ЦОЙ ЖИВ И ОН ЛЕГЕНДА

http://www.youtube.com/watc...
(вначале записи прикол-загадка)

«Здравствуйте товарищи,
Печальная весть пришла сегодня из Латвии, где в автомобильной аварии погиб известный рок-музыкант, основатель популярной группы «КИНО», Виктор Цой. Детали происшедшего уточняются. На месте катастрофы работает следственная группа МВД Латвийской ССР…» - так прозвучали эти слова, а все остальное опустилось для многих из нас в тугое серое облако и полуобморочное состояние.
Так началась программа «Время» 15 августа 1990 года. Диктор Кирилов говорил своим отстраненным бездушным речитативом, хотя сам ничего, видно, из сказанного им самим, не понимал. Понимали только мы: кому было по 15 - 20 лет от роду… Потом вышли центральные газеты, «Комсомолка»,где говорили про рыбалку, про «заснул за рулем» и ,почему-то, про мотоцикл. Но все это было уже не важно…
По-газетному запестрели термины: «Икарус-250», «Москвич-2141», «35 километр трассы Слока-Талси», детали странной латвийской географии, о которых никто никогда бы и не услышал, не произойдя этого события.
Звонок от местного жителя поступил в дежурную часть Тукумс в 11. 30. Прибывшие сотрудники милиции увидели такую картину: по ходу движения на узкой дороге, на мосту с правой стороны стоял «Москвич-2141»(гос.номер Я 68-32 МН) с развороченный передком. Как покажет следствие, машину отбросило от места столкновения на 22 метра назад, двигатель разлетелся на куски. Причина гибели водителя, - черепно-мозговая травма несовместимая с жизнью. «Икарус-250»( гос. номер 05-18 ВРН) стоял с левой стороны моста, уткнувшись передком в речку. Водитель автобуса не пострадал.
«Из заключения криминалистической экспертизы ГАИ
Скорость автомобиля «Москвич» в момент столкновения составляла не менее 100 км в час. Скорость автобуса «Икарус» - не превышала 70 км в час».

«Из протокола осмотра места автомобильной аварии
Погибший водитель «Москвич» был одет в тренировочный костюм производства КНР, майку черного цвета, спортивную куртку красного цвета, черные шерстяные носки и красные резиновые сапоги».
Тело Виктора Цоя было полностью обезображено с правой стороны: многочисленные переломы конечностей. Правая сторона лба разбита, правый глаз вытек…

«Свидетельство о смерти Цоя В.
К Акту № 76
Для исследования взята кровь с целью определения групповой принадлежности.
Суд.Мед. Эксперт / подпись/ Симановский А.
Тяжелая сочетанная травма тела: открытая тяжелая черепно-мозговая травма, переломы костей лицевого и мозгового черепа, тяжелый ушиб головного мозга с размозжением лобный долей, обширное субарахноидальное кровоизлияние и ушиб мягких тканей головы, ушибленные раны, ссадины лица, перелом правой плечевой кости, кости правого бедра, обоих костей голени справа, обоих 2 ребер справа, разрыв селезенки, множественные ссадины тела, головы и резаные раны конечностей, отек легких и головного мозга.
ВЫВОДЫ : На основании судебно-медицинского исследования трупа гр-на Цоя В., и с учетом результатов лабораторных исследований, обстоятельств гибели, прихожу к следующему заключению:

1. При исследовании трупа гр-на Цоя В. Обнаружены следующие телесные повреждения –
Кости головы – многооскольчатый перелом костей головного и лицевого черепа. Тяжелый ушиб головного мозга с размозжением лобных долей. Обширное кровоизлияние под мягкие головные оболочки, ушиб мягких тканей головы, резаные раны, ссадины лица.
Кости груди – переломы обоих ключиц, 1-2 ребер справа, обширные ссадины груди.
Область живота – разрыв селезенки, обширные ссадины
Кости конечностей – переломы правой плечевой кости, правой бедренной кости, обоих костей правой голени, множественные ссадины, ушибленные и резаные раны.
2. Смерть гр-на Цой В. насильственная, наступила 15 августа 1990 года, вследствие сочетанной тяжелой тупой травмы тела в виде многооскольчатого перелома костей мозгового и лицевого черепа, тяжелого ушиба головного мозга с размозжением лобных долей, обширного кровоизлияния под мягкие мозговые оболочки, переломов плечевой, бедренной, обоих костей голени справа, травмы груди и живота с разрывом селезенки, переломами обоих ключиц и 2 ребер.
3. Телесные повреждения на трупе гр-на Цой В. прижизненного происхождения, могли образоваться непосредственно перед смертью, в условиях дорожно-транспортного происшествия при нахождении потерпевшего в салоне автомобиля в период столкновения ее с дорожным препятствием, например, со встречным автобусом.
Черепно-мозговая травма получена в результате ударно-травматического воздействия твердых тупых предметов, например, деформированных частей автомобиля с последующим сдавливанием головы в переднее-заднем направлении. Переломы костей правого плеча,правого бедра,правой голени,ключих и ребер справа, ушибленные раны тела так же возникли от ударно-травматического воздействия твердых тупых предметов – выступающих частей салона автомобиля.
Множественные ссадины на передней поверхности тела, причиненные в результате скольжения / трения/ по неровной поверхности тупых предметов. Травмирующая сила воздействовала спереди назад и справа налево.
4. По своему характеру совокупность телесных повреждений относится к тяжким, как опасным для жизни. Между полученными травмами и причинами смерти имеется прямая причинно-следственная связь…

