Darth Kotis Lord,
26-08-2010 07:54
(ссылка)
Vode an
Kote!
Слава!
Kandosii sa ka’rta, Vode an.
Все, как один, отважны сердцами, все мы братья.
Coruscanta a’den mhi, Vode an.
Мы принесём с собой гнев Корусанта, все мы братья.
Bal kote, darasuum kote,
И слава, вечная слава,
Jorso’ran kando a tome.
Мы понесём её бремя вместе.
Sa kyr'am nau tracyn kad, Vode an.
Мы как клинок из пламени смерти, все мы братья.
Kandosii sa ka’rta, Vode an.
Все, как один, отважны сердцами, все мы братья.
Coruscanta a’den mhi, Vode an.
Мы принесём с собой гнев Корусанта, все мы братья.
Bal...
И...
Motir ca’tra nau tracinya.
Те, кто стоит на нашем пути, осветят ярким пламенем ночное небо.
Gra’tua cuun hett su dralshy’a.
Но наша ярость будет гореть ещё ярче.
Aruetyc runi solus cet o’r.
И все изменники падут на колени.
Motir ca’tra nau tracinya.
Те, кто стоит на нашем пути, осветят ярким пламенем ночное небо.
Gra’tua cuun hett su dralshy’a.
Но наша ярость будет гореть ещё ярче.
Aruetyc runi trattok’o.
И все предатели будут повержены.
Sa kyr'am nau tracyn kad, Vode an!
Мы как клинок из пламени смерти, все мы братья!
Darth Kotis Lord,
30-05-2010 11:05
(ссылка)
Sith.Philosophy
Main articles: Dark side of the Force
"To be a Sith is to taste freedom and to know victory."
―Yuthura Ban.[src]
Forged by Fire
"If you seek to aid everyone that suffers in the galaxy, you will only weaken yourself … and weaken them. It is the internal struggles, when fought and won on their own, that yield the strongest rewards… If you care for others, then dispense with pity and sacrifice and recognize the value in letting them fight their own battles."
―Darth Traya[src]
Darth Talon kills her master.
The Sith believed that conflict was the only true test of one's ability, and so emphasized its importance. It was their belief that conflict challenged both individuals and civilizations, and so forced them to grow and evolve. They believed that the avoidance of conflict–like the pacifist teachings of the Jedi–resulted in stagnation and decline.
Another purpose served by conflict was the elevation of the strong and the death of the weak. By encouraging strife, the strong were able to exercise their power while the weak were weeded from the ranks of the Sith. A core tenet to Sith philosophy was self-reliance and the idea that an individual only deserved what they were strong enough to take. Likewise, morality was treated as an obstacle to be overcome, as it got in the way of a Sith's ability to recognize and seize opportunities for advancement and self-empowerment.
Such philosophies were embraced and taught at Sith academies, where students were encouraged to challenge one another and fight for prestige that would be recognized by the headmaster of the academy. At the academy on Korriban during the Jedi Civil War, students were tasked with gaining prestige so they might become one of the "chosen few" accepted into the ranks of Darth Malak's Sith Empire. The strife to achieve prestige caused rivalries and animosity between the students, as there were few tasks that offered prestige, and many prospective Sith. Similarly, the students of the academy during the New Sith Wars were pitted against each other in dueling sessions atop the academy. It was during these dueling sessions that intense rivalries were formed - rivalries that resulted in the deaths of students Fohargh and Sirak at the hands of Darth Bane.
Empowered by Passion
"What fuels your power with the Force but your passion? The stronger, darker emotions. Anger, hatred, fear… these passions empower us."
―Yuthura Ban[src]
Darth Vader choking his wife in anger
The cornerstone of a Sith's power was emotion. While the Jedi taught that fear, anger, and pain were negative emotions to be overcome, the Sith believed that these strong emotions were natural, and aided individuals in their survival. By harnessing their emotions rather than suppressing them, the Sith believed they could achieve true power. This belief was in stark contrast to that of the Jedi's, who strived to place themselves beyond such base emotions. Indeed, the Sith saw passion as the only real way to fully understand the Force. However, the Sith believed strongly that the worthy could control their emotions and use them, while the weak were ruled by them. In accordance, Dark Lady Lumiya refused to accept Jacen Solo as a Sith Lord until he was able to control his anger instead of becoming a slave to it, and Freedon Nadd renounced his faith in Exar Kun shortly before his destruction, when he discovered the limitless ambition Kun served.
However, not all emotions were embraced by the Sith. They, like the Jedi, considered 'love' a dangerous emotion, but for different reasons. The Jedi discouraged love because it led to attachment, but the Sith taught that love led to mercy, which was anathema to them. While Darth Sidious preyed on Anakin Skywalker's love for his wife in order to corrupt him, he had no intention of allowing the relationship to survive Skywalker's fall to the dark side. Darth Bane had fallen in love with fellow Sith pupil Githany, however he did not allow himself to retain any connections to her, and did not regret her death on Ruusan.
The Sith'ari
In the original Sith language, the term "Sith'ari" translated literally into "lord" or "overlord". Over time however, the term became closely associated with the idea of a perfect being, who would rise to power and take control of the Sith Order.
The prophesied coming of the Sith'ari was based around the notion that a perfect being, would epitomize the teachings of the Sith Code and became free of all restrictions. This being would lead the Sith, but also destroy them- a destruction that would make the Sith Order stronger than before. The identity of the Sith'ari has been confirmed as Darth Bane, who destroyed the Brotherhood of Darkness in order to remake the Sith through the Rule of Two. The prophesy of the Sith'ari is very similar to the Jedi's prophesy of the Chosen One- an extremely powerful Force-sensitive who would lead their Order to perfection.
Guiding Codes
The Code of the Sith
Main article: Code of the Sith
Peace is a lie, there is only passion.
Through passion, I gain strength.
Through strength, I gain power.
Through power, I gain victory.
Through victory, my chains are broken.
The Force shall free me.
—The Sith Code [src]
The code of the Sith was the mantra which stated the core beliefs of the Sith Order and is believed to have been created in contrast to the Jedi Code. The structure of the codes is almost identical, and the initial line of the Sith Code directly contradicts the initial line of the Jedi Code, which reads: "There is no emotion, there is peace."
Following the embrace of passion, which was believed to be a powerful aspect of nature, the code explains that the strength granted by passion leads to power, which then leads to victory. By way of victory, the Sith believed they could free themselves from the limitations of regular beings, and achieve their potential. Neophyte Sith believed that the breaking of chains represented the ability to do whatever one wished, however more seasoned members of the Order recognized that the true meaning of freedom was the end of all physical restrictions and the ability to attain perfection. The Sith believed that the only being who could truly live up to the code and attain freedom was the Sith'ari, and as such saw it as a guideline by which to live, not a law to abide by.
The Rule of Two
Main article: Rule of Two
Bane and Zannah, the first Sith to embrace the Rule of Two
"Two there should be; no more, no less. One to embody power, the other to crave it."
―Darth Bane[src]
The Rule of Two was the principal upon which the Order of the Sith Lords was founded. It was created by Darth Bane, a Dark Lord and member of the Brotherhood of Darkness. Bane believed that the Sith had weakened themselves by accepting too many into their ranks and that the true dark side had abandoned them. After studying the holocron of Darth Revan, Bane decided that the Brotherhood needed to be destroyed and the Sith rebuilt as a secretive order consisting of two beings- a single master and a single apprentice.
