Уважаемые участники! Хотелось бы знать, что еще вас интересует в моем сообществе, о чем вы еще хотели бы узнать или добавить. Приятного Вам времепровождения со мной. Всегда рад Вам!

Миямото Мусаси


яп. 宮本 武蔵





Дата рождения:

1585 год(1585)




Место рождения:

Харима, Япония




Дата смерти:

13 июня 1645(1645-06-13)




Место смерти:

Хиго, Япония




Гражданство:

 Япония




Достижения


Известные ученики

Terao Magonojo

Terao Motomenosuke

Furuhashi Sozaemon









Миямото Мусаси
убивает нуэ, художник Утагава Куниёси
(1798—1861).





Миямо́то Муса́си (яп. 宮本 武蔵 Миямото Мусаси?, 1584 — 13 июня 1645), также известен как Cинмэн
Такэдзо, Миямото Бэнносукэ,Синмэн Мусаси-но-Ками
Фудзивара-но-Гэнсин, или под своим буддистским именем Нитэн
Дораку — легендарный японский ронин, считается одним из самых известных
фехтовальщиков в истории Японии. Современники дали ему прозвище «Святой
Меч». Мусаси стал знаменит благодаря выдающейся технике владения мечом,
которую он с раннего детства оттачивал во множестве поединков, используя
деревянный меч. Является основоположником школы Хёхо Нитэн
Ити Рю или самурайского искусства боя на двух мечах ниторю (яп.
二刀流). Школа «Земли и Неба». Ввёл понятие боккэна как вполне реального
боевого оружия, а не тренировочного. Изобрёл, и сам успешно использовал
технику боя двумя мечами, из которых один был боккэн, а другой катана.
Также он написал «Книгу пяти колец», книгу о тактике, стратегии и
философии военного ремесла, которая пользуется определённой
популярностью и в настоящее время










//

 Биография
 Ранние
годы
О первых годах жизни Миямото Мусаси почти ничего не известно. В
своей книге он пишет, что родился в деревне Миямото в провинции
Миасака.(«Мусаси» — это название местности к юго-западу от Токио.) В
«Нитэн Ки» датой рождения указан 1584 год: «[Он] был рожден в Бансю, 12 Тэнсё [1584], в год
Обезьяны». Историк Камико Тадаси на основе немногих существующих текстов
Миямото Мусаси
утверждает: «[…]Мунисай был отцом Мусаси… он жил в деревне Миямото,
округ Ёсино [Провинция Мимасака]. Скорее всего, Мусаси родился именно
там». В детстве его звали Бэнносукэ (яп. 弁之助?).

Свой первый поединок Мусаси провел в 13 лет, его противником был
Кихэй Арим, самурай из школы воинских искусств Синто-рю. Мусаси швырнул
его на землю и ударил палкой по голове, после чего Кихэй захлебнулся
кровью. Второй бой Мусаси провел, когда ему было шестнадцать лет. Он
нанес поражение прославленному бойцу Акима Тадасима. На протяжении
своего жизненного пути Мусаси вышел победителем в огромном количестве
поединков и участвовал в шести войнах, пока, наконец, в возрасте
пятидесяти лет не утихомирился и не занялся подведением итогов.

В «Книге пяти колец» Мусаси дает своё полное
имя и титул. Оно звучит как Симмэн Мусаси но Ками Фудзивара но Гэнсин.
Его отец, Синмэн Мунисай (яп. 新免 無二斎?), был мастером меча и дзюттэ, полностью посвятившим свою жизнь боевым
искусствам. Отцом Мунисая был Сёгэн Хирата (яп. 平田 将監?), вассал Синмэна Ига, лорда замка Такэяма
(совр. Префектура Гифу)), округа Ёсино в
провинции Мимасака. Лорд Синмэн взял Хирата под свою опеку, тем самым
передав ему и всем его потомкам фамилию Синмэн.

В 1573 году человек по имени Ода Нобунага подчинил себе Японию. Он
стал сегуном, военным диктатором, и на протяжении девяти лет ему
удавалось сохранять контроль практически над всей страной. Когда в 1582
году Нобунага пал жертвой покушения, браздами власти завладел Тоетоми
Хидэеси. Он продолжил работу по объединению Японии, начатую Нобунагой,
безжалостно искореняя ростки неповиновения, возродил прежнюю дистанцию
между воинами -- самураями -- и прочим людом, введя ограничение на
ношение мечей. "Охота за мечами Хидэеси" -- такое название получила эта
санкция. Отныне только самураям разрешалось носить два меча: короткий
был дозволен каждому, длинный отличал самураев от прочего люда.
Хотя Хидэеси сделал многое для того, чтобы стабилизировать
ситуацию и упрочить торговлю, к моменту его смерти в 1598 году
внутренние неурядицы не были искоренены окончательно.

Настоящее
объединение Японии началось в правление великого Токугавы. В
1603 году Токугава Иэясу, в прошлом сподвижник и Нобунага, и
Хидэеси, стал сегуном Японии, нанеся поражение Хидэери, сыну Хидэеси, в
битве при Сэки- га-Хара.

Иэясу разместил свое правительство в
Эдо, нынешнем Токио, где у него был большой замок. Его правление было
стабильным, спокойным, оно открыло новый период японской
истории, продолжавшийся до реставрации монархии 1868 года. Иэясу умер в
1616 году. Члены его клана продолжили дело Токугавы, и титул сегуна
стал практически наследственным. Иэясу решительными действиями
обеспечил диктатуру. Он демонстрировал показную почтительность
императору в Киото, который оставался номинальным властителем
Японии, ограничивая его участие в делах правления. Реальная угроза
положению Иэясу могла исходить лишь со стороны князей, и он умело
обезопасил себя, разработав систему, при которой все князья обязаны
были "посменно" жить в Эдо, жестко ограничив их передвижения по
стране. Диктатор распределял земли в обмен на клятвы в верности и
раздавал уездные замки вокруг Эдо членам своего клана. Кроме того, он
обладал целой сетью тайной полиции и наемных убийц.

Период
Токугавы многое изменил в социальной истории Японии. Чиновничья
служба (бюрократия) Токугавы пронизывала буквально все. Под
контролем находились не только образование, закон, правительство и
чины, но даже костюмы сословий и поведение каждого класса
строго регламентировались. Традиционное для Японии классовое сознание
закрепилось в четкую классовую структуру. Существовало 4 основных
класса: самураи, земледельцы, люди искусства (художники) и
торговцы. Класс самураев был высшим -- по достоинству, если не по
богатству -- и включал князей, высших правительственных чиновников,
воинов, а также мелкое чиновничество и простых солдат. Ниже в иерархии
стояли земледельцы, не потому, что были очень уважаемы, а потому,
что производили необходимый для жизни рис. Судьба земледельцев
была несчастливой, их принуждали отдавать большую часть урожая
феодалам и не позволяли покидать свои поля. Далее шли артисты,
художники и мастеровые, а ниже всех стояли торговцы, которые были
презираемы, но постепенно богатели и тем самым приобретали
значительность. Из пределов этой жесткой сословной системы
выбивались совсем немногие.

Мусаси принадлежал к самураям. Первое
упоминание о них мы находим в системе "Кондей" ("Надежная молодежь"),
введенной в 792 г. н.э., по которой японская армия, состоявшая до
этого в основном из вооруженных копьями пехотинцев, была реформирована и
укреплена офицерами, отбиравшимися из отпрысков знатных семей.
Они воевали в конном строю, носили доспехи, пользовались луком и
мечом. Еще в 782 году император Камму начал строительство Киото,
где и появился первый тренировочный зал, который существует по сей
день. Он называется Бутокуден, "Зал воинских добродетелей". Через
несколько лет после этой реформы воинственные айну, коренные жители
Японии, упорно отражавшие попытки выжить их из диких обиталищ, были
оттеснены на север, на остров Хоккайдо.

При Хидэеси и Токугаве
огромные провинциальные армии были постепенно распущены. Безработные
самураи бесцельно слонялись по стране, не находя себе занятия.
Мусаси стал одним из таких бродяг, "ронином", "человеком, плывущим по
волнам". Множество оставшихся не у дел офицеров оказалось выброшено в
общество, которое продолжало уважать понятия рыцарства, но в нем не
стало места для военных. Постепенно самураи превратились в
замкнутое сословие, свято хранившее традиции, беззаветно
преданное военным искусствам. Время расцвета Кендо.

Понятие
Кендо -- "Путь меча" -- в Японии является синонимом благородства.
С момента возникновения сословия самураев в восьмом веке
военные искусства стали высшей формой обучения, вдохновленной учением
Дзен и духом Синто. Школы Кендо появились в начале периода Муромати
-- примерно в 1390--1600 годах -- и, пережив всевозможные перипетии,
дожили до нынешних дней. Сыновья сегунов Токугавы получали
образование, изучая китайских классиков и упражняясь в фехтовании.
На Западе считают "перо сильнее меча" ("что написано пером, не
вырубишь топором"), японцы же говорят: "бунбу ичи" -- "перо и меч в
гармонии". И сегодня известные бизнесмены и политические деятели
Японии изучают искусство древних шкод Кендо, сохраняя традиции
многовековой давности.

Итак, Мусаси был ронином в те времена,
когда самураи формально считались элитой, но на деле не имели
средств к существованию, если не владели замками или землями.
Многие ронины отложили свои мечи и стали художниками, артистами, но
другие, как Мусаси, устремились к идеалу воина, взыскуя достичь
совершенства на опасных путях Кендо. Дуэли в то время стали обычным
явлением, школы фехтования процветали и множились. Две школы, Итто и
Ягью, находились под особым попечением Токугавы. Итто готовило
учителей Кендо, Ягью постепенно превратилось в тайную полицию
бюрократии диктатора.

Кендо

Традиционные
японские фехтовальные залы, называемые "додзе", обычно находились
поблизости от монастырей и храмов, но ко времени Мусаси огромное
количество школ возникло в новых городах при замках феодалов. Каждый
дайме, князь, считал своим долгом содержать школу Кендо, где
тренировались его вассалы и обучались сыновья. Каждый ронин мечтал
нанести поражение ученикам, а если удастся, то и преподавателю
какого-нибудь додзе, рассчитывая, что слух о таком подвиге дойдет
до того, кто мог бы нанять бродячего воина на службу.

Самурай
носил два меча, заткнутых за пояс так, что острая сторона клинка была
обращена вверх. Длинный меч носили только вне помещения, короткий --
всегда и всюду. На тренировках часто применяли деревянные и
бамбуковые мечи. Обычными были поединки, на которых
пользовались и тренировочными, и настоящими мечами. Дуэли
проводились в тренировочных залах и перед храмами, на улицах и за
стенами замков. Бои длились до смертельного исхода или пока один из
противников не оказывался обезоружен; через несколько поколений после
Мусаси стали широко использовать шинай, бамбуковый меч с изменяемой
жесткостью, а позже -- защитное снаряжение, так что опасность получить
травму была значительно снижена. Самурай изучал искусство владения
всеми видами оружия -- алебардой, палками, мечом, цепью с серпом.
Многие школы, использующие самые разные виды оружия, сохранились в
своей традиционной форме и по сей день. Чтобы практиковать
Кендо, человек должен преодолевать себя, переносить тяжесть
изматывающих тренировок и сохранять хладнокровие перед лицом
опасности. Путь меча означает не только фехтовальную подготовку, но
также и жизнь согласно кодексу чести.

Духом битвы была
пронизана вся повседневная жизнь самурая, и возможность близкой
смерти не казалась ему чем-то необычным. Настоящим мастером меча мог
считаться лишь тот, кто был готов без колебаний шагнуть навстречу
собственной гибели.

Именно для достижения такого совершенства
люди следовали древним традициям, и даже в наши дни многие японцы
посвящают свою жизнь практике Кендо.

Кендо и
Дзен

Путь меча -- это моральный кодекс самурая,
вдохновленный конфуцианской философией, которая сформировала
систему Токугавы, вместе с национальной японской религией Синто.
Самураи Японии от Камакура до Муромати изучали аскетическую практику
Дзен, которая шла рука об руку с искусством войны. В Дзен нет
сложностей, он направлен к постижению сути вещей. Здесь нет
церемоний, нет поучений: восприятие Дзен исключительно
личностно. Самосовершенствование в Дзен не предполагает изменения
поведения, но ведет к осознанию природы обычной жизни. Конечная точка
-- это начало, и наибольшая добродетель -- простота. Секретная
техника школы Кендо Итто-рю -- "аи учи" -- предполагает нанесение
удара противнику в момент, когда он атакует тебя. Здесь важны
абсолютная точность... и полное отсутствие гнева. Воин обязан
обращаться с противником как с дорогим гостем. Он должен уметь
отбросить страх и отрешиться от собственной жизни. Секретная
техника подвластна всем, начинающий и мастер ведут себя одинаково.
Знание -- это законченный круг. Первая глава у Мусаси озаглавлена
"Земля" -- основа Кендо и Дзен, а последняя -- "Пустота" -- понимание
того, что может быть выражено как "ничто". Поучения в Кендо
похожи на яростные словесные атаки, которым подвергаются
изучающие Дзен. Одолеваемый сомнениями, со смятенными духом и
умом, ученик постепенно подводится учителем к осознанию и пониманию.
Ученик в Кендо тренируется как одержимый, отражает тысячи атак утром и
вечером, изучает технику ведения боя, и наконец меч его
становится "не-мечом", намерение становится "не-намерением", а
спонтанным пониманием ситуации. Элементарное становится высшим
откровением, но мастер по-прежнему продолжает шлифовать
простейшие упражнения, отдавая им всего себя, как ежедневной молитве.


О жизни Миямото Мусаси



Синмен
Мусаси-но-Ками Фудзивара-но-Генсин, более известный как Миямото Мусаси,
родился в деревне Миямото в провинции Миасака в 1584 году.
"Мусаси" -- это название местности к юго-западу от Токио, а обращение
"но-Ками" отмечает благородное происхождение носителя имени,
"Фудзивара" же -- одна из самых знатных фамилий Японии, имеющая
более чем тысячелетнюю историю. Предками Мусаси были члены ветви
сильного клана Харима на Кюсю, южном японском острове. Хирада Секан,
его дед, служил у Синмен Ига-но-Ками Судешиги, владельца замка
Такеяма. Князь высоко ценил Хираду и выдал за него свою дочь.

Когда
Мусаси было семь лет, его отец, Мунисай, то ли умер, то ли оставил
семью. Вскоре умерла и мать, и малолетний Бен-но-Суке, как в детстве
звали Мусаси, остался на попечении своего дяди по матери, который
был монахом. В раздираемой усобицами стране ребенок рос отнюдь не
беззащитной сиротинкой. Мальчуган очень скоро превратился в грубого
подростка, волевого и крупного для своего возраста. Неизвестно,
привлекал ли его к занятиям Кендо дядя, или Мусаси привела к ним
агрессивная натура, но известно, что он убил человека, когда ему было
всего тринадцать лет. Его противником оказался Арима Кихей, самурай из
школы воинских искусств Синто-рю, искусный во владении мечом и копьем.
Мальчик швырнул его на землю и ударил палкой по голове, когда
тот попытался подняться. Кихей умер, захлебываясь кровью.

Следующий
бой Мусаси состоялся, когда ему было шестнадцать лет. Он
нанес поражение прославленному бойцу Тадасима Акиме. Примерно в
это же время юноша покидает дом и отправляется в "воинские скитания",
совершая "паломничество самурая". Забегая вперед, скажем, что на
протяжении своего жизненного пути Мусаси вышел победителем в огромном
количестве поединков и участвовал в шести войнах, пока, наконец,
в возрасте пятидесяти лет не утихомирился и не занялся
подведением итогов.

Надо сказать, что во все века множество
ронинов бродило по Японии в подобных странствиях. Кто-то
путешествовал, как Мусаси, в одиночку, кто-то в сопровождении
товарищей, как, например, знаменитый фехтовальщик XVI века Цукахара
Бокуден, имевший свиту в сотню человек.

Последнюю часть жизни
Мусаси проводит вдали от общества, посвятив себя поискам просветления на
Пути меча. Озабоченный лишь совершенствованием своего мастерства,
мастер боя живет в совершенно нечеловеческих условиях, мокрый от
дождей, продуваемый ветром, не причесываясь, не глядя на женщин,
не занимаясь ничем, кроме оттачивания боевого искусства. Говорят, он в
то время никогда не принимал ванны, чтобы не быть застигнутым
врасплох без оружия, и приобрел дикий и жутковатый вид.

Впрочем,
до этих дней еще далеко. Пока же молодой Мусаси вступает в ряды армии
Асикага, чтобы сражаться против грозного Иэясу. Он переживает
ужасные дни поражения, когда в кровавой бойне гибнет около семидесяти
тысяч человек, и счастливо избегает смерти от руки преследователей.

В
столицу Японии, Киото, Мусаси является, когда ему исполняется
двадцать один год. Здесь разворачивается его борьба против семьи
Йошиоки. Несколько поколений фамилии Йошиоки были наставниками
фехтования при доме Асикага. Позже, когда Токугава запретил им
преподавать Кендо, члены этой семьи стали красильщиками и занимаются
этим ремеслом по сей день.

Короче говоря, некогда Мунисай,
отец Мусаси, был приглашен в Киото сегуном Асикага Йошиоки. Мунисай
был умелым фехтовальщиком и специалистом по "джитте", стальной
дубинке с крюком для захвата лезвия меча. История повествует, что
Мунисай сразился с тремя Йошиока, но выиграл только в двух схватках,
что, возможно, и стало причиной ненависти Мусаси к этой семье.

Йошиока
Сейдзиро, глава семьи, был приглашен первым за городскую черту.
Сейдзиро бился настоящим мечом, Мусаси -- деревянным. Мусаси
опрокинул Сейдзиро яростным натиском и зверски лупил его, лежащего
на земле. Слуги отнесли хозяина домой, где он от стыда отрезал
свой самурайский узел волос на макушке.

Мусаси не уезжал из
столицы, его присутствие раздражало Йошиоки. Второй брат Сейдзиро,
Денсичиро, вызвал Мусаси на дуэль. Юноша беззаботно опоздал к
назначенному часу, но. наконец объявившись, уже через несколько
секунд после начала схватки разбил череп своего противника одним
ударом деревянного меча. Денсичиро упал замертво. Семейство послало
Мусаси еще один вызов -- от лица юного сына Сейдзиро, Хансичиро,
лучшего фехтовальщика в семье. Несмотря на такие способности,
Хансичиро был еще подростком, ему еще не исполнилось и двадцати лет.

Схватка
должна была состояться в сосновой роще, прилегающей к рисовому
полю. На этот раз Мусаси прибыл на место задолго до назначенного
времени и спрятался, поджидая противника. Молодой Йошиока
появился в полном боевом снаряжении, в сопровождении хорошо
вооруженных слуг, с твердым намерением разделаться с врагом семьи.
Мусаси ждал, скрытый тенью до тех пор, пока все не решили, что он
испугался и покинул Киото. Тогда Мусаси неожиданно выскочил из
укрытия и зарубил противника. Быстро, действуя двумя мечами, он
пробился сквозь толпу слуг и исчез.

После этого жуткого эпизода
Мусаси долго путешествовал по всей Японии, став легендой еще при жизни.
Мы находим упоминание его имени и рассказы о его подвигах в хрониках,
дневниках, в надписях на монументах и в народной памяти от Токио до
Кюсю. Он провел более шестидесяти схваток еще до того, как ему
исполнилось двадцать девять лет, и во всех вышел победителем. Самые
ранние описания этих поединков содержатся в "Нитен Ки", "Хрониках Двух
Небес", которые составлены его учениками поколение спустя после
его смерти. В 1605 году Мусаси посетил храм Ходзоин на юге
столицы. Здесь у него состоялась схватка с Оку Ходзоин, учеником
дзенского монаха Хоин Иней секты Нитирен. Монах был мастером копья,
но не шел ни в какое сравнение с Мусаси, который дважды опрокинул его
ударами короткого деревянного меча. Мусаси остался в храме на
некоторое время, изучая новую для него технику фехтования и
наслаждаясь беседами с монахами. До сегодняшнего дня сохранились
наставления для упражнений с копьем, практикуемые монахами
Ходзоина. Интересно, что в древности слово "осе" ("ошо"), означающее
сейчас "священник" ("монах"), понималось как "учитель фехтования
копьем". Хоин Иней был учеником Идзуми Мусаси-но-Ками, мастера Кендо
Синто. Этот монах особенно хорошо дрался пожарными баграми с
наконечниками в виде скрещенных лезвий, хранившимися под
карнизами храма.

Когда Мусаси путешествовал по провинции
Ига, он встретился в поединке с искусным бойцом, владевшим серпом на
цепи по имени Сисидо Байкин. Сисидо взмахнул цепью, Мусаси
выхватил кинжал и пронзил его грудь. Наблюдавшие за схваткой ученики
кинулись было на Мусаси, но он разогнал их прочь.

В Эдо боец
по имени Мусо Гоносуке навестил Мусаси, предлагая дуэль. Мусаси
строгал деревяшку для лука и в ответ на просьбу Гоносуке встал,
объявив, что использует заготовку в качестве меча. Гоносуке провел
яростную атаку, но Мусаси, отмахнувшись, пошел прямо на него и
нанес ему удар по голове. Гоносуке упал.

В провинции Идзумо
Мусаси навестил князя Мацудайра, попросив разрешения схватиться с
самым сильным его фехтовальщиком. В Идзумо было много
искусных бойцов. Против мастера выставили человека, дравшегося
восьмигранным деревянным шестом. Схватка состоялась в саду
библиотеки. Ударами деревянных мечей Мусаси загнал самурая на ступени
веранды и молниеносно атаковал его в лицо, а когда противник
отшатнулся, раздробил ему обе кисти.

К удивлению собравшихся,
князь попросил Мусаси сразиться с ним. Мусаси оттеснил князя на террасу
и, когда тот ринулся в ответную атаку, Мусаси ударом "огня и камня"
сломал его меч. Князь поклонился в знак поражения, и Мусаси на некоторое
время остался у него в качестве учителя боя.

