Деньги есть. $33.8 миллионов получили музыкальные стартапы с начала года. Как теперь вложить в музыкальную группу и сэкономить на налогах.
Станет ли кто-нибудь из инвесторов богаче, или же разделит участь предшественников, отправивших на дно сотни миллионов долларов?
Вот перечень сделок за прошлые 40 дней, составленный Пол Резникофф из авторитетного Digital Music News:

- Rdio: $17.5 миллионов (Mangrove Capital Partners и другие, 3 февраля).
- X5 Music: $9.1 миллина (NorthStar Ventures, 6 января).
- FanBridge: $2 миллиона (First Round Capital и Grape Arbor VC, 18 января).
- RootMusic: $2.3 миллиона (официальная публикация в комиссии по ценным бумагам SEC от 26 декабря 2011 года, обнаружено в начале января).
- trueAnthem: $2.9 миллиона (официальная публикация SEC от 28 декабря 2010 года, часть более крупного предложения в $4.6 миллиона).

Всего за последние пару месяцев: $33.8 миллионов, и продолжает расти…

ИНВЕСТОРАМ НА ЗАМЕТКУ

Вкладывать деньги в музыкальную группу, да еще экономя при этом на налогах, становится все более модным. Запишите бесплатный телефонный номер: 1-800-SCREW-ME … шутка. Инвестиционный фонд Power Amp Music (powerampmusic.com) видит в музыкантах отличные возможности для инвестиций. Фонд объявил о новом,  $16 миллионном раунде финансирования, предлагая различные налоговые убежища для инвесторов из Великобритании.
Power Amp Music успешно инвестировал в икону британского поп группу Madness, певицу Charlotte Church и Carl Barat, бывшего фронтмена Libertines. Например, сделка с Madness принесла клиентам фонда 17.5% дохода, что с учётом налогов составило чистую прибыль 46.9% за два года.
Чтобы обезопасить инвестиции, по каждому артисту заключаются договора с дистрибьюторами, паблишингом, и промоутерами, которые гарантируют возврат минимум 80% вложенных средств.
По закону Enterprise Initiative Play квалифицированные инвесторы могут сразу сэкономить до 20% налога на прибыль, плюс получить необлагаемый налогом прирост капитала и 100% экономию на налогах с наследства. Сочетание 20% налоговой экономии и 80% гарантии продаж сохраняют капитал инвесторов, обещая минимум £1 на каждый вложенный £1. Средняя же доходность составляет £1.20 на каждый инвестированный £1, который после льгот эквивалентен 50% безналоговому приросту капитала  в течение 3-4 лет.   
Возможно, это еще одна игрушка для плейбоев с мешком наличности и жаждой заключить контракт со звездой. Деньги вкладываются не в самые надежные активы - в артистов и их маркетинг. Но если вдруг вас действительно заинтересовала эта новость, то инвестиционное окно закрывается 25-го марта, минимальная сумма инвестиций - 10 тысяч фунтов стерлингов.
/по материалам Яна Валле/

ФАНАТ УМЕР, VIVA ФРЕНД!

Так интернет, подарив музыкантам новой волны все, о чем они так долго грезили: собственный рек-лейбл, дистрибуция в обход «хранителей ворот», бесплатные пресс-релизы, цифровые продажи, возможность прямого и молниеносного контакта со слушателем, — закончил формирование такого слушателя, которому вовсе не нужны музыканты.

Этот слушатель – вечный подросток, уверенный, что изготавливать музыкальный продукт – дело нехитрое и он может так же, но только лучше. Не способный даже помыслить, что его вкус может быть чуть менее ценным, чем мнение какого-то там саунд-продюсера. Не видящий лучшей карьеры, чем DJ или рэпер, снимающего бесплатные сливки с чужого и, главное, профессионального материала.

Шепелявый подросток не захватил интернет – он стал им, а по цепочке – и подчинил себе весь медиа-рынок. Ему нужен повод выразиться в кругу френдов по понятному для примитивного сознания событию – неважно, девочки топлесс или массовая драка у стен Кремля. Музыка просто заполняет его скучающие мозги в перерыве между погружениями в нирвану через i-всякие гаджеты.

БУМАЖНЫЙ КОЛОСС

Чтобы не вызвать у вас изжогу подробным анализом ситуации, давайте ограничимся юридическими особенностями музыкального бизнеса.

DURA LEX: тонны бумаги

Положим, вы как-то смогли подписать из России договор на продажу своих дисков с онлайн-магазином, находящимся в Канаде и имеющим логистический центр в Америке. Для простоты будем считать, что ваш менеджер не стал привередничать относительно двуязычного текста, выбора юрисдикции, места арбитража, прав на разные территории, формы оплаты и прочих обязательных атрибутах любого контракта.

Большинство контрактов по покупке контента содержит свыше 20 страниц, которые во избежание сомнений должны быть прочитаны юристом и физически подписаны совершеннолетним лицом. Скан или pdf-версия документа, как правило, не принимается компаниями из-за опасений судебных преследований со стороны третьих лиц.