Bane believed this philosophy would solve the infighting that had long been the bane of the Sith Order. By allowing only two members into the cult at a time, the dark side would remain concentrated within those two beings, instead of legions of ineffective warriors. When the apprentice learned all they could from the master, it was their duty to kill the master and take an apprentice of their own, in order to ensure the continuing strength of the cult. As such, the Rule of Two embraced the idea of the rule of the strong. The small number of Sith allowed the Order to remain hidden for a millennium.
The Rule of One
Main article: Rule of One
Darth Krayt's vision for the One Sith
"Wisely, Darth Krayt has undone the mistake of Bane. Therefore no Rule of Two limits the One Sith today."
―Darth Wyyrlok (I)[src]
The Rule of One was the guiding code of the One Sith. Created by Darth Krayt after the collapse of the Order of the Sith Lords, it embraced the ideals of the ancient Sith, wherein there was a single Dark Lord of the Sith who led many lesser Sith Lords, along with other minions and acolytes. The "One" represented the Sith Order itself, a unified and cohesive group of Sith who restrained from infighting and were fanatically obedient to Dark Lord Krayt. The practice of one apprentice per master was retained, however there were many masters. Also retained was the practice of slaying a master once an apprentice's training was complete, however this was not done to continue the rule of the strong, but rather to show one's faith and devotion to the Sith cause.
The Order was considered heretical by Darth Bane, Darth Nihilus, and Darth Andeddu, who voiced their opinions via holocron. Some, including Darth Nihl and Cade Skywalker believed that the lack of a line of succession would cause the One Sith to collapse if Darth Krayt were ever killed.
Darth Kotis Lord,
30-05-2010 11:03
(ссылка)
Sith
The Sith Order was a sect of Force-sensitives who utilized the dark side of the Force. The term "Sith" originally referred to a species of alien native to the planets Korriban and Ziost, who were later enslaved and ruled by exiled Dark Jedi from the Galactic Republic. These Dark Jedi had once been members of the Jedi Order, a monastic Force religion dedicated to peace through the use of the light side of the Force. The Dark Jedi, who refused to rely exclusively on the light side, challenged the Jedi by giving into the dark and starting the Hundred-Year Darkness. However, they had been defeated and subsequently exiled from known space, which led to their discovery of the Sith species. Following centuries of interbreeding and mixing of cultures between the aliens and the exiles, the Sith would no longer be identified by their race, but by their dedication to the ancient Sith philosophy. This religious order would survive in many different incarnations throughout Galactic History. The rise of a new leader, or Dark Lord, would often cause drastic reorganizations in the cult, however the Sith would always be characterized by their lust for power and their desire to destroy the Jedi Order.
The Sith were the most infamous of all dark side religions, and the members of the cult were often seen as the pinnacle of power within the dark side. Throughout their long history, the Sith commanded several Empires and initiated many galactic wars. With such great influence, the Sith religion inspired many cults that weren't technically part of the Sith Order, nor did they consist of actual Sith. Instead, they were founded and made up of Sith devotees and other Force-sensitives dedicated to prolonging the teachings and the memory of the Sith. Such cults included the Naddists, the Disciples of Ragnos, and the Krath.
The Sith were the most infamous of all dark side religions, and the members of the cult were often seen as the pinnacle of power within the dark side. Throughout their long history, the Sith commanded several Empires and initiated many galactic wars. With such great influence, the Sith religion inspired many cults that weren't technically part of the Sith Order, nor did they consist of actual Sith. Instead, they were founded and made up of Sith devotees and other Force-sensitives dedicated to prolonging the teachings and the memory of the Sith. Such cults included the Naddists, the Disciples of Ragnos, and the Krath.
Полезные ссылки( может быть помогут Вам в поиске)
Изображения космоса можно просмотреть на сайте 1zoom.ru
( http://www.1zoom.ru/13/top2...; )
Звездные войны http://www.1zoom.ru/21/665/...
также можно найти различное творчество фанатов Star Wars
на сайте deviantart.com.
( http://www.1zoom.ru/13/top2...; )
Звездные войны http://www.1zoom.ru/21/665/...
также можно найти различное творчество фанатов Star Wars
на сайте deviantart.com.
АТАКА ДЖЕДАЕВ!!!!
Ситхи вам пришел конец!!!!!! Довольно вашим безнаказонным выходкам!!!! ДЖЕДАИ В БОЙ!!!!!!!!!!!!
Darth Kotis Lord,
27-10-2009 08:57
(ссылка)
S.T.A.L.K.E.R.
«Сталкер» — фантастический фильм, снятый на киностудии «Мосфильм» в СССР в 1979 году по мотивам повести «Пикник на обочине» Аркадия и Бориса Стругацких. Фильм получил специальную премию экуменического жюри, премии ИНТЕРФИЛЬМ и ОСИК на XXXIII МКФ в Каннах в 1980 году.
Сюжет
Действие фильма происходит в вымышленном времени и пространстве, у героев нет имён, только прозвища.
Приблизительно за двадцать лет до начала действия фильма зарегистрировано падение метеорита. В этом районе начали происходить аномальные явления, стали пропадать люди. Место получило название Зона и поползли слухи о некоей таинственной Комнате, где могут сбываться желания: самые заветные, самые искренние, самые выстраданные. Власти оцепили Зону военными кордонами и колючей проволокой.
Главный герой фильма — недавно вышедший из тюрьмы человек, его зовут Сталкер.
Он живёт в бедности с больной дочерью и женой. Сталкер зарабатывает на жизнь, организуя нелегальные экспедиции в Зону, несмотря на протесты своей жены. Его наняли быть своим проводником Профессор и Писатель.
Фильм начинается с того, что трое героев, оторвавшись от военного патруля, проникают в Зону. Их цель — найти ту самую Комнату. Сталкер требует, чтобы они беспрекословно подчинялись его указаниям, убеждает в том, что прямой путь в Зоне — не самый короткий. Профессор согласен, а Писатель, который отправился в Зону в поисках выхода из творческого кризиса, относится к угрозам и предупреждениям Сталкера об опасности Зоны весьма скептически.
В чём конкретно опасность ловушек Зоны — зрителю остаётся неясным, но к концу путешествия Писатель, столкнувшись с некими аномалиями, уже больше не спорит со Сталкером. Преодолев все ловушки, герои добираются до Комнаты. Оказывается, что Профессор пронёс с собой портативную 20-килотонную атомную бомбу. Он хочет избавить человечество от опасности претворения в жизнь опасных подсознательных желаний. Сталкер убеждает его, что уничтожать Комнату нельзя, и Профессор обезвреживает и выбрасывает бомбу. Герои, так и не решившись войти в Комнату и выпустить на свет свои подсознательные желания, которые контролировать невозможно, на пороге Комнаты разворачиваются и уходят назад. Сталкер возвращается домой, к жене и больной дочери.
В ролях
Так тяжело давшийся режиссёру фильм открывает зрителю и киноведам позднего Тарковского. Непрерывность действия, неторопливого, парадоксально бесконечного, подчёркнуто словами Сталкера о том, что в зоне прямой путь не самый короткий.
В движении из обычного мира в метафоричный мир Зоны, от реального к идеальному и, в конечном итоге, к цели пути — Комнате желаний, весь смысл картины. Самое начало картины — путешествие на дрезине, снято как путешествие в иной, сюрреалистический мир. В мире Зоны все привычные ориентиры рушатся, то, что опасно в обычной жизни, тут бессмысленная груда металлолома и мусора. Грозные «ловушки» зоны в фильме не столько ловушки физические, сколько духовные
и психологические.