Самый известный
поединок Мусаси состоялся в 17-й год эры Кейте, в 1612 году, когда
он находился в Огуре, городке провинции Бунзен. Его противником
был Сасаки Кодзиро, молодой человек, разработавший изумительную
технику фехтования, известную как "Цубаме-гаеси", или "пируэт
ласточки", вдохновленный движением хвоста ласточки в полете.
Кодзиро содержал князь провинции, Хосокава Тадаоки. Мусаси обратился к
Тадаоки за разрешением сразиться с Кодзиро через одного из самураев
Хосокавы, некоего Нагаока Сато Окинага, бывшего некогда учеником
отца Мусаси. Разрешение было дано.

Поединок назначили на
восемь часов следующего утра. Местом его проведения должен был стать
остров в нескольких милях от Огуры. В ту же ночь Мусаси
покинул свое жилище и отправился пировать в дом Кобаяси Таро Дзаэмона.
Это не прошло незамеченным. Пронесся слух, что в страхе перед
филигранной техникой Кодзиро Мусаси бежал.

Действительно, на
следующее утро Мусаси не явился на место схватки к назначенному часу.
В дом Кобаяси отправили гонца. Мусаси с трудом добудились. Он
встал, выпил воду из тазика для умывания и взгромоздился в лодку. Пока
Сато Окинага греб к месту дуэли, Мусаси подвязал бумажными лентами
рукава кимоно и выстрогал подобие меча из запасного весла. Проделав
это, он прилег отдохнуть.

Лодка причалила к берегу. Кодзиро и
его секунданты были поражены видом Мусаси. С растрепанными
волосами, кое-как перехваченными полотенцем, он выскочил из лодки и,
размахивая обрубком весла, бросился к противнику. Кодзиро обнажил меч
-- изумительный клинок работы Нагамицу из Бидзена -- и отбросил
ножны. "Тебе они больше не понадобятся", -- кивнул Мусаси,
устремляясь вперед.

Кодзиро сделал выпад, Мусаси рванулся в
сторону и опустил весло на голову врага. Когда Кодзиро падал, его
меч задел полотенце на голове Мусаси и рассек пояс его широких
штанов. Поняв, что с противником покончено, Мусаси поклонился онемевшим
секундантам и, сверкая задницей, направился к лодке. Некоторые
источники утверждают, что, убив Кодзиро, Мусаси отбросил весло, сделал
несколько резвых прыжков, выхватил боевые мечи и с криком замахал
ими над поверженным противником.

Примерно в это время
Мусаси совершенно перестал использовать в поединках настоящие
клинки. Он сделался непобедимым и с этого момента посвятил
себя поискам совершенного понимания Пути Кендо.

В 1614 и 1615
годах мастер воспользовался случаем снова испытать себя в боевых
условиях. Иэясу осадил замок Осака, где собрались поднявшие мятеж
сторонники семьи Асикага. Мусаси присоединился к войскам Токугавы в
зимнюю и летнюю кампанию, сражаясь теперь против тех, за кого
бился в молодости при Сэки-га-Хара.

Согласно его собственным
писаниям, Мусаси пришел к пониманию стратегии боя, когда ему было
пятьдесят или пятьдесят один, в 1634 году. Он вместе со своим
приемным сыном Иори, беспризорником, подобранным во время путешествия в
провинции Дэва, осел в Огуре. С тех пор Мусаси больше не покидал
остров Кюсю. В те времена замком Кумамото, центром провинции Хиго,
владела семья Хосокава. Князем провинции Бунзен был Огасавара. Иори
пошел на службу к Огасавара Тададзане и в качестве капитана
армии Тададзане сражался с христианами во время восстания
Симавары в 1638 году, когда Мусаси было около пятидесяти пяти.
Князья южных провинций всегда стояли против власти Токугава и выступали
зачинщиками интриг с иностранцами и японцами- христианами. Мусаси
находился в составе военного совета при Симавары, где была учинена
бойня над христианами. После этого Иэясу закрыл японские порты для
иноземцев, и это положение просуществовало более двух веков.

После
шести лет жизни в Огуре Мусаси был приглашен к Тюри, владельцу
замка Кумамото, родственнику Хокасавы. Он провел у князя несколько
лет, занимаясь живописью и обучением самураев влиятельного феодала. В
1643 году мастер меча стал отшельником, удалившись в пещеру под
названием "Рейгендо". Там он написал книгу "Го Рин Но Се", посвященную
любимому ученику Тэруо Нобуюки. Через несколько дней после окончания
труда 19 мая 1645 года Мусаси умер.

Мусаси известен в Японии
как "Кенсей", то есть "Святой Меча". "Го Рин Но Се" стоит в начале
любой библиографии по Кендо, являясь уникальной книгой,
освещающей как вопросы стратегии военных действий, так и методы
одиночного поединка. Она не является диссертацией по военному делу,
она, по словам самого Мусаси, всего лишь "руководство для мужчин,
которые хотят научиться искусству стратегии", но ее содержание всегда
находится за пределами понимания ученика. Чем больше читаешь эту
книгу, тем больше находишь на ее страницах. Это завещание Мусаси, ключ к
пути, по которому он шел. Ему еще не было тридцати, когда он
стал непобедимым бойцом, но не осел и не основал школу, переполненный
сознанием успеха, а с удвоенным усердием погрузился в дальнейший
поиск. Даже к концу своих дней мастер презирал роскошную жизнь и два
года прожил в горной пещере, погруженный в глубокое самосозерцание.
Поведение этого бесстрашного и упрямого человека было несомненно
скромным и искренним.

Мусаси писал: "Когда обретаешь Путь
Стратегии, нет ничего, чего ты не смог бы понять", и еще: "Ты будешь
видеть Путь во всем". Действительно, сам он стал мастером во всем. Он
создал замечательные работы живописи тушью, быть может, более ценимые
японцами, чем любые другие произведения этого жанра. В его картинах
-- бакланы, цапли, синтоистский бог Хотей, драконы, цветы и
птицы, птица на высохшем дереве, Дарума (Бодхидхарма) и многое
другое. Мусаси стал искусным каллиграфом, свидетельство чему
-- его произведение "Сэнки" ("воинственный дух"). В одной из частных
коллекций находится маленькая деревянная статуэтка, изображающая
буддийского святого Фудо Миоо, руки мастера боя. Недавно утеряна
его скульптура Каннон. Мусаси создал ряд произведений из металла и
основал школу изготовителей гард для мечей. Считается, что он являлся
автором бесчисленных поэм и песен. Ни одна из них, к сожалению, не
сохранилась. Рассказывают также, что сегун Иемицу специально заказывал
Мусаси писать восход солнца над замком Эдо. На его
картинах часто стоит печать "Мусаси" или псевдоним, "Нитэн".
"Нитэн" означает "Два неба", что порой связывается со стойкой
воина, воздевшего два меча над головой. Мусаси является основателем
школы фехтования, известной как "Нитэн рю", или "Энмей рю" ("чистый
круг").

Мусаси писал: "Изучи Пути всех профессий". Сам он именно
так и поступал. Он перенимал жизненный опыт не только
знаменитых мастеров меча, но и монахов, стратегов, художников и
ремесленников, стараясь расширить свои познания.

Мусаси писал о
различных аспектах Кендо так, что новичок мог изучать его текст на
основе своего багажа, а мастер Кендо находил в тех же самых словах
более высокий уровень знаний. Текст труда приложим не только к военной
стратегии, но к любой ситуации, где требуется тактика. Японские
бизнесмены и сейчас используют "Го Рин Но Се" как руководство по деловой
практике, проводя кампании сбыта как военные операции, используя те
же энергичные методы. Точно так же, как Мусаси казался безмерно
жестоким человеком, преследуя на деле высокий идеал,
большинству людей успешный бизнес непременно кажется
бессовестным.

Так что учение Мусаси актуально в XX веке так же,
как на средневековом поле битвы, и приложимо не только к японцам, но
ко всем расам и народам. Думаю, что его дух можно выразить двумя
словами: скромность и упорный труд.


 Интересные
факты

• Миямото — это личное имя, Мусаси — название достаточно большой провинции. Таким образом, воспринимать его стоит аналогично прозвищу — типа «Никола Питерский», а таких «Никол» могло быть очень много. Тот, кто написал «Книгу Пяти Колец» — это Миямото Мусаси Синмэн. А были еще Миямото Мусаси Нагаёси, Миямото Мусаси Масана и т. д. Известный российский японист и историк боевых искусств Японии Алексей Горбылёв насчитал 11 таких Миямото Мусаси, которые примерно в одно и то же время следовали Пути мастера клинка, в той или иной мере прославившись своим искусством. Некоторое время спустя после смерти Миямото Мусами Синмэна подвиги всех прочих Миямото Мусаси стали приписывать ему.
• Вопреки распространённому заблуждению, Мусаси не был изобретателем одновременного использования двух мечей — школа Тэнсин Сёдэн Катори Синто-рю использовала эту технику, начиная с XIV века.
• Мусаси не считался самым великим фехтовальщиком (известный американский историк японских боевых искусств Донн Дрэггер пишет, что и до, и после него были имена более известные), сам Мусаси открыто признавал, что считает такого-то и такого-то лучшими бойцами, чем он сам. Однако он действительно принимал участие в сражении при Сэкигахара (кстати, не на стороне победителей), писал картины жанра сумиэ, вырезал статуэтки из дерева, и был не только одиноким воином с эксцентричным поведением, но и неплохим экспертом в дзюдзюцу.
• 
• Слава Миямото Мусаси пошла из-за того, что в 1930-х годах Эйдзи Ёсикава написал о нём роман, призванный дать молодёжи образ идеального героя. Большинство ходящих в настоящее время легенд о Миямото Мусаси на самом деле являются просто отрывками из этого романа, и не имеют никакого отношения к его реальной биографии.
• Существует множество рассказов о мастерстве Миямото Мусаси. В одном из них говорится, как однажды Мастера вызвал на поединок знаменитый самурай (имя его кануло в Лету), утверждавший, что легко победит и посрамит Мусаси. Мастер отправился к нему, переплывая реку на лодке, он пил сакэ и читал стихи лодочнику. Лодочник обратил внимание на то, что Мастер без оружия и спросил его, чем он будет сражаться. Мусаси сказал, что ему не нужен меч, чтобы успокоить выскочку. Достал танто, взял запасное весло у лодчника, грубо его обтесал, придав некое подобие боккэна и сказал, что этого вполне хватит. Выйдя на берег к поединщику, он нанёс два быстрых удара своей палкой, бросил её на поверженного самурая и вернулся в лодку. Самурай даже не успел достать свой меч. Вот такая история.

• 

Чак Норрис


Chuck Norris





Имя при рождении:

Carlos Ray Norris Jr.




Дата рождения:

10 марта 1940 (70 лет)




Место рождения:

Райан, Оклахома, США




Гражданство:

США




Профессия:

актёр




Карьера:

1969 — по настоящее время




IMDb:

ID 0001569




www.chucknorris.com



Чак Норрис (англ. Chuck
Norris, настоящее имя Карлос Рей Норрис младший, англ. Carlos
Ray Norris Jr.; 10 марта 1940, Райан, Оклахома, США) — американский киноактёр и мастер боевых искусств, звезда Голливуда, популярный
исполнитель главных ролей в фильмах-боевиках.

• 1 Биография
• 2 Политика
• 3 Фильмография
• 4 См. также
• 5 Примечания
• 6 Ссылки

//

[править] Биография
Карлос Рей Норрис младший родился 10 марта 1940 года в маленьком городке Райан,
штат Оклахома. Отец Норриса — автомеханик, при этом любитель изрядно выпить.
Дед Чака был стопроцентным ирландцем, а мать происходила из индейцев чероки. Самые запоминающиеся впечатления детства для
мальчика были — нужда, отсутствие постоянного места жительства,
полунищая жизнь в прицепе с матерью и двумя младшими братьями, а затем
развод родителей и новый глава семьи. Норрис вспоминает, что именно
отчим Джордж Найт привил ему неодолимую и страстную любовь к спорту.

Уже повзрослев, в свободное время он подрабатывал грузчиком. Мечтал
стать полицейским. Для осуществления этой мечты он сразу после окончания
школы записывается в ряды военно-воздушных сил и в 1959 году был
направлен в Южную Корею. Именно на
военной базе его стали называть Чаком. К тому времени он уже был женат
на своей однокласснице Диане Холечек. Служба, по его словам, была
неимоверно скучной, поэтому то он и занялся спортом, а именно: записался
в клуб дзюдо, а затем в группу тхэквондо. Через три года, к моменту выхода из
рядов армии, он уже был обладателем черного пояса.

В 1963 году Чак Норрис открывает первую школу каратэ,
год спустя — вторую, а в 1965 году он отправился на Лос-Анджелесский
чемпионат всех звезд и стал победителем. В 1968 году открывает сеть школ каратэ (всего их насчитывалось
32). В том же году он становится чемпионом мира по каратэ в полутяжёлом весе и
сохраняет это звание в течение семи лет.

Свою карьеру в мире кино Чак начал с помощью знаменитого, в будущем,
актёра Стива МакКуина, которому,
в своё время, Норрис давал уроки каратэ в собственной школе. Он и
привел Норриса на съёмочную площадку. Первая его относительно серьёзная
роль была сыграна в фильме с Брюсом Ли — «Путь дракона».

Сниматься в кино Норрису понравилось. Но после эффектного дебюта он
получил только одно предложение из мира кино — сыграть во второсортном
гонконгском боевике «Резня в
Сан-Франциско». Норрису снова досталась роль нехорошего человека, а
сам фильм был настолько неудачным, что его не выпускали на экраны до
1981 года.

Пообщавшись с актерами-профессионалами, Чак понял, насколько сложно
актерское мастерство; увидел, что актерство — это не просто показ
приемов, ударов перед камерой, что все намного сложнее. Теперь он решил
учиться «на актера» у настоящих профессионалов. Его учителем в актерском
классе стала Эстелла
Хармон. 34-летний каратист был самым старшим учеником. Период учебы
многому его научил: он стал намного раскованнее перед камерой, научился
правильной дикции.






Чак Норрис,
инструктор каратэ в 1976 году.





В 1977 году он вернулся в кино, сыграл роль в боевике
«Вызов!
(Breaker! Breaker!)» и вскоре стал звездой фильмов фирмы Cannon
Pictures. В начале 1990-х эта фирма разорилась, но Чак продолжал
сниматься.

В 1993 году телеканал CBS предложил
ему сыграть роль техасского рейнджера Уокера, и
актер согласился. Он также снимался в фильмах «Кодекс молчания», «Вторжение в США», «Пропавшие без вести».

После 30-ти лет совместной жизни с Дианой, Норрис разводится и затем
венчается с Моникой Холл
— девушкой 25-ти лет, она живет в Лос-Анджелесе, занимается дизайном интерьеров.

Норрис — образцовый отец. Он поддерживает дружеские отношения со
своими взрослыми сыновьями. Брат Чака — Аарон Норрис
— режиссер средней руки, более известный брат иногда позволяет себе
сниматься в его фильмах.

В 1992 году Чак приезжал с визитом в Москву для
участия (в качестве арбитра) в матче по кикбоксингу между трехкратным
чемпионом мира Ричардом Хиллом
(США) и претендентом на этот титул Вадимом
Украинцевым.

В 1996 году он открыл в Москве собственный клуб под
названием Chuck Norris Enterprise Club Beverly Hills. В этом заведении
находится кабаре, казино и ресторан. Клуб расположился в бывшем
столичном клубе «Жар-птица», совладельцем которого он стал в 1995 году.
Кроме клуба в России у Чака есть свое казино в Лас-Вегасе.

В 1997 году он посетил Россию как почетный гость
престижного национального турнира по тайскому боксу и кикбоксингу с
участием сильнейших спортсменов, включающего и два боя за титул
чемпионов Европы и мира среди профессионалов.

Чак Норрис стал
создателем большого количества телевизионных шоу, помимо этого он
издаёт свой журнал, написал 7 книг. Недавно решил заняться поиском и
«раскруткой» молодых талантов из России, причем не только потенциальных
супер моделей, но и киноактрис, эстрадных певиц, ведущих шоу-программ.
Победительниц в конкурсах и на пробах ждёт награда — поездка в Голливуд и участие в фильмах Чака Норриса.

Чак также занимался бразильским джиу-джитсу[1].

[править] Политика
Участвуя в шоу на радио «Глен Бек», Чак Норрис заявил, что жители Техаса вполне могут претендовать на создание
независимого государства на территории штата. По мнению Норриса, после
того, как американское правительство подвело их, спровоцировав в стране
экономический упадок, Техас может претендовать на самоопределение. Актёр
уверен, что он смог бы стать идеальным кандидатом на пост президента
нового государственного образования, поскольку: «потребность в этом
может проявиться намного быстрее, чем мы сейчас считаем.».[2][3]

[править] Фильмография

• 1969 — Аварийная команда /The Wrecking Crew …. Телохранитель в доме 7 удовольствий
• 1972 — Возвращение дракона (Путь дракона) /Return of the Dragon (Way of the Dragon) …Кольт
• 1973 — Учитель-студент / The Student Teachers …. Инструктор по каратэ
• 1974 — Убийство в Сан-Франциско (Слотер в Сан-Франциско) /Slaughter in San Francisco …Чак Слотер/Чак Норрис
• 1977 — Вызов! /Breaker! Breaker! (1977) …. Джон Дэвид Даус
• 1978 — Хорошие парни ходят в чёрном /Good Guys Wear Black …Джон Букер
• 1979 — Сила одиночки /A Force of One …Мэтт Логан
• 1980 — Октагон …Скотт Джэймс
• 1981 — Око за око /An Eye for an Eye …Шон Кейн
• 1982 — Безмолвный гнев /Silent Rage …Шериф Дэн Стивенс
• 1982 — Вынужденная месть /Forced Vengeance …Джош Рэнделл
• 1983 — Одинокий волк Маккуэйд /Lone Wolf McQuade …Джэй Джэй Маккуэйд
• 1984 — Без вести пропавшие /Missing in Action …Джеймс Брэддок
• 1985 — Без вести пропавшие 2: Начало /Missing in Action 2: The Beginning …Джеймс Брэддок
• 1985 — Вторжение в США /Invasion U.S.A. …Мэтт Хантер
• 1985 — Кодекс молчания /Code of Silence …Эдди
• 1986 — Идущий в огне /Firewalker …Макс Донигэн
• 1986 — Отряд «Дельта» /The Delta Force …Скотт МакКой
• 1988 — Брэддок: Без вести пропавшие 3 …Джеймс Брэддок
• 1988 — Герой и ужас /Hero and the Terror …Дэнни
• 1990 — Отряд «Дельта» 2 /Delta Force 2 …Скотт МакКой
• 1991 — Разрушитель (Агент) /The Hitman …Клифф Гарет/Дэнни Гроген
• 1992 — Парный удар /Sidekicks …Чак Норрис
• 1992 — Умирая за сигарету /Dying for a Smoke …Чак Норрис
• 1993 — Проклятье дракона (Брюс Ли: Проклятье дракона) /Curse of the Dragon (Bruce Lee: Curse of the Dragon) …Чак Норрис
• 1993—2001 — Уокер, техасский рэйнджер /Walker, Texas Ranger …Кордел Уокер
• 1993 — Посланец ада (Порождение ада) /Hellbound …Фрэнк Шаттер
• 19xx — Лучшие бои в истории кикбоксинга
• 1995 — Суперищейка (Суперпес) /Top Dog …Джейк Уайлдер
• 1996 — Лесной воин /Forest Warrior …Лесной воин/МакКенна
• 1998 — Война Логана /Logan’s War: Bound by Honor …Джек Фэллон
• 1999 — Сыновья грома /Sons of Thunder …Рейнджер Кордел Уокер
• 2000 — Человек президента /The President’s Man …Джошуа МакКорд
• 2002 — Человек президента: Линия на песке /The President’s Man: A Line in the Sand …Джошуа МакКорд
• 2003 — Обитель дьявола (Техасский дьявол) /Bells of Innocence …Мэттью
• 2005 — Ювелир /The Cutter …Джон Шеферд
• 2005 — Уокер, техасский рейнджер: Испытание огнем /Walker Texas Ranger: Trial by fire …Рейнджер Кордел Уокер

Стивен Сигал был рожден 10 апреля 1951 года в пригороде Детройта, штат
Мичиган. Его родители Стивен (Stephen ) и Пэт (Patricia) уже имели троих
дочерей, Сигал был первым и долгожданным сыном в этой семье.



В 1957 году вся семья перебралась жить в Фуллертон. Мать Стивена Сигала
Пэт Сигал работала в поликлинике приемщицей-администратором, а отец был
учителем математики в школе.



В семь лет Стивен начал свои занятия в школе каратэ. В пятнадцать лет он
был похож на обычного уличного парня, жизнь которого проходила от одной
драки до другой. Где-то в этом же возрасте Стивен встретил мастера
Айкидо Сихана Кёси Исисаки, в то время он был еще обычным старшим
инструктором Айки-Кай округа Орандж (вблизи Лос-Анджелеса), эта встреча
изменила всю жизнь молодого человека. В самые короткие сроки Сигал стал
одним из лучших учеников Исисаки, он принимал участие со своим учителем в
большом количестве показов, а также на фестивалях в «Японской деревне»,
которая располагалась в то время в местечке Диир Парк, в Калифорнии.
Айкидо тогда было мало знакомо американским жителям.



Когда Стивену исполнилось 17 лет, он решил, что переезд в Японию, для
дальнейшего обучения восточным единоборствам, это самый лучший выход.



В начале 1970 годов Стивен Сигал познакомился с будущей матерью своих
первых двух детей: сына Кэнтаро и дочери Аяко, Мияко Фудзитани.



Летом 1974 года он стал обладателем своего первого дана от Коичи Тохэй.