Закончилась эпоха, продолжавшаяся немногим более 2 лет. Именно столько группа «КИНО» была известна огромному числу слушателей от Калининграда до Камчатки, и ,казалось, не осталось ни одного молодого человека на территории СССР, не слышавшего имя Виктора Цоя.
Я не буду останавливаться на творчестве этого артиста. Я хочу остановиться на том, как его убивали… Убивали творчески и физически. Мы остановимся на 2-х последних годах жизни этого человека. Друзья «по цеху» говорят,что Виктор разительно изменился за эти 2 года своей бешеной популярности. Всего за 7 последних лет жизни, застенчивый мальчик, неважно играющий на бас-гитаре, и краснеющий в момент исполнения на кухне перед друзьями своих песен, превращается в героя, а за последние 2 года, - в кумира миллионов. Когда Борис Гребенщиков увидел первый раз Виктора Цоя в пригородной электричке он выразился так : «Передо мной была совершенная сущность со своей миссией на земле…»
Последним штрихом «земной жизни» Виктора был 1986 год и его альбом «Ночь». После этого кончился Цой дворовый панк и неприкаянный романтик. Начался Цой артист, боец, воин, завоеватель, жертва…
К моменту встречи с Цоем, Айзеншпис был на свободе после заключения всего лишь 1 год, но, тем не менее, ему сразу после зоны предложили работать в молодежной музыкальной организации - ТО "Галлерея" при горкоме Комсомола, организуя концерты молодых исполнителей. Наверное, предложили как жертве «борьбы с коммунизмом», как диссиденту.
Известный журналист Владимир Липницкий знакомит его с Цоем. На встрече, проходившей осенью 1988 году на скамейке сада «Эрмитаж», музыкант и бывший зек решают работать вместе. Они сразу понравились друг другу. Цой Айзеншпису, - как отличный источник зарабатывания денег. Айзеншпис Цою, - как нечто неизвестное доселе, но необъяснимо-притягательное. И дело тут вот в чем. Просидев 17 лет на зоне, АЙзеншпис не мог не обладать особой блатной харизмой, железной хваткой и своеобразным романтическим ореолом падшего ангела. А Цою именно сейчас этого хотелось и не доставало.
Прошли времена, когда стакан портвейна, подсохшие лужи Питера и теплая труба кочегарки вполне устраивала романтического молодого рокера. У Цоя появился свой стиль, навеянный боевиками с участием Брюса Ли,поклонники, желание «показаться»,и ,наконец, просто заработать денег. Не исключено, что внешний налет некой «мафиозности» и «тайности», «стиль якудзы», столь характерный для преступных структур, начал импонировать Цою.
Друзья рассказывали как Цой ,после знакомства с Айзеншписом, сразу начал появляться « на людях» с двумя телохранителями, и вести себя как некий герой некого фильма. Ведь в 1990 году еще никто толком не знал, что такое настоящая русская «мафия», с ее «войнами» и кровью. Цой понял, что пора «нежного детства» прошла и пришла пора «взрослых мальчиков» и взрослых денег, желание быть на большой публике. При все своей непохожести, эти люди увидели друг в друге «своего». Нечто волчье и бесконечно одинокое. Почти сразу подружились и начали работать сообща.
Вопреки словам самого Юрия Шмильевича, утверждавшего, что «вывел Цоя на большие горизонты, потому как его знали только любители ленинградского рока», группа «КИНО» к тому моменту была уже более чем популярна. Уже был записан и сведен в домашних условиях, самый успешный в творческом и концептуальном плане альбом «Группа крови», после которого, по словам критиков, Цой мог, как минимум 2 года, ничего не писать…
Ни к творчеству, ни к стилю, ни к подаче Айзеншпис поначалу не допускался, несмотря на то, что, по его словам, всегда хотел «участвовать в творческом процессе». Только устройство гастролей было задачей № 1 для «первого в СССР продюсера». Надо сказать, что с этим Юрий Шмильевич отлично справлялся.
К слову, нужно заметить, что Айзеншпис выбрал для себя отличную «совковую» тактику «паука»,несмотря на то, что именовал себя «первым в СССР продюсером». По всем понятиям, продюсер, - это человек-творец, создающий группу. Откапавший в тоннах творческой грязи, слабо-блестящий алмазик, продюсер шлифует его до бриллиантового блеска. Именно так вели себя все ,известные нам, западные продюсеры, начиная от легендарного Эпстайна…и, заканчивая «нашенским» Константином Меладзе.
Айзеншпис же не утруждал себя подобными поисками и терзаниями: он брал уже сформировавшиеся и потенциально-«хитовые» группы и начинал их «доить», устраивая туры и гастроли. То есть был, скорее всего, просто импресарио. И так было не только с «КИНО»…
