Откройте свой Мир!

Мы применяем рекомендательные технологии

Сортировать: по обновлениям | по дате | по рейтингу Отображать записи: Полный текст | Заголовки

Вампиры в литературе. От Леноры до Катрины Вэллкат

На этот сквозь-временной литературный обзор меня натолкнули свежие веяния,которые хотелось бы (сплюнул и постучал по дереву) закрепятся и станут новым трендом.

false

Как зародился жанр вампирского романа?

Началось всё в XVIII веке, когда тысячи благочествивых и не очень европейцев в реальности уверовали в то, что им грозит страшная опасность в лице восстающих из могил мертвецов или даже призраков, а может и демонов чаще в образе родственников, и сосущих кровь и жизненные силы многострадального еврочеловека. Паника множилась и охватывала всё больше стран, причем, заметьте, без всякого Рен-ТВ. Впоследствии период получил название "вампирской истерии" и вдохновил многих авторов.Чтобы понять, как это было тогда, можно взять в пример НЛО-истерию, которая множилась в конце и середине XX века после неудачного испытания в Розвеле предшественника квадрокоптеров, построенного эмигрировавшими в США гитлеровскими профессорами-авиационщиками. Так же, как каждого второго впечатлительного американского фермера якобы анально исследовали инопланетосы, также и в XVIII веке предки американских эмигрантов верили, что их кровь пьют клыкастые-зомби-призраки.

В случае с инопланетянами хайп длился до тех пор, пока производители видеокамер не стали делать качественную оптику и матрицы, и подделывать нло-видео рядовому юзеру стало уже сложнее. А в случае с вампирами ситуация в восточной и центральной Европе дошла до сведения королевы Арагонской, причем королева сама то ли взволновалась, то ли решила положить конец панике и инициировала межгосударственное расследование, для чего отправила своего доктора изучать случаи вампиризма.

Доктор путешествовал по странам восточной Европы, документировал, вскрывл трупы и особо тщательно остановился на случае вампиров Арнольда Паоле и Петара Благоевича. Оба упыря были родом из Сербии. Расследование именно их случая и положило конец вампирской истерии, ибо не подтвердило ни культа сосания, ни инфернального происхождения Паоле и Благоевича, ни даже признаков их восставания из могил.

Так реальную тему закрыли, и начался бум вампиризма литературного.

Любопытный факт, что до последнего времени литературные и кинематографические источники отталкивались от Дракулической версси вампиров, что обязательно связывало их с Румынией (штамп поизаимствованный у Стокера +100500 раз). Тогда как реальные зафиксированные (ну почти) случаи вампиризма относятся к соседней балканской стране Сербии. И Румыния и Сербия долгое время входили в состав Османской Империи, а доблестные воины этих двух стран в средние века наравне входили в Орден Дракона. Удивительно, но только книга "КАТРИНА: Число Начала" вышедшая в 2017 году наконец эксплуатирует именно сербских вампиров, но об этом чуть позже. Вернемся к формированию жанра. В связи с высоким уровнем духовнисти тех веков у авторов ранней вампирской литературы была такя перверсия - прятать свои грязные фантази на самом виду. В том было требование самой Эпохи Просвещения, в основе которой закрепился постулат свободомыслия, а раз свобода, значит и эротический подтекст, который дерзкие деятели пера вкладывали в свои труды через раз с рационализмом. Вампирской писанины всех сортов и направлений расплодилось еще XVIII в. Наиболее известные или оказавшие влияние на формирование жанра приведены ниже.

false

Развитие жанра. Появление классических вампирских книг

"ЛЕНОРА" 1773 г.
В XVIII веке немецкий поэт, сын пастора, юрист, судья, продолжатель поэзии эпохи рококо Готфрид Бюргер (это не расизм, это фамилия)создал своё напрвление мистической серъезной баллады. Одной из них стала знаменитая романтическая баллада "Ленора", очень понравившаяся другим поэтам и разошедшаяся на фанфики, оммажи и почти что копипасту. Сюжет: юная Ленора ожидает своего возлюбленного Уильяма, который должен возвращатся с войны (битва под Прагой 1757 г.)вместе со своим войском. Однако среди солдат Уильяма нет. Ленора понимает, что Уильям погиб, и от отчаянья в сердцах клянёт Бога и весь белый свет. В полночь к её крыльцу подъезжает таинственный всадник, который оказывается Уильямом и приглашает девушку в приют укромный. Ленора соглашается ехать со своим возлюбленным. Они трогаются и уносятся в ночь. Именно ЗДЕСЬ акцентируется и закладывается первый закон вампиризма, который впоследствии подхватил Абрахам Стокер: мертвецы любят погонять. Уильям говорит схожие со стокеровским Дракулой слова: «Гладка дорога мертвецам». В конце он привозит ее на кладбище, а сам сгорает в солнечных лучах. Вместо брачного ложа Леноре достается могила, в которую она ложится под пение мертвецов: «Терпи, терпи, хоть ноет грудь; Творцу в бедах покорна будь».

"КОРИНФСКАЯ НЕВЕСТА" 1797
В конце века на эту же тему высказался и Гёте в свойственной ему манере. События "Невесты" служат предлогом для сталкивания язычества и христинства. Здесь зарождается другой популярный ныне на западе штамп: деспотичная мать христианка заставляет девушку отказаться от свадьбы с языческим юношей и уйти в монахини, из-за чего косвенно случаются все беды, включая смерть девушки и возвращение ее в облике призрака. Принято проводить связь с греческим произведением о возвращении девушки из царства Аида, но там не было распития крови и конфликта с богами, а у Гёте, разумеется, религиозный конфликтивизм был тайной страстью.

