подобного
угла съемки и поразительно четко разделяет их якобы соприкасающиеся тела.
Любопытна здесь и другая незначительная деталь, а именно – совершенно не
примятая майка на животе у милого Джима. Надо полагать, Фредди рядом с ним –
легче воздуха от безумной любви?

Вызывает вопросы и одежда Фредди, подозрительно напоминающая его концертный костюм. (Прочувствуйте ситуацию: Фредди, не переодеваясь со сцены, мчится домой в объятия к любимому мужу и преданной Мэри, радостно сидящей с новым мужиком
бросившего ее жениха… Шекспир отдыхает). Примечательно, что на фотографии ворот рубашки Фредди почти касается шеи Джима, однако стоит при этом неестественно ровно. Это можно было бы принять за случайность – если бы воротничок не располагался так удобно на границе между чуть выдающимся вперед подбородком Фредди и шеей Хаттона – то есть в месте, где проходит очень странный контраст светотени (ср. почти черный подбородок и белый кусок шеи), и где наиболее явно был бы виден стык двух фотографий при монтаже.

Однако все это еще далеко не самое интересное. Гораздо любопытней для нас то, каким именно образом был составлен этот коллаж. На самом деле, это делается довольно просто – учитывая черно-белую колористику снимка и количество на нем «шума» (специальная функция в программе Adobe Photoshop, позволяющая искусственно старить фотографию, добавлять пыль, царапины, точки и т. д.). Используется как для художественного эффекта – к примеру, вы хотите стилизовать современное фото под снимок начала ХХ века, и в этом случае скорее используете эту функцию тотально, т.е. на всю фотографию – так и для маскировки монтажных стыков, и здесь будет уместнее совместить тотальное и локальное (т.е. в отдельно взятых участках) наложение эффекта.



«Тотальный» шум здесь заметен очень хорошо, и мог бы
проканать просто за старую фотографию, если бы не его локальный собрат,
аккуратно идущий вдоль границ тел Фредди и Хаттона.



На этом участке это заметно довольно четко:
аккуратно наложенный «шум» идет на левую половину лица Фредди, на его усы, на
границу между его подбородком и щекой Хаттона, и на сам подбородок. Правая щека
и нос при этом остаются чистенькими - на них высокая концентрация шума не
нужна, да и слишком заметна.

Обратите внимание также на руку Фредди – якобы, она лежит на спинке условного «дивана» и обнимает обоих – однако, по странному стечению обстоятельств, только на этом снимке запечатлен уникальный факт:Фредди Меркьюри, оказывается, был… одноруким!

Я не шучу. Посмотрите внимательней на этот снимок: полруки и кисть у бедного
Фредди оказывается на нем начисто отрезанной… Не говоря уже о том, как эта
обрезанная рука расположена: попробуйте-ка, не прислоняя руку к голове,
вывернуть ее так, чтобы локоть был на уровне подбородка… Да еще наклонитесь при
этом к чему-нибудь. И если вам будет удобно – можете смело открывать свою школу
Йоги.

Однако эта же белая рука сыграла с монтажерами злую шутку: стало очевидно, что лица Хаттона и Остин были также присоединены друг к другу искусственно. Сработано,
надо сказать, очень халтурно: достаточно посмотреть на ровные-ровные линии светлого треугольника между ними, чтобы понять, что это монтаж. Только линия волос Мэри обработана более-менее естественно и закрыта все тем жен «шумом». Но жирная, черная, не повторяющая даже линии щеки, идеально ровная и возникающая вопреки всем законам освещения тень у лица милого Джима – явный косяк авторов сего шедевра. Как говорят сейчас в Интернет-среде – НИЗАЧОТ!

Вообще, расположение в пространстве и поза самого Фредди на этом фото более чем странное. Чтобы получился такой снимок, он должен был или лежать на Джиме (чего мы не видим), или держаться за его плечо, или хотя бы опираться рукой о его колено или диван. Но этого нет – рука Фредди спокойно опущена вниз. И скорее, это очень похоже на фото вертикально стоящего человека, немного повернувшего голову. Которое потом просто приложили, куда следует…

Еще один «ляп» - относящийся уже не к технической, а к художественной стороне
монтажа - это взгляд людей на снимке. У всех троих он направлен в совершенно
разные стороны.

Господин Хаттон смотрит не на «возлюбленного», и даже не на Мэри, его взгляд на снимке просто упирается ей в шею. Мэри, в свою очередь, совершенно не обращает
внимания на Фредди и Джима, косящего на нее «кровавым глазом», и, единственная
из троих, смотрит прямо в камеру.

А куда же смотрит сам ГГ, как писали некоторые в школьных сочинениях, - Главный
Герой сей семейной идиллии?

Не на Джима – несмотря на то, что их щеки почти соприкасаются.

Не на Мэри.

Не в камеру.

Он смотрит, как человек, который думает сейчас о чем-то своем. Может, не очень
веселом, а может – просто серьезном и важном для него.

Но как-то не вписываются такие размышления в общее бурное веселье – как и его и
задумчивые, грустные глаза.


2.
Вы никогда не задумывались о том, что бывает, если дежурный поцелуй на
вечеринке запечатлеет фотограф? Нет? А зря… Потому что
когда у не очень честных фотографов нет реального компромата, они начинают
использовать такие снимки не по назначению.



Исходное фото скорее всего подлинное – его сделали на дне рождения Фредди в Мюнхене в 1985 году. Это часть, когда гости передавали имениннику подарки и обменивались лёгкими поцелуями, но…

Немного «шума» на подбородок и губы Фредди, урезанный низ, на котором было заметно, что он держит в руках подарок (плюс уже нефотомонтажная пропаганда, настраивающая восприятие человека соответствующим образом) – и
новоиспеченный «компромат» готов к употреблению. Между тем, даже при небольшом увеличении на фото отчетливо виден совершенно прямой профиль и плотно сжатые губы именинника.


3.
Якобы еще одно фото с вечеринки 85 года. Остается только посетовать, куда
только смотрела весь вечер присутствовавшая на вечеринке многочисленная
пресса?! Бедные, бедные и честные журналисты – даже в 1987м году в скандале с
Полом Прентером довольствовались скромными домашними фото Фредди, за которые им пришлось отвалить совершенно
бешеные деньги, и которые ничего «такого» доказать не могли в принципе! А тут,
двумя годами раньше, сам Фредди Меркьюри наконец-то попался и стоит рядом с
мужиком без трусов!!!....

И на тебе. Ноль эмоций...

Умом нам прессу не понять, аршином общим… и так далее.

Если серьезно, то, просто
смешно обсуждать фотографию, у которой монтаж не скрывается вообще.

Просто посмотрите
внимательней: господин на фотографии – довольно упитанный и рослый мужчина… у которого непостижимым образом оказываются хрупкие изящные запястья и тонкие женские пальцы… Да, если принять за истину утверждение, что фотография – не подделка, то что-то не получается с другим «истинным» утверждением, что «Фредди любил мужчин с большими руками»…

Я не говорю же о непроницаемо черном фоне между его лицом и лицом «визави», и о неудачно наложенном в попытке визуально смягчить границу между оными же лицами клоке волос голозадого, - но вот жирная черная полоса между этим красавцем и белокурой девушкой, подозрительно похожей на Саманту Фокс, не лезет уже ни в какие ворота! Бедной девушке эта полоса вообще начисто отрезала подбородок, а вдобавок, в процессе монтажа бедняжку просто-напросто превратили в мутанта, у которого ноги находятся отдельно от туловища… Так что пусть своими дешевками потчуют зомбированных пропагандой квиноманов – а имеющий глаза да увидит.