Так было и с «ТЕХНОЛОГИЕЙ», с которой Юрий работал всего год и был освобожден от данной должности по причине «неправильного распределения доходов». Между прочим, к моменту работы с Айзеншписом в 1991-92 гг. у «ТЕХНОЛОГИИ», как и у «КИНО», уже был готов «прорывной» суперальбом «Всё, что ты хочешь». В начале 90-х план по поиску доморощенных талантов был достаточно прост и проверен: для вездесущего «продюсера № 1», знающего всю подноготную и тайную жизнь советской эстрады, и зарождающегося шоу-бизнеса, не составляло большого труда «прошерстить по друзьям» новости немногочисленных звукозаписывающих студий и последние новинки песенного бомонда, что бы выхватить очередную «звезду» и «подоить» ее.
Подобная участь постигал впоследствии и Сташевского (полностью искусственно- виртуальный проект). Вот как объясняет свою работу с Владом сам «маэстро» : «Мне как-то показалось, что он исчерпал свой потенциал, который и изначально был низким. Тем не менее, как показала история, уже два с половиной года мы не работаем, и он пропал с музыкального Олимпа, его песни не звучат в радио-эфире, не крутятся на телевизионных каналах. Может быть, его бренд - "Влад Сташевский" - и существует, но насколько он сейчас конкурентноспособен и востребован - можно только догадываться».
Я не являюсь поклонником Влада, просто констатирую «продюсерский» подход Айзеншписа к своим подчиненным «звездам». Потом были «Линда», «Динамит», «Янг Ган», «Саша», «Никита»…Все они ,по словам, Айзеншписа были глубоко бездарны и без помощи «маэстро» вряд ли чего бы добились в жизни… Такой же «бездарностью» по словам Айзеншписа был и последний проект «маэстро» - Дима Билан.
Проследив биографию и «творческий» путь самого Юрия Айзеншписа, нельзя не обратить внимание на смелость и деловую хватку сего человека. Начинал свою промоутерскую и продюсерскую деятельность 20-летний Юрий в далеком 1965 году с «битловского» проекта «СОКОЛ». Юрий еще тогда разработал оригинальную схему деятельности коллектива, где после устной договоренности с директором клуба, сам Айзеншпис скупал билеты на вечернюю демонстрацию, якобы, фильма и распространялись по более дорогой цене, но уже на «СОКОЛ». Айзеншпис еще в 60-х впервые задействовал в работе крепких пареньков-спортсменов, которые обеспечивали порядок во время выступления группы.
В 1970 году Айзеншпис был арестован. Сам Юрий Шмильевич объясняет свой арест тем, что всего лишь хотел приобрести для группы «фирменную электрогитару». Желание купить хороший инструмент и «аппарат» приводит к тому, что вскоре в арсенал «СОКОЛА» перекочевало звуковое оборудование заезжей итальянской звезды Риты Павоне, югославского певца Джорджа Марьяновича и многих других. Расплачиваться приходилось, разумеется, золотом, валютой, любые операции с которой в СССР были незаконны и жестоко карались правосудием. Тем временем, за деятельностью молодого импресарио уже давно наблюдали органы внутренних дел СССР. 7 января 1970 года его арестовывают, а всю аппаратуру группы «СОКОЛ» конфисковывают. По обвинению в валютных операциях Юрия Айзеншписа приговаривают к 17 годам лишения свободы... Это со слов Айзеншписа.
Действительно же ,7 января 1970 года Юрий Шмильевич был арестован. В результате обыска было конфисковано 15585 рублей и 7675 долларов. Чего было более чем достаточно для покупки заветных электрогитар и любого «аппарата». Неплохо, как для простого советского мальчика в 24 года! Статья 88 Уголовного Кодекса СССР (золото и валютные операции) предусматривала 7 лет лишения свободы. Но Юрий Шмильевич Айзеншпис вышел из тюрьмы только в 1987. За что Юрий Шмулевич отсидел еще 10 лет (!!!) остается до конца невыясненным.
Работа с «КИНО» началась с поездки в Красноярск. Полный зал и бешеный успех! Айзеншпис просится быть сначала директором группы, а потом уже и продюсером. Потом он договаривается с ТВ и показывает Цоя в программе «Взгляд» : на следующий день Цой просыпается суперзвездой, а Айзеншпис через год становиться миллионером. Составляется бешеный график гастролей по стране и… начало своеобразного соц. соревнования с еще одной популярнейшей группой СССР начала 90-х, «Ласковым маем».
Наверное, сравнение Виктора Цоя и Юры Шатунова сейчас может вызвать серьезное недоумение, но это только если рассматривать музыку только как творчество, а как ОЧЕНЬ прибыльный бизнес.
