Марио Тестино
Глянцевый реализм глазами перуанского фотографа

Не человек - а золотой рубль: нравится всем. И неудивительно, ведь Марио Тестино умеет подсматривать чужие мечты. Магия одного из самых востребованных фотографов планеты заключается в том, что каждый видит себя на его снимках таким, каким бы хотел себя видеть. В этом, пожалуй, главное чудо его мастерства, на фоне которого невероятный коммерческий успех кажется чем-то само собой разумеющимся.

1954 Марио Тестино родился в большой семье, в Лиме, столице Перу. Свою карьеру он до сих пор считает естественным продолжением жизни на родине. «Я появился на свет в невероятной далекой от Европы стране, в империи инков, покоренной конкистадорами. Я - плод разных культур. Мой отец по происхождению итальянец, мать - ирландка и испанка, я сам учился в американской католической школе. Тут намешана тысяча вещей! Я никогда не мечтал родиться где-нибудь еще».

Отец Марио, занятый в нефтяном бизнесе, нередко берет сына в командировки в Нью-Йорк в качестве переводчика. Именно там мальчик впервые проявляет интерес к моде, нередко шокируя соотечественников модными обновками из столицы мира. 

1976 Тестино уверяет, что именно отец подтолкнул его к фотографии, предоставив полную свободу выбора профессии. Марио успевает поучиться в пяти университетах в Перу, США и Англии. Экономика, юриспруденция и международные отношения - все заброшено, все скучно. В конце концов, молодой перуанец переезжает в Лондон и устраивается ассистентом к театральному фотографу. Особых талантов в рисунке и дизайне Тестино не выказывает, но работа с объективом и освещением помогает ему быть ближе к любимой моде. Он снимает помещение в заброшенном госпитале у Трафальгарской площади и за 25 фунтов предлагает начинающим моделям портфолио (в цену входит макияж и прическа). Чтобы купить оборудование, Марио приходится взять в банке кредит - лишних средств у него нет, и фотограф подрабатывает официантом, на досуге снимая собственных коллег. По собственному признанию, общение с клиентами подарили ему обширные знания человеческой психологии.

1980-е Путь к большому успеху оказался не из коротких. Тестино воспринимают как смешливого парня из экзотической страны - забавного, но не гениального. «Я старался подражать английским фотографам; меня гипнотизировал их стиль культура в целом. Но получалось не очень, потому что я имитировал чужой почерк. Свой собственный мне удалось нащупать только в конце 80-х, когда я стал сотрудничать с Карин Ройтфельд (главный редактор французского Vogue - прим. Vogue.com)». 

Начало 1990-х Тестино все чаще снимает для ведущих модных журналов Нью-Йорка, Милана, Парижа - больше всего для Vogue. Мастера ценят за профессионализм, чуткость к модному бизнесу и легкий нрав. Тестино постоянно повторяет, что для него главное - чтобы людям на съемках было хорошо. Но, кроме шуток, перуанец властно диктует тенденции. Это его стараниями на смену «убермоделям» Линде Евангелисте и Наоми Кэмпбелл приходят Кейт Мосс и Стела Теннант, это он культивирует эстетику гранжа и героинового шика, именно Тестино открыл миру Жизель Бундхен, которая по сей день остается самой высокооплачиваемой моделью. К ней вполне могут относиться слова фотографа: «Женщина на моих снимках родом из воспоминаний о Бразилии, куда я в юности ездил каждое лето. Это независимая девушка, похожая на мою старшую сестру Елену. Она любит развлекаться - скорее сама подойдет к парню, чем будет ждать, пока подойдут к ней. Она может потерять по дороге на вечеринку платье, но будет выглядеть умопомрачительно».

1995 Квантовый скачок случается, когда Тестино открывает для себя мир рекламной съемки. Первой знаменитостью, которая сама попросила, чтобы ее снимал перуанец, стала Мадонна. Для рекламы Versace планировали ангажировать Ричарда Аведона, но что-то не сложилось, и певица потребовала привлечь фотографа, чьи работы в можном журнале пришлись ей по нрав. Джанни Версаче соглашается с тем, что у парня «редкий талант снимать вещи в лучше виде». Довольный результатом дизайнер лично извещает Vogue и Vanity Fair, что «Versace представляет фотографии Maдонны от Тестино». На вопрос, не слишком ли это претенциозно - упоминать не обремененного славой фотографа, Джанни отвечает: «Слишком. Но это мое решение». О большей удаче не приходится и мечтать.