Итак, гипотетическая компания получила по почте ваш контракт на 20-ти страницах, и добавила его к нескольким тысячам других точно таких же контрактов.

DURA LEX: сроки действия

Каждый из этих контрактов будет иметь разную дату окончания срока действия. Следовательно, необходимо держать реестр всех контрактов. Незадолго до его окончания, компании необходимо продлить или прекратить отношения с артистом – отправив еще несколько бумажек по почте.

DURA LEX: индивидуальные условия

Помимо срока действия, необходимо следить за условиями каждого из них: могли появиться новые виды прав, территории, измениться продолжительность preview треков, добавиться новые альбомы и авторы композиций, и так далее. Это означает еще тонны бумаги и почтовые расходы по каждому из этих пунктов, поскольку требует физической подписи обеих сторон.

DURA LEX: статистика

Если треки крутятся на радио, то отчеты по эфирам артисты получают не ранее, чем через месяц, а роялти – через 8-10 месяцев, и то при условии, что к тому времени не изменились ставки и условия контракта, которые могут потребовать нового согласования и подписания…

DURA LEX: конфиденциальность

Каждый контракт имеет стандартные условия конфиденциальности, по которым артист не имеет права разглашать его условия. Если артист нарушает их – намеренно или случайно – ему отправляется уведомление о каждом таком нарушении. Кто-то должен следить от компании за соблюдением этих условий несколькими тысячами артистов и их продюсеров/менеджеров.


DURA LEX: бухгалтерия

Продажи музыки, например, для использования в качестве саундтрека, вовлекают в себя законы и финансовые структуры нескольких государств. Для того, чтобы не потерять 25% от продаж музыки в Японии, нужно заполнять специальную налоговую форму.

Как только артист задумается о бесплатной раздаче своих треков, альбомов или мерчандайзинга, компании снова придется подписывать по почте дополнения к контракту, а также учитывать каждый из тысяч промоушн-предметов в своей бухгалтерской системе.

МУЗЫКАЛЬНЫЙ ХАОС

Дистрибуция музыки становится фантастически дешевой, а цена маркетинга растет с каждым днем. Хуже того, маркетинг не только стоит дорого, отнимает массу времени, но еще и полностью непредсказуем.

МОРЕ ФОРМАТОВ

Например, что такое ААС, WMA, WAV, WMV, чем они отличаются от МР3, как превратить его в 44.1 kHz? Что такое UPC, и где взять ISRC? Как сделать картинку 600 x 600 300 dpi?

Иногда компании приходится менять форматы или кодеки, и просить артистов загрузить свои аудио треки заново, например, вместо WAV в MP3 c 256 kbit/sec, 44.1 kHz. Появление новых форматов и стандартов передачи видео клипов заставляет компанию нанимать новых программистов, расширять службу техподдержки и удлинять рабочие часы.

ЗАГРУЗКА В ОБЛАКА

Поверх чисто юридических накладываются технические проблемы: как загрузить десятки тысяч музыкальных треков и клипов, мета-данные и обложки в «облачную» систему из серверов, находящихся на расстоянии тысяч километров от юзера и друг друга? Как загрузить файлы по dial-up или медленному соединению? Загрузка оборвалась на середине, что дальше? Не пропускает корпоративный сетевой фильтр, как его обойти?

ЗАКРОЙТЕ БРАЗИЛИЮ!

Едва успели артисты загрузить треки и клипы, как появляется необходимость что-то заменить, исправить название, битрейт, удалить или временно скрыть некоторые треки, изменить авторов музыки или слов, заменить территорию, и далее со всеми остановками.

Между прочим, - «я только что уволил менеджера, поэтому пришлите мне новый пароль, поменяйте мой телефон, закройте Бразилию и объясните, как устроить кастинг». Думаете, это шутка? Уточните у нашего customer support.

ЗЛЫЕ ГЕНИИ и ДЕГЕНЕРАТЫ добавляют еще одно измерение в сложную систему взаимоотношений. Взлом аккаунтов, подделка имен треков, изменение рейтинга, чужие номера телефонов и IP адресов, фальшивые паспорта, спам и DDoS атаки – это лишь небольшой список плодов извращенного человеческого сознания.

Вернемся в РЕАЛЬНЫЙ МИР.

Звонки в службу поддержки, и отвлечение программистов на вопросы «у меня не работает ваш сайт, что делать?», письма от менеджеров групп съедают и без того скудные ресурсы компании. Системный администратор должен следить за нагрузкой на интернет-канал и сервера, за квотой дискового пространства, вылавливать вирусы и баги. Собственный менеджер по маркетингу требует от дизайнеров новых фишек, пиарщик … стоп, дальше становится тошно от объема работы, необходимой только для того, чтобы получить музыку от артистов.

Мы подошли к основной проблеме: ФИНАНСЫ.

Все вышеописанное едва ли заставит поморщиться директора этой гипотетической компании, но денежные вопросы непременно. Открытие музыкального сервиса для всех желающих стоит минимум $500 тысяч, плюс ежегодные роялти.

