Откройте свой Мир!

10 сентября 1993
В 1993-м телеканал Fox Television показал пилотный эпизод сериала "Секретные материалы".

Именно эта серия описывает знакомство главных героев сериала - Даны Скалли, доктора и преподавателя Академии ФБР в Вирджинии, и агента Фокса Малдера, занимающегося расследованием таинственных дел. Неофициальный проект под названием "Секретные материалы" объединил двух не похожих друг на друга агентов, чьи взаимоотношения интересовали зрителей не меньше, чем мистические и таинственные явления.

Показ "Секретных материалов" продолжался до 19 мая 2002 годы. На основе этого сериала было снято два полнометражных фильма "Секретные материалы: Борьба за будущее" в 1998 году и "Секретные материалы: Хочу верить" в 2008.

Сайт Eonline.com открыл голосование, посредством которого, возможно, наконец-то мы получим ответ на вопрос так давно будоражащий умы продюсеров и зрителей телевизионных сериалов: Какой сериал является лучший за последние 10, 20, а то и 30 лет? Итак, администрация Eonline.com предлагает сделать свой выбор, давайтеже пддержим наших любимых героев, ведь Секретные Материалы стали основой для других фильмах и сериалах!!!!!!поддержите наших любимцев!!! пожалуйста.. посмотрите сколькоу них процентов...
http://au.eonline.com/uberb...

Интервью с Крисом Картером


Источник: John Kenneth Muir's Reflections on Film/TV
Дата: 15 декабря 2009 г.
Автор: John Kenneth Muir
Перевод: Андрей Власов, Анастасия Семенова.

О дна из тем, которая, как я заметил, проходит во всех ваших работах – это символизм. Например, жёлтый дом как олицетворение рая, который потом рушится в «Тысячелетии». Или кресло Артура в «Симуляторе». Почему вы их решили применить?
Я бы не использовал эти символы там, где мне это неинтересно. Это делается в каждом конкретном случае на индивидуальной основе, а потом только становится символами для всех остальных. Все, над чем я работал, всегда представляли для меня особый интерес.

В случае с «Тысячелетием» и этим жёлтым домом - этим идеальным местом надёжности и счастья – откуда появилась эта идея?
Она появилась из большой идеи о парне, который пытается отчертиться от тьмы. К тому времени, я уже 3 или 4-ре года работал над «СМ», и мы имели дело с очень тёмными материями. Через некоторое время, после того как ты пишешь об этих мрачных темах, начинаешь осознавать, насколько могущественным это всё может быть на самом деле, ты начинаешь пытаться придумать средства, чтобы защитить себя от этой тьмы. Не всегда так уж весело писать об этом.

Значит, жёлтый дом был безопасным местом для вас, так же как и для Френка?
Да, так и было. Забавно, когда я сейчас оглядываюсь на то, что сделал в «Тысячелетии», то думаю, что в некотором смысле эта идея была на самом деле слишком сложной. Особенно если посмотреть на сериалы вроде «CSI: Место преступление», или какие-то другие похожие сериалы. Они не были связаны с такими вещами как жёлтый дом. Они не были связаны с такими вещами, как семья.

Но именно это сделало «Тысячелетие» таким замечательным сериалом. В нём были эти элементы. Я написал однажды, что «Тысячелетие» было одним из самых часто подражаемых сериалов в телевизионной истории. Но остальные сериалы, можно сказать, разобрали его на части: паранормальная сторона («Медиум», «Говорящая с призраками»); судебная сторона («CSI»), серийные убийства («Criminal Minds»). Все взяли оттуда по страничке, но никто не смог снова собрать всё вместе.
Это так же был сериал, сосредоточенный на определённом графике, который отсчитывал оставшееся время до тысячелетия и, конечно же, никто не сможет повторить этого в этом десятилетии. В этом... сложность.
Забавно, что когда сериал сняли с эфира, у него были рейтинги лучше, чем у многих сериалов, которые сейчас в эфире. Странно, но если посмотреть на «Тысячелетие» и «Симулятор», можно сказать, что «Симулятор» в каком-то смысле выжил «Тысячелетие» из эфира, что сейчас - оглядываясь назад - очень прискорбно.

