ДИАЛОГ С ОЛЕГОМ ДАЛЕМ

Связь с так называемым загробным миром. Говоря о НЛО, мы не можем пройти
мимо. Но я бы не стал вовлекать вас в это подробно, если бы послание с "того
света", принятое от умершего известного артиста, не было бы адресовано мне
лично. Я не был знаком близко с Олегом Далем, но знал и любил его по
образам, созданным в театре и кино. Возможно, Олег присутствовал в зале
"Современника", когда я по просьбе Галины Волчек выступал перед труппой с
лекцией об НЛО. Но вдруг в петербургской газете "Аномалия" читаю сообщение о
Марине Ерицян, ее диалогах с покойным Олегом Далем. И, конечно, больше всего
меня поразило такое откровение Марины: "У меня давно было желание рассказать
комунибудь об этих контактах. Посоветовалась с Далем. И он порекомендовал
"Аномалию" и Владимира Ажажу, о которых я до того и не знала".

Как же установилась связь с Далем? В январе 1986 года Марина с мамой были в
гостях у московских друзей. В один из вечеров от нечего делать решили
заняться спиритизмом. За стол сели Марина, ее мама, мамина подруга и ее дочь
19 лет. Начертили круг, нагрели на свече блюдце и - пошло-поехало. Вызвали
духов, задавали вопросы, но не придавали этому особого значения. Думали, что
кто-то из сидящих подкручивает блюдце.

Поразвлекавшись, оставили все как есть на столе, а сами пересели в кресла и
стали пить кофе. Свет не включали, горела одна свечка. Прошло минут
двадцать, было уже далеко за полночь. Вдруг комната осветилась зеленоватым
светом и резко запахло озоном. Тут же послышалось шуршание: блюдце само
заскользило по ватману! Люди в оцепенении следили за стрелкой и по буквам
прочли: "Мы не духи, мы - представители внеземной цивилизации..."

Так начались "контакты", происходящие буквально каждый день до самого их
отъезда в Ереван. Никто не вел протоколов и не преследовал каких-то научных
целей, хотя вопросов задавали много, главным образом бытового характера.
Всех больше увлекал сам процесс, сам сеанс связи.

В последующий приезд в Москву произошло невероятное. В первый же вечер
засели за блюдце. Крутили его часов до четырех. Стали укладываться спать,
Марина пошла в ванную. Дальнейшее она воспроизводит по рассказам очевидцев:
"Через некоторое время я выскакиваю из ванной, вся зеленая, в состоянии
полной прострации и требую ручку и бумагу. Мне тут же дали карандаш и листок
бумаги. Корявым, совершенно не моим почерком пишу: "Переход на новый вид
связи. Не волнуйтесь. Чак". Потом наваждение прошло, я разрыдалась.
Порыдала-поплакала и успокоилась... С этого момента не было события в нашей
семье, в котором бы не участвовали те "ребята". Самое памятное: еще тогда, в
1986 году "они" нам с мамой внушали, чтобы мы переехали из Армении в Россию.
Предупреждали о неприятностях и землетрясениях".

С помощью автоматического письма Марина выяснила, что с ней общается некое
"научное учреждение" по связи с Землей под названиям Абреноцентр. А
президент этого центра - Олег Даль. Через некоторое время она убедилась, что
это не случайность или недоразумение. Он как-то попросил ее: "Сходите на
Ваганьковское, на мою могилу. Там будет Лиза, моя жена. Передайте ей
привет". Марина пошла с мамой. Действительно, в указанное время они там
увидели невысокую женщину в очках. Спросили: "Вы кто ему будете?" Ответила:
"Жена". Привет передать не рискнули, а попросили фотографию Даля. Она вместе
с карточкой оставила свой телефон.

Марина не раз высказывала партнеру по контактам свои сомнения. Никак не
могла поверить, что это действительно Олег Даль. И вот однажды - это было
летом 1986 года - он предложил... встретиться! Сам назначил время и место:
июнь, Пицунда. Был дан и адрес дома, который следовало снять - на улице
Политрука Норадзе. (Позднее выясняется, что О. Д. бывал при жизни в этих
местах). Даль спросил, кого бы мы хотели увидеть, кроме него самого? Недолго
думая, Марина назвала отца, умершего в 1966 году (с ней был его друг и ее
мама, конечно). Встречу назначили в ночь с 17 на 18 июня...

И вот небольшая комната, два дивана, журнальный столик да испорченный
телевизор в углу. Вместе с Мариной в комнате было семь человек.

В три часа ночи под окнами раздались шаги. Собаки, жившие при доме, не
издали ни звука, хотя обычно от малейшего шума заливались лаем. Все замерли.
Стало жутко. Дверь по договоренности была открыта.

Вошел человек в белом комбинезоне. На вид - лет 30. Он всех оглядел ровным,
равнодушным взглядом. Как робот. И движения его были какими-то
роботообразными. Повернулся боком, и все увидели у него в руках черную
коробочку. Человек ее открыл, поманипулировал в ней чем-то и - заработал
"испорченный" телевизор, не включенный в сеть! Замелькали незнакомые лица на
экране, потом появился зал типа римского театра, пустой, и все. Изображение
исчезло. Незнакомец закрыл коробочку и вышел. Это был "пилот", о котором
предупреждал Олег Даль. Через сорок минут вошли четверо. Первым, видимо, был
Даль. Вторым, видимо, отец Марины. Она взглянула на мать и на Виктора, его
друга. Виктор побледнел, как полотно. А мама пошатнулась и упала в
обморок...

- Ну, что ж, здравствуйте,- сказал Даль. Отец и те двое заулыбались.-
Давайте поговорим, только девочки (Марина и дочь маминой подруги) пусть
посидят во дворе. На улице не холодно.

Марина с подругой вышли во двор, сели на скамейку. Вокруг дома на некотором
отдалении стояли на равных расстояниях друг от друга люди в белых
комбинезонах. Те, кто вошел в дом, были одеты по-земному: клетчатые сорочки
и джинсы.

Через час, где-то около пяти утра, из дома вышли все и направились к
калитке. Когда мимо Марины проходил отец, он потрепал ее волосы и сказал
поармянски: "Все будет хорошо!" (В доме пришельцы говорили на хорошем
русском языке). Все вышли за калитку, двинулись к берегу моря. Сзади пошли и
те, кто стоял вокруг дома как в карауле.

На берегу гости надели белые комбинезоны, которые им подали сопровождающие,
натянули на лица какую-то пленку. Даль помахал рукой, и все ушли под воду...
Провожавшие застыли как завороженные, не в силах двинуться с места. Минут
через 5-10 на горизонте вспыхнул яркий свет и пропал.

В ответ на просьбу Марины сообщить обо всем этом в редакцию и устроить
встречу Олег Даль года передал следующее:

...Да, Даль. Добрый вечер. Зачитай все письма (из "Аномалии"). Спасибо. Мое
мнение не изменилось. Почему я должен быть против? Мне только интересно, но
в плане втолкования чего-либо. Смотря чего, конечно. Если истин, то тут и
Библия оказалась бессильной (во многих случаях)... Мне нужна не организация
"Аномалия", а общение с людьми. Поэтому, если им интересно, я не откажусь
провести сеанс в их присутствии. Возможно, это что-то даст и им, и нам..."

- А вот фрагменты "беседы" с Олегом Далем 7-8 января 1992 года. Эта
уникальная информация была получена на сеансе трансмедитативной связи с
помощью "посредника" (Марины). Запись ответов производилась методом
"автоматического письма". 7 января 1992 г., 22 часа - 8 января 1992 г., 3
часа. Присутствуют от редакции "Аномалии" - Татьяна Сырченко,
фотокорреспондент Михаил Глико, наблюдатель - член Географического общества
Павел Сырченко.

Марина записывает в тетрадь приходящую информацию. Лицо спокойное, состояние
не сомнамбулическое, легко поддерживает разговор и одновременно пишет
крупным почерком. Быстро. Потом читает.

Д.: Да, Даль. Добрый вечер. Я не хочу наводить мистики, но объясню свое
желание работать под свечи. Электричество - это помехи видеоизображению -
поэтому свечи, если не трудно, хотя бы на первые 15 минут. Мне хочется
посмотреть на вас, а не только слушать. Что ж - лучше. Вы мне внешне
нравитесь, посмотрим дальше. Не только, конечно. Я смотреть буду, вы тоже
будьте внимательны.

Ред.: Кто вы, какова ваша сущность? Вы души умерших людей?

Д.: Понятно. А это я сам не могу понять. Кто мы? Мы - это вы. Я сам долго
думал над этим. Мне иногда неприятно - тот факт, когда на ВЦ чуть ли не
молятся, а себя считают "бабочками". Мы - это вы, но лучше. Немного. В конце
концов, вы журналисты - так это облекайте сами. Я непонятно говорю? Тогда
уточняющие вопросы.

Ред.: Вы материальная цивилизация? Где вы находитесь в земном понимании:
планетарная система? Межзвездное пространство?

Д.: Да, мы - материальная цивилизация. Но имеем возможность пользоваться
выходом в "астрал" (так сказать). Планетарная система? Это немного не тот
вопрос. Можно сказать и о дельте Лебедя, и о Сириусе, так как мы не
ограничиваем свое пребывание одной планетой, одной Вселенной. Мы способны
сделать живой любую звезду, планету. Адресов много. Я, например, живу в
системе Лебедь.

Ред.: Цель вашей цивилизации?

Д.: Цель нашей цивилизации - это постижение истины. Как и для вас. Нет.
Кстати, если что-то непонятно, не оставайтесь неудовлетворенными,
добивайтесь понятия. Добивайтесь. Мне трудно оперировать бывшим моим русским
языком, надо привязывать наши термины к вашим.

Ред.: У вас есть технические средства передвижения или способ какой-то иной?

Д.: Есть, конечно. Знаете, мне так смешно отвечать на эти вопросы, потому
что вы (земляне) ответили. Пользуемся подпространствами. Это понятно? Время
- штука материальная - имеет пропуски. Ну, представьте над планетой сеть
шахматную, и не одну, а несколько наложенных друг на друга, и вот когда
клеточки черные совпадают друг с другом, образуют, так сказать, временную
трубу - это позволяет нам не распадаться на атомы при скорости. Это
банальщина, но факт. Что проще, то правда, не пытайтесь усложнять. Я могу
вам организовать для газеты нечто потрясающее, но это будет лапшой.
Выбирайте сами. Можно сделать два варианта, а можно иначе. Я даю факты, а вы
художественно оформляйте.

Ред.: Вы общаетесь между собой телепатически или у вас есть язык?

Д.: У нас? Элементарно, у меня язык без костей. Язык называется "СВОВИ".

Ред.: Вы говорили, что работаете в Абреноцентре. Что это такое?

Д.: Это организация, занимающаяся проблемами станций-школ: Земля и некоторые
другие. Этимология слова - перевести - абракадабра, если дословно, а если
приближенно, то абрен - это жизнь вне жизни. Понятно? Земля не
подготавливает. Земля - это как бы отрезок жизни наш, который способствует
наконец-то очищению для нас здешних. Ну, ладно, школа - это Земля, а вуз -
это здесь. Школа очень фигурально - что для нас, что для вас. На Землю мы
попадаем в двух случаях:

1. Мы были неправедны в своих предыдущих жизнях.

2. Мы пресытились существованием здесь.

Первое: это вам знакомо - "избитая" индийская вера - так что не стоит. Она
верна.

Второе: сложнее - это надо коснуться нашего социума.

Ред.: Вы ощущаете себя людьми?

Д.: Да. Да. Конечно, ощущаем. Но очень не важно. Понимаете, мы для нас
здесь, это вы для себя там. Мы технически сильнее, нравственнее, моральнее и
т.д. Добрее, наконец, а для себя мы люди. Вернетесь - вы поймете!

Вот здесь мы пока остановимся. Можно еще добавить, что 25 января 1994 года в
петербургском Театре эстрады на устном выпуске газеты "Аномалия" была
встреча с Мариной Ерицян - посредником в общении с Олегом Далем. Интересно
прозвучал со сцены блицконтакт с участием зрителей - О. Д. отвечал на
вопросы.

Еще можно добавить о сообщениях в прессе по поводу того, что Владимир
Высоцкий не так давно продиктовал "оттуда" свои новые стихи, а Джон Леннон
"напел" целый диск новых песен.