В 1975 году Сигал-сэнсэй стал первым американским гражданином в Японии,
который открыл в этой стране Додзё (Осака, район Дзюсо). Он дал название
ему «Тэнсин», что переводится как «Божественная воля». В Японии стать
американским инструктором по боевым искусствам было достаточно сложно,
время от времени разные мастера бросали ему вызов, дабы проверить
действительно ли он соответствует своему уровню. Подобные испытания
продолжались в течение нескольких лет, пока Сигал не заработал себе
звание одного из ведущих мастеров Айкидо Японии. Это кажется
маловероятным, но все же факт, в Японии Стивен Сигал сравнивался с одним
из самых сильных мастеров боевых искусств Дайто-Рю Айкидзюдзюцу Сокаку
Такэда. Этот знаменитый человек, ученик О-сэнсэя, был консервативным
самураем до мозга костей и вступал в любые, даже самые жестокие схватки,
лишь бы доказать всем, что его мастерство никем непобедимо.



Сигал-сэнсэй преподавал простейшую философию в обучении Айкидо: «Все,
что вы делаете, должно быть эффективно на улице». Немало мастеров
разрабатывали свои стили в Айкидо, но их техника достаточно пассивная.
Такой стиль Айкидо может стать слабой стороной в реальной схватке. Надо
сказать, что Сигал-сэнсэй никогда не подталкивал своих учеников ни к
кому не нужным дракам на улицах. Он просто говорил, что если на вас
напали на улице, надо уметь за себя постоять. Тот стиль, что преподает
Стивен Сигал неразрывно связан с философским корням религии Омото-кё —
религии О-сэнсэя.



Сигал-сэнсэй стал преданным учеником и последователем религии Синто, а
также секты Омото-кё, в которой одним из членов был О-сэнсэй. Как только
Сигал-сэнсэй приехал в Японию он начал проводить немало времени за
медитациями и молитвами, и как потом заметил, его техника стала
претерпевать изменения. Тренировки Сигала-сэнсэя занимали до восьми
часов в день. Даже после того, как Сигал-сэнсэей стал популярным
человеком он все равно тренируется не меньше четырех часов в день и
около двух часов проводит медитируя.




Был момент, когда Сигал-сэнсэй вдруг почувствовал, что его развитие, как
мастера приостановилось. И он занялся поисками мистических учителей
О-сэнсэя. Его тренировки проводили такие мастера как Сео, Тохей, Исояма и
Абэ. Учеником он был отличным, поэтому свой 5-й дан Стивен получил
достаточно быстро, а после того, как получил звание главного инструктора
Тенсин Додзё, ему присудили 6-й дан, и практически сразу же 7-й.



В конце концов Сихан Сигал повстречал человека, который смог вывести его
из стостояния ступора. Знаменитого мастера по Айкидо и каллиграфии
Сэйсэки Абэ. Этот человек имеет 10 дан по Айкидо и является мастером
каллиграфии на уровне государственного достояния в Японии. Он являлся
учителем О-сэнсэя по каллиграфии. Стивен Сигал стал его учеником. Каждый
год великий мастер Абэ-сэнсэй проводит семинары по каллиграфии и Айкидо
в Тэнсин Бугэй Гакуэн. Позднее Абэ-сэнсэй рассказывал о Сихане Сигале:
«Такэ-сэнсэй стал отличным мастером Айкидо в Японии. Когда мы
познакомились с ним, он расспрашивал меня об обучении у О-сэнсэя.
Техника ведения боя этого человека меня просто потрясла, и я решил взять
его в свои личные ученики. Позднее мы вместе проводили множество
семинаров».



1982 год для Сигала был ознаменован тем, что он впервые попал в
кинобизнес. Это произошло в Киото. Он был приглашен знаменитым мастером
по фехтованию на мечах Оноха Итторо на съемку картины «Вызов» в качестве
эксперта по японскому фехтованию. Попросив продемонстрировать несколько
боев на мечах, Стивена Сигала также попросили привести несколько своих
учеников из Тэнсин Додзё для исполнения ролей в массовке.



После того, как Тэнсин Додзё (Тэнсин Бугэй Гакуэн, Школа Традиционных
Искусств «Небесная Душа») переехала в Лос-Анджелес, в Шерман Уэй на
бульвар Вентура, Сихан Сигал сделал звонок в Осаку, чтобы пригласить
своего ути-дэси Харуо Мацуоку в Соединенные Штаты Америки, это произошло
в октябре 1983 года. Недавно закончивший колледж Мацуока-сэнсэй, был
несказанно рад присоединиться к Додзё своего мастера. То, что
Мацуока-сэнсэй решил присоединиться к Сигалу, стало решающим в его
жизни, и он смог добиться многого из того, что планировал когда-то.
Открытию Додзё была посвящена презентация, на которую разослали огромное
количество приглашений всем мастерам, живущим близ Лос-Анджелеса. Это
событие показало всем живущим в США, что Стивен Сигал мастер своего
дела, он настоящий профессионал в области Боевых Искусств.



Сейчас в Тенсин Додзё все административные и учебные обязанности лежат
на плечах двух людей - Мацуока-сэнсэй и его помощника Смирнова
Александра.




Додзё перебрался на бульваров Кауэнга и Магнолия в Северный Голливуд в
январе 1984 года. Еще живя в Японии, Сихан Сигал познакомился с актером
Джеймсом Кобёрном. До этого момента Кобёрн был учеником Брюса Ли, а на
его похоронах нес гроб своего учителя. Кобёрн никогда не давал слабину
на тренировках, всегда держался стойко и был большим почитателем Великих
Мастеров Боевых Искусств. Когда в 1984 году Кобёрн и Сигал снова
встретились, первый был потрясен его профессионализмом. Всем, кто
интересовался боевыми искусствами, Кобёрн рассказывал о Сигале, как о
Мастере Боевых Искусств, который может появиться только один раз в
жизни. В Голливуде имя Стивена Сигала стало достаточно знаменитым. Были и
такие люди, которые хотели увидеть то, что умеет Стивен воочию. Кобёрн и
Сигал в 1984 году сняли в нескольких телепрограммах, где последний
продемонстрировал некоторые из своих приемов – с ножом, без оружия и с
мечем. Он так изощренно отражал атаки Мацуоки-сэнсэя, что все приходили в
восторг. Демонстрации на телевидении возобновили интерес к подобным
видам боевых искусств. Кроме этого Стивену Сигалу стали поступать новые
предложения.



Во время своей очередной поездки в Японию в 1985 году Стивен Сигал
познакомился там с моделью Келли ЛеБрок и у них разгорелся роман.



Владелец «Талантливые артисты» Майк Овиц, считавшийся одним из самых
влиятельных людей Голливуда, в 1986 году стал интересоваться тем, что
делает Стивен Сигал и его ученик. Находясь под большим впечатлением от
техники Сигала и от него самого, как личности, Овиц согласился его
представлять. Тогда еще молодой, но подающий большие надежды режиссер
Эндрю Дэвис, написал сценарий. Руководителям «Уорнер Бразерс» этот
сценарий принес лично сам Майк Овиц.



Эндрю Дэвис в ноябре 1986 года снял пробу, которая длилась всего
несколько минут, в ней участвовали Стивен Сигал и Келли ЛеБрок.
Руководство «Уорнер Бразерс» одобрило то, что было отснято, они
попросили, чтобы Сигал показал то, что он может им дать. В 1987 году
Майк Овиц стал организатором демонстрации Айкидо в студии «Уорнер
Бразерс», на ней присутствовали пятнадцать самых ответственных
администраторов. В студию специально для этого привезли татами. В
десятиминутной демонстрации принимали участие Сихан Сигал,
Мацуока-сэнсэй и Грэг Данн, который был намного больше Сигала. Все, что
показывали участники демонстрации, произвело огромное впечатление. Не
долго думая, администраторы позвонили Овицу и объявили, что согласны
снимать Сигала в фильме «Над законом», компании «Уорнер Бразерс».




Стивен Сигал и Келли ЛеБрок в сентябре 1987 года поженились, свадьба
была достаточно маленькой, всего на сто человек, торжество прошло в
долине Сан-Фернандо, в Итальянском ресторане. Спустя немного времени
начали съемку картины «Над законом». Первые дубли ленты были отсняты в
третьем Додзё, который в очередной раз переехал теперь в Калифорнию на
бульвар Санта-Моника, что находится на Западном Голливуде. Тест черных
поясов, о котором слышал практически каждый, был проведен там же – это
был первый тест Сигала, проводимый в Америке, результаты были таковыми:
Харуо Мацуока — ёндан, Ларри Рейноза — ёндан, Грэг Данн — сёдан, Фил Чен
— сёдан и Шон Даусон — сёдан. Этот тест проводили в полной секретности,
за закрытыми дверями и плотно зашторенными занавесками, травм было
огромное количество: кровь на татами и на ги, выбитые и сломаные зубы,
поврежденные плечи и ребра. Следуя философии Стивена Сигала Айкидо
должно быть приносить пользу в уличных драках. При сдаче теста на сёдан
Стивена Сигала, человек попадает только в реальные условия.



Бюджет картины «Над законом» был достаточно скромен, всего семь
миллионов долларов, но фильм имел большой успех. Общий сбор ленты, после
выхода в свет, составил около тридцати миллионов долларов. Определенный
процент успеха, помимо всего прочего, принесли и кадры, снятые на
основе реальной жизни Сигала. Данной ленте достался отличный режиссер,
который смог донести до зрителей настоящего Сигала, Мацуоку, Тэнсин
Додзё и боевое искусство Айкидо. Благодаря журналистским описаниям
картины, у зрителей сложилось странное и достаточно смешанное
представление о том где кадры из настоящей жизни Стивена Сигала, а где
то, что было выдумано. Сигал же, на вопрос о том, что думает о картине,
сказал: «Я был очень рад сыграть самого себя».



Снявшись в 1990 году в фильме «Смерти вопреки» вместе с женой Келли
ЛеБрок, Сигал-сэнсэй дал интервью в телепрограмме Арсенио Холла. В нем
он рассказал о том, что данная картина далась ему очень не просто. В
общем, то было и так понятно, что Сигал-сэнсэй и режиссер ленты не могли
понять друг друга. Стивен Сигал до последнего говорил о том, что фильм
мог быть гораздо успешнее, чем был на самом деле, но несмотря на слова
главного героя, лента собрала более пятидесяти миллионов долларов. Этот
же год был ознаменован выходом фильма «Его надо убрать», кинокомпании
«20 век фокс» («20th Century Fox»), в главной роли с Сигалом. В ленте
ему позволили огромное количество вольностей. Возможно, поэтому он и
считает, что именно эти моменты были лучшими из всей картины.



Кинокомпания «Уорнер бразерз» («Warner Brothers») в 1991 году выпустила
фильм «Во имя справедливости», который снимался в Бруклине, Нью-Йорк.



Фильм «В осаде» долго ждал своего героя, администраторы этой картинный
не раз приглашали Стивена на съемку, но безрезультатно. В конце концов
Сигал сдался и подписал контракт. В этой ленте он снова работал в паре с
Эндрю Дэвисом. Сценарий, режиссер и актеры получили самые лучшие отзывы
критиков.



Последнее место, куда переехал Додзё в 1992 году, было бульваром
Нэйшонал в Западной Лос-Анджелесе. Район отличается тишиной и
спокойствием. Он находится достаточно далеко от известности и актерской
деятельности Стивена Сигала. Харуо Мацуоки-сэнсэй стал руководителем
самого консервативного Додзё в Соединенных Штатах Америки. Ученики,
посещавшие школу уже не были только сумасшедшими фанатами Сигала, в
школу потянулись те, кто хотел по настоящему заниматься Айкидо и ищущие
первоклассного учителя. Поставленная Стивеном Сигалом цель для Додзё
выполнялась всегда.



После подготовки к съемкам фильма «Человек чести» в 1993 году прошла
всего неделя и картину были вынуждены закрыть. Уход Джо Рота
автоматически означал только то, что ленту финансировать больше не кому.
Больше одного миллиона долларов Стивен Сигал заплатил из собственных
сбережений работникам съемочной площадки в качестве заработной платы.
Эта картина должна была стать дебютной работой Стивена Сигала в качестве
кинорежиссера.



Кинокомпания «Уорнер Бразерз», не долго думая, воспользовалась тем, что
произошло, и предложила Сигалу стать режиссером картины «В опасной
обстановке». Актеры, снимавшиеся в этой ленте, были прекрасны, а бюджет
фильма составил пятьдесят миллионов долларов.



В 1994 году компания «Уорнер Бразерз» подписала уже четыре контракта на
фильмы, первым их которых стал всеми известный «В осаде 2: Темная
территория».



Компании «Колумбия Пикчерз» («Columbia Pictures») и Парамаунт получили
от Стивена Сигала такие ленты как «Огонь в преисподней» и «Патриот».



В последние годы Стивен продолжает штамповать крепкие боевики. Большого
шума они не делают, но все же их очень приятно посмотреть. Отметим
парочку таких фильмов. В 2007-м вышел фильм «Городское правосудие», в
котором Стивен мстит гангстеру за убитого сына, в общем, стандартный
сюжет и хорошее исполнение. В 2008-м вышла картина «выхваченный
пистолет» (Pistol Whipped). Как часто бывает, «знатоки» английского
сделали еще одну версию названия фильма – вы можете увидеть фильм под
заголовком «карточный долг». В этот раз Стивен Сигал сыграл бывшего
копа, у которого две слабости: алкоголь и азартные игры…



Когда-то в 1988 году мир практически ничего не знал ни о Стивене Сигале,
ни об Айкидо.



Всего пять лет упорных тренировок и труда смогли изменить такое
положение вещей и Стивен добился поставленной цели.

Фильмография Стивена Сигала (Steven Seagal)

Ниже приведена полная фильмография Стивена Сигала. Отметим, что во
многих своих фильмах он выступил не только в главных ролях, но и
продюсером картин. Уже в своих первых фильмах - Над законом и Смерти
вопреки, которые моментально сделали его популярным, Сигал, кроме
исполнения своей роли, был хореографом боев и продюсером.

• 1988 - Нико: Над законом (Nico: Above the Law)
• 1990 - Нико 2: Смерти вопреки (Nico 2: Hard to Kill)
• 1990 - Нико 3: Помеченный смертью (Nico 3: Marked for Death)
• 1991 - Нико 4: Во имя справедливости (Nico 4: Out for Justice)
• 1992 - В осаде (Under Siege)
• 1994 - В смертельной зоне (On Deadly Ground)
• 1994 - В осаде 2: Территория тьмы (Under Siege 2: Dark Territory)
• 1996 - Приказано уничтожить (Executive Decision)
• 1996 - Мерцающий (The Glimmer Man)
• 1997 - Огонь из преисподней (Fire Down Below)
• 1998 - Мой гигант (My Giant)
• 1998 - Патриот (The Patriot)
• 1999 - Достать Брюса (Get Bruce)
• 2000 - Принц Центрального парка (The Prince of Central Park)
• 2001 - Сквозные ранения (Exit Wounds)
• 2001 - Часовой механизм (Ticker)
• 2002 - За гранью смерти (Half Past Dead)
• 2002 - Искусство боя (Interviewee Art of Action: the Martial Arts in Motion Picture)
• 2003 - Иностранец (The Foreigner)
• 2003 - Готовый к убийству (Out for a Kill)
• 2003 - Слова моего истинного учителя (Words of My Perfect Teacher)
• 2003 - Охота на зверя (Belly of the Beast)
• 2004 - Король клетки (Clementine)
• 2004 - Вне досягаемости (Out of Reach)
• 2005 - К солнцу (Into the Sun)
• 2005 - Предельная глубина (Submerged)
• 2005 - Сегодня ты умрёшь (Today You Die)
• 2005 - Иностранец 2. Черный Рассвет (Foreigner 2: Black Dawn)
• 2006 - Силы нападения - Жнец (Attack Force)
• 2006 - Наёмник (Mercenary for Justice)
• 2006 - Человек-тень (Shadow Man)
• 2007 - Враг невидимого (Enemy of the Unseen другой вариант названия - Against the Dark (против тьмы))
• 2007 - Городское правосудие (Renegade Justice другой вариант названия - Urban Justice)
• 2007 - Яростный полет (Flight of Fury)
• 2008 - Карточный долг (Pistol Whipped)
• 2008 - Смертельный удар (Kill Switch)
• 2008 - Луковый кинофильм (The Onion Movie)

Официальный сайт Стивена Сигала (Steven Seagal) - www.stevenseagal.com.

Она давно ожидала, что произойдет что-то непоправимое. Брюс лежал,
закрыв глаза, и тихо дышал, постепенно удаляясь туда, откуда не сможет
вернуться никогда, а перед ним, как картина, написанная китайским
художником на длинном полотне, проходила жизнь.



Больше сотни лет тому назад король Англии отвоевал полуостров Цзюлун у
Китайского владыки. Войну позднее стал называться «опиумной», она прошла
очень быстро и жестоко, победить в ней у китайского народа,
вооруженного самострелами, не было никаких шансов. После завоевания на
полуострове появился город Гонконг с красивыми домами, сверкающими
чистотой и богатством в центре и провонявшими гнилой рыбой и специями
местной кухни окраинами. В 1942 году японцы, пришедшие в Гонконг,
устроили в городе настоящее кровавое побоище, после этого англичане
вновь вернули полуостров себе, а после победы Мао Цзэдуна, беженцы из
Китая просто хлынули в город, принадлежащий англичанам. Это случилось в
1942 году, мальчику Ли Джан Фану, отец которого был актером китайской
оперы Ли Хой Чен, а мать полунемка и полукитаянка Грэйс Ли, совсем
недавно исполнилось девять лет.



В общем-то имя у мальчика было не Ли Джан Фан, которое переводится с
китайского – «возвращайся назад»: он был рожден в Сан-Франциско, и мать
всем сердцем желала, чтобы сын когда-нибудь вернулся в Америку. Как
только мальчик немного подрос его назвали Ли Йен Кам – «никогда не
сидящий на месте», а после того, как он впервые снялся в кино, его стали
называть Ли Суй Лунг – «маленький дракон». Настоящее имя мальчика,
внесенное в свидетельство о рождении, появившегося на свет в китайской
больнице Сан-Франциско было Брюс Ли.




Что Ли был рожден мальчиком, а не девочкой знали не многие. Грэйс всеми
силами старалась обмануть злых духов и отвести от сына гнев
потусторонних сил, родители немало сил потратили на то, чтобы запутать
их и даже дали малышу девчачье прозвище Малышка Феникс. Первый сын Грэйс
и Ли Хой Чена скончался и они сделали вывод, что чем-то прогневили
богов: в Китае существует поверье, что второй ребенок в семье должен
быть девочкой и родители даже удочерили дочку нищего.


После этого у них в семье появился сын Питер, а потом, забеременев
очередной раз, Грэйс волновалась не на шутку: по приметам, существующим в
Китае, второй сын подвергался большой опасности. Только что родившемуся
Брюсу вставили в уши сережки и называли не мужским именем, все думали,
что духов зла все же удалось обвести вокруг пальца.


Брюс подрастал, и покоя от него не было никому: во всем городе сложно
было отыскать еще одного такого проказника. Он все время бегал по
Гонконгу, водил знакомство со всеми подряд, воровал фрукты у уличных
торговцев и совершенно не слушал своих родителей, что является немалым
грехом, для китайского народа, который уважительно относится к старости.





Правда отец Брюса Ли также не был примерным семьянином. Он был
прекрасным актером и хорошим человеком, друзья относились к нему с
большим уважением, а женщины любили, Ли Хой Чен отвечал им взаимностью.
Деньги, заработанные в театре Ли тратил на свои развлечения, а детям не
доставалось ничего. По меркам Гонконга Ли был достаточно богатым
человеком (в его собственности находилось несколько квартир, в которых
проживали квартиранты), зато условия жизни семьи Ли могли бы шокировать
даже американского нищего. Посреди единственной комнаты стоял огромный
стол, за которым кушали, играли, учили уроки; в этой же комнате спали
дети, дедушки и бабушки, большая овчарка и несколько слуг, а также сами
Ли и Грэйс; вечная духота и вентилятор под потолком, который не давал ни
капли прохлады, гоняя раскаленный воздух по помещению. Вода в дом, где
жила эта большая семья, подавалась лишь пару раз в неделю, поэтому ее
старались набирать во все емкости, имеющиеся под рукой. Душ в этой семье
принимали, старательно экономя воду, размазывая ее по телу, о ванне тут
знали только понаслышке, а жара выше сорока градусов в Гонконге – это
нормальное состояние. Правда все, кто жил в этом доме считали, что
подобные условия есть разве что только у очень богатых людей, ведь
большинство китайцев жили в хижинах.





Дети росли, и им надо было давать образование – Брюс и его братья попали
в колледж, где преподавали иезуиты. Занимающиеся уже не одно столетие
миссионерской работой иезуиты немало знали об аборигенах, но с Брюсом Ли
не смогли совладать даже они.



Небольшого роста, щуплый и беспокойный, он никак не желал сидеть на
месте, ему совершенно не хотелось учить английский язык или математику,
единственное от чего он испытывал огромное удовольствие – это от драк с
ровесниками. Классный наставник, который когда-то учил Брюса, позднее
вспоминал о том, какой мальчик был умный и бойкий. К нему нужен был
особый подход – ласковое и мягкое обращение с ребенком делали чудеса и
Брюс становился послушным, главное было все время занимать чем-то его
воображение. Судя по тому, что через несколько лет учебы в иезуитской
школе Брюса Ли выгнали, брату Генри занимать воображение мальчишки не
удавалось практически никогда.




Самоутверждение – вот что управляло Брюсом, драки на улицах вызывали у
мальчика уважение к самому себе. Он был худеньким, шустрым и не боялся
ничего: начать драку он мог даже если мальчишка, шедший ему на встречу
просто не так глянул, не так сплюнул, вздохнул не в тот момент или
извинился перед Брюсом без должного уважения. Вес или рост противников
ни капли не волновали мальчишку, поэтому доставалось ему по нескольку
раз за день.



