Откройте свой Мир!

Размещать как тему в сообществе объявления о продаже, покупке, отдачи в дар, получения собаки в дар.
Кто за напишите в комментарии.

В Голливуде 18 января впервые представили номинантов на кинопремию
для собак «Позолоченный ошейник». Как сообщает AFP, в церемонии принял
участие пес Угги, сыгравший в немой картине «Артист» Мишеля
Хазанавичуса, его переводила актриса Пенелопа Энн Миллер. Церемония
награждения пройдет в Лос-Анджелесе 13 января, причем журналистам
обещали, что все будет как полагается — и красная ковровая дорожка, и
коктейль для гостей.
Собак выдвигают на награду в целом ряде номинаций, в числе которых
художественные фильмы, сериалы, иностранные ленты. Среди номинантов
оказался сам Угги, номинированный за две роли, терьер Космо, сыгравший в
фильме «Начинающие» (Beginners), Бригитта, которая снялась в сериале
«Американская семейка» (Modern Family), карликовый шпиц Хаммер,
сыгравший в «Бедной богатой девочке» (Young Adult).

Эта собака была найдена в плачевном состоянии. Еще раз скажем спасибо не
безразличным людям, которые не прошли мимо, а подобрали и привели в
порядок бедное животное.

Маленькая девочка Алида, родившаяся с редким заболеванием легких,
остается жива благодаря лучшему другу — собачке по имени Мистер Гиббс,
который носит за ней кислородные баллоны. Собака прошла специальный курс
и сопровождает девочку на детской площадке и даже на велосипеде.

Болезнь ребенка (нейроэндокринная детская гиперплазия) была
диагностирована в возрасте 8-ми месяцев. С тех пор Алида не может жить
без кислородного баллона. Нейроэндокринную детскую гиперплазию ученые
выявили лишь в 2005-м году. Во всем мире зафиксировано лишь 800 случаев
этого заболевания. Легкие ребенка покрыты дополнительным слоем клеток,
которые затрудняют поступление кислорода в них. Таким образом, девочке
очень сложно дышать самостоятельно.

Оборудование с кислородом было слишком тяжелым для ребенка и
проблемой стала даже прогулка в парке, ведь возле Алиды должны были
постоянно находиться родители.

О специально обученной собаке родители девочки узнали из
телепрограммы. Помощь появилась в виде метиса голден-ретривер и пуделя.
Сама Алида очень любит собаку и говорит: «Он мой лучший пес». По словам
отца девочки, Мистер Гиббс еще сам щенок — игривый и непоседливый. Но
когда он носит оборудование, он «становится очень деловым и
действительно хорошо выполняет свою работу».

Алида и Мистер Гиббс

Счастливая случайность помогла бездомной собаке с юга Италии обрести
дом. Итальянская «Парма» очень серьезно относится к предматчевым знакам и
знамениям. Наверное, только этим можно объяснить то, что бесхозная
собака, выбежавшая на поле перед победным матчем с «Лечче», покинула
«Виа дель Маре» вместе с командой и теперь обосновалась на правах
хозяйки на тренировочной базе «Пармы». Она быстро подружилась со всеми
игроками и персоналом и теперь преданно поддерживает их.

Собаку нарекли Акайя, назначив официальным талисманом команды. Её
судьбой занимался лично спортивный директор пармезанцев Пьетро Леонарди,
который по этому поводу высказался так: «Она принесла удачу и она очень
ласковая».

Описание



Внешне собака похожа на обычную немецкую овчарку, примерно такого же
роста, но более плотного сложения, с прямым верхом и не столь крупными
ушами. Это прочная собака, активная, сильная, с очень легкими и
свободными движениями. Это, вкупе со способностью потрясающе бесшумно
перемещаться, даёт ощущение родства с полярным волком.

История породы



Швейцарская белая овчарка – в сущности, немецкая овчарка старого типа,
но белого цвета. Белый цвет - это исконный окрас собак-пастухов, он
нужен дабы пастух в сумерках не спутал собаку с волком, напавшим на
стадо. Белый окрас изначально встречался у немецких овчарок, но в Европе
его считали недостатком и выбраковывали таких собак. Белые овчарки
иммигрировали за море, они прижились в США, а позже и в Канаде, где были
организованны клубы белой немецкой овчарки. Эта порода долгое время
называлась Американо-канадской, пока швейцарцы не зарегистрировали её в
FCI. Будучи менее азартной, возбудимой и агрессивной, нежели «немец»,
эта собака может быть идеальным компаньонам, мягким, послушным, легко
обучаемым по разнообразным программам. Из них получаются великолепные
собаки-спасатели -терапевты, поводыри, они успешно справляются с
розыскной службой. Современная белая овчарка успешно обучается по
защитным курсам дрессировки и при необходимости справляется с
обязанностями сторожа и охранника. Представители этой пока редкой породы
используется в разных кинологических службах, в том числе в силовых
структурах. Как выяснилось, белый цвет, едва не погубивший породу в
Германии, сегодня стал одной из причин ее популярности – многие любители
заводят белых овчарок, прежде всего из-за необычной внешности и лишь
потом с удивлением открывают в них полный набор качеств, присущих
настоящей рабочей собаке. Белая овчарка может быть хорошей семейной
собакой, мастером на «все лапы», она обладает физическим здоровьем,
неприхотлива и вынослива, легко обучается, прекрасно приспосабливается к
незнакомой обстановке. Она отличается долголетием и сохраняет
активность и работоспособность вплоть до преклонного возраста. Собака
очень общительная, старается все время находиться в контакте с
человеком. 



Размеры



Высота в холке: кобели: 60-66 cm, cуки: 55-61 cm Вес: кобели: 30-40 кг, cуки: 25-35 кг 



Окрас



белый 



Голова



Сильная, сухая, точённая в хорошей пропорции с корпусом. При взгляде
спереди и сбоку - клинообразная. Оси черепа и морды параллельны.
Черепная область. Череп: слегка округлый, с выраженной центральной
бороздой. Стоп: несильно выражен, но хорошо заметен. Область морды: Нос -
среднего размера, желательно чёрная пигментация; белый нос и светлые
носы недопустимы. Морда сильная и несколько длиннее по сравнению с
черепом; переносица и нижняя часть морды прямые, постепенно сходятся к
носу. Губы сухие, плотно прижатые, как можно более темные. Челюсти /
зубы сильные, полный комплект зубов, ножницеобразный прикус. Зубы должны
располагаться перпендикулярно челюсти. Глаза среднего размера,
миндалевидные, немного косо посаженные; от коричневого до тёмно -
коричневого цвета; веки хорошо прилегают, желательна тёмная обводка. Уши
стоячие, поставлены высоко, расположены вертикально, параллельно и
направлены вперёд; продолговатые, в верней части слегка закруглённые.

 

Хвост



Пушистый саблевидный хвост, сужающийся к кончику; посажен довольно
низко; достигает скакательного сустава; в покое хвост принимает
вертикальное положение или может слегка загибаться в последней трети,
при движении поднят высоко, но никогда не возвышается над линией верха. 



Игры



Эти собаки очень ориентированы на общение с людьми, поэтому хозяин
обязательно должен заниматься со своей овчаркой. В обучении важны
последовательность и постоянство, настойчивое, но негрубое обращение с
собакой. Для овчарок жизненно необходимы физические упражнения. Ваш
овчар будет счастлив, если вы дадите ему побегать за мячом или палкой,
половить летящий диск или размяться в компании своих сородичей. 



Уход за шерстью



Белоснежная шерсть этих собак не требует какого-то особенного ухода, она легко очищается щеткой. Мыть белых и.о. нужно редко 



Здоровье



Хорошее здоровье, дисплазия тазобедренных суставов у белых овчарок не
отмечена (довольно редкое явление среди пород собак такого роста). Это
видимо, связано с тем, что у белых («старотипных») собак крепкая прямая
спина, менее покатый круп, чем у немецкой овчарки. 



Достоинства



Белые овчарки - добродушные собаки, которые защищают свою "стаю" только в
случае реальной угрозы. Собаки очень привязаны к членам семьи; с
незнакомыми людьми могут вести себя сдержанно, но никогда не агрессивно.
Как и все овчарки, они легко обучаются, любознательны, любят детей и
отзывчивы к ласке. Если сравнивать со стандартной немецкой овчаркой, то
характер у белых пастухов мягче, и к ним нельзя применять жесткие методы
обучения (тем более, что в этом нет необходимости - собаки очень
послушные). Это великолепные собаки-компаньоны. Они отлично ладят с
детьми (если дети научены уважать собаку), и очень терпимы к домашним
животным, которых обычно начинают "пасти". Белая Швейцарская овчарка
идеально подходитв качестве собаки-компаньона,сторожа загородного
дома,спутника человека, ценящего в собаке сочетание хорошего характера с
броской и необычной внешностью. 



Недостатки



Белые пастухи могут быть довольно изворотливы. Кажется, что они
просчитывают каждый свой шаг. Еще одна отличительная черта породы -
склонность к "вокальным упражнениям". Если вы не переносите шума, то эти
собаки точно не для вас. Овчаркам нравится "беседовать" с хозяевами,
собаками или просто "высказывать мысли вслух". У них широкий диапазон
голосовых сигналов, которыми они, не смущаясь, пользуются в зависимости
от своего настроения.

Басенджи (Basenji, Congo Dog), порода служебных собак. Другие названия - собака Занде, лесная собака из Конго, бонго-терьер, конго-терьер, ньям-ньям-терьер.
Изображения собак, похожих на басенджи, встречаются на барельефах
гробниц фараонов. Скорее всего, басенджи ведут свой род от
центральноафриканских собак-парий. Возможно, их увозили с собой по
течению Нила путешественники. В середине 19 века эту забытую породу
обнаружили исследователи в Конго и Южном Судане. В Конго басенджи
охотятся стаями, загоняя дичь в сети. На языке местных жителей басенджи
означает «лесное существо». Прославились тем, что не умеют лаять, хотя отлично выражают свои чувства другими звуками. Полагают, что их натаскивали тысячелетиями на охоту без голоса.
        

Басенджи - собака легкая и изящная. Высота в холке 40,5-43 см, вес
9,5-11, но главное - гармоничное сложение. Легкий костяк, немного
укороченный формат. Шея высоко поставлена. Голова с плоским лбом средней
ширины. Переход ото лба к морде едва заметен. Желателен черный цвет
мочки носа. Уши стоячие, остроконечные, посажены высоко. Хвост посажен
очень высоко, туго свернут кольцом и прижат к бедру. Шерсть гладкая.
Окрас: рыжий, черный, черно-подпалый. Всегда белые лапы, грудь и кончик
хвоста.

            

Жизнерадостная, проказливая собака. Очень чистоплотна и
подходит для квартирного содержания. Басенджи ласков с детьми, но
склонен вступать в драку с сородичами.

Барбет (барбе) (Barbet), порода охотничьих подружейных собак.
Известна с 14 века. Одна из самых старинных французских пород, но ее
происхождение не совсем ясно: считается, что они произошли от древнейших
водяных собак, о чем свидетельствуют многочисленные упоминания о них и
рисунки в старинных книгах. У барбе водонепроницаемая курчавая шерсть,
которая помогает ему прекрасно держаться в воде.
                       

Барбе очень напоминает современного пуделя, которого за 200 лет ни
разу не стригли. Современных выставочных барбе иногда подстригают на
манер пуделя. Барбе считается предком бишона фризе и некоторых овчарок.
Это собака среднего роста (56 см, вес 16-25 кг) с длинной
войлокообразной, волнистой или вьющейся шерстью, которая иногда
скручивается в шнуры. Такая «шуба» отлично защищает собаку от непогоды и
от холодной воды. Окрас черный, каштановый, палевый, серый или белый с
отметинами или без них, часто бывает и смешанный. Крупные, округлой
формы лапы хорошо приспособлены для плаванья в воде.

        

Барбе - приветливая, общительная, добродушная собака.
Прекрасный охотник на водоплавающую дичь, его не остановит даже ледяная
корка на воде. Способна подавать подстреленную дичь. Благодаря своей
решительности, охотничьему инстинкту и способностям к аппортировке может
быть прекрасным помощником охотнику и на земле. При содержании ее в
доме необходим тщательный уход за шерстью.

Баварская
следовая собака, младшая и менее крупная сестра ганновер­ской следовой
собаки (der Hannoversche Schweisshund). Однако, как поро­да она никак не
из самых молодых, стандарт ее был составлен еще в 1883 году и с тех пор
по существу не менялся.

            

В баварских Альпах местные охотники издавна разводили легких бракков,
которые применялись для розыска раненного зверя. Эти собаки больше
подходили для трудной горной местности, чем тяжелые собаки -
ганноверские ищейки. Поэтому к ним было прилито лишь немного крови
ганноверской ищейки для усиления их отличных охотничьих ка­честв, а
затем путем дальнейшего чистопородного разведения был сфор­мирован
нынешний тип баварской ищейки (следовой собаки). Баварская собака в
значительной степени вытеснила своего ганноверско­го сородича. На работе
в высокогорных местностях она ему ни в чем не уступает, и даже
превосходит его большей подвижностью и выносли­востью. Эта собака показывает буквально фантастические результаты при розыске подранков.