Было бы хорошо иметь их одновременно.
Для меня это тоже было бы предпочтительно.

Ещё один аспект в вашей работе, который я заметил это то, как вы изображаете мужчин. Моя жена - терапевт, и насколько сильно ей нравится как Джосс Вэдон (автор сериала «Баффи») описывает женщин, настолько же ей нравится, как вы описываете мужчин. Она предложила клиническую классификацию: «The Chris Carter male» (образ мужчины, созданный Крисом Картером).
В ваших сериалах мужчины - это рыцари, герои, но по существу они недоступны эмоционально женщинам в их жизни. Фрэнк Блэк закрывается от Кэтрин в попытке защитить её. Чтобы спасти свою Софи, Хоббс выбирает надолго остаться вдали от неё в мире Симулятора, и так далее. Это ваше представление о мужчинах, или просто что-то, что вы считаете наиболее интересным?
Я должен сказать, что это то, что мне наиболее интересно. Если персонаж держится вдали ото всех или он не может о чем-либо поведать, рано или поздно появляется необходимость раскрыть его карты. И если раскрыть их слишком быстро, если персонаж слишком эмоционально доступный, то к нему быстро теряется интерес. Это делает персонаж менее интересным в драматическом плане.

И менее трагичным?
Персонажи всегда трагические. Именно это делает их интересными. Их недостатки и их слабые стороны. И также их сильные стороны. Не рассказывая своей жене о тьме, Френк отчерчивается от этого. Не рассказывая ей о фотографиях, он отчерчивается от этого. Это сила, которая, однако, может рассматриваться и как слабость в плане того, как мужчина относится к женщинам.

Получается, что мужчины страдают от этого, но у женщин нет такого уровня удалённости от тьмы.
Я думаю, что в это и есть сила женщин. Они остаются рядом. Они не боятся сложностей. Не боятся этой тьмы. Это многое говорит о женщинах. Посмотрите на Скалли. Она очень, очень независимый человек. Её сила измеряется против силы Малдера, но не измеряется самими Малдером.

Есть период, когда Скалли восстаёт против Малдера, когда она, в определённом смысле восстаёт против его контроля, его отдалённости.
Это совершенно точно можно увидеть в пятом сезоне. Они действительно разделились. Они два совершенно разных разума. Скалли на самом деле следует путём Малдера, а Малдер странным образом следует путём Скалли. Таков был план.

Сейчас в драматических сериалах не увидишь такого, чтобы отношения шли вверх и вниз, и назад и вперёд. Возьмите CSI, например.
Ну, они специализируются на тайнах убийства, и у них это хорошо получается. Я думаю, такие программы характеризуют эту часть работы на дополнительном уровне.

Что ведёт нас к другой теме. В случае с историей жанра – «Звездный путь», «Колчак» и т.д. - они не смогли обрисовать сюжетную линию.
Этот сюжет, который длился девять лет, был объектом больших обсуждений.

Значит ли это, что вы тоскуете по дням, когда истории ТВ сериалов были проще? Когда вы просто могли сказать: «На следующей неделе, мы начнём сначала».
Посмотрите на «Закон и порядок». Это потрясающий сериал. И в нём есть именно то, о чём вы говорите. Каждую неделю всё начинается заново, и не нужно показывать личную жизнь персонажей снова и снова. Это не часть сериала. Это роскошь. Я никогда не знал, как создать что-то такое, что будет мне и интересно, и просто одновременно.

Быть может, именно это помешало такому сериалу как «Тысячелетие» продержаться девять лет. Некоторые люди просто не могут принять такое долгое путешествие, но люди, которые это делают, в конце обычно чувствуют себя вознаграждёнными.
Недавно у нас прошло благотворительное мероприятие с поклонниками «Секретных материалов», и там было много людей со всего мира. Одна вещь, которую мне кто-то сказал там - отметив, что она одна из постоянных зрителей сериала – «Люди говорят, что мифология сериала слишком сложная. Она не сложная. Просто нужно быть внимательным». Я думаю, что одна из вещей, которая произошла - и это часть того, что сериал длился 9-ть лет - это то, что люди говорят, что он стал слишком сложным. Я думаю, что скорее он стал не слишком сложным, а растянутым.