Ли Хой Чен, надо сказать, хоть и не был хорошим отцом, но вечно
порванная одежда, ссадины и синяки по всему телу сына, раздражали его.
Грэйс, сквозь слезы залечивала раны сына, зашивала разодранные одежды, а
Ли ежедневно отчитывал Брюса: в конце концов ему этого безумно надоело.
Денег детям Ли не давал никогда принципиально, но когда сын попросил
его отплатить занятия кун-фу, сам не ожидая того, отец согласился
сделать это. Пойдя на такой шаг, он надеялся, что каждодневные драки
сына прекратятся.




Из множества стилей кунг фу Брюс выбрал «вин чун», достаточно жестокий и
агрессивный стиль кун-фу, по преданию его создала монахиня, которая
жила в XV веке, наблюдая за дракой между журавлем и змеей. Монахиня,
изобретя этот стиль, научила ему свою ученицу Юм Винь Чунь, а та уже
обучила своего мужа, который также имел нескольких учеников. Постепенно
этот стиль добрался и до Ип Мена, который когда-то работал полицейским в
Намхое, но потом сбежал в Гонконг от войск Моа Цзедуна. В Гонконге он
основал свою школу и этим зарабатывал себе на жизнь: делал из таких как
Брюс Ли сорванцов настоящий воинов.



Огромное количество отжиманий, пятикилометровые пробежки, отработка
ударов на мешках с песком, занятия акробатикой, а также бои с полным
контактом, где тебя бьют не показательно, а по-настоящему, больно и по
ничем не защищенному телу.




Обучение в школе Ип Мена способствовало тому, что у Брюса мышцы стали
как броня, а техника боя практически совершенной. Все, чему мальчик
научился в школе кун-фу, он попробовал на своих сверстниках и
результатом остался, вполне доволен.



Через какое-то время родители отдали Брюса в другую школу, где стало
понятно, что занятия кун-фу не прошли даром. Примерным учеником он,
конечно же, не стал, но и проказничать мальчишка стал намного меньше,
потому что на это бессмысленное занятие у него просто не было сил: после
уроков по технике вин чун у него болело все тело, а долгожданная
легкость пришла только после пяти лет занятий.

Теперь Брюс Ли стал более сдержанным.




Он считался главным в школе, а когда он шел по улице, вокруг обязательно
вились мальчишки, сопровождавшие его везде. После того, как Брюс навел
порядок среди одноклассников, он решил перевоспитать английских
мальчишек, которые били китайских ребят практически постоянно. Англичане
были намного крупнее худощавых китайцев, кроме того, в школе их обучали
основам бокса, правда удары ногами и ругами в совершенно неожиданные
места стали для маленьких англичан шокирующими. Мальчишки по очереди
получали тумаки от Брюса, и с каждой новой ссадиной и синяком он
чувствовал свое превосходство над юными властителями морей. В городе
отлично помнили о тех временах, когда Пекин был полностью разграблен, а в
большинстве заведений висели таблички с надписями «Китайцам и собакам
вход воспрещен», которые только недавно убрали в центре Гонконга.





Фортуна повернулась к Брюсу Ли лицом и он был практически счастлив к
своим восемнадцати годам. В то время, когда он был маленьким, отец
обучил сына танцам, а теперь он занял первое место в первенстве Гонконга
по «ча-ча-ча», помимо этого он снялся в нескольких детских ролях в
кино. Ни один прохожий, не смел ему перечить. Когда Брюс не занимался
кунг фу и не дрался с мальчишками, он занимался танцами. Теперь он
щеголял по улицам в тщательно наутюженном костюме с галстуком, который,
не доверяя матери, гладил сам, и волосами набриолиненными и зачесанными
назад. Похож Брюс был теперь на примерного ученика или на танцора, одним
словом для хулиганов, расхаживающих по улицам города, он был прекрасной
мишенью для насмешек.



С теми, кто держался за мамину юбку, на улицах Гонконга обходились
далеко не хорошо. Если мимо проходил парень в лакированных туфлях, ему
обязательно кто-то норовил на них плюнуть, а за галстук могли подергать.
Брюс, как бы провоцировал своим видом забияк на действия, но вслед за
их попыткой тронуть Ли, они получали уже отработанный удар ладонью по
горлу сау-до. Однажды под этот любимый Брюсом удар попало трое из
гонконгской «Триады», двое из этой троицы очутились в больнице.




«Триада» считалась древнейшей преступной группировкой, которая
насчитывала сотни лет своего существования, она появилась, как тайное
сообщество в борьбе с маньчжурскими завоевателями, а позднее стало
заниматься сбытом наркотиков. Вступивших в эту группировку объединяла
солидарность во всем: новые члены должны были беспрекословно подчиняться
главарям, а те в свою очередь давали им полную защиту в любых
ситуациях. Господство и репутация «Триады» ничего не стоило бы, если бы
все, кому вздумается, могли бить и унижать ее членов. После того, что
Брюс сделал, по законам клана, он должен был умереть мучительной смертью
в ближайшее время. От верной смерти его спасло только то, что он
считался гражданином Соединенных Штатов Америки, потому что родился в
Сан-Франциско. За несколько часов мать Брюса купила билет, собрала ему
чемодан и отправила в Америку к своим знакомым. Грэйс Ли, испугавшаяся
произошедшего до умопомрачения и не думала о том, что ее сын едет не
просто в другую страну, он едет к своей славе и безбедному будущему.




В Соединенные Штаты Америки первых китайцев переправили около семидесяти
лет назад. В Америке строилось огромное количество железных дорог, а
для их строительства нужны были руки, трудолюбивые и дешевые, для такой
работы китайцы подходили лучше всего: они никогда не видели больших
денег в глаза, были трудолюбивы и терпеливы во всем. Если вдруг работяга
не понимал, что от него требуют, то его могли и избить, а крестьяне,
которые никогда не изучали никаких боевых искусств, терпели подобное
обращение и не сопротивлялись. По прошествии времени в стране многое
изменилось, диктат прекратился, но китайцы все так же работали в самых
не престижных местах – дешевых забегаловках и прачечных, в один из
таких ресторанчиков и устроился работать Брюс Ли.



Одна из знакомых Гэйс – Руби Чоу, взяла Брюса на должность официанта, о
чем постоянно жалела. Руби, в своем квартале, пользовалась уважением,
поэтому ей хотелось, чтобы ее персонал относился к ней так же, но Брюс
по своей природе не мог относиться к ней с почтением, он был вспыльчив и
честолюбив, что для китайцев не свойственно. Китайцы могли не один год
ждать своего времени, сносить все удары судьбы с завидным терпением,
уважительно относились к старшему поколению и были прилежны во всем.
Китайский народ вряд ли провозгласил бы Наполеона своим героем, но Брюс
Ли считал себя завоевателем перед битвой: грязная посуда и разнос
традиционных блюд были ему в тягость. Мисс Чоу взялась за его
перевоспитание, считая, что сможет сломать непокорный характер Ли.




Брюс не мог бросить все это: он работал круглосуточно, кое-как находя
время для тренировок, делал разминку во дворе, а когда Чоу его звала,
бежал сломя голову, чтобы продолжить разносить еду. Он всеми силами
старался находить общий язык с людьми, сдерживал свой характер и каждую
свободную минуту старался посвятить занятиям кун-фу – они остались
единственной радостью в его трудной жизни. В Америке он был чужаком, его
странный акцент был смешон: вместо «р» он произносил «в». Именно в этой
стране он впервые почувствовал, что общение с другими людьми ему
жизненно необходимо. Со временем у Брюса стали появляться друзья,
понемногу он стал показывать им некоторые приемы борьбы, а потом кто-то
из его новых приятелей позвал Ли в сиэтлскую школу на праздник восточных
культур. На этом торжестве он должен был показать то, чему учился в
школе Ип Мена.




После этого показа, в школе до настоящего времени ходят легенды.
Худенький и маленький китаец, который к тому же носил очки в некрасивой
роговой оправе (у Брюса испортилось зрение), показал комплекс движений
кун-фу, схожий с медленным танцем, под названием тао. Студентов
развеселило то, что они увидели на сцене, а Ли, решив показать, что это
не просто движения, вызвал к себе самого крепкого из сидящих парня и уже
через мгновение тот был на полу. После этого он позвал к себе Джима
Демиля – стокилограммового громилу, который славился своим умением
драться даже с толпой: обычно он ломал руку самому на вид сильному, а
остальные разбегались кто, куда без боя. Джим и не ожидал такого
поворота событий, Брюс уходил ото всех его ударов с легкостью. Все, что
происходило на сцене, казалось Джиму чем-то нереальным, а, в конце
концов, китаец стукнул его по лбу костяшками пальцев, не больно, но
достаточно звонко. Бой был окончен и официант из забегаловки мгновенно
стал знаменитым учителем кун-фу в Сиэтле.




Работу в ресторанчике у Руби Брюс не бросил, но в университете он уже
имел группу учеников. Чуть позднее у Ли появились почитатели его
таланта, потом один из них стал его менеджером – уроки кунг фу стали
стоить дороже, а среди его учеников все чаще появлялись достаточно
обеспеченные люди. Постепенно Брюс Ли становился богатым человеком.





Далее мы расскажем о личной жизни Брюса Ли в период, когда он ещё не был
известным актером.



Характер Брюса становился мягче. Образование все больше занимало Брюса,
он немало читал и одновременно стал преподавателем китайской философии в
оной из местных школ. В это же время у него разгорелся роман с
блондинкой семнадцати лет – Линдой Эмери.



Линда обучалась в Гарфилдской школе, где периодически Брюс читал свои
лекции. Шведская девушка практически сразу влюбилась в симпатичного
китайца. Она записалась на занятия в его группе, и в один прекрасный
день Брюс пригласил Линду в ресторан, ну как было не влюбиться в парня,
одетого в красную шелковую рубашку с черным галстуком и костюм с красной
подкладкой. После переезда в чужую страну Брюс не встречался ни с одной
девушкой, поэтому Линда показалась ему ангелом, спустившимся с небес.
То, что судьбу предрекают на небесах, можно отнести и к их случаю:
вместо того, чтобы, погуляв несколько месяцев, расстаться, они решили
пожениться. А категоричное отношение к жениху-китайцу родителей Линды,
только подлило масла в огонь.




Родители Линды были хорошо воспитаны, поэтому, попричитав и всплакнув
над участью дочери, они пригласили будущего мужа дочери к ужину, а когда
тот пришел, были шокированы. Он был настоящим азиатом, одевался как
щеголь, а кроме этого собирался зарабатывать уроками непонятной им
китайской борьбы. Если бы Ромео и Джульетта могли встречаться, не
скрываясь от родственников, возможно окончание этой истории было бы
совсем другим. Преграды, которые чинили родные, только ускорили брак
Линды и Брюса. После свадьбы они стали жить вместе, а дела Ли стали идти
прекрасно.



























До этого времени он вел занятия в сиэтлском университете, но теперь
арендовал небольшой зал, а на кун-фу, постепенно входящее в моду, стали
ходить голливудские звезды. Немолодые и раздобревшие продюсеры под
руководством Брюса Ли, пробегали по семь километров, делали сальто и
отжимались, пока не падали без сил.



Гордые за свои успехи, они рассказывали всем своим знакомым о китайце –
Брюса Ли знал уже практически весь Голливуд. То, что произошло с Брюсом
можно назвать везением – как раз в это период Америка утопала в
китайской моде – живопись, чайная церемония и философия дзэн были весьма
популярны в стране. Постепенно и кун-фу влилось в этот список: Брюс Ли
стал лицом этой страшной и таинственной борьбы.




Очень скоро он стал звездой кино.
Это произошло непроизвольно:
Уильям Дозье подыскивал на роль в одном из сериалов актера, ему один из
учеников Брюса посоветовал обратиться к Ли, так он и получил эту роль.
После съемки в фильме ему дали еще одну роль, но потом отменили, отдав
ее американскому актеру.



Расстроенный Брюс считал, что его кинокарьера складывается неудачно, но
когда приехал в Гонконг, понял, что на родине он знаменитость и его с
радостью примут в любую картину.
В родном городе он пользовался
огромной популярностью, его принимали за кинозвезду американского
масштаба и война, который смог победить «белых чертей».



В переговорах с местными киностудиями он запросил гонорар в десять тысяч
долларов в месяц, но ему предлагали всего лишь семьдесят пять в неделю.

Данная сумма считалась тарифом только кинозвезд, а обычные актеры
получали по 75 в неделю, жили в одном помещении по 10-ть человек, и
Голливуд им только снился. Брюс понял, что дома ему оставаться не стоит –
Америка дает Ли огромные возможности.




Кому-то эта страна давала все на блюдечке с голубой каемочкой, а Брюсу
пришлось отвоевывать свои права силой.
Ему пришлось драться с
учителем кун-фу, преподающем в одном из китайских кварталов
Сан-Франциско, это был обычай, шедший из древности, споры между
учителями разрешались только с помощью боя.



После проигрыша Брюс должен был прекратить обучение кун-фу, ну, или хотя
бы перестать обучать европейцев, но он выиграл, соперник был
нокаутирован практически сразу после начала боя и больше никто не
осмелился вызвать Ли на драку.



Потом Ли, делавший по утрам наклоны с шестидесятикилограммовым грузом,
сорвал себе спину (есть также и другие версии, будто спину ему повредили
во время того боя, напав соспины на уходящего после победы Брюса).
Полгода он лежал в постели, изнывая от чувства вины, ведь он привык быть
добытчиком в своей семье.



Думы о том, что он больше никогда не сможет драться, приводили его к
депрессии. Делая различные упражнения, он сумел вновь встать с постели,
но характер от этого мягче не стал.




Затем предложения сниматься в кино стали поступать очень часто: картины,
где снимался Брюс Ли стали популярны. В 1966 году он переехал в
Лос-Анджелес, где шли съемки в новом сериале «The Green Hornet».



В очередной раз, посетив Гонконг, он понял, что сериал там очень
популярен, а сам Брюс стал просто мегазвездой кино. Фильм «Большой
Босс», который был его предпоследней работой за три недели проката в
городе, собрал 3,4 миллиона долларов.



Еще раз вернемся к теме гонораров Брюса - тогда в целом у всех актеров
были не такие заработки, как сейчас, об этом мы уже сказали, но вот
конкретные цифры некоторых хитов Брюса, которые по популярности можно
сравнить с "Агентом 007".




За свой первый хит "Большой босс" Брюс получил 7500 долларов, за
съемки в фильме "Путь дракона" - он же "Возвращение Дракона" - фильм со
знаменитой схваткой Брюса И Чака Норриса, Ли получил 19000 долларов.



Жизнь Брюса перестала принадлежать ему: он очень много работал, а для
друзей времени практически не оставалось. Молодежь боготворила Ли, все
подражали ему, он стал настоящей голливудской звездой, олицетворяющей
кун-фу, которое, как и многое из востока стало модным в этот период в
Америке. Картина «Fist of Fury» собрала кассу намного больше, чем
«Большой Босс». Третья лента, в которой снялся Брюс Ли была «Возвращение
дракона», она принесла чистую прибыль исчисляющуюся десятками миллионов
долларов.


















Знакомые и друзья Брюса искренне радовались его успехам, и не могли
понять, что же с ним происходило, а Ли стал неразговорчивым, начал
употреблять спиртные напитки и неоднократно говорил, что до 33 лет он не
доживет, надо сказать, что в ноябре 1973 года ему должно было
исполниться 33 года. До своего тридцатитрехлетия он не дожил всего
четыре месяца. В Гонконге, на доме, где он вырос, стоял зеркальный
человечек, который по поверью отгонял от Брюса зло и беды, в июне 1973
года этот человечек упал с крыши и разбился. А 20 июля в Гонконге, во
время работы над одной из своих ролей вместе с актрисой Бетти Тинг Пей в
ее номере, Брюс почувствовал себя плохо, принял таблетку аспирина и лег
спать, больше кумир всей молодежи не проснулся.



Проводить Брюса в последний путь пришло более двадцати пяти тысяч
человек, несчастной Бетти досталось от почитателей Брюса по полной
программе. Но ведь она была совершенно не причем, Брюс был верен своей
жене и совершенно не интересовался другими женщинами, только кино и
кун-фу могли разлучить супругов. Все врачи, осматривавшие Ли в один
голос утверждали, что он скончался от аневризмы мозга – вполне возможно,
что это было действие недавно перенесенной травмы, а может быть это
было неизвестная науке реакция на обычный аспирин…




Неожиданная кончина Брюса Ли породила огромное количество разговоров.
Некоторые считали, что это дело рук «Триады», которая наконец добралась
до актера, другие считали, что это шифу, который завидовал Ли убил его
«смертельным касанием», были такие версии: Брюс не умер, а сбежал ото
всех в неизвестном направлении или в его смерти виноваты наркотики.



В китайском квартале все сплетни о смерти Брюса Ли вызвали лишь смех –
старейшие жители знали истину произошедшего. Не раз они говорили, что на
Ли лежит проклятие и, в конце концов, злые духи настигнут высокомерного
китайца.



Брюс Ли первый китаец, который раскрыл тайны кун-фу европейцам, старцы
считали этот вид боевого искусства священным и людям других рас его
знать было не положено. Тайны кун-фу оберегались на протяжении столетий,
а некоторые из видов боевых комбинаций вообще были доступны только
учителям и их наставникам. Брюс был виновен в том, что кун-фу узнал весь
свет, и к тому же он смешал его с боксом. Это считалось непоправимой
ошибкой: ученик был обязан хранить верность древнейшим традициям кун-фу.
С его помощью человек должен был достигать гармонии с самим собой,
любви и уважения к ближним, но никак не зарабатывать деньги. Брюс
нарушил все законы кун-фу, он желал богатства, славы и был слишком
честолюбив, как все американцы.














Загадочная смерть Брэндона
Ли, сына Брюса Ли


Разговоры о злом роке снова начались, после того, как на съемочной
площадке погиб единственный сын Брюса, Брэндон, вместо холостого
патрона, в пистолете его напарника по сцене оказалась настоящая пуля
44-го калибра.



Последний фильм в котором снялся Брюс Ли был «Игра в смерть», многие
китайцы считали, что это было предзнаменованием, слово «смерть» в
названии фильма навлекло беду на знаменитого актера. А лента «Ворон»,
где снимался сын Брюса, повествовала о покойнике, ожившем, чтобы свести
счеты со своими убийцами – это вновь стало плохим знаком, ведь у
китайцев ворон – это птица, символизирующая смерть. Съемки этой картины
и, правда, шли из рук вон плохо: во время съемок актеры получали сильные
травмы, ожоги, журналист, который писал статью об этой картине, попал в
автомобильную аварию, а художник-оформитель лишился рассудка. Ко всему
прочему сильный ветер разрушил все декорации, подготовленные к фильму.
И, в конце концов, вместо простого хлопка пистолет по-настоящему
выстрелил: Брэндон упал, истекая кровью, а ничего не подозревающие
работники киностудии вели съемку по плану, дубль был отснят, а
Ли-младший продолжал лежать на земле. В произошедшем смогли разобраться
далеко не сразу – пуля повредила позвоночник актера и врачи, приехавшие
на вызов, не смоги спасти Брэндона. Сын был похоронен рядом с отцом, а
репортеры стали тщательно изучать его биографию.




Сходство отца и сына было просто поразительным. Брюс начал обучать
Брэндона кун-фу с трехлетнего возраста, а когда мальчику было пять, он
легко мог ходить на руках и прыжке доставал ногой до подбородка отца.
Школьные приятели опасались навещать его дома, потому что за домом
практически все время раздавались звуки падающих тел, ударов и боевые
кличи. Он мало чем отличался от отца в детстве – из школ его выгоняли за
плохое поведение и драки, матери часто приходилось пристраивать сына в
разные колледжи. Брюс не мог найти общего языка со своим отцом, а
Брэндон не хотел быть тенью своего знаменитого родителя, желая добиться
всего самому, но все видели в нем только сына легендарного актера. Его
угнетало это обстоятельство, поэтому вечно плохое настроение, агрессия
по отношению к другим, постоянная напряженность были его нормальным
состоянием. Рваный джинсовый костюм, бандана и мощные ботинки – вот
образ, который остался в памяти многих его одноклассников. Один раз была
ситуация, когда Ли-младший ударил директора собственной школы, а
полицейские недолюбливали его за «Харлей», на котором Ли-младший
постоянно нарушал все существующие правила дорожного движения. Когда
Брэндон попал на съемочную площадку, стало понятно, что он отличный
актер.



Смерть Брэндона Ли наступила не за долго до собственной свадьбы с Элизой
Хаттон, которую все считали самой хорошенькой голливудской девушкой.
Знакомые семьи Ли поговаривали, что к ним беды и несчастья
притягиваются, как магнитом, а в китайских кварталах старцы утверждали,
что строптивость и гордость довели Брюса и Брэндона до такого исхода –
судьба не относится благосклонно к тем, кто не умеет просить, а
выставляет ей свои требования.














Все фильмы с Брюсом Ли -
полная фильмография Брюса Ли (Bruce Lee)

Обращаем ваше внимание, что фильмы, по которым мы узнаем Брюса Ли, после
которых он стал популярным - это не весь этот список, а только
последние пять картин. Предыдущие же фильмы - это или эпизодические
появления или ранние работы на начальном этапе карьеры, с боевыми
искусствами те фильмы не связаны.

• 1941 - Девушка золотых ворот
• 1946 - Рождение человечества
• 1948 - Мечта о богатстве
• 1949 - Сэй Си в мечтах
• 1950 - Малышь Чунг
• 1951 - Ребенок
• 1951 - Раннее детство
• 1953 - Проводник света
• 1953 - Это отец виноват
• 1953 - Перед лицом разрушения
• 1953 - Материнские слезы
• 1953 - Бесчисленные дома
• 1955 - Любовь
• 1955 - Любовь 2
• 1955 - Трагедия сироты
• 1955 - Верная жена
• 1955 - Песня сироты
• 1955 - Мы обязаны этим нашим детям
• 1955 - Умные парни дурачатся
• 1956 - Слишком поздно для развода
• 1957 - Гроза
• 1957 - Дорогая девушка
• 1958 - Сирота
• 1968 - Марлоу (эпизодическая роль)
• 1971 - Кулак ярости (другое название - Большой Босс) (Fists of Fury / Big boss)
• 1972 - Китайский связной (The Chinese connection)
• 1972 - Путь Дракона (Возвращение Дракона) (Return of the dragon / The way of the dragon)
• 1973 - Выход Дракона (Enter the dragon)
• 1978 - Игра смерти (Game of death)

Джеки родился 7 апреля 1954 года в Гонконге.