        

Более легкая, очень подвижная и мускулистая собака, сред­ней
величины: высота кобелей в холке никогда не превышает 50 см, а суки 45
см. Туловище несколько растянутое. Баварская собака не­сколько
приземистая и высокозадая. Шерсть густая, плотно прилегающая,
жестковатая со слабым блеском, более тонкая на голове и ушах и грубее на
животе и бедрах.

Баварская горная гончая (Bavarian Mountain Hound, нем. Bayrischer
Gebirgsschweisshund), порода охотничьих гончих собак. Выведена в Баварии
(Германия) в 19 веке скрещиванием пород различных гончих Баварии для
охоты по холодному следу на оленей. Наиболее вероятные ее предки -
ганноверская и тирольская гончие. Эта порода кровяных гончих, сочетает в
себе все необходимые качества для розыска раненых оленей, но хорошо
работает и по другой дичи.
         

Баварская горная гончая - легкая и компактная собака с прекрасно
развитой мускулатурой (высота в холке 51 см, вес 25-35 кг). Голова
небольшая с висячими, высоко посаженными и закругленными на концах
ушами. Короткая, блестящая, прилегающая шерсть может быть двух окрасов:
от палевого до ярко-рыжего маской или тигрового.

         

Собака предназначена не для охотника, выбирающегося в лес
только на выходные, а для лесника, с которым бы она проводила на природе
большую часть жизни. Баварской гончей необходимо работать в тесном
контакте со своим хозяином и максимально проявлять свои охотничьи
особенности, что ограничивает ее распространение как домашнего любимца.
Требует регулярных физических нагрузок. Уход за шерстью несложный.

Заносите в тему рассказы, веселые истории, идеи по усовершенствованию сообщества. А так же задавайте вопросы. Ответы придут в течение 4-5дней (иногда раньше). Вопросы можете задавать разные. Один момент, если ответ про здоровье животного, то можно просто узнать в целях общего познания, а не срочного лечения животного. Истории можно добавлять про собак (щенков), кошек (котов, котят), хомяков, змей, крыс, морских свинок, лошадей и о другой домашней живности! Удачи Вам и Вашему питомцу!

Описание породы американский бульдог:







Американский бульдог - Голова крупная, с широкими скулами и
массивными челюстями. Некупированные уши висячие, небольшие, округлые.
Морда короткая, губы отвислые. Хвост от рождения недлинный, опущен вниз,
обычно его коротко купируют. Грудь широкая, мощные плечи гармонируют с
объемной головой с широкими скулами. Высота в холке 45 - 64 см, вес 30 -
48 кг. Шерсть короткая и гладкая. Окрасы (в порядке предпочтения):
тигровый на рыжем фоне, тигровый на другом фоне, чисто-белый, рыжий,
палевый, пятнистый.




История породы: В отличие от английских собратьев в Америке с
начала XVIII столетия бульдоги разводились исключительно для службы:
охраны, фермерских работ, собачьих боев и других целей. Эти собаки
никогда не участвовали в выставочных рингах. Несмотря на достаточно
широкое распространение и хорошие рабочие качества, порода до сих пор не
признана ведущими кинологическими организациями мира. Американский
бульдог признан Американским клубом любителей бульдогов, а также избран
корпусом морских пехотинцев США в качестве талисмана. В XX в. известно
множество разновидностей американского бульдога, но они также не
признаны.

Питомники собак породы Американский бульдог:
Клуб владельцев американских бульдоговПороды: американский бульдог


Адрес: г. Санкт-Петербург Клуб РКФ


Владелец: Новикова Мария, Елисеева Ирина


тел. (812)736-21-41, (812)707-98-90

Питомник РКФ "Пет Алекс"


Породы: американский бульдог


Адрес: г. Санкт-Петербург


Владелец: Александрова Галина Николаевна


тел. (812)307-72-08

Питомник американских бульдогов "CARPEN DIAZ"


Породы: американский бульдог


Наши собаки - наша гордость! Профессиональный подход к разведению.Мы
предлагаем высококлассных щенков, оказываем помощь в выращивании, а
также вязки, услуги хендлера


Адрес: г. Могилев, Белоруссия


Владелец: Фесенко И


тел. +375-296-324030, +375-297-446250


E-mail

Описание породы Акита-Ину:









Акита Ину - порода служебных собак из группы шпицеобразных. Родина акита-ину
Япония, где их вывели в 17 веке для охоты на кабана, оленя и даже на
черного медведя. Таких собак разводили свыше 300 лет на острове Хонсю, в
японской префектуре Акита (отсюда название), но точное происхождение
породы неизвестно. Впоследствии в целях сохранения породы использование акита-ину
для охоты и собачьих боев было запрещено. В последние годы успешно
участвуют в выставках, проводимых в США и Великобритании. Акита-ину
выделяются в ряду остальных шпицев Японии большим ростом. Высота в холке
58-70 см, вес 35-50 кг. Собака плотного сложения, хороших пропорций.
Корпус широкий, мускулистый с глубокой грудью. Голова объемная, широкий
лоб с выраженным переходом к морде. Морда заостренная, спинка носа
короткая. Мочка носа большая, цвет черный или у светлых собак - розовый.
Глаза треугольные, темно-коричневые. Уши широко поставленные, стоячие.
Лапы большие с сомкнутыми пальцами и жесткими подушечками. Хвост длиной
до скакательного сустава держится закинутым на спину в виде кольца, но
никогда не образует замкнутого витка. Шерсть жесткая с густым, мягким
подшерстком. Внешне акита-ину похож на чау-чау, но с короткой
шерстью. Окрас: перец с солью - чистый или зачерненный, белесый или
отдающий в рыжину, допустимы белые отметины, небольшого размера.




Характер Акита-ину: сдержанная, гордая собака с независимым
нравом. Может быть прекрасным сторожем, легко дрессируется, хоть и
способен на яростное нападение. Великолепно плавает и работает в воде
благодаря перепонкам между пальцами. Не нуждается в долгих прогулках.






Питомники и клубы собак породы Акита-Ину:






Питомник "Hot Do"


Породы собак: Большая Японская Собака Акита-ину


Адрес: Москва


Владелец питомника: Крутецкая Юлия


тел. +7 906-711-02-71


E-mail






Питомник Акита Ину "Акацуки"



Породы собак: Акита Ину


Питомник занимается разведением собак породы Акита Ину. В декабре 2008
года в питомнике ожидается рождение щенков Акита Ину от титулованных
родителей. Подробности на нашем сайте питомника, где вы также сможете
ознакомиться с информацией о жизни Акита Ину в российской семье и
посмотреть интересные фотографии.


Адрес: Московская область, город Пушкино


Владелец питомника: Марина


тел. +7-903-779-10-81


E-mail

---

Считается, что снимать животных и детей - самая сложная задача для режиссера.

---

Рассказы о съемках собак в кино - отдельная тема, на которую можно
говорить не один вечер. Животных снимать очень сложно. Собственно,
опровергнуть это нельзя. Животных, на самом деле, снимать нелегко.
Разные режиссеры ищут различные решения этой проблемы.
В этих картинах режиссеры нашли подход и правильное решение. На сколько
правильное- судить зрителям. То есть нам. Качество подготовки собак и
работы дрессировщика на картине напрямую зависит от того,
увидим ли мы где именно стоит и когда отдает команды дрессировщик, или
мы не поймем этого. И будем думать, что собака всё делает сама.



К сожалению, нет времени доделать всё до конца. Будем стараться
исправить это недоразумение. Чтобы сэкономить траффик пользвателей
рассказы расположены на нескольких страницах. Внизу этой страницы
распололагаются кнопочки навигации и переходов.
Спартак и Калашников.



В кинокартине "Спартак и Калашников" в роли собаки- овчарки снялись 14
собак. Главного героя Спартака играли 7 двухмесячных щенков, 2
пятимесячных и четыре взрослые овчарки. В одном из кадров была
использована даже восточно- европейская овчарка, которую перед съемкой
просто загримировали.
Также снималось три белых пуделя, одна чи-хуа-хуа, черный терьер, и в
маленьких эпизодах разное множество других собак. Практически постоянно
на площадке находились две овчарки Яго ф. Артемисцвингер Юли
Петровичевой и Альб с Наташинских Прудов Даши Езерской. Овчарка
Константина Карапетянца снялась в эпизоде, который в окончательный
вариант фильма не вошёл. Ещё одна овчарка овчарка работала только в
эпизоде драки в подвале и кусания "плохих мальчишей" за попу, а также в
маленьком пробеге на вокзале. Была также собака, которую носили на руках
при запрыгивании в движущийся поезд.



Собачьих актеров разыскивали несколько месяцев, потратив не меньше
усилий, чем на актерские пробы. Выставки, клубы, питомники, собачьи
площадки - таков был диапазон поисков. Начало всему положил выбор
основной собаки- главного героя для съемок. На Мосфильме был проведен
кастинг, через который прошло более 40 собак. В итоге, выбор пал на Яго
ф. Артемисцвингер Юли Петровичевой. Как только была утверждена главная
собака, стали искать её дублеров, так как процесс съемок предполагал
наличие сложных сцен и трюков, и для того, чтобы подстраховаться было
ещё отобрано три собаки.



Через месяц кропотливых тренировок, стала четко вырисовываться следущая
картина: две собаки станут основными, а две дублерами и будут
участвовать только в небольших эпизодах. Яша, Альб - основные собаки.
"Яша маленький" и Витас- страховочные собаки. Яша и Альб проходили
подготовку по всему курсу подготовки, то есть танцевали, прыгали,
кусались и "умирали". "Яшу маленького" готовили только на пробеги и
сложному элементу кусания за попу. Дело в том, что невозможно было
использовать дрессировочный костюм. На мальчике- отморозке должны были
быть одеты джинсы. В течение двух месяцев была изготовлена и опробована в
тренировках специальная "невидимая" защита на попу мальчика, которая
была под джинсами. Поэтому были ограничения, то есть собака должна была
попадать (кусать) четко в обозначенное место.




Но кроме четырех собак обозначенных выше, роль взрослого Спартака
сыграло ещё две собаки.
Например, в сцене, где мальчик догоняет отходящий поезд, неся на руках
своего больного пса, использовали суку овчарки, которая на 10 кг легче. В
этом эпизоде со спины вы видите дублера- каскадера мальчика и дублера-
собаку.
А перед этим можно было увидеть восточно- европейскую овчарку,
покрашенную йодом. Ввели в картину эту собаку только по причине того,
что режиссер не хотел верить в то, что игровая собака (Яша или Альб) без
укола лекарственными препаратами смогут изобразить больного пса. Ту
собаку укололи снотворным, но при проходе этого всё- равно не видно. А
режиссер в последствии очень об этом случае жалел.





Кстати, с дублерами, а именно с "Яшей маленьким" связана забавная
история. Боевому псу надо было добавить немного черных пятен, чтобы
зритель не заметил подмены. Собаку повезли в собачью парикмахерскую,
подкрасили. Наследующий день бедный пес сполна испытал судьбу Кисы
Воробьянинова, став вместо "радикально" черного зеленым! Хорошо, что это
произошло на репетиции и было время все исправить. С тех пор у собак
появились свои гримеры, которые красили их народными средствами: тушью,
хной и йодом.




Честно говоря, я не готов пока ничего рассказать и показать с
расстановкой и обстоятельно. Хотя имеется куча фотографий со съемок.
Спартак и Калашников. Всё о собаках в кинокартине.
Наверное, созрею чуть позже.




Однако есть несколько занимательных роликов, которые я смонтировал
очень и очень давно. Всё делалось еще на допотопных видеомагнитофонах,
но всё- равно чуть души сюда вложена.
Кстати, здесь можно увидеть абсолютно всех собак, которые приняли
участие в фильме, а также и всех его создателей.
Ролики о создании фильма "Спартак и Калашников" я залил на Ю-туб в
связи с тем, что у большинства пользователей нет быстроскоростного
интернета. Если вы обладаете такими характеристиками, то перейдите на
другую страницу по ссылке и увидите это видео в более хорошем разрешении
и качестве. Посмотреть все ролики в хорошем разрешении.
Внимание! Переходите по ссылке только в том случае, если имеете
высокоскоростное соединение. В противном случае "курить" будете минут
пять.

Эдуард Кротов, март 2008.







Интервью с режиссером фильма "Калашников и Спартак" Андреем Прошкиным 30 Июл, 2002 г.




— Андрей, расскажите предысторию фильма.

— Аленой Криницыной был написан сценарий. Он блуждал по
всем студиям и, наконец, попал к Федору Попову, продюсеру нашей
картины, который начал поиск режиссера. Получилось, что неожиданно для
меня остановились на мне. Потом, когда мы стали копаться в этой
беспризорной, детдомовской жизни, мы переписали сценарий фактически
полностью. Алена написала 2 сценария под одним названием. Честь ей за
это и хвала. Очень немногие драматурги на это способны.

— Вы раньше снимали такие картины?

— Я дебютант. Я не снимал вообще картин до этого. Поначалу
сценарий предложили моему отцу, Александру Прошкину, но детская тема не
его. Он сказал, что у него есть сын, тоже режиссер по образованию. Мы
встретились с Федором, поговорили и разошлись. Он сказал, что они будут
искать проверенного, более опытного человека. И вдруг неожиданно,
примерно через месяц-полтора он мне звонит и говорит: «Ну, как? Ты еще
хочешь делать это кино?» Я говорю: «Да». И буквально в то же утро мы
подписали договор, и пошла картина.