В сообщении Марины есть эпизод, с которым никак не хочет смириться обыденное
миропонимание: появление Даля и умершего отца Марины в Пицунде в физическом
теле (Марина пишет, что они были в клетчатых сорочках и джинсах - "по виду
советского производства").

Пришлось получить расписку у матери Марины - Галины Акоповны, учительницы
русского языка и литературы, удостоверяющую правдоподобность этого
невероятного события, поскольку она беседовала с таинственными пришельцами.
А вот слова Даля, пригласившего на беседу журналиста Г. Лисова:

"Нам нужны люди с большим творческим потенциалом... Вы приближены к идеалу,
просто не раскрыты, не обучены и потому не подозреваете о своих
возможностях. Вот в связи с этим я и назвал вашу фамилию".

На беседу Лисов приехал с писателем Иваном Сабило, который обмолвился о
своем мимолетном знакомстве с Владимиром Высоцким в стародавние времена.
Даль отреагировал мгновенно: "А он сейчас здесь! Хотите поговорите с ним,
только имейте в виду: он давно спустил словесные тормоза - хлещет порой
специфическими отглагольными прилагательными!" Возникла пауза, за которую
тут же получили от Владимира втык: "От вас заявки дождаться - как от вши
политического компромисса! Добрый вечер, вернее, ночь. Я - Высоцкий был, и
сейчас пытаюсь им остаться. Без вашей заявки вышел, интересно стало. А свой
интерес я блюду строго. И вопрос у меня к Ивану Сабило (надо же, вспомнил
мимолетное знакомство!): "Ваня, доколе? Любопытно, как меня поймет Сабило?
На первый вопрос я фыркнул, а на второй - отвечу. Мляди, сэр! Крючкари и
дерьмо! Я им устрою отсюда полтергейст! Хамье! Перестроились,
перегласнились, ложь, звездёшь и провокация. Давайте-ка лучше выпьем. Я
вижу, правда, смутно, капелюшку портвейна. За мое здоровье! Ваня, Геннадий
Петрович! За что вы так себя не любите? Я только здесь понял и увидел, что в
нас сидит там, на Земле. И что мы губим нелюбовью к себе! Я был неправ
(там), но поступал правильно. Теперь дело за совестью других. Утешает
будущая встреча с ними. Я не злорадный, но мне будет приятно усмехнуться..."

Вот такая тирада. Опять объявлена пауза. На 20 минут. И вот заключительный
этап необычного контакта. "Да, Даль. Двадцать минут давно прошли, а вы все
еще где-то бродите... Понимаю, что вы хотели визуальной встречи. Она
состоится, не сомневайтесь. Но... с одним условием: разговор будем вести не
на Земле, как в прошлый раз, а на нашей базе, на Луне. Сроки - осень-зима
этого года. Не бойтесь, не навсегда уедете. Дней на двадцать".

Никто не сможет сказать, говорил ли с ними Олег Даль или "космический
разум". Несомненно одно - человек это нечто большее, чем 60-70 лет бренной
жизни в заботе о колбасе. Загадка смерти остается. По силам ли она нашему
скудному воображению? Или прав был прозорливец Гераклит, сказавший когда-то:
"Людей ждет по смерти то, что они не ждали и о чем не гадали?"

***

А вот еще фрагменты беседы с Олегом Далем. В.- вопрос, О.- ответ.

В.: Как помочь контактерам, которые не понимают, с кем контактируют и
боятся?

О.: - Понимаете, из 100 - 99 - это больные люди, их надо лечить, а 1 - ему
ВЦ поможет. Нет такой ВЦ, которая поставит своих контактеров в такое
положение, потому что 1-го не будет. Да, я их повидал много. Джуна,
например. Все ясно? Да, и это печально, что об этом нельзя. Человек
"зарвавшийся".

В.: Мы часто слышим о появлении "пришельцев". Кто они?

О.: - Это явления наших в разных образах. Не следует доверять образам.
Каждый из нас способен появиться образно в любом состоянии. Появиться, а
жить в нормальном теле.

В.: Где Вы сейчас: здесь или далеко? (Показалось, его "образ" в кухне).

О.: - Ну как? Понятно? Я на Луне. Зря, мне надоело на Луне. Станций две.
Одна на Гималаях, но не начинайте о Шамбале, это другое, вторая - Луна.

В.: Олег Иванович! Почему Вы так рано ушли из жизни? Выполнили ли Вы свою
миссию на Земле или были какие-то иные причины?

О.: - Миссии я своей не выполнил, ушел потому, что не мог со своим
характером оставаться дольше. Здесь я многое понял, многого стыдился.
Возможно, об этом не принято говорить громко, но я говорю.

В.: Однажды на спиритическом сеансе мы вызвали дух Даля. Мог ли это быть
действительно он?

О.: - На спиритические сеансы по вызову медиума мы не выходим. Возможно, это
было мое астральное тело. Каждое астральное тело человека, ушедшего с Земли,
остается в околоземном пространстве и служит строительным материалом
энергоинформационного слоя. С ним общение не рекомендуем.

В.: Существуют ли ад и рай?

О.: А вы прислушайтесь к себе - уже на Земле вы либо в аду, либо в раю. Как
мыслите, что делаете - от этого и зависит, в чем пребываете и с кем - с
Богом в душе или Дьяволом в помыслах.

В.: Все ли попадают из нашего мира в ваш?

О.: - В основной массе все, но есть некоторые "но": над Землей - три
цивилизации: Сириус, Орион, Десса. А кто, куда и почему - читайте в
"Аномалии".Содержание<<ДИАЛОГ С ОЛЕГОМ ДАЛЕМ>
Конец Света-скоро!Конец света настанет через 664 дней, 23 часов, 45 минут, 32 секунд.
Все о Конце светаНАСА
Тегидревние космонавты НАСАаномальные зоны БиблияЕгипет военные технологииНЛОдревние артефакты НДКВлегенды Бермуды Ануакирелигия ОккультизмСириус Атлантидаиследования НЛО в СССРкупить Волхвы Нибируинопланетянекруги на поляхФиладельфийский эксперимент контактКапустин Яр снежный человек Квакеры мистикакельтская религияпутешествие во времениUFO доска объявлений каталог сайтовПолтергейст мифыануннаки АнтихристпалеоконтактБермудский трехугольник666 ети Греция высадка на Луну ЧЕТВЕРТОЕ ИЗМЕРЕНИЕДэникен магия биг фут Рим Nibiru йогаАннунаки Древний ЕгипетКаин Наска Луна Богитеория заговора НПОпалеовизитМарс сверхчеловек2012год философияПродать секретные материалыПАРАНОРМАЛЬНОЕанунаки военные разработки уфологияЛегенды и сказания древнего Рима АпокалипсСпрос внеземные цивилизации X-Filesпаралельные миры монстрымайя конец света книга Еноха реинкарнацияапокалипсис Ажажа Енохвиманы загадочные знакиСС ПАРАНОРМАЛЬНЫЕ ЯВЛЕНИЯ Матрицаколдовство вуду БогЗдоровье дьяволпирамидыпришельцыпредложение машина времени чупакабраАрмагеддон армагедон

Любопытно отметить, что, будучи актером достаточно востребованным, Даль в те годы мало снимался. Объяснений тут может быть много, но одно из них упомянуть стоит: уколовшись на "Земле Санникова", он отныне очень тщательно подходил к выбору рабочего материала. И эта дотошность многих поражала. Например, в 1974 - 1976 годах Даль отказался от сотрудничества с тремя известными советскими кинорежиссерами, которые приглашали его на главные роли в своих картинах. Речь идет об Э. Рязанове, Л. Гайдае и Д. Асановой.

У Э. Рязанова он должен был играть Женю Лукашина в "Иронии судьбы", однако после прочтения сценария сразу заявил, что это не его герой. Режиссер сомневался и все-таки упросил актера сделать пробы. Только после них понял, что Даль абсолютно прав.

Л. Гайдай мечтал увидеть Олега в роли Хлестакова в своей картине "Инкогнито из Петербурга". Актер сначала вроде бы дал свое согласие, но затем свое обещание забрал обратно. В своем дневнике 17 декабря 1977 года он записал: "Окончательно отказался от мечты сыграть Хлестакова. Фильм Гайдая. Соображения принципиального характера. Не по пути!!!"

Д. Асанова приглашала его на главную роль - кстати, роль пьяницы - в картину "Беда". Но, прочитав сценарий, наш герой и здесь нашел расхождения принципиального характера и от роли отказался. Ее затем сыграл Алексей Петренко.

Но в те же годы были случаи, когда Даль с первого же предложения давал свое принципиальное согласие на съемку. Так было, например, в случае с Н. Кошеверовой, которую он очень уважал как режиссера и человека (фильм "Как Иванушка-дурачок за чудом ходил", 1977). Режиссер вспоминает: "На этом фильме у нас произошла трагическая история. Для съемок была найдена очень интересная лошадь, красивая, добрая, необычайно сообразительная. В нее влюбилась вся группа, в том числе и Олег. И однажды, когда мы меняли натуру, машина, перевозящая эту лошадь, остановилась на переезде, перед проходящим мимо составом. Внезапный гудок электровоза испугал животное. Лошадь выскочила из машины и поломала себе ноги. Пришлось ее пристрелить. Все страшно переживали, и я впервые увидела, как плакал Олег.

Кстати, Олег с гордостью рассказывал, что у него дома живет кошка, которая, когда он приходит домой, прыгает ему на плечо. Животные его любили..."

В другом случае он не отказал режиссеру Евгению Татарскому, который предложил ему сыграть матерого уголовника Косова в фильме "Золотая мина" (1977).

К ситуации, сложившейся в то время в отечественном кинематографе, Даль относился в свойственной ему манере - с презрением и жалостью. Вот лишь несколько отрывков на этот счет из его дневника:

"ГОД 75-й НАСТУПИЛ. Звонил оператор с "Мосфильма" - заказ сделать на мой слайд для журнала "Искусство кино". У НИХ НЕТ ИСКУССТВА В КИНО, почему же моя рожа должна принадлежать ихнему журналу? Моя рожа-это моя рожа, и больше ничья! 3.I.75 г...

СОЦРЕАЛИЗМ - И ЧТО ИЗ ЭТОГО...
Самое ненавистное для меня определение.
Соцреализм - гибель искусства.
Соцреализм - сжирание искусства хамами, бездарью, мещанами, мерзавцами, дельцами, тупицами на высоких должностях.
Соцреализм - определение, не имеющее никакого определения.
Соцреализм - ничто, нуль, пустота.
Естество не любит пустоты.
Посему столь бездарная пустота, как соцреализм, мгновенно заполнилась всяческим говном и отребьем без чести и совести. Не надо быть талантливым, чтобы сосать такую матку, как "с-р". Надо просто знать, что надо, и на книжной полке будет расти ряд сберкнижек!
Соцреализм предполагает различные награды и звания!..

18.IV - 25.IV.1976.
Кинофестиваль во Фрунзе. Никогда еще не видел такого количества идиотов, собранных в одну кучу!!.

Нынешние деятели искусства напоминают мне обезумевшее от тупости громадное стадо баранов, несущееся за козлом-провокатором к пропасти.

Я стою на вершине холма и наблюдаю эту картину. Кое-кого хочется остановить... Но поздно... Терпение! Терпение!

Пусть все летят к чертовой матери в пропасть, на дне которой их "блага", звания, ордена, медали, прочие железки, предательства, подлости, попранные принципы, болото лжи и морального разложения..."

Безвременье удивительно обостряет чувство времени, и в первую очередь, – времени прошедшего. В годы застоя все метнулись к классике, находя в ней и легкое отдохновение (помним «Собаку на сене» или «Соломенную шляпку»?) и, главное, ища ответы на «вечные вопросы», ибо задавать их языком современным не очень «рекомендовалось».
В конце 60-х О. Даль отказался от роли Треплева в чеховской «Чайке», посчитав то ли сам образ, то ли замысел режиссера несовременными. В 70-е годы он, напротив, обращается к классике постоянно. Это три наиболее близких ему имени – Чехов, Пушкин и Лермонтов.
В 1973 году Даль снимается вместе с В. Высоцким в фильме И. Хейфица «Плохой хороший человек». В основе – чеховская «Дуэль», повесть для писателя в большой степени переломная. В ней Чехов передает кризисное состояние своего современника, который или прозябает в трясине обывательских страстишек, или увлекается героической философией Ницше, – «бравурной, но неубедительной», по словам самого Антона Павловича.
Образ Лаевского в исполнении Олега Даля – самая тонкая и новаторская работа в фильме, по признанию режиссера. Даль отказывается играть «просто» обывателя и делает своего героя сложной и тонкой личностью. Его диалог – поединок с фон Кореном (В. Высоцкий) – это, в оценке критики, спор двух людей, где слабый человек показывает свою силу, а сильный – свою слабость.