Мать Джеки вынашивала его целых двенадцать месяцев, после чего рождение
все же состоялось с помощью кесарева сечения. Малыш родился весом 5,4кг
(12 фунтов). Родители дали ему прозвище «Пао-Пао», что переводится с
китайского, как «Пушечное ядро». За то, что ребенок родился на свет
здоровым, отцу и матери Джеки пришлось заплатить врачам больницы 500
гонконгских долларов (около 26 американских). Семья малыша жила очень
бедно, поэтому рассчитаться полностью они не смогли и акушерка,
принимавшая роды, предложила продать им младенца в счет долгов. Друзья
семьи отговорили родителей делать это и заняли им нужную для покрытия
долгов сумму денег. Таким образом, Джеки Чан остался жить в своей семье.




Через некоторое время и отец, и мать Джеки устроились на работу в
особняк посла Франции в Гонконге. Отец стал работать там поваром, а мать
экономкой.



Когда Джеки исполнилось пять лет, отец начал обучать сына северному
стилю Кун-фу. Со временем хозяин дома устроил Джеки Чана, по просьбе его
отца, в Академию начальной школы Нань Хуа. Мальчику не очень хорошо
жилось в школьных стенах, он просто ненавидел тамошние порядки, поэтому,
посоветовавшись, родители перевели его в другое учебное заведение –
«Академию Китайской Драмы учителя Ю Джима-Юаня». Десять лет Джеки
занимается изучением акробатики, боевых искусств, пантомимы и пения.
Учитывая, что требования в школе были очень строгими, это десятилетие
стало самым сложным в его жизни. Пока мальчик проходил обучение, его
родители переехали жить и работать в Австралию.




После окончания Академии в 17 лет, отец Джеки предложил мальчику
приехать к ним с матерью в Австралию.



Но Джеки Чан решил попробовать себя в кино, его желание было настолько
велико, что он отказался ехать к родителям в другую страну и остался в
Гонконге. Немного позднее отец дал деньги сыну, чтобы тот приобрел себе
однокомнатную квартиру (до сих пор Чан остается ее владельцем).



Кинофильмы, сделанные в Китае, в тот момент как раз пользовались
огромной популярностью, Кун-фу и все, что с ним связано, было на пике
моды, картины об этом боевом искусстве приносили большие доходы.



Работу Джеки искал достаточно долго, но, в конце концов, ему предложили
должность каскадера в тогда крупнейшую киностудию «Кино-город», этой
студией владели братья Ран Рану и Ран Ме Шоу.



Роли, которые доставались каскадерам, были самыми худшими, которые можно
было придумать. Например, падения с высоты или прыжки, после которых
обязательно оставались синяки и ссадины, кроме этого иногда попадались и
роли трупов. Контрактов каскадеры никогда не подписывали, поэтому после
очередных съемок, снова начинались поиски работы в других студиях.
Ежедневно каскадеры рисковали своей жизнью за совершенно мизерную плату,
понимая, что если что-то произойдет, то медицинскую помощь или
компенсацию семье никто не из работодателей не оплатит.



Картины в то время снимались очень быстро, на съемку ленты уходило
примерно один – два месяца, поэтому актерам приходилось работать
практически сутками.



Джеки выполнял те трюки, которые мало кому удавалось проделать, поэтому
уважение режиссеров и актеров он заслужил по праву.

Джеки Чан - начало карьеры в фильмах Брюса Ли


В 1970 году, один из братьев-компаньонов «Кино-города» решил
организовать собственный бизнес и открыл свою киностудию, назвав ее
«Золотой урожай». Студия "Голден Харвест", в переводе с английского -
"Золотой Урожай", в последствии стала самой популярной "кузницей"
фильмов о кунг фу. Для того чтобы студия стала известной всему миру, он
прекрасно понимает, нужен настоящий хит. 1971 год, ознаменовался для
«Золотого урожая» выходом этого самого хита.



На экранах мирового кинопроката появился Брюс Ли.



Его жизнь была коротка, но и за это время он пронесся по Гонконгу как
ураган, поражая своей игрой зрителей, критиков и журналистов.



«Золотой урожай» получил от Брюса Ли миллионы долларов прибыли и
огромное количество почитателей в каждом уголке земного шара.



Ло Вей был режиссером картин, снимавшихся в «Золотом урожае», а Ли
всегда был главным в постановке боев.



В картине «Кулак Ярости», где снимался Брюс Ли, выпал случай показаться и
Джеки Чану, как одному из каскадеров.



Он произвел неизгладимое впечатление на Ли выполнением одного из самых
сложных трюков этого фильма. Трюк это выполнялся в эпизоде, в котором
Брюс Ли, подпрыгнув высоко в воздух, наносит сопернику, тоже высоко
подпрыгнувшему, удар ногой в голову. После этого противник отлетал
приблизительно на 5 метров. Это был самый сложный трюк в фильме и Джеки
Чан блестяще его исполнил - именно он летел эти 5 метров. По ходу всего
остального фильма Джеки получал лишь неожиданные удары палками и
нунчаками, падал с больших высот, выпадал из окон, пробивал бамбуковые
стены, доказывая своими действиями, что лучше него в каскадерском деле
никого нет.

Трудный период в карьере Джеки Чана


Кинокомпания «Большая земля» начинает замечать Джеки Чана, отмечая, что
он отлично справляется со своими обязанностями и просто неутомим,
выполняя тяжелые трюки. Недолго думая, руководство компании предлагает
Чану место постановщика трюков. Джеки, который работал за копейки на
износ, с удовольствием принимает условия, поставленные в контракте, и
подписывает его. Первой картиной, снятой в «Большой земле» стала
«Героиня», где Чану досталась второстепенная мужская роль. Правда
картина провалилась с треском, собрав всего 70000 гонконгских долларов.
Следующая лента, на которую была надежда у администрации студии, стала
«Женщина-полицейский». Эту картину ждал такой же провал, как и первый
фильм, но тут причиной стал не только далеко не хороший сценарий, но и
внезапная смерть героя всех молодых людей того времени – Брюса Ли.



Кинобизнес Гонконга, после ухода из жизни звезды номер один стал также
погибать. Зрителям больше не нравились фильмы, снятые о Кун-фу. Все как
один переметнулись на просмотр комедий и мелодрам. Кинопродюсеры
отчаявшись хоть как-то вернуть публику обратно стали снимать картины с
двойниками Брюса Ли, сделав этим поступком еще хуже. В титрах постоянно
фигурировали такие имена, как Брюс Лай, Брюс Лин, Брюс Лам.



После того, как фильм «Женщина-полицейский» провалился, «Большая земля»
прекратила свое существование из-за нехватки денег. У Джеки Чана к тому
времени денег не прибавилось и он решил, что отъезд в Австралию к
родителям – это лучший для него выход в сложившейся ситуации. В чужой
стране Джеки начинает осознавать, что чистка овощей и мытье посуды это
далеко не его призвание, он создан для того чтобы делать что-то
значительное.



Джеки приезжает обратно в Гонконг, где ему предлагают работу
постановщика трюков в картине «Смертоносная рука». Тогда Джона Ву,
который был продюсером этого фильма, мало кто знал. Судьба этой картины
мало чем отличалась от предыдущих.



Бюджеты фильмов стали минимальными, а даже самые крупные кинокомпании
прогорали одна за другой. Поразмыслив, Джеки решил все-таки вернуться к
родителям.



В Австралии Чан нанимается рабочим на стройку (именно там ему дали новое
имя Джеки).



Через какое-то время в дом родителей позвонили из Гонконга.



Позвонившим оказался Вилли Чан из Гонконга. Он предложил Джеки сыграть
главную роль в новой версии картины «Кулак ярости» - «Новый кулак
ярости», продюссировал этот фильм Ло Вэй, бывший продюсер Брюса Ли. Роль
в этой картине автоматически означала, что придется играть также как и
Брюс Ли, этого Джеки совсем не хотелось. Но соблазн был так велик, что
немного подумав, Джеки все-таки снова поехал в Гонконг.



Как выяснилось после приезда Джеки в Гонконг, фильм снимала киностудия
«Ло Вэй Продакшинз, Лтд», которой от роду было не больше месяца. Это
обстоятельство мало повлияло на решение Джеки Чана, попробовать себя в
главной роли фильма ему просто не терпелось. Джеки практически сразу
дали экранный псевдоним Син Лун – «Уже Дракон». К сожалению «Новый
Кулак» проваливается, как и все фильмы Чана перед этим.



После очередного провала Джеки предоставили возможность сняться в
картине «Деревянные Солдаты Шаолиня». Особого впечатления лента не
произвела, но продюсеры, наконец, начали замечать технику Джеки Чана.



Ло Вэй дает Джеки роль в своем очередном фильме «Метеоры убийцы»,
главную роль Чану в нем не доверили, ее играл в то время достаточно
популярный актер Джимми Ван Ю. После выхода фильма на экраны стало
понятно, что даже такой известный актер как Джимми Ван Ю, не смог дать
толчок для раскрутки ленты. Очередной фильм, где снимался Джеки, с
треском проваливается. Ничем не отличились и следующие картины с Чаном –
«Убить с Интригой», «Змея и Журавль Шаолиня», «Недоумки Кунгфуисты» -
этот фильм Ло Вэй раскритиковал в пух и прах, поэтому картина вышла
только в 1980 году и сразу же возымела успех.



После многочисленных провалов с участием Джеки Чана, Ло Вэй уже не хотел
снимать его в своих фильмах.

Биография Джеки Чана: подъем в карьере


Если бы не Вилли Чан, Джеки снова пришлось бы ехать к родителям, но он
все-таки увидел что-то в Джеки и помог перейти ему в кинокомпанию
«Сизнел Филмз», а в 1978 году в паре с постановщиком трюков Юань Ву Пи
они сняли прекрасный фильм «Змея в Тени Орла».



Фильм имел потрясающий успех, на тот период времени он стал самым
кассовым за всю историю кинобизнеса в Гонконге. После «Змеи в Тени Орла»
последовала картина «Пьяный мастер», которая стала еще более
популярной, чем предыдущий фильм. Именно после съемки «Пьяного мастера»
Джеки Чан понял, что же такое настоящая популярность. Без перерыва в
различных известных журналах и газетах страны печатались фотографии и
статьи о Джеки. Но, как это всегда бывает, счастье Чана длилось не
долго. Прошло немного времени, и Джеки Чан потихоньку стал забывать о Ло
Вэе и том кошмаре, через который ему пришлось пройти в киностудии Ло,
как продюсер решил напомнить о себе. Срок контракта, подписанного в «Ло
Вэй Продакшинз, Лтд» не истек, а после двух суперпопулярных картин
практически каждый продюсер страны хотел видеть Джеки в своей студии. Ло
Вэй загорелся идеей снова вернуть Джеки на свою съемочную площадку, его
можно было понять.



И так, в 1978г. появился фильм «Змея в тени орла» - первый популярный
фильм с Джеки Чаном.

Следуя условиям подписанного контракта, Джеки Чан должен был сняться
хотя бы в ещё одном фильме Ло, и только потом мог быть свободным для
съемок в других студиях.

Он не стал препятствовать и снялся еще в одной картине Ло Вэя
«Бесстрашная Гиена», которая на этот раз стала достаточно успешной.



Популярные актеры тогда получали примерно 100 000 гонконгских долларов в
месяц, а Джеки платили всего 6 000, и его это очень расстраивало.



После того, как «Гиена» была одобрена зрителями, Ло предложил Джеки
Чану более выгодный контракт с оплатой в 100 000 гонконгских долларов,
на подписи этого контракта настоял и Вилли Чан.



В этот момент Джеки Чан сделал очередную ошибку в своей жизни. Послушав
все обещания, что давал Ло, Джеки вместо контракта подписал чистый лист
бумаги. После этого Ло Вэй составил контракт по-своему, далеко не так,
как обещал Джеки во время беседы. Ко всему прочему он внес еще и такой
пункт, по условиям которого Джеки, решивший покинуть студию и разорвать
контракт, должен будет выплатить неустойку в десять миллионов
гонконгских долларов.



Теперь Вилли и Джеки начали думать о том, что же им делать в сложившейся
ситуации.



Помимо плохого в этот момент у Джеки Чана произошло и немало хорошего,
например кинокомпания «Золотой Урожай» сделала ему предложение в 4200000
долларов в месяц, а братья Шоу не поскупились даже на 5000000
долларов.



Немного посоветовавшись с Вилли Чаном, Джеки подписывает контракт на
съемки в кинокомпании «Золотой Урожай», но от Ло Вэя не уходит.



Работа с компанией «Золотой Урожай» для Джеки Чана была огромной удачей,
ему открывалось все, о чем может только мечтать актер – работа в любой
стране мира, деньги, слава и самая большая мечта всех актеров – Америка и
Голливуд.



Ло Вэй еще очень долго напоминал о своем существовании Джеки Чану, в это
дело даже «Триада» подключалась (гангстерская группировка, наподобие
японской Якудзы), пытаясь заставить Джеки вернуться к Ло. Все решилось,
только когда Джеки дошел до одного из главарей «Триады», после этого он
стал полностью свободен от Ло, но для человека, который помог решить
дело миром, ему пришлось сняться в двух картинах «Фантастическая миссия»
и «Остров огня». Одновременно, учитывая, что контракт с Ло Вэем все еще
был в силе, кинокомпания «Золотой Урожай» выкупила у Ло все права на
Джеки Чана.

Джеки Чан становится звездой


Первый фильм, в котором снялся Джеки чан в «Голден Харвесте» стал
«Молодой Мастер», снова принесший немалый успех тем, кто его создавал.
Джеки Чан становится один из самых узнаваемых актеров в Гонконгском
кинобизнесе.



После этого администрация «Голден Харвест» решает отправить Джеки в
Америку для дальнейшего покорения мира.



В Америке Чан снялся в фильмах «Драка в Бэттл-Крик», «Гонки Пушечное
Ядро», «Гонки Пушечное Ядро-2», которые стали провальными в этой стране.



Джеки опять отправляется в Гонконг, где снимается в таких популярных
фильмах, как «Влюбленный Молодой Мастер», «Победители и Грешники»
(немного позднее этот фильм стали называть «Мои Счастливые Звезды»),
«Проэкт-А».



В 1983 году Джеки Чан женился на молодой актрисе Лин Фенг-Цзяо, их
свадьба была тайной. После женитьбы Лин Фенг-Цзяо родила Джеки сына,
которого назвали Джексон Чан.



Следующим фильмом, который снимался в Испании, стал «Закусочная на
колесах» (снова суперхит Джеки Чана), для съемок этой картины «Голден
Харвест» выделил немалый бюджет, и надо сказать не прогадал. Кроме Джеки
Чана, в фильме снялись ещё несколько восходящих звёзд того времени: Йон
Бяо, Само Хун, Бен Уркидес по прозвищу «реактивный» (the jet). После
этого был было отснято еще несколько картин с похожим актерским
составом, из самых знаменитых можно назвать: «Мои Счастливые Звезды» -
обе части фильма и продолжение «закусочной на колёсах» - вторая серия
фильма.



«Сердце Дракона» - очередной фильм Джеки Чана в Гонконге не встретил
бурных оваций, но и провальным его тоже назвать нельзя, зато в других
странах его не восприняли никак из-за сюжета, мрачного и тяжелого.



Далее шел фильм «Доспехи Бога», который можно назвать самым лучшим
фильмом Джеки Чана, но он также мог стать и его последним фильмом из-за
полученной травмы во время съемок.



По сюжету фильма Джеки должен был перепрыгнуть со стены на ветку дерева,
но во время прыжка ветка, не выдержав вес Джеки Чана, обломилась под
ним, и актер упал, ударившись головой, сразу же из ушей пошла кровь. Его
во время отвезли в больницу и сделали сложнейшую операцию по изъятию
обломка черепной кости из мозга Чана, более серьезной травмы актер
больше не получал никогда.



Доспехи Бога - сталb третьим фильмом по прибыльности за всю историю
существования Гонконгского кино.



После завершения съемки «Доспехи Бога» Джеки Чан снялся в таких
популярных картинах, как «Проэкт-А-2», «Драконы Навсегда», «Криминальная
История», «Пьяный Мастер-2», «Доспехи Бога-2: операция Кондор»,
«Полицейская История-3».

Джеки Чан завоевывает Америку


Немного позже Чан делает еще одну попытку завоевать Америку. Второй
попыткой стала картина «Защитник» (еще одно название этого фильма
«Покровитель»).



Но, как и первый фильм, второй, также потерпел крах, американские
зрители упорно не желали смотреть на Джеки Чана. Позднее в Гонконге
некоторые из эпизодов картины были изменены и зрители азиатских стран с
удовольствием посмотрели то, что не восприняли американцы.



Следующим фильмом, снятым с Джеки, стал «Полицейская история». После
окончания съемок все актеры были с травмами, больше всех, конечно же,
досталось самому Чану, его руки были разодраны в кровь, а по всему телу
располагались ссадины и синяки. Зрители снова встретили работу на ура, и
этот фильм вошел в список популярных картин Джеки Чана.



Успех в Америке пришел к Джеки только в 1995 году, после того, как актер
заключил выгодный контракт с кинокомпанией «Нью-Лайн Синема», именно
эта компания сняла фильм «Разборка в Бронксе». Сборы картины составили
примерно 9,8 миллионов долларов, кроме этого фильм стал первым в истории
США Гонконгской лентой, занявшей ведущее место в парадах кассовых
сборов Америки. В общем, фильм собрал около тридцати миллионов долларов
США, что стало рекордом кинокомпании «Нью-Лайн Синема», маленькой
студии, где сборы от продаж картин еле-еле дотягивали до третьей части
данной суммы. Голливуд был сражен на повал.



После успешного покорения Америки Джеки вернулся в Гонконг, чтобы снять
очередные суперхиты: «Удар Молнии», «Полицейская История-4 Первый Удар» и
«Мистер Крутой» (все три фильма были выкуплены Американцами для проката
их в своей стране). В 1997 году, 5 января, сбылась самая заветная мечта
Джеки Чана, в Голливудском бульваре на «Аллее звезд» он оставил
отпечатки своих ладоней, ног и даже носа, кроме этого он оставил там
свою подпись. Через короткое время Чан получил кинонаграду от MTV и тут
же очередное предложение от «Нью-Лайн Синема» на роль в фильме «Час
Пик».



В 1998 году «Час Пик», наконец, вышел на большие экраны, он стал
очередной бомбой. В картине Джеки Чан снялся в паре с известным
американским комиком Крисом Такером. Кассовый сбор от этого фильма
превзошел все ожидания его создателей, поэтому вскоре вышло продолжение
фильма «Час Пик 2», который, как и первая часть стал мегахитом.



В последствии были сняты такие отличные фильмы с Джеки Чаном, как
«Мистер Великолепный», «Шанхайский Полдень», «Случайный Шпион»,
«Смокинг» (фильм, в принципе, не плохой, но американские зрители
восторга от него не испытали), «Час Пик-2» (отличное продолжение первого
фильма), «Шанхайские Рыцари» (продолжение популярного фильма
«Шанхайский Полдень»), «Восемьдесят Дней Вокруг Света» (этот фильм
интересен только тем, что в нем играет такой актер, как Джеки Чан) и
«Новая Полицейская История» (этому фильму стоит радоваться больше всего,
потому что за последние пять лет там играет настоящий Джеки Чан, а не
тот, которым выставляет его американский кинобизнес).



В 2005 году вышел фильм «Миф», в нем он сыграл совершенно по новому,
такого Джеки Чана еще не видел никто. Это первая историческая картина
Джеки, и если быть объективным, то получилось у него весьма недурно.
Только первые две недели проката в Азии дали огромнейшую прибыль. В
общем, можно сказать, что «Миф» - это очередной мегахит Джеки Чана.



В настоящее время популярность Джеки Чана не сказать, что бы падала. Но,
тем не менее, в его фильмах наблюдается тенденция кризиса идей, как и
во всём Голливуде. Об этом свидетельствует выход на экраны в августе
2007-го года картины «Час пик 3». Фильм очень ждали, это заслуга первых
двух частей картины. Но о «часе пике 3» хорошего можно сказать мало.
Очень не продуманный сюжет, огромное число ляпов и моментов в стиле «а
вот как раз и рояль в кустах».



Не смотря на неудачу, компенсировался этот случай недавним выходом в
апреле 2008 года фильма «запретное королевство», в котором, кроме Джеки
Чана, снялся еще Джет Ли. Фильм имел успех, во многом благодаря
тенденции «воскрешения» фильмов о кунг-фу: съемки кино этого жанра будто
бы полностью прекратились примерно в 1998-ом году. Фильмы о кунг-фу
стали сниматься крайне редко, но в последние пару лет эта ситуация
начала меняться и мы всё чаще видим картины, казалось бы, забытого
жанра. Хочется надеяться на дальнейший рост интереса зрителей к таким
фильмам, что увеличит количество их появлений на экранах кинотеатров.

Фильмография Джеки Чана - все фильмы


Ниже представлена полная фильмография Джеки Чана - список всех фильмов с
его участием. Не упомянуты некоторые ранние фильмы, где он был
задействован, как каскадер (к примеру "кулак ярости" с Брюсом Ли), а
также документальные фильмы, которых с Джеки Чаном существует огромное
количество. Кстати, из них мы бы выделили "Джеки Чан: мои трюки" -
документальная лента, в которой актер рассказывает о трюках, которые он
со своей командой каскадеров ставят в фильмах. Особенно интересно узнать
о трюках, которые делались в старых работах Джеки, когда еще небыло
огромного количества спецэффектов и компьютерной графики.



К списку можно добавить еще два фильма, но, вроде как, пока еще рано -
"Шпион по соседству" (The Spy Next Door) - съемки фильма еще не
окончены. И картина "Инцидент Шиндзику" (Shinjuku Incident), премьера
которой намечена на 2009-й год.