— Почему Вы захотели снимать это кино?

— Меня тронула эта парочка главных героев:
мальчик-беспризорник и собака. Во-первых, я очень люблю собак,
во-вторых, конечно, я считаю, то, что у нас сейчас происходит с
беспризорниками — их огромное количество — это просто позор для страны.

— Если бы Вы были президентом страны, что бы Вы могли предложить в качестве решения этой проблемы?

— Во-первых, слава Богу, я никогда не буду президентом. Во-вторых, это
вопрос специалистов, потому что у детей, живущих на улице, меняется
психология, и дело не только в том, что о них плохо заботятся и поэтому
они сбегают. Они хотят сбегать. Они уже не хотят жить в семье, поэтому
какие-то конкретные меры, которые нужно предпринять, я предложить не
могу, хотя бы потому, что считаю, что это не мое дело. Я понимаю только
одно: детей надо любить. И даже когда мы артистов искали в детских
домах, мы видели, что они отличаются друг от друга. Вот, например,
детский дом может быть бедным: дети и одеты неважно, и деликатесами не
избалованы, но их там любят. Там растут счастливые люди. А есть другие
дома. Я был в одном доме невероятном, он богатый, но там вообще детей
не любят и это чудовищно. Их калечат. Единственное спасение — это
любовь.

— Андрей, почему Вы решили искать исполнителей детских ролей в детских домах?

— Мы искали не только в детских домах. Мы искали и в школах, и в
актерских студиях. Просто актер играет из себя, из какого-то своего
жизненного и эмоционального опыта, и те вещи, которые необходимо было
сыграть, детям из благополучных семей сыграть сложно: у них этого опыта
нет. Уровень проблем, который перед ними стоял в жизни, совершенно
другой, и они начинали играть не жизнь, а свое представление об этой
жизни. Это было очень видно. Хотя у нас не только детдомовцы, есть очень
благополучные ребята. Но несколько человек из детдома.

— Эти дети не обучены актерской игре. Насколько сложно было с ними работать?

— Ребята были очень хорошие и каких-то невероятных сложностей, честно
говоря, не было. Во-первых, им, на мой взгляд, было интересно. Им
хотелось работать. А это самое главное. А что касается необученности,
это, может быть, даже и плюс. Тем более, в такой детской истории. Я
посмотрел очень много детей из каких-то театральных студий. Их учили
играть. И сразу пропадает естественность, органика. Просто не можешь из
них ничего выбить. Я приглашал нескольких на пробу и пытался с ними
работать — ничего не получалось. А эти — наоборот. Они как-то так очень
азартно это делали, и у меня только самые лучшие воспоминания.

— А собаку как нашли?

— А был собачий кастинг! Это совершенно серьезно! Сначала мы думали:
ну, возьмем какую-то овчарку. Потом выяснилось, что собаки такие же,
как и люди — они все абсолютно разные. Есть обаятельные, есть скучные.
Собак 30 мы, наверное, посмотрели. Было несколько стадий отбора:
сначала наши дрессировщики искали. Они ездили на соревнования, по
собачьим клубам, там подбирали собаку, с которой они смогут работать. А
потом, после них, смотрел я. И я считаю, что нам очень повезло с нашим
главным героем — он чудный и действительно очень обаятельный пес Яго, в
жизни его зовут Яшей.

— В фильме нестандартная концовка. Это было по сценарию или изменения произошли в ходе съемок?

— В сценарии вообще было много изменений. А этот финал родился уже по
ходу съемок, ближе к финалу, из наблюдений над нашими героями, из
размышлений над тем, что происходит в жизни. С одной стороны, не
хотелось заканчивать каким-то мраком, хотелось ощущения какой-то
радости, энергетики, потому что жизнь — это радость. А закончили
вопросом, потому что нет ответа, к сожалению. Я бы очень хотел, чтобы
финал был другой, более благополучный, но жизнь пока не дает к этому
никаких оснований.

Мне кажется, что этот финал-рассуждение подсказан нам жизнью. Я на
примере Ярика Рощина, который исполнил главную роль, вижу. Сначала —
некие восторги. А потом… Никому он не нужен. И ничего не меняется в его
далеко не простой, нелегкой судьбе. Его выгнали из детского дома, его
перевели в ПТУ, его выгнали из школы. Какая-то комиссия признала его
неполноценным.

— Он по-настоящему из детского дома?

— Да, он, Чума, Мокрица, Чуня — они все из детских домов. Ярик раньше
не играл в кино. Из наших детей-актеров снимался только Женя Крайнов, у
остальных это дебют.

— Каков был финал по сценарию изначально?

— Их было много. Когда мы приступали к съемкам, был уже переписан
сценарий, у нас был написан финал, но фактически он никого не
устраивал. Мы договорились, что ближе к съемкам финала мы еще раз
встретимся и, может, придумаем что-то другое. И действительно, как-то
легко и естественно родился этот финал. Я его написал за час, наверное.

— Насколько сложно было работать с детьми и насколько сложно с взрослыми актерами, в чем разница?

— Есть и плюсы, и минусы. Дети — с ними довольно легко работать —
выполняют все, если ты ставишь задачу, которая для человека органична.
Ребенок не может ее выполнить, если задача поставлена неверно. Взрослые
же актеры — это сложившиеся личности со своим мнением, представлением и
путем в искусстве, поэтому, с одной стороны, конечно, от них много
получаешь каких-то идей, предложений, а с другой стороны, какие-то мои
идеи воспринимались иногда в штыки. Но мы вырабатывали некий консенсус.
Я очень люблю всех своих актеров. И мне кажется, что они очень
обогатили картину. И то, что это были серьезные творческие личности,
то, что они очень много придумали и привнесли — это пошло картине на
пользу. Гриша Сеятвинда, Ира Розанова, Юра Степанов — люди
фонтанирующие, тут же придумывают какие-то 50 вещей и подробностей
вокруг основной задачи. Чудесные, талантливые люди.

— Когда писался сценарий, уже знали, кто будет играть роли? Или актеры потом подбирались?

— Я изначально хотел, чтобы играли два человека: Розанова и Сеятвинда.
Их предполагали еще на уровне сценария. А остальных мы придумывали,
пробовали, искали.

— Как долго длился период съемок и где?

— Съемки были длинные, поскольку в картине есть все сезоны. Они с
перерывами длились 4 месяца. Начали в самом начале марта, а последний
съемочный день был в июле. Снимали в Москве, Подмосковье, в Дмитрове. В
Подмосковье есть такой небольшой коттеджный поселок, как сейчас
принято говорить, элитный. Вот там мы снимали историю, связанную с
Розановой.

— Где будет прокатываться фильм?

— Он уже прокатывался в Москве, и прокат будет продолжаться через
Московскую прокатную сеть. Летом он должен идти по стране и в
кинотеатрах группы «Каро»: более 40 регионов России купили права
проката.

— А в «Орленок» почему Вы его решили привезти?

— Нас пригласили на Фестиваль визуальных искусств. Мы разделились: я и
продюсер приехали сюда с одним из актеров, Женей Крайновым, а еще двое
наших актеров — Ярослав Рощин и Даша Екамасова, которая играет
Чиччолину, подружку главного героя, — они в «Артеке», тоже с картиной.

— Андрей, Вы видели премьерный показ картины?

— Да, конечно. Одна премьера была в Доме кино — взрослая. А потом была
специальная акция, детская, куда мы собрали ребят из детских домов, из
кадетских училищ, пригласили музыкантов, чьи песни вошли в картину,
Юлю Чичерину, Монгола. И был замечательный праздник. Я очень
волновался, боялся, как чисто детский зал примет картину. По-моему,
принимали очень хорошо.

— Восприятие детей как-то поменялось с течением времени
или осталось прежним? Как Вы воспринимали те или иные события и как
нынешние дети воспринимают?

— Мне сложно ответить на этот вопрос. С одной стороны, дети всегда
дети, поэтому естественно, что какое-то определенное сходство и
преемственность есть. С другой стороны, я рос просто в другой стране.
Сейчас той страны уже больше нет. Она уже совершенно другая, и жизнь,
естественно, совершенно другая. Конечно, это отражается и на взрослых, и
на детях, они становятся другими.

— Тем не менее, что-то незыблемое есть у детей?

— Радость жизни, наверное. И мне кажется, очень важно, чтобы это
чувство сохранялось у человека на всю жизнь. Что жизнь — это дар,
который мы непонятно за какие заслуги получили и ее нужно любить, ею
нужно наслаждаться.

— Андрей, какие Ваши дальнейшие планы, и какого профиля картины хотите снимать?

— Мне так сложно сказать. Я понимаю, что я не буду профессиональным
детским режиссером, и все мои картины не будут о детях и для детей.
Хотя я не исключаю возможности, что, если будет какой-то сценарий,
какая-то идея, я бы с удовольствием еще снял такую картину. Про людей
очень хочется снимать. Я бы пожелал зрителям интереса к нашему кино,
потому что сейчас, по-моему, в русском кино публика наименее
заинтересована. Я бы пожелал интереса к своей стране, к своей культуре и
к своей жизни. В Москве часто приходишь в кинотеатр и видишь: тем
людям, которые туда ходят, им просто противна эта страна. Они хотят
жить где-то в другом месте. Их не интересует наша страна, наша жизнь,
наши проблемы. Такое равнодушие к своей Родине — это чудовищно. Я бы
пожелал зрителям, чтобы этого не было. Тогда и жизнь будет лучше, и
кино.

Светлана Водолазова.
Четыре таксиста и собака.


Самая сложная часть


Работа над картиной начилась в январе 2003 года. Мне позвонила директор
студии "Стелла" Марина Недоступ с просьбой прочитать сценарий нового
фильма с собаками. Выбрав время, я приехал на "Мосфильм". Начали
обсуждение этого проекта. Меня плавно ввели в состояние шока. Предстояло
провести по- настоящему серьезнейшую дрессировку. Но засада была в том,
что цирковым приемам предстояло обучать таксу.
Я, инструктор по дрессировке служебных собак, сначала качал головой,
отнекивался и говорил, что это будет очень тяжело, и не нужно что- либо
придумывать. Проще снять кино с овчарками, эрдельтерьерами или
ризеншнауцерами. Но сценарий никто не хотел менять и пришлось
согласиться. Пусть будет такса. На обработку сценария и консультации
взяли неделю. Позвонил друзьям в Городской клуб Служебного Собаководста.
Друзья повеселились от души, отвечая на мои вопросы. Дрессировать таксу
... Ну, ну... Пожелали успехов. Позвонил таксистам (таксятникам) на
притравочные станции, а также в секцию такс при СКОРе. Везде меня
уверяли, что отдрессировать таксу даже по ОКД, не говоря уже о цирковой
дрессировке, у нас не получиться никогда.
Выписал из сценария все приемы с собаками. Сделал первичные раскадровки.
Волосы снова поднялись дыбом. Ну, ладно. Проверим свои силы.



Снова приехал на Мосфильм. Привез свои предложения и расчет
предварительных расходов студии. Предложения были следущими: готовить
несколько одинаковых собак одновременно, в сценах с живым львом и в
поезде использовать муляж.
И срочно искать дублеров и главного героя.








C главным героем и его дублерами тоже была засада. Режиссер никак не мог
определиться с выбором вида таксы. И наша работа поэтому тоже стояла.
Пришлось капать на мозги директору картины, а она в свою очередь
подгоняла режиссера. С нашей подачи, не скажу что это было легко, была
выбрана для съемок рыжая гладкошерстная такса.
Была уже середина марта. До начало съемок менее 3 месяцев. Времени
чрезвычайно мало.




Обзвонили все клубы и питомники с предложением владельцам такс со своими
собаками пройти кастинг и отбор для съемок. Кастинг был назначен на
начало апреля. За это время объездили несколько притравочных станций.
Знакомились с особенностями работы такс в норе. Особенностями работы
инструкторов и спецификой подготовки. Появились первые недоброжелатели.
Нам стали даже откровенно мешать: отговаривать владельцев от кастинга и
запрещать принимать участие в съемках фильма. Были и случаи откровенного
шантажа: "в фильме должны сниматься только мои заводчики, или не видать
вам вообще собак".
Но на отбор на Мосфильм приехало 11 очень интересных и перспективных
собак, владельцев которых нашли и через клубы, и по объявлениям. На
кастинге были отобраны Жасмин Дар Самоцвета, он же главный герой
кинокартины - Фигаро, а точнее "Фигаро номер два" (почему именно №2
расскажу чуть позже), Ганс (Абдула Ассортик) - Фигаро номер четыре, и
Бэри - Фигаро номер пять.