Тему человека, потерявшего опору в своем времени и в себе, актер продолжил в телеспектакле «По страницам журнала Печорина» (1974 г.) Характерная для решения образа деталь, мало кем тогда замеченная: Печорин-Даль стреляет в Грушницкого… левой рукой! ТАК не хочет его Печорин участвовать во всем этом! Жизнь внешняя, превращенная в насильственный ритуал, жизнь внутренняя, жадно ищущая опору хотя бы в себе самой…
Услышав чтение Далем лермонтовских и пушкинских стихов, И. Андроников воскликнул: «Да ведь он возродил традицию Яхонтова проживать в стихе!»
Теснейшая дружба связывала О. Даля с человеком, который годился ему в деды, – с В.Б. Шкловским. Они понимали друг друга с полуслова.
В учебной передаче, посвященной лирике Пушкина, Олег Даль читает стихи поэта в его кабинете в Михайловском. Читая, бережно берет в руки то один предмет, то другой, прикасаясь – приобщая себя – к великой судьбе Пушкина.
А ведь есть такое явление – генетическая память! Мало кто знает, что Олег Иванович Даль – отдаленный потомок Владимира Даля, писателя и филолога, врача, на руках которого умер Александр Сергеевич, – назвав его перед смертью своим другом!.. 

Считается, что большой актер обычно имеет и «своего» режиссера, способного раскрыть его дарование. «Своего» режиссера Олег Даль встретил в 1971 году на съемках фильма Г. Козинцева «Король Лир».

Козинцев пригласил Даля на роль Шута, причем взял его практически без проб, – опытный режиссерский глаз просто «выщелкнул» в актерской массе нужную натуру.
Нужно сказать, что Шут во всех шекспировских пьесах – роль чрезвычайно важная, часто и ключевая. Недаром в театре «Глобус» во времена Шекспира актер получал за нее самое высокое вознаграждение.
Шут в фильме Козинцева поразил самих англичан неожиданностью и пронзительностью прочтения образа. Обращаясь к классике, режиссер, конечно, делал попытку осмыслить свое время, страшный опыт XX века. «Современный человек – человек размышляющий!» – любил повторять Козинцев. Шут в «Лире» – обычно сверстник самого короля, его полукомическое «альтер эго». Совершенно иначе прочел образ Козинцев, напрямую связав его с современностью.
«Шут – как собачонка. Огрызается как собачонка. Так появился костюм, идея костюма: никаких атрибутов шута, нищий, драный, в собачьей шкуре наизнанку. Мальчик, стриженый наголо. Искусство при тирании. Мальчик из Освенцима, которого заставляют играть на скрипке в оркестре смертников; бьют, чтобы он выбирал мотивы повеселее. У него детские вымученные глаза» (из рабочих записей Г. Козинцева).
По ходу фильма Далю пришлось напеть песенку. – вернее, просто придумать ее «из воздуха». Когда ее услышал Д. Шостакович, он сказал, что сочинять ничего не надо. Нужно только подобрать под эти звуки голоса оркестровое сопровождение…
И на съемках «Лира» у Олега Ивановича случались «срывы». Козинцев обычно не прощал актерам недисциплинированности. Но в случае с Далем взял вину на себя. «Мне его жаль, – пояснил режиссер жене. – Он не жилец…»
Г. Козинцев скончался в 1973 году. «Я всегда буду ненавидеть этот день!» – написал Даль вдове режиссера. Самому ему было отпущено еще восемь лет… 

Статья: ОТВЕТСТВЕННЫЕ ЗА ПАМЯТЬ 

Их свели Шекспир и Козинцев. Олег Даль снимался у Козинцева в «Короле Лире», играл роль Шута. А Лиза работала на этой картине монтажером. Это был 1969 год.
Потом, когда поженятся, Даль расскажет, что там, в Нарве, как только увидел ее, идущую по коридору, сразу подумал: «Это будет моя баба». Он еще ничего не знал о ней. Даже не знал, что они работают в одной съемочной группе.
Никакого романа на «Короле Лире» у них не случилось. Но странно — едва они познакомились, Лиза там, в Нарве, вдруг сказала Олегу: «Приходи ко мне в Ленинграде, я покажу тебе, что такое счастье». И потом сама себе удивлялась. Откуда у нее вдруг появилась уверенность, что может создать для него очень семейное, очень домашнее счастье? С чего взяла, что она этим может с ним поделиться?
Потом Олег приехал в Питер и позвонил ей домой. Спросил: «Что делаешь?». «Пьем водку с Довлатовым. Приходи», — сказала она.
Они сидели втроем, и Лиза видела, что Даль хочет пересидеть Довлатова, а Довлатов — Даля. И она шепнула Далю на ухо: «Уходите вместе, но ты возвращайся». И увидела в его глазах, что это ему жутко не понравилось. Потом, когда хорошо узнала Даля, поняла, что он не любил и не умел хитрить. Никогда и ни в чем. Даже в мелочах. Так вот: Олег Даль с Сережей Довлатовым ушли вместе, а потом Даль позвонил Лизе из автомата. Спросил очень строго: «Ну и что ты скажешь?». Она сказала просто: «Приходи». Он пришел.
А в пять утра разбудил ее маму и попросил руки дочери. Лиза была в шоке. Зачем жениться, можно ведь и просто так быть вместе. Но Даль сказал ответственно и серьезно: «Не-е, в этой стране нужен штамп в паспорте. Иначе — унизительно. Мы будем ездить с тобой вместе на гастроли, селиться в гостиницах».
Он был очень ответственным человеком. До щепетильности.
Первую телеграмму, которую она получила от него (еще не были женаты): «Разрешите вас поцеловать». А потом были его чудо-письма. Он любил писать ей с гастролей. Мог просто одно предложение написать: «Ты мне снишься веселая и в сарафане».
Когда Даль и Лиза поженились, стали менять питерскую квартиру на Москву. Меняли долго, два года. Потом жили черт-те где, на выселках. Квартира была крохотная, слышимость жуткая. Соседка на полном серьезе жаловалась: «Ваши котята топают и мешают мне спать». Лиза вспоминала: «Мы жили там вчетвером: Олег, я, моя мама и чувство юмора».
А потом была квартира на Смоленском бульваре. Три комнаты, огромный холл, а к окну подойдешь — много неба и крыши. Даль говорил: «Это — не квартира. Это — сон».
Потом из холла сделали ему кабинет. И счастье Даля стало запредельным. Он мог теперь, когда хотел, оставаться с собой наедине. Читал. Писал. Рисовал. Слушал музыку.
Иногда говорил Лизе церемонно: «Сударыня! Вы на сегодня свободны. Я буду всю ночь писать. А потом засну здесь, в кабинете, на диванчике». Теща, Ольга Борисовна, восклицала: «Олеженька! Диванчик же узенький!». «Я тоже узенький», — успокаивал Даль тещу.
Кстати, о теще. Ольга Борисовна Эйхенбаум была дочерью выдающегося филолога, ученого с мировым именем Бориса Михайловича Эйхенбаума. Лизе было 22 года, когда умер дед. А через десять лет она встретила Даля.
И, когда встретила Даля, сразу почувствовала: вернулась домой. К деду. Так дед раскланивался с женщинами. Так ходил. Так извинялся. Так каламбурил.
Даль часто расспрашивал жену и тещу о Борисе Михайловиче. И Лермонтовым увлекся из-за Эйхенбаума.
Олег нежно дружил с тещей. Звал ее Олечкой.
(Я давно поняла: мужчину делают две вещи. Серьезное отношение к делу. И нежное — к женщине. Олег Даль серьезно относился к своей профессии. И очень нежно — к женщинам.)
Ольга Борисовна Эйхенбаум умерла 8 августа 1999 года. Ушла как-то очень легко. Не обременяя дочь своими болезнями, мучениями, тревогами. Как жила — так и умерла.
А через год после смерти мамы Лиза стала хлопотать о памятнике Олечке. На Новодевичьем Лизе сказали: давайте пять тысяч долларов, с этого начнем разговор. Лиза жила только на пенсию. У нее не то что пяти, а и тысячи долларов не было. Ну пошла она на могилу Даля, посидела, поплакала, а уходя, наткнулась там же, на Ваганьковском, на какую-то конторку. Может, здесь заказать маме памятник? Показала рабочим фотографии могил (зять и теща похоронены рядом). Ни слова не сказала, кто она. Но рабочие разглядели надпись на памятнике Олегу.
И что-то произошло с рабочими, когда они поняли, о ком идет речь. Что-то с глазами произошло.
Рабочие сами обстоятельно и вдумчиво стали выбирать памятник. Остановились на белом мраморе. Взяли у Лизы 3 (три) тысячи рублей. Выписали квитанцию. Сказали, что позвонят через две недели.
Позвонили через день. Лиза пришла на кладбище. Памятник установлен. Дорожки подметены. Рабочие в черных выглаженных костюмах. «Чуть ли не в смокингах, представляешь», — рассказывала мне Лиза. Рядом с большим, из сибирского гранита, памятником Олегу маленький, из белого мрамора, памятник Олечке. Такими они и в жизни были: высокий и маленькая.
«И знаешь, что меня больше всего потрясло? — сказала Лиза. — На могилу Олечке рабочие положили букет васильков. Я не знаю имен этих рабочих. Никогда больше их не видела. Но уверена: они это сделали для Олега».
Лиза пережила Олега на двадцать два года.
Двадцать два года она хранила память о нем. Без истерик. Без кликушества. Без надрыва. Без работы на публику.
Она просто любила его. Как будто тот не умер. Ее любовь к нему была тихой, сдержанной, строгой, живой, теплой, деликатной.
Лиза никогда и нигде не тусовалась. Не искала нужных знакомств. Не играла роль безутешной вдовы. А последнее время почти не выходила из дома.
Но когда приходила на могилу Олега, всегда встречала там людей. Как-то сказала мне: «Знаешь, люди Олега не отпустили».
Однажды к ней на кладбище подошла незнакомая девушка и спросила: «А вы знаете, что у Олега Меньшикова Олег Даль — самый любимый актер? И огромный портрет Даля висит в рабочем кабинете Меньшикова».
Лиза, естественно, этого не знала.
А потом Лизе и Лиле Бернес (вдове Марка Бернеса) позвонили как-то перед Новым годом и предупредили, что сейчас к ним в гости придет Дед Мороз. «Вы просто сядьте за стол, — сказали на том конце провода, — и ждите».
Лиза, смеясь, вспоминала: «И вот мы сидим и говорим друг другу, какие мы дуры, старые дуры, ждем чуда. А придет пьяный Дед Мороз, будет тут икать…».
Звонок в дверь. На пороге стоит Олег Меньшиков. С двумя огромными букетами. Принес с собой еду, выпивку. Подарил какой-то небесной красоты подарки. Сидел долго. (Мобильник выключил.) Говорил. Слушал. Был очень смущен. Шепнул на ухо Лизе: «Для меня Олег Даль — недостижимый идеал».
Потом приглашал на свои премьеры.
Лиза сказала мне: «Знаешь, когда я призналась в этом Мише Козакову, с которым выросла в одном питерском доме, Миша мне не поверил. Я, говорит, Меньшикова очень люблю, но он из тех, кто сохраняет прохладность. У него — пресс-секретари, референты, обслуга. Невозможно дозвониться. Он всегда далеко, высоко. А тут… Значит, и его Даль не отпускает. Хотя эти Олеги друг друга в глаза не видели».
Иногда прошлое теряет смысл задолго до того, как кончается.
А есть такое прошлое, которое никуда не девается.
Я теперь знаю: благодаря встрече совпадают, сходятся вместе очень разные вещи. Такие, которые невозможно было бы ни соединить, ни предугадать.
Когда-то моя младшая сестра Тамара, работая в Краснодарском бюро кинопропаганды, «выбила» для Олега Даля творческую командировку. На встречу с кубанскими зрителями.
Это был, кажется, 1978 год. Олегу Далю запретили общаться с народом. Потому что он говорил на этих встречах то, что думал, а не то, что надо было.
Короче, Томке стоило огромных трудов добиться разрешения. Даль приехал в Краснодар. Они подружились. А потом, уже после смерти Даля, мою сестру в Краснодаре нашел Александр Иванов, один из составителей сборника воспоминаний об Олеге Дале. Саша записал Томкины воспоминания. Говорят, Лиза плакала, их читая.
Через Томку и Сашу я и познакомилась с Лизой Даль и Ольгой Борисовной Эйхенбаум. Это было ровно десять лет назад. В 1993 году.
А два года назад моя сестра попала в больницу. И когда Томку только-только привезли с операции в реанимацию, на мобильник ей позвонила Лиза Даль. Вернее, Лиза думала, что звонит мне. Но, узнав, что это Тома и она в больнице, Лиза как-то вмиг собралась и наговорила Томке таких слов, что… высвободилось вдруг пространство в душе. И у Томки, и у меня высвободилось. Понимаете?
Ни до этого дня, ни после Лиза никогда мне не звонила. А тут ее будто толкнуло. Олег ведь был очень ответственным. До щепетильности.
А в эту среду, 21 мая, поздно вечером прихожу домой, на пейджере: «Зоя, позвоните, пожалуйста, Лизе Даль». Что случилось? Я помню тот единственный раз, когда она позвонила. Бегу к телефону. Кричу в трубку: «Елизавета Алексеевна…». А мне говорят: «Лиза умерла».
P.S. У Виктора Конецкого есть рассказ. «Артист» называется. Не могу без слез его читать. Олегу Далю посвящается.
Там тещу и жену герой зовет Старшая кенгуру и Младшая. «Почему — кенгуру?» — спросила я как-то Е.А. Она рассмеялась: «Наверное, потому что мы сумки таскали очень тяжелые».
Так вот, из рассказа Конецкого:
«Заканчиваю словами из письма жены Олега:
«Осиротевший наш родной сосед! Я помню, как в твою незапертую дверь он приходил на ваш мужской совет. Душа его бывает и теперь с тобой. Открыта ей к тебе дорога. Ты передай, что я люблю его, как души любят Бога. Найди слова — я их теперь не знаю, всегда любившая его как женщина земная».
Лучших слов ни я, ни кто другой не найдет.
А Олег ко мне приходит».
А теперь она ушла к Олегу.
Наверное, соскучилась так, что сил не осталось.