Еще витает в воздухе идея заработка UGС (User Generated Content) и музыкальных сервисов на спонсорах и рекламе, но пионеры этого бизнеса постепенно исчезают со сцены. За последние 3-5 лет более 100 компаний ушли на дно.

Заплатить артистам за проданные треки, мерчандайзинг, роялти не так просто, как это кажется на первый взгляд. На последнем этапе повторяются проблемы начального: неправильные или устаревшие банковские реквизиты, адреса email, номера телефонов, спорные авторские права и так далее.


Например, SoundExchange не может раздать почти $300 миллионов по одной причине: обработка одного ошибочного аккаунта зачастую обходится дороже, чем сумма подлежащих выплате роялти.

Надеюсь, вы уловили суть проблемы :))

Для тех, кто по моему совету пропустил ‘’сложности’’: крупным игрокам шоу-бизнеса невыгодно иметь дело с отдельными музыкантами. В то же время, самостоятельная дистрибуция в онлайн не только неэффективна, но и может поставить жирный крест на карьере артиста.

Музыкальный хоббит, который хочет однажды увидеть себя на экране ТВ или услышать в саундтреке к фильму, тоже должен задуматься о легальной дистрибуции своих записей.

Даже если артиста заметили на YouTube, ему придется пройти через все проблемы, описанные выше, в цейтноте и под давлением профессиональных защитников чужих интересов. (по материалам Яна Валле, muzdepo.com)

Хотелось бы выяснить, что такое религия, её предмет, какую роль она играет в нашей жизни, насколько она необходима нам. Ведь не секрет, что, в сущности фактически все религии поддерживаются авторитетом Достигших адептов, кои, впрочем, так же могли бы Достичь, находясь "в лоне" другой религии - им это было Дано - они к этому шли всю свою сознательную жизнь - обстоятельства сложились таким образом, что на том(либо ином) пространстве возникла(а этот момент особенно ярок)или господствовала та или иная религия. Т.е, напрашивается вывод, что не столько, возможно, непосредственно религия сыграла роль в становлении святых святыми, сколько их собственные устремления? А остальное - это лишь только игра форм в нисхождении на землю Высших истин? А мы - ничто иное как марионетки в руках понимающих законы эгрегоров людей, или, (даже не побоюсь этого слова;) сущностей?

Я понимаю, тема, возможно, избитая..Но, всё-таки, перед ним (музыкантом, творцом) стоит дилемма : творчество(кстати, нам же в усладу) - или зарабатывание денег "на жизнь" - т.е. на самое необходимое. Как правило, причём, получается то - или это. В единственном варианте..Почему? Всё просто - занимаясь творчеством(а деньги на прокорм зарабатывать нужно! а жене пальто?а квартплата?а ребёнку подарок на праздник?) страдает финансовая сторона дела, занимаясь же зарабатыванием денег "на жизнь"(да какое там творчество! пришёл с работы - с ног валюсь! да пошли все..) страдает, соответственно, то, что можно было бы реализовать и представить нам же. Продуктивно совмещать же, как правило, как ни странно, не удается эти два действа. Жили по такой схеме - знаем. Ну, да ладно) Вот что я нашёл на блогах ЖЖ:

"Итак: мы пользуемся деньгами, но считаем, что люди, которые нам нравятся (например музыканты), должны жить без денег (мы отказываемся им платить деньги за выполняемую ими работу, которая кроме как нам - никому больше не нужна) Мы им можем что-то дать (под настроение, если решим, что им что-то нужно) Но - далеко не каждый из этих людей согласен пускать шляпу и говорить вслух: "Господа, у моей жены нет обуви и тёплых вещей. Мои дети голодают. Я больше не смогу играть музыку - мне придётся вкалывать с утра до вечера на низкоквалифицированной работе (ведь единственное, что я  умею -это играть музыку, а это - никому, вообщем, не нужно)"
Вы знаете сколько таких людей ушло от нас на такую работу? У нас сейчас не сажают людей в лагеря и не высылают их за тунеядство. Этих людей уничтожаем мы сами: нашими теоретическими представлениями о том, что всё-таки можно совмещать то и другое без ущерба...Теория, конечно, хороша - только практика показывает иное.  Эти люди не будут просить - они будут просто уходить. А мы... То есть еду в магазинах покупать, одежду, билеты, например, на проезд - это пожалуйста, нормально, а.." - ну и далее в том же духе, надеюсь, немного понятно, о чём идёт речь. Теперь, ваше мнение, друзья - на ваш взгляд, НУЖНЫ ли в самом деле деньги музыканту, или, как там говорится: "Поэт должен быть голодным."? А если нужны - то на что? Или всё-таки будем жить тем, что уже сотворено, записано(а записей, конечно, масса - зачем что-то новое, пусть даже гениальное и неповторимое?). Ваше видение этого, прошу!  

Поздравляю Ярослава Рощеня с первым шагом с созданием Сообщества. Очень хочется, чтобы его песни облетели весь Земной шар. Звуки и вибрации его песен очень нужны нашей уставшей Планете. Чем больше людей услышат песни Ярослава тем быстрее откроются Сердца. Этого ждёт наша Планета.