• 2008 - Кунг-Фу панда (Kung Fu Panda)(озвучка)
• 2008 - Запретное царство (Forbidden Kingdom)
• 2007 - Час пик 3 (Rush Hour 3)
• 2006 - Робин Гуд (Rob-B-Hood)
• 2005 - Миф (Myth)
• 2004 - Новая полицейская история (New Police Story)
• 2004 - Выход Феникса (Enter the Phoenix)
• 2004 - Прерыватель времени (сущетсвует несколько вариантов названия этого фильма, но смысл таков - Time Breaker)
• 2004 - Вокруг света за 80 дней (Around the World in 80 Days)
• 2003 - Медальон (Medallion)
• 2003 - Эффект Близнецов (The Twins Effect)
• 2003 - Шанхайские Рыцари (Shanghai Knights)
• 2002 - Смокинг (The Tuxedo)
• 2001 - Час пик 2 (Rush Hour2)
• 2001 - Случайный Шпион (The Accidental Spy)
• 2000 - Шанхайский полдень (Shanghai Noon)
• 1999 - Полиция будущего (Gen-X Cops)
• 1999 - Король Комедии (The King of Comedy)
• 1999 - Великолепный (Gorgeous)
• 1998 - Час пик (Rush Hour)
• 1998 - Кто я? (Who Am I?)
• 1997 - Гори, Голливуд, гори (An Alan Smithee Film: Burn Hollywood Burn)
• 1997 - Мистер Крутой (Mr. Nice Guy)
• 1996 - Первый удар (First Strike)
• 1996 - Разборка в Бронксе (Rumble in the Bronx)
• 1995 - Громобой (Thunderbolt)
• 1994 - Пьяный Мастер 2 (Drunken Master II)
• 1994 - Герои кинематографа (Cinema of Vengeance)
• 1993 - Полицейская История 3 (Police Story 3)
• 1993 - Криминальная История (Crime Story)
• 1992 - Городской Охотник (City Hunter)
• 1992 - Полицейская история 3 (Police Story 3)
• 1992 - Близнецы - драконы (Twin Dragons)
• 1990 - Доспехи бога 2 (Armour of God II)
• 1990 - Огненный Остров (Island on Fire)
• 1989 - Мистер Гонконг (Miracles)
• 1988 - Полицейская история 2 (Police Story 2)
• 1987 - Проект А 2 (Project A II)
• 1987 - Непобедимый Дракон (Dragons Forever)
• 1986 - Доспехи бога 1 (Armour of God)
• 1985 - Полицейская история 1 (Police Story)
• 1985 - Сердце Дракона (Heart of Dragon)
• 1985 - Громобойный ниндзя (Ninja Thunderbolt)
• 1985 - Покровитель (The Protector)
• 1985 - Супербандит (Supercamorristas, Los - исп.)
• 1985 - Мои счастливые звезды 2 ( My Lucky Stars 2: Twinkle, Twinkle Lucky Stars)
• 1985 - Мои счастливые звезды (My Lucky Stars)
• 1984 - Закусочная на колесах (Wheels on Meals)
• 1984 - Особое задание (Fantasy Mission Force)
• 1984 - Пом Пом (Pom Pom)
• 1984 - Двое в Черном Поясе (Two in a Black Belt)
• 1984 - Гонки Пушечное Ядро 2 (Cannonball Run II)
• 1983 - Проект А 1 (Project A)
• 1983 - Девушка Кун Фу (Kung Fu Girl)
• 1983 - Бесстрашная Гиена 2 (Fearless Hyena Part II)
• 1983 - Победители и Грешники (Winners and Sinners)
• 1982 - Лорд Дракон (Dragon Lord)
• 1982 - Изумительные Кулаки (Marvelous Fists)
• 1980 - Драка в Бэтл-Крик (The Big Brawl)
• 1981 - Гонки пушечное ядро ( Cannonball run
• 1980 - Немного Кун-Фу (Half a Loaf of Kung Fu)
• 1980 - Молодой мастер (The Young Master)
• 1979 - Бесстрашная гиена (The Fearless Hyena)
• 1979 - Кулак Дракона (Dragon Fist)
• 1978 - Великолепные Телохранители (Magnificent Bodyguards)
• 1978 - Астральное Кун-Фу (Spiritual Kung Fu)
• 1978 - Техника Змеи и Журавля Шаолиня (Snake & Crane Arts of Shaolin)
• 1978 - Тень орла (Eagle's Shadow)
• 1978 - Пьяный мастер (Drunken Master)
• 1977 - Кулак Смерти (Fist of Death)
• 1977 - Убить с Интригой (To Kill with Intrigue)
• 1976 - Метеоры Убийцы (The Killer Meteors)
• 1976 - Последнее испытание шаолиня (Shaolin wooden men)
• 1976 - Новый Кулак Ярости (New Fist of Fury)
• 1975 - Все в Семье (All in the Family)
• 1975 - Безконечные Сюрпризы (No End of Surprises)
• 1975 - Рука Смерти (Hand of Death)
• 1974 - Золотой Лотус (The Golden Lotus)
• 1974 - Разборка в Гонконге (Rumble in Hong Kong)
• 1974 - Supermen Against the Orient
• 1973 - Кулак возмездия (Fist of Anger)
• 1973 - Героиня (The Heroine, другое название - атака кунгфуисток - "Attack of the Kung Fu Girls")
• 1973 - Молодой Тигн (The Young Tiger)
• 1973 - Выход дракона (Enter the Dragon)
• 1972 - Леди Кунг Фу (Lady Kung Fu)
• 1972 - Брюс Ли и Я (Bruce Lee and I, другое название - "Fist of Unicorn)
• 1971 - Мастер со сломанными пальцами (Master with Cracked Fingers)
• 1969 - Касание Дзен (A Touch of Zen)
• 1965 - Большой Пьяный Герой (Big Drunk Hero)
• 1964 - История Кью-Глин (The Story of Qiu Glin)
• 1962 - Большой и маленький Вонг Тин Бар (Big and Little Wong Tin Bar)

Янг Це (Боло Йенг) был рожден в Китае, окрестностях Кантона, отец был
местным бизнесменом. В ранней молодости Боло начал изучать кунг-фу,
обучался он у разных мастеров этого боевого искусства, кроме этого юноша
увлекался акробатикой и постоянно посещал тренажерный зал. Конечным
достижением этого увлечения стал титул чемпиона Китая по поднятию
тяжестей.



Примерно в 60-х годах Боло Енг переезжает жить из Китая в Гонконг, таким
образом, избегая коммунизма в своей стране и имея немалые возможности,
для новой жизни. В Гонконге он вплотную начинает заниматься
бодибилдингом. Прожив там некоторое время, он привлекает к себе внимание
«Братьев Шоу», которые начинают предлагать Боло небольшие роли в своих
фильмах. В основном это были рослые, накачанные персонажи, чаще всего
иностранцы. Начав сниматься в фильмах, Йенг не бросил занятия боевыми
искусствами и постоянно совершенствовал свои навыки. Занятия
бодибилдингом также остались в его жизни, и в 1970 году он завоевал
титул «Мистер Гонконг». В 1971 году он оставил съемки у «Братьев Шоу», а
в 1973 году Брюс Ли выбрал Боло для роли в фильме «Выход Дракона», где
ему досталась роль одного из лучших бойцов наркобарона Мастера Хана. Эту
роль Боло Йенг до сих пор считает самым хорошим опытом в своей
кинокарьере, хотя бы только потому что это был шанс работать с самим
Брюсом Ли. После этого они стали хорошими друзьями, не редко
собирающимися для тренировок по кунг-фу и обмену опытом.




В 70-80-х годах Боло снялся в огромном количестве картин о кунг-фу, а
также разработал свою торговую марку «не смотрящий» стиль. Роль в фильме
«Кровавый спорт» стала очередной после достаточно большого перерыва.
Немало фанатов Боло Енга считают, что именно он стал украшением этого
фильма, и еще таких картин как «Двойной удар» и «Коготь тигра». Его роли
всегда заключались в том, что он лучший, непобедимый монстр, владеющий
сверхъестественной силой и боевыми искусствами, который может проиграть
только Жану Клоду Ван Дамму или Брюсу Ли, только потому что именно они
являются главными героями фильмов (очень жаль!). Для съемки в фильме
«Ярость в наследство» он несколько недель тренировал Брендона Ли, чтобы
тот смотрелся на экране как настоящий противник.



В гимнастическом зале их тренировки проходили с девяти часов, и Боло был
всегда там во время, а Брендон мог позволить себе опоздание аж до
двенадцати часов, объясняя это тем, что с утра у него тренировки по
танцам и занимается он Боло только потому, что этого захотели
продюсеры. Однажды в картине «Шутфайтер» Боло Йенг получил шанс сыграть
положительного героя. Начало дня Боло происходит с тренировок с весом,
которые сопровождаются формами Тай Чи. Есть у Йенга и своя мечта – он
хочет снять продолжение «Выхода Дракона», конечно же, где он сам
является героем.



Хотя Боло Енг и не любит говорить о своей личной жизни, мы знаем о том,
что у него есть два сына. Старший, Денни, родился еще задолго до
переезда Боло в США в конце 70-х годов. Младший, Дэвид Йенг, был рожден в
1982 году, его тренировки под руководством отца начались примерно с
шести лет. Уже в двенадцать лет он получил свой черный пояс. Теперь он
занимается изучением таких видов искусств, как Каратэ, Тае Квон До,
Кунг-фу, Йога и акробатика. Впервые он появился на экранах американского
телевидения в шоу, которое называется «Получи удовольствие сегодня
вечером». Была у юноши и роль в фильме Саммо Хуна «Крашеные лица», где
он сыграл одного из учеников Мастера Ю. Это фильм-воспоминание Саммо о
том, как проходило его обучение с братьями Джеки Чаном и Юэень Бяо в
школе пекинской оперы.

Фильмография Боло Янга (Боло Йенг) / Bolo Yeung


Боло Янг снялся в огромном количестве фильмов - более 70, после
10-летнего перерыва с 1996-го по 2006-й год, в 2007-м он вернулся в
кино.



В настоящий момент снимается новый фильм, в котором принимает участие
Боло Янг, выйти он должен в 2008-м году. На сколько нам известно, фильм
снимается Турецкой компанией. К сожалению, пока название перевести не
удается, т.к. турецким языком ваш покорный слуга не владеет, а на
английском оно нигде не опубликовано, но как только это будет сделано,
мы опубликуем информацию по новому фильму с Боло Енгом.



Ниже мы приводим самую полную фильмографию Боло Янга. Надо отметить, что
большинство фильмов имеют несколько переводов. Когда мы работали над
фильмографией Боло Енга, стало ясно, что киношники в разных странах
похожи - как в России все названия коверкают, так было сделано и в США и
других странах по отношению к фильмам, снятым в Гонконге (т.е. это
такой мировой недуг) - некоторые фильмы имеют аж по 5 названий, мы
постарались привести наиболее распространенные и наиболее точные
варианты.



Актерские работы:

• 2007 - Ближний бой (The Ultimate Fighter)
• 1996 - Стальные телохранители (Fist of Legend 2: Iron Bodyguards)
• 1996 - Коготь Тигра 2/ Tiger Claws II
• 1995 - Сильнейший удар 2 (Shootfighter II)
• 1994 - Бесстрашный тигр (Fearless Tiger)
• 1993 - Полицейский 2000 года (TC 2000)
• 1992 - Сильнейший удар (Shootfighter: Fight to the Death)
• 1992 - Брюс Ли и мания Кунг Фу (Bruce Lee and Kung Fu Mania)
• 1992 - Железное сердце (Iron Heart)
• 1992 - Великолепный дуэт (Magnificent Duo)
• 1992 - Супер сила Шаолиня (под этим названием фильм вышел в США, также название переводится, как Фехтовальщик Ву Танг) (Xue ran hong chen)
• 1992 - Коготь Тигра (Tiger Claws)
• 1991 - Огненное дыхание (другое название - "Огнедышащий", "Дышащий огнём") (Breathing Fire)
• 1991 - Двойной удар (Double Impact)
• 1989 - Кровавая драка (Bloodfight)
• 1988 - Один муж - слишком мног (Yi qi liang fu, англ. название в Гонконге - One Husband Too Many)
• 1988 - Кровавый спорт (Blood Sport)
• 1987 - Ночные убийцы (Bat ye tin, англ. название в Гонконге - Killer's Nocturne)
• 1986 - Подставленный (Long zai jiang hu)
• 1986 - Мои счастливые звезды 2 (Zui jia fu xing, англ название - My Lucky Stars Go Places)
• 1986 - Экспресс миллионеров (Foo gwai lit che, англ.: Millionaire's Express)
• 1986 - Спортсмены (Da gung wong dai) (буквальный перевод - рабочий класс(working class))
• 1985 - Алмаз удачи (другое название - "Желаю тебе удачи") )(Juk nei ho wan)
• 1985 - Драконы Брюса Ли дают отпор (Bruce Lee's Dragons Fight Back)
• 1985 - Семь ангелов (Huan chang)
• 1985 - Мои счастливые звезды (без упоминания в титрах) (Fuk sing go jiu)
• 1983 - Боксерское знамение (Mo, англ. название - The Boxer's Omen)
• 1983 - Просто что бы повеселиться (Kong xin da shao ye, англ название - Just for fun)
• 1982 - Супербанда (Supergang)
• 1982 - Глаз Дракона (Xiong zhong)
• 1981 - Сумасшедший хладнокровный кровавый убийца (Mad Cold Blooded Murder)
• 1980 - Король Кунг фе (Si wang mo ta, англ. название: The King of Kung Fu)
• 1980 - Бесстрашная гиена 3 (Fearless Master, название, под которым фильм вышел в США: Fearless Hyena 3)
• 1980 - Неуязвимый (другое название фильма - "Дерущийся дракон") (Invincible)
• 1979 - Смертельная игра змеи (She xing zui bu)
• 1979 - Выход трех драконов (Enter Three Dragons)
• 1979 - Дракон герой (Dragon, the Hero)
• 1979 - Брюс супергерой (другое название - Супергерой) (Bruce the Super Hero)
• 1979 - Кулаки, удары ногами и зло (Fists, the Kicks and the Evil)
• 1979 - Герой кунг фу (Kung Fu's Hero)
• 1979 - Произведение кунг фу (др. название: Почерк кунг фу) (Writing Kung Fu)
• 1978 - Татуировка (E yu tou hei sha xing)
• 1978 - Это - Брюс Ли (Meng nan da zei yan zhi hu)
• 1978 - Гумката убийца (Gymkata Killer)
• 1978 - Величайшая месть (др. название - величайшая месть Брюса Ли) (Bruce Le's Greatest Revenge)
• 1978 - Амстердамские связи (He Lan Du ren tou)
• 1977 - Дух Брюса Ли(Gekisatsu! Judo ken, англ. название: Soul of Bruce Lee)
• 1977 - Двойники Брюса Ли (Clones of Bruce Lee)
• 1977 - 10 превосходных убийц (10 Magnificent Killers)
• 1977 - Шериф Боло (Bolo)
• 1977 - Брюс Ли против черного дракона (др. название - Брюс Ли и кунг фу Шаолиня) (Da mo tie zhi gong)
• 1976 - Выкуп королевы (др. назвние - международный убийца) (E tan qun ying hui)
• 1976 - Последний вызов дракона (др. название - большая семья )(Long jia jiang)
• 1975 - Супермeн из Гонконга (Xiang Gang chao ren)
• 1975 - Бойня Кунг Фу (Kung Fu Massacre)
• 1975 - Однажды он полюбил слишком многих (Shui yun, англ. название: He Loved Once Too Many)
• 1975 - 7 солдат кунгфу (др. название: 7 убийц кунг фу) (Dong kai ji)
• 1974 - Супер малыш кунг фу (Super Kung Fu Kid)
• 1974 - Карате на Босфоре (Karateciler istanbulda)
• 1973 - Китайский Геркулес (Ma tou da jue dou)
• 1973 - Величайший тайский боксер (Greatest Thai Boxing)
• 1973 - Громовой удар (Thunderkick) другое название - Выживание дракона (Survival of the Dragon)
• 1973 - Тигр (Da xu hai)
• 1973 - Остров дракона (Enter the Dragon, англ. название - Выход дракона)
• 1972 - 5 пальцев смерти (Tian xia di yi quan), другие названия этого фильма: "Рука смерти", "Король боксер".
• 1972 - Интрига в Нейлоне (Intrigue in Nylons)
• 1972 - Трилогия искусства фехтования (Qun ying hui)
• 1972 - Молодой народ (Nian qing ren)
• 1972 - Злой гость (другое название - Убийца кунг фу) (E ke)
• 1971 - Смертельный дуэт (Shuang xia)
• 1971 - Клятва смерти (Wan jian chuan xin)
• 1971 - Леди профессионал (Nu sha shou)
• 1971 - Спасение (Xie jiu tian lao)
• 1970 - Героический (другое название - 13-й лорд войны) (Shi san tai bao)
• 1970 - Удивительный фетовальщик (You xia er)

Режиссерские работы:

• 1977 - Шериф Боло (Bolo)
• 1979 - Произведение кунг фу (др. название: Почерк кунг фу) (Writing Kung Fu)

Актеры и роли







Эрик Дрэйвен - Брэндон Ли

(Eric Draven - Brandon Lee)













Шелли Вэбстер - София Шинас

(Shelly Webster - Sofia Shinas)











Сара - Рошель Дэвис

(Sarah - Rochelle Davis)










Сержант Альбрехт - Эрни Хадсон

(Sergeant
Albrecht - Ernie Hudson)









Топ Доллар - Майкл Уинкот

(Top Dollar - Michael Wincott)









Мика -
Myca


(Бай Линг - Bai Ling)









Ти-Берд -
T-Bird


(Дэвид Патрик Келли - David Patrick Kelly)









Тин-Тин -
Tin-Tin


(Лоуренс Мэйсон - Laurence Mason)









Фан Бой - Fun Boy

(Майкл Мэсси - Michael Massee)

Создание фильма




- Бюджет фильма без спецэффектов
составил 6 млн. долларов.

- Дата выхода: 13 мая, пятница, 1994 год.

- Продолжительность: 100 минут.

- Кассовые сборы: 94 млн. долларов.

- Место съемок фильма: США, штат Северная Каролина.


Фильм «The crow» поставлен по
одноименному произведению Джеймса О`Барра. Автор создал серию комиксов
через 10 лет после личной драмы: его невеста трагически погибла в
автокатастрофе.







Изначально фильм был задуман как мюзикл, на главную роль которого
ангажировался Майкл Джексон. Однако Алекс Прояс (режиссер), являясь
поклонником комиксов О`Барра, настоял на разрешении снимать фильм близко
к оригиналу.

Большая часть съемок проходила в ночное время суток.
Брэндон частенько должен был сниматься с гримом на лице, раздетым,
босиком при холодной дождливой погоде. Проработав на износ всю ночь,
актер в 9 утра замертво валился в кровать, потом в 4 дня - подъем и
снова долгий, изнурительный труд. И так шесть дней в неделю. Небольшие
тренировки, всего по полчаса в день, кое-как позволяли ему поддерживать
форму.

В процессе создания фильма киногруппу постоянно
преследовали напасти: ураган, повредивший дорогостоящее оборудование,
травмы рабочего персонала на рабочей площадке и т.п. Апогеем стала
трагедия, произошедшая 31 марта 1993 года: Брэндон Ли был убит на
съемках одной из сцен.

После гибели актера съемки решили продолжить при
помощи дублера и с использованием новейших компьютерных технологий.

Фильм посвятили Брэндону и его невесте – Элизе Хатсон.

 

Трагедия


Снималась очередная сцена
фильма «Ворон» (на чердаке, при нападении на Шелли). Последняя из тех,
в которых было задействовано огнестрельное оружие. Именно в тот день
Брэндон отказался от своего бронежилета. Этот поступок стал лишь одним
из десятка роковых совпадений, произошедших 31 марта 1993 года.

По сценарию актер Майкл Масси
(Фан-бой) должен был стрелять в Эрика из револьвера 44-го калибра с 5
метров. Брэндон держал небольшое взрывное устройство, имитирующее
выстрел.Сцена не отличалась технической сложностью в сравнении с
предыду­щими, где производилось до 50 выстрелов за дубль.





В 0:30 Майкл Масси
нажимает на курок, Брэндон падает и... остается лежать на полу.
Поначалу съемочная группа была уверена – актер переигрывает или
«шутит», притворяясь...

Пуля проникла через живот, разорвала
крупную артерию, прошила жизненно важные органы и застряла около
позвоночника. Актера доставили в больницу («New Hannover Regional
Medical Centre»). Элиза Хатсон, узнав о трагедии, срочно прилетела.
 Брэндон словно дожидался ее – он умер спустя двенадцать с половиной
часов борьбы со смертью, как только появилась Элиза.

Врачи констатировали смерть Брэндона Ли
31 марта 1993 года, в 13 часов 3 минуты, от непрекращающегося
кровоизлияния. Хирург Макмарри тщетно пытался остановить кровотечение -
после долгой пятичасовой операции ситуация не улучшилась. Позже хирург
скажет: «Была слишком сильная потеря крови. Кровь не свертывалась. Она
сочилась отовсюду». По мнению медиков, если бы актера и смогли спасти,
то, вероятнее всего, он бы на всю жизнь остался парализованным.

Началось тщательное расследование.
Выяснилось, что патроны в револьвере были переделаны из боевых, что
является непростительной ошибкой. Реальные боеприпасы не должны
использоваться для изготовления фиктивных пуль. Но из-за нехватки
бюджета и ограниченного времени боевые патроны были куплены в ближайшем
оружейном магазине. Из пули удалили порох и вставили ее обратно в
патрон. Но не одно это послужило причиной страшной трагедии.