Студия, наряду с использованием в картине собак владельцев, решила
купить двух собственных собак для съемок. Ведь существовала опасность
для собаки и в клетке со львом, и на притравочной станции, и при
постановке каскадерских элементов в картине. Стали обзванивать по газете
объявлений. Искали щенков таксы от 8 до 10 месяцев. Практически ничего
не получалось. Все щенки такого возраста были уже давно проданы. После
трех дней напряженной работы на телефоне счастье всё- таки нам
улыбнулось. Проехали по адресу в Видное. Начинаем беседовать с
заводчицей. Не можем понять, почему щенки так засиделись.
Предложенная цена за щенка тоже несколько смущала. Но делать было
нечего. Срочно нужна была собака для работы на картине. Принесли первого
щенка. Даже не связанный с собаками человек мог понять, что этого щенка
брать не нужно. Попросили принести посмотреть другого. Тут же нам стали
говорить, что тот щенок оставлен для себя и стоит дороже. Добились, что
и его нам показали. "Вот это правильная такса"- сказали мы в один
голос. Обратили внимание на небольшой рахит и некоторую волосатость
гладкошерстной таксы. Но решение о покупке было всё- таки принято. И
через пятнадцать минут мы везли в машине первого нашего Фигаро, которого
назвали Горошком.
Он был мельче всех остальных наших такс. Но полностью оправдал наши
надежды и вложенный в него труд.
Почему Горошек? Фигаро, Фига, Гаро. Гаро оказалось самым лучшим на тот
момент. Позже Гаро перерос в Горошка. Горошек поселился в квартире у
Ирины Афанасьевой, которая начала его подготовку к картине. Горошек по
началу испытывал сильную боязнь ко всему. Но знакомство и овладение
новым миром шло у Горошка семимильными шагами, что, наверное, позже и
помогло снять сложную сцену со львом.



Через три недели счастье снова улыбнулось. Нашли питомник такс, где были
готовы просто так отдать двух годовалых такс в хорошие руки. Поехали
смотреть. Таксы подходили по размеру и цвету. Единственное замечание
были очень худыми, а точнее просто ходячими скелетами. Неделю после их
просто откармливали. Затем Фига - Фигаро номер шесть, был отправлен,
если мне не изменяет память, в Пензу к братьям Запашным, которые в это
время были там на гастролях и должны были максимально адаптировать таксу
ко льву. Рюрик (почему именно Рюрик до сих пор сам не понимаю) - Фигаро
номер три, был отправлен на воспитание к Горошку.



Подготовка шла полным ходом. Ежедневно я выезжал по трем адресам в
Москве, а именно в "Коньково", в "Кузьминки" и в "Митино" и занимался с
отобранными таксами. По выходным мы делали совместную тренировку для
всех собак в парке "Красная Пресня".





В ходе подготовительной работы определились со специализацией всех такс
в картине. Все таксы были сильно похожи друг на друга (специально
подобрали сильно похожих), подмены зрители заметить не должны. В картине
было необходимо создать единый собирательный образ таксы, даже с
помощью разных такс. И в этом будут участвовать:

1. Горошек будет работать в каскадерских сценах и в сценах худой собаки, то есть после "хищения негодяями" и "долгой дороги назад". Именно его будут чаще всего носить на руках на репетициях.
2. Жасмин будет работать там, где нужна красота, изящество и крупные планы. Пробеги, работа на расстоянии и трюки. Наше главное лицо кинокартины.
3. Рюрик будет работать на пробегах, и там, где будет нужно изображать "мертвую" собаку, например в больнице. Плюс все планы в каскадерских сценах, так как максимально похож на Жасмина по фактуре.
4. Ганс будет работать в сценах злой собаки, работы на притравочной станции в норе, носить поводок и сидеть столбиком.
5. Бэри будет быстро бегать, высоко прыгать и глубоко копать.
6. Фига будет работать в клетке со львом.

Собственно, любая из этих собак в любой момент могла заменить другую,
так как все собаки готовились по одной программе и на момент начала
съемок подготовка со всеми была проведена и закончена. За две недели до
начала съемок после постройки на базе каскадеров в Сетуньском Стане
имитации вольера льва Московского зоопарка вместе со своими собаками мы
стали наведоваться в гости к настоящему льву и "подвергать шоку" наших
собак, то есть адаптироваться рядом со львом.
Братья Запашные оказались вполне адекватными людьми и дали нам "зеленый
свет". В последствии это очень нам пригодилось, а режиссер смог снять
кадры- шедевры.












В вольере льва










Первым снятым эпизодом в картине был эпизод "В вольере льва". Сложностей
там было предостаточно. Режиссер не совсем понимал, как именно делать
картину и как продюсер требовал идти строго по плану. Оператор-
постановщик картины Ломер Ахвледиани взял на себя большинство функций
режиссера. И именно благодаря ему и была снята эта кинокартина.




Важной задачей для режиссера было увидеть в одном кадре и льва, и
собаку. Братья Запашные вывели льва, уложили. Затем выпустили Фигу. Фига
прекрасно оббежал льва, однако облаивать его совершенно не хотел. И
льву и самому Фигу общество друг друга надоело и стало казаться, что
эпизод вообще никогда не будет снят. Но пришел на помощь наш самый
маленький Горошек. Предварительные тренировки не прошли даром. Благодаря
тому, что Горошек чувствовал себя на подъеме и "море ему было по
колено", лишь бы дали на кого- нибудь полаить и поиграть.


На тренировках в парке "Красная Пресня" Горошек частенько играл и хватал
за шерсть большую кавказкую овчарку Графа. Льва он уже видел через
решетку клетки и тоже прекрасно его облаивал. Здесь решетки не было.
Горошек и лев Майкл были один на один. Братья Запашные, вместе с отцом и
помощниками держали Майкла под контролем. Горошек находился на
страховочном тросу, привязанном за ошейник.
Следуют команды "Мотор", "Начали". Все в напряжении. Горошек смотрит на
нас, спрашивая "Что делать дальше?". "Давай, Горох ... Шшшш - Шшш - Шш
..." Горошек с радостью начинает облаивать Майкла. Постепенно
приближается ко льву. Расстояние уже метр. Горошку нравиться эта игра.
Нам немного не по себе. Вот лев чуть двинулся. Горошек отпрыгивает и
по-настоящему атакует. Майкл в шоке. Не понимает, что именно хочет эта
"Моська". Снова резкое движение льва. Горошек обозначает укус за хвост и
отпрыгивает. Есть шедевр. Из снятого материала уже можно смонтировать
множество прекрасных кадров.





Горошек! Мы в тебе не ошиблись. Спасибо, что ты есть. Ты наш первый, и "номер один".





В таксопарке


Съемки в таксопарке поразили своей непредсказуемостью. К сожалению, в
сцене погони охранника за таксой выстрелами и взрывами были "сорваны"
две наших таксы Рюрик и Горох. Потом более двух месяцев потребовалось
восстанавливать этих собак. Народ смеется над этими кадрами, где
охранник гоняется за таксой. Для собак эта съемка была очень жестокой и
очень больной.
Кстати, досъем этой сцены делали с Жасмином, где через игру добились
поразительного сходства с погоней и преследованием. Жалко, что режиссер
не хотел прислушиваться к нам с самого начала.




В таксопарке снимали и щенка таксы, и овчарку Ларисы Крепковой, которая
играла местную собаку. Снимали один и тот же кадр дважды, потому что в
первый раз второй группе дали всего лишь один прибор и поставили очень
жесткий свет. Скупой всегда платит дважды. Когда снимали через три
недели актеров в том же месте, свет поставили уже нормальный. Снятое
ранее не монтировалось со снятым сейчас. Поэтому снятые ранее кадры были
в корзине. Щенок тем временем уже сильно подрос. Снова искали
маленького щенка и переснимали эпизод, где собака берет щенка в зубы и
заносит его в будку. Одним кадром были сняты щенок и собака у миски,
щенок смотрит в миску, собака смотрит в миску, собака берет щенка,
собака заносит щенка в будку, собака разворачивается и кладет щенка,
собака скалит зубы и лает, щенок смотрит на камеру через лающую собаку.





Хочу два слова сказать о репетициях этого эпизода, а точнее о начале
репетиций. С собакой, которая будет носить щенка определились почти
сразу. Этой собакой стал Аякс Ларисы Крепковой. Собака имела навык
ношения котят в зубах. Другое дело нести щенка. Он не умеет приземлятся
на лапы как котенок. Да и кто даст щенка потренироваться. Однако, мы
нашли такую хозяйку. Ею была Елена Басова, которая известна в спортивном
собачьем мире. И, как специально для нас, у неё в тот момент был щенок
таксы. Мы приехали всей честной компанией к Елене Сергеевне в гости и
уже через час были уверены в том, что выбранная нами собака понесет
любого щенка. Огромное ей спасибо за это.






На улицах города


На съемочной площадке практически всегда находились три таксы. У Жасмина
набралось около 40 съемочных дней. Всегда рядом были ещё две таксы,
купленные студией, Рюрик и Горошек. К слову, после съемок мы без труда
нашли им хозяев. Однако было и такое, что в одном месте собиралось и все
пять такс. Фига не считаем. Его пристроили сразу после окончания съемки
эпизода со львом.



Для собак студия специально выделила микроавтобус. Точнее их было даже
два. Но один из них постоянно отбирали и посылали по другим делам. С
утра каждый съемочный день водитель начинал собирать собак. Сначала мы
ездили вместе с ним, беспокоясьо собаках, но в конце концов водитель
делал это самостоятельно. Жасмин ездил с водителем только на переднем
сидении. Это было его место. Только после того, как я садился в машину,
он перебирался назад.
Жасмин считал меня настоящим хозяином. Однажды на тренировке, я заметил,
что Жасмин "взрослеет" и пытается рычать на меня, когда я забираю
палочку или корешок, который он грызёт. Сначала я даже не обратил на это
внимание, но Жасмин от тренировки к тренировке становился всё "смелее".
Послушание было великолепным, но мальчик взрослел. Пришлось чуть
спровоцировать. Протянул руку к корешку, раздался предупреждающий рык.
Мы видели рычащих овчарок и не боимся. Руку понес дальше. Впервые увидел
таксу в ярости. У меня на руке висел, именно висел, Жасмин и "работал"
как будто его кто- то водил на тренировки по защите. Быстро подтянул
руку, а второй сделал подсекающее движение. И вот такса уже лежит на
спине, а я держу его за горло и чуть придавливаю всем своим весом.
Не отпускаю. Жасмин барахтается, рычит, но сделать ничего не может.
Сдаётся. Отпускаю собаку, оглаживаю. Беру корешок. Предлагаю. Брать не
хочет. Еще раз предлагаю. Не берёт. Всем своим видом показывает, что
меня ненавидит. Дулся он целую неделю. Но больше никогда себе такого не
позволял. Ни в отношении меня, ни в отношении Ирины, ни в отношении
хозяев. Руку Жасмин прокусил, и потом я хвастался синяком, где только
можно. Вот такой он "номер два" и главное лицо кинокартины.



Проблемы возникали лично у нас из- за того, что студия съэкономила, взяв
во вторую группу более "дешёвых" операторов. Приходилось пробеги
снимать по шесть- семь дублей, перед этим сделав столько же репетиций.
Всё- равно многие кадры были не "в фокусе". Собаки сбивали подушки на
лапах. И мы поэтому поводу очень сильно переживали. Запомнился эпизод
съемки на Крымском мосту. Режиссер второй группы Сергей Стеблов вместе с
нами расчертили отметки движения собаки для оператора по фокусу.
Переживали все, кроме оператора по фокусу. "Сколько заплатят, на столько
и накрутим". В итоге, оператор второй группы сам крутил ручку фокуса и
эпизод всё- таки сняли. Жасмину после этой съемки дали два
дополнительных выходных дня.






"Операция" и Супер Рюрик


В подготовительный период мы не тратили время зря. Для съемки эпизода
"Операция" вместе с командой художников по гриму начали конструировать
спецэффекты. Задача была очень сложная, потому что шерсть собаки не
похожа на кожу человека. И подход к спецэффектам должен быть
нестандартным. Екатерина Кузькина- наиопытнейший художник по гриму,
потратила на изготовление специальной накладки не один день и результат
можно было видеть крупно на экране. "Рану на животе собаки" шили
иголками. А до этого мы провели ни один вечер вместе, предлагая варианты
и изобретая.
Специальная накладка на живот была готова и оставалось только дождаться
намеченого дня.



Первой особенностью Рюрика была страсть к еде. Детство его прошло в
питомнике, где еды было совсем не достаточно. Ел он всегда и практически
всё. Приходилось даже искуственно устанавливать для него норму. После
месяца усиленного откармливания у него под кожей даже появился жирок. А к
началу съемок мы иногда его путали даже с Жасмином. Выдавало Рюрика
излишняя кривизна передних лап связанная с рахитом и недостатком
кормления в щенячестве.



Второй его особенностью была любовь ко сну. Спал он в любой ситуации,
как только предоставлялась малейшая возможность. как говорят:
"аккумулировал энергию". Как только мы заметили эту особенность,
технически всё стало уже легко. Стали учить собаку командам "Умри" и
"Спи". В первом случае, собаку несут на руках, а она болтается словно
мертвая, во втором случае, собака просто спит на столе, закрыв глаза, а
её трогают и дергают.