В заключительном этапе своего творческого пути Тарковский приходит к минимализму. Аскетичная последовательность сюжета, прямая перспектива ключевых кадров, цветовая гамма, довлеющая к монохрому — всё подчинено одной цели.
Христианская символика и духовный мотив, движущий героями, отчетливо проявляются в сюжете. Вера троих главных героев подвергается тяжёлому испытанию. И они, остановившись на пороге комнаты, не выдерживают этого испытания. Сталкер возвращается из зоны к жене и больной дочери разочарованным в
людях.
Как пишет известный исследователь творчества Тарковского Майя Туровская:
Мир «Сталкера» в своей обыденности, скудости, выморочности приведен к той степени единства и напряженности, когда он почти перестаёт быть «внешним» миром и предстает как пейзаж души после исповеди. Кажется даже, что комплекс постоянных тем и изобразительных мотивов, обуревавших режиссера долгие годы, реализованный им до конца, исчерпанный и отданный экрану, из «Сталкера» вычтен. За этот счет «Сталкер» выглядит гораздо целостнее, более сжато и едино, чем было «Зеркало». Но в чём-то он кажется и беднее прежних картин Тарковского. В нём не ощущается того трепета, той вибрации жизни, рвущейся наружу, той бытийственности, которая всегда составляла неоспоримую прелесть лент режиссера, их завораживающую оптическую силу.
Тарковский в результате долгой работы со сценарием последовательно исключил из него всякое научно-фантастическое начало, имевшееся в «Пикнике на обочине». Путешествие героев по Зоне из приключения становится философским диспутом, переходящим в апокалиптическое отчаяние.
Музыка Эдуарда Артемьева, подчёркивающая отстранённый и потусторонний мотив сюжета, стала важной составной частью действа. В фильме Тарковский снял своих любимых актёров Гринько и Солоницына. К ним добавилось и новое для него лицо — Александр Кайдановский, столь убедительно сыгравший «юродивого». Его Сталкер не выглядит авантюристом, зарабатывающим столь рискованным способом, а скорее
мучеником или апостолом своей веры.
Мне было очень важно, чтобы сценарий этого фильма отвечал трем требованиям единства: времени, пространства и места действия. […] в «Сталкере» мне хотелось, чтобы между монтажными склейками фильма не было временного разрыва. Я хотел, чтобы время и его текучесть обнаруживались и существовали внутри кадра, а монтажная склейка означала бы продолжение действия и ничего более, чтобы она не несла с собою временного сбоя, не выполняла функцию отбора и драматургической организации материала — точно я снимал бы фильм одним кадром.
В 1974 году Тарковский впервые связался с братьями Стругацкими, сообщив о своей заинтересованности экранизировать их повесть «Пикник на обочине».
В феврале 1976 года Тарковский официально получил разрешение на начало съёмок от председателя Госкино СССР Филиппа Ермаша. К марту 1976 года Стругацкие заканчивают уже 3-й вариант сценария, который пока никак не устраивает режиссёра. Писатели терпеливо относятся к бесконечным переделкам будущего сценария.
«Нам посчастливилось работать с гением, — сказали мы тогда друг другу. — Это значит, что нам следует приложить все свои силы и способности к тому, чтобы создать сценарий, который бы по возможности исчерпывающе нашего гения бы удовлетворил».
Уже в этот момент начинаются сложности, фильм выходит за рамки бюджета, сценарий непрерывно переделывается прямо по ходу съёмок, которые продвигаются тяжело и медленно.
9 августа 1977 года около 6 тыс. метров отснятого материала (из 10 тыс.) при проявке плёнки безвозвратно погибли из-за халатности персонала. Дело закончилось серьёзной размолвкой Тарковского и оператора Георгия Рерберга. Работа Рерберга не устраивала Тарковского, более того — он считал его ответственным в истории с браком при проявке.
Кадр из фильма: Профессор (Николай Гринько), Писатель (Анатолий Солоницын) и Сталкер (Александр Кайдановский) в Зоне
Следует отметить, что ещё в июле 1977 г. Тарковский смог получить разрешение на увеличение бюджета картины до двух серий. Рабочие материалы первого варианта фильма совершенно не устроили режиссёра, скрупулёзно относившегося к любой, даже самой мелкой, неточности в кадре. В сентябре-октябре 1977 г. съёмки продолжили, с новым оператором (Леонидом Калашниковым) и художником-постановщиком (Шавкатом Абдусаламовым). Однако весь этот материал Тарковский забраковал. Началась зима, а такая натура никак не укладывалась в сценарный ход
событий картины.
Сценарий в очередной, уже в примерно в восьмой или девятый, раз переписан. В апреле 1978 года Тарковский перенёс инфаркт и был вынужден приступить к съёмкам заново. Изменилась концепция: полностью исчезло научно-фантастическое начало, и Кайдановский сыграл юродивого Сталкера. В третьем варианте оператором стал Александр Княжинский. В конце концов с третьего захода фильм был полностью переснят с июня по декабрь 1978 года.
25 мая 1979 года состоялся первый закрытый показ картины «для своих» в студии «Мосфильм». Фильм долго не выпускали в прокат. Премьера состоялась только в мае 1980 года, но в Москве фильм прошёл только на трёх экранах.
И, продолжая задумываться, вдруг понимаешь, что это умение Тарковского заставить человека стать другим касалось не только Саши [Кайдановского], не только актеров, но и всех зрителей фильма. Именно это и делает с нами «Сталкер» — выворачивает из каждого то, чего он категорически показывать никому не хочет. […] Тарковский со «Сталкером» удивил всех: одних расстроил, других восхитил. Но заглянуть в глубь себя и переменить свое первое мнение сумели далеко не все. И захотели не все члены съёмочной группы «Сталкера» Евгений Цымбал.
Места съёмки
Первоначально необходимая натура была найдена возле города Исфара, в Таджикистане,
но город был разрушен в результате землетрясения. Самим съёмкам это
обстоятельство не мешало, но съёмочной группе было негде жить. После
долгих поисков новую натуру Тарковский нашёл в Эстонии. Фильм «Сталкер» снимали в 25 километрах от Таллина, на реке Ягала в районе старой, разрушенной электростанции, а также в самом Таллине вблизи котельной. Натурные съёмки происходили в 1977—1978 гг. [7]
Апокалиптические пейзажи Зоны удались столь достоверно ещё и потому,
что недалеко от места съёмок целлюлозно-бумажная фабрика сбрасывала
отходы в реку, ставшую мёртвой.
Отдельные сцены были сняты недалеко от Ленинграда, павильонные съёмки в студии «Мосфильма». [8]
Культурное влияние
Как подчёркивал Тарковский, для становления его как художника большое значение имело творчество Феллини, одного из самых уважаемых им режиссёров. [9]
В настроениях и атмосфере фильма «Сталкер» ощущается влияние фантастической картины Криса Маркера «Взлётная полоса» (1962). [10]
Как признают критики, атмосфера и влияние картины Тарковского ощущается в таких фильмах, как «Элемент преступления» и «Антихрист» Ларса фон Триера (1984) и известном фантастическом фильме Мамору Осии «Авалон». [11][10]
Исследованию картины как кинематографического, культурологического и философского феномена посвящено множество научных трудов. [12]
Известный американский музыкант Роберт Рич, вдохновлённый картиной Тарковского, в 1995 году записал альбом «Сталкер». [13]
Роль Сталкера в корне изменила жизнь и творческую судьбу Александра
Кайдановского. После съёмок у Тарковского он поступил на курсы
режиссёров. К сожалению, больше совместно поработать им не удалось. [14]
В память о фильме Тарковского, явлении в мировой культуре, с 1993 года в Москве проводится кинофестиваль «Сталкер». [15]
Особенности
Цитаты
В фильме использованы стихи :
В фильме от книги остался только образ зоны (также своеобразно трактованный Тарковским) и понятие сталкера, как проводника в зоне.