На следующий год Том Форд заказывает Тестино рекламную кампанию для Gucci. После нее прибыль Дома взлетает с $500 миллионов до $880. «Я верю, что я не просто фотограф. Мне нравится смешивать искусство и коммерцию. Чертовски приятно, конечно, что твои снимки могут купить как произведения искусства, но наша цель в первую очередь - продавать одежду, журналы, все, что прикажут. Меня иногда упрекают, что я добиваюсь результата максимальными вложениями - нанимая команду самых дорогих профессионалов. Но я фотограф моды, а не художник, который работает в студии один». Впрочем, эти стратегические нюансы играли бы скромную роль, если бы Тестино не понимал, как никто другой, как именно хочет выглядеть женщина. Он искренне восторгается ею и добивается максимального доверия. «Я даю модели почувствовать, что не стану приносить ее красоту в жертву концепции. Я фотографирую женщин счастливыми - так они выглядят прекраснее всего». Разумеется, искреннее счастье требует специального микроклимата. «Если надо, он будет петь, - замечает Анна Винтур. - Или танцевать. Он будет флиртовать с кем угодно - с мужчиной или женщиной». «У него каждая съемка - словно первый день на работе. Он все делает с удовольствием», - признается Сигурни Уивер, еще одна клиентка Тестино. Результаты говорят сами за себя: Кейт Мосс не скрывает, что объективу перуанца принадлежат ее лучшие снимки, а Гвинет Пэлтроу говорит, что Марио сделал любимые фотографии ее отца. 

1997 В том же духе Тестино действовал, когда Vanity Fair заказал ему съемку принцессы Дианы. «Сначала я хотел снять ее в тиаре. Но потом подумал - я что, хочу сделать очередную съемку королевской особы или показать ее такой, какая она есть на самом деле? Поэтому я решил обойтись без украшений и всего прочего... У меня была софа. Она села на нее как принцесса - колени вместе, положила на них руки. Я сказал тогда: «О, боже, сядьте нормально! Я обычно делаю так» - и расслабленно упал на софу. Так у нас завязался контакт». Тестино не подозревал, что после скорой смерти Дианы его назовут ее любимым фотографом, а запечатленный им образ станет каноническим. Фактически он стал придворным художником: его приглашали снимать Гарри и Уильяма, сыновей Дианы, на их 21-летие. Экспозицию памяти принцессы в 2007 году в Кенсингтонский дворец, где были выставлены работы Тестино, посетили четверть миллиона человек. Немногим меньше пришли на большую ретроспективную выставку мастера в 2002 году: такого наплыва посетителей Лондонская национальная портретная галерея еще никогда не видела.

2009 На счету Тестино - рекламные кампании ведущих марок планеты в диапазоне от Dolce & Gabbana до Burberry (фотограф постоянно сотрудничает с Домом с 1998 года), съемки едва ли не всех супермоделей планеты, множества актрис и певиц, несколько альбомов и статус столпа «люксового реализма» - жанра глянцевого, радостного, умеренно провокативного. Однако на покой перуанец уходить не намерен - ссылается на экономический климат. «У меня тоже есть кредиты, по которым приходится платить. Не исключено, что деньги кончатся даже у меня. Их никогда не бывает достаточно. Мне 54, и я люблю тратить. Тратить на проекты. Не думаю, что когда-нибудь выйду на пенсию». Что тут сказать, слава кризису!



Original: http://static.vogue.ru/iblock/39e/39e3547c6e0fce82af5..