Параллельными курсами с «КИНО», единственной группой способной собрать стадионы в 100 тысяч, был «Ласковый Май». Сами ребята из «Ласкового Мая» неоднократно утверждали, что сам Айзеншпис часто общался с ними и изучал, как ему казалось, «новую поп-механику нового поколения», считал «Ласковый Май» совершенной машиной для печатания денег. Такая «тема» не могла пройти незамеченной мимо Юрия Шмильевича. Вскоре «Ласковый май» начинает вырываться вперед и Айзеншпис принимается за дело серьезно. Составляется план боевых действий…
Пунктом номер один в этой войне должно стать уплотнение графика гастролей. Он договаривается о том, что бы вместо, как максимум, 2 живых концертов в день, «КИНО» выдавало 4, что лежит за гранью физических возможностей человека. Как, впоследствии, говорил гитарист «КИНО» Юрий Каспарян, группа была физически истощена, уставшая и ,словно попавшая в какую-то невесомость. Стало тупо и неинтересно. За 7 месяцев до катастрофы, «КИНО» дает около 70 живых концертов, по 4 стадионных концертов в день. Последний концерт в Москве собрал 70 тысяч человек. Причем билеты были проданы за 2 дня по цене от 20 до 100 рублей.
Пунктом номер два было, по возможности, смягчение и «упопсачивание» звучания группы. Упрощение мелодики и текстов. Замена «рокового» гитарного стильного саунда на ,более понятную подросткам, клавишную электронную «самограйку». Я не знаю как Виктор Цой пошел на это, но факт остается фактом. Как пример : в работу была запущена дэмка песни под рабочим названием «Начинается новый день…», которую вообще, если не брать во внимание вокал самого Цоя, можно было бы принять за «творение» «Ласкового Мая». Эта песня, кстати, фигурирует в «Черном альбоме», вышедшего уже после смерти Цоя,и выпущенная на деньги (50 тысяч рублей)самого Айзеншписа. Кстати, посмертный альбом был выпущен тиражом в 1200000 экземпляров и приносит Юрию Шмильевичу 24 000 000 рублей.
За 3 месяца до трагедии, Юрий Шмильевич дарит Виктору Цою злополучный «Москвич-2141» синего цвета, машину, по тем временам крутую и престижную. Одно было в ней нехорошо: на скорости 90 км/час, машина переставала чувствовать дорогу, а эффективно затормозить было очень проблематично. При скорости в 120 км/час (предполагаемая скорость в момент смерти Цоя, была 130 км/ч) машину сильно трясет, руль вырывается из рук, двигатель гудит так, что невозможно разговаривать и что-либо услышать. Пройти будущий поворот, о котором Цой, безусловно, знал, было просто невозможно.
В одной из версий, озвученной в популярной телевизионной программе НТВ «Следствие вели…» с участием Леонида Каневского, была высказана версия о том, что Виктор Цой имел на пассажирском кресле рядом с собой кассетный магнитофон и , якобы, прослушивать свои будущие хиты. В момент, когда Цой решил перевернуть закончившуюся кассету, он не справился с управлением и вывернул руль влево. Эта версия была объявлена как главная.
Но тут существует ряд нестыковок. Если при скорости в 120 км/час двигатель «Москвича» очень сильно гудит, то как мог Цой, вообще, прослушивать свои записи?! Тем более в момент приезда милиции магнитофон был выключен и молчал. Милиционеры потом включили его. Заиграла песня…
И заснуть Цой не мог. Как можно заснуть, даже будучи ОЧЕНЬ уставшим, на скорости в 130 км/ч при такой дикой тряске и шуме? А это противоречит уже основной версии следствия : заснул за рулем вследствие утомления и усталости. Следов алкоголя и наркотических веществ в крови Цоя так же обнаружено не было. Гистологический анализ клеток головного мозга для определения наличия анаболических веществ, проведен не был.
Один немаловажный факт упустило следствие, хотя отметило его в своем протоколе. От места рыбалки до дома «Гелтони» (Geltoni), в котором жил Цой поселка Плиенсиемс (Plienciems) 15 минут езды. Цой покинул дом в 3 час ночи, а возвращаясь, попал в аварию в 11.30. Это расстояние всего около 1 км хорошо знакомой дороги. Изучив след протекторов шин, следователи, к своему изумлению пришли к выводу, что, как минимум, последние 243 метра (примерно 7 секунд), до места аварии Цой почему то ехал по правой обочине !!! Ехал по обочине 243 метра на скорости 130 км/ч ?!!!! И из этого был сделан вывод, что человек заснул за рулем? Откуда тогда резкий выворот руля влево,на полосу встречного движения? Видимо, Цой знал, что движение по этому участку очень спокойное и он сможет спокойно совершить этот маневр.