Вообще, забавно. Монтажеры прокалываются не только с техникой, но и с собственной гей-легендой. А где же, где же «любимый муж», как он пропустил такое событие?! И почему это вдруг такие шикарные кадры не показали ни в одном документальном фильме о Фредди, причем даже в самой грязной порнографии?… Ну да, в видеоформате мутация бедной девушки все-таки вызвала бы у людей вопросы…

Даже если бы монтаж этого снимка был осуществлен более качественно – остается
реакция окружающих, которая не вписывается ни в какие логические рамки. Хорошо!
Предположим, что на празднике кто-то не в меру разошелся, Фредди подошел
красавчика вразумить, и сей момент запечатлела фотокамера. Но даже если бы
журналисты видели, что ничего «такого» не происходит, и не подняли (как это
похоже на их отношение к Меркьюри!) никакого скандала, ему все равно пришлось
бы очень, очень долго и безрезультатно объяснять эти картинки остальным - тем,
кто этой сцены не видел, зато имел удовольствие лицезреть пикантные снимки. И
уж тогда в 87 году точно не было бы никакого шквала звонков от сочувствующих и
возмущенных предательством Прентера фанов…

И в любом случае этого человека тут же вывели бы охранники. Ведь в зале
присутствовали дамы! И не просто официанточки-вертихвостки, а серьезые замужние
женщины (равно как и серьезные женатые друзья Фредди), которые никак не стали
бы терпеть такое безобразие. Но самое смешное, что как раз на этой фотографии
мы видим (хоть и в урезанном монтажом варианте) беззаботную и ничего не
подозревающую даму, которая с удовольствием веселится, и не обращает ровным
счетом никакого внимания на стоящего рядом с ней мужика без трусов. Вот ведь
железобетонная выдержка у девушки!


4.
Усы, знаете ли – это страшно неудобная штука. И целоваться они мешают, и
ухаживать за ними сложно... Но зато для монтажеров нет ничего удобнее: ведь
если целуются два усатых мужчины, отличить ЭТО от монтажа довольно сложно…



Однако если просто присмотреться внимательней - легко увидеть, что усы как бы наложены на оба рта, и закрывают монтажную стыковку двух разных фотографий. При увеличении фото хорошо заметно, что граница между подбородками и носами очень сильно размыта, а это типичный способ простейшей маскировки монтажа.

Чудовищный цветовой баланс фотографии – светлая стена и некая темная комната за спиной и не выдерживающее никакой критики качество картинки – из той же оперы. Не говоря уже о том, что руки у обнимающихся влюбленных почему-то расположены с одной стороны. Почему? Это же так неудобно! Чтобы поцелуй был лучше виден?

Несколько посторонних человек, не сговариваясь, сказали про это фото, что усы на нём, как и все фото в целом, выглядят очень неестественно.

Мнение
эксперта:

Размер 388 на 288, рабочая область и того меньше – 367 на 217 (для удобства размещения на сайте фото было немного уменьшено – Ю. Н.). Похоже на скриншот с видеозаписи. Качество просто наиужаснейшее, так что ничего конкретного сказать не могу.
 
5.
Знаменитое «семейное фото» с обложки книги Джима Хаттона.

Сам по себе снимок не несет совершенно никакого «крамольного» смысла, однако при первом же взгляде на эту фотографию создается
впечатление, что над ней долго и тщательно работали.

Проблема в том, что фото на обложку могли корректировать вполне официально – скажем, убирать прыщи или мешки под глазами у Хаттона, выравнивать цветовую гамму… Но есть
некоторые моменты, выходящие за пределы этой теории – и потому это фото выглядит очень сделанным.

Прежде всего, поражает светотень снимка, которая почему-то… двоится! Обратите
внимание: вначале идет очень темная половина лица Хаттона, затем – его освещенная часть… однако далее мы почему-то снова видим тень – на сей раз на лице Фредди. Такого в принципе не может быть при нормальной съемке!

Другой «ляп» монтажеров – граница между плечом Хаттона и воротом рубашки Фредди: в отсутствие так выручавшего их ранее черного зазора,они банально размыли ее. Фон также вызывает большие сомнения: темная и светлая его части непостижимым образом разделяются как раз там, где соединяются плечи
Фредди и Хаттона – то есть по сути, каждый из них находится на «своем» фоне – так что даже сглаживать границы монтажерам особенно не пришлось.

Также весьма любопытно то, каким образом г-н Хаттон держит кошку. Во-первых, даже если у кошки ангельский характер, прижимать ее к голому телу – занятие достаточно опасное. Во-вторых, обращает на себя внимание очень сильное
затемнение у руки г-на Хаттона. И самое главное: обратите внимание, что лапки кошки лежат прямо на сгибе локтя «возлюбленного», хотя на самом деле это элементарно неудобно – ведь обычно даже если человек не придерживает лапки кошки вниз, чтобы та не убежала и не поцарапала его, они оказываются у него на плече – но никак не на локте!

На мой взгляд, котенка использовали, чтобы получилось голое тело, которое в этой части снимка подставить в чистом виде было бы очень сложно. Очень похоже на то, что котенок – банальная ширма. Помните, как в «Простоквашино»: картина дырку на стене загораживает. Ну а здесь - котенок - монтажные стыки скрывает…

Кстати похожий эпизод был в фильме «Хвост виляет собакой» – там устраивали
постановочную войну чтобы отвлечь внимание от сексуального скандала президента.
Снимали эпизод бегства девочки из горящей албанской деревни. Она должна была бежать с котёнком на руках но на площадку принесли здоровенного кота. В результате девочке дали в руки коробку с хлопьями, а котёнка накладывали через компьютер.

6.
Фредди в Японии.





Собственно, в этих фотографиях опять же нет ничего «такого». Однако некоторые моменты кажутся довольно странными. Так, просто поражает контраст качества двух
соседних снимков. Фото Фредди с гейшами – можно вставлять в рамку и вешать на
стену в качестве картины. Фото Фредди с одной гейшей и Хаттоном – отвратительного качества с совершенно жуткой пикселизацией.

А все дело в том, что второе фото – это явно приближенное изображение. Попробуйте увеличить любую фотографию хотя бы в 2 раза – и если оно не цифровое, вы увидите ту же картину, что и на фото 6б. А на плохое качество можно списать очень многое…

Обращает на себя внимание и весьма странная стыковка плеча Хаттона и гейши, очень похожая на все тот же Blur фотошопа. Там вполне различимо некое размытое пятно, которое частично заходит на рукав гейши. При этом в том месте, где соприкасаются плечо Фредди и гейши, ничего подобного нет, несмотря на неважное качество
снимка.

Также на этих двух фотографиях что-то странное происходит с плиткой, которая меняет цвет, аки хамелеон. Это можно было бы списать на разницу в освещении (хотя именно освещение здесь не выдерживает никакой критики), или предположить, что это вообще другое помещение со схожим оформлением (хотя это также странно, т.к. за исключением цвета плитки оно выглядит идентичным)… Однако на самом деле такое изменение происходит в результате наложения контрастов и цветокоррекции.