Снимали этот эпизод в настоящей ветеринарной клинике второй группой,
поэтому совершенно не было никакой нервотрепки. Приготовили кадр. Хорошо
выгуляли и, только после этого, загримировали собаку. Положили на
операционный стол. Рюрик, лежал в одной позе и спал 8 (!) часов подряд. К
нам заходили доктора из клиники и удивлялись тому, как умело сделана
рана. Не верили, что собака находится без наркоза. Приходилось
демонстрировать нормальное состояние, пробуждая Рюрика. Собака смотрела
на докторов с укором, зачем опять разбудили. Гулять ведь всё- равно не
поведёте. И ложилась спать дальше. На экране этот эпизод занимает всего
лишь около минуты, но является одной из наших гордостей. Супер Рюрик.
Супер спокойный пёс. Наш любимый "номер три".





Ошейник, колесо и сломанное ребро


Обзванивая газетные объявления, когда мы занимались поиском подрощенных
щенков таксы, случайно нашли Фигаро номер четыре- Ганса (Абдула
Ассортик). Поехали в Митино. На пороге нас встретил замечательный пес.
Он был уже зрелой собакой с состоявшимся эго. Он занимался на
притравочной станции, имел дипломы и многочисленные награды. Умел по
команде приносить свой "иконостас" и делать "зайчика". А еще с большим
удовольствием искал и приносил свой ошейник. Это было его любимой
командой. Чем мы потом и воспользовались на съемках. Это был совершенно
сформировавшийся пёс. И учить его чему- либо было просто интересно. Вся
подготовка снималась на камеру, и каждую неделю монтировался отчет,
который и ложился на стол режиссеру. Режиссер ставил совершенно дурацкие
задачи. Например, нужно было по команде "писить" на колесо машины. С
Гансом мы добились и этого. Единственный недостаток был в том, что
собака поворачивалась к камере под произвольным углом и этот угол
никогда нельзя было предугадать.
Однако, в отчет эти кадры вошли, что дало нам некоторую успокоенность и
возможность незаморачиваться над "дуростью". Как именно снять этот трюк
мы придумали чуть позже. И на репетициях добились полного правдоподобия.
Позже уже на съемках, режиссер всё делал по- своему и нас совершенно не
слушал. В итоге из-за того, что вместе объединили проход- подход-
остановку- поднятие лапы- "писиние"- выстрел- убегание получилось всё
довольно посредственно. Позже это всё- равно "разрезали" на разные
куски. Обидно.



На момент съемок Гансу уже шел седьмой год. Пробивалась седина, которую
мы забивали тоном. Гансяра молодел не только визуально. Он после грима
ощущал себя ровестником наших "малышей" и резвился с ними на равных.
Буквально за две недели произошло ЧП. На тренировке, бегая в стае, Ганс
сломал ребро. А точнее, Гансяра бежал за мячиком. Рядом находились и
Горошек, и Рюрик, и немецкая овчарка Алекс. Гансяра добежал до мяча
первым и уже нес его к нам, но вдруг решил атаковать Алекса, который
сунул близко свою морду. Драка. Ганс отакует, Алекс отвечает. Три
секунды- собаки разошлись. Совсем неравные весовые категории. Гансяра
поскуливает, стоит и не хочет подходить. Делаем осмотр. Понятно, что
есть внутренние повреждения. Тренировка заканчивается. Едем в лечебницу.
Снимок показывает перелом ребра.
Вот это позанимались... До съемок две недели. А самая сложная сцена
впереди и с неё начинают. Но всё сложилось достаточно удачно. К началу
съемок Ганс чувствовал себя прекрасно. И на крупном плане в эпизоде со
львом вы видите именно его страшный оскал. В сценах пробегом по норе в
притравочной станции бегал только Ганс. Наш любимый "номер четвертый".





Ганс прожил более двенадцати лет и умер 4 июня 2008 года. Врачи, к
сожалению, ничего не смогли сделать. Возраст. В моей памяти он остается
игривым и заводным Гансярой, который снялся в двух полнометражных
картинах и принес нам массу замечательных моментов и впечатлений.









Прыжок на руки

Съемки этой сцены вообще меня чуть не свели с ума. В ней были заняты все
пять наших собак. Причина была проста. Актёры не могли поймать собаку в
прыжке, и после очередного падения, приходилось менять собак. Сцена
была простой. Собака должна была прыгнуть актеру на руки. Проще
простого. Но актёры заранее не принимали участия в репитициях. И
правильно и своевременно не могли никак поймать собаку. Выше всех прыгал
наш Бэри- Фигаро номер "пять". Он с легкостью выпрыгивал на высоту 1,5
метра, практически на уровень лица. Нужно было только двумя руками
схватить собаку. Но актеры не могли никак этого сделать и уронили дважды
собаку на пол. Доверие к актерам у Бэри пропало. "Доверяю только
дрессировщикам"- видимо, сказала собака. Потом доверие пропало и у
Ганса, и у Рюрика, и Гороха. Остался самый тяжелый Жасмин, который и
сделал, в конце концов, этот трюк. Я ещё раз убедился в том, что кино
нужно уметь снимать и готовить к съемкам актёров, даже к пустяковым
сценам.




Ужасная аллергия

За две недели до начала съемок режиссер утвердил актрису- главную
героиню. Настя Цветаева приехала к нам на первую тренировку домой.
Красивая девочка, с тонкой прозрачной кожей. Начали общение. Жасмин
прыгнул ей на руки и облизал. Минуты через три я увидел хорошо знакомую
мне реакцию: покраснение кожи, отек. Через пять минут уже были волдыри.
Спрашиваю: "Настя, у тебя аллергия на животных?". "Да, очень сильная с
астматическим компонентом". Чуть сам не падаю в обморок. В срочном
порядке веду Настю в ванну мыться, и кушать таблетки. Понимаю, что эта
картина для Насти, скорее всего, на этом и заканчивается. Снова ищут
главную героиню. Через неделю мы познакомились с Любой Зайцевой, которая
в итоге и снялась в этом фильме. Любовь убедительно роль владелицы
таксы (таксистки) и водителя такси (таксистки), а мы получили новую
звезду кино.



На железной дороге


Эпизод, который сняли на железной дороге интересен в первую очередь
выбрасыванием собаки из поезда. Долго никто не мог придумать как именно
это сделать. Нам обещали две платформы, которые будут ехать рядом, муляж
собаки, и еще много всяких придумок, но приехав на место мы поняли, что
нет совсем ничего. Администрация в срочном порядке делала нечто
подобное баскетбольной корзины, которую предполагалось укрепить к
вагону.Шансов у собаки выжить почти не было. Стали
предлагать свои варианты режиссеру, но, как всегда, слушать он ничего не
хотел. Подошли к Ламеру. Оператор выслушал и заинтересовался. Посмотрел
на месте и убедил режиссера снять именно так, как вы видите в картине.



Затем настал звездный час "Ирины Афанасьевой" и Рюрика. Ирину (кстати,
она ещё и официально каскадер) на специальных ремнях мы привязали к краю
поезда. Ира сидела на парашютной сиделке и страховалась дополнительно
ремнем на талии. Стропы были привязаны так, что не мешали рукам Иры. Я,
брал собаку в одну руку, и за шкирку выбрасывал Ирине. Собака пролетала
около 60 см и приземлялась в руки дрессировщика. После второй репитиции
Рюрик перестал совершенно волноваться, потому что знал, что сейчас
уткнётся носов в подмышку хозяйки и громкие звуки на съемке к нему
совершенно не относяться. Была уже осень и висеть на краю поезда было
чуть холодновато. Но в итоге в фильм вошёл замечательный кадр.


Эдуард Кротов. 22 июня 2008 года. www.kinodog.ruПриключения Электроника.














Эта картина вышла в те времена, когда большинство нас ещё ходили в школу
и совсем не думали, что сами будут участвовать в съемках кинокартин.
Первое огромное впечатление оставил Николай Караченцов в роли Урри.
Хотелось побыстее вырасти, купить мотоцикл и обязательно шлем с
переговорником . В школах пошли клички "Урри" и "Стамп".
А фраза "Где у тебя кнопка?" не раз вырывалась с уст учителей. Кнопку
найти было не так уж и легко.



Вторым и сильно незабываемым впечатлением после просмотра картины стал
без всяких сомнений эрдельтерьер Чингиз в роли Рэсси - собаки
Электроника . В то время я ещё не знал ни о Чингизе и не понимал
особенностей работы животных в кино.
Эта роль Чингизу удалась, так же как и перевод дрессуры на экран и
формирование образа с помощью режиссера дрессировщице Лидии Острецовой.
Её заслуг именно в создании образа никто не умиляет. Хвала и вложенному
труду в дрессировку, и находкам при работе с собакой.



Почему был выбран именно эрдельтерьер в качестве породы, сейчас я могу
только догадываться. Быть может, ассистенты по реквизиту смогли купить в
магазине собаку-игрушку только такой породы. Возможно эрделя выбрали
потому, что на тот момент это была одна из самых популярных пород собак,
что-то вроде лабрадоров теперь.
Быть может, сам Чингиз поразил своей дрессированностью. Сейчас это уже
совершенно не важно. В фильме мы получили обаятельную собаку, которая
запомнилась нам своей игрой и обученностью, и внесла неповторимый
оттенок в замечательный фильм.
















Работа собаки сильно впечатляет. На самом деле робот. И никто не
обращает внимание, что шерсть собаки от кадра к кадру меняется. Таковы
уж особенности эрдельтерьера. Его нужно постоянно "стричь" и приводить в
порядок. У очень "внимательных" зрителей даже создается впечатление,
что снимались разные собаки. Лохматый и ухоженный эрдельтерьер. Но это
не так. Собака была всего одна.
Чингиз. Дата рождения 05.02.1974. Номер клейма 4*-74 ЛКСС.













А теперь статья Лидии Острецовой о Чингизе.




Чингиз и «Электроник»


Помните, в фильме «Приключения Электроника» главные роли исполняли
два мальчика-близнеца двенадцати лет и собака. В жизни собаку звали
Чингиз. Он был не только отлично отдрессирован своей хозяйкой, но и
отличался немалой сообразительностью от природы, обладал большим
чувством ответственности, а это наблюдается далеко не у каждой собаки.
Пёс был бойкий, лохматый и очень весёлый. В начале съёмок во время
пребывания в Вильнюсе у меня кроме Чингиза и моего овчара Янко временно
жил ещё месячный щенок эрдельтерьера Ермак. Чингиз показывал щенку, как
нужно вести себя в разных житейских ситуациях, учил разным собачьим
премудростям.


Сначала я приписывала себе лавры дрессуры, но вскоре обнаружила,
что все дело в самом Чингизе. Малыш вел себя удивительно смирно, во
время уборки сидел на месте, не таскал швабру или тряпку, не шлёпал по
мокрому полу, как все щенки на свете, не кусал за ногу, даже если очень
хотелось.


Часть съёмок происходила в павильоне, где художники построили
высокую стену. Внизу было колесо, которое медленно вращалось вручную.
Чингизу нужно было забраться по крутой лесенке на верхнюю доску, где
стоял Электроник, отпрыгнуть вправо боковым прыжком, перебраться на
противоположный конец доски, сесть и начать лаять.


Всё это снималось комбинаторами на фоне светящейся красной стены,
зажигалась стена постепенно — четырьмя выключателями. Всё пугало
Чингиза: и очень громкий и резкий щелчок, и неустойчивое положение на
доске. Он понял, что ему надо делать, и отлично работал, но было видно,
что пёс при этом замирает от ужаса. На каждом дубле, дрожа всем телом,
он как будто считал про себя, потому что после четвёртого щелчка
выключателя устремлялся бегом по лесенке наверх. Весь сжавшись,
перепрыгивал на доску, преодолевал её и усаживался на краю. Тогда я
внизу командовала: «Голос! Голос!». Бедный пес сначала открывал пасть,
не издавая ни звука, но затем, уже несколько придя в себя, тявкал всё
громче.


В кадре, где Чингиз мчался за мотоциклом, он стёр себе лапы в
кровь, но каждый раз во время дубля бежал с прежним усердием, забывая о
боли.


Самое же удивительное — как он разобрался, что нельзя при
задержании кусать по-настоящему актера Николая Караченцова, игравшего
роль бандита Урри.


Караченцов приехал прямо на съёмку, на знакомство времени не
было. Мы присели на корточки, и, обняв актера, я стала убеждать пса, что
Коля свой, хороший и кусать его ни в коем случае нельзя. У меня
создалось впечатление, что Чингиз всё понял. Стояла ночь. Темно, а в
темноте все собаки особенно насторожены.


К тому же пёс, услышав команду «мотор», пришёл в страшное
возбуждение и стал рваться вперёд. В группе все очень волновались за
артиста, администрация требовала от меня гарантий, что собака не будет
кусаться. Когда Караченцов покатился с откоса, я, трепеща, выпустила
дрожавшего от возбуждения пса со словами «Не кусай Колю!». Грозный рык и
два катящихся тела... У меня упало сердце — неужели грызёт в самом
деле?!


Но вот выключили камеру, оба встали; Чингиз подбежал ко мне,
виляя хвостом, как бы спрашивая: «Ну что, довольна?». А Караченцов
сказал: «Товарищи, можно снять ещё дубль, Чингиз замечательный актёр, с
таким партнёром приятно иметь дело».


Лидия Острецова. Собачье счастье. // Хочу всё знать: Научно-художественный сборник.— Л.: Детская литература, 1990.— стр.318-319















О хвостатом актере Чингизе рассказывал режиссер картины Константин БРОМБЕРГ:

Эпизод: Урри мчится на мотоцикле, Чингиз бежит за ним.