«Фотосессия бесплатно» — эти слова ласкают слух любой фотогеничной девушки. И в один прекрасный день такая девушка узнает, что это реально и что действительно можно получить фотосессию «на халяву» — точнее, на условиях TFP. Эта аббревиатура расшифровывается как Time for print – «время за распечатки». Означает то, что модель тратит свое время, позируя фотографу, а за это получает снимки (существует еще вариант TFCD – в этом случае снимки не распечатываются, а выдаются модели в электронном виде). Неискушенному человеку со стороны кажется, что все действительно легко и просто – «модель» крутится перед камерой, «фотограф» – нажимает на кнопку. К сожалению, в реальной жизни, формула «время – снимки» оказывается очень упрощенной и как следствие, приводит к возникновению недопонимания между моделями и фотографами. Корни этого уходят глубоко и виноваты в этом одинаково обе стороны. Давайте посмотрим на процесс «TFP» с самого начала. Я буду акцентировать внимание на фотографах, но все нижеизложенное практически аналогично и с точки зрения модели. Тех, кто дочитает пост до конца, ждет небольшой сюрприз 
Пока фотограф только-только осваивает искусство фотографии, а модель – еще не модель, а просто симпатичная девушка, проблем с TFP обычно нет. Фотограф всегда рад пофоткать «свежее тело», а модель рада позировать любому человеку с фотокамерой. Часто этот процесс называется «погулять и пофоткаться». Никаких сопутствующих затрат, кроме «время – снимки» нет.
Мастерство фотографа растет, модель, если обнаруживает в себе задатки модели, тоже их развивает. Оба набираются опыта. Теперь уже и фотографу не интересно снимать «прогулочные кадры» и модель в портфолио постесняется такие фотографии выкладывать. Наступает время, когда и фотограф и модель зарабатывают своими умениями на жизнь. И среди череды трудовых будней наступает время творческих проектов. Фотограф может захотеть опробовать какой-нибудь технический прием или световую схему. Или же модель – воплотиться в каком-то интересном образе. Модель и фотограф все еще нужны друг другу – только в каждом конкретном случае один заинтересован в другом больше, и условия TFP становятся сложнее. «Идея» ценится в фотографии, но на ее воплощение могут потребоваться дополнительные средства: как минимум это реквизит и оплата студии. В этом случае более заинтересованная сторона несет на себе эти дополнительные расходы, иногда – при взаимном интересе и договоренности – расходы делятся пополам. А когда речь заходит о деньгах, начинаешь более тщательно выбирать себе партнера для реализации проекта, чтобы потраченные деньги не оказались выброшенными на ветер. Согласитесь, обидно придумать идею съемки, вложить в нее не только время, но и деньги, а в результате связаться с непрофессиональной моделью, которая может все испортить.
Поэтому TFP – это не халява, если ваш подход к фотосъемке хоть сколько-нибудь серьезен. И далеко не развлечение. Это труд, труд модели и труд фотографа. Если вы – модель и хотите устроить TFP-фотосессию у понравившегося фотографа, вам нужно приложить чуть больше усилий, чем просто написать фразу «очень нравятся Ваши фотографии, хочу сняться у Вас TFP». Когда фотограф вырастает из «прогулочных фотосессий», TFP с первой попавшейся моделью ему становится неинтересно. Да, у фотографа могут быть свои творческие замыслы, для которых может потребоваться модель на условиях TFP, но с большой долей вероятности фотограф обратиться к уже проверенным моделям. Вы его можете заинтересовать, только если четко представляете, чего вы хотите от съемки и что готовы вложить в нее. Исключения, конечно, бывают – например, многие фотографы с радостью согласятся устроить вам фотосессию в стиле «ню» 
Итак, в качестве резюме, небольшой список советов для моделей, ищущих TFP-съемку:

• здраво оцените себя как модель (внешние данные и мастерство) и оцените мастерство фотографа, к которому вы обращаетесь для TFP съемки. Если уровень фотографа существенно выше, чем ваш как модели, маловероятно, что Ваша кандидатура заинтересует его в настоящий момент;
• продумайте образ, который Вы хотели бы воплотить при съемке;
• посмотрите работы фотографа -  не имеет смысл предлагать фотографу снять то, что он уже реализовал с другими моделями;
• определитесь, насколько вы готовы нести материальные расходы, связанные с фотосъемкой – как минимум задумайтесь об оплате студии исходя из того, что времени понадобится не менее 3-х часов;
• озаботьтесь вопросами макияжа и стиля – будете ли вы все делать сами или привлекать специалистов;
• подумайте, чем вы – именно ВЫ – могли бы заинтересовать этого фотографа: особые внешние данные, согласие не съемку «ню», какая-то необычная идея или место съемки (если это не студия);
• готовы ли вы подписать модельный релиз? (О модельном релизе напишу в одном из следующих постов);
• решив написать фотографу, избегайте шаблонных фраз – фотографы творческие люди и им вряд ли понравится сознавать, что вы свое предложение скопипастили нескольким десяткам фотографов в надежде, что с кем-то да и выгорит;
• пишите грамотно.