Обратите внимание на фигуру гейши: она буквально светится, в то время как на фотографии поток света идет справа, и соответственно самой ярко освещенной фигурой должна быть фигура Фредди. Гейша же засвечена – а вернее – законтрастированна – просто безбожно, чтобы понять это, достаточно посмотреть на ее кимоно и цветы в волосах, и сравнить с фотографией, на которой изображен один Фредди.

Не знаю, за что над бедной девушкой так издевались, вероятно, она должна была
отвлекать внимание от совершенно по-разному освещенных лиц Фредди и Хаттона…

Но досталось ей сильно. Чтобы долго не говорить: возьмите любое цветное фото,
зайдите в любую программу фотокоррекции, повысьте контрастность картинки раза в два, а затем в добавьте размытие раза в три… Результат будет просто отвратительным.

Примерно, как на лице этой гейши или г-на Хаттона (у последнего
результат менее заметен из-за отсутствия усиливающего черты лица грима). Причем
любопытно, на лице Фредди никаких следов подобных манипуляций нет - что
удивительно, так как если бы фото было цельным - они отразились бы на всех
троих без исключения. Разумеется, повышенная контрастность явно видна на всем
фото, однако, по странному стечению обстоятельств, в несколько раз больше
"шума" именно в углу Хаттона.

И последнее. Не знаю, ставил ли «фотохудожник» задачу доказать, что на фото с Хаттоном перед нами - другая гейша, но даже если ставил, ему этого явно не удалось. И в этом случае возникает закономерный вопрос: а почему на этом снимке девушка очутилась в одиночестве? Иные гордо ушли? Или же одну из них просто-напросто заменили куда менее симпатичным персонажем?... Последнее предположение подтверждает кусок синей ткани между ее рукавом и рубашкой Хаттона, который
подозрительно похож на кимоно ее коллеги с фото с Фредди.

Но вот вопрос: а может ли вообще одна гейша развлекать двух мужчин дновременно? И может ли в этом случае так явно отворачиваться от одного из них – ведь это является нарушением всех мыслимых правил этикета – что восточного, что западного! Или она может так поступить – но только если тот, второй, мужчина является слугой?...



7.
Фредди наклоняется и страстно поет голому парню женственного вида. Проблема в
том, что тело у парня почти светится, при том что сама
фотография довольно темная. Ярко освященное тело парня на фоне совершенно
темной толпы тем более впечатляет, что оно вплотную игнорируется оной толпой (где есть девушки!) и группой (где по крайней мере трое мужчин – нормальной ориентации!).

8.
Автор так увлёкся, что голова у Фредди вытянулась как у олигофрена.
Но самое трогательное – присутствие с другой стороны дивана почти полного двойника Фредди, в такой же майке (только с белыми оборочками), таких же джинсах, с такими же волосами, носом, усами и даже с такой же олигофренической головой. Объединяет этих близнецов жирная
и не соответствующая освещению тень-кайма между головой и плечом каждого. В таком же «трауре» и мужчина между близнецами. Причём жирная полоса от руки близнеца по неаккуратности полностью замазала ему запястье.



  9. Здесь даже невооружённым глазом видно, как голову Фредди неуклюже прилепили к телу, в результате чего бедняга лишился шеи. Да туловище
расположено крайне неестественно, в отличие от нормально стоящего мужчины
справа.

Мнение
эксперта:
Голова Меркьюри какая-то неестественная... Она развёрнута к нам слишком прямо, и при
этом сохраняет небольшой наклон в сторону второго мужика. Сама попробуй: когда
наклоняешься в сторону кого-то для фотографирования, то не просто голову
наклоняешь, а слегка к нему поворачиваешься. Не сильно, но почти обязательно. Плюс – чётко очерченный подбородок. И никакой тени на шее. То есть голова как будто вдавлена в позвоночник - отодвинута назад. Так бывает, когда голову
неправильно подбирают к положению туловища при монтаже. Ещё слишком чёткие
контуры головы и волос, особенно справа в районе скул (сравни с контуром шеи и
плеча). Очень бросается в глаза: справа шея на стыке с головой не образуют
плавной, почти прямой линии, как это бывает, если голова растёт именно из этой
шеи, а не из другой картинки. И лицо, видимо, в попытке подобрать цвет и  освещённость, получилось слишком светлым и всё равно другого, чуть желтоватого
оттенка, хотя и довольно похожего.

10. И снова фоновый «шум», и снова отвратительное качество… Жирная черная кайма идёт вдоль руки Фредди – как раз там где она касается руки «возлюбленного». Можно было бы списать на волосяной покров руки,
если бы не высочайшая степень контраста на фото, при которой такие мелочи
просто нивелируются. С другой стороны, рука «возлюбленного» тени не отбрасывает вообще, хотя при таком освещении это невозможно в принципе. Ай-ай-ай… Могли бы и затемнить, раз так старались!

Мнение
эксперта:
Размер 279 на 325. Фотография выбелена и отконтрастирована (сделано это в реале или на скане ты уже не определишь) настолько, что еще не много – и она стала бы похожа на моногамное изображение Че Гевары. Обычно это делается для удаления нежелательных дефектов кожи и скана (в частности для скрытия неудачных мест монтажа) или создания стилизованного изображения. Проблема в том, что такое
изображение можно отредактировать даже в Paint и никто, ничего не заметит, потому что количество полутонов сведено к минимуму.

И ещё – почему почти на всех фотографиях ловеры не смотрят в камеру и имеют вид людей «не из ситуации»?


11.
С тем же успехом Фредди мог бы опираться на стойку бара (это я все о желании, о страсти двух любовников... а также монтажерах и иже с ними).

Помимо того, что само по себе фото не значит ровным счетом ничего, любопытно, что промежуток между лежащей на плече Джима кистью Фредди и его и плечом неожиданно резко «утопает» на несколько сантиметров вниз – при том что рука Фредди отнюдь
не согнута в локте. Ширина рукава увеличена раза в два, нижняя граница явно размыта.




 
 12.
Самое милое в этой фотографии – из подмышки парня в белой безрукавке растёт неопознанная рука в майке с коротким рукавом. Из плеча бедняги таинственным образом произрастает чужое лицо, которому явно не принадлежит рукав. Как выяснилось, Фредди тусовался не только с геями, но и мутантами из фильма «Вспомнить всё».




  
13.
Опять-таки совершенно рядовое фото, однако здесь любопытно, что всё пространство между головой Фредди и головой его соседа закрашено чёрным цветом,
хотя объективных причин для этого нет – диван белый. В результате наложения контуров исчезла граница между чёрной майкой Фредди и чёрной одеждой соседа, а
вдобавок – образовалась трогательная черная же кайма между рукой Фредди и белой
подушкой. Ещё одна странность – хотя диван небольшой, сосед расположен неожиданно далеко от Фредди (при том что рука – близко).

14.
И снова – совершенно ничего не доказывающее фото, и усилия монтажеров практически напрасны. Однако, не смотря на легкость этой задачи, они все равно халтурят: парня рядом с Фредди поместили совсем уж неаккуратно. Парень лишился
плеча и руки, непонятно, где рукав Фредди, он хотя бы частично должен торчать из-за спины парня. А уж черно-белый фон у цветной фотографии… мда. No comments.




  15.
На этой банной фотографии две фигуры слева плохо видны - наверное, из-за
банного пара. А вот две фигуры справа, и Фредди среди них, почему-то вопреки
всем законам физики не окружены паром и видны очень отчётливо. При этом Фредди
выглядит как человек, который явно «не в теме», и не разделяет всеобщего веселья. Забавно, что его голова обрела непропорционально большие по отношению к телу размеры, и каким-то непостижимым образом очутилась ниже левого (со стороны смотрящего на фото) плеча - как будто он собрался станцевать парочку индийских танцев и разминает для этого шею.