Мы едем на операторской машине параллельно по шоссе, снимаем. И вдруг
Чингиз всех обгоняет, резко останавливается и как-то предупреждающе
поднимает переднюю лапу. Наш водитель тормозит, и мы понимаем, что
Чингиз нас спас - прямо по ходу (а водитель все время смотрел в заднее
стекло на собаку) перед нами открытый канализационный люк!


В другой раз мы с оператором Апрятиным страшно ругались, решая, каким
объективом снимать сцену. В разгар нашего спора подбегает Чингиз и...
несет в зубах объектив, который нас устроил и помирил!


Снимаем эпизод: пес загоняет Урри (Караченцова) в чемодан, Коля пятится и
говорит: «Слушаюсь, господин пес». На третьем дубле лицо Караченцова
вдруг расплывается в улыбке, он, давясь от смеха, произносит: «Ой,
простите меня», - и начинает кататься по земле и хохотать. Оказалось,
Чингиз, сидя к нам спиной, смотрел-смотрел на ужимки Коли, а потом взял и
лизнул его в лицо. И свалил матерого артиста с ног!







Ко мне, Мухтар!
 

Премьера фильма состоялась 3 декабря 1965 года.
В качестве главного героя снимались четыре разных восточноевропейских
овчарки. Однако в наиболее технически сложных эпизодах, включая сцену
задержания опасного преступника в снежном буране, снялась овчарка по
кличке Дейк под руководством дрессировщика Михаила Длигача.
На этом фильме вырасли практически все современные дрессировщики. Одни
называют его шедевром, другие пособием "Как испортить вашу собаку".
Однако это замечательный фильм. И многие режиссеры будут на него
равняться и пытаться сделать лучше.



Мне известны имена только двух владельцев овчарок, снимавшихся в
картине. Это Михаил Длигач и Владимир Круковер. Об остальных собаках и
владельцах информации нигде не нашел.
Достоверно известно лишь то, что
всем приезжающим на учебу курсантам в Ростовскую школу служебного
собаководства в школьном музее обязательно показывают старенький альбом,
где собраны рабочие фотографии фильма "Ко мне, Мухтар". В 1964 году
Ростовская школа служебного собаководства превратились в одну большую
съемочную площадку. Гостям старожилы открывают секрет киношников: в роли
Мухтара снимались две собаки - питерская и ростовская. Сам Никулин, с
гордостью говорят они, не раз признавался, что с ростовским Мухтаром ему
"играть" было легче.







На lib.ru нашёл интересную информацию.






В своем рассказе "Собаки" автор повести "Ко мне Мухтар" Израиль Моисеевич Меттер делится своими впечатлениями о съемках:.




"...С этим псом я познакомился в 1959 году. Подлинное его имя - Султан.
Позднее я придумал ему псевдоним - Мухтар. Вот как состоялось наше
знакомство. Султан стоял передо мной, застекленный в стенной нише, его
длинная, густая, но тусклая шерсть уже была трачена временем - уборщицы
музея изредка выбивали из нее пыль. На двух стендах по бокам ниши
рассказана была трудовая биография пса. Пожалуй, легче и привычней всего
мы укладываем жизнь работяги в цифрах; на стендах и были выведены эти
внушительные цифры, не привлекшие моего пристального внимания: за десять
лет своей работы в ленинградском уголовном розыске Султан участвовал в
пяти тысячах операций, задержал более тысячи преступников, нашел
похищенного имущества на общую сумму в три миллиона рублей...





Из всего этого не складывался для меня характер пса, его особая
индивидуальность и личная судьба. Эти стендовые цифры как бы
принадлежали все тому же застекленному пыльному чучелу - они были так же
мертвы для меня. Помимо них на стендах, при помощи хитрой системы
тумблеров, зажигались десятки маленьких лампочек, освещавших поэтапно
картинное изображение одного из наиболее знаменитых преступлений,
раскрытых Султаном.
Испытывая острую и стойкую неприязнь к детективной литературе, я остался
равнодушным и к этой посредственной живописи. Однако перед самым моим
уходом один из работников музея рассказал мне, походя драматический
финал жизни Султана - его тяжкую бесприютную старость. Вот тогда-то и
дрогнуло мое сердце. В судьбе этого пса я увидел нечто человеческое.




Быть может, кому-нибудь подобная точка зрения и представится порочной, -
кажется, она даже имеет специальное научное наименование -
антропоморфистская, но мне решительно безразлично, к какой графе отнесет
наука мою любовь и уважение к собакам. Я не оговорился, употребив слово
"уважение". Ленинградский биолог профессор В. Я. Александров сказал мне
как-то, что, слишком легко и просто рассуждая о поведении животных, мы
зачастую проявляем некое homo-чванство: нам чудится, что поскольку
человек -- высшее, сложно мыслящее существо, то психика собаки уже
совершенно элементарна, ограничена считанным количеством условных
рефлексов, лишена какой бы то ни было загадочности и доподлинно нам
понятна. Лично же мне многое непонятно в поведении животных, а к
явлениям сложным и неясным для меня я привык относиться с уважением.
Казалось бы, увидев по-иному жизнь этого пса, я должен был еще и еще раз
стремиться навестить его в Ленинградском криминалистическом музее.
Однако чучело Султана уже мешало моему разыгравшемуся воображению, и я
более ни разу не испытывал желания взглянуть на него. Идя по его давнему
следу, я, прежде всего, разыскал бывшего проводника Султана -
отставного майора Бушмина. К слову сказать, Петр Серапионович Бушмин -
ныне покойный - ничем не напоминал младшего лейтенанта Глазычева,
которого я изобразил в моей повести и в сценарии фильма "Ко мне,
Мухтар!". Ничем, кроме одного свойства: любви к своей собаке. Поначалу
мне казалось, что Бушмин несколько преувеличивает ум, понятливость псов.



И однажды, когда я в очередной раз мягко усомнился в этом, он насупился, обернулся к углу моей комнаты,
где на подстилке дремал мой добрейший кучерявый эрдель, и спросил:





- Как зовут вашего пса?


- Тришка.


- Любит он вас?


- По-моему, любит.


- А вот вы попробуйте сделать так. Каждое утро, сидя с супругой за
столом, говорите ей: "Тришку надо продать. Продать надо Тришку". А она,
конечно, ответит: "Ни в коем случае!" Дней пять побеседуйте так, и ваш
пес станет относиться к вам совершенно иначе -- он отлично поймет, что
вы для него предатель.







Я не стал производить этот рискованный эксперимент: дружба с моим псом
была для меня намного дороже, чем установление даже научной истины.
Задолго до начала съемок нам уже было ясно, что роль пса Мухтара не
сможет исполнять одна собака: действие в сценарии происходит в течение
семи-восьми лет, сперва Мухтар -- молодой полуторагодовалый пес, а к
концу фильма ему уже лет десять -- возраст это солидный, в переводе на
людские параметры -- почти пенсионный. Значит, сперва на экране должна
жить молодая собака, а затем, на глазах у зрителя, она постепенно
стареет. Для артиста-человека это задача не слишком сложная: его
соответственно гримируют, надевают седой или лысый парик, артист
изменяет свою походку, голос,-- в общем, повторяю, даже посредственный
актер с подобной задачей посильно справляется.





Но ведь пса не загримируешь. Ему не наденешь парик. Его не заставишь
ходить старческим шагом. И толщинку на него не напялишь, чтобы изменить
его фигуру, сделав его более матерущей. Было, правда, и еще одно
дополнительное обстоятельство, из-за которого следовало загодя думать о
"запасных" псах. Дело в том, что на съемочной площадке зачастую царит
такой кавардак, такая сумасшедшая нервозность, что даже люди переносят
все это с трудом, а уж дисциплинированным собакам -- совсем невмоготу,
они могут взбеситься от ярости на кинематографические беспорядки.








Вот почему было решено, что нашей съемочной группе понадобятся три пса
разного возраста, одинаковой чепрачной масти. По мере необходимости
можно будет подменивать этих собак на съемках, и у зрителей создастся
достоверное впечатление, что годы идут, Мухтар дряхлеет. Однако в первый
же день съемок оказалось, что мы ошиблись в расчетах. Двух
служебно-розыскных собак нам уделило на все время работы министерство
охраны общественного порядка. Это были взрослые, злые, хорошо обученные
своему делу псы из московского милицейского питомника. Третью собаку,
самую молодую, киностудия "Мосфильм" купила по объявлению. Она и стала
той единственной, которая отзывалась на кличку Мухтар; купили ее месяца
за четыре до начала съемок, поселили на территории студии и, кормя
трижды в день, приучали ее к новому имени -- на самом-то деле при
рождении бывший хозяин нарек этого пса Геком. Нрав у него был еще
полущенячий, веселый, малопослушный, весь окружающий мир лежал у его
нелепых толстых лап и принадлежал лично ему. В группе его полюбили, но
особых актерских талантов, кроме искренней юной непосредственности, у
Мухтара не обнаружилось. И снимали его только в тех эпизодах, где
следовало подчеркнуть молодость пса, не более того. Забегая вперед, с
грустью скажу, что дальнейшая жизнь этого Мухтара сложилась невесело.
После окончания съемок он оказался ненужным "Мосфильму". А на балансе
студии висела сумма, уплаченная при его покупке. И Мухтара продали во
второй раз. Он попал в семью, где вскорости тоже оказался лишним,--
супруги разводились. И Мухтара продали в третий раз... Когда тебя, даже
если ты собака, трижды перепродают из рук в руки на протяжении трех лет
-- радости мало. Есть от чего озлобиться на человечество!.. И Мухтар
стал кусаться, зачастую бессмысленно, кидаясь уже и на тех людей,
которые совершенно неповинны в его печальной судьбе. В общем-то, картина
знакомая...





Первый же съемочный день опрокинул все точные расчеты директора группы,
страстно им составленные и много раз утвержденные. Случилось нечто,
никем не предвиденное: производственный план смяли собаки. Фильм был
запущен в работу.








Стояла в ту пору лютая стужа. Группа выехала в Подмосковье,
расположилась в селе -- здесь в планировалось отснять зимнюю натуру. По
сюжету сценария зимние эпизоды -- в конце фильма, с конца, задом
наперед, он и снимался. В кино это бывает нередко, важно ведь не
упустить соответствующую погоду. По плану на первый съемочный день
пришелся тот эпизод, где служебно-розыскной пес Мухтар со своим
проводником Глазычевым идут по следу бандита, убившего колхозного
сторожа. В снежном поле вьюга, метель, ночь,следы бандита переметает
поземка. Именно это и следовало запечатлеть на пленке. Далеко не все
зрители знают, что метель на киноэкране, так сказать, искусственная --
ее делают на съемках при помощи ветродуя. А ветродуй -- штуковина на
редкость, до омерзения, шумная. Это мощный мотор, приводящий в неистовое
движение огромный самолетный пропеллер. Установленный в поле, в
глубоком снегу, ветродуй запускается, с ревом вертится пропеллер,
вздымая далеко вокруг тучи снежной пыли. Это и есть кинематографическая
метель. Её и снимают кинооператоры, оставляя, конечно, за кадром ревущую
адскую машину. Все и было сделано, как положено: долго и кропотливо
устанавливали осветительную аппаратуру -- на свирепом морозе это не
так-то просто,-- режиссер и оператор, окоченев до синевы и переругиваясь
осипшими голосами, выбрали точки съемок, моторист запустил ветродуй,--
вьюга поднялась знатная!-- и вот тут-то получился чудовищный конфуз.
Служебно-розыскной пес Урал, бесстрашный зверь, не раздумывая кидающийся
на человека, стреляющего из пистолета в упор, Урал, который не моргнув
глазом валил преступников, размахивающих ножом, этот самый Урал --
грозная помесь волка и овчарки,-- как только его подвели к ревущему
ветродую, жалобно заскулил и, поджав хвост, улепетнул подальше. Бедняга
милицейский пес разные ужасы видел и слышал на своем собачьем веку, ко
многому его приучили в спецшколе угрозыска, но ветродуя там не
проходили.









