Сергей Данилов (30.11.1951-27.02.2007), гитарист, автор песен
"Земляничные поляны", "Черная суббота" и т.д., Сергеем было написано и
исполнялось ироничное посвящение А. Макаревичу, "Я вижу дом...",
"сшитое" из отрывков песен Макаревича. С. Данилов музыкант с более чем
тридцатилетним стажем и воспитатель четырнадцатикилограммового кота.
Сергей основатель одной из первых ленинградских рок-групп "Мифы" (1966).
Группа неоднократно меняла свой состав, распадалась, собиралась
обратно... В 1976 году Данилов репетирует с группой "Две радуги", а в
77-м году Сергей оказался в тюрьме за чрезмерное потребление идеалов
хиппизма, из которой досрочно освободился через два года. В 1980 году
возвращается в группу "Мифы", и покидает ее окончательно в 1988 году.
Ряд лет вел класс рок-музыки в подростковом клубе Дзержинского (ныне
Центрального) района, иногда выступая с ними на сцене. Возглавлял группу
"Черный кот". В 1996 году Сергей записал сольный альбом "Орден черного
кота".
В "Ордене" - откровенно легкомысленная музыка, позитив в самой
традиционной форме - рок-н-ролл ("Смерть Пегаса"), рэггей
("Майами-Бич"), ритм-энд-блюз ("Блюз "E-dur") и т. д. Какой-то парад
архаичных стилей и символов ("Желтая Дорога", например) вперемешку с
шутками-прибаутками.
Более других удалась баллада "К Друзьям" - зрелая мысль, четкая
эмоция, не скрытая под маской "истинного рок-н-ролльщика", рубахи-парня.
"Вниз По Реке", "Дед Да Баба" - песенки ни о чем. Можно счесть их
шутками (можно и не счесть). "Запасной Диван" (где "сам Житинский спал,
напившись как-то пьян") и "Петербургские Квартиры" - вещи, по настроению
близкие к "Друзьям", но имеющие общий серьезный недостаток - слабые
тексты.
Так с чем, собственно, пожаловал Сергей Данилов? В первую очередь, с
улыбкой. А во-вторых - со среднестатистическим гитарным мэйнстримом, по
необходимости разбавленным то скрипкой (А. Сергеев), то трубой или
тромбоном (А. Кайнов). Слова песен - на троечку, гитара и клавиши - на
крепкую четверку. Вокал слабоват, но выразительности не лишен...
Танцевальные мажорные мелодии настраивают на жизнерадостный лад:
черные коты - создания симпатичные!


Программа "Русский Рок" как-то спросила Сергея:

- Ты потратил всю свою жизнь на рок-н-ролл, у тебя нет дачи на Канарских
островах, твой кот сдох, твои коллеги живут теперь в других странах. Ты
счастлив, что занимался и занимаешься до сих пор именно рок-музыкой?
- Конечно, счастлив. И, если бы пришлось начать жить заново, опять начал
бы с рок-музыки.
- Почему, Сергей?
- А вот на этот вопрос невозможно ответить…

Группа "Мифы" - одна из наиболее в прошлом известных групп Ленинграда и
Санкт-Петербурга. "Мифы" были организованы в 1966 году Сергеем Даниловым
и Геннадием Барихновским (оба тогда еще были школьниками) на всеобщей
волне битломании. Дебютировали "Мифы" на школьном вечере в 1967 году,
назвавшись "Red Roosters", чуть позже взяв название "Мифы". Два года
спустя к группе присоединился Юрий Ильченко после чего группа много
играла на танцплощадках пригородов, играя исключительно западные
англоязычные хиты. В 1971 году "Мифы" фактически распадаются, влившись в
филармонический ВИА "Мечтатели", с которым два года гастролировали по
стране. В дальнейшем новый виток Мифов" приходится на 1972-73 годы.
Сначала Данилов и Барихновский попытались написать и поставить
собственными силами рок-оперу, сюжет которой разворачивался вокруг
конфликта современного молодого человека и консервативных родителей.
Опера осталась незавершенной, но с тех пор "Мифы" стали сочинять и
исполнять собственные песни, ориентируясь на рок-н-ролл и ритм-энд-блюз,
а потом и хард-рок, которые сменили первоначальную стилевую ориентацию
на бит. Собственно, в этом направлении "Мифы" и играли в дальнейшем,
иногда с некоторыми вариациями. В 1974 году "Мифы" участвовали в
конкурсе самодеятельных ленинградских ансамблей, поделив 1 место с
"Землянами" Евгения Мясникова. Чуть позже успех был повторен в Москве на
аналогичном конкурсе, где "Мифы" соревновались с "Машиной времени",
"Удачным приобретением" и "Цветами". "Мифы" регулярно распадались, но
потом опять собирались вновь. Летом того же года группа вновь распалась и
музыканты опять играли на танцах, но порознь. В марте 1975 "Мифов"
пригласили вместе с "Большим железным колоколом" на несколько концертов в
Таллинн. Данилов и Барихновский наскоро сколотили гастрольный состав, а
после хорошего приема в Эстонии возродили группу еще на сезон, правда
постоянно меняя состав. Осенью того же года вернувшийся в группу Юрий
Ильченко принес в группу джаз-роковые идеи. В "Мифах" появилась медная
группа, песни приобрели масштабность, но поскольку все эти новшества
диссонировали с привычной эстетикой "Мифов", группа вновь распалась.