16. Мнение эксперта:
Это так называемая третья матрица. То есть сначала, чем бы оно не являлось, это
было снято на пленку, потом была фотография, потом отпечатано в типографии какой-то газеты с наложением виньетки, потом любовно вырезано и отсканировано. Это, минимум,  низкоформатная электронная копия хреновой газетной копии от вроде как оригинальной копии (потому что  сам оригинал газетчикам скорее всего
бы не дали). Каждая копия много хуже предыдущей. Каждая копия скрадывает четкость. Каждый принтер и каждый сканер имеют свою настройку светочувствительности цветопередачи и
контрастности…

Можно только поблагодарить уважаемого эксперта за ценное объяснение, потому что то, что эта «фотография» – липа, видно невооруженным глазом. Разумеется, никаких газетных заметок с подобными фотографиями не было – сложно представить масштабы истерики, которая разразилась бы в прессе, появись
у них нечто подобное (опять же, вспомните случай с Прентером).
 

Следовательно?
Следовательно эту картинку специально довели до состояния, при котором невозможен не то что профессиональный анализ, но и просто нельзя понять, что за люди находятся на снимке.

Я не шучу. Ведь с самого начала при взгляде на это фото в глаза бросалась небольшая
странность: если отбросить ужасающее качество, ее стиль скорее напоминал
студийную съемку. Но если домашние фото гея Фредди существовать еще могли (я,
конечно, умолчу о том, кто же эти домашние фотографии делал и почему молчал о
них более десяти лет), то в студийную съемку гея Фредди с возлюбленным, в которой он откровенно позирует перед камерой, поверить уже невозможно – ибо ни один фотограф никогда не упустит ТАКОГО шанса и ТАКИХ денег.

И поэтому помимо банального монтажа человек на фотографии-«третьей матрице» может быть кем угодно – и не иметь никакого отношения к Фредди Меркьюри.

Не спешите кричать «ерунда!», а просто сравните эти два снимка.


У Фредди Меркьюри усы гораздо более аккуратные и имеют совершенно иную форму.

У Фредди Меркьюри глаза большие и имеют миндалевидную форму, в то время как у
субъекта на снимке они маленькие и наполовину скрываются нависающими веками.

У Фредди Меркьюри ресницы гораздо четче очерчивают веко – за что в начале своей
карьеры он нередко получал от прессы «лестные» версии о том, что даже вне сцены
он пользуется подводкой для глаз.

Наконец, у Фредди Меркьюри само лицо имеет совершенно иную форму и гораздо более тонкие черты.

Так что можно поздравить господ монтажеров с прямой фальсификацией. А квиноманов – с их просто потрясающей внимательностью.



17. Мнение эксперта:

Можно говорить о слишком тёмном лице левого мужика (т.е. Фредди). Судя по бликам на морде правого и абсолютно белом, незатенённом свитере на груди у левого, фото делали со вспышкой или с ярким освещением. Тогда непонятно, почему лицо правого так слабо освещено и почти не имеет бликов.

Второй эксперт:
Лампа. Интерьер... Его слишком мало и он затемнен. Стенка позади ловера не в счет. Мог бы попробовать придраться к интенсивности освещения, но это глупо. Почему? Да здравствуют алгоритмы сжатия формата JPEG. Благодаря этому бровь ловера окрасилась в синий цвет, а полоски на его кофте стали похожи на радугу. Единственный физиологический момент. Посмотри на руку F. Так не обнимаются. Это просто неудобно



 
18.
Очередная порция «Поцелуев» с дня рождения. Похоже, что каждого гостя Фредди
целовал исключительно взасос… Хм, интересно, а к членам группы и их женам это тоже относилось? Или исключительно к усатым мужикам?

Если серьезно, то при таком качестве снимка говорить о чем-то более-менее серьезном
просто смешно. Отмечу, что это фото я даже не уменьшала для удобства размещения
на странице – вы имеете честь лицезреть его в первозданном виде.

Судя по всему, с этим снимком проделали примерно то же, что и с предыдущим «фото с поцелуем на вечеринке», но в несколько раз грубее и бесцеремоннее. Потому что брать, и вульгарно закрашивать два рта черным – это, извините, уже ни в какие ворота не лезет. Нельзя же, в конце концов, все сваливать на усы! Топорно
работаете, товариСЧи монтажеры… без вдохновения, без огонька…



19.
Да… люди добрые, ну хоть крюгероманы, что ли, ну объясните вы этим                 горе-монтажерам, что с ОСВЕЩЕНИЕМ НАДО РАБОТАТЬ КАЧЕСТВЕННЕЕ! На этом коллаже
свет падает слева, однако таинственным образом, вопреки всем законам освещения и элементарной логике с него исчезают все тени (в частности, у кулака г-на Хаттона). Не говоря уже о том, что тела Фредди и Хаттона вообще освещены
по-разному и с разных сторон… А уж непроницаемо-черный фон – это вообще нечто.
Ну где они такое видели, скажите на милость? Монтажерам, видимо, было ну очень
лень работать с нормальным фоном – ведь на нем монтаж гораздо более легко
вычленим. А вот черный фон – это прямо-таки рай для монтажера. Все огрехи
скрывает практически идеально – прямо как недостатки фигуры...

Есть
и другой, более ранний вариант этой «компроматной» фотографии. Претензии к авторам по освещению здесь остаются те же – ибо попытка спасти ситуацию с помощью густого «шума» успехом отнюдь не увенчивается. Единственный любопытный
момент, который можно здесь добавить – это трогательный черный треугольник, «по
случайности» образовавшийся между рукой Фредди и Хаттона вопреки всем законам
освещения и логики. Ведь если линии около руки Хаттона и кисти Фредди еще можно
с горем пополам оправдать (если временно закрыть глаза на то, насколько они
размыты) – то нижняя кайма – это уже явный прокол со стороны авторов.
 

20.
Чудная фотка в стиле «города Зеро». Сидит себе ничего не подозревающий Фредди с ничего не подозревающей девушкой – а прямо перед ними (главнее же!) – сияющ…ий… ая… ое… нет, никак не разберусь я с г-ном Фристоуном – сияющее улыбкой
существо в парике и с накладными грудями… Причем и девушке, и Фредди это глубоко параллельно…

Но мне, извините, не параллельно, что одна часть данного снимка (с Фредди) –
сделана при дневном освещении, в то время как очевидно, что г-на Фристоуна фотографировали при электрическом свете.


21.
Да-а-а… давно я так не смеялась! Бедный Фредди так спешил на гей-вечеринку, что
даже концертный костюм переодеть забыл! Видимо, его так вдохновляла идея
сфотографироваться в нем с геями, что он даже похудел от волнения (причем
исключительно в руках, коими он обнимал своих ненаглядных друзей)…

Однако Фредди – человек жутко противоречивый. После того, как он сфотографировался, он
испугался, что по костюму его узнают, отобрал у всех фотографии, законтрастировал их до неузнаваемости и, как истинный художник, раскрасил вручную!