Среди ловушек встречаются места с высокой гравитацией. Для их
выявления сталкер использует гайки с привязанными к ним бинтами. Этот
приём использует и главный герой «Пикника на обочине».
В первоначальном варианте сценария был «зелёный рассвет» Зоны,
ловушка, связанная с петлёй времени, но в окончательный сценарий они не
вошли.[2]
Интересные факты
Ссылки
Данная версия страницы не проверялась участниками с соответствующими правами.
Вы можете прочитать последнюю проверенную или т. н. стабильную версию от 14 сентября 2009, однако она может значительно отличаться от текущей версии.
Проверки требуют 12 правок.
Сталкер
Stalker
Жанр
фантастика / драма−притча
Режиссёр
Андрей Тарковский
Автор
сценария
братья Стругацкие
В главных
ролях
Александр Кайдановский
Николай Гринько
Анатолий Солоницын
Оператор
Александр Княжинский
Композитор
Эдуард Артемьев
Кинокомпания
Мосфильм
Второе творческое объединение
Длительность
163 мин
Бюджет
500 тыс руб.[1]
Страна
СССР
Год
1979
IMDb
ID 0079944
Сюжет
Действие фильма происходит в вымышленном времени и пространстве, у героев нет имён, только прозвища.
Приблизительно за двадцать лет до начала действия фильма зарегистрировано падение метеорита. В этом районе начали происходить аномальные явления, стали пропадать люди. Место получило название Зона и поползли слухи о некоей таинственной Комнате, где могут сбываться желания: самые заветные, самые искренние, самые выстраданные. Власти оцепили Зону военными кордонами и колючей проволокой.
Главный герой фильма — недавно вышедший из тюрьмы человек, его зовут Сталкер.
Он живёт в бедности с больной дочерью и женой. Сталкер зарабатывает на жизнь, организуя нелегальные экспедиции в Зону, несмотря на протесты своей жены. Его наняли быть своим проводником Профессор и Писатель.
Фильм начинается с того, что трое героев, оторвавшись от военного патруля, проникают в Зону. Их цель — найти ту самую Комнату. Сталкер требует, чтобы они беспрекословно подчинялись его указаниям, убеждает в том, что прямой путь в Зоне — не самый короткий. Профессор согласен, а Писатель, который отправился в Зону в поисках выхода из творческого кризиса, относится к угрозам и предупреждениям Сталкера об опасности Зоны весьма скептически.
В чём конкретно опасность ловушек Зоны — зрителю остаётся неясным, но к концу путешествия Писатель, столкнувшись с некими аномалиями, уже больше не спорит со Сталкером. Преодолев все ловушки, герои добираются до Комнаты. Оказывается, что Профессор пронёс с собой портативную 20-килотонную атомную бомбу. Он хочет избавить человечество от опасности претворения в жизнь опасных подсознательных желаний. Сталкер убеждает его, что уничтожать Комнату нельзя, и Профессор обезвреживает и выбрасывает бомбу. Герои, так и не решившись войти в Комнату и выпустить на свет свои подсознательные желания, которые контролировать невозможно, на пороге Комнаты разворачиваются и уходят назад. Сталкер возвращается домой, к жене и больной дочери.
В ролях
- Александр Кайдановский — Сталкер
- Николай Гринько — Профессор (озвучивал Сергей Яковлев)
- Анатолий Солоницын — Писатель
- Алиса Фрейндлих — жена Сталкера
- Наташа Абрамова — дочь Сталкера
- Файме Юрно — дама за рулём
- Авторы сценария: Стругацкие, Аркадий и Борис; Андрей Тарковский (в титрах фильма — Зубков)
- Режиссёр: Андрей Тарковский
- Оператор: Александр Княжинский
- Художник-постановщик: Андрей Тарковский
- Композитор: Эдуард Артемьев
- Звукорежиссёр: Владлен Шарун
- Монтаж: Людмила Фейгинова
- Директор фильма: Александра Демидова[2]
- Дублёр Сталкера: Олегар Федоро[источник?]
Так тяжело давшийся режиссёру фильм открывает зрителю и киноведам позднего Тарковского. Непрерывность действия, неторопливого, парадоксально бесконечного, подчёркнуто словами Сталкера о том, что в зоне прямой путь не самый короткий.
В движении из обычного мира в метафоричный мир Зоны, от реального к идеальному и, в конечном итоге, к цели пути — Комнате желаний, весь смысл картины. Самое начало картины — путешествие на дрезине, снято как путешествие в иной, сюрреалистический мир. В мире Зоны все привычные ориентиры рушатся, то, что опасно в обычной жизни, тут бессмысленная груда металлолома и мусора. Грозные «ловушки» зоны в фильме не столько ловушки физические, сколько духовные
и психологические.
В заключительном этапе своего творческого пути Тарковский приходит к минимализму. Аскетичная последовательность сюжета, прямая перспектива ключевых кадров, цветовая гамма, довлеющая к монохрому — всё подчинено одной цели.
Христианская символика и духовный мотив, движущий героями, отчетливо проявляются в сюжете. Вера троих главных героев подвергается тяжёлому испытанию. И они, остановившись на пороге комнаты, не выдерживают этого испытания. Сталкер возвращается из зоны к жене и больной дочери разочарованным в
людях.
Как пишет известный исследователь творчества Тарковского Майя Туровская:
Мир «Сталкера» в своей обыденности, скудости, выморочности приведен к той степени единства и напряженности, когда он почти перестаёт быть «внешним» миром и предстает как пейзаж души после исповеди. Кажется даже, что комплекс постоянных тем и изобразительных мотивов, обуревавших режиссера долгие годы, реализованный им до конца, исчерпанный и отданный экрану, из «Сталкера» вычтен. За этот счет «Сталкер» выглядит гораздо целостнее, более сжато и едино, чем было «Зеркало». Но в чём-то он кажется и беднее прежних картин Тарковского. В нём не ощущается того трепета, той вибрации жизни, рвущейся наружу, той бытийственности, которая всегда составляла неоспоримую прелесть лент режиссера, их завораживающую оптическую силу.
Тарковский в результате долгой работы со сценарием последовательно исключил из него всякое научно-фантастическое начало, имевшееся в «Пикнике на обочине». Путешествие героев по Зоне из приключения становится философским диспутом, переходящим в апокалиптическое отчаяние.
Музыка Эдуарда Артемьева, подчёркивающая отстранённый и потусторонний мотив сюжета, стала важной составной частью действа. В фильме Тарковский снял своих любимых актёров Гринько и Солоницына. К ним добавилось и новое для него лицо — Александр Кайдановский, столь убедительно сыгравший «юродивого». Его Сталкер не выглядит авантюристом, зарабатывающим столь рискованным способом, а скорее
мучеником или апостолом своей веры.
Мне было очень важно, чтобы сценарий этого фильма отвечал трем требованиям единства: времени, пространства и места действия. […] в «Сталкере» мне хотелось, чтобы между монтажными склейками фильма не было временного разрыва. Я хотел, чтобы время и его текучесть обнаруживались и существовали внутри кадра, а монтажная склейка означала бы продолжение действия и ничего более, чтобы она не несла с собою временного сбоя, не выполняла функцию отбора и драматургической организации материала — точно я снимал бы фильм одним кадром.