Оказалось, что пуля, о которой говорится выше,
застряла в стволе револьвера после предыдущего неудачного выстрела. А
при съемках сцены на чердаке оружие не проверили и зарядили другим
видом патронов. Эти патроны отличались от первых тем, что в их гильзе
оставляются часть пороха и пыжи (для яркой вспышки и звукового
эффекта). Застрявшую в стволе пулю с силой вышибло. Получился выстрел,
ничем не отличающийся от боевого.

Брэндон был похоронен рядом со своим
отцом на кладбище «Лэйк-Вью», в Сиэтле, Вашингтон. После траурного
обряда около двухсот родственников и друзей собрались почтить память
погибшего актера. Уходя, каждый из гостей унес с собой фотографию
Брэндона Ли.



- Позже мать Брэндона подала в суд на
съемочную компанию за халатность и выиграла дело.

- Актеру Майклу Масси, стрелявшему в Брэндона,
никогда не предъявлялось никаких обвинений.

- Брэндон умер за двенадцать дней до собственной
свадьбы. Он и Элиза Хатсон уже были обручены и должны были пожениться
сразу же после окончания съемок - 17 апреля 1993 года - в Мехико.

- Кадры с убийством не вошли в фильм, эта пленка была
уничтожена, а сцена отснята заново с участием дублера.

Диагностическая карта Брендона после вскрытия. Пуля попала в живот. Но что же на шее?  

В ПОСЛЕДНИЕ ДНИ БРЕНДОН ДУМАЛ О СВОЕЙ СМЕРТИ И ВОЗВРАЩЕНИИ К
ЖИЗНИ...



19-го марта 1993-го за полторы недели до своей гибели Брендон Ли дал интервью
Айре Теллер в Уилмингтоне, Северная Каролина. Декорации заброшенного склада,
где его герой, Эрик, впервые встречается с теми, кто несет ответственность за
его убийство и женщины, которую он любил... Эта видеозапись с комментариями
актера должна была стать частью рекламных материалов для телевидения.



ЛИ: Когда я впервые встретился с Алексом Пройасом, режиссером, одна из вещей, о
которых он говорил, было желание увидеть фильм глазами Эрика Дрейвена. Это
человек, который вернулся из небытия...

Если вы умираете и проходит год, вы предполагаете, что люди, которых вы любили
и люди, которые любили вас уже должны смириться с утратой. И вдруг вам выпадает
шанс вернуться на два дня... Вы бы почувствовали, что не должны вмешиваться в
жизни людей, которые год пытались смириться с вашей потерей? И вы бы увидели
мир в перспективе полного одиночества... Это одна из удивительных вещей в этой
роли - не существует правил того, как должен вести себя человек, вернувшийся из
небытия...

Есть одна замечательная цитата из "The Sheltering Sky"
("Небесный приют" Paul Bowles, 1949): "Из-за того, что мы не
знаем, когда умрем, мы думаем о жизни как о чем-то нескончаемом, но все события
происходят только определенное число раз. Сколько еще раз вы вспомните какой-то
один день вашего детства - часть вашего существования, без которой вы даже не
представляете своей жизни? Еще четыре или пять раз? Возможно. Сколько еще раз
вы увидите восход полной луны? Возможно, двадцать. И все это кажется
бесконечным".

Я знаю, говорить об этом - все равно что ходить по кругу. Но вы склонны считать
все само собой разумеющимся, потому что чувствуете, что будете жить вечно... Но
только когда вы теряете друга или находитесь близко к смерти, многие события и
люди в вашей жизни внезапно преобретают истинное значение. Когда вы принимаете
во внимание тот факт, что это может быть в последний раз вы видете этого
человека или делаете что-то, например, идете на званый обед... Это имеет
определенный результат - вы начинаете понимать, как важен каждый момент вашей
жизни...

И я думаю про себя, если бы мне была дана возможность через год после смерти
вернуться - кого бы я хотел увидеть? Это была бы моя невеста Элиза, потому что
я собираюсь жениться после съемок этого фильма. А что касается Эрика,
единственного человека, которого он хотел бы увидеть, больше нет. И это
трагический элемент этого образа...



ТЕЛЛЕР: Во время исполнения роли Эрика, которого убивают и потом, после
воскрешения и постоянных покушений на его жизнь, ты подвергаешься выстрелам,
ударам ножами, снова выстрелам. Ты продумываешь необычную физическую природу
этой роли?



ЛИ: Это необычно. Человек возвращается после смерти и, во-первых, он не знает
где он, как он сюда попал... Как это связано с физическим? Я не думаю, что он
будет выглядеть слишком здоровым, поэтому я несколько сбросил в весе для этой
роли.

...Мне холоднее во время этого фильма, чем когда-либо... Я не помню, чтобы
сознательно выходил на улицу, когда было около пяти градусов, в дождь и без
ботинок.

Я думаю, это добавляет герою переживаний, я имею в виду, что он подорван
эмоционально, физически и психологически, и тот факт, что на меня возложены
какие-то физические требования - только полезно для создания атмосферы.



ТЕЛЛЕР: В фильме много экшэна. Как ты подошел к дракам в картине?



ЛИ: Должен сказать, что я еще никогда не делал ничего, где бы ощущал, что сила
настолько оправданна, как в этом фильме. Человек, которого я играю, был убит,
женщина, которую он любил, подверглась насилию и затем убита. И он возвращается
свести счеты. Я действительно чувствую, что если бы я оказался в такой же
ситуации, то сделал бы то же самое.



ТЕЛЛЕР: Образ Эрика уникален в своем роде - его одежда, грим, стиль разговора.
Мог бы ты рассказать об этом?



ЛИ: Если вы когда-нибудь найдете себя доведенными до предела вашей
терпимости.... то обнаружите, что делаете нечто такое, из ряда вон выходящее,
что может казаться полнейшим безумием... Грим, который Эрик накладывает, когда
принимает образ Ворона, и есть его реакция на доведение до тех границ. Он не может
иметь дело с тем, что происходит, но, приняв эту личность, он создает того, кто
может.



ТЕЛЛЕР: А в чем его награда?



ЛИ: Его награда в том, что ему обещано, что он будет с Шелли - любимой женщиной
- в лучшем месте. Это интересно тем, что попадает в сферу того, что в вашем
представлении является лучшим местом - это Христинские небеса или, хм,
некоторая реинкарнация? Об этом "что-то" фильм никогда в
действительности и не пытался дать ответ. Мы просто оставляем это так, что ему
дают возможность снова быть с Шелли, в лучшем месте.



ТЕЛЛЕР: В этом фильме есть жесткий черный юмор.



ЛИ: Вы имеете дело с героем, который, в некотором смысле, полный безумец. И я
надеюсь, что любые проявления жесткого черного юмора Эрика исходят из того
факта, что он был доведен до той стадии, когда кажется совершенно разумным
отпускать некоторые из тех шуточек, что он говорил. Бог знает, временами я
оказываюсь в абсурдных ситуациях... Тот парень вломился в мой дом (это было
около 4-х лет назад) и я застал его в самый разгар кражи. Я запрыгнул через
окно... и повалил его на землю. Когда появились копы, драка продолжалась уже на
тротуаре. У него был нож, который я отобрал и приставил к углу глаза того
парня. Копы в машине спустились вниз по улице. Я был достаточно в себе, чтобы осознать,
что копам будет на первый взгляд не понятно, что здесь происходит, потому что
все, что они знают, это люди, вопящие: "Позвоните в полицию! Позвоните в
полицию!". Поэтому я поднялся, отошел от парня на пару шагов, отшвырнул
нож подальше, поднял руки вверх и заорал: "Я хороший парень! Я хороший
парень!". Это была реакция, в которой в тот момент я видел смысл, а когда
я позже взглянул на все, это был полнейший абсурд. Я склоняюсь к тому, что
моменты в фильме, что отражают то чувство, исходят из того же. Одна из моих
любимых линий, которую бы мне хотелось видеть в фильме, это линия в комиксе
("Ворон" Джеймса О'Барра), где Эрик убивает кого-то: стреляет в него
несколько раз, а потом говорит: "Многовато для теории одиночного выстрела".
Мне всегда хотелось такую линию, где я просто завалил бы кого-то, посмотрел на
него и сказал: "У тебя есть теория насчет убийства Кеннеди?
Бум-бум-бум-бум! Многовато для теории одиночного выстрела". Но я не
уверен, что мы вставим это.



ТЕЛЛЕР: Судьба играет очень важную роль в фильме. Персонажи связаны событиями
прошлого. А как насчет судьбы Брендона Ли?



ЛИ: Ох, теперь мы собираемся говорить обо мне, фуф? Ну хорошо. Я замерз до
смерти, здесь такая холодина! Суждено ли мне было играть эту роль? Я не знаю,
суждено ли мне было играть эту роль, но я очень счастлив, что так складывается.


 




Биография Брэндона Ли


1965, 1 февраля. Окленд, Калифорния. У Брюса и
Линды Ли рождается сын – Брэндон Брюс Ли в больнице «Ист Окланд Хоспитал».


1966, весна. Гонконг. Брюс Ли с женой и сыном отправляются
в Гонконг для встречи с семьей. Также Брюс представляет сына своему старому
учителю Ип Мену.


1967. Окленд, Калифорния. Примерно с двух лет
Брэндон начинает изучать Джит Кун До под руководством отца.


1969, 19 апреля. Лос-Анджелес, Калифорния. На
свет появляется сестра Брэндона - Шеннон Ли в больнице «Санта-Моника Дженерал
Хоспитал».


1970. Гонконг.
Брюс Ли выступает на национальном телевидении, демонстрируя свое искусство.
Пять дюймовых досок подвешивают на веревках, и Брюс, стремительно разворачиваясь
от одной к другой, мгновенно разбивает их боковым ударом ноги. В то время как
аудитория еще продолжала восторженно аплодировать, Брюс вывел к камерам
пятилетнего Брэндона, и он тоже разбил несколько досок.


1970. Лос-Анджелес, Калифорния. Брэндон возвращается
к своей матери и сестре, а Брюс отправляется в Таиланд работать над «Большим
Боссом».


1972. Гонконг. После огромного успеха фильма
«Большой Босс», Брюс Ли забирает семью и переезжает в Гонконг. Там Брэндон
начинает посещать «Ла Салль» - католическую школу, в которой когда-то учился
его отец.


1973. 20 июля. Гонконг. В возрасте 32 лет
умирает Брюс Ли. К этому времени Брэндону исполняется только восемь.


1973. Июль. Сиэтл, Вашингтон. Похороны Брюса Ли
в Сиэтле, на кладбище Лейк-Вью.


1973. 24 августа. Лос-Анджелес, Калифорния.
Брэндон с матерью присутствуют на премьере фильма «Выход дракона», в главной
роли которого снялся Брюс Ли.


1974. Лос-Анджелес, Калифорния. После переезда с
семьей обратно в Лос-Анджелес, Брэндон начинает посещать местную школу. В
возрасте девяти лет Брэндон, испытывая боль и утрату после смерти отца, решает
покончить с изучением боевых искусств.


1979. 7 июня. Лос-Анджелес, Калифорния. 
После премьеры последнего фильма с участием Брюса Ли, - «Игра смерти», Брэндон
устраивает выставку в память об отце. На ней Брэндон выставляет на показ
костюмы и оружие, использованные Брюсом в своих фильмах. Также в этот день
Брэндон представляет первую петицию об увековечении памяти его отца на Аллее
Звезд в Голливуде.


1983. Лос-Анджелес, Калифорния. Брэндона
исключают из школы за неуспеваемость. Он решает стать актером и следовать по
стопам отца. Впоследствии Брэндон поступает в Эмерсон-колледж в Бостоне.
Теперь, в возрасте 18-ти лет, Брэндон возобновляет свои занятия боевыми
искусствами и берет уроки Джит Кун До у наставника - Дэна Инносанто.


1986. Лос-Анджелес, Калифорния. В возрасте 21
года Брэндон получает свою первую работу в Голливуде – роль в телевизионном
фильме «Кунг-фу: Киноверсия», в котором он снимается вместе с Дэвидом
Кэррэдайном.


1987. Гонконг. Брэндон Ли снимается в фильме
«Ярость в наследство» или «Подставленный».


1987. Выходит новый, телевизионный, фильм
«Кунг-фу: новое поколение». Это было продолжение саги, только уже без Дэвида
Кэррэдайна. В главных ролях снялись Брэндон Ли и Дэвид Дарлоу.


1988. Израиль. Брэндон снимается в главной роли
в фильме «Лазерная миссия».


1990. Лос-Анджелес, Калифорния. Брэндону
предлагают главную роль в фильме с большим бюджетом под названием «Разборка в
Маленьком Токио» с Дольфом Лунгреном.


1991. Лос-Анджелес, Калифорния. После огромного
успеха фильма «Разборки в Маленьком Токио» Брэндон снимается в ставшей позже
хитом киноленте «Быстрый огонь». В этом же году ему предлагают сняться в
главной роли в фильме о его отце - «Дракон: История Брюса Ли». Но Брэндон
отказывается, считая что это будет плохим предзнаменованием.


1992. Лос-Анджелес, Калифорния. Брэндон Ли
получает сценарий нового фильма. Ему предлагают сыграть Эрика Дрэйвена в фильме
«Ворон».


1993. 1 февраля. Вильмингтон. Брэндону
исполняется 28 лет и в этот же день начинаются съемки фильма «Ворон».


1993. 31 марта. Вильмингтон. На съемках
кинофильма «Ворон» Брэндон Брюс Ли был застрелен из револьвера 44 калибра.
Причина смерти - огнестрельное ранение в живот.


 

Спросите тех, кто занимается боевыми искусствами, о какой
черте Брэндона Ли они скучают более всего, и получите несколько различных
ответов. Спросите его мать о том же, и вы не сможете получить ответа.

«О какой его черте я скучаю более всего? - спрашивает Линда Ли Кэдвелл, - «На
этот вопрос невозможно ответить». Невозможно ответить, потому что таких черт
очень много. За 28 лет воспоминания Линды включают и его подружек, и школу, и
боевые искусства, трудные времена, хорошие времена, смех и слёзы, и то, как он
учился ездить на велосипеде. Список продолжается. «Мы часто подолгу говорили с
ним о жизни, о любви, о его карьере и будущем», - продолжает Линда, - «Он
философски ко всему относился. Возможно, это то, о чём я скучаю больше всего –
долгие разговоры, которые у нас были». Это растапливало лед.

«У него было потрясающее чувство юмора», - добавляет Линда, - «Он часто шутил,
разыгрывал всех и смеялся. И всегда мог вас рассмешить. Он имел обыкновение
делать всё с юмором, но это всегда делалось и с хорошим вкусом».

Замечательное чувство юмора Ли развивалось с детства. В четвертом классе, например,
он записал на пленку звуковые эффекты из мультфильма про монстров и поместил
магнитофон в школьный туалет. Он оставил первые 10 минут ленты пустыми и сделал
запись так, что шумы постепенно становились громче. «Один из учеников делал
доклад, когда из туалета послышались подобные звуки», - говорит его мать, -
«Все были в шоке, а преподаватель смеялся. Однако, после этого Брэндона вызвали
к директору».

У Линды Ли Кэдвелл много других воспоминаний о её сыне, который погиб 31 марта
1993 года, в результате несчастного случая на съёмках фильма «Ворон»,
принесшего доход в 14 миллионов долларов, который снимался в Уилмингтоне,
Северная Каролина. Брэндону было 28 лет.

«Я помню, как он повзрослел», - говорит Кэдвелл, - «Он был человеком, перед
которым лежало большое будущее, и я горжусь тем, как он снова вернулся к боевым
искусствам». Когда Брюс Ли (отец Брэндона) умер, Брэндон бросил занятия боевыми
искусствами, главным образом потому, что обучение очень сильно напоминало ему
об отце.

«Я считала позором то, что он не хотел тренироваться, но не собиралась
принуждать его», - говорит Линда, - «Я только слегка подтолкнула его к этому
решению, когда он был готов. В возрасте 18 лет он начал обучаться снова, и я
гордилась им. Он всегда был решительным молодым человеком, открытым и
целеустремлённым. Брэндон, который родился в Окленде, Калифорния, и вырос в
Лос-Анджелесе, демонстрировал эти качества с детства.

«Я отчётливо помню, когда он решил стать актёром», - вспоминает Линда, - «Он
был в возрасте 8 лет, столько ему было, когда умер его отец. Возможно, именно
поэтому он хотел играть в кинофильмах». Линда никогда не отговаривала его от
такого решения, но всегда подчеркивала важность всестороннего образования, ведь
таким образом он мог бы заняться другим делом, в случае, если передумал или
узнал, что шоу-бизнес не был тем, чего он ожидал. «По опыту Брюса я знала, что
шоу-бизнес может жестко влиять на психику, поэтому я хотела, чтобы он
рассмотрел все варианты. Случались времена, однако, когда было трудно заставить
Брэндона идти в школу, потому что он не видел никакой пользы в изучении
математики и других наук», - говорит она.

Выбор Брэндона определенно окупился. Он получил первую профессиональную работу
в 20 лет, когда появился в телевизионном альманахе «Кунфу: кино с Дэвидом
Кэррадайном», а его первая главная роль была в гонконгском фильме «Наследие
гнева». В 1991 году он дебютировал и в американском кинематографе фильмом
«Разборка в Маленьком Токио» с Дольфом Лундгреном в главной роли. В 1992 году
выходит «Беглый Огонь» - первая из трёх картин Ли, на которые он подписал
контракт с кинокомпанией «20th Century Fox». Алан Нироб, публицист Брэндона,
сказал, что карьера его клиента только начинала расцветать.

«У него было огромное будущее в кино», - говорит Нироб, - «Брэндон был очень
популярен как в Штатах, так и за их пределами. Он был на пути. Он обладал не
только талантом и определёнными взглядами, но у него были и все возможности».

Когда Брэндон наконец добился успеха в кино, Кэдвелл не была удивлена. «Я
никогда не сомневалась, что он сделает это», - говорит она, - «Он очень много
работал, чтобы достигнуть этого. Он никогда не сидел без дела в ожидании
перерыва. Он брался за дело и сам себе создавал благоприятные возможности».

Когда Линда наблюдала его в сценическом образе, она обычно забывала, что
Брэндон её сын: «Я помню, как видела его на сцене в средней школе, и мне
казалось, что он был естественным. Он легко входил в образ и был правдоподобен.
Когда я видела его на экране, он входил в образ точно так же, и я забывала, что
вижу своего сына. Я очень гордилась им».

В заключительной работе Брэндона, фильме «Ворон», он играл роль рок-музыканта,
убитого вместе со своей невестой бандой наркоманов, но перевоплощённого и
мстящего за их смерть. По иронии судьбы, Брэндон, обручённый с Элизой Хаттон
незадолго до своей смерти, погиб во время съемки сцены, в которой стреляют в
его персонажа. В этой злосчастной сцене, снятой несколькими минутами позже
полуночи в съёмочном павильоне №4 Студии «Carolco», актер Майкл Масси, который
играл злодея, стрелял в него с расстояния примерно 15 футов.

Друзья Брэндона были опечалены и потрясены его смертью.

«Его смерть была неожиданной, и у меня просто не было слов», - говорит Дэн Ли,
главный инструктор Южнокалифорнийского Центра тай цзи цюань в Пасадене, и
бывший партнёр Брюса Ли по тренировкам, - «Он был единственным сыном Брюса.
Произошла ужасная трагедия».

Дэвид Кэррадайн, игравший главную роль в телесериале «Кунфу: Легенда
Продолжается», первоначально думал, что газетное сообщение о смерти Брэндона было
ошибкой. «Когда кто-то из нас погибает, это глубоко трогает меня, особенно если
это кто-то, с кем я работал», - говорит Кэррадайн, - «Мы хорошо проводили время
вместе. С ним было легко, и он вкладывал много сил в работу. Мне будет его
очень не хватать».

Однако, никто не будет тосковать по нему так, как его мать.

«Я буду тосковать без его каждый день моей жизни», - говорит Линда Ли Кэдвелл.
За всё то, что он сделал за свою непродолжительную жизнь, журнал «Черный пояс»
назвал Брэндона Ли Человек Года 1993.






 


 


 


Джон Литтл, - известный как самый знаменитый биограф Брюса
Ли, - рассказывает, как он брал интервью у Брэндона Ли.



Я встречался с Брэндоном Ли только один раз - это произошло в маленьком офисе в
Прайм Тикет Билдинг в Сенчери-Сити, Калифорния. Как ни удивительно, но эта
единственная встреча оказала на меня глубокое влияние как в личностном, так и в
профессиональном плане. У меня сохранилась аудиозапись нашей беседы.
Пересматривая этот материали отмечая, что Брюс и Брэндон были во многом похожи,
я больше всего поражаюсь глубине их философского видения.



Наша беседа длилась совсем недолго, когда приверженность Брэндона первому
принципу Брюса Ли в джит кун до («Исследуй собственный опыт») стала очевидной.



Я испытываю большое уважение к отцу, но я совсем другой человек. Я вырос в
другой стране, и совершенно ясно, что в результате я испытывал влияние
совершенно других факторов, чем он. Думаю, однако, что в съемках я действовал в
значительной степени сам по себе. Вы знаете, что, когда моего отца не стало,
мне было девять лет, так что у нас и не было шанса поговорить по-настоящему о
том, как играть в кино, о его и моем отношении к кино или о чем-то подобном. И
кроме того, у меня была возможность играть во многом по-другому — то, чего у
отца не было, потому что он был гораздо старше меня, когда начал сниматься.



Очевидно, что Брэндон не стремился найти какую-то добившуюся успеха личность в
качестве примера для подражания, как и его отец, который считал это
неправильным подходом к самореализации. Второй принцип боевых искусств джит кун
до («Впитывай то, что может быть тебе полезно»), которыми Брэндон начал
заниматься, еще держась за руку своего отца, он счел особенно нужным для
собственного развития.



Думаю, боевые искусства в моей жизни — а они составляют ее неотъемлемую часть —
это целиком заслуга моего отца, и я бесконечно признателен ему за это. Он начал
приобщать меня к ним сразу, как только я научился ходить. Он занимался моим
обучением, пока был жив, и даже потом, когда я продолжил занятия, моим инструктором
был один из его учеников. Так что, хотя в процессе обучения я испытал влияние
разных источников, в основном все-таки боевые искусства настолько связаны для
меня с отцом, что все остальные не столь существенны. Мне кажется, именно в
этом проявилось его сильнейшее влияние.