Ильченко на некоторое время уезжает из Ленинграда и работает с "Машиной
времени", Данилов репетирует с группой "Две радуги", Барихновский играет
в популярном среди состоятельной молодежи кафе "Сюрприз" с собственным
составом. Очередное возрождение группы - 1980 год. Потом группа
принимает участие в открытии ленинградского рок-клуба в 1981 году, на
время стабилизируется, много выступает. В 1983 году участвует в первом
рок-фестивале, где вместе с "Аквариумом" получает диплом 2 степени с
формулировкой "за высокий профессионализм". В 1984 году "Мифы" опять
распадаются, в связи с уходом Данилова. Барихновский опять отправляется
на полупрофессиональную сцену. В 1987 году Данилов и Барихновский вновь
собирают группу "Мифы", на этот раз из остатков ленинградской группы
конца 70-х "Лотос", выступают в ривайвл-шоу "Рок - мой рок". В 1988 году
Данилов прекращает выступать с "Мифами" окончательно, хотя продолжает
писать для группы песни и работает в студии. "Мифы" играют на 6
рок-фестивале 1988 года, а потом на 8 юбилейном фестивале в 1991 году,
правда уже в очередном составе. В 1992 году группа проводит концерт,
посвященный собственному 25-летию, продолжают после этого некоторое
время выступать, но потом окончательно распадаются. Барихновский уезжает
жить в Германию, а Данилов полностью посвящает себя воспитанию молодых
рокеров в подростковом клубе Дзержинского (ныне Центрального) района,
иногда выступая с ними на сцене. В 1997 году он записал сольный альбом,
который пока никем не издан.
Что бы ни говорила молодежь, по количеству нереализованных ситуаций Мифы
способны были дать фору многим рок-группам обеих столиц. Они взяли
впечатляющий разгон в 73-75 годах, легко выиграв первые места сразу на
трех рок-смотрах в Ленинграде, Москве и Таллине. Первоначально они
подавали большие надежды и в течение нескольких лет уверенно входили в
ленинградский top-5, однако извлечь из своего звездного статуса какие-то
конкретные результаты им так и не удалось. Тем не менее питерские фаны
просто молились на них, и когда группа во главе с вокалистами Геннадием
Барихновским (бас), Сергеем Даниловым (гитара) и Юрием Ильченко (гитара)
была в ударе, равных им на концертах просто не было.
Мифы были раскованны и уверены в себе, непринужденно держались на сцене,
не брезговали всевозможными кайфами, в результате чего за чрезмерное
потребление идеалов хиппизма Данилов в 77-м году оказался в тюрьме.
Мифы играли хиппистскую бит-музыку с реверансами в сторону блюза и
реггей. Они обладали очарованием новоиспеченных рок-звезд, которые якобы
не знают себе цену, но при этом никогда не пытаются дезориентировать
собственных слушателей и запудрить им мозги всевозможными
псевдоэкспериментами.
В своих мемуарах Андрей Макаревич вспоминает, что после Мифов Машина
времени просто боялась выходить на сцену. Маргулиса тогда выволакивали
из-за кулис силой, и в этом была своя сермяжная правда жизни. Скорее
всего, современный слушатель не нашел бы в их звучании ничего
выдающегося. Упрощенный хард, местами - с поддержкой духовой секции и
традиционными для того времени темами песен: одиночество, бытовые
зарисовки и неудовлетворенность положением дел с намеком на социальный
протест.
Строчки типа мы одиноки и труден наш рейс к счастью и свету/душу и
счастье залапали здесь, словно монету однозначно расценивались как
стремные, поэтому на концертах группа была вынуждена посвящать
композицию Мы одиноки декабристам. Для сравнения заметим, что в то же
самое время не менее острую песню Черно-белый цвет Машина времени
постоянно исполняла без каких-либо хитроумных предисловий. Когда
всеобщее увлечение Машиной времени стало постепенно сходить на нет, а
интерес к Аквариуму еще не расцвел, группой заинтересовался Андрей
Тропилло. Благодаря такому сотрудничеству Мифы оказались чуть ли не
единственными из питерских рок-динозавров 70-х, которые в отличие,
скажем, от Россиян , Санкт-Петербурга , Аргонавтов и Большого железного
колокола все-таки сумели на пике своей формы записать полноценный
альбом.