"ТАЛАБА РАЗРУШИТЕЛЬ" 1801 (вношу ясность!)
Ошибочно считается, что вампиры впервые отметились в английской литературе в произведении Саути. В свой ранний творческий период Роберт Саути написал монументальную эпическую поэму в 12 томах, в которой фигурирует Онейза, покойная жена Талабы, многие приписывают ее к вампирам, но это не так. В центре внимания писателя философско-религиозная проблематика и лирический драматизм с мистицизмом в духе арабских сказок. Талаба - бунтарь, не доверяющий воле Аллаха и не считающий его всеблагим создателем из-за трагедии, произошедшей с его родными, однако именно Талаба избранный небесами пророк. По сути Талаба путешествует на протяжении нескольких книг по Ближнему Востоку и просвещает язычников огнепоклонников, зароострийцев, ближе к концу поднимаются вопросы греховности земного рая, построенного в одной политической системе и праведности такового, построенного в другой. Отсюда в поэме произростают революции и разрушение государства Алодина для построения благого государства Султана. Талаба становится народным героем. Онейза не может оставаться с Талабой, считая его миссию священной и просит его отправить ее в Мекку. Но он ее не отпускает и берет себе в жены. После свадьбы волею мистических сил Онейза погибает и встречает его уже в небесном раю. Так что запоминаем, Онейза - не вампир.

"ГУЯР" 1813, произведения состязаний на вилле Диодати и ГЛАВНЫЙ ЗАКОН ВАМПИРИЗМА

Одним из первых, кто написал о вампирах на британской земле, был, разумеется один из первых субкультурных готов - Джордж Гордон Байрон. Байрону открывает путь, которым последуют многие авторы, ибо именно у Байрона вампиры имеют явно фольклорные корни, они пьют кровь и несут беды своим родственникам, а также носят черты явных аристократов. Кроме того в 1816 году, Байрон набросал черновик произведения о таинственной судьбе аристократа по имени Аугустус Дарвелл. Это было частью литературного состязания между ним и его друзьями Перси Б. Шелли, Мэри Шелли и доктором Полидори. Произведения эти были написаны в "год без лета", способствовавший появлению мрачных настроений и тревожных идей. Из черновика Байрона об Аугустосе Дарвелле доктор Полидори создал своего "ВАМПИРА". В основу Вампира Полидори также легли черты самого лорда Байрона а также имя главного героя, которые были описаны в произведении любовницы Байрона Каролины Лэм. Именно в этот год появился главный вампирский канон всех времен: вампиры это алчные до крови аристократы, разумные сексуально привлекательные личности с тайнами, пороками и инфернальнымии способностями.

"ВАМПИР ВАРНИ" 1847
Классическое произведение, мало чем выдающееся, но породившее еще один штамп: образ вампира, пробирающийся в спальню к прекрасной деве через окно. На тему эротического подтекста такой сюжетной концепции не высказался разве что ленивый. На "Варни" заканчивается ранний период вампирских историй и начинается век закрепления канона.

"КАРМИЛЛА" 1871
Шеридан Ле Фаню - ирландский прозаик, один из продолжателей готического романа как жанра, писавший в основном о приведениях однажды решил сменить русло своей фантазии в более пикантном направлении. Роман описывает одно из дел, которые вел персонаж доктор Хесселиус. Лора - главная героиня, живущая в замке своего отца вдовца. Когда ей было шеть лет, Лора проснулась среди ночи, а в ее комнате присутствовала незнакомая красивая девушка, которая укусила девочку. Однако никаких ран на теле не обнаружили. Все решили, что это просто сон. Но 12 лет спустя неприятность с экипажем приводит эту незнакомку в дом Лоры. Незнакомку зовут Кармилла и она ранена. Волею обстоятельств Кармилла задерживается в замке отца Лоры.

Параллельно с этим отец Лоры получает письмо от старого друга семьи генерала Шпильсдорфа, который хотел приехать в гости, но при загадочных обстоятельствах умерла его племянница, и генерал вынужден отложить визит. Идет время. Кармилла очень загадочный и вызывающий тревогу персонаж. Она не отвечает на расспросы о себе, склонна к хождению во сне и переменам настроения, и при этом быстро и тепло привязывается к Лоре. Причем заинтересованность Кармиллы Лорой носит очень сильный характер, если вы понимаете, о чем я. Во время пребывания Кармиллы в замке, Лору посещают кошмары, в которых дьявольское чудовище, похожее на кошку, входит ночью в её комнату и кусает её в грудь... Казалось бы, этого уже вплоне достаточно для нагнетания обстановки, но тут в замок прибывает партия старых семейных портертов, и Лора обнаруживает, что одна из её предков, Миркалла, графиня Карнштейнская, жившая в 1698 году, похожа один в один на Кармиллу вплоть до родимого пятна. Сюжет развивается крутыми поворотами и лишь добовляет остроты. У Лоры начинается неизвестная болезнь.

Отец с Лорой отправляются в поселение Карнштейн, где встречают старого друга семьи генерала Шпильсдорфа, который рассказывает им свою жуткую историю. Молодая девушка по имени Милларка также как и Кармилла осталась погостить у генерала и сдружилась с его племянницей, после чего племянница заболела. После консультации с церковным доктором генерал понимает, что его племянницу посещает вампир. Взяв саблю, он спрятался в шкафу и ждал до тех пор, пока не увидел чудовищее, похожее на кошку, которое подкралось к спальне его племянницы и укусило ее в шею. Генерал выскочил из укрытия и ранил чудовище, которое приняло облик Милларки. Раненая Милларка убежала, а племянница генерала скончалась.

Чтобы избавиться от вампирши раз и навсегда генерал решает найти могилу Миркаллы Карнштейн и убить её там. В разрушенной часовне их находит Кармилла, генерал её узнает и набрасывается на неё с топором. Когда вампиршу удается прогнать, генерал объясняет, что Кармилла — это та самая Милларка, оба имени которых являются анагрммой от имени вампира Миркаллы Карнштейн. Они объединяются с потомком человека, однажды избавившим эти места от вампиров, бароном Ворденбургом. Ворденбург — крупный специалист по вампирам, и он обнаружил, что у его предка был роман с графиней Карнштейн перед тем, как она умерла и стала одной из бессмертных. В бумагах своего предка он обнаруживает указание на место, где спрятана могила Кармиллы. Специальная Имперская комиссия производит эксгумацию могилы и уничтожает тело вампира, действуя по доверенности правящей Габсбургской монархии (это прямая отсылка на расследовние во времена реальной вампирской истерии).