Я хочу спросить у опытных автомобилистов. Как часто на дороге вы делаете такой маневр? В каких случаях вы долго и быстро едите по обочине, а потом резко выруливаете влево, на «встречку»?! Подумайте…
Ответ может быть только один: кто-то конкретно, на скорости, все 243 метра, прижимал машину Цоя на обочину до самого «слепого» поворота. Именно этим объясняются подобные «перегонки». Потом неизвестная машина обгоняет «Москвич» музыканта и резко останавливается, перекрывая ему путь,тем самым, заставляя машину Цоя остановиться. Цой не подчиняется и пытается слева, на скорости, объехать неизвестную (а может, и известную) машину. Выскакивает на встречную полосу…
Следствие рассматривало эту версию, но тогда бы «Дело № 480» о смерти Виктора Робертовича Цоя, превратилось бы в конкретный «глухарь». Таинственную машину найти практически невозможно. Тем более в Латвии. Тем более в 1990 году. Тем более перед распадом СССР, когда Прибалтика уже давно «положила» и на СССР и на МВД СССР, в частности. Всем стало понятно, что пора это все быстренько заканчивать и подписывать документы. Несчастный случай. Заснул за рулем. Точка.
Искореженный автомобиль «Москвич» синего цвета еще долго будет стоять в местной отделении милиции, но экспертизу технического состояния никто так и не сделал.
Водитель злополучного «Икаруса» остался жив и будет потом, с прибалтийским спокойствием и размеренностью, рассказывать, что не видел никого, ни одной машины, кроме «Москвича» синего цвета. Только вот почему-то, через 2 месяца после происшествия, этот спокойный и рассудительный водитель -прибалт будет убит при невыясненных обстоятельствах. На этом факты кончаются…
Есть несколько версий причин гибели Цоя, если не рассматривать простой несчастный случай и версии с «инопланетянами» и «уехал в Японию и преспокойно себе там живет».
Виктор Цой вступил в шоу-бизнес в период его дикого первичного накопления капитала. Образовалась дыра между исчезнувшим ГОСКОНЦЕРТОМ и ,еще не появившейся, культурной структурой гастрольных поездок. А поскольку большой артист, - это большие, бешеные деньги, то, конечно же, ко всему этому были подтянуты и подтягивались отечественные криминальные структуры. И проведения концертов и порядок на стадионах и «откаты» все это обговаривалось с местными авторитетами и зарождавшейся мафией. В свое время были слышны голоса и о связи Цоя с наркомафией и определенными авторитетами. В это можно поверить, беря во внимание репутацию самого Айзеншписа и его блатные связи. Не исключено, что большинство своих дел Юрий Шмильевич решал на сходках авторитетов и за бокальчиком с мафиозными «парнями».
Существует и такой момент: большинство из подопечных Айзеншписа в «постЦоевский» период очень быстро (1-2 года) стали понимать расклады Юрия Шмильевича. Многие разрывали свои контакты с ним по причине непорядочности своего продюсера. Так поступили почти все. Можно взять во внимание, что проработав 2 года с Юрием Шмильевичем Цой увидел КПД своего бешенного гастрольного труда и ужаснулся. Музыканты пахали как лошади, многие старые поклонники рок-группы «КИНО» удивляются изменением репертуара группы, «упопсачивание», упрощение текстов и мелодии. Удивлялся и сам Цой. Можно предположить, что Виктор, как взрослый человек и творческая независимая личность решается порвать с Айзеншписом: группа на хорошем ходу и Виктор думает, что ему не нужен директор вообще… Но не тут то было. Цой вошел в реку из которой выйти не так то просто. Можно допустить, что поначалу были резкие и серьезные разговоры, потом недоумение и даже, возможно, предупреждения и угрозы. Представьте ситуация. Очень скользко. Следует заметить, что впоследствии у Юрия Шмильевича было достаточно «резвых» подопечных, с которыми он ругался и расставался, но он больше никого резко не «прессовал», помня несчастный случай с Цоем.
Скорее всего, вторая машина на трассе «Слока-Талси» действительно была, прессовала машину Цоя, заставляла ее остановиться. Но Цой вывернулся и попал под автобус. Неизвестная машина немедленно скрывается. Единственный свидетель, - водитель автобуса впоследствии убирается.
Так погиб поэт. Через 15 лет умирает и сам продюсер. Умирает всеми брошенный, покинутый, смертельно похудевший, маленький, тщедушный человек. Совсем несчастный, по словам Отара Кушанашвили, - похожий на некормленого маленького детдомовского ребенка, в детских трусиках…