СозданиеПредыстория
В 1974 году Тарковский впервые связался с братьями Стругацкими, сообщив о своей заинтересованности экранизировать их повесть «Пикник на обочине».
В феврале 1976 года Тарковский официально получил разрешение на начало съёмок от председателя Госкино СССР Филиппа Ермаша. К марту 1976 года Стругацкие заканчивают уже 3-й вариант сценария, который пока никак не устраивает режиссёра. Писатели терпеливо относятся к бесконечным переделкам будущего сценария.
«Нам посчастливилось работать с гением, — сказали мы тогда друг другу. — Это значит, что нам следует приложить все свои силы и способности к тому, чтобы создать сценарий, который бы по возможности исчерпывающе нашего гения бы удовлетворил».
Съёмки15 февраля 1977 года была снята первая (павильонная) сцена в фильме «Сталкер». Команде, которая создавала картину, пришлось столкнуться с непредвиденными трудностями. Рабочее название картины было «Машина желаний». По этим вариантам сценария к июлю 1977 года была закончена первая версия фильма, где, по отзывам Стругацких, Кайдановский играл крутого парня и афериста Аллана (близкого по духу к герою «Пикника на обочине» Рэдрику Шухарту).
Уже в этот момент начинаются сложности, фильм выходит за рамки бюджета, сценарий непрерывно переделывается прямо по ходу съёмок, которые продвигаются тяжело и медленно.
9 августа 1977 года около 6 тыс. метров отснятого материала (из 10 тыс.) при проявке плёнки безвозвратно погибли из-за халатности персонала. Дело закончилось серьёзной размолвкой Тарковского и оператора Георгия Рерберга. Работа Рерберга не устраивала Тарковского, более того — он считал его ответственным в истории с браком при проявке.
Кадр из фильма: Профессор (Николай Гринько), Писатель (Анатолий Солоницын) и Сталкер (Александр Кайдановский) в Зоне
Следует отметить, что ещё в июле 1977 г. Тарковский смог получить разрешение на увеличение бюджета картины до двух серий. Рабочие материалы первого варианта фильма совершенно не устроили режиссёра, скрупулёзно относившегося к любой, даже самой мелкой, неточности в кадре. В сентябре-октябре 1977 г. съёмки продолжили, с новым оператором (Леонидом Калашниковым) и художником-постановщиком (Шавкатом Абдусаламовым). Однако весь этот материал Тарковский забраковал. Началась зима, а такая натура никак не укладывалась в сценарный ход
событий картины.
Сценарий в очередной, уже в примерно в восьмой или девятый, раз переписан. В апреле 1978 года Тарковский перенёс инфаркт и был вынужден приступить к съёмкам заново. Изменилась концепция: полностью исчезло научно-фантастическое начало, и Кайдановский сыграл юродивого Сталкера. В третьем варианте оператором стал Александр Княжинский. В конце концов с третьего захода фильм был полностью переснят с июня по декабрь 1978 года.
25 мая 1979 года состоялся первый закрытый показ картины «для своих» в студии «Мосфильм». Фильм долго не выпускали в прокат. Премьера состоялась только в мае 1980 года, но в Москве фильм прошёл только на трёх экранах.
И, продолжая задумываться, вдруг понимаешь, что это умение Тарковского заставить человека стать другим касалось не только Саши [Кайдановского], не только актеров, но и всех зрителей фильма. Именно это и делает с нами «Сталкер» — выворачивает из каждого то, чего он категорически показывать никому не хочет. […] Тарковский со «Сталкером» удивил всех: одних расстроил, других восхитил. Но заглянуть в глубь себя и переменить свое первое мнение сумели далеко не все. И захотели не все члены съёмочной группы «Сталкера» Евгений Цымбал.
Места съёмки
Первоначально необходимая натура была найдена возле города Исфара, в Таджикистане,
но город был разрушен в результате землетрясения. Самим съёмкам это
обстоятельство не мешало, но съёмочной группе было негде жить. После
долгих поисков новую натуру Тарковский нашёл в Эстонии. Фильм «Сталкер» снимали в 25 километрах от Таллина, на реке Ягала в районе старой, разрушенной электростанции, а также в самом Таллине вблизи котельной. Натурные съёмки происходили в 1977—1978 гг. [7]
Апокалиптические пейзажи Зоны удались столь достоверно ещё и потому,
что недалеко от места съёмок целлюлозно-бумажная фабрика сбрасывала
отходы в реку, ставшую мёртвой.
Отдельные сцены были сняты недалеко от Ленинграда, павильонные съёмки в студии «Мосфильма». [8]
Культурное влияние
Как подчёркивал Тарковский, для становления его как художника большое значение имело творчество Феллини, одного из самых уважаемых им режиссёров. [9]
В настроениях и атмосфере фильма «Сталкер» ощущается влияние фантастической картины Криса Маркера «Взлётная полоса» (1962). [10]
Как признают критики, атмосфера и влияние картины Тарковского ощущается в таких фильмах, как «Элемент преступления» и «Антихрист» Ларса фон Триера (1984) и известном фантастическом фильме Мамору Осии «Авалон». [11][10]
Исследованию картины как кинематографического, культурологического и философского феномена посвящено множество научных трудов. [12]
Известный американский музыкант Роберт Рич, вдохновлённый картиной Тарковского, в 1995 году записал альбом «Сталкер». [13]
Роль Сталкера в корне изменила жизнь и творческую судьбу Александра
Кайдановского. После съёмок у Тарковского он поступил на курсы
режиссёров. К сожалению, больше совместно поработать им не удалось. [14]
В память о фильме Тарковского, явлении в мировой культуре, с 1993 года в Москве проводится кинофестиваль «Сталкер». [15]
Особенности
Цитаты
В фильме использованы стихи :
- Фёдора Тютчева — «Люблю глаза твои, мой друг…»
- Арсения Тарковского — «Вот и лето прошло, словно и не бывало…»
- Апокалипсис — Откр.6:12-16,
- Евангелие от Луки — Лк.24:13?-18 (до «один из них, именем…»)
- Дао Дэ Цзин (гл. 76). [16]
В фильме от книги остался только образ зоны (также своеобразно трактованный Тарковским) и понятие сталкера, как проводника в зоне.
Зона — это очень сложная система смертельных ловушек. Здесь не
возвращаются тем же путём, которым шли. Здесь каждую минуту всё
меняется. В Зоне не работают теоретические построения, полагаться
следует только на интуицию. Зона принимает только потерявших надежду.
Среди ловушек встречаются места с высокой гравитацией. Для их
выявления сталкер использует гайки с привязанными к ним бинтами. Этот
приём использует и главный герой «Пикника на обочине».
В первоначальном варианте сценария был «зелёный рассвет» Зоны,
ловушка, связанная с петлёй времени, но в окончательный сценарий они не
вошли.[2]
Интересные факты
- В 2008 году один из участков дороги в квартале Роттермана в Таллине было предложено назвать переулком Сталкера (эст. Stalkeri käik) в честь фильма «Сталкер», который частично снимался в этих местах.[17][18]
- В двух эпизодах фильма мимолётом виден листок отрывного календаря «28 декабря». Режиссёр никому не смог объяснить, зачем нужен этот эпизод, и что у него связано с этой датой. Андрей Тарковский скончался 29 декабря 1986 года.