С 79-го года Тропилло переключается с организации полулегальных
концертов на студийную работу. На третьем этаже здания бывшей женской
гимназии, переделанного в Дом юного техника Красногвардейского района,
Тропилло оборудовал студию, в которой сразу же попытался записывать
питерские рок-группы. Свои первые студийные эксперименты он начал
проводить с вокалистом и клавишником Мифов того периода Юрием
Степановым, а также с Ольгой Першиной, которая через пару лет приняла
участие в записи аквариумовского альбома Треугольник.
В 80-м году Тропилло начинает работать в студии с золотым составом Мифов
. К этому времени группа распрощалась с духовой секцией и
эмигрировавшим в Англию Степановым, зато в нее вернулся досрочно
вышедший из тюрьмы Данилов. К тому же на данную сессию был приглашен из
Землян пилигрим Ильченко, успевший за последнюю пару лет переиграть в
Машине времени и на танцах, собрать и развалить питерскую группу
Воскресенье (не путать с московской) и в результате личной аварии
оказаться в бэнде у Владимира Киселева.
...Перед началом сессии Тропилло и Мифы находились в одинаково
незавидном положении студентов-стажеров. У Тропилло фактически не было
опыта студийной работы - в его звукооператорском активе находились лишь
записи, сделанные с пульта на концертах Машины времени и Владимира
Высоцкого. В свою очередь, Мифы после триумфа на Таллинском
рок-фестивале записали в студии Эстонского телевидения свой основной хит
Мэдисон стрит , который, усиленный примитивным видеорядом,
транслировался затем на Прибалтику в виде допотопного видеоклипа. На
этом студийные достижения заканчивались. Другими словами, всем в студии
Дома юного техника пришлось осваивать азы звукозаписи с нуля. Тогда
перед нами стояла задача не только доказать, что можно записывать
рок-н-ролл на русском языке, а показать, что в наших нищенских условиях
можно записывать рок-н-ролл вообще , - вспоминает Тропилло. Музыканты
Мифов вспоминают, как для того, чтобы найти винты с определенной резьбой
для крепления динамиков, им приходилось вывинчивать их прямо из дверей
Ленинградского метрополитена, поскольку ни в каком другом месте винты
аналогичных параметров найти было нельзя.
Тропилло, заменив местный монопульт и прочее пионерское говно на
самодельную аппаратуру, собранную вручную из запчастей к военной
технике, принялся записывать Мифы на два магнитофона Тембр-2М , в
которых традиционная 19-я скорость была переделана на 38-ю.
Весь первый год работы в студии я записывал не только музыку, но и
каждый свой шаг, - вспоминает Тропилло. - У меня был детский Дневник
пионера , в котором я фиксировал положение ручек эквалайзеров, уровень
ревербератора и вообще записывал каждое свое движение. В какой-то момент
я хотел получить оптимальный результат и затем к нему вернуться.
Позднее я прекратил вести этот дневник, поскольку понял, что лучший
результат находится в голове - он более гибкий и во многом основывается
на интуиции и личном опыте.
Мифы записывались методом наложения, когда поверх болванки (бас
Барихновского плюс ударные Дмитрия Фогеля) накладывались гитара
Данилова, клавишные Дмитрия Калинина и только потом - вокал. Во время
записи в наушники вокалистам вкладывались большие куски ваты. Это
новшество, неведомое западным студиям, объяснялось тем, что регулятора
громкости в наушниках не было и любое включение подзвучки давало такой
щелчок, что существовал реальный шанс оглохнуть.
Как и всякий не признающий авторитетов технарь, Тропилло утверждал, что
при двух перезаписях особых потерь в качестве быть не должно. Тем не
менее после второй накладки немного проваливались барабаны, а после
третьей несколько песен вообще ушло в брак.
...Удивительно, что основу студийной премьеры составили не самые сильные
композиции группы. Из запасников Мифы извлекли все собственные
достижения эстрадного характера, заполнив ими почти половину объема.
Второй просчет состоял в том, что открывала альбом откровенно слабая
Песнь о дружбе , написанная клавишником Дмитрием Калининым на стихи
каких-то немецких поэтов - чуть ли не Гете . И лишь благодаря
рок-классике Мифов - такой, как Земляничные поляны , Дорога домой , Шок ,
Черная суббота и Блюз бродячих собак , эта работа начала приобретать
характерные для группы очертания. Земляничные поляны ( Исчезли в облаке
тумана все голубые города/И земляничные поляны остались в детстве
навсегда ) были сочинены Барихновским за год до этого и как бы отсылали
слушателя к творчеству Джона Леннона и Ингмара Бергмана одновременно -
идеалистической атмосфере шестидесятых. По ритму эта композиция
представляла собой нестрогий реггей, размытый блатной основой (ум-ба,
ум-ба), в которой минорные и мажорные аккорды красиво чередовались по
мелодии. По воспоминаниям автора, песня была сочинена за четыре часа и,
пожалуй, действительно могла быть отнесена к разряду гениальных. В те
времена она вполне законно претендовала на титул гимна поколения и до
сих пор производит сильное впечатление.