Свою фигуру, как самую главную, он при этом тщательно обвел карандашиком, чтобы она лучше выделялась на общем фоне. А сам фон – чтобы его уникальный авторский
рисунок был лучше заметен – решил сделать грязно-белым…

Честное слово, первоклассник – и тот составит более грамотный коллаж. А вы, господа, кушаете такую гадость – и не морщитесь… Ну как можно верить таким бездарям? 

 * *

…Профессиональные
эксперты обычно говорят – для точного результата нужен оригинал. Но знаете,
когда перед тобой лежит вручную сляпанный коллаж, когда на лицах целующихся
видно грубое, контрастное освещение, а их губы соприкасаются вплотную – но не
соединяются, когда голова внаглую привинчена к плечам, а у людей на фото
внезапно вырастают или наоборот пропадают части тела – на мой взгляд, можно
многое сказать и безо всякого оригинала.

Судить, конечно, можно по-разному. И для фанов Фредди Крюгера все это мелочи, и вообще не имеет никакого значения. Только вот складывается все и всегда из таких вот мелочей – несоответствий света, плохого качества фотографий, странных поз людей на фото, отсутствия ажиотажа вокруг «сенсационных кадров» и грустного взгляда Фредди на фоне истерично-веселой компании...

И последнее. Честно говоря, я не знаю, кто и куда смотрит, когда рассматривает
эти фотографии. Но лично мне, как девушке, просто очевидна принципиальная
разница.

На фотографиях с мужчинами у Фредди либо обычное - спокойное,  доброжелательное лицо, либо (как правило – на фото из книги «лучшего друга» мистера Фристоуна) – перекошенная, снятая с самых невероятных ракурсов, бессмысленная физиономия.
(Любимое развлечение монтажеров – брать фото Фредди с ранних глэм-концертов и
парой-тройкой приемов доводить их до нужной «кондиции» мы пропустим, потому что на них он, слава Богу, пока один). Однако при всем при том ни на одной, даже самой грязной фотографии с мужчинами, я не видела на лице главного:
вожделения, страсти, желания. С каким бы мужчиной он не стоял, как бы сам при
этом не выглядел – ни на одного своего «партнера» он не смотрел так, как будто
хочет его. Даже там, где он «целуется» – никакого желания, никакого темперамента.
И это – у восточного мужчины!




 

 

"Близкие люди Фредди" - кто они?

Всем квиноманам знакомы эти имена, золотыми буквами
вписанные в легенду о Развратном Гее Фредди Меркьюри. Джим Хаттон,
Питер Фристоун, Питер Стрейкер, Мэри Остин… О том, какова роль этих
людей в официальной и околоофициальной пропаганде, как раздувают их
значение, как благоговейно относятся к ним фаны, как гордятся хотя бы
мимолётным знакомством с "людьми, которые были рядом с Фредди и знают о
нём всё", как их пошлые и дикие байки стали частью официальной
биографии покойного артиста, сказано уже немало. В данном случае я не
буду разбирать достоверность их рассказов и рассуждать о моральном
облике тех, кто посмел говорить такие вещи об умершем человеке,
тщательно оберегавшем свою личную жизнь от посторонних. Попробуем
разобраться - а кто, собственно, они такие, откуда взялись, и какую
реальную роль сыграли в жизни Фредди Меркьюри.

Всем, кто интересуется биографией Фредди, хорошо известна их официальная легенда.

Джим Хаттон. Познакомился с Фредди в лондонском
гей-клубе в 1983 году. С 1985 года - постоянный любовник, официально
числившийся садовником. Главная любовь жизни (после Мэри Остин,
конечно, хотя партийная линия последнего года поставила его на первое
место). Сумел завоевать сердце неверного Фредди и шесть лет жил в его
доме. На его руках Фредди отошёл в мир иной.

Питер Фристоун. Познакомился с Фредди в 1979 году в
лондонской Королевской опере, где работал костюмером. С 1982 года -
персональный помощник Фредди и его самый-самый близкий друг. Полностью
занимался бытовой стороной его жизни - от стирки носков до работы в
студии. Знал всю его жизнь и подноготную. Никто не знает Фредди лучше,
чем этот человек.

Мэри Остин - любовь всей жизни. Семь лет была
девушкой Фредди. Хотя в будущем Фредди сменил ориентацию, они с Мэри
остались самыми близкими друзьями. Несмотря на сотни любовников,
по-настоящему он всегда любил только Мэри. Ей посвящено множество
лирических песен, и их нежное чувство друг к другу сохранилось до
самого конца. Мэри была единственной женщиной в его жизни.

Эти и прочие мифы о "близких друзьях" стали
неотделимы от скандального имиджа Фредди Меркьюри. Им верят.
Большинство - безоговорочно. Малая часть - критически. То есть
понимают, что мемуары этих людей бред, что они непорядочны, что они
предали Фредди, что они лгут на каждом шагу и льют на него грязь, что
они слишком много на себя берут… Но никто не сомневается в том что эти
люди - те, за кого себя выдают. И потому даже у немногих трезвомыслящих
людей, понимающих, что речь идёт об аферистах, всё равно возникают
вопросы и недопонимание. Что умница и интеллектуал Фредди Меркьюри
делал в окружении таких примитивных существ, как Хаттон и Фристоун?
Почему проводил с ними столько времени? Откуда взялось столько
фотографий Фредди с этими людьми? Почему повсеместно говорят об их
значении в его жизни? Почему он не мог никак отвязаться от прилипчивой
Мэри и т.д. и т.п.

А теперь давайте посмотрим, какие у нас имеются
факты и доказательства того, что эти люди действительно являются теми,
кем представляются.

Работа с источниками показала, что ни при жизни
Фредди, ни в первые месяцы после его смерти никаких упоминаний о
Хаттоне и Фристоуне не было. Даже во время дикой истерики, которой
британская пресса проводила Фредди в последний путь, эти две фамилии не
упоминались.

Нигде. Даже случайно. Даже в общем списке лиц, с
которыми был близок Фредди Меркьюри. Тем более при жизни Фредди нет
никаких упоминаний ни о любовнике-садовнике Джиме Хаттоне (в будущем
тот заявил, что написал свою выдающуюся книгу, потому что был взбешён
тем, что после смерти Фредди никто словом не обмолвился о его "семье"),
ни о персональном помощнике Питере Фристоуне.

Последнее тем более интересно, учитывая, что смерть
известного человека вызывает интерес к его секретарю, персональному
помощнику. Но никто не подошёл к Фристоуну за интервью. Никто не сделал
этого на протяжении ещё нескольких лет. Никто не предложил
персональному помощнику мегазвезды работу по специальности.

Откуда же такое пренебрежение к персональному помощнику самого Фредди Меркьюри?

Ответ удивительно прост. Потому что никакого персонального помощника Питера Фристоуна не существовало в природе.

Он появился на свет в 1992 году, когда в официальной
биографии Queen. As It Began многоуважаемые руководители фан-клуба
Джеки Ганн и Джим Дженкинс походя упомянули о великом событии в жизни
Фредди Меркьюри - знакомстве с лучшим костюмером королевской оперы (а в
реальности - мальчиком на побегушках) мистером Фристоуном, который на
протяжении долгих лет стал для Фредди незаменимым P.A. - personal
assistant…

Не торопитесь удивляться. Думаю, вы представляете
себе, что значит эта должность. Особенно у вип-персоны такого уровня.
Personal assistants - это подтянутые мужчины и женщины в деловых
костюмах (мужчины - и при галстуках), с высшим образованием, которые
занимаются организационными делами босса - его бумагами, деловыми
встречами, телефонными звонками, документами, и т.д. и т.п. При всей
"оригинальности" Фредди из пропаганды всё же трудно представить, что в
Personal Assistant он взял выпускника интерната для умственно отсталых
детей с вечно блуждающей глуповатой улыбкой и полным отсутствием
литературной речи, одевавшегося в дешёвые штаны и рубашки с рынков и не
знавшего элементарного дресс-кода. Тем более, что сам Фристоун,
описывая свою работу у Фредди, так и не упомянул что-либо, связанное с
обязанностями Personal Assistant'а.