- Там где снимался эпизод с заставой ООН, около котельной старой Таллинской электростанции, на трубе до сих пор осталась надпись «UN». В 2006 году, на трубе была повешена памятная табличка на эстонском и английском языках, о том, что в этом месте снимали фильм «Сталкер».
- Специальная премия жюри (Интерфильм и ОСИК) на МКФ в Каннах;
- Приз ФИПРЕССИ на МКФ в Каннах в 1980 году;
- Специальная премия экуменического жюри для внеконкурсного фильма на МКФ в Каннах в 1980 году;
- Специальный приз «Лукино Висконти» режиссёру Андрею Тарковскому в конкурсе «Давид ди Донателло» в 1980 году.
- Приз ФИПРЕССИ на II МКФ научно-фантастических фильмов в Мадриде в 1981 году.
- Премия критики на Международном кинофестивале в Триесте (Италия) в 1981 году.
- Премия ФИПРЕССИ на Международном кинофестивале научно-фантастических фильмов в Мадриде (Испания) в 1981 году.
- ↑ 1 2 3 4 5 «Искусство кино», 2008 г.,№ 2, с.104-127. Ант Скаландис «Машина желаний»ссылка проверена 1 декабря 2008
- ↑ 1 2 3 4 5 «Семь с половиной, или Фильмы Андрея Тарковского» — М.: Искусство, 1991.— 255 с. ISBN 5-210-00279-9. Майя Туровская. ссылка проверена 1 декабря 2008
- ↑ DVD release data ссылка проверена 1 декабря 2008
- ↑ С. Л. Шумаков. «В поисках утраченного слова.» «Киноведческие записки» № 3 за 1989 г. ссылка проверена 1 декабря 2008
- ↑ Повесть «Пикник на обочине» сама имела непростую судьбу. В 1972 году она была напечатана в журнальном варианте, а отдельным изданием вышла в 1980 году, сильно изменённая советской цензурой.
- ↑ 1 2 Аркадий Стругацкий, Борис Стругацкий. «Комментарии к пройденному» ссылка проверена 27 ноября 2008
- ↑ 1 2 «Два гения на одной площадке» № 23(69) от 20.06.2008 Журнал «Weekend» КоммерсантЪ Сергей Филатов ссылка проверена 1 декабря 2008
- ↑ James Norton Stalking the Stalker Vertigo, 2006, vol.3, № 3 Джеймс Нортон «Следуя за Сталкером». Перевод с английского Нины Цыркун ссылка проверена 27 ноября 2008
- ↑ Ольга Суркова «Хроники Тарковского. Сталкер» Дневниковые записи ссылка проверена 1 декабря 2008
- ↑ 1 2 Stalker movie review (англ.) ссылка проверена 1 декабря 2008
- ↑ Avalon (2001 film) ссылка проверена 1 декабря 2008
- ↑ Игорь Евлампиев «Образ Иисуса Христа в фильмах Андрея Тарковского» ссылка проверена 1 декабря 2008
- ↑ Robert Rich & B. Lustmord «Stalker» (1995) ссылка проверена 1 декабря 2008
- ↑ Александр Кайдановский. Биография, фильмография актера ссылка проверена 1 декабря 2008
- ↑ Международный кинофестиваль «Сталкер». История учреждения. ссылка проверена 1 декабря 2008
- ↑ Е. А. Торчинов. Даосизм. «Дао-Дэ цзин». СПб., 1999. ссылка проверена 1 декабря 2008
- ↑ DELFI.ee Улицу в Таллине назовут в честь «Сталкера» (25 апреля 2008). Проверено 26 апреля 2008.
- ↑ Tõnu Lilleorg Rotermanni kvartali tänav tahetakse nimetada filmi ”Stalker” järgi (эст.). Eesti Päevaleht Online (25 апреля 2008). Проверено 26 апреля 2008.
Ссылки
- «Машина желаний» первый вариант сценария. Аркадий и Борис Стругацкие
- «Сталкер» один из последних вариантов сценария. Аркадий и Борис Стругацкие
- Монтажный план фильм
- Greg Polin Stalker’s meaning in terms of temporality and spatial relations (англ.)
- «Сталкер» на сайте «Кино России»
- Сталкер Сайт о фильме.
- «Сталкер» на сайте проекта об Андрее Тарковском
- Фильм Сталкер Андрея Тарковского
- О создании «Сталкера»
- Geopeitus.ee Информация о месте съемок «Сталкера» (эст.)
- Федоров А. В. Сталкериада?//Виде-Асс Экспресс. 1993. № 21. С.4.
Данная версия страницы не проверялась участниками с соответствующими правами.
Вы можете прочитать последнюю проверенную или т. н. стабильную версию от 14 сентября 2009, однако она может значительно отличаться от текущей версии.
Проверки требуют 12 правок.
Сталкер
Stalker
Жанр
фантастика / драма−притча
Режиссёр
Андрей Тарковский
Автор
сценария
братья Стругацкие
В главных
ролях
Александр Кайдановский
Николай Гринько
Анатолий Солоницын
Оператор
Александр Княжинский
Композитор
Эдуард Артемьев
Кинокомпания
Мосфильм
Второе творческое объединение
Длительность
163 мин
Бюджет
500 тыс руб.[1]
Страна
СССР
Год
1979
IMDb
ID 0079944
РЕАЛЬНАЯ МАГИЯ или Кольцо Силы Нагваля (Дон Мигель Руис)
Я посвящаю эту книгу ангелам,которые помогали нести слова истины по всему миру
ПРЕДИСЛОВИЕ
Когда мы были детьми, нашей истинной сутью были любовь и радость и умение получать удовольствие от жизни. Пока мы не научились говорить, мы были подлинными. В детстве мы жили, подчиняясь инстинктам и эмоциям, умели прислушиваться к внутреннему голосу истинной сути. Но как только мы научились говорить, окружающие стали привлекать наше внимание и загружать нас знанием. Но знание заражено ложью.
Теперь наше внимание полностью сосредоточено на знании, и мы больше не слышим голоса любви. Мы воспринимаем только то, чему научились верить. Голос знания звучит в голове не умолкая, но что он говорит нам? В основном это ложь. Голос, который непрестанно нас обвиняет, осуждает и унижает. Он не позволяет испытывать радость и быть счастливыми, не дает увидеть истину и любовь.
Руис показывает, как услышать тихий голос истинной сути и обрести внутренний покой. Когда умолкает голос знания, жизнь становится выражением истинной сути, подлинного себя - как было до того, как мы научились говорить. И тогда мы вновь обретаем истину и любовь и возвращаемся к жизни и радости.
ПРЕДИСЛОВИЕ
Когда мы были детьми, нашей истинной сутью были любовь и радость и умение получать удовольствие от жизни. Пока мы не научились говорить, мы были подлинными. В детстве мы жили, подчиняясь инстинктам и эмоциям, умели прислушиваться к внутреннему голосу истинной сути. Но как только мы научились говорить, окружающие стали привлекать наше внимание и загружать нас знанием. Но знание заражено ложью.
Теперь наше внимание полностью сосредоточено на знании, и мы больше не слышим голоса любви. Мы воспринимаем только то, чему научились верить. Голос знания звучит в голове не умолкая, но что он говорит нам? В основном это ложь. Голос, который непрестанно нас обвиняет, осуждает и унижает. Он не позволяет испытывать радость и быть счастливыми, не дает увидеть истину и любовь.