На второй стороне альбома после шуточного кантри О спорте шли два
шикарных блюза: Дорога домой и Блюз бродячих собак (название последнего
всплыло впоследствии в репертуаре группы Секрет ). Блюз бродячих собак ,
точно так же, как первую и последнюю композиции альбома, исполнял
ветеран Ильченко. Вокал на остальных семи песнях принадлежал
Барихновскому.
Черная суббота - пожалуй, самая народная из всех песен мифовского
репертуара - начиналась с разговорного дайджеста ( Так, мальчики... ),
смеха и бодрого многоголосья: Завтра - черная суббота/Черная суббота, а я
тому рад! По музыке некоторые фрагменты Черной субботы навевали
воспоминания о Beatles и Creedence, но все в целом (как и в других
подозрительных местах) ни на что конкретное не походило.
Оригинальности саунда группы во многом способствовали звуки живого
пианино с кнопками на молоточках, а также гитарные партии, которые в
исполнении Данилова получались необычайно вкусными. В каком-то отношении
я эстет, - говорил впоследствии Данилов. - Если есть гитара, то ты
должен уметь на ней играть. Иначе пиши стихи. В первую очередь должна
быть музыка . Будучи максималистом по жизни и считая все питерские
рок-группы полным дерьмом , он обладал фирменным уровнем гитарной
техники и пытался при помощи аранжировок обрести в музыкальном материале
Мифов нечто большее, чем предусматривалось жанром. Пропущенный через
дисторшн звук на всех композициях придавал самопальной гитаре Данилова
эффект фирменной примочки Gibson Les Paul, а сыгранные им наложением в
припеве Одиночества три гитарных соло превращали этот тяжелый рок-н-ролл
в настоящий тайфун регионального масштаба.
Финальным номером на альбоме шел Шок , известный за пределами Ленинграда
благодаря Машине времени , часто исполнявшей его на концертах. В
музыкантской среде даже велись разговоры о том, что сам Макаревич
пытался сочинить нечто подобное, но не сложилось. Это произведение,
построенное на синтезе рока и фокстрота, иллюстрировало тягу российских
авторов к кабаре. Написанный Барихновским в 74-м году, Шок
демонстрировал, какие нераскрытые возможности присутствовали в
музыкальном багаже Мифов . Эта композиция на несколько лет предвосхитила
цикл аргентинских песен Миронова и глобально предшествовала Браво .
Примечательно, что на ее записи в проигрышах шла партия, пропетая на
губах в пустую вазу. Подобный трюк - но уже со стаканом - имел место и в
Черной субботе , когда Данилов подавал реплики-подпевки ха-ха с
умницей-женой в пустую стеклотару.
Осуществляя запись в несколько рывков, Мифы в районе 81-го года
закончили работу над альбомом, который впоследствии из-за нестандартного
метража в 36 минут распространялся либо в урезанном варианте, либо на
150-метровых катушках на девятой скорости. Из-за неопытности и множества
нелепых обстоятельств в Дорогу домой не попали три самые мощные
композиции Мифов . Хит 73-го года Чикин-Фликин не был включен в альбом
по соображениям заигранности , а Мы одиноки - из-за якобы стремных
текстов. Совсем дурацкая история произошла с Мэдисон стрит , которая
переживала в те времена свой второй триумф. Ее мелодию вместе с
аранжировкой включил в свой репертуар известный поп-композитор Мигуля и,
заменив слова, сотворил официальный поп-шлягер Каратэ . Судиться с ним
Мифы не стали, но факт плагиата этой песни лауреатом комсомольских
премий повлиял на решение группы не включать ее в альбом.
Прозрение наступило через пару лет, когда на очередном фестивале
ленинградского рок-клуба Мифы поделили с Аквариумом второе место,
пропустив вперед только Мануфактуру . Вдохновленные этим успехом,
музыканты решили записать второй альбом - с учетом допущенных ранее
недостатков и идеологических компромиссов. В студии Тропилло были
сделаны пробные записи Мэдисон стрит и Мы одиноки с неудачно
переделанными опасными строчками. Но вскоре звукорежиссер начал
пропускать назначенные им самим смены, и в итоге этот проект развалился.
Возвращение Мифов состоялось лишь в конце 80-х годов, когда группа
записала два альбома (один - в студии у Вишни) и сыграла серию концертов
на крупных рок-фестивалях. Говорят, что среди всех подзабытых ветеранов
они выглядели наиболее эффектно.