Кстати, это касается и Хаттона…

На самом деле, если не считать диких баек о личной
жизни Фредди, "от себя" эта парочка описывает занятие
неквалифицированной работой самого низкого уровня. Это рассказы о том,
как они чистили бассейн, стирали бельё, мыли полы, ходили за покупками,
мыли посуду, готовили… От Фристоуна можно добавить истории о том, как в
турах он подавал щётки, стирал трусы, разносил напитки, раскладывал
салаты, бегал за пивом и т.д.

"Я расположился в пристройке для прислуги, что очень меня устраивало"…

Конечно, иногда босс может сгонять секретаршу за
покупками или потребовать заварить чай, но секретарь, стирающий бельё
босса и чистящий его бассейн - это нонсенс. Фристоун на страницах своих
мемуаров выглядит этаким ударником-многостаночником и пудрит мозги
читателям, чтобы было невозможно понять, в чём конкретно состояла его
служба. Он стирает, убирает, готовит, занимается сценическими
костюмами, работает в саду, ходит в студию, помогает Фредди писать
песни, ходит за него на аукционы, сопровождает в скитаниях по
гей-клубам, как мавр с опахалом, присутствует в интимные моменты в
опочивальне… В общем, на нём держатся все дела в доме, студии,
гей-клубе и на ложе любви.

Тем не менее, по его же словам его службу определить
легко. Мальчик на побегушках, подай-принеси, постирай-убери. Фристоун с
Хаттоном постоянно утверждают, что они не слуги, однако факты говорят
совсем другое.

Они слуги. Низшего разряда. Работавшие у богатого человека среди многих других…

Да, многих. Попытка Фристоуна и Хаттона изобразить
Гарден Лодж домом, в котором работали только они да Фанелли с шофёром,
откровенно смешны и не выдерживают никакой критики. Думаю, каждому
понятно, что в таком доме должны работать минимум несколько человек, а
не только "приходящий персонал". Хотя Фристоун и пытается присвоить
себе обязанности десяти-двадцати человек, есть реальные свидетельства о
других слугах в доме Фредди. Так, Тони Хэдли, присутствовавший в Гарден
Лодж на шляпной вечеринке 7 сентября 1986 года, описывает дворецкого,
горничных, других слуг. Даже со слов "ближайших друзей" известно, что
после смерти Фредди Мэри Остин собрала всех слуг (в количестве более
трёх) и рассчитала их. Джим и Питер, как они потом сознались в интервью
Лесли-Энн Джонс, испытывали чувство подавленности, и не знали, куда они
теперь пойдут… Сладкая парочка исчезла на некоторое время с глаз долой,
и эти имена так и не стали бы никому известны, но…

Но, как уже было упомянуто, в 1992 году в
официальной биографии Queen. As It Began были упомянуты лучший костюмер
королевской оперы, персональный помощник Питер Фристоун (Феба)… кстати,
вопреки более поздней байке о женских именах в гей-семье, там было
сказано, что эта кличка была дана ему ещё до того, как он стал работать
на Фредди, - повар Джо и последний возлюбленный Джим Хаттон, с которым
он поддерживал отношения в последние годы. Именно эти сведения стали
перепечатывать другие книги, газеты, журналы…

Так что появление в 1994 году выдающегося романа
Джима Хаттона Mercury and Me хотя и шокировало публику прямой
гей-порнографией, но всё же не очень удивило ее - путёвку в жизнь ему
выдали Джеки Ганн с Джимом Дженкинсом. И хотя до прямого и публичного
братания Queen Productions с Хаттоном оставалось ещё несколько лет, тем
не менее, вежливое молчание этих господ дало Хаттону зелёный свет. Он
раздаёт интервью, снимается на ТВ, пытается протолкнуть туда
экранизацию своей книги. Это было единственное, что ему не позволили
сделать - публика в тот момент ещё не была настолько подготовлена,
чтобы принять такой скандальный фильм. Именно в Mercury and Me впервые
была подробно представлена байка о гарден-лоджской семье, трёх
незаменимых гей-слуг-друзьях и верной Мэри.

Как только обкатали презентацию Хаттона, появился
Фристоун. Причём, в отличие от Хаттона, его Queen Productions
презентовала совершенно открыто и официально. 1995 год можно считать
важной вехой в карьере "персонального помощника". Именно с этого
времени началась его масштабная раскрутка. Он снялся в официальном
фильме Сhampions Of The World в эпизодической роли Personal Assistant'a
с рассказом о том, как он гримировал мёртвого Фредди. После этого
Фристоун также начинает выступать и давать интервью, а в 1996 году
именно ему было поручено держать зонтик над Монсеррат Кабалье и Джер
Балсара на открытии памятника Фредди в Монтрё. Именно к его честному
плечу припали расчувствовавшиеся тётеньки, что и было заснято для
благодарных потомков.

Затем тех, кто обращался в офис Queen Productions с
просьбой предоставить материалы для биографии Фредди или фильма о нём,
Джим Бич стал снабжать адресами "ключевых людей в его жизни" - Джима и
Питера (так было, например, с Лесли-Энн Джонс. Кстати, прямые цитаты из
книги Фристоуна появились в ее опусе, по ошибке названном Definitive
Biography, задолго до публикации первоисточника). В 1998 году выходит
книга Фристоуна - новый набор грязных баек, которые на этот раз в
открытую поддерживаются ведомством Джима Бича. С конца 90-х Фристоун -
звезда на английском ТВ. В 2000 году выходит сольный бокс-сет Фредди
Меркьюри, где бредовые высказывания Фристоуна о Фредди и его творчестве
цитируются на каждой второй странице. Там же издан скандальный
биографический фильм Freddie Mercury. The untold story, где Хаттон и
Фристоун наряду с Мэри Остин фигурировали уже в главных ролях. Прошло
совсем немного времени, и Фристоун стал обязательным гостем официальных
фан-конвенций, мемориальных дней в Монтрё, почти всех фильмов, передач
и ток-шоу, куратором 60-летнего юбилея покойного босса, экспертом,
постоянно высказывающимся обо всех сторонах жизни и творчества артиста,
постоянным штатным гостем на официальных сайтах Queen и Брайана Мэя,
человеком, без поздравления которого редко обходится официальное
собрание фанов, гостем на культурных акциях вроде благотворительного
концерта Элтона Джона… Карьера, на пустом месте сделанная этим
чистильщиком бассейнов и унитазов за считанные годы и при самом что ни
на есть официальном покровительстве, потрясает.

В этой связи вспоминается любопытный сборник
мемуаров о Фредди This Is The Real Life. Он был составлен Дэвидом
Эвансом и Дэвидом Миннсом - парочкой, поучаствовавшей во многих
скандальных проектах о Фредди (вершиной их творческих достижений стал
вышедший в 2004 году гей порнофильм Freddie's loves). Первое издание
This Is The Real Life вышло в 1992 году. Несмотря на явно заказной
характер, воспоминания в нем все же были завёрнуты в интеллигентную
упаковку, и при всех гей-намёках были в целом корректны. Своего рода
"наш ответ Рику Скаю".