Произведение оказало очень сильное влияние на Стокера и его роман "Дракула" в черновом варианте имел больше сходства с Кармиллой. Произведение Ле Фаню также стало основой для ряда экранизаций, комиксов, аниме, видеоигр и новых романов.

false

"ДРАКУЛА" 1897
Театральный директор и менеджер сэр Абрахам Стокер прославился в веках, благодаря тому, что сделал из румынского национального героя – магната по недвижимости и инфернального маньяка кровопийцу в одном лице. При жизни Стокера его фантастический хоррор «Дракула», написанный в размеренном псевдодокументальном стиле, не был так популярен, как в XX веке. Прежде, чем мы приступим к самому роману Дракула, хотелось бы еще отметить, что Брэм Стокер не писал «Скорбь сатаны». Этот мистический декаденс принадлежит перу Марии Корелли, хотя отечественные издатели почему-то решили выпустить его под именем Стокера. А теперь вернемся к главному канону вампирской литературы. Большинство произведений, написанных впоследствии - так или иначе отражают в себе те или иные каноны, заложенные в Дракуле, а сам Стокер - просто суммировал, отфильтровал и сформировал то, что было написано до него. Он закрепил тезис Готфрида Бюргера из его Леноры: "мертвецам гладка дорога". А также утрировал произведения, написанные Байроном и Полидори.

О чем же Дракула? Джонатан Харкер, молодой юрист из Лондона, отправляется в Трансильванию продаёт старому румынскому аристократу графу Дракуле заброшенное аббатство Карфакс (что переводится как четыре лица) в Англии. Дракула делает Харкера своим заложником, а потом отправляется в Англию в свои новые владения в ящике с родной землёй. Харкер остается на съедение трём невестам Дракулы, но ему удается спастись.

Вскоре Мина Мюррей, невеста Джонатана, посещает свою подругу Люси Вестенра в прибрежном городе Уитби, куда вскоре пристаёт корабль без экипажа, с трупом капитана у штурвала. Одновременно Люси начинает терять много крови, что заставляет её суженого Артура Холмвуда просить помощи у доктора Сьюарда — доброго друга Люси и владельца психиатрической клиники. Сам Сьюард разбирает случай пациента по имени Рэнфилд, который ест мух и пауков и ждёт прибытия своего всемогущего «хозяина». Осмотрев Люси, Сьюард приглашает своего коллегу — профессора Ван Хельсинга, специалиста по редким заболеваниям. Ван Хельсинг опознаёт присутствие потусторонних сил и старается защитить Люси, делая ей переливание крови и предпринимая непонятные для остальных суеверные меры. Несмотря на его усилия, Люси всё-таки умирает при странных обстоятельствах.

Мина получает извещение от Харкера, что он находился 6 недель в горячке в больнице Будапешта. Джонатан и Мина женятся. Харкер пребывает в весьма подавленном состоянии. Прогуливаясь с Миной по Лондону, он замечает какого-то мужчину, в котором признаёт графа Дракулу. После похорон Люси начинают появляться сообщения о нападении на детей «призрачной леди», которая кусает их в шею. Сначала Ван Хельсинг и Сьюард, а затем Холмвуд и друг Холмвуда и Сьюарда Квинси Моррис отправляются на кладбище, где похоронена Люси, и находят её пустой гроб в склепе. Люси оказывается вампиром, и Ван Хельсинг вынужден убить её, проткнув сердце осиновым колом, отрезав голову и набив рот чесноком. Вскоре Ван Хельсинг узнаёт о похождениях Харкера в Румынии и понимает, что за всем этим стоит граф Дракула — вампир, прячущийся в аббатстве Карфакс, которое продал ему Харкер. Пока профессор и компания заняты уничтожением ящиков с землёй графа - мест, куда он мог бы возвратиться днем, тот нападает на Мину и освобождает Рэнфилда, своего раба, однако вынужден убить его, когда Рэнфилд отказывается участвовать в планах вампира против Мины.

Дракула бежит в Трансильванию, но Ван Хельсинг, Харкеры, Холмвуд, Сьюард и Моррис следуют за ним. Профессор и Мина прибывают к замку, где Ван Хельсинг убивает трёх невест Дракулы, а мужчины следуют за группой цыган, которые везут ящик с Дракулой домой. Возле замка возникает схватка, во время которой большинство цыган оказывается убито, но Моррис сам получает смертельный удар. За мгновения до заката, времени всесилия вампиров, ему и Харкеру удаётся вскрыть ящик с Дракулой внутри и убить его: Харкер гуркхским кинжалом рассекает вампиру горло, а Моррис охотничьим ножом пронзает ему сердце. Дракула превращается в прах, а Моррис спокойно умирает среди друзей.