И под конец кое-что из того, что НЕ НАДО писать фотографу, если модель хочет TFP-съемку:

• «мне нравятся ваши работы, хочу с вами сотрудничать». Во-первых, это шаблонная фраза. Во-вторых, в данном случае, слова «Ваши» и «Вами» надо писать с большой буквы – это вежливость. В-третьих, если модель решила написать фотографу и хочет сотрудничать, то как минимум она должна представлять конкретную идею съемки, чтобы заинтересовать собой, поэтому ни в коем случае не ограничивайтесь одной этой фразой;
• «если у вас есть своя студия, с радостью с вами поработала бы» — из этого сразу видно, что модель хочет халявы и  вкладывать какие-то средства  не намерена;
• «готова воплотить любые ваши идеи» —  такими фразами вообще не стоит разбрасываться. Мало ли какие идеи у фотографа. 
• «хочу поработать с Вами TFP при условии…» — не самая удачная мысль начинать общение с фотографом с выдвижения условий – все условия обговариваются, но потом.

Идеальное предложение о TFP съемке выглядит примерно так: «Добрый день, я Маша (Катя, Наташа, Лена…) Хотела бы вам предложить взаимовыгодное сотрудничество на основе ТФП. У меня есть идея, которая соответствует стилю и тематике ваших работ. (Далее — изложение идеи). Визаж сделаю сама(найду визажиста, стилиста…любые варианты). О себе – пунктуальная (!!!) обязательная, работоспособная. (Снепшоты, тесты и портфолио прилагается в виде ссылки, либо высылаются на почту.)
(Материал взят с сайта фотографа Дарьи Рындиной)

Заблуждения по поводу TFP-съемкиОпубликовано admin Февраль 20, 2013 в Блог, Статьи, Фотомоделям | Нет комментариев
1) «Повертеться перед камерой»
«А я вот так повернусь, эдак повернусь, ещё вот так — и всё это мне отдадут» — так тоже многие считают. При таком подходе Вы получите диск с одной фотографией и дарственной надписью.Не путайте TFP с коммерческой съёмкой и кастингом. В реальности придётся слушаться фотографа, держать неудобные позы долгими минутами, бороться с затёкшими руками и ногами ради одного кадра…
2) «Бесплатная фотосессия»
На самом деле, модель вкладывается в фотосессию наравне с фотографом. И отнюдь не только временем и силами: все расходы по организации фотосессии делятся пополам.
3) «Урвать фотки бесплатно»
Наиглавнейшее заблуждение состоит в том, что девушки и молодые люди зачастую считают, что TFP — это то же самое, за что подруга заплатила 10 тысяч, только бесплатно. Так вот, это — далеко не то же самое.Творческие съёмки и коммерческие съёмки имеют мало общего. Идеологически цель любой съёмки — показать человека, красиво, выразительно, выделив отличия и передавая своё видение человека в фотографии. Для творческой съёмки главное — передать идею, настроение через образ, при этом модель чаще всего играет второстепенную роль.
4) «Мне отдадут много фотографий»
Знали бы вы, до чего же фотографу подчас хочется отдать неопытной модели, напросившейся посниматься «ну хоть чуть-чуть», необработанные фотографии. Нет, не чтобы порадовалась, а чтобы полюбовалась на себя. Только вот не могут себе этого позволить – слишком дорога репутация фотографа. Поэтому отдаются только отретушированные, готовые фотографии. Делается их за сессию TFP максимально разумное количество (принципы, по которым определяется «разумность» выбора, описаны раньше). Но практически всегда не больше 20.