Эта книга была переиздана в 1995 (под названием More
real life) и в 1997 году под названием "The Real Life. The truth behind
the legend" c новыми воспоминаниями.

Третье издание заслуживает особого рассмотрения. В
издании 1992 года список воспоминающих друзей и коллег занимал четыре
полных станицы и заканчивался Элайной Пейдж. В издании 1997 года под
фамилию Пейдж были впечатаны ещё две. Джеймс Артурс (под этой фамилией
"друга и любовника" также распространяются байки о Фредди), и…
правильно, Питер Фристоун. Поскольку страница закончилась, для него
выделили дополнительную. Почти половину этой страницы (он получил одну
из самых больших аннотаций, больше было только у Миннса и Стрейкера)
занимало описание выдающихся заслуг мистера Фристоуна в музыкальном
бизнесе и приобщении группы Queen к оперной музыке.

Кстати, было в этом издании ещё много чего
любопытного. Например, полностью заменили фотовклейку, и вместо
нейтральных фото Фредди с друзьями, в студии, с кошками-собаками
появилась целая куча отвратительного качества расплывчатых палёных
снимков с Дэвидом Миннсом и прочими друзьями-любовниками. Все - из
личной коллекции Дэвида Миннса, явно не найдённой им на антресолях к
1992 году. Прибавилось и скандальных мемуаров, к записочкам от Фредди
из коллекции Миннса добавилась новая, небрежно подписанная Freddie
& Jim, сам Джим был упомянут уже в своём новом, всем известном
статусе, и авторы требовали не осуждать книгу Джима и с терпимостью
относиться к произведениям о жизни одомашненных геев.

Подобных примеров можно привести десятки - как
вдруг, спустя некоторое время стали вставлять всюду и повсеместно эти
имена, как раздули и раскрутили "бывших друзей"…

Вырисовывается очень неприятная ситуация. Садовник и
мальчик на побегушках, работавшие у известного артиста, через несколько
лет выплывают из небытия и приобретают невероятный статус и легенду
"самых близких и любимых людей", причём на эту легенду в унисон
работает вся печатная, аудио и видеопропаганда, как официальная, так и
неофициальная. И при всём желании невозможно списать произошедшее на
происки пары аферистов, пожелавших подзаработать на знакомстве с
Фредди. На аферистов не стала бы работать вся пресса, издательства и
телеканалы. Адреса и телефоны простых аферистов не стал бы давать лично
Джим Бич. Простых аферистов легко разоблачили бы официальные структуры
- пара заявлений от экс-квинов, Джеки Ганн и менеджера по связям с
общественностью - и дальше второго Рюнтю дело бы не пошло. Простых
аферистов не стали бы снимать в официальных биографических фильмах, без
конца показывать по ТВ и на официальных же релизах, приглашать на
фан-конвенции, привлекать в юбилейные проекты, давать общаться с фанами
на официальных интернет-ресурсах…

Думаю, все всё поняли.

"Позвольте, - скажет знаток, - а как же их фотографии?".

Да, конечно, фотографии… Увы, но практически все
фото, где рядом с Фредди засветились Хаттон и Фристоун, при ближайшем
рассмотрении оказываются грубыми, примитивно склеенными фотомонтажами.
Некоторые из этих снимков вызывают истерический хохот даже у людей,
знакомых с фотомонтажом только понаслышке. Например, чудная детская
аппликация из книги Mercury & Me, где фигуры Фредди и Джима
прилеплены на листок из школьной тетради в клеточку и выровнены по
наклеенной же палочке. Или дивная семейная сцена из той же книги, где
вырезанная плоская фигура стоящего Фредди положена горизонтально на
колени Джима, а ноги Фредди вывернуты вопреки всем законам физики. Или
банальная фотография Фредди с Барбарой Валентин, в которую третьим
лишним вклеили Хаттона, по неаккуратности обрезав Барбаре руку. Такой
же смех вызывают множащиеся, как грибы после дождя, так же плохо
склеенные фото Фредди и Джима плюс Фредди и Питера, которым так и не
нашлось места в их книгах - но которые в последние годы по пять раз в
день выкладывают на крупных квиноманских сайтах "благодарные фаны".
Кстати, Фристоун в своей книге предоставил несколько диких по качеству
палёнок - вроде жуткой затемненной картинки, где Фристоуна прилепили
между ногами Фредди, причём прилепили неправильно. Зато число фото
последних лет, запечатлевших Фредди с персональным помощником, скоро
перевалит за сотню. К тому же разряду относятся и милые
мини-видеосклейки, распространившиеся в последние годы, где Фредди
обязательно фигурирует в компании кого-либо из будущих ближайших
друзей, или танцует с увеличишимся в полтора раза Хаттоном на публичной
вечеринке и т.д. и т.п.

Те же немногочисленные фото и видео, качество и
происхождение которых не вызывает вопросов, как раз показывают
подлинный статус этих людей. Фристоун, прислуживающий вместе с Фанелли
за столом во время Дня рождения Фредди. Фристоун, суетливо крутящийся
вокруг хозяина перед концертом на Милтон Кейнс. Он же, выполняющий
мелкие поручения на съёмках клипа Headlong. Подвыпивший Хаттон в
некарнавальной одежде, пустившийся в пляс с какими то дамами в массовке
Living on my own (похоже, именно из этого материала несравненный
официальный режиссер Queen Films Руди Долезал и смастерили "белый
танец" Фредди и Джима). Когда Фредди оказывается с в одном кадре с
этими людьми, он или не обращает на ближайших друзей никакого внимания,
или вообще смотрит сквозь них…

С фотографиями связано немало любопытных историй.
Например, со шляпной вечеринкой, состоявшейся в сентябре 1986 года в
Гарден Лодж в честь 40-летия Фредди Меркьюри.

Сохранились свидетельства гостей этой вечеринки -
упомянутого ранее Тони Хедли, Тима Райса, Элайны Пейдж. Существуют
фотографии, некоторые из которых были опубликованы в литературе и
прессе. Это была элитная гулянка, на которой присутствовал высший свет
Лондона. Ни в рассказах очевидцев, ни на фото никаких
Хаттонов-Фристоунов не наблюдалось…

Зато в упомянутом сольном бокс-сете, выпущенном в
2000 году, имеется единственная фотография со шляпной вечеринки, на
которой справа от Фредди запечатлены уважаемые гости Джим Хаттон и
Питер Фристоун. До этого времени это фото никто и никогда не видел. Не
было её и в изданных к тому времени книгах этих господ.

Однако большая глянцевая книжка с большими и
красивыми фотографиями вызывает однозначное доверие. Так что никто не
обратит внимании на такие мелочи, как обрезанный палец Фристоуна или
след от постоянно носимого галстука-бабочки на груди у садовника
Хаттона…

По той же схеме можно определить и легенду других "друзей". Всё достаточно однотипно.

Питер Стрейкер - Фредди продюссировал его альбом,
иногда они общались, Стрейкер бывал у него дома, снялся в его
видеоклипе The Great Pretender. После 1987 года Фредди неожиданно
порвал отношения со Стрейкером и отказал ему от дома по причинам,
которые "близкие друзья" так и не смогли объяснить. Это не помешало
Стрейкеру всплыть после смерти Фредди с дикими рассказами о его
домашней жизни, с каковыми он успешно выступает по сей день. Конечно
же, закадычную дружбу со Стрейкером подтверждают другие "друзья" из
гей-кодлы. А так как реальных фотографий Фредди и Стрейкера маловато
для доказательств закадычной дружбы, их разбавили многочисленными
палёнками.