"ВАМПИРЫ" 1912
Существует роман куда более интересный, живой и атмосферный, чем неторопливый и монументальный Дракула. Его полное название выглядит так:"Вампиры. Фантастический роман барона Олшеври из семейной хроники графов Дракула-Карди"за авторством некоего барона Олшеври. Настоящая классика жанра! Эта книга представляет немалый интерес ещё и потому, что до сих пор не известно, кто точно её написал. Среди версий есть даже такая, что роман принадлежит перу настоящего вампира. Хотя очень маловероятно, учитывая достаточно легкое, чем-то задорное на старый лад содержание. Известно, что первое издание вышло в Лейпциге в 1912 году. По версиям, описанным в статьях Виталия Карацупа, Наталии Беднягиной и Л. И. Здановича, под псевдонимом Олшеври скрывается скорее всего одна из следующих личностей, живших на рубеже XIX - XX века:

1. наиболее вероятно писатель Владислав Станислав Реймонт
2. возможно, переводчица Надежда Яковлевна Гольдберг, работавшая с оригинальным стокеровский Дракулой, (псевдоним Нина Сандрова)
3. возможно, автор мистических рассказов Сергей Соломин
4. не исключено, что некая Елена Мочанова-Хомзе, происходившая из семьи богатых кяхтинских купцов Молчановых, заработавших огромное состояние на торговле чаем. Её муж, Альберт Александрович, обрусевший австрийский барон фон Хомзе, кяхтинский купец 1-й гильдии, учредитель чайной фирмы «Цзинь-Лун», имел чайный магазин на Невском проспекте.
5. Польский писатель, известный по другим произведениям, имя которого теперь очень сложно нагуглить в связи с Олшеври (но раньше было можно)

Итак. О чем роман:
Пропитанная романтической атмосферой ночи, замков, призраков, загадочных вампирш, ароматом роз и зловещими приключениями история - рассказывает о молодом человеке Гарри Карди и его разношерстных друзьях, составляющих искрометную джентльменскую компанию. Все они приехали в Карпаты, чтобы Гарри получил по наследству пустующий почти полвека замок графов Дракула. К ним попадают записи, в которых рассказываются жуткие истории о мистических смертях.

С этими историями автор знакомит читателя через дневники и письма, найденные библиотекарем Карлом Ивановичем в церковном архиве, с загадочными событиями прошлого: в окрестной деревне, а затем и в самом замке пропадали и умирали люди. Сельский учитель сошел с ума и исчез, но в своих записях писал о прекрасной деве, которая посещала его в лунные ночи. Таинственный молодой человек писал письма своему другу о трагических происшествиях, произошедших в его семье, с тех пор как в сторожке замка поселился слуга, привезший гроб его умершего на чужбине деда. Этот же молодой человек рассказывает о том как привез домой молодую невесту и о резкой перемене, которая с ней произошла. Находят главные герои и дневник самой невесты. Но и самих Гарри и его друзей ждут жуткие события, осмотр склепа и закрытой много лет назад комнаты в охотничем домике, столкновение с вампирами и попытка их победить.

Именно в Вампирах Олшеври заложен экзотический мистицизм вампиров, который даст о себе знать в ряде последующих произведений, в том числе и "Царицы Проклятых" Энн Райс и "Катрине: Число Начала" российского автора Алексея Кондратенко. Дело в том, что через рассказ одного из персонажей, бравого капитана Райта, Олшеври проводит аналогию вампиров с индийской богиней Бовами и даёт намек на их древнее происхождене. Что очень проницательно для литературы тех времен. Цитата:

"Она самая прекрасная из женщин, но алтарь ее должен всегда дымиться свежей человеческой кровью: будь то кровь иноземца или своего фанатического поклонника. Не так давно здесь происходили чудовищные оргии. В то время, когда у ног богини, истекая кровью, лежала принесенная жертва, баядерки, служительницы храма, прикрытые только собственными волосами да цветами лотоса, образовывали живой венок вокруг пьедестала. Они тихо двигались, принимая различные позы; то свивали, то развивали живую гирлянду голых тел. Тихая, страстная музыка неслась откуда-то из пространства… Она не заглушала стонов умирающего, а, напротив, аккомпанировала им. Одуряющий запах курений обволакивал все сизыми облаками. Наконец, страдалец испускает последний вздох, музыка гремит торжественно и победно. Танец баядерок переходит в беснование. Огни тухнут"

Книга по сей день является идеальным образчиком жанра и местами выглядит даже более актуальной, чем Дракула. Впрочем влияние именно труда Брэма Стокера определило направление всех произведений о вампирах на следующие 50 лет. Лишь в 1950х годах произошел скачек в переосмыслении образа, когда Ричард Мэттисон взялся за перо и сделал с вампирами то, что чего ни Дракула ни Милларка точно не ожидали.

Трансформация темы вампиров в искусстве

XX век - век перемен как для жанра вампирского триллера, так и для самих вампиров. Волей писателей эпохи индустриализации растерянным книжным упырям предстоит не только расстаться со своими замками и титулами, но и отправиться в длительный переезд из жанра в жанр. Сегодня поговорим об этом, а также о Стефани Майер - истребительнице вампиров века XXI-го.

Я - ЛЕГЕНДА (1954)
Ричард Мэтисон славен не только тем, что писал фантастические и мистические романы и сценарии для фильмов ужасов по мотивам произведений Эдгара Аллана По, но и желанием будучи писателем поглубже копнуть истории о вампирах, разобраться в их биологии и в целом устроить вампирский апокалипсис (и убить всю готику). Идея пришла к Мэтисону во время просмотра старого фильма о Дракуле. Писатель тогда задумался: если один вампир - это страшно, каково тогда будет увидеть целый мир вампиров?И вот, благодаря Мэтисону 50 лет застоя и повторения стокеровских постулатов наконец задышали свежим дыханием. Причем свежее дыхание оказалось настолько свежим, что от готики и классических вампиров научно-фантастический роман "Я - легенда" делает крутой поворот в сторону. О чём же книга? Знаю, что многие видели фильм с грустным Уиллом Смитом и более ранние экранизации, но книга всё же во многом отличается от голливудского блокбастера.

Микроб вампиризма внезапно охватывает Землю. От пандемии погибает всё человечество (ну почти). Главный герой Роберт Нэвилл - живет в LA в бронрованном доме (да, уже похоже на успешного чернокожего парня). Каждую ночь его дом пытаются взять штурмом орды нежити. Каждый день Роберт ремонтирует дом после ночных налетов, развешивает чеснок и при свете дня выбирается на охоту. Он единственный, кого вирус не поразил. Это обстоятельство не дает ему покоя, и однажды после длительного депрессивного запоя он решает разобраться, в чём дело, начинает изучать биологию и смежные науки по книгам из библиотеки. Роберт задумывает создать противоядие. Ключ к антивирусу - в его крови. Дело в том, что в детстве его укусила зараженная летучая мыш, он тяжело болел но выжил.