Еще в начале 60-х, когда на Садовом кольце только стали строить ставший потом знаменитым «дом на курьих ногах», с актером Олегом Далем произошла мистическая история. Проезжая с другом мимо заложенного фундамента, он вдруг произнес: «Я в этом доме буду жить!» Вспомнил актер об этой брошенной фразе почти через двадцать лет, когда получил в этом доме новую квартиру. Сюда он переехал вместе со своей женой Елизаветой и ее мамой, которую всегда называл Олечка.

Первым делом - ботинки, о квартире потом

Олег Даль ненавидел грязные ботинки. Когда он приходил домой, то, прежде чем что-то сказать, должен был почистить ботинки. В тот памятный для семьи вечер он очень внимательно начищал свои туфли. После того, как они заблестели, объявил: «Сегодня поедем смотреть квартиру, вот смотровой ордер».

- Впервые мы переступили порог этого жилища в мае 1978 года, - вспоминает Елизавета Алексеевна Даль. - Когда вошли, вся огромная квартира была залита солнцем. Раньше здесь жил кто-то из свиты Брежнева. Ведь дом строился специально для генералитета. Потом генералы переезжали «на улучшение», а освободившиеся квартиры отдавали в основном актерам, деятелям искусств. 

Семья Даля, по рассказам Елизаветы Алексеевны, влюбилась в квартиру сразу: район замечательный, вид из окон обворожительный (до постройки храма Христа Спасителя был прекрасно виден Кремль. - Прим. авт.). 

- Я никак не могла привыкнуть к простору, - улыбается Елизавета Даль. - Предыдущее жилье было малюсенькое. И когда к Олегу приходил кто-то нежелательный, я не могла соврать, что его нет дома. А он мечтал о такой квартире, чтобы, когда ему позвонят по телефону, я могла бы, не кривя душой, сказать, что сейчас пойду посмотрю, дома ли он.

Как вспоминает Елизавета Алексеевна, когда они поженились, Олег говорил, что он бродяга, что дом не любит. А с новой квартирой постепенно стал одомашниваться. 

- Он начал сам делать покупки. Чугунок приобрел тяжеленный, какие-то пепельницы, однажды привез из Питера пылесос. В тот вечер позвонил писатель Виктор Шкловский - они очень дружили - и спросил, приехал ли Олег. Я ответила, что он вернулся верхом на пылесосе. Тогда Виктор сказал отличную фразу: «Лизочка - это прекрасный признак оседлости!»


Та самая «потайная» дверь на колесиках. Когда она закрывается, создается ощущение, что кабинета как бы и нет. 

Актер работал в кабинете-невидимке

К обустройству новой квартиры Олег Даль подошел неординарно. Появилась стенка, выполненная из старой мебели, которая разделила огромный холл, - получились небольшой коридорчик и кабинет, о котором актер так мечтал. 

Чтобы проходить в кабинет из коридора, который украшают множество фотографий артиста, рисунки самого Даля и актера Юрия Богатырева, в стенке была придумана выдвигающаяся «потайная» дверь, как в старых замках. 

- Для двери, чтобы она выезжала, были найдены на помойке колеса, - смеется Елизавета Алексеевна. - Получалось так: когда дверь закрыта, то создается полное ощущение, что комнаты-кабинета нет. 

Грациозные бегемотики

Олег считал, что самое грациозное животное на свете - это бегемот. По случаю, первых пластиковых бегемотиков Елизавета и Олег Даль приобрели в Ленинграде. 

- Олечка их немножечко потом раскрасила, - вспоминает Елизавета Даль. - А теперь люди сами приносят мне этих животных. В доме уже целая коллекция меховых, стеклянных, костяных бегемотиков.

Еще Олег Даль коллекционировал пластинки. Его фонотека осталась на своем месте - на полке, рядом с проигрывателем. 

Кухня в цветочек

На кухне, где в стене проходит стояк, есть теплый угол, где подолгу обожал сидеть Олег Иванович. Тут стояла одно время даже лавка, на которой Олег любил полежать, но она сломалась. 

В оформлении кухни, как и в дизайне всей квартиры, непосредственное участие приняла теща актера Ольга Борисовна (Олечка). Когда Даль уезжал на съемки фильма «Утиная охота», сказал, что на кухне очень скучная стена, пустая совсем. И теща, пользуясь стремяночкой, совершенно не умея рисовать, всего за месяц расписала масляными красками стены кухни в полевые цветочки.

Спектакли
1963 
Голый король — Генрих
Старшая сестра — Кирилл
Белоснежка и семь гномов — Гном Четверг
Вечно живые — Миша
1964 
Сирано де Бержерак — маркиз Брисайль
1965 
Всегда в продаже — Игорь
1966 
Обыкновенная история — Поспелов
1967 
Декабристы — в эпизоде
1968 [/b]
На дне — Васька Пепел
1969 
Вкус черешни — мужчина
1972 
Выбор — Двойников
1973 
Балалайкин и К — Балалайкин
1974 
Валентин и Валентина — Гусев
Провинциальные анекдоты — Камаев
Из записок Лопатина — Гурский
Принцесса и дровосек — Магиаш
1975 
Вечно живые — Борис
Двенадцатая ночь — Эндрю Эгьючик
1977 
Месяц в деревне — Алексей Николаевич Беляев
Веранда в лесу — Челознов
1980 
Берег — Алекс


LI 7.05.22

Кто-то считает его великим актером и огромной души человеком. Кто-то - желчным неудачником, капризным лицедеем. Одни режиссеры мечтали работать с ним, другие зарекались брать на постановки. Единственное, что можно сказать, не погрешив против истины: Даль был «оголенным нервом», человеком «без кожи». Судите сами…
Начало
25 мая 1941 года в семье железнодорожного инженера Ивана Зиновьевича Даля случилось прибавление: супруга Павла Петровна подарила ему сына. Кто-то из родни посетовал: «В мае родился, стало быть, всю жизнь маяться будет». Словам не придали значения – болтают пустое! Мальчика назвали Олегом…

Как всякий мальчишка послевоенных лет, Олег мечтал о героической профессии летчика или моряка. Мечтам не суждено было осуществиться: паренек сорвал сердце, играя в баскетбол, а без богатырского здоровья о небе или о море и думать было нечего. Тогда его увлекло искусство – поэзия, живопись… Прочитав лермонтовского «Героя нашего времени», решил стать актером, чтобы когда-нибудь сыграть «лишнего человека». И через каких-то 15 лет ему представилась возможность прожить жизнь Григория Печорина в кадре.

Решение Олега поступать в Театральное училище имени Щепкина семья приняла в штыки. Ну разве это профессия – актер? То ли дело шофер или хотя бы библиотекарь. К тому же парнишка картавил: что, кроме позора, ждало его на экзамене? Позора абитуриент желал меньше всего, поэтому в экстренные сроки исправил дефект речи и покорил приемную комиссию. Вначале рассмешил до слез монологом Ноздрева из гоголевских «Мертвых душ», потом опять же до слез растрогал отрывком из «Мцыри». Как же без обожаемого Лермонтова?

Кино
Первой экранной работой Даля был фильм «Мой младший брат», где он блестяще воплотил образ молодого интеллектуала Алика Крамера. Там же впервые «засветились» Андрей Миронов и Александр Збруев. После выхода картины в прокат на Даля посыпались предложения сниматься, большинство из которых он отклонял - парадоксальное поведение для молодого артиста. Но такая уж натура: если не чувствовал роль «своей», играть не соглашался.

В середине 60-х советский зритель увидел фильмы «Женя, Женечка и «катюша» и «Хронику пикирующего бомбардировщика». И все - Олег Даль стал кумиром. Разве могли кого-то оставить равнодушным эти детские глаза с затаенной мукой? Через год он снялся в добрых и озорных лентах – «Старая, старая сказка» и «Как Иванушка-дурачок за чудом ходил», продемонстрировав другие грани своего таланта…

Увы, Олегу Далю не суждено было найти «своего» режиссера, хотя в 1969 году он был к этому как никогда близок. Григорий Козинцев пригласил актера на роль Шута в фильме «Король Лир». Режиссер трактовал образ Шута по-своему: «Мальчик, стриженный наголо. Искусство при тирании. Ребенок из Освенцима, которого заставляют играть на скрипке в оркестре смертников; бьют, чтобы он выбирал мотивы повеселее». Даль подходил Козинцеву идеально. Его Шут не развлекал, он бередил раны. Когда «Король Лир» появился на широком экране, успех был огромный – фильм завоевал призы на фестивалях в Чикаго, Тегеране, Милане. В мае 1973-го Козинцева не стало… 
Даль мог сыграть гораздо больше, чем сыграл. Он просто не мог позволить себе роли, не созвучные его мироощущению.