В каком-то смысле телевизионное вещание 90-х - до того как появились DVD - сработало против них. Тяжело, когда приходится прерывать историю из-за Дня благодарения, игр плэй-офф: на одной неделе сериал есть в программе, на следующей - нет. Так было с «Твин Пиксом». Но когда смотришь весь сезон на DVD - за неделю или две - то проще уловить весь смысл. Не знаю, как много это говорит о нашей внимательности, но, похоже, что сериалы вроде «Тысячелетия» или «Секретных материалов» предпочтительнее смотреть на DVD, чем с недельными интервалами между сериями.
Конечно, когда ты делаешь сериал это становится для тебя еженедельным испытанием. Поэтому ты не думаешь о DVD. Я никогда не думал о DVD. И просто продолжал работать над сериалом. Когда слышишь, что люди посмотрели всё от начала до конца, то получаешь удовлетворение от того, что всё, о чём ты размышлял и что прорабатывал так тщательно и кропотливо, сработало в таких масштабах.

Так и было. «Тысячелетие», по моему мнению, это одна из самых чисто сделанных произведений искусства, которую я когда-либо видел. Он содержит так много недосказанностей и предположений. Прекрасная мозаика.
Я ценю то, что вы говорите. Это именно то, каким сериал должен был быть, и я знаю, что это именно то, каким сценаристы хотели бы, чтобы он был. Во втором сезоне - в котором я был очень мало задействован из-за работы над «СМ» и первым фильмом - пришли Глен Морган и Джеймс Вонг, и оставили там свой отпечаток. Они добавили в сериал определённый уровень. Это действительно было сочетание точек зрения и того, что, я думаю, вы могли бы назвать художественным подходом к интересному материалу.

Если рассмотреть все сезоны как единое целое, они приведут вас к неизбежному выводу о том, что должно случиться в Тысячелетии. У вас были три идеи, показанные с трёх сторон - в трёх сезонах - на ту же тему, о том же человеке, той же организации, и той же ситуации.
Если там и есть какая-то таинственность, то она действительно была совместной. В «Секретных материалах» она тоже была совместной. Было так много хороших людей, которые пришли, чтобы работать над сериалом, которые писали сценарии, снимали эпизоды, участвовали в создании сериала. Это одна из вещей, где ты должен разделить заслуги между всеми за то, каким стал сериал.

«Тысячелетие» описывают как «культ страха» Соединённых Штатов. В последнее десятилетие страх в самом деле стал для многих реальным в этой стране. Далеко не все из нас думали об этом в 90-ые. Но вы думали. Все ваши проекты выходили под брэндом «наступающей тревоги». Вы знали, что будет конец света. Инопланетное вторжение в 2012 году. В «Тысячелетии» было множество сценариев конца света. Даже в «Симуляторе». Вы видите что-то, что не доступно другим? Как у вас это получается?
Я не знаю. Это моя восприимчивость к таким вещам. Я просто почувствовал, что грядёт что-то плохое. Возможно, сочетание проблемы 2000 и тысячелетия, все ощущали тревогу при приближении нового тысячелетия. Слово «тысячелетие» не было особенно популярным. Люди не знали, что оно означает в общем и целом, поэтому, хотя и была нервозность, но это была нервозность на уровне инстинкта. В последнее десятилетие, на рубеже веков, в этот термин не было вложено интеллектуальных значений.

Но вы начали это в 1993, ещё до того как люди начали говорить о проблеме 2000-х или тысячелетии. Закончилась Холодная война. У нас был мир и процветание. У нас не было врагов. У нас были все эти технологии и бум экономики. Но вы всё же почувствовали грядущие волнения. Если посмотреть на это сегодня, ваши сериалы ещё более своевременные. Люди размышляют о прививках, правительстве и т.д.
О, сейчас ещё больше паранойи.