Как-то на охоте Роберт Нэвилл замечает с виду здоровую женщину Руфь. Но она не выносит запаха чеснока и решительно выступает против убийства вампиров. Под давлением Руфь соглашается сдать кровь чтобы проверить, нет ли в ней заражения. Когда же выясняется, что кровь заражена, Руфь сбегает, оставляя записку Роберту. Она пишет, что она и группа других инфицированных приспособились к болезни, могут проводить небольшое время на солнечном свету и даже пытаются восстановить нормальный социум. Они боятся и ненавидят Нэвилля, поскольку он невольно уничтожил некоторых из них вместе с настоящими вампирами. Эти заражённые считают Нэвилля хищником и отправили к нему Руфь как шпиона. Руфь также пишет, что они охотятся на «истинных» (неконтролируемых) вампиров и наладили производство таблеток, сдерживающих инстинкты. Здесь Мэтисон задет новый канон, который всплывёт в более поздних произведениях - фактическое расслоение вампиров на виды.

Инфицированные берут штурмом дом Роберта и похищают его. В тюрьме его навещает Руфь. Она сообщает, что его собираются казнить, так как он убивал не только монструозных вампиров, но и нормальных инфицированных из её общества, которые также охотились за настоящими вампирами. Руфь говорит, что является высокопоставленным членом нового общества и хотела бы его спасти, так как не ненавидит и понимает его. Но толпа его боится и ненавидит. Когда Роберта Нэвилла ведут на казнь, он видет окружающие лица инфицированных и осознает, что монстром для них был - он. И в этом новом мире, среди этого общества ему нет места. Он заглатывает пилюлю с ядом, которую ему принесла Руфь.

false

ВАМПИРСКИЕ ХРОНИКИ - Энн Райс
Если Мэтисон развивал идею вампиризма в социальном и научном ключе, то Райс затронула личностные качества вампиров и создала новую нишу для творческого исследования темы: своего рода вампирский драматизм. В Вампирских хрониках впервые полностью раскрывается потенциал вечно живущих вампиров, создается проблематика многовековых отношений, и подробнее раскрываютя экзотические древние корни вампиризма, как в романах "Вампиры" барона Олшеври, и "Катрина: Число Начала" Алексея Кондратенко.

Цикл романов начатый ещё в 70х до сих пор многими читателями считается классикой вампирской литературы XX века, а некоторые его романы - культовым образчиком жанра. В него входят известные благодаря кинематографу книги "Интервью с вампиром" и "Царица проклятых", а также ряд других произведений. Райс переосмысливает канон, но не отдаляется от него. Она сохраняет готику, примешивает мистицизм, мифичность, наделяет своих вампиров чувствами, эмоциями, порой и состраданием. В 70х и 80х книги были не так популярны, как в 90х, когда настроения подростков и атмосфера произведений Райс попали в одну ноту. Однако развитие сюжета в последующих романах всё больше обращалось к фентези и ведьминскому мистицизму и даже вылилось в новую серию "Мэйфейрских ведьм", развивающуюся параллельно с "Вампирскими хрониками", в связи с чем в дальнейшем произошел спад интереса к творчеству Райс. Энн Райс продолжает развивать серию "Вампирские хроники", хотя новые книги не всегда радуют старых фанатов.

ГОЛОД (1981)
Уитли Стрибер, вице-президент одной из рекламных компаний Нью-Йорка, заработав несколько лишних миллионов долларов проснулся однажды с идеей: а стану-ка я писателем! На этом причуды рекламщика, нащупавшего в себе литературную жилку, не заканчиваются. Помните, в первой статье мы говорили о ненавязчивой связи вампирской истерии XVIII с нло-истерией XX? Неспроста! Спустя несколько лет после хождения по литературной стезе Уитли Стрибер вновь проснулся с новой идеей: он был уверен, что стал жертвой похищения некими "визитёрами из другого мира", как назвал их сам автор. Впоследствии он написал об этом параноидальный бестселлер "Контакт". Видимо писатель стал так популярен в инфернальной среде, что вскоре к нему нагрянул ещё один незванный гость. Стрибер назвал его Хозяином Ключа, который в формате лекций на дому поведал ему много тайных знаний. Но вот уже мало кто знает, что до абонемента на космические ректальные опыты инопланетян и лекции от потусторонних домашних репетиторов Уитли Стирбер написал роман о вампире с телом женщины и разумом двуполого высокоразвитого существа. Роман называется "Голод".

"Голод" - первая книга в серии "Последний вампир" и "Сон Лилит". Главная героиня - вампир Мириам Блэйлок. Она растеряла всех своих родных в веках и теперь спасается от одиночества и жажды крови заводя интрижки со смертными, всеми подряд, любого пола. Она делится со своими партнерами своим проклятием вечной молодости, но они не остаются жить вечно, в отличие от неё. Иногда ей нужен кто-то всего на одну ночь. Иногда - на целый век. Повествование изобилует большим количеством отступлений о вымышленных событиях, происходивших в разные эпохи и тесно связанных с мифологией. Тем не менее, основной акцент как ни странно - на эротической составляющей истории. Автор подробно расписывает пикантные сцены, видимо, забыв, ужасы он пишет или женский роман. В вампирском творчестве Стрибера прослеживается влияние Энн Райс, но он идёт своей дорогой. Он всячески подчеркивает, что вампиры очень отличаются от людей, внешне, физиологически и конечно образом жизни.