Театр
Даль так и не смог ужиться ни в одном театре, хотя у него было немало запоминающихся ролей и в «Современнике», и в Театре на Малой Бронной, и в Малом. Причиной «метаний» стала все та же творческая нереализованность. В период махрового застоя в царстве Мельпомены господствовали конъюнктурные постановки: об остроте и социальной актуальности пьес не стоило и мечтать. Надо было пережить просто пережить «эпоху сна», но актер не признавал компромиссов. Он срывался, конфликтовал с коллегами, уходил в запои…

И тем не менее режиссеры любили работать с Далем. Его душа при создании образов была тонким ювелирным инструментом. Чрезвычайно пластичный и внутренне очень подвижный, Даль мог играть в одном спектакле в абсолютно разных ритмах. Это понимали и ценили и руководитель «Современника» Олег Ефремов, и вставшая «у руля» после него Галина Волчек. А он то уходил, то возвращался…

Женщины
Даль притягивал женщин, как магнит. «На съемках любого фильма половина группы – от ассистенток до прим – была влюблена в Олега, - вспоминала Любовь Полищук. Не говоря о поклонницах, которые преследовали своего кумира по пятам. Актера же повышенное женское внимание, мягко говоря, раздражало. По улицам он ходил, высоко подняв воротник, «увенчав» кепкой голову и втянув ее в плечи – только бы прошмыгнуть тенью мимо вездесущих фанатичных барышень. Однажды режиссер Евгений Татарский зашел к Далю в гостиничный номер и обомлел: повсюду была развешана мокрая одежда. На резонный вопрос: «Олег, что случилось?» последовал ошеломляющий ответ: 
"Да вот, шел по набережной, какие-то бабы на меня накинулись. Кричат: «О, Олег Даль, Олег Даль!» Я прыгнул в море, выплыл около гостиницы и пошел…"

Жены
В «Современнике» Даль познакомился с актрисой Ниной Дорошиной. Его не смутило, что Дорошина была на семь лет старше и без памяти влюблена в другого Олега – Ефремова. «Будет моей женой!» - решил Даль. Так и случилось, да вот незадача – супружество продлилось всего один день. На свадьбу заявился Ефремов и, поздравив молодоженов, усадил Дорошину к себе на колени со словами: «А любишь ты, лапуля, все-таки меня!» Пикантная сцена произошла на глазах у новоиспеченного супруга. Даль тут же покинул собственную свадьбу и две недели где-то пропадал…

Второй раз он попытался найти семейное счастье в браке с актрисой Татьяной Лавровой. Союз просуществовал два года, затем последовал развод. Все досужие вопросы о причинах разрыва лишь однажды удостоил ответом: «Она злая» - и больше ни слова.

С третьей женой, Елизаветой Эйхенбаум, Олег Даль познакомился на съемках «Короля Лира». Будущая супруга работала монтажером и носилась с актером, как нянька: следила, чтобы не устал и не проголодался. Вместе они прожили 10 лет… Все закончилось 31 декабря 1980 года. Елизавета ждала мужа в подъезде на лестнице. Когда лифт открылся, Даль из него просто выпал – настолько был пьян. Пристрастие актера к «зеленому змию» и раньше становилось причиной разладов между супругами. Олег кодировался, возвращался в работу, она прощала и надеялась. Предновогодний «сюрприз» стал последней каплей в чаше ее терпения.

Эпатаж
Мало кто мог сравниться с Далем по части экстравагантных выходок. Как говорится, хлебом его не корми, дай лишний раз оказаться в центре внимания. Однажды во время съемок на Черном море вся труппа загорала на пляже. Вдруг, словно по команде, народ повернул головы в сторону гостиницы: на пороге стоял Олег. Сущий франт – одет в умопомрачительный джинсовый костюм, при этом на ногах – толстые шерстяные носки и шлепанцы. Очевидцы в изумлении взирали именно на «нижний этаж»: не по этикету товарищ одет, да и не по погоде. Что сделал Даль? Подошел к морю, бережно снял легкомысленную обувь и носки, и прямо в костюме зашел в воду. Пляж замер. Даль с наслаждением поплавал, затем «причалил», обул шлепанцы и, помахивая носками, продефилировал в гостиницу.

Ребенок
Актер безумно любил детей и мечтал о них, но стать отцом ему так и не довелось. За год до смерти Даль пришел к астрологу, тогда еще неизвестному Павлу Глобе. Визитер спросил: «Могут ли у меня еще быть дети?» И услышал неутешительное: при таком звездном раскладе появление наследников маловероятно. Даль помрачнел и с тех пор все чаще заводил разговоры о бессмысленности жизни. Позже астролог предположил, что Даль оставил после себя еще кое-что, кроме сыгранных ролей: «Я думаю, он подозревал, что у него есть ребенок. И полагаю, неспроста. Какая-нибудь поклонница вполне могла родить от него… Возможно, род Даля не прервался». Стоит подчеркнуть, это не более чем предположение: видимо, большего звезды Глобе не поведали. 

Смерть
Даль пил. О пагубной склонности знали коллеги и по театру, и по кино. И все как один оправдывали: алкоголиком не был! Был человеком высокого напряжения – когда все горело внутри, хотелось хоть как-то расслабиться. И он хватался за средство, на какое-то время дарующее гармонию…

Незадолго до смерти актер очень сблизился с Владимиром Высоцким. Когда легендарного барда не стало, Даль все твердил: «Ну вот, теперь моя очередь». В день рождения покойного друга – 25 января 1981 года, актер сказал утром жене: «Мне снился Володя. Он зовет меня». 
В тот же год, 3 марта, смерть настигла его в гостиничном номере киевской гостиницы. Даль произнес таинственную фразу: «Пойду к себе умирать». Слышавшие посчитали слова еще одной мрачной шуткой Даля и не обратили внимания. А он, поднявшись в номер, вылил в себя бутылку водки. На тот момент актер был в очередной раз закодирован, поэтому доза алкоголя оказалась смертельной – Олег Даль скончался от внутреннего кровоизлияния… Работники гостиницы, обнаружившие его утром, говорили, что у Даля было такое выражение лица, будто исполнилась его давняя мечта.

Однажды на концерте конферансье ошибся, назвав Олега Даля народным артистом. Тот усмехнулся: «Я не народный, я инородный». Олег Даль не имел званий и наград, не был лауреатом. Он был Артистом…
Автор: Анна МеньшиковаЖенский журнал myJane.ru 17 ноября 2007

"Так жить и играть было нельзя, так можно только умереть"
Эдвард Радзинский об Олеге Дале
Сегодня Олегу Далю исполнилось бы 65 лет. Он не дожил до своего 40-летия всего пару месяцев, оставив после себя несколько десятков театральных и кинематографических ролей, тысячи поклонников и сотни вопросов. Большая часть ответов на эти вопросы была найдена в его дневниках, опубликованных после смерти актера.
Вести дневник Даль начал в 1971 году, известие об этом вызвало массу эмоций среди его знакомых. Жена Елизавета вспоминала, что слух о записях распространился очень быстро. Многие звонили и просили перестать вести этот "ужасный дневник". Действительно, в своих записях актер часто нелестно отзывается о современниках, о существующей действительности и творческой среде того времени. 
Вот лишь некоторые из выдержек: "Нынешние деятели искусства напоминают мне обезумевшее от тупости громадное стадо баранов, несущееся за козлом-провокатором к пропасти. Я стою на вершине холма и наблюдаю эту картину. Кое-кого хочется остановить... Но поздно... Терпение! Терпение! Пусть все летят к чертовой матери в пропасть, на дне которой их "блага", звания, ордена, медали, прочие железки, предательства, подлости, попранные принципы, болото лжи и морального разложения..."
Даль жестко отзывался об искусстве того времени: "Год 75-й наступил. Звонил оператор с "Мосфильма" - заказ сделать на мой слайд для журнала "Искусство кино". У НИХ НЕТ ИСКУССТВА В КИНО! … Соцреализм - и что из этого... Самое ненавистное для меня определение. Соцреализм - гибель искусства".
Даль искал свой путь в жизни и во многом был философом: "В грязи не вываляешься - чистым не станешь. Может быть, в этом и есть смысл, но не для меня. Не надо мне грязь искать на стороне; ее предостаточно во мне самом… Все мои отвратительные поступки - абсолютное безволие. Вот камень, который мне надо скинуть в пропасть моей будущей жизни".
Актер был бунтарем и внутренне, и внешне. Часто причиной его хулиганства было излишнее пристрастие к алкоголю. Из-за него Даль неоднократно терял роли в театре и кино. Например, в 1975 году во время спектакля "Валентин и Валентина" актер внезапно присел на краешек сцены и, обращаясь к сидевшему в первом ряду мужчине, попросил: "Дай прикурить!" Тот, естественно, дал, резонно посчитав, что в этом спектакле такая сцена в порядке вещей. По этому поводу было созвано общее собрание труппы, Далю за его "хулиганский поступок" вынесли выговор.
Кровные родственники
Мало кто знает, но Олег Даль был дальним родственником Владимира Даля, создателя "Толкового словаря живого великорусского языка", знакомого любому школьнику. Однако сам актер точно об этом не знал, он лишь иногда допускал такую возможность. Только после его смерти сотрудники Всесоюзного музея А.С. Пушкина обратились к специалисту, который на основе тщательной сравнительной экспертизы изображений Владимира и Олега Далей пришел к выводу о принадлежности актера к одной из ветвей знаменитого рода.
Историки отмечают невероятное сходство мыслей двух дальних родственников. В своих записках лингвист Даль писал: "Сами в себя должны мы углубляться и тогда узнаем, как быть, что делать <...>, но не взрыва нужно нам, который легко вызвать, словно напоказ, нужно блюсти зарок тихо и свято в себе, делать неутомно, ровно и стойко». А спустя почти сотню лет  в своем дневнике актер Даль писал: "Не приспособиться, не обезразличиться. Обратиться внутрь — там моя сила, моя земля обетованная. Дело — моя крепость". Оба с полным равнодушием относились к официальным почестям, титулам и званиям, не выносили суеты, презирали в людях фальшь и ложь.
Владимир Даль, будучи филологом и литератором, обладал еще и  артистическими способностями. В юности писал пьесы и разыгрывал их в домашнем кукольном театре. Был у него приятный голос, и посетители дома Даля с удовольствием слушали в его исполнении народные песни. Читал он им свои стихи и сказки.
Олег Даль также писал прекрасные стихи, оставшиеся в его дневниках и личных переписках.
Владимир Даль был похоронен в 1872 году в Москве на Ваганьковском кладбище, там же, где спустя сотню лет похоронят его правнука, актера Олега Даля. На том же Ваганьковском кладбище похоронили и одного из самых близких друзей Олега Даля – Владимира Высоцкого. Памятники им на кладбище поставлены были в один день.
Родственные души
Современники часто отмечали, что между двумя актерами есть очевидное духовное родство. Незадолго до смерти Даля на какой-то встрече со зрителями ему пришла записка: "Олег Иванович, есть ли у Вас друзья? Кто они?" - "Друзей у меня нет", - ответил Даль, - "то есть они у меня были - Влад Дворжецкий, Володя Высоцкий..."
Судьба часто почти сводила Высоцкого и Даля на одной сцене, но потом по каким-то обстоятельствам их пути расходились. Лишь однажды они сыграли вместе в фильме И.Хейфица "Плохой хороший человек". В жизни они очень близко общались. Их последняя встреча состоялась 1 мая 1980 года. Даль приехал к Высоцкому домой, и тот читал ему свои последние стихи. Менее чем через 3 месяца Высоцкого не стало.
После смерти поэта Даль часто его вспоминал и говорил: "А теперь моя очередь". Елизавета Даль рассказывала, что в день рождения Высоцкого - 25 января 1981 года - Олег проснулся утром на даче и сказал ей: "Мне снился Володя. Он меня зовет". Благодарные поклонники не стали разъединять двух поэтов и актеров и на небе: планета Владвысоцкий и звезда Олег Даль по астрономическим меркам находятся недалеко друг от друга.
Предчувствие конца
После похорон друга Даль все чаще стал думать о смерти. В своем дневнике в октябре 80-го он записал: "Стал думать часто о смерти. Удручает никчемность. Но хочется драться. Жестоко. Если уж уходить, то уходить в неистовой драке. Изо всех оставшихся сил стараться сказать все, о чем думал и думаю. Главное - сделать!"
О скором приближении смерти Даль говорил не только своим близким, но и друзьям, коллегам по работе. Актер Игорь Дмитриев вспоминает: "Мы снимались в "Приключениях принца Флоризеля". Тема приближающейся смерти в разговорах Олега звучала постоянно. Как-то в Вильнюсе мимо нашего автобуса проехал траурный катафалк с возницей в цилиндре, с раскачивающимися красивыми фонарями. "Смотрите, как красиво хоронят в Литве, а меня повезут по Москве в закрытом автобусе. Как неинтересно".
Сейчас сложно сказать, была ли его смерть случайностью или актер сознательно ушел из жизни. Леонид Марков, который вместе с Далем приехал на съемки в Киев, рассказывал, что однажды вечером он встретил актера в гостинице, и тот произнес таинственную фразу: "Пойду к себе умирать". Марков принял это за очередную мрачную шутку своего коллеги, усмехнулся и тут же забыл о ней. А Олег поднялся к себе в номер, открыл бутылку водки и влил в себя смертельную (в него была "вшита" антиалкогольная капсула) дозу алкоголя. После этого у "зашитого", как и должно быть, поднялось сильное давление - сосуды не выдержали и лопнули. Произошло внутреннее кровоизлияние. Актер, поэт и бунтарь Олег Даль умер.