Песня без слов, - ночь без сна.
Все в свое время, - зима и весна…

Виктор Цой родился в Ленинграде в семье преподавателя физкультуры Валентины Васильевны Цой и инженера Роберта Максимовича Цоя . Единственный ребёнок в семье. C 1974 по 1977 год посещает среднюю художественную школу, где возникает группа «Палата № 6» во главе с Максимом Пашковым. После исключения за неуспеваемость из художественного училища имени В.Серова поступает в СГПТУ-61 на специальность резчика по дереву.

Творчество

Цой до «Кино»
В конце 70-х — начале 80-х началось тесное общение между Алексеем Рыбиным из любительской группы «Пилигримы» и Виктором Цоем , игравшим на бас-гитаре в «Палате № 6», оба они заходили в гости к Майку («Зоопарк») или к Свину. Свин — главный питерский панк, у которого на квартире репетировали «Автоматические Удовлетворители».

Там и происходили первые квартирники Виктора Цоя . Приобретя кое-какую известность, Виктор Цой и Алексей Рыбин в составе «Автоматических Удовлетворителей» ездили в Москву и играли панк-рок на квартирниках Артемия Троицкого. Во время одной из таких поездок, Виктора Цоя , поющего под гитару с компанией в электричке, заметил Борис Гребенщиков. Он предложил Виктору всевозможную помощь и поддержку не только со своей стороны, но и со стороны Тропилло, Курёхина и остальных.


Первый альбом

Летом 1981 Виктор Цой, Алексей Рыбин и Олег Валинский основали группу «Гарин и Гиперболоиды», которая уже осенью была принята в члены Ленинградского рок-клуба. Вскоре Валинского забирают в армию, а группа, сменив название на «Кино», приступила к записи первого альбома. «Кино» под руководством Бориса Гребенщикова записывались на студии Тропилло в Доме Юного Техника, в записи принимали участие все музыканты «Аквариума». Вскоре «Кино» уже выступали со своим первым электрическим концертом на фестивале рок-клуба, всё выступление шло под драм-машину, а под песню «Когда-то ты был битником» из-за кулис на сцену с гитарами выскочили БГ, Майк и Панкер. К лету 1982 альбом был полностью завершён, по времени записанного материала он занимал 45 минут, откуда и взялось название. Но позже из окончательного варианта была убрана песня «Я — асфальт», которую можно найти в переиздании «45», где она прилагается в качестве бонус-трека.

Запись получила некоторое распространение по стране, о группе заговорили, начались квартирные концерты в Москве и Санкт-Петербурге. Осенью, вместе с барабанщиком Зоопарка, «Кино» записывают в студии Кускова несколько песен, в том числе хиты «Весна» и «Последний герой», вошедшие в сборник «Неизвестные песни Виктора Цоя » (всего четыре издания)
 
Тогда запись была забракована, так как Цой забрал ленту себе, и распространения она не получила.

19 февраля проходит совместный электрический концерт «Кино» и «Аквариума», музыканты выступали с тёмным макияжем и костюмах со стразами. При этом они исполняли «Электричку», «Троллейбус» и «Алюминиевые огурцы», в основной состав были приглашены Каспарян и Густав. Весной, из-за разногласий с Цоем Алексей Рыбин покидает группу «Кино», лето уходит на совместные репетиции с новым гитаристом. В результате этого Виктор Цой и Юрий Каспарян записали альбом «46», который вначале задумывался как демо-запись «Начальника Камчатки». Алексей Вишня скинул запись друзьям на пару плёнок, в результате чего «46» получил широкое распространение и был воспринят как полноценный альбом. Осенью 1983 года Виктор Цой лёг на обследование в психиатрическую больницу, где провёл полтора месяца, избегая призыва в армию. Там он написал «Транквилизатор», а весной выступил на втором фестивале рок-клуба, где «Кино» получили лауреатское звание. А песня «Я объявляю свой дом безъядерной зоной», открывшая фестиваль, признана лучшей антивоенной песней фестиваля 1984.


Второй состав «Кино»
Летом 1984 в студии «Антроп» Андрея Тропилло начинает писаться «Начальник Камчатки», к записи которого, кроме Виктора приложили свою руку БГ и Сергей Курёхин. В феврале 1985 Виктор и Марьяна празднуют свадьбу. На свадьбу были приглашены Гребенщиков, Майк, Титов, Каспарян, Гурьянов и другие.