Технофентези в альтернативой истории вместо классического готического триллера:

ИМПЕРИЯ СТРАХА (1988)
Ещё один образчик научно-фантастического подхода к жанру вампирского романа. Действие книги Брайана Стэблфорда происходит в альтернативной истории с 1623 по 1660 годы. Главный герой, алхимик Ноэль Кордери, пытается разгадать тайну вампиризма и найти снадобья, способные как превращать обычных людей в вампиров, так и селективно уничтожать уже обращённых особей. Во вселенной Стэблфорда точка расхождения между «вампирским» и привычным нам вариантами истории отнесена в XI тысячелетие до н. э., когда огромный метеорит, несущий примитивные микроорганизмы, упал в Экваториальной Африке. Некоторые формы инопланетной жизни при этом уцелели и вскоре распространились на окружающей территории, вызывая у туземцев каскадные генетические изменения, обеспечивающие им бессмертие, но сопровождающиеся половой стерильностью и возникновением наркотической зависимости от определённых кровяных белков.

XXI век. Начало конца и упадок литературного вампиризма

Несмотря на то, что в XX веке появились даже факультеты, изучающие вампиризм в культуре и искусстве и ученые умы высчитали алгоритмы популярности вампирской тематики, литературные вампиры кружили всё в новых ипостасях и отчасти потому теряли популярность неуклонно. Этот снежный ком нёсся в бездну, имя которой Сумерки. Вспоминать о том, что людям нравилось в вампирах - было уже поздно. Пошли процессы, которые можно назвать одной большой издательской аферой, когда напечатанное слово "вампир" уже больше ничего не значило. Во всяком случае, ничего хорошего.

ДНЕВНИКИ ВАМПИРА (1991)
Первым тревожным звоночком стала серия из 4х книг за авторством Лизы Джейн Смит - американской писательницы, смешавшей в своих произведениях чуть ли ни все остальные жанры с жанром любовного романа. "Дневники Вампира" не были особенно популярны до экранизации Майеровских "Сумерек" в середине 00х XXI века. Тогда издательская индустрия поняла, что романтическое фентези - это легальный способ отъема денег у подрастающих девочек. Бизнес-идея была такой: американский телеканал запускает сериал с ещё более метросексуальным Йеном Сомелхолдером чем всегда в одной из главных ролей, а издательство включает печатный станок и заново выпускает произведения Лизы Джейн Смит.

СУМЕРКИ (2005)
Этого не могла сделать ни Баффи - истребительница вампиров с её осиновым колом, ни Ван Хельсинг с его осиновым колом, ни даже Блэйд с его серебряными пулями и прочими примочками. Это удалось симпатичной пухленькой девушке-мормонке из штата Коннектикут. В 2003 году спустя 9 лет после своего замужества (то есть причина не в скудной сексуальной жизни, как многие думают), Стефани Майер увидела сон о двух влюблённых. Юноша - вампир. И девушка - простая девушка. Проснувшись, Майер позабыла о своих трёх детях и делах по домашнему хозяйству. Она взяласть за единственное оружие, которым действительно можно было убить книжного вампира - за перо.

Через 3 месяца 500-страничный роман-убийца был готов. А дальше произошло вы сами занете что: false

На руинах жанра, когда Энн Райс по мнению многих выписалась, а Стэфани Майер от переизбытка идей принялась переписывать свои Сумерки, поменяв местами половую принадлежность Эдварда и Беллы (роман вышел под кратким названием «Жизнь и смерть: Переосмысленные „Сумерки“»), из-под полы предприимчивого издателя появились новые авторы и родились всевозможные серии, ориентированные на новую аудиторию. Имеющие не только мало общего с истоками, но порой и с самой литературой, тонкие сказочные книжецы о сабже сменили тональность. Стали няшными, ванильными, рафинированными от первой до последней буковки и больше походили теперь на новелизацию эстонских мультиков. Вечно голодающая издательская индустрия почуяла наживу в лице нового формата произведений – романтического фэнтези.

Больше половины нежити прописалась именно там и именно с такими произведениями в XXI веке ассоциируются вампиры. Репутация книжных носферату оказалась серьезно подпорчена.

Возрождение вампиризма

ВПУСТИ МЕНЯ (2004)
Мир всё же любит равновесие. Пока Стефани М. и компания напускали мыльных пузырей в жанр вампирской литературы, шведский фокусник и стендап-комик Юн Айвиде Линдквист дебютировал в мире литературы с серьезным и угнетающим хоррором "Впусти Меня", уравновешивая ванильность новомодных вампирских романчиков присущей шведам страстью к отклонениям. В романе в густых красках поднимаются темы человеческой жестокости, нерафинированной вампирской жестокости, подлинного одиночества, расчлененки, бытовых проблем неблагополучных слоев населения, привязанности, толерантной дружбы, разновидностей педофилии и (внезапно) смене пола.

Повествование ведется от лица нескольких персонажей: главного героя 12-летнего Оскара, его друга Томми, а также повествуется о Лакке и Виржинии, которая впоследствии превратится в вампира и сожжет себя в дневном свете. Но основное внимание приковано к Оскару. Подвергающийся школьному насилию Оскар представляет из себя противоречивый персонаж. Психика Оскара реагирует на трудности жизни нездоровым увлечением криминальными происшествиями, он коллекционирует статьи об убийствах и маньяках, а также совершает мелкие кражи и отрабатывает удары ножом на деревьях. Оскар заводит дружбу с девочкой-вампиром Эли, поселившейся по соседству и пахнущей грязью. Оскара это не смущает. Их отношения развиваются медленно и не без странностей. Приемный отец Эли в свободное время убивает людей, сливает с них кровь и относит домой. Впрочем, впоследствии выясняется, что это и не отец вовсе, а педофил, которому Эли позволяет жить с ней и служить ей. При очередном убийстве он попадается, обливает лицо кислотой, чтобы не навлечь расследование на Эли и впоследствии не без помощи Эли выпадает из окна больницы, куда его отвезли. Впрочем, он не умирает, а превращается в зомби из-за укуса Эли. У Томми в это время наступает сложный период, потому что его мать спит с полицейским Стеффаном, который расследует преступления, связанные с Эли. Томми убивает отчима Эли, после того, как тот превращаестся в зомби.