Из дневников:
79 конец июня.
“Господи, дай мне душевный покой, чтобы принимать то, чего я не могу изменить, мужество - изменять то, что могу, и мудрость - всегда отличать одно от другого“.
(Из К.Воннегута)
80 конец января...
Все то же...
Терпение! Терпение!
Верю в хорошее.Жду...
80 октябрь.
Стал часто думать о смерти.
Удручает никчемность.
…Из всех оставшихся сил стараться доказать все, о чем думал и думаю.
Главное – с д е л а т ь!!!
80 ноябрь.
…
Душа – всегда и во все времена!
Башка на плечах до поры до времени.
…
Брожения чувств нету.
Новых мыслей боятся, а люди хорошие тихие. По вечерам чай пьют на веранде, на фортепьянах играют и поспать любят.
И мне хорошо и покойно. Но вот покой этот раздражать начинает.
И думаешь – а не на кладбище ли живешь?
Жизнь-то мчится, и доносится далекий перестук колес, и хочется в тот поезд. Намотаешься и обратно тянет. За это и не люблю. Вязкое место…

***
Комната моя подобна 
клетке.
Солнце руку сунуло 
в оконце.
чтоб мираж увидеть
очень редкий,
Сигарету я зажег от
солнца.
Я хочу курить. Я не
хочу работать.

ТЕАТР

Там за окном я видел купол и крест.
Две нити перекрестия - под ним лежал поэт,
А по пригорку разбегались липки,
Похожие на маленьких девчонок,
Отрезавших косу, и потому
Напуганных своей незащищенной новизной.
Хромой милиционер нес на плече гитару.
За ним бежала, улыбаясь,
Лохматая и грязная дворяжка.

Я был один. Я думал, мне казалось.
И мысль моя была как малая и чистая песчинка.
Она не отнимала много сил, 
И ветер чувств по собственному 
Произволу ее то наземь опускал,
То в небо возносил. Соединял
С другой песчинкой, с третьей, с миллионной.
И создавал бархан из ощущений.
И разрушал, и вновь выстраивал.
И так до бесконечности.

О ветры, переменные, капризные,
Строители и разрушители безумные!
Кто вас посеял, кто пожнет вас?

Лежи, поэт, - ты умер, я устал.
Я видеть сны хочу.
Ведь сны излечивают душу.

НОЧНОЙ ПУТЬ

Дорога Дорога
Обочина Ночь
Стеклянный туман
Звенящий бетон
Скрипящий уклон и
Деревья Деревья
Летящие прочь
Непрочность колес
И воздуха стон
Вверху одиноко
Повисла звезда
Внизу у дороги 
Кошачьи глаза

***
Мне снилось...
Поле. И овраг. И пересохшая трава.
Шуршанье ветра. И опять овраг.
И далеко
Летела лошадь. Горизонт рвала
Осипшим ржаньем...
Одиноко...
Солнце уходило. Все стало красным.
Только тень моя чернела.
И жаркий ветер стих, а воздух стал тяжел.

А лошадь?
Как будет жить одна? Без седока?
И крик ее в моей душе навеки
Поселился...
И мечется, и бьется, и хрипит,
И вырваться не может.

Так жизнь промчится 
Одиноким зверем. Нигде свой путь
Не отмечая вехой,
Питая душу призрачною верой,
Что память о тебе
Останется в степи безмолвной
Гулким эхом...
январь 1981 г.

Из “ПРОГУЛОК С КОТОМ“

***
И ломать меня ломали,
И терзать меня терзали,
Гнули, гнули до земли, 
А я выпрямился...

Я не клялся, не божился,
Я легко на свете жил.
Хоть в четыре стенки бился,
Волком на луну не выл...

Можно плюнуть с горки в реку,
Поднатужиться, напрячься
И подпрыгнуть на вершок.
Можно душу человеку
Измолоть на порошок...

Ах, ломать меня ломать...
Ах, терзать меня терзать!..

***
Я плыву на пароходе -
Пароходик - пароход...
В Гибралтаровом проливе
перейду на тихий ход!

И услышу эхо дятла,
Чистый снег в ладонь возьму,
Черность сосен, словно клятву, 
Тихим словом оборву.

Снег падет, и ветка стынет,
Дятел песню оборвет,
Гибралтар меня покинет - 
пароходик - пароход...

Море, море, горе, грезы
И лазурь твоя краса.
Память шепотом березы
развевает паруса...

То ли тучки пробегают,
То ль березы в даль бегут...
Вечер синевою тает,
И собаки тихо лают,
Словно вечность берегут...

*** (мое любимое)
Ночь весенняя лунная лунная
Никого
И холодная тишина
А под арками семиструнными
Шепот
Шепот и запах вина
Вот и черный забор
Извернулся змеей
Притаился как вор
Как туман над землей
А напротив
В далеком доме
на решетчато-лунном балконе
Девушка танцевала
В красной как краска 
Блузке
Ах как ей узко узко
Словно в железной 
Маске
Я музыку смутно гадал
Ту что ее кружила
И страшно и страшно
Я вдруг увидал
На плечиках блузка сушилась
И ветер ее трепал

***
Помоги и спаси,
О, Господи.
Сбереги и укрой,
О, Господи.
Мягким снегом меня занеси, Господи.
И глаза свои не закрой, Господи.
Погляди на меня,
О, Господи.
Вот я весь пред тобой
О, Господи.
Я живу не клянясь,
О, Господи.
Подари мне покой,
О, Господи...
зима 1981 г.

     Считается, что актерская среда сложна, противоречива, что ее разъедают интриги, зависть, ненужные обиды, пустое соперничество. Но, оказывается, это не всегда бывает так. Например, актер и режиссер Михаил Козаков в записках о коллегах искренен, уважителен, полон самых нежных чувств к тем, кого считал великими профессионалами. Среди таких людей - актер Олег Даль.
     "Исполнен долг, завещанный от Бога, мне, грешному", - говорит пушкинский Пимен, говорит Пушкин. Мог ли Даль сказать это о себе? Вот вопрос, который и по сей день не дает мне покоя. В попытке разобраться я начал записки о моем покойном товарище, талант которого был незауряден, прекрасен и мучителен для него самого...
     ХОРОНИЛИ Высоцкого. Олимпиада. Жара. На Ваганьковском - те, которые туда попали. Свежевырытой могилы не видно - вокруг нее толпа. Кто-то пытается подойти, пробиться к могиле; я стою чуть в стороне, понимая, что это бессмысленно, да и вообще-то необязательно.
     Слева от меня Олег Даль. Трезвый, тоже сосредоточенный, внешне спокойный. Ко мне подходит Галина Волчек. Шепчет: "Может, хоть это на него произведет впечатление?" Это она о Дале. Я машинально отвечаю что-то вроде: "Хотелось бы". Но сейчас мне, как и всем, впрочем, не до Олега.
     Мог ли я предполагать, что тогда, в этот солнечный день 25 июля 1980 года, на Ваганьковском я в последний, последний, последний раз вижу Олега Даля живым?!
     Я СЛЫШУ о нем: где-то снимается, кажется с Табаковым, еще какие-то планы.
     - А Даль-то поступил к нам в Малый!
     Все та же Волчек уверяла меня, что Даль нигде не удержится, что у него-де мания величия, что такой уж он и ничего с этим не поделаешь. Я спорил, но вроде оказывалась права Галина Борисовна: ушел-таки Даль - сначала из "Современника", потом с Малой Бронной, где мы с ним опять служили вместе и где он так резво начал у Эфроса. Сыграл за два неполных сезона в "Месяце в деревне" студента Беляева, в "Веранде в лесу" - одну из главных ролей, третью репетировал в пьесе Радзинского "Конец Дон Жуана". Снялся у того же Эфроса на ТВ в роли Печорина, в "Островах в океане" Хемингуэя плюс главная роль в фильме по повести Андрея Битова "Заповедник". Не слабо! А все-таки ушел Счастливцев-Несчастливцев Олег Даль и от Эфроса... Что за черт! Как в этом разобраться?
     СЛУХ об Олеге пришел к нам в молодой "Современник" еще до его показа в театре, после которого Даль вместе со своим сокурсником Витей Павловым был туда, разумеется, принят - и принят с восторгом.
     Уже на первом туре, когда Даль показывал что-то из студенческого репертуара школы Малого, мы недоумевали, зачем ему дальнейшие испытания.
     - Олег Николаевич! Олег! Ну на хрена ему мучиться на втором туре? Парень - блеск! Ты что, сам этого не видишь?
     Приняли Даля в театр весной. Отпуск. Он поехал сниматься в Одессу, где вместе с ним снималась и Нина Дорошина. Вернулись женихом и невестой. Дорошина - моих лет, стало быть, старше Даля на семь годков, но смотрелась прекрасно. Ну, так почему бы и нет, собственно? Однако странно... Не то странно, что старше или что в Даля влюбилась - в него влюбляться сам Бог велел, а то странно, что Дорошина была измучена многолетним, никак и ничем не кончающимся романом с Олегом Ефремовым.
     В большой квартире на Садовом кольце много народу. Родственники Даля, друзья и, конечно, весь "Современник". И вдруг Олег Ефремов ласково говорит, обращаясь к невесте: "Иди сюда, лапуля моя..." "Лапуля" идет и садится на колени к тому, кого мы все отчаянно любим, обожаем, боготворим. "А любишь ты все-таки меня, правда, лапуля?"...
     Нет, никто никому не дал в морду, не стрелялись, не подрались на саблях, никаких там "милостивый государь" и прочее... Шок. Неловкие шутки. Ничего не понимающие родственники Олега Маленького. Даленок, как в сомнамбулическом сне слоняющийся по собственной квартире на собственной свадьбе. Алкоголь. И исчезновение - дня на три-четыре.
     "Зазнался, водка губит, слишком легко все дается" - вот обычные, привычные, на поверхности лежащие, тусклые слова, которые говорятся в подобных случаях. Так сказать, идеальная схема. "Даля погубила водка". А что, разве не так? Так. И так, и не так. Не совсем так... Совсем не так! - хочется закричать, защитить, уберечь его память, но, увы, и это было бы ложью. Так в чем ответ? Где истина?..
     МОЛОДОЙ Даль много пел. Он именно умел петь, а не разговаривать под гитару. Приехал впервые в Москву договариваться о гастролях Дин Рид. Пришел в "Современник" на спектакль. Татьяна Лаврова и я играли "Двое на качелях". Собственно, американец и пришел по приглашению Лавровой, с которой познакомился на кинофестивале где-то в Южной Америке. Татьяна тогда была женой Даля. Олег подъехал к концу спектакля, и мы вместе с Дином Ридом и его переводчиками (это были двое молодых людей: он и она) отправились сначала в отдельный кабинет ресторана "Арагви", а затем поехали допивать в номер гостиницы "Украина", где проживал американский артист.
     Лаврова в тот вечер, затем перешедший в утро, была, естественно, в центре мужского внимания, и между Далем и американцем сразу возникли отношения, не лишенные конкурентности.
     Рид спел что-то фольклорное. Потом еще спел. Как бы не прочь был петь и больше, но тут Даленок на каком-то похожем на туземный языке сказал:
     - Дин, хелло, гив ми инструмент, плиз... - Дин поднял брови. - Ну, дай, дай, не бойся, я его не съем...
     Даль подстроил гитару и вывел чистым высоким звуком: "Там вдали за рекой зажигались огни..." Потом пел Есенина, потом все вперемешку. Ихний Дин обалдел, заморский Рид охренел. Потом спросил Даля:
     - У вас есть диски? Много?
     У Даля не было дисков, он не выступал на телевизионных "Огоньках", он не сделал есенинской программы, он не снялся (снимаясь много) в истинно музыкальном фильме, он не сыграл Гамлета, не сыграл пушкинского Моцарта, он не, не, не - и еще раз не... Он, собственно, ни черта не сделал из того, что обязан был сделать! Почему?!
     Может быть, это досужие переживания? Нет Даля - Гамлета, но есть Даль - Шут в "Короле Лире" Козинцева. Не было Даля - Моцарта, но есть фильм, где Даль читает стихи Пушкина. Есть, наконец, десятки фильмов, среди которых "Женя, Женечка и "Катюша", "Эта старая, старая сказка", "Хроника пикирующего бомбардировщика" - мало ли их? Были дивные роли в театре, на телевидении.
     Остались, наконец, записи на радио. То есть получается, что он сделал колоссально много и многое из сделанного им - колоссально! Да, для другого талантливого актера нашего поколения этого хватило бы за глаза, но для Даля это обидно мало.
     ДАЛЬ был много занят в текущем репертуаре "Современника", как и все мы тогда. Первая настоящая роль, которую он репетировал и сыграл, был джазмен Игорь в комедии Аксенова "Всегда в продаже". В исполнении Даля она стала шедевром ничуть не меньшим, чем роль, которую критики называли бриллиантом спектакля - роль буфетчицы Клавы, "Клавдия Ивановича", сыгранная Олегом Табаковым.
     Олег Даль всегда мечтал о каком-то неведомом, сказочном концерте, спектакле, фильме, чтобы выйти вперед, когда подойдет его темп, начать вдохновенно импровизировать на заданную тему и чтобы потом к нему присоединились его товарищи по искусству и зал подчинился нашему ритму. Собственно, в этом постоянном поиске "Синей птицы" и проходила вся его прекрасная и нескладная жизнь.
     ЕСЛИ пройтись по списку всего сыгранного Далем в кино, то ролей сказочного - в буквальном смысле - репертуара окажется не слишком много. Ну, тот же Иванушка у Кошеверовой; роль в ее же картине "Старая, старая сказка", где Даль играл Солдата, который с веселой песней на слова Галича пришагал в эту ленту из сказки Ганса Христиана Андерсена "Огниво"; две роли, Ученого и его Тени, в философской пьесе-сказке Шварца "Тень".
     Но, когда я говорю о маске Ивана-Емели, я, разумеется, ни в коем случае всем этим не ограничиваюсь. Просто Далю не случайно предлагали такие роли, вот в чем дело, - он оставался Иванушкой-дурачком и тогда, когда играл Генриха в "Голом короле", и даже когда блистательно представлял сэра Эндрю Эгьючика в комедии Шекспира "Двенадцатая ночь", поставленной в "Современнике" английским режиссером Питером Джеймсом.
     Это вовсе не значит, что Олег не владел стилем, - напротив, он очень тонко чувствовал предлагаемый автором и постановщиком стиль, но все эти разные роли объединяло его очаровательное умение быть клоуном. Он замечательно умно идиотничал в них, изящно хулиганил, гармонически абсурдировал. Он был обворожителен в лихости, хитроват в простодушии, а главное, надевая ту или иную клоунскую маску, оставался артистом-лириком Олегом Далем.
     Не многим актерам дано умение хохотать на сцене и заражать хохотом зрительный зал. Даль владел этим искусством удивительно. Он действовал на публику безотказно, как игрушечный заводной мешочек с хохотом, придуманный немцами. Нажимается кнопка - и мешочек выдает рулады смеха.
     Мне кажется, что в фильме "Женя, Женечка и "Катюша" роль советского солдата Жени Колышкина хотя бы отчасти - тоже высокая клоунада, только с трагическим исходом. Картина Мотыля вообще уникальна. Это, кажется, единственная трагикомедия об Отечественной войне.
     К сожалению, краски обаятельного простодушия, легкость, с какой он играл открытые добру и людям характеры, с годами стали покидать Олега Ивановича. "Ночь ошибок", напомню, вещь сравнительно давняя, 74-го года. И то, если говорить правду, роль в ней была уже сделана на отжимках полнокровных созданий молодого Даля...
     С "НОЧИ ОШИБОК" мы уже не работали вместе и редко виделись. В 76-м я встретил Олега в ВТО и узнал, что он окончательно ушел из "Современника" и собирается поступать на Высшие режиссерские курсы. Я принялся уговаривать его прийти в Театр на Малой Бронной, где работа тогда еще радовала и сулила радужные перспективы. Недавно была сыграна "Женитьба" в постановке Эфроса, по-прежнему с успехом шел "Дон Жуан", да и я надеялся продолжать ставить. Очень хотелось, чтобы мы с Далем снова стали партнерами, а вдруг он еще и сыграл бы в моих спектаклях? Я мечтал тогда о "Маленьких трагедиях" Пушкина (Даль - Моцарт!), о Шекспире и о многом другом, что в будущем могло бы, глядишь, обернуться реальностью.
     В 71-м году, будучи режиссером-стажером театра, куда меня пригласил Ефремов, я занимался пьесой Леонида Зорина "Медная бабушка" - судя по всему, разминал ее для Ефремова-постановщика.
     Мы искали исполнителя центральной роли. Шли пробы внутри театра и за его пределами. Я предложил Ефремову Олега Даля.
     - Пожалуй, только не сорвется ли он?
     - В плане выпивки?
     - Не только. Ненадежен. Человек настроения.
     Тогда, в 71-м году, во МХАТе Даленок действительно сорвался. Он провел несколько блестящих репетиций, a потом однажды просто-напросто не пришел и, по своему обыкновению, бесследно исчез.
     Может быть, ему не нравилась роль? Нравилась. Не устраивали партнеры? Они были ничуть не хуже, чем в тогдашнем "Современнике" или Ленинградском театре Ленинского комсомола. Мой разбор? Возможно, хотя Даль на тех трех или четырех репетициях, которые я вел, работал увлеченно и всерьез готовился к показу. Однако исчез - и с концами. Даже не позвонил. Не счел нужным.
     - Ну что я тебе говорил? - сказал Ефремов и предложил продолжать поиск актера на роль.
     Почему Даль отказался от продолжения репетиций, вопрос и по сей день до конца не ясный. Впрочем, все, связанное с Далем, не может быть ясным и понятным до конца. Во всяком случае для меня, хоть я и пишу эти строки, пытаясь именно разобраться в натуре моего покойного друга и в причинах его окончательного и поспешного бегства от нас, его партнеров по жизни и театру.
     И вот в 77-м году мы вновь с Олегом под одной крышей - в Театре на Малой Бронной, у Эфроса.
     К приходу Даля на Бронную театр, что называется, достиг своего пика. Даль всегда умудрялся поспевать в новое для него дело в момент восхождения - казалось бы, чистое везение или потрясающая интуиция. Не тут-то было. Как общеизвестно, после пика тропе некуда идти, кроме как вниз.