Руис показывает, как услышать тихий голос истинной сути и обрести внутренний покой. Когда умолкает голос знания, жизнь становится выражением истинной сути, подлинного себя - как было до того, как мы научились говорить. И тогда мы вновь обретаем истину и любовь и возвращаемся к жизни и радости.
Метки: Дон Мигель Руис
АНЕКДОТЫ)))на тему SW)))))))))))))))
ПРИВЕТСТВУЮ ВСЕХ)))))))))))))))))))))))))))
для поднятия настроения предлагаю почитать:
КОМУ НЕ ЛЕНЬ МОЖЕТЕ ДОБАВЛЯТЬ ЕЩЕ)))))
для поднятия настроения предлагаю почитать:
- Дарт Вейдер идет по Храму Джедаев. Встречает Ки-Ади-Мунди. Вейдер, записывая что-то в блокнот: -Так... Магистр джедай, с большой башкой, одна штука... Придешь сегодня на пустырь, я тебя убивать буду. Вопросы есть? Ки-Ади-Мунди, удивленно: - Нееет... Вейдер идет дальше, встречает Мэйса Винду. Вейдер: - Так... Магистр джедай, черный, одна штука... Придешь сегодня на пустырь, я тебя убивать буду. Вопросы есть? Винду: - Нееет... Вейдер идет дальше, встречает Йоду. Вейдер: - Так... Магистр джедай, зеленый, ушастый, одна штука... Придешь сегодня на пустырь, я тебя убивать буду. Вопросы есть? Йода: - Есть. Можно не приходить?
- Вейдер: - Можно. Вычеркиваю...
- Антивирус "Джедай-138" - уничтожение вирусов с помощью Силы! Пусть на вашем компе прибывает только Светлая сторона!
- - Уважаемый, вы кто? - Джигит! - Паспорт, пожалуйста... Простите, но тут написано "джедай"... - Извините, это загранпаспорт...
- ЗАПОВЕДИ ДЖЕДАЕВ (для школьников) Джедай должен уважать своего учителя и не задавать ему много глупых вопросов. Это чревато серьезными последствиями. Джедай должен подавлять свой гнев. Чтобы не попасть кабинет к магистру Йоде и не слушать длинные проповеди о хорошем поведении. Джедай должен относиться к снам со вниманием, но не доверять им. Кому хочется точно знать, когда он получит двойку по физике? Джедай должен спокойно принимать все, что преподносит ему жизнь. Нервные клетки не восстанавливаются. Да и где вы видели нервного джедая? Джедай должен строго соблюдать этикет. Особенно на уроке этикета. Джедай должен быть терпелив и спокоен. Но если вам все-таки удалось вывести Джедая из терпения, то советую вам уносить ноги. Джедай не должен извлекать выгоду из помощи, которую он оказывает. Это правило автоматически отменяется, если у Джедая нет денег. Джедай не должен отвечать обидой на беззлобные колкости. В случаях со злобными колкостями, джедай может ответить колкостью или применить Силу (умственную, физическую, или на худой конец, применить прием "Портфелем по башке"). Джедай должен подавлять в себе себялюбие, гордость и желание всегда быть правым. Не будем эгоистами, друзья. Джедай должен соблюдать распорядок дня. Как говорил Йода, джедаи должны хорошо питаться.
- - Скажи что-нибудь доброе, светлое, вечное... - Джедай.
- Стаpый дед pассказывает внyчекy: - Тысечелетия pыцаpи-джедаи хpанили миp и поpядок в Галактике... - А потом? - А потом закон и поpядок взялись поддеpживать ситхи, и джедаи pешили: "Поpа и нам поpазвлечься..."
- - Генетика, наследственность, хромосомы, мидихлории... Ерунда все это. Вот мой прадед, к примеру, был джедаем. Мой дед был джедаем. Мой отец был джедай. А я - нет! - Да ну?! - Конечно. Я - ситх!
- Если к вам пришли маленькие зеленые человечки, не торопитесь звонить наркологу. Может, это просто Мастер Йода с учениками?
- - Ты не хочешь торговать дурью! - Да, учитель...
- Попали два джедая в Средиземье, активируют сейберы: - Светятся! - Орки близко!
- Бегут два страуса, один из них коричневый и лысый, а другой зеленый и с ушами. Первый говорит: — О, глядите, вон Палпатин идет, давайте над ним прикольнемся? Второй: — Не советовал бы я, вчера над Скайуокером юным уже доприкалывались...
- Дерутся Йода и Каунт Дуку на Джеонозисе. Долго дерутся, часа четыре, потом заходит Энекин с автоматом, расстреливает обоих и спрашивает у валяющегося в углу Оби-Вана: «Ну и в чем Сила, учитель?»
- По мотивам первых двух эпизодов... - Магистр Йода! В сенате разброд и шатание! - Это фигня! Орден джедаев не будет беспокоиться из-за такой ерунды. - Магистр Йода! Кто-то залез в наши базы данных и удалил отттуда записи о планетной системе! - Это фигня! Орден джедаев не будет беспокоиться из-за такой ерунды. - Магистр Йода! Сенат дал особые полномочия верховному канцлеру! - Это фигня! Орден джедаев не будет беспокоиться из-за такой ерунды. - Магистр Йода! Миллиард клонов и миллиард дроидов начали войну! - А это уже гвоздец...
- Молодой ситх пpосит стаpого: - Учитель, покажите pыцаpей-джедаев! - Да нy тебя, я yже сто pаз показывал. - Hy yчитель... - Ладно. Стаpый ситх достает два чеpепа, надевает их на pyки: - А что, магистp Ки-Ади-Мyнди, может и вpавдy ситхи веpнyлись в Галактикy? - Да что Вы, магистp Виндy, откyда здесь ситхи...
- Почему Джедаев не любят, а ситхов боятся? - Джедай разводит перед вами руки и вы соглашаетесь..... - А Ситх просто говорит .... "Дай" - и попробуй не дай....
- Hесется по Коpyскантy спидеp-микpоавтобyс. Хоpошо так несется: на кpасный свет не глядя, от небоскpеба к небоскpебy вихляя.. Естественно, останавливает его патpyльный. Подходит отбиpать пpава - мама pодная, внyтpи компания пьяных в хоpоший дyпель джедаев, из-за pyля пошатываясь сам Мейс встает... патpyльный в шоке: - Как же так, джедаи, защитники миpа и поpядка, на кpасный свет, пьяные... Из-за спины Мейса выглядывает Йода: - Hе пьяны мы, слепы мы! Темная Стоpона взгляд нам заслоняет..
- Если толпа ситхов, в чеpный одеяниях, в pитyальной pаскpаске, с активиpованными кpасными лайтсейбеpами, с плакатиками "Да ситхи мы, ситхи!!" пpипpyтся к подножию башни джедаев... внyтpи бyдет пpоисходить следyющий полет мыслей: - Hеyжели ситхи? Тысячy лет о них не было ничего слышно! - Да нет, не может быть. Ситхи давно yже истpеблены... - И вообще не видна взглядy темная стоpона! - Обдyмать этот вопpос надо, хмм. Лет чеpез двадцать ответ дам я вам...
- Прибегает юный ситх к башне джедаев: - Эй, джедаи, выходите на смертный бой! Толпа джедаев радостно несется мочить ситха. Завязывается схвака. Ситх постепенно отступает за угол ближайшего небоскреба... Через 10 минут он выходит из-за угла один и снова стучится в дверь Храма: - Эй, джедаи, выходите на смертный бой! Ситуация повторяется. И снова. И снова. На пятый раз из-за угла успевает выбежать измочаленный, полуживой джедай: - Не ходите туда!!! Их там двое: учитель и ученик...