Теперь Эли нужен новый слуга и она посвящает Оскара в свою тайну. Через поцелуй она показывает Оскару свое прошлое. Выясняется, что Эли это даже не девочка, а мальчик Элиас, живший в XVIII веке и подвергшийся кострации со стороны гения, миллиардера, плэйбоя, филантропа садиста-барона-вампира-педофила. Да, неожиданная информация для Оскара. Но Оскар всё равно остается верен дружбе с Эли, ибо европейские ценности. Он расправляется со своим школьным обидчиком радикальным образом сожжения через политие бензином с последующим поджиганием. Друзья погорельца решают в отметску утопить Оскара, а дальше полицейский Стеффан узнает обо всём со слов детей, дающих показания: якобы в бассейн влетел ангел (на самом деле Эли), поотрывал головы обидчикам Оскара и унес Оскара с собой. Стеффан по этому поводу комментирует своему коллеге, что это точно не мог быть ангел с небес. Следствие заходит в тупик. Книга заканчивается на том, что счастливый Оскар уезжает на поезеде, а кастрированный мальчик-вампир Эли, вероятно, по плану прячется в его чемодане.

ИСТОРИК (2005)
На волне хайпа вокруг Кода да Винчи и книг Дэна Брауна, издательства продвигали роман Элизабет Костовы как вампирский интеллектуальный детектив с погружением в истоию, способный потеснить Брауна по части выдумывания средневековых заговоров и тайн. Дебют магистра изящных исскуств и бакалавра истории Элизабет Костовы, вышедшей замуж за болгара Георгия Костова, структурно оказался современным аналогом "Дракулы" Брэма Стокера, только с большим количеством красочных описаний исторических событий, городов и стран, позволяющих почувствовать подлинный дух путешествия с очень-очень малым количеством вурдалаков, а тачнее, самого Дракулы, Влада III Цепеша. Книга настолько тонко выводит вампирскую линию, что больше играет на поле читательских домыслов и ожиданий, выполняет функцию гида по достопримечательностям старой Европы и в целом представляет три линии повествования черз записки, дневники и вопспоминания.

Сдержанный и красивый. Это не хоррор. Не будет кровопролития, кровораспития, Ван Хельсингов и прочего подражания оригиналам. В "Историке" появляется то, чего не было в книгах о вампирах давно - изысканного эстетического удовольствия и духа викторианского готического романа, когда ожидание угрозы важныее самой угрозы. Предисловие намекает, что это личная история автора, что текст книги основан на некой семейной драме, на посвященность автора в сакральную тайну и реальность персонажей, о которых будет рассказано далее. Костова даже не стала менять имена в книге, чтобы обезопасить прототипов от козней Дракулы. В принципе правильно, а то не создалось бы ощущение, что всё было на самом деле.

Итак, пропадает отец главной героини и она отправляется на его поиски. Попуно через старые записи отца раскрывается, что отец отправился на поиски своего давнего преподавателя, который в свою очередь в первой половине XX века пропал при странных обстоятельствах. События развиваются в трех временных пластах, рассказывающих о поисках отца, о поисках учителя и поисках тайны. При этом Костова радует читателя энцеклопедическими подробностями и заставляет почувствовать удовольствие от ощущения присутствия невидимого зла, призрака Дракулы, который может выпрыгнуть в самый неожиданный момент. Тень угрозы присутствует во многих разговорах, а сами разговоры касаются печальной судьбы дивной страны Византия, варварств оттоманской империи и судьбы Влада III Пронзателя. Расследуются обстоятельства после смерти Цепеша, развивается идея что с телом румынского господаря произошло что-то неизвестное, о чем в европейской истории сохранились подсказки, и попутно рассказывается история зарождения чувств молодого отца главгероини и ее загадочной матери, участвующей в поисках преподавателя отца главной героини. Страна за страной герои на протяжении всей книги приближаются к воссоединению и встрече с Дракулой. Опосредованной или явной. Дракула представлен таким, каким мы его знаем по реальным портретам, а не по штампованному образу Белы Лугоши. В зловещем подземелье, наполненном всевозможным антиквариатом и печатным станком - ведь в версии Костовой, инфернальный воевода и господарь Валахии со временем заделался любителем типографических искусств, и распространяет свою собственную книгу без текста, но со страшным символом дракона. Финал прост, реалистичен и не до конца раскрывает всех карт. Недосказанность - главное оружие Костовы.

КАТРИНА: ЧИСЛО НАЧАЛА (2017)
Тонкую вампирскую эстетику и крепкий сюжет продолжает роман нашего соотечественника Алексея Кондратенко. Это ещё один образчик научно-фантастического подхода к жанру вампирского романа. Изучавший экономику, кинодраматургию и отметившийся музыкальными релизами в качестве рок-музыканта, Кондратенко создает в литературе новую детально проработанную мифологию вампиризма.

Напряженный триллер "Катрина: Число Начала" гораздо более динамичный, чем Историк, но такой же монументальный и красочный. . Книгу можно причислить к числу лучших современных романов о вампирах за новизну и стилистическую культовость персонажа.

Роман получил две номинации на премию Басткон 2018, вошел в топ-10 отечественных боевиков на Livelib и даже обзавелся официальным саундтреком (!) "Катрина", объединившим творчество 9 рок-групп тяжелой альтернативной сцены. Альбом кстати доступен бесплатно в приложениях Яндекс.Музыка, Deezer и Spotify.