Пробовали вывести в поле вторую служебно-розыскную собаку -- и снова тот
же бесславный финал: она так же позорно оробела и отказалась работать.
Очевидно, все-таки в этих специальных школах уровень воспитательной
работы среди собак недостаточно высок, имеется и там слабинка. К ужасу
всей группы, и в особенности ее директора, съемочный день был начисто
сорван. А этот день влетает по смете во много сотен рублей. Директор
попробовал было намекнуть, что метель вовсе не обязательна, но режиссер
посмотрел на него такими мерцающими глазами, какие бывают, говорят, у
тигра перед решающим прыжком к горлу своей жертвы. Драматическое уныние
царило в тот вечер в избе, где расположилось руководство съемочной
группы. Даже Юрий Владимирович Никулин, один из самых прелестных и
неунывающих людей на земле, сколько ни пытался развеселить своих
товарищей по несчастью, ничего поделать не смог. Директор бормотал, что
этих сволочных собак он завтра же снимет с питания и будет жаловаться на
них министру, а режиссер с хрустом заламывал свои нервные пальцы. И тут
кто-то вспомнил, что несколько месяцев назад на киностудию "Мосфильм"
пришло письмо, над которым в свое время незлобиво посмеялись студийные
редакторы. Письмо пришло из Киева от сантехника Михаила Длигача.
Страстный собаковод-любитель, Длигач писал, что у него есть умнейший пес
Дейк; Длигач сообщал также, что, прочитав в "Новом мире" повесть
"Мухтар", он сочинил по этой повести киносценарий и предлагает студии
себя как автора и дрессировщика, а своего Дейка -- как исполнителя
главной роли. К письму была приложена фотография красавца пса,
увешанного наградными медалями. Сценарий Длигача оказался неумелым, на
письмо ему никто не ответил. Нынче же, очутившись в бедственном
положении, режиссер решил воспользоваться подвернувшимся последним
шансом. На другой же день сантехник Длигач со своим Дейком были
доставлены самолетом из Киева в окоченевшее от мороза подмосковное село.
Дейк плевал на ветродуй. Пес и ухом не повел в его ревущую сторону.
По-видимому, это объяснялось двумя обстоятельствами: во-первых, он
вместе со своим хозяином не раз бывал на аэродромах, пользуясь воздушным
транспортом; во-вторых же -- и это, пожалуй, главное,-- я не встречал
пса, у которого было бы так развито чувство собственного достоинства,
как у этого Дейка. Даже с Длигачом он держался на равных. Приказания
хозяина он выполнял неукоснительно, однако безо всякого собачьего
холуйства, словно бы отдавая себе отчет, что Длигач в некоторых вопросах
старше и опытнее. Никакой излишней торопливости, угодливого
заглядывания в глаза хозяина у Дейка не было. Он выслушивал поданную
команду и исполнял ее точно и разумно, ибо эта команда усваивалась
Дейком как нечто совершенно необходимое им обоим в данное мгновение, и
никакие объективные причины и посторонние обстоятельства не могли
помешать псу исполнить его служебный долг. (Кстати, если подобное
отношение к своей работе и своему долгу можно выработать в себе только с
помощью условных рефлексов, то я лично очень сожалею, что мои условные
рефлексы худо развились именно в этом направлении.)







Из четырех собак, снимавшихся в роли Мухтара, самым талантливым артистом
оказался Дейк. Он даже полюбил самый процесс съемок; стоило режиссеру
крикнуть в микрофон: "Внимание. Мотор. Начали!"как Дейк кидался к
съемочной площадке, стараясь попасть в ближнюю точку перед кинокамерой.
Его совершенно очевидно не удовлетворяли массовки и мелкие эпизоды, он
ощущал себя центральным героем фильма и обожал крупные планы. При всем
том, была одна главная трудность, преодолевать которую приходилось все
девять съемочных месяцев. Четыре собаки, включая и одареннейшего Дейка,
совершенно ни во что не ставили режиссера, оператора и артистов, не
говоря уж о директоре группы, должность которого абсолютно не
фиксировалась собачьим разумением. Псы признавали только своего хозяина.
Они готовы были -- правда, с некоторым усилием над собой -- терпеть
артистов рядом, если те не слишком нарушали привычные для псов нормы
поведения. На любое проявление амикошонства, актерской развязности, на
желание болтливо сблизиться псы отвечали угрожающим рычанием. А уж какое
бы то ни было приказание, отданное артистом, пес встречал таким ледяным
презрением, что артист неловко смешивался и старался превратить все это
в шутку.
Но ведь на экране Мухтар принадлежит Глазычеву, беззаветно любит его,
слушается малейшего его слова. А Глазычева играет Юрий Никулин. А Дейку,
Уралу и двум другим собакам Никулин напрочь безразличен. Безразличен --
в лучшем случае, а то и попросту враждебен, поскольку он д

Собаки в кино. Тема для разговоров и размышлений. Практически в любом
фильме можно увидеть какое- нибудь животное. Чаще всего в кино
используют собак, потому что с ними легко работать, они послушны, и
вносят в кино неповторимую атмосферу. Собаки в кино- это с одной
стороны, один из способом приблизить картинку на экране к реальности, и с
другой, сделать картину чуть человечнее и добрее.



Известные режиссеры всегда использовали в кино собак в маленьких
эпизодах или просто в кадре. Например, в картине Аллы Суриковой "Человек
с бульвара Капуцинов" на протяжении всей картины на общем плане бегает
небольшая стая собак. Мало кто обращает внимание на это обстоятельство,
но это как раз и является целостностью подхода к созданию образов и
атмосферы. Кино это обман. Можно снимать актеров, занятых в одной сцене,
в совершенно разные дни, можно снимать картину и по- другому. Всегда
ценится общий план, так называемый "мастер", где быть может и не видны
ньюансы, но общую идею можно понять. И особенно приятно, когда в кино
видны собаки, которые работают на общем плане.



Самое замечательное, когда собаки исполняют одну из главных ролей в
кино. Можно вспомнить и немецких овчарок, и колли, и даже такс, которые
стали ведущими героями фильма. В теме "Рассказы о съемках"
можно узнать много интересного о съемках животных в той или иной
картине, а также посмотреть фотографии со съемок различных кинофильмов.



Режиссеры иногда ставят совсем невыполнимые задачи. Всегда говорю, что
собаку можно научить всему, кроме летать и говорить. Было бы только
достаточно времени. Когда времени хватает, получаем в кино выполненную
достаточно интересную собачью роль и привлекательную собаку.

Отчаявшись похоронить своих домашних питомцев “по-человечески”, российские любители животных устремились в Интернет.

Только в Москве ежегодно умирают более 150 тысяч собак и 200 тысяч
кошек. Что происходит с друзьями человека после смерти? В лучшем случае
хозяева могут их где-нибудь похоронить. Но никто не даст гарантии, что
через год на этом месте не проложат новую дорогу или не начнут строить
новый дом. С похожими проблемами сталкивались и жители Страны
восходящего солнца, где свободного места для кладбищ домашних животных
просто не было. Японцы решили проблему просто - труп домашнего любимца
сжигается, а в Интернете на специальном сайте заводится страничка
памяти. С середины 90-х годов прошлого века виртуальные кладбища начали
свое победное шествие по миру.
На сегодняшний день самым
разрекламированным мемориалом англоязычного Интернета является
www.leary.com, где очень многие почтили память своих мурок и шариков.
Спустя 10 лет мода на виртуальные кладбища докатилась и до России.
ВИРТУАЛЬНЫЙ НЕКРОПОЛЬ
Сайтов, на которых можно увековечить память о своем четвероногом друге, в русскоязычном Интернете не так уж и много,
и все появились недавно. Самые известные и посещаемые русскоязычные мемориалы: www.petsparadise.ru, www.
e-memorial.org, www.grief.narod.ru. Каждый день на них бывает от нескольких десятков до сотен посетителей.

Большинство этих сайтов напоминают самые настоящие мемориалы, с
фотографиями и табличками дат рождения и смерти животных. От обычного
кладбища их отличают, пожалуй, только “книги памяти”.
Концепция
их на разных сайтах, по сути, одинаковая: владелец заводит специальную
страничку, где сообщает все, что считает нужным, о своем любимце;
размещает его фотографии; указывает даты рождения и смерти животного.
Кроме кошек и собак на страничках памяти селят хомячков, крыс, птичек и
даже пауков. “Нюша, мы тебя помним и любим” - может быть и про
аквариумную рыбку. Странички памяти становятся своеобразными мостами в
прошлое, потому что завести их можно и спустя долгое время.
К
этому главному содержанию обычно прилагаются подробные инструкции по
размещению, ссылки на разные статьи и книги. И конечно же форум или
гостевая книга, где хозяева, потерявшие любимцев, делятся своим горем.

“Я не считаю, что вынесение своего горя на люди - душевный
эксгибиционизм, - делится своими соображениями Алексей Козырев,
основатель сайта www.petsparadise.ru. - Все странички анонимны. Я не
отслеживаю специально, кто и что пишет на форумах. Если человек хочет,
он рассказывает о себе, если нет, никто не будет его заставлять”. По
словам Алексея Никифорова, администратора сайта памяти
www.grief.narod.ru, “люди приходят на сайт, помогают друг другу через
обсуждение в гостевой книге, уходят и могут удалить страничку, если
считают это нужным, хотя такого еще не бывало”.
МОСТЫ РАДУГИ

Что действительно отличает российские виртуальные кладбища от западных
аналогов, так это... духовность. На каждом сайте можно прочесть легенду о
мосте Радуги, куда после смерти уходят наши питомцы. Там они живут
вместе со своими сородичами, только иногда скучая по хозяевам. Но чем
чаще мы их вспоминаем, тем легче им переносить разлуку.
На
www.petsparadise.ru можно даже увидеть этот звериный рай воочию.
Нарисовать домик, куда поселится ваш умерший любимец, еду, игрушки,
цветы и все, что только душа пожелает. Дизайн сайта яркий и совсем не
вызывает черных мыслей. Как выясняется, сделано это из принципиальных
соображений. “Происходящее на нашем сайте позволяет облегчить
переживание от потери, - рассказывает Алексей Козырев, основатель сайта
www.petsparadise.ru. - Твой любимец уже не с тобой, а все равно как
будто не ушел далеко, просто живет в другом мире. Только не подумайте,
что это такая игра. На наш сайт приходят взрослые, солидные люди. Именно
они, а не дети или подростки, как это ни странно, тяжелее всего
переживают потерю домашнего животного”.
Вот зоорай на
www.petsparadise.ru и призван напоминать о том, что вашей собаке или
кошке, особенно если вы о них часто думаете, совсем не плохо там, куда
они попали. Многим это помогает пережить разлуку.
БОЛЬНОЙ ВОПРОС

Отношение в Рунете к виртуальным некрополям, тем не менее, весьма
неоднозначное. Многие подозревают их создателей в корысти. И
действительно, на ряде сайтов, к примеру на www.e-memorial.org, с хозяев
берут деньги за размещение фотографий любимца или за сохранение
странички. Однако большинство сайтов абсолютно бесплатные.
Их
создатели часто имеют профессию, совсем не связанную с Интернетом, что
позволяет им финансировать свой проект. Истории их во многом похожи:
домашний любимец ушел, место, где его похоронили, в лучшем случае
далеко, в худшем - уже не существует. А если и существует, то ездить на
него морально тяжело, а память о четвероногом друге не дает покоя. Тут и
появляется идея создать какой-то уголок памяти. Всемирная сеть идеально
подходит - доступно, не занимает места и позволяет поделиться своим
горем и помочь в горе другому человеку. “Ущерб от потери любимца во
многом недооценивается, - говорит Алексей Никифоров. - Между тем его
уход может стать для человека полномасштабной трагедией, горем, что
может дать, и часто дает, разрушительные результаты. Такое событие
иногда ранит больше, чем уход близкого человека, как бы кощунственно это
ни звучало. С людьми всегда и у всех есть предохранительное расстояние,
какая-то полоса отчуждения, которой нет с животными. Они находятся
рядом с сердцем, и их уход бьет сильно, точно и ниже ватерлинии. Именно
поэтому мой сайт никогда не будет платным. Это не средство делать
деньги. Я просто хочу помочь людям, которые пережили то же самое, что и
я”.
И действительно, дохода такие сайты практически не приносят.
Даже с размещением рекламных баннеров, на которых можно заработать
несколько центов в день, возникают проблемы. Кирилл Кирилюк, владелец
зоомагазина, признался, что не знает, стал бы размещать рекламу магазина
на подобном сайте. “С одной стороны, там тоже собираются любители
животных, а с другой стороны, может быть, они после смерти питомца не
хотят заводить домашнее животное, и реклама будет совершенно
бесполезна”, - рассуждает предприниматель.
Огромное спасибо Татьяне Романенко за предоставленную информацию.

Натуральные корма обладают несколькими неоспоримыми преимуществами перед
сухими концентратами. В первую очередь, продукты высокого качества
содержат в себе питательные вещества в натуральном виде. Попадая в
организм животного, например, сырое мясо и творог усваиваются полностью.
Стоит отметить, что аминокислоты, которые содержатся в натуральной
белковой пище, зачастую не могут быть синтезированы организмом собаки.
Это ряд так называемых незаменимых аминокислот.
Мясо – основной источник белка животного происхождения
для собак. Поэтому в её рационе оно должно присутствовать ежедневно,
особенно в период активного роста. Аминокислоты, содержащиеся в белке,
являются своего рода «кирпичиками», из которых формируются скелет и
мышцы. Если же белок поступает в недостаточном количестве, то начинается
дистрофия мышечной массы, которая на определенной стадии становится
необратимой. В качестве мясного корма можно использовать любые сорта,
кроме свинины. Жирная свинина негативно сказывается на работе печени
собаки. А в нежирной свинине могут присутствовать личинки паразитов
(глистов, свиного цепня). Поэтому её предварительно необходимо
проваривать. Свежее мясо очищается от мелких костей и режется на
небольшие куски. Щенкам его желательно резать кусочками маленького
размера. Но это не должен быть и фарш, который не успевает
перевариваться в желудке и в результате плохо усваивается в кишечнике. В
отварном мясе разрушается часть питательных веществ, белки и витамины,
снижается его биологическая ценность. Субпродукты в вареном виде также
могут использоваться в пищу собаке. Преимущественно это сердце, желудок и
печень. Другие субпродукты менее питательны. К сожалению, внутренние
органы в процессе жизнедеятельности животного накапливают в своем
составе вредные вещества, например пестициды, антибиотики, тяжелые
металлы. Поэтому постоянно их давать собаке нежелательно.
Из еды, которую вы готовите своему питомцу, следует удалить все кости.
Это касается трубчатых костей птицы и любых других мелких косточек,
которые могут поранить изнутри пищевод и желудок. Также костная масса,
накапливаясь в кишечнике, может привести к его непроходимости, в
результате чего собака погибает. Исключение составляют мягкие хрящи и
«сахарная» косточка.