Весной 1985 «Кино» заработали ещё одно звание лауреата, и засели в студию к А. Тропилло писать «Ночь», процесс записи затянулся из-за желания создать новую музыку с новыми приёмами игры. Альбом никак не получался, Виктор бросил «Ночь» недоделанной и в студии Лёши Вишни занялся записью «Это не любовь», который получился всего за неделю с небольшим. К осени «Это не любовь» была сведена и удачно разошлась по стране, а в январе 1986 вышла «Ночь», среди песен которой были известные «Мама-анархия» и «Видели ночь» (причём вторая была «переделкой» песни The Cure «Boys Don't Cry»). Параллельно с выходом пластинки растёт популярность Виктора Цоя , а в феврале на 4-м фестивале рок-клуба «Кино» получает диплом за лучшие тексты. 5 августа 1985 у Цоя родился сын Саша.

Летом все участники группы уезжают в Киев на съёмки фильма «Конец каникул», а чуть позже дают совместный концерт с «Аквариумом» и «Алисой» в ДК МИИТ в Москве, с этими же группами в США выходит «Красная волна». Осенью Виктор поступает работать машинистом в котельную «Камчатка», откуда выросли многие знаменитые рок-музыканты. В ней Рашид Нугманов организовал съёмки короткометражки «Йя-хха», там же проходят съёмки фильма «Рок» Алексея Учителя — оба фильма при участии Цоя . Осень и зима проходят в Ялте на съёмках «Ассы» Сергея Соловьёва.

Весна 1987 богата концертными событиями: премьера «Ассы» в ДК МЭЛЗ, последнее участие на фестивале рок-клуба, где «Кино» получили приз «За творческое совершеннолетие». «Кино» впервые едут за границу во Францию, где вышел электрический альбом «Последний герой».

На порто-студии «Yamaha MT44» «Кино» начинают записывать альбом «Группа крови». Осенью Виктор улетает к Рашиду Нугманову в Алма-Ату на съёмки своего последнего фильма «Игла», в связи с этим «Кино» доработали «Группу крови» и на время прекратили концертную деятельность. В 1988 выходит «Игла» и «Группа крови», которые породили «киноманию»: тысячи подростков стриглись «под Цоя », одевались в чёрное и учились играть на гитарах.

Начинаются триумфальные гастроли по России, Украине и Белоруссии — «Кино» собирают аншлаги на всех концертах. 16 ноября 1989 на мемориальном концерте Александра Башлачёва публика ведёт себя крайне активно; по плану в этот момент должна была прозвучать песня Башлачёва, памяти которого был посвящён до концерт, но публика и группа не слушали требований администрации, и Виктор Цой довёл выступление до конца. За это «Кино» на целый год запретили выступать в Москве.

Весной 1988 записывается черновик, а 1989—1990 окончательный вариант альбома «Звезда по имени Солнце», который решили выпустить осенью. Летом Виктор с Каспаряном ездили на гастроли в США. Тем временем «Игла» выходит на второе место в прокате советских фильмов, а на кинофестивале «Золотой Дюк» в Одессе Виктора Цоя признают лучшим актёром. В начале 1990 «Кино» с многочисленными гастролями ездят за рубеж, в том числе и в Японию. Во Франции выходит пластинка «Последний герой».

В июне 1990 произошёл последний концерт «Кино» в Москве на Большой спортивной арене Лужников. После этого Цой с Каспаряном уединились на даче под Юрмалой, где под акустическую гитару начали записывать материал для нового альбома.

15 августа 1990 года в 12 часов 28 минут Виктор Цой погиб в автокатастрофе под Тукумсом в Латвии неподалёку от Риги. Согласно одной из версий, Цой заснул за рулём, после чего его «Москвич 2141» вылетел на встречную полосу и столкнулся с рейсовым автобусом. 19 августа Виктор Цой был похоронен на Богословском кладбище в Ленинграде.

 

цой жив!