Вернемся к сюжету. Вначале появляется таинственная девушка Катрина на черном Форде Мустанге с сербскими номерами, приехавшая на встречу с калининградским профессором физики, чтобы что-то узнать или забрать. Она находит его смертельно раненого в перерытой обыском квартире. Выяснить, где профессор Вайнер спрятал нечто важное для Катрины не получается, профессор уносит эту тайну в могилу. Тем временем только что похоронивший свою невесту редакционный фотограф Марк Меерсон занят переездом в старую квартиру и заданиями редакции. Его преследуют кошмары и чувство, что на похоронах за ним кто-то следил. Кто-то, видящий его насквозь. У него на работе тоже не всё спокойно. Один из журналистов покончил жизнь самоубийством, и полицейские разбираются в обстоятельствах его смерти. По заданию редакции Марк и еще одна журналистка ищут неизданную статью своего скончавшегося коллеги, но вместо статьи находят бумаги профессора Вайнера, до которых Марку нет дела, однако он является следующей целью убийц профессора. Они считают, что сенсационное открытие Вайнера спрятано у Марка, и собираются пытать его до смерти, так же, как они это сделали с профессором. Марку удается сбежать, но не очень далеко. Эффектно появляется Катрина, убивает преследователей Марка, а его самого делает своим заложником. С этого момента начинается путешествие в мир вампиров. Вопреки своей воле Марк оказывается втянут в борьбу между Катриной и тайной охранной сетью за обладание научным открытием "Числом Начала", о котором Марк слышит впервые, но довольно известном в научных кругах. Сотрудники охранной сети - профессионалы высокого класса, обслуживающие интересы разных тайных и околополитических организаций. В данном случае - Иллюминатов. Поэтому поиски Числа Начала осложняются для Катрины жесткой конкуренцией, и Калининград превращается в настоящую бойню. Причем главный мясник на этой бойне - сама Катрина.

На этом фоне в романе поднимаются темы мизантропической вампирской психологии, темной философии с оттенком плотоядного цинизма, этичности некоторых научных достижений и закулисной власти, изобилующие почти энциклопедическими сведениями о тайных обществах в духе Дэна Брауна. Параллельно с ввведением в общие идеи компартивистской мифологии развивается и научная концепция Числа Начала – субматериальной величины, приоткрывающей тайну мироздания. Причем не только в разговорах. В кульминации доходит и до погружения в многомерное пространство, где обитает «живущий под деревом» демон Анишира. Сюжет планомерно подводит к встрече вампира с демоном, и эти сцены, пропитанные мрачными неземными пейзажами действительно впечатляют.
В финале для решения растущего в масштабах конфликта между Катриной и иллюминатами появляются вампиры двух кланов: калининградского клана Виктора Вормана и сербского клана Вэллкатов, из которого происходит Катрина. Отец Катрины, лорд-маршал Зан Вэллкат, так же известный как Мучитель Паннонский, поднимает планку вампиров Кондратенко еще выше и возвращает нас в те времена, когда вампиров действительно боялись. Средоточие зла и неумолимой ярости. Именно в его руках в итоге оказывается жизнь Марка Меерсона. Концовка очень эмоциональная, личная и похожая на сцену перед казнью. Отчетливо прослеживается мысль, что Катрина, каким бы антигероем она ни была, всё же не лишена человеческих качеств. Эпилог раскрывает предысторию главного Иллюмината, что полностью переворачивает представление о книге и числе Начала.

Кондратенко возрождает классические вампирские каноны в непринужденной естественной для книги манере. Чистокровные вампиры в «Катрине» снова предстают мрачными аристократами, наделенными властью и богатствами. Здесь всплывают и любовь вампиров к скорости, заложенная еще в «Леноре» 1773 года, продолженная Стокером, и реализующаяся в «Катрине» через мощный винтажный Форд Мустанг мчащийся по ночным улицам Калиннграда. И ненавязчивый оммаж на классического вампира, пробирающийся в спальню к прекрасной деве – обыгранный с точностью до наоборот, в сцене когда Катрина приходит к спящему Марку. И умело обыгранное развитие темы пациента психиатрической клиники, служащего вампирам подобно Ренфилду из Дракулы. А также упоминание в сюжете праиндоевропейской мифологии с аккадским демоном-божеством и отсылками на Бхагават Гиту и Вишну – этот экзотический мистицизм впервые появился в книгах о вампирах в романе барона Олшеври «Вампиры», и тоже затрагивал индийскую мифологию. И даже само название «Катрина», если не учитывать подзаголовок, напоминает о традиции помещать имя вампира в заголовок книги, как в «Кармилле», «Дракуле» и «Леноре».

Но все эти детали и отсылки не заменяют собой оригинальных идей. Румныния в поп-культуре стала ассоциироваться с вампирами из-за популярности романа Стокера, а единственные действительно задокументированные случаи реального вампиризма были зарегистрированы в Сербии. Как ни странно, этот факт долгое время скрывался от внимания авторов, и только Алексей Кондратенко первым исправил эту историческую несправедливость, сделав главную героиню сербкой и разместив клан Вэллкатов в Сербии. С происхождением вампиров в этом романе вообще складывается интересная картина. Приевшиеся всем мифы о том, что Дракула, Лилит или Каин - был первым вампиром, здесь окончательно сменяется оригинальной версией происхождения вампиров. Чистокровные называют себя лордоками так как произошли от первого вампира Лордока, и вероятно могут продлевать свой род репродуктивно, так как есть упоминание о том, что Катрина родилась. До периода полового созревания рожденные лордоки живут живыми, но наделенными врожденной болезнью, которая оборачивается для них смертью в молодом возрасте, которая окончательно превращает их в вампиров. Они представляют из себя разделенное на несколько кланов аристократичное общество, охраняемое тремя кланами стражей «Триумвиратом», напоминающими итальянскую мафию. Обращенные появляются лишь эпизодически и представляют низшую форму вампиров. Лордоки имеют четкие цели, и это не какие-нибудь "поблистать на солнышке". Сокрытые тьмой ночи лордоки амбициозно покусились на миропрорядок, жаждут власти над мирозданием и не остановятся ни перед чем.

Скорее всего, для этого у них будет еще несколько книг. Продолжение «Катрины» обещано на 2019 год. И судя по первой части, это будет один из романов, который стоит ждать.