Олег Даль походил на тех немного сумасшедших художников-авангардистов, которые жили на Монмартре в конце 19 века. Такой же взбалмошный, капризный и невероятно дотошный во всем, что казалось театра и кино, он требовал от себя и других совершенства, не меньше. Его стремление к идеалу походило на манию. Если он не мог жить своим персонажем, не мог влезть в кафтан чужой судьбы - он даже не старался.
Но, как и многие творческие увлекающиеся личности, Даль был полон сиюминутных причуд и совершенно алогичных мыслей. Его биография - удивительный клубок событий и эмоций, которые порой подменяли друг друга.
Он отказывался от ролей, покидал театры, создавал на сцене и в кино такие образы, которые сам затем называл «нелепейшей стряпней»; пытался стать режиссером, внезапно исчезал со съемочной площадки и бросал роли, скандалил из-за плохо сидящего костюма, доводил режиссеров до истерики своими выходками или, наоборот, заставлял всю съемочную группу надрывать животы от смеха.... Пожалуй, противоречий, соседствующих в душе Олега Даля, с лихвой хватило бы на десяток людей.
Даль являл собой тот образчик богемных денди, которые приводили в восторг молодежь и в ужас - людей пуританских взглядов. Его экстравагантная манера одеваться, лучистые глаза, ранимость, изящно-элегантные манеры и при этом потрясающая твердость суждений и гордая походка делали его человеком, по меньшей мере, неординарным.
Его болезненная тяга к совершенству играла с ним порой злые шутки. Олег Даль несколько раз менял театры. Вначале он работал в «Современнике», уходил оттуда и снова возвращался, репетировал во МХАТе под руководством Олега Ефремова, играл в Ленкоме, в Театре на Малой Бронной и в Малом театре... Однако за всю свою жизнь он так и не сыграл в театре ни одной главной роли. Между тем земля полнилась слухами и легендами о «гениальном театральном актере Олеге Дале».
То же происходило и в кинематографе. Он одинаково сногсшибательно играл и романтических наивных героев, и разведчиков, и несправедливо приговоренных к смерти. А кто не знает Шута из «Короля лир» в исполнении Даля? Кому неизвестен принц Флоризель?
Кинематограф стал для Олега практически всем. Благодаря ему Даль нашел свою любимую женщину, открыл в себе сотни новых граней, которые и воплощал на сцене, и даже исполнил мечту своей юности - сыграл лермонтовского Печорина («По страницам журнала Печорина»). Он так долго и самозабвенно желал этого, что во многом сам превратился в этого героя. Точно так же он был горд, точно так же не мог идти на компромиссы со своей совестью, и совершенно так же мир отвергал человека, не желающего вписываться в установленные рамки. Так, из-за отказа Даля сниматься в киноленте «Экипаж» руководство «Мосфильма» запретило снимать Олега в течении трех лет. Сам же актер не знал об этом еще долгое время.
Как и все личности, насквозь пропитанные тем духом творчества, которое не позволяет что-то делать плохо, он мечтал обо всем, причем сразу. Сниматься и снимать (для чего даже пошел на Высшие режиссерские курсы во ВГИК), созидать и разрушать... Для кого-то он был неврастеником, но для кого-то - гением. И последних много больше.
Однако такие творческие амбиции буквально высосали душевные силы О.Даля. К концу восьмидесятых в нем что-то сломалось. Умер Владимир Высоцкий - его друг и некогда коллега («Земля Санникова»), после чего в нем словно погнулся внутренний стержень. Олег начал чаще думать и говорить о смерти. Видимо, как и многие творческие личности, которые так и не смогли приспособиться к суровым реалиям этого мира, он предчувствовал собственную смерть. Была ли в этом доля позерства или чудовищная безысходность - вряд ли можно сказать сейчас. Но однажды утром Даль сказал своей жене: «Мне снился Володя. Он меня зовет».
Тут неуместны громкие фразы о «начале конца» и прочие пафосные заявления,однако Олег Иванович действительно больше почти не снимался, все больше пребывал в состоянии задумчивом и отрешенном.
1 марта 1981 года советский Печорин поехал на Украину - сниматься в лирической комедии...
Теперь талант человека, положившего свою жизнь на алтарь Красоты и Совершенства, пылится на полках с грустным названием «Ретро». Поколение за поколением память о нем угасает, обращаясь в выцветшие фотографии и переведенные в DVD-формат фильмы. Такого ли хотел достигнуть Олег Даль, когда терпел несправедливый бойкот «Мосфильма»? К этому ли стремился, дубль за дублем ломая себя и перевоплощаясь в вымышленного персонажа?.. Впрочем, как ни грустно, такая судьба ждет всех «лишних людей», которым стал Олег Даль, уподобляясь своему любимому герою. Забвение. Забвение, которое мы можем только отсрочить...

Новые статьи

Однажды в Киеве Олег Даль сидел в кафе. Одна из поклонниц его таланта как бы случайно подсела за соседний столик. Покашляла, желая привлечь внимание артиста, но тот не реагировал, продолжал пить пиво.
Через некоторое время поклонница решила действовать более открыто и уронила сумочку. Видя, что артист опять не реагирует, она воскликнула громко:
— Ой, я сумочку уронила! Тогда Олег Даль повернулся к ней и мрачно сказал:
— Дорогая, моя слабость — не женщины, а пиво!
ФИЛОЛОГИЧЕСКИЕ ТОНКОСТИС Олегом Далем случилась какая-то непри ятность, и он появился на съемочной площадке с унылым и грустным лицом. Его принялись утешать:
— Олег, напрасно ты расстраиваешься, это просто глупая случайность...
— Нет, — сказал Даль. — Случается в жиз ни хорошее, а плохое сбывается...