Я опять затрагиваю тему кормления Вашей собаки так как еда- можно сказать, самое главное для собаки, кроме Вас конечно.










Рациональное сбалансированное питание является одной из необходимых
составляющих продолжительной здоровой жизни собаки. Несмотря на то, что
собака и человек относятся к отряду млекопитающих, пищеварительные
системы их имеют ряд существенных отличий от нашей, в силу того что
основу рациона животного на протяжении всей его эволюции составляло
мясо. Далее приводятся анатомические особенности работы ЖКТ собаки:
Главенствующую роль у собаки играет обоняние, поэтому вкусовая составляющая и зрительная оценка пищи практически отсутствуют.
 

· Строение собачей пасти не позволяет пережевывать пищу, поэтому в желудок она попадает кусками.

 

· Кислотность желудочного сока несколько повышена и
пищеварительные ферменты с высокой скоростью перерабатывают куски пищи в
небольшом собачьем желудке.

 

· Пища растительного происхождения усваивается трудно из-за
большого содержания клетчатки, и укороченный тонкий кишечник собаки не в
состоянии полностью её переварить, несмотря на повышенную всасывающую
способность.

 

· Наилучшим образом собачий организм способен усваивать
белковую пищу. Жиры усваиваются хуже, а часть углеводов, например,
крахмал и лактоза, не усваиваются вовсе. Это связано с отсутствием в
кишечнике некоторых ферментов.

 

· Определить, насколько здорова собака, можно взглянув на её
кал. Каловые массы, если животное питается правильно, имеют твердую
консистенцию. При нарушении рациона кормления мягкий кал не полностью
выводит из организма анальный секрет, вследствие чего, велика
вероятность образования свищей и воспаления кишечника.
Следовательно, на нарушение работы пищеварительной системы в первую
очередь оказывает влияние не режим питания и его объём, а неправильное
соотношение питательных веществ. В наше время сбалансированный рацион
питания собаки можно, на первый взгляд, обеспечить, подобрав животному
подходящий по составу сухой корм, тем более, что выбор их сейчас
огромен. Но и это не является панацеей способной продлить жизнь вашему
питомцу, о чем сейчас широко спорят сторонники и противники сухих
кормов. Чтобы непредвзято взглянуть на данную проблему, и уже после
решить для себя, чем кормить вашего питомца, давайте рассмотрим все «за»
и «против» кормления натуральными и концентрированными (сухими) кормами.

В 6-7 месяцев молочные зубы у щенков окончательно меняются на
постоянные. Каждую неделю, уделяя осмотру зубов щенка несколько минут.
Таким образом вы сможете на ранней стадии предупредить появление зубного
камня. Если ваш питомец не очень любит грызть и жевать, что является
естественным способом очистки, то вам стоит проверять его зубы чаще.
Правильно подобранные корма, должны включать грубые составляющие:
например, хрящи, сахарные кости. Это избавит вас в будущем от
необходимости чистить вашей собаке зубы. Хотя стоит заметить, что
большинство собак спокойно относятся к подобной процедуре.




Неприятный запах изо рта нередко является следствием образования на
зубах камня. В случае, если на зубах у вашей собаки появился желтоватый
налет, то мы рекомендуем удалить его с помощью ватной палочки и обычного
зубного порошка или специальной зубной пасты для собак. Как правило,
если слой зубного камня ещё тонкий, вам удастся легко его убрать.
Разрушить прочный зубной камень помогут кислоты, содержащиеся в
томатном соке, поэтому время от времени его следует добавлять животному в
пищу. Ещё один способ избавить собаку от зубного налета – это протереть
ей зубы лимонной корочкой.
Обратите внимание, что во всём важна мера. Очищая зубы своего питомца,
постарайтесь не тереть их слишком тщательно, иначе это может привести к
повреждению эмали и дальнейшему разрушению зуба. Оптимальным вариантом будет посетить хорошего ветеринара.




Состояние зубов также объясняется наследственностью и особенностями
породы. Так, например, карликовые пудели часто страдают от пародонтоза,
кариеса, зубного камня.
Бывает так, что в то время, когда молочный зуб должен смениться на
постоянный, он продолжает крепко держаться в десне. Это может привести к
искривлению нового зуба или к тому, что рядом будут торчать два
одинаковых зуба. Чтобы это предупредить молочный зуб необходимо удалить.
Это особенно важно, если вы планируете в дальнейшем выставлять собаку
на соревнованиях.

Сухие корма отличаются от других видов питания оптимальной
сбалансированностью по всем жизненноважным веществам: белкам, углеводам,
жирам и витаминам. При их использовании есть возможность учитывать
физиологические и возрастные особенности животного в индивидуальном
порядке.

Однако подобрать подходящий корм из имеющегося на рынке разнообразия
непросто. Чтобы не ошибиться, следует детально проанализировать
характеристики кормов, выпускаемых в России и за рубежом.

Нынешняя классификация подразумевает выделение кормов двух категорий:

• профессиональной (корма супер-премиум класса);
• бакалейные (корма премиум- или эконом-класса).

Класс, к которому принадлежит корм, должен быть обязательно указан на
упаковке. Отнесение к тому или иному классу не всегда основывается на
ценовой категории, в которой представлен корм на рынке.


Состав сухих кормов

Важнейшим элементом любого корма является белок. Именно он определяет
биологическую ценность продукта. Чем выше этот показатель у сырья, из
которого произведен корм, тем лучше соответствующие показатели у
готового продукта, в том числе и калорийность.

Для профессиональных кормов за основу берутся высококачественные
сорта мяса, птицы и рис. Бакалейные корма класса «премиум» производят из
более низких сортов тех же продуктов. Кроме того, в них часто добавляют
пшеницу и кукурузу. Корма бакалейного типа класса «эконом» делают из
субпродуктов, добавляя в них низкосортные злаки. Иногда состав кормов
может незначительно меняться. Однако с повышением класса корма,
потребности организма животного удовлетворяются в более полном объеме.

Другая классификация кормов подразделяет их на полнорационные
(Complete-корма) и неполнорационные (Complementary food). Эта информация
также должна быть указана на упаковке корма. Если корм способен в
полной мере удовлетворять потребности собаки, то его относят к
полнорационным. Такой корм можно взять за основу, сделав его
единственным источником питания.

Неполнорационный корм может удовлетворять лишь часть потребностей
организма. Обычно его лишь добавляют в мясной рацион животного в
качестве закусок, лакомства или как диетическое питание в случае
возникновения некоторых заболеваний.


Правила выбора сухих кормов

Возраст, вес, кондиция, объем физических нагрузок, особенности
пищеварения – основные факторы, влияющие на пищевые потребности собаки.
Именно физиологические особенности животного в полной мере должны
определять вид корма, которым оно будет питаться.

Фирмы-производители обычно ранжируют выпускаемый корм по возрастным категориям:

• для щенков;
• для собак-юниоров;
• для взрослых собак;
• для стареющих собак.

Выбор корма следует основывать и на образе жизни животного.
Ежедневная энергетическая потребность собаки лежит в основе
классификации кормов на специальные виды.

• Корм для собак, ведущих энергичный образ жизни с большими физическими нагрузками. Такие животные нуждаются в огромном количестве энергии. Для них выпускаются корма классов Active, Energy и Premium;
• Корм для собак, придерживающихся умеренных нагрузок. Эти животные имеют незначительные потребности в энергии. Для них лучше всего подобрать корм из серии Balans, Standart, Adult.
• Корм для собак, практически не расходующих энергию по причине своего возраста или особенностей темперамента. Для них производят корма класса Light.

Правила кормления сухим кормом

Основным ориентиров при определении ежедневной дозы сухого корма
должна стать инструкция, приведенная на упаковке. Однако обязательно
следует принимать во внимание степень усвояемости, аппетит и кондицию
конкретного животного.

Кроме того, для собак, содержащихся при низких температурах вне
помещений, требуется увеличить ежедневное количество корма на 20%.

Давать сухой корм следует в размоченном виде. Для этого его на
час-два погружают в воду, имеющую комнатную температуру. Запрещается
заливать корм кипятком, который способен разрушить некоторые витамины.

Использование в рационе сухих кормов без предварительного замачивания
резко увеличивает потребность собаки в воде. В этом случае доступ к
жидкости собака должна иметь в неограниченном количестве.


Правила покупки сухих кормов

Крайне не рекомендуется покупать корма неизвестных производителей,
даже если их цена очень привлекательна. Особое внимание нужно уделять
целостности упаковки корма, обращать внимание на срок его годности.
Просроченные корма могут содержать вредные для здоровья собаки вещества.
Запрещается брать корм «на развес», особенно – на стихийных рынках или у
случайных людей.

В случае затруднения с выбором корма правильнее всего будет
обратиться к опытному специалисту-заводчику собак, который работает в
известных питомниках. Обычно такие специалисты опытным путем приходят к
наиболее грамотному выбору корма конкретного производителя.

Не следует забывать и о вкусовых предпочтениях самой собаки. Для того
чтобы учесть это фактор, следует взять несколько кормов из числа тех,
что рекомендовали специалисты.

Командор - король венгерских овчарок. Всё, связанное с командором,
внушает трепет: его размеры, величественная осанка, звучный лай, его
гордое и безмятежное спокойствие. С первого взгляда командор может
вызвать страх, но его пытливый взгляд и теплые темные глаза скоро
изменят это первое впечатление. Несмотря на то, что некоторые используют
его в качестве сторожевой собаки, - а именно так и было за всю его
долгую историю, командор хорошо приспосабливается к жизни в городе и
семье. Командор чрезвычайно любящее существо, он очень нежен с детьми.
Командор - собака одной семьи, и хотя командор относится к чужим с
осторожностью, но он все же их признает, если будут уверен в их
дружелюбии и хороших намерениях.


Предки породы командор были завезены в местность, известную теперь
как Венгрия, мадьярами примерно в середине 9 века нашей эры. О
командорах упоминается в книге 1544 года, "История короля Астиагиса"
Петера Каконии. В тексте 1653 года Амос Комениус упоминает командоров
как охраняющих стада собак. В 1778 году Михаэль Клейн писал о том, что
встречал командоров в окрестностях венгерской реки Раба, где их
использовали для борьбы с волками.


Командор идеален как сторожевая собака: он бесстрашен, смел,
предан, всегда бдителен. Его очевидный ум позволяет с легкостью обучать
его, хотя даже будучи щенком, он постарается перехитрить своих хозяев и
установить своя порядки. Однако после того, как желаемые взаимоотношения
с той семьей, где он живет, установятся, он будет с радостью
придерживаться существующего в доме распорядка.


Командор из-за своих внушительных размеров и величественных манер
по праву считается "королем венгерских овчарок». Это одна из самых
крупных пород собак, средний рост кобеля составляет 80 сантиметров, что
еще более подчеркивается чрезвычайно длинной, шнуровой, белой шерстью
командора.


Командор красивая мускулистая собака, обладающая внушительной
силой. Длинная густая шерсть покрывает все тело командора и даже его
глаза, шерсть на глазах служит естественной завесой от солнца. Будущий
владелец командора может сразу задать вопрос: "Как собака может видеть
через такую завесу?". Командор может прекрасно видеть, хотя смотрит как
бы через жалюзи или частокол. Эта собака охраняла стада в течение веков,
и густая шерсть служила защитой от стихий и от хищников. Шерстный
покров у командора образован жестким остевым волосом и волнистым,
мягким, тонким подшерстком. Именно сочетание этих двух типов ворса и
образует шнуры. Образование шнуров у командора происходит само по себе,
но уход за шерстью становиться необходимым, когда шерсть щенка достигает
такой плотности и длины, при которой ее нужно разделять чтобы она не
свалялась. Чем взрослее командор, тем реже нужно проводить эту
процедуру. Удивительна шерсть командоров еще и тем, что растет на
протяжении всей жизни собаки, достигая длины 70 см, а так же после
купания или дождя практически не имеет запаха. Но хотелось бы обратить
внимание будущих владельцев командора, что в весенний и осенний период
присутствует линька, но в очень малом количестве в отличие от других
пород собак.


В еде командоры, как и большинство пастушьих овчарок,
неприхотливы, кроме того, для своих размеров они чрезвычайно мало едят:
взрослой собаке требуется в день только 1-1,5 кг корма.


На данный момент в России ведется серьезная работа с породой.
Командоры уже появились не только в Москве и Санкт-Петербурге, но и на
Дальнем Востоке, в Ростове-на-Дону, Екатеринбурге, Севастополе, ближнем и
дальнем зарубежье. Всего на территории России насчитывается около 400
командоров. Интерес к породе растет с каждым днем, поэтому можно с
уверенностью сказать - командоров в России ждет большое будущее.

Материал с сайта "isPets.ru"