Мик Рок. Про него известно только то, что он
устраивал фотосессии Queen в первой половине 70-х. К этому времени
относятся его совместные фото с Фредди. Нет ни одной фотографии Фредди
с Миком Роком после 1975 года. Разумеется, это также не помешало ему
записаться в близкие друзья и повсеместно выступать с одним и тем же
текстом про нетрадиционную ориентацию, дикий разврат в гей-клубах и
любовь всей жизни Мэри Остин. Кстати, в последнее время он начал
претендовать на роль очередного любовника Фредди, так что симпатии к
"милой и домашней" Мэри Остин резко утухли…

Уэйн Слип. Короткое знакомство с Фредди во время его
работы с Королевским балетом - и дальше всё идет по обкатанному пути.
Близкий друг - дикие рассказы - несколько палёных фото…

Дэвид Миннс. В целом напоминает историю Мика Рока.
Продюссирование записей Эдди Хауэлла, знакомство с Фредди в 1975 году,
короткое общение, несколько совместных фото. После смерти - близкий
друг, любовник, соавтор упомянутого сборника мемуаров. Постепенный
переход на грязные сексуальные сплетни.

Пол Гамбаччини - этому не понадобились и палёные
фото. Несколько статей и радиопередач о Queen, короткое интервью,
взятое у Фредди, а дальше… понимаю, что скучно, но и здесь ничего
нового. Близкий друг - грязные истории. Ничего кроме сплетен о
сексуальной жизни, от господина музыкального критика услышать
невозможно.

Джо Фанелли. Особая история. Работал в доме Фредди,
также выполнял ряд технических обязанностей в турах. После смерти
хозяина исчез вместе с Хаттоном и Фристоуном. Впоследствии возродился
посмертно в качестве третьего члена гарден-лоджской гей-семьи и бывшего
возлюбленного Фредди, умершего от СПИДа. При чем сам он этого не
рассказывал. Вероятно, сгинул после того, как попытался шантажировать
Queen Productions (по официальной версии, требовал деньги на лечение от
СПИДа). Кстати, на одной из фотографий Фанелли фигурирует с банальным
обручальным кольцом на безымянном пальце левой руки… а о "своей
ориентации" он, между прочим, ни разу не заявлял.

Собственно, этот список можно продолжать дальше. Но стоит ли?

Наверное, нет. Хотя… Мы же забыли главный бриллиант
в этом ожерелье из человеческой низости и подлости. Поприветствуйте
любовь всей жизни Фредди Меркьюри, единственную женщину в его жизни
Мэри Остин, которую он всегда любил, ценил и обожал, несмотря на смену
сексуальной ориентации…

Конечно, в легенде о Мэри Остин достоверности чуть
больше, чем в вышеупомянутом созвездии случайных знакомых, мелких
актёров, критиков и чистильщиков бассейнов. Мэри действительно была
девушкой Фредди. Они действительно сохраняли дружеские отношения всю
жизнь. В самом деле существует немало их нежных совместных фотографий
(хотя и над Мэри монтажёры хорошо поиздевались, когда в снимок надо
было вклеить Хаттона или Фристоуна). Фредди действительно один-два раза
говорил в интервью о Мэри с теплотой и нежностью.

Однако история о "любви всей жизни" при ближайшем
рассмотрении оказывается таким же мифом, как и все остальные.
Реальность такова - после расставания Мэри осталась работать у Фредди.
Она была его ассистентом и домоправительницей. Любопытно, что их
публичных появлений не было лет десять, а примерно с 1985 года Фредди
стал часто появляться в компании Мэри. Выходы в свет, тёплые отношения…

Но спустя сутки после смерти Фредди домохозяйки
всего мира рыдали над трогательной историей любви развратного гея и его
верной боевой подруги. Хватило нескольких дней, чтобы создать Мэри
легенду, впоследствии закреплённую во множестве фильмов и публикаций. К
реальным упоминаниям Фредди об их отношениях добавилось множество
невесть откуда взявшихся высказываний о том, что Мэри для него всё, что
он собирается оставить ей всё своё состояние… (Кстати о состоянии.
Завещание Фредди, в котором действительно основной наследницей
называется Мэри Остин и упоминается все та же гей-кодла, составлено с
множеством грубых юридических ошибок и вызывает серьезные вопросы в
своей подлинности. Но это - тема для отдельного разговора…) Между тем,
все эти цитаты исходят от журналиста Дэвида Вигга, который, собственно,
и является автором литературной версии "Повести о Фредди и Мэри". В
аудио и видеоинтервью, предоставленных Виггом, дальше слов о хорошем
друге, которому можно доверять, дело так и не дошло.

Кстати, в музыкальной и околомузыкальной тусовке
шум, поднятый вокруг Мэри Остин, с самого начала вызывал недоумение и
насмешки. И тогда, и сейчас сессионные музыканты, работавшие с Queen и
другими супергруппами, открыто и грубо говорят о Мэри как о подстилке,
девке для выхода в свет, которая цеплялась за Фредди, пользуясь его
добротой. "Забудь, она никто" - стандартный ответ старого музыканта, не
связанного обязательствами с околоквиновской кодлой. И даже Сева
Новгородцев в своё время выразил недоумение по поводу того, как раздули
фигуру Мэри, отметив, что таких, как она, вокруг Фредди крутилось много.

Итак, что мы имеем в результате?

Ничего. В том смысле, что мы ничего не знаем об этом
человеке. Мы имеем фальшивую биографию, озвученную фальшивыми людьми -
якобы друзьями и возлюбленными, мыльными пузырями, которые выдули в
Queen Productions и гей-тусовке. Всем этим людям подарили статус,
который они имеют и позволили водить за нос общественность на одном
условии - озвучивать определённую версию жизни Фредди Меркьюри.

Представители квиноманской элиты любят гордиться
знакомством с кем-либо из "людей, которые были рядом с Фредди". Какое
болото создается вокруг таких корифеев, всем известно. Но поклонники,
желающие знать правду о своём кумире, должны раз и навсегда уяснить -
бесполезно искать её у персонажей официальных фильмов и биографий.
Будущие биографы - забудьте об этих аферистах. Забудьте про официальную
версию от Queen Productions. Забудьте о фан-клубе. Забудьте фразы "Они
говорят о Фредди" и "Так говорят все". Забудьте слова "Спросите
Брайана" - этот человек ничего не сможет сказать без разрешения своего
персонального менеджера и по совместительству гендиректора Queen
Productions Джима Бича. Забудьте про родственников, позирующих в
обнимку с Фристоуном. Если вам интересна подлинная история Фредди
Меркьюри - ищите его настоящих друзей, знакомых, возлюбленных,
одноклассников. Это не так уж и сложно - надо просто отойти в сторону
от привычных стереотипов. И тогда перед вами откроется совсем другой
человек, даже отдалённо не похожий на тот образ, который вы с
отвращением выплюнете -

Just because you're a free man.

Come on, honey!




 

 

Поделитесь соображениями, где и как искать Джона. Только он может сказать правду обо всем, что касается Queen и Фредди. Или нет?