Брэндон осознавал, что идейное наследство его отца выходит далеко за рамки
боевых искусств, и призыв Брюса Ли «продолжать плыть» был подхвачен его сыном,
который сказал мне: «Цель моих занятий боевыми искусствами — просто продолжать
тренироваться, продолжать развиваться. Все время узнавать что-то новое».



Брэндон также дал понять, что ему много раз предлагали роли в фильмах, где
применялись боевые искусства, что значило бы для него следовать по стопам отца,
однако он сразу же понял, что возможности такого пути ограничены. Он понимал,
что просто копировать отца или же напрашиваться на сравнение с ним означает,
что его духовное и артистическое развитие остановится и собственный процесс
самопознания станет невозможным.



Иначе говоря, Брэндон решил отказаться от этих ролей в соответствии с третьим
принципом джит кун до («Отвергай то, что бесполезно»), с тем чтобы перейти к
четвертому принципу, величайшему благу («Добавь то, что особенно подходит для
тебя»). Он понял, что, уступая такой потребности «легких денег», он станет
основывать свой выбор на ожидании одобрения от других и позволит им решать за
себя — отдельного индивидуума и личности, — как ему надлежит развиваться.
Брэндон выразил позицию, которую отстаивал его отец, — «Будь самим собой и верь
в себя», когда искал источник удовлетворения внутри себя, а не в окружающем
мире:



Единственное, что я могу сказать: нельзя делать выбор в карьере, будь то выбор
профессии или выбор в работе актера, основываясь на попытках действовать
вполсилы или оправдать сравнение с кем-то еще. Этого просто нельзя делать. Вы
должны делать свое дело, чувствуя суть нутром, основываясь на своих инстинктах,
на своей собственной жизни.



Наш разговор постепенно перешел к теме психологии. Именно здесь Брэндон поделился
со мной некоторыми из своих наиболее интересных догадок по поводу человеческого
рода.



Любопытный момент: если вам приходится разговаривать с тем, кто по-настоящему
зол из-за чего-то на весь свет, это зло целиком и полностью отражается в его
взглядах на жизнь. Он видит все через фильтр этого зла. И когда смотришь на
такого человека, становится болезненно очевидно, на чем он зациклился, но для
того, кто действительно затаил обиду на жизнь, эта обида, это зло — его мир, и
он не может уже видеть по-другому.



Он объяснил мне, что совсем недавно закончил сниматься в фильме «Быстрый
огонь», и одной из тех причин, по которым он заинтересовался проектом, была
возможность сыграть роль как раз человека, затаившего обиду на весь мир.



Мне кажется, самое замечательное в том, что этот мальчишка в конце фильма
получает шанс снять этот груз обид со своих плеч. И знаете что, ведь у всех нас
есть такого рода опыт, когда мы сняли с себя своего рода огромную тяжесть с
плеч и сказали себе: «Вот, теперь все так просто. Я вижу все совсем
по-другому». В начале фильма, однако, это человек действительно с такой
тяжестью на плечах, и мне это нравилось, потому что, вообще, когда играешь
молодых персонажей, что я, естественно, буду делать еще пару лет, нередко это
представляет определенную трудность, поскольку за ними нет никакой истории. То
есть сколько может рассказать о себе парень, которому двадцать два года от
роду? У него просто нет еще ничего, что можно было бы рассказать. Вот вам одна
причина, по которой быть актером — это большая удача, потому что, когда вам
исполняется тридцать, а потом сорок, вы можете сказать себе что-то вроде: «Эй,
у меня побольше историй, которыми я могу поделиться, и побольше опыта, к
которому можно обратиться». Но у этого персонажа было кое-какое прошлое. Мне
понравилась вся эта история о площади Тяньаньмынь (по сценарию персонаж,
которого играл Брэндон, был свидетелем смерти своего отца во время резни на
площади Тяньаньмынь), и мне понравилось, как в начале фильма у него появляется
настоящая проблема, а к концу она в определенном смысле разрешается — если
фильм действует на тебя.



Замечу здесь, с некоторой долей пафоса, что герой Брэндона в фильме «Быстрый
огонь» во многом был не лишен сходства с ним самим — по крайней мере, в том,
что касается обиды на весь мир. Очень долго Брэндона Ли не воспринимали так,
как воспринимают вас или меня — просто по имени. Большую часть его жизни имя
Брэндона непременно дополняли определением: «сын Брюса Ли». Для молодого
человека, который борется за то, чтобы найти свое место в жизни, это
представляло немалую проблему.



Пожалуйста, не воспринимайте все сказанное в том смысле, что Брэндон не
гордился, что он сын своего отца, — он, совершенно очевидно, очень гордился
этим, и по праву. Он на самом деле был очень красноречив, описывая
положительное влияние, которое оказал отец на его собственное развитие, и вклад
Брюса Ли в боевые искусства, производство фильмов и философию. Тем не менее
Брэндон признавал абсолютную необходимость личного роста и развития вне
пределов огромного и неоспоримого творческого наследства его отца. Большую
часть своей сознательной жизни Брэндон стремился достичь независимости ума,
тела и духа, и, достигнув этой цели, он смог освободиться. Хотя это может
показаться парадоксальным, но в действительности именно через буквальное
восприятие и применение философии своего отца Брэндон освободился от его тени.



Этот процесс, как вы, вероятно, теперь хорошо понимаете, предполагал
самопознание и самовыражение через то, что его отец называл «стать мастером
жизни», и, по прихоти судьбы, Брэндон для этого предпочел те же средства, что и
его отец: боевые искусства и кино. Брэндон в значительной степени
сосредоточился на последнем, где, как он знал, лежит его подлинная страсть. Со
временем он слился со своей истинной природой, которую выражал честно и до
конца в своих фильмах.



Поступая таким образом, он обрел мир, принимая себя таким, каков он есть, и в
том числе принимая тот факт, что он — сын своего отца. Незадолго до смерти он
стал открыто говорить о том, что гордится родством. Иначе говоря, через трудный
процесс самореализации бремя обид было полностью снято с его плеч.



Когда во время разговора в тот день мы перешли к теме боевых искусств, Брэндон
оживился. Он без утайки рассказал о своей программе тренировок, говорил о том,
что он относится к боевым искусствам как к средству для достижения умственного
и физического познания самого себя.



Мне действительно интересен тот момент, которого достигаешь, когда ты на самом
деле падаешь от усталости, занимаясь чем-то, будь то силовая тренировка или
кардиоваскулярные упражнения. Интересно посмотреть, насколько это вопрос
физический и насколько — умственный. Когда говоришь себе: «Все, я больше не
могу», и если на самом деле бросишь себе вызов, что-то вроде: «Так, вот стоит
человек, он приставил пистолет к виску твоей матери и говорит: "Сделай еще
один раз (то, чем ты занимаешься, — скажем, прыгай через скакалку еще одну
минуту)... тогда я не выстрелю, если не сделаешь — выстрелю", — и
посмотри, сможешь ли ты это сделать!» Нужно пытаться бросать себе вызов
подобным образом. Я считаю, что на каком-то уровне нужно превращать это в
своего рода игру, чтобы продолжать делать те глупости, которыми ты там
занимаешься и которые причиняют тебе столько беспокойства!



После таких тренировочных экспериментов Брэндон многое узнавал о самом себе в
смысле пределов своих умственных и физических возможностей. Боевые искусства
стали для Брэндона не только средством самообороны, в них он обнаружил
подлинный глубокий смысл кунг-фу. Через боевые искусства ему открылись его
физические способности, эмоциональные силы и даже абсолютное чувство
духовности: «Боевые искусства — это занятие, которое, по моему мнению, способно
принести человеку глубокое продолжительное духовное переживание — если человек
открыт им».



Я спросил его, как же ему удалось почерпнуть до такой степени духовное чувство
просвещенности из занятия, которое было настолько физическим. И здесь его слова
приобрели особую убедительность:



Ну, я бы сказал так: когда идешь по пути совершенства в боевых искусствах, а вы
знаете, что по этой дороге двигаешься постоянно, в конце концов подходишь к
внутренним преградам, которые пытаются остановить тебя и не дать тебе
стремиться к овладению мастерством. Эти преграды, по существу, — такие вещи,
как предел возможностей, предел силы воли, ваших навыков, природных
способностей, мужества, то, как вы воспринимаете успех и как — неудачи. И как
только вы преодолели каждую из этих преград, вы в результате узнали что-то о
самом себе. И иногда то, что вы узнаете о самом себе, может, как кажется,
сообщить личности определенный духовный смысл.



Я спросил его, имел ли он в виду под духовностью человеческую душу в
самопознавательном смысле слова. Его ответ доказывал проникновение в самую суть
вопроса:



Да, но это не только самопознание, но и через знание себя знание также других.
Забавно, насколько действительно постигаешь вещи задним умом, понимаете? Можешь
смотреть, как кто-то проходит через то же, что и ты, и только тогда видишь это
ясно, когда сам прошел через это. И я думаю, что, пока продолжаешь это,
приобретаешь определенную духовность.



Забавно, что каждый раз, когда подходишь к реальной преграде своему развитию,
снова становишься ребенком. Это очень интересное ощущение — снова отойти на
уровень незнания того, что делаешь. Мне кажется, когда это происходит, перед
тобой открывается простор для учения и роста — если идешь вперед с поднятой
головой и не говоришь: «К черту все это! Займусь чем-нибудь другим!»



На каком-то этапе нашей жизни мы сводим свою деятельность к вещам, которые мы
уже знаем, как делать. Вы понимаете, по той причине, что не хочешь снова
оказаться перед лицом собственного незнания того, что делаешь, не хочешь снова
почувствовать себя любителем. Я думаю, что это не очень хорошо. Намного
интереснее и, как правило, важнее для развития личности поставить себя в
положение, когда не знаешь, что должно произойти, чем делать опять и опять то,
что уже знаешь, и тебе известен основной результат за три-четыре шага вперед в
любом направлении.



В том, что говорил Брэндон, было много мудрости, а при его словах о том, что
человек становится ребенком, чтобы расширить свой жизненный опыт и,
следовательно, свою духовность, мне на ум сразу пришли слова Лао-цзы, который
писал: "Того, кто обладает многими добродетелями, можно уподобить ребенку.




Как и его отец, Брэндон оказался не по годам проницателен в отношении рода
человеческого. Мне он показался мудрым старым философом, облаченным в тело
молодого человека, а его рассуждения на эти темы привели меня в восхищение.
Именно во время нашей беседы Брэндон фактически сделал ставшее классическим
заявление о концептуальной основе очень неклассического боевого искусства джит
кун до своего отца:



Понимаете, это интересно. Когда люди спрашивают меня во время интервью, каков в
целом мой «стиль», я обычно говорю, что мой отец, пока был жив, создавал
искусство джит кун до, и меня обучали именно ему. Поскольку так сказать проще.
Однако в действительности я чувствую, что так говорить — слишком просто, потому
что искусство джит кун до было очень личным выражением боевых искусств моего
отца, и он сам, фактически, сказал в одной из своих записей, незадолго до
смерти, что, если джит кун до станет предметом споров в мире боевых искусств,
то есть люди будут спорить о том, что джит кун до есть то или джит кун до есть
это, или же скажут: «Мы хотим основать школу джит кун до», он бы предпочел,
чтобы это понятие просто умерло. Потому что оно не предназначено для того,
чтобы стать еще одной священной коровой. Я имею в виду, что он намеревался
убить много священных коров. Поэтому я всегда чувствую себя немножко глупо,
когда говорю: «Я занимаюсь джит кун до», хотя меня, безусловно, обучали именно
этому. Точнее было бы сказать, что я занимаюсь моей собственной трактовкой джит
кун до. Совершенно так же, если быть откровенным, как любой другой, кто
практикует джит кун до, — потому что именно для этой цели искусство джит кун до
и предназначалось.



Дэни Иносанто, мой сифу (и человек, который руководил третьей школой боевых
искусств в Лос-Анджелесе в конце 60-х годов), всегда говорит о преподавании
«концепций джит кун до». Иначе говоря, об обучении концепциям, определенному
образу мышления, стоящему за боевыми искусствами, в противоположность обучению
техническим приемам. Что касается меня, такой подход представляет собой что-то
вроде иллюстрации разницы между тем, чтобы дать человеку рыбу, и тем, чтобы
научить его ловить рыбу. Вы можете научить человека определенному блоку, и
тогда он знает этот блок; или же вы можете научить концепции, которая стоит за
этим блоком, и тогда вы дали ему целую область для размышлений, благодаря ей он
вырастет и разовьется в самого себя. Он сможет сказать: «О, я вижу, если это
концепция, тогда можно, наверно, сделать так или так и все равно остаться
верным этой концепции». Именно это в основном и стоит за джит кун до. Именно
это призвано создать увлеченного своим делом, свободного в выборе форм мастера
боевых искусств.



Брюс Ли не смог бы сказать лучше.


 


 


 


 


 


Первенец Брюса Ли Брэндон (Brandon Lee) появился на свет 1
февраля 1965 года в Окленде (штат Калифорния, США). Удивительное сходство отца
и сына просто поражало. Брюс Ли начал учить Брэндона кунг-фу с трех лет, а в
пять тот уже ходил на руках и в прыжке доставал ногой до отцовского подбородка.
Друзья боялись приходить к нему в гости - на заднем дворе практически постоянно
раздавались боевые кличи, слышались звуки ударов и шум падающих тел.



Так же, как и Брюс, Брэндон не смог приспособится к школьным порядкам и был
исключен за вызывающее поведение и драки. Нокаутирование директора собственной
школы; война с местной полицией из-за того, что Брэндон на своем
"харлее" катался по городу, нарушая все правила движения, - все это
стало последней каплей в чаше терпения школьного совета. Матери пришлось определить
сына в другой колледж. Но Брэндон на этом не успокоился. Больше всего его
бесило то, что в нем видели лишь сына покойной знаменитости. Замкнуты]]й,
напряженный, агрессивный, облаченный в изорванный джинсовый костюм, черную
бандану и грубые рабочие ботинки - таким запомнили юного миллионера товарищи по
колледжу.



Окончив Эмерсон-колледж, Брэндон учился в Академии Страсборга. Еще обучаясь в
школе, он выступал на сценах небольших театров. В академии он продолжал активно
постигать тонкости актерского мастерства. Потом начал сниматься. Вот тут-то и
выяснилось, что Брэндон превосходный актер. Он мечтал сыграть одну из самых
трудных психологических ролей - раскрыть мятущуюся душу Гамлета, принца
Датского. Планку актерского мастерства Брэндон поднял для себя на такую высоту,
о которой многие и не помышляют. Но его постигла печальная участь детей
знаменитостей: либо отказаться от своей мечты, либо всю жизнь доказывать, что
он сам, без использования родительского имени, способен на эту высоту
подняться.



В начале своей недолгой карьеры Брэндон Ли был твердо уверен, что станет
драматическим актером. Однако единственно возможным для него стал жанр, прочно
связанный с именем отца, - жанр боевика. Именно в нем Ли-младшему предстояло во
всем блеске проявить свое умение и мастерство.



Дебютировал Брэндон в 1986 году в телевизионном фильме "Кунг-Фу:
Фильм". В том же году он снялся в своей первой картине - "Наследие
Ярости". Потом были фильмы "Разборки В Маленьком Токио" (1991),
"Быстрый Огонь" (1992), который принес Брэндону Ли настоящую
известность. Прекрасная спортивная форма, накачанные мускулы, умение красиво
вести бой были для Брэндона залогом хорошей работы. К несчастью, это оказался
последний полностью снятый фильм с участием актера. Брэндон Ли не успел
помериться с отцом талантом и славой: их уравняла лишь смерть, достойная
настоящего актера, - в 28 лет Брэндон Ли погиб на съемочной площадке.



Это случилось на съемках фильма "Ворон" (1994). В результате
трагической случайности Брэндон Ли был застрелен другим актером. Картина
"Ворон" стала дебютной для режиссера Алекса Пройаса. В основу
сценария легла одноименная книга комиксов Джеймса О'Бара, исполненная мрачной
поэтики постпанковского воображения. Согласно древней легенде, душу умершего
человека уносит ворон. Но иногда душа, дабы обрести покой, вынуждена снова
возвращаться на Землю и восстанавливать справедливость. Герой истории был убит
в День всех святых, но восстал, чтобы отомстить. Он прибыл из небытия, чтобы
отомстить за свою смерть и убийство своей подруги.



На съемках "Ворона" творилось что-то недоброе: один из актеров
получил тяжелые ожоги, другой серьезно поранил руку, писавший о фильме
журналист попал в автомобильную катастрофу, а оформитель сошел с ума. И,
наконец, вместо холостого патрона в барабане оказался боевой…



Брэндон, проработав на износ всю ночь (по сценарию почти все действие
происходит в ночное время), в девять утра замертво валился в кровать, потом в
четыре дня - подъем и снова изнурительная работа. И так он работал шесть дней в
неделю. А на седьмой - пил. С помощью небольших тренировок - всего полчаса в
день - Брэндон кое-как поддерживал форму…



В тот памятный для всех поклонников актера день Брэндон говорил о предстоящей
свадьбе с киноредактором Элизой Хаттон, одной из самых прелестных девушек Голливуда.
Их свадьба должна была состояться сразу после окончания съемок
"Ворона". Впереди у актера были светлые, спокойные дни - с молодой
женой, без утомительной работы, без опротивевшего грима: почти на всем
протяжении съемок он должен был носить черно-белую маску смерти. А в тот день
предстояло снять еще одну сцену, где герой Брэндона погибает от руки злодея
Фанбоу.



Камеры были направлены на Брэндона. Актер Майкл Масси, исполнявший роль Фанбоу,
должен был выстрелить в него из револьвера с пяти метров. Ли держал небольшое
взрывное устройство, которое он должен был привести в действие для имитации
звука выстрела. Сцена не отличалась особой технической сложностью по сравнению
со многими предыдущими, где производилось до пятидесяти выстрелов за дубль.



После команды "Мотор!" Масси выстрелил, взрывное устройство
сработало, Ли упал, сцена была снята. Брэндон рухнул на землю, обливаясь
кровью, а съемки между тем шли своим чередом. Ему уже давно пора было
подняться, но актер продолжал неподвижно лежать. Пуля пробила позвоночник.
Вызвали "скорую". В больнице актер несколько часов боролся со
смертью. Узнав о трагедии, срочно прилетела его невеста. Брэндон словно ждал
ее. Он умер 31 марта 1993 года сразу после того, как она появилась..."



Трагическая и вместе с тем нелепая смерть суперзвезды не могла обойтись без
расследования. Оно было проведено с чрезвычайной тщательностью. Были изучены
все обстоятельства дела, проанализирована кинопленка, на которой все
документально зафиксировано. Злосчастный револьвер разобрали буквально "на
молекулы". Оказалось, что при подготовке револьвера к работе не были
приняты все меры предосторожности, и среди холостых патронов
"затесался" настоящий. И хотя судейский вердикт безапелляционно
гласил: чистая случайность, - у многих все-таки возникают вопросы. Почему,
например, Брэндону не был выдан пуленепробиваемый жилет? Если по сценарию в
актера должны стрелять с близкого расстояния, он должен был его получить.
Почему пуля все-таки попала в Ли, хотя все советовали "злодею" целиться
не в актера, а в сторону? Почему на площадке во время съемок не присутствовал
специалист по оружию? Цепь случайностей? Все эти вопросы, до сих пор продолжают
будоражить умы поклонников таланта сына Брюса Ли.



После гибели Брэндона продюсеры пригласили дублера для съемок оставшихся сцен,
прибегли к новейшим компьютерным технологиям. Правда, непосредственно момент
смерти не только не использовался в фильме, но и был уничтожен…



Картину, особый интерес к которой был вызван трагической историей, выпустили в
прокат. Успех "Ворона" был просто оглушительным. Саундтрек к фильму
стал хитом, сборы только в США составили более 50 миллионов долларов. Этот
очень жестокий, динамичный и едва ли не самый знаменитый фантастический боевик
в истории кино, еще до завершения съемок получивший культовый статус, стал
своеобразным памятником искусству Брэндона Ли.


 

Знаете ли Вы, что... 

- Брендон Ли в фильме на гитаре играет сам!

- Брендон Ли погиб во время съёмок. Кадры, где была записана
его смерть, были уничтожены.

- Брендон Ли - сын Брюса Ли, который погиб при таинственных
обстоятельствах на съёмах «Игры Смерти» (1978).

- Следующие сцены были сделаны уже после смерти Брендона Ли:
а) Дрейвен входит в квартиру после того, как выкопался из
могилы. Съёмки того, как Ли идёт по аллее под дождём были цифровым путём
вмонтированы в сцену, где он проходит в дом. Компьютерные технологии добавили в
дом капающей воды с потолка, чтобы вода не смотрелась некстати. б)
съёмки того, как Ли выпадает из окна, были сделаны с помощью совмещения лица
Брендона и тела дублёра. в) Сцена, где Дрейвен накладывает
грим, была сделана с помощью дублёра. Лицо в разбитом зеркале было Брендонское,
а руки, накладывающие грим - дублёра. г) сцена, где Эрик
выходит с вороном на плече, была тоже скопмозирована - тело дублёра и лицо
Брендона, видное при отблеске молнии. д) когда Сара входит в
квартиру, нам не показывают лицо Ли, потому что это дублёр.

- Брендон Ли был убит рукой актера Майкла Масси, который играл
одного из злодеев (Фанбой), из пистолета 44 калибра, где среди холостых
патронов оказался один боевой.

- На съемках «Ворона» творилось что-то недоброе: один из
актеров получил тяжелые ожоги, другой серьезно поранил руку, писавший о фильме
журналист попал в автомобильную катастрофу, а оформитель сошел с ума, и,
наконец, вместо холостого патрона в барабане оказался боевой...