- И тогда мастер-джедай протянул ученику прутья, собранные в пучок, и сказал: "Попробуй-ка их сломать!" Ученик попробовал - и не сломал. "Очень плохо, - сказал мастер, - ещё двадцать отжиманий".
- Встретились 2 ситха и один джедай. Сели, выпили и разошлись. "Мастер" - подумали ситхи. "Пацифисты" - подумал джедай.
- Два молодых падавана в коридорах Храма. - что читаешь? - спрашивает один. - да вот, древний свиток, об опасностях Темной стороны. - он же у тебя вверх ногами! - да я его уже четыре раза переворачивал, один хрен, не понятно ничего.
- Объявление при выходе из космопорта: "Граждане Новой Республики! Наш космопорт обслуживает Джедай-спасатель. При подходе к космопорту он подает установленные сигналы: Один взмах меча - "в космопорте отряд штурмовиков". Два взмаха - "на вашем корабле обнаружена контрабанда, и этот отряд штурмовиков ждет вас". Три взмаха - "ваш корабль заминирован". Четыре взмаха - "в космопорте Боба Фетт, но заказ не на вас". Пять взмахов - "этот космопорт уже принадлежит Империи".
- У ситхов был обычай: ученик убивал своего учителя. А у джедаев - наоборот.
- - Чего лишается джедай, попадая на Темную Сторону? - Девственности. - А сит на Светлую? - Мозгов!!!!!!!
- Честный поединок джедаев с ситхом: двадцать на одного.
- Джедаи предупреждают: Тёмная Сторона опасна для вашего здоровья. Ситхи не медлят с ответом: Светлая Сторона опасна для вашего благосостояния.
- На КПП. - Ваши документы. - Мои документы. - Ваши документы! - Мои документы. - Ты что - больной? - А ты что - доктор? - Я - штурмовик! - А я - Скайуокер (гладит рукой воздух). - Пропустить!
- Патруль штурмовиков останавливает подозрительный спидер. - Что это у вас такое? - Это? Оружие рыцарей-джедай. - А эти дроиды? - Это те, которые удрали с "Девастатора". - На заднем сиденье что? - Порубленный труп штурмовика. Да, наверное, еще троих как раз туда можно уместить. - Проезжайте, проезжайте...
- Прибегает заплаканный падаван к магистру Йоде. Падаван: Магистр! Меня избили какие-то бродяги! Меня! Члена ордена джедаев! Избили!!! Какой позор! Йода: Не бойся, разберемся. Собрал он всех членов совета, взял пострадавшего и пошли они на нижние этажи Корусканта. Вдруг их останавливает странный коротышка. Коротышка: Так, что за сборище, куда идем? Джедаи всё обьясняют. Коротышка: Ничего не знаю, а ну ка по домам все живо!!! Джедаи уныло поплелись обратно в храм. Падаван: Магистр, ну как же так. Мы же джедаи! Йода: Ну как тебе сказать? Участковый, он и в далекой-предалекой Галактике участковый.
- - Ты с ума сошел! Я не останусь наедине с джедаями! Пошли дроида... ... - Я - ТС14, мой господин спрашивает, о чем вы хотите вести переговоры. - Мы требуем снятия блокады с планеты Hабу! - Такие вопросы, дорогой посол, с кондачка не решаются. Hам надо посоветоваться с товарищами... Залетайте на недельке! - Так что передать мой канцлер? - Передай твой канцлер наш большой привет. - Оби-Ван, мы уходим. ..... Оби-Ван: - Вы были правы, учитель. Переговоры были короткими...
- Анакин ака ученик Сидиуса во главе роты штурмовиков приходит в Храм. - Все! - говорит он. - Орден распускается! Медитативный покой Храма был нарушен. Крики "Ура!" и "Да здравствует!" долго еще раздавались на всех его этажах и во всех залах...
- Почему маленькие дети в Ордене так любили магистра Йоду? Потому что принимали его за игрушку.
- Падаван: Мастер, я поступил очень плохо! Я обманул магистра Винду! Это плохой поступок, мастер? Учитель: Нет, мой юный падаван, это ЧУДО!
- Экзамен падаванов на yмение владеть мечом. Магистp Виндy: - Возьми меч в пpавyю pyкy, падаван. Анакин беpет меч, а тот выскальзывает из пальцев пpотеза. - Магистp, y меня не полyчается взять меч! Магистp Виндy беpет толстyю книгy, лежащyю спpава на столе. Книга имеет зловещий вид - в чеpном засаленном пеpеплете.... - Если же yказанное оpyжие не помещается в pyке испытyемого или ежели испытyемый не имеет пpавой pyки как таковой... Э, ты куда это побежал?
- Квай-Гон обошел стол, запустил обе руки в сундук с мечами, захватил, сколько мог, и пошел прочь. - Эй, эй, - без выражения окликнул его твилекк. - Основание! - Во имя Силы, - значительно сказал Квай-Гон, оглянувшись через плечо. Джедай-твилекк и его падаван дружно встали и нестройно ответили: "Именем ее". Очередь глядела вслед ему с завистью и восхищением. ... Вдруг вкрадчивый голос произнес над его ухом: - Мой благородный рыцарь, а не кажется ли вам, что вы слишком много себе позволяете? Квай-Гон обернулся. В лицо ему с несколько напряженной улыбкой пристально глядел Йода. - Слишком много? - переспросил Квай-Гон. - Мне не знакомо это слово - "слишком".
- Как это - вы не понимаете, почему система джедайства рухнула? Да что тут вообще можно сказать, если во главе ее стоит человек по имени Винду!
- - Скажи мне, юный ученик, кто учил тебя сосредоточению? - Мастер! - Понимаю, мастер... А кто он был по профессии?
- В тихом Ордене Ситхи водятся.
- О форс-юзерах. Они бывают совершенно черными, к примеру, Дарт Мол... И совершенно белые, такие, как Кеноби... А в некоторых тьма и свет причудливо переплетаются. Такие, как магистр Винду...
- Останавливает штурмовик флаер с двумя людьми и парой роботов. - Документы на роботов. - Да вы что, какие документы, я этих роботов у джав купил, а вообще эту парочку сейчас ищет вся имперская армия, потому что у того маленького в голове какая-то информация... - А почему вы не сдали их нам? - Потому что я ненавижу Империю. - Ваши документы!! - Держите, но они фальшивые... - Оружие!!! - Вот, видите - джедайский меч на поясе... но давайте вы меня пропустите, а я дам вам килограм спайса, который лежит на заднем сиденье.. Офигевший вконец штурмовик вызывает начальство и докладывает: - Этот парень утверждает, что он ненавидит Империю, у него фальшивые документы и джедайский меч, а еще он мне взятку предлагал - там на заднем сидении килограмм спайса лежит... Офицер проверяет: - Вообще-то документы подлинные, на имя фермера Люка Скайуокера, а это не джедайский меч, а модифицированный гаечный ключ, и спайса тут никакого нет... Люк: - А вы его больше слушайте! Он еще скажет, что этих роботов я у джав купил!!!
КОМУ НЕ ЛЕНЬ МОЖЕТЕ ДОБАВЛЯТЬ ЕЩЕ)))))
В этой группе, возможно, есть записи, доступные только её участникам.
Чтобы их читать, Вам нужно вступить в группу
Чтобы их читать, Вам нужно вступить в группу