Однажды по Калининграду на крытом гру зовике ехала со съемок фильма «Женя, Женеч ка и „катюша"» группа, в составе которой были Олег Даль и Михаил Кокшенов. Вообще, они ра­зыгрывали и подначивали друг друга постоянно, а тут что-то особенно развеселились. И вот в центре города оба спрыгивают на мостовую, впереди бежит Даль в военной бутафорской форме с оружием в руках, следом за ним несет ся Кокшенов и, выпуская время от времени ко роткие автоматные очереди, кричит:
— Стой, гад! Сдавайся!..
Прохожие в ужасе прижимаются к стенам, кто-то прячется за деревом, кто-то падает на ас фальт, опасаясь шальной пули.
В этот момент со скрежетом тормозит насто ящий военный патруль. Даль и Кокшенов бро сают оружие на землю и поднимают руки, а на чальник патруля немедленно начинает допрос. Дело в том, что оба артиста были одеты в совет скую форму времен войны, и это, конечно, больше всего насторожило патрульных.
— Кто такие? — спрашивает начальник пат руля, капитан третьего ранга.
— Морская кавалерия, товарищ майор! — козыряет Кокшенов.
— Железнодорожный флот! — в свою оче редь объясняет Даль.
— Десять суток ареста, — объявляет им на чальник караула. Артистов отправили на насто ящую гауптвахту, откуда их вызволили с боль шим трудом.

Рассказывает жена Олега Даля: «Когда мы уже жили в Москве, а моя мама в Ленинграде, мне приходилось часто ездить туда-сюда. Од нажды я летела в Ленинград на два-три дня. Олег с утра уже был недоволен, с ним было трудно справиться. Со мной не разговаривал — а мне уезжать. Такси ждет — он бреется. Ни „до свидания", ни поцеловать. Я — в слезы. Так и села в машину, скрывая слезы за темными очками.
И вот я в аэропорту. Голодная, потому что утром кусок не лез в горло, беру кефир и бул ку. Откусываю кусочек, поворачиваюсь к кефи ру, глоток которого я вроде бы уже сделала, а стакана нет. Смотрю и думаю: либо я сошла с ума, либо стакан упал, либо... Поднимаю глаза и вижу напротив себя Олега, который смотрит на меня. Улыбается, а глаза влажные. Я не могла вымолвить ни слова, настолько меня это потряс ло. Он понял, что в таком состоянии не может меня отпустить. Махнув рукой на репетицию он схватил такси и понесся следом за мной. Помню, я тогда сказала ему: „Обижай меня почаще, чтобы потом случались такие минуты". И ведь не просто утешил — стащил стакан с ке фиром, рассмешил и сделал счастливой».

Даль был, конечно, человек со странностя ми, как и всякий талантливый артист. В послед нее время он старался не появляться в людных местах, так как не любил приставаний празд ных зевак. Как-то в Ленинграде они жили с ре жиссером Е.Татарским в гостинице. И вдруг Та тарскому кто-то сообщает, что Даля только что видели плывущим в Неве. Дескать, он шел по набережной и вдруг как был в одежде, так и ки нулся в реку и поплыл неведомо куда. Татар ский бросился в гостиницу и встретил в номере Даля, который развешивал мокрую одежду. «В чем дело?» — «Да шел себе мирно, вдруг какие-то бабы налетели: «Олег Даль! Олег Даль!...», и кидаются на меня за автографами. Я рассвире пел и прыгнул от них в воду. У гостиницы вы плыл и пошел в номер...»

[Советский Экран] [Актерские байки] [Как они умерли] [Автограф] [Актерские трагедии] [Актеры и криминал] [Творческие портреты] [Юмор] [Лауреаты премии "Ника"] [Листая старые страницы]

На момент выхода фильма на экран (1963) Даль благополучно завершил учебу в театральном училище и какое-то время стоял на перепутье, раздумывая, куда пойти. И тут произошло неожиданное: побывавшая на его дипломном спектакле актриса театра "Современник" А. Покровская позвала его к себе в театр. Правда, прежде чем попасть в этот знаменитый театр, кандидату требовалось пройти экзамен из двух туров. Но Олег с таким блеском сыграл свои роли в обоих показах, что его тут же зачислили в труппу.
Попав в "Современник", Даль в течение пяти лет не играл больших ролей, довольствуясь лишь второстепенными. Однако он почти не переживал по этому поводу, так как одно пребывание в знаменитом молодежном театре уже достаточно тешило его самолюбие. К тому же его иногда приглашали сниматься в кино.
Следующей картиной молодого актера стал фильм режиссера Исидора Анненского "Первый троллейбус". Снимали его в 1963 году на Одесской киностудии. Сюжет его был бесхитростный: заводская молодежь каждое утро ездит на работу на троллейбусе, водитель которого молодая и симпатичная девушка по имени Светлана. Естественно, юношам она нравится, вокруг этих отношений и вертится весь сюжет. В картине, помимо уже сложившихся актеров, снималась целая группа молодых: О. Даль, М. Кононов, Е. Стеблов, С. Дорошина, С. Крамаров, Д. Щербаков.
Фильм вышел на экраны страны в 1964 году и был хорошо принят публикой.
В течение последующих двух лет Даль снялся еще в двух картинах, однако значительными работами их назвать трудно. Речь идет о фильмах Е. Народницкой и Ю. Фридмана "От семи до двенадцати" и "Строится мост" О. Ефремова. Последняя картина была целиком поставлена и сыграна современниковцами и рассказывала о молодежной бригаде, строившей автодорожный мост через Волгу. Олег Даль сыграл в ней маленький эпизод, что было вполне объяснимо: его положение в труппе театра продолжало оставаться прежним - на подхвате. Из ролей, которые он тогда играл на сцене, можно назвать следующие: Генрих в "Голом короле", Мишка в "Вечно живых", Кирилл в "Старшей сестре", гном Четверг в "Белоснежке и семи гномах" (все спектакли поставлены в 1963 году), Маркиз Брисайль в "Сирано де Бержераке" (1964), Игорь во "Всегда в продаже" (1965), Поспелов в "Обыкновенной истории" (1966), эпизод в "Декабристах" (1967). Как видно, от года к году положение Даля в театре не улучшалось: ролей становилось все меньше. И если раньше, по молодости, актер воспринимал это как должное, то затем его отношение к подобным вещам изменилось. Он стал "качать права", срывался. Именно в те годы он все чаще стал выпивать. Не ладилась и его семейная жизнь. Его брак с актрисой "Современника" Татьяной Лавровой, ставшей знаменитой благодаря роли Лели в фильме "Девять дней одного года" (1962), продлился недолго - всего полгода. Именно в этот период, в начале 1966 года, Олега нашел режиссер с "Ленфильма" Владимир Мотыль.

В те оттепельные годы кино, проснувшееся от долгой сталинской спячки, искало новых героев, созвучных времени. Среди героев были трое выпускников школы из повести В. Аксенова "Звездный билет", которая вышла в свет в журнале "Юность". Кинорежиссер Александр Зархи задумал в 1961 году снять фильм по этому роману и отправил своих ассистентов во все столичные творческие вузы с заданием найти актеров на эти роли. Вскоре несколько десятков студентов были отобраны, начались пробы, которые и выявили счастливчиков: Андрея Миронова и Александра Збруева из училища имени Щукина и Олега Даля из Щепкинского (ему досталась роль Алика Крамера). Летом 61-го съемочная группа отправилась на натурные съемки в Таллин.
Фильм "Мой младший брат" вышел на широкий экран в 1962 году. Имена трех молодых актеров впервые стали известны публике.
В 1962 году на Даля обратили внимание сразу два известных режиссера советского кино: Сергей Бондарчук и Леонид Агранович. Первый пригласил его попробоваться на роль младшего Ростова в "Войну и мир" (пробы Даль так и не прошел), второй доверил ему главную роль в картине "Человек, который сомневается".
Этот фильм являл собой психологический детектив и повествовал о том, как после убийства десятиклассницы следственные органы арестовали невиновного - приятеля погибшей Бориса Дуленко, которого суд приговорил к расстрелу. Именно его и играл Даль.
В фильме есть такой эпизод: следователь во время допроса Дуленко спрашивает его, почему он оговорил себя. В ответ тот заявляет: "А если бы вас били ногами в живот?" Эта фраза консультантам фильма из МВД показалась провокационной (получалось, что в милиции бьют подследственных!), и ее приказали изъять. Пришлось нашему герою переозвучивать этот эпизод и вставлять в уста своего героя другую, более лояльную фразу.

Окончив среднюю школу в 1959 году, Даль надумал подавать документы в Театральное училище имени Щепкина. Родители были категорически против этого решения сына, и на это у них были свои весомые резоны. Во-первых, профессия актера в рабочей среде никогда не считалась серьезной. То ли дело шофер, врач или, на худой конец, библиотекарь. Эти профессии позволяли обладателю их уверенно чувствовать себя в обществе, иметь твердый оклад. Во-вторых, у нашего героя был один существенный изъян: с детства он картавил, а это означало, что на первом же экзамене в театральный институт он с треском провалится. "Ты что же, хочешь такого позора?" - сурово вопрошал отец Иван Зиновьевич.
Однако становиться посмешищем в глазах приемной комиссии Даль, конечно же, не хотел, поэтому принял решение: дикцию исправить и в театральное училище все-таки поступать. И это упрямство, а также то, что он все-таки сумел справиться со своей картавостью, заставило родителей смириться с его желанием стать артистом.
На экзамене в училище Даль выбрал для себя два отрывка: монолог Ноздрева из "Мертвых душ" и кусок из "Мцыри" своего любимого поэта М. Лермонтова. И уже во время исполнения первого отрывка он буквально сразил приемную комиссию наповал. Правда, несколько в ином смысле, чем это требовалось. Длинный и тощий абитуриент, с пафосом декламирующий монолог Ноздрева, привел экзаменаторов в состояние, близкое к обмороку. Хохот в аудитории стоял такой, что к ее дверям сбежалось чуть ли не все училище. Самому Далю тогда, видимо, показалось, что дело провалено, но отступать он не умел и поэтому решил идти до конца. Когда хохот улегся, он стал читать отрывок из "Мцыри". И тут экзаменаторы удивленно переглянулись: вместо мальчика, минуту назад вызывавшего дикий смех, перед ними вдруг вырос юноша с горящим взором и прекрасной речью. Короче, Олега Даля зачислили на первый курс училища, которым руководил Н. Анненков. (На этот же курс попали молодые люди, которым вскоре тоже предстояло стать знаменитыми актерами - В. Соломин, М. Кононов, В. Павлов.)

Фильмография

1962 — Мой младший брат 
1963 — Человек, который сомневается 
1964 — Первый троллейбус
1965 — От семи до двенадцати 
1966 — Строится мост
1967 — Женя, Женечка и «катюша» 
1967 — Хроника пикирующего бомбардировщика
1968 — Старая, старая сказка 
1969 — Удар рога 
1971 — Король Лир
1971 — Два Веронца 
1971 — Тень 
1973 — Земля Санникова 
1973 — Плохой хороший человек
1973 — Чацкий — это я! 
1973 — Пожар во флигеле 
1974 — Ночь ошибок 
1973 — Где это видано, где это слыхано? 
1974 — Домби и сын 
1975 — По страницам журнала Печорина 
1975 — Звезда пленительного счастья 
1975 — Не может быть! 
1975 — Горожане 
1975 — Вариант «Омега»  
1975 — Военные сороковые 
1976 — Обыкновенная Арктика 
1976 — Сказки Андерсена (учебный) 
1977 — Как Иванушка-дурачок за чудом ходил 
1977 — Золотая мина
1977 — Трубка коммунара 
1978 — В четверг и больше никогда  
1978 — Личное счастье 
1978 — Расписание на послезавтра 
1978 — Сказки Салтыкова-Щедрина (учебный) 
1978 — Расмус-бродяга (озвучание и исполнение песен) 
1979 — Отпуск в сентябре («Утиная охота») 
1979 — Клуб самоубийц, или приключения титулованной особы (Приключения принца Флоризеля)
1979 — Острова в океане 
1979 — На стихи Пушкина 
1980 — Мы смерти смотрели в лицо
1980 — Поэзия Лермонтова (учебный) 
1981 — Незваный друг

Выдающийся советский актер театра и кино.
Олег Даль родился 25 мая 1941 года в Москве. Его отец —Иван Зиновьевич Даль — был крупным железнодорожным инженером, мать — Павла Петровна — учительницей.
Детство Даля прошло в Люблино. В 1959 году Олег окончил среднюю школу и решил поступать в Театральное училище имени Щепкина. 
На экзамене в училище Даль читал монолог Ноздрёва из «Мёртвых душ» и кусок из «Мцыри» своего любимого поэта М. Ю. Лермонтова. По результатам вступительных экзаменов Олега зачислили на первый курс училища, которым руководил Николай Анненков