В это десятилетие, в котором многие считали, что ничего не происходит, ваши сериалы показали, что это совсем не так. Вы даже бросили вызов в начальных титрах к «Тысячелетию», добавив туда фразу «Кого это волнует?».
Правильно. Вслед за этой фразой появляется знак вопроса. Это как бы обоюдоострый меч. Фрэнк Блэк представляет собой людей, которые несут на своих плечах этот груз беспокойства. Те немногие, которые на самом деле ждали чего-то или чувствовали тревогу. Те, кто не был потерян в эти хорошие времена, как вы выразились.

Если посмотреть на «Тысячелетие», «СМ», «Одиноких стрелков» и «Симулятор», то во всех этих шоу помимо беспокойства о грядущем, прослеживается ваше обращение к не избираемой привилегированной группе заговорщиков, господствующей в ваших сериалах - будь то Синдикат, группа Тысячелетия или военный промышленный комплекс в «Симуляторе». Похоже, этот вопрос вас очень интересовал.
И продолжает интересовать. Я постоянно думаю об этом, и просто нахожу что-то интересное. Например, в беседе с кем-нибудь. Я слежу за духом времени и пытаюсь отразить его в том, что я делаю. Иногда в коммерческом плане, иногда нет.

Это трагедия "Симулятора". Сериал становился лучше и лучше, но в эфир вышло только три эпизода. В конце остается только лишь грусть из-за того, что могло бы быть дальше.
Я чувствую то же самое. Я смотрю на сериалы вроде «Dollhouse» (сериал с низкими рейтингами, который был продлен на 2 сезон, но в последствии закрыт), и если бы нам дали возможность, которая была у «Dollhouse»... мы смогли бы продержаться. То же самое произошло у Джосса Уэдома со «Светлячком» (Firefly). У него была замечательная идея, но ему не дали шанса её развить.

Создавая свои сериалы, вы должны были исследовать паранормальные явления, теории заговора, священное писание, судебно-медицинской науку. Это все ваши интересы?
У меня всегда был вопрос, который я задавал сам себе и сценаристам, когда мы двигались дальше – «Почему мы выбрали именно эту историю? Почему именно сейчас?». Эти вопросы задали высокую планку для нашей философии и драматургии. Эти вопросы очень важны для каждого телесценариста. Это делает его работу глубже. Однако, далеко не всегда этот метод сказывается положительно. Часто бывает так, что сценарий становится слишком глубоким и интеллектуальным, чем он должен быть.

Что и привело «Секретные материалы» к концу. Наверняка вы знаете общепринятую мудрость, что сериал «потерялся» в последние два года, и был не таким уж хорошим. Но я смотрел недавно 8-ой сезон, и он мне показался невероятно творческим. Он может занять место рядом с любим другим сезоном «Секретных материалов».
Спасибо.

Произошло ли это из-за привязанности аудитории к Малдеру, которая не смогла сразу переключиться на нового главного героя? Или же культура просто вышла за рамки «Секретных материалов» к тому времени?
Всегда легче сказать, что это уже не тот сериал, потому он изменился. А вместе с ним изменились и персонажи. Малдер стал «отсутствующим центром», что для нас было хорошим подспорьем, и прибавило интереса сезону. Сериал всё же поменялся и, нравится вам это или нет, люди, которые привыкли видеть Малдера и Скалли больше не видели их. Но творчески сериал словно получил новую жизнь. Были интересные истории, и именно новые персонажи сделали эти истории интересными.

Роберт Патрик был великолепен. И неожиданно с помощью Доггета можно было взглянуть на дела «Секретных материалов» глазами не ветерана шоу. Мы всегда знали, что Малдер и Скалли всегда будут стоять друг для друга, но мы пока что ничего не знали о Доггете. Он был в каком-то смысле одиночкой, который принес в сериал некую неопределенность, столь выгодную для сериала.
Это были своего рода мета-«секретные материалы», потому что они комментировали сами себя, и сериал стал углубляться внутрь себя. Персонажи стали глубже. Идея стала глубже. И я думаю, что для одних это было интересно, для других - недоступно.

Визуальное воссоздание ужаса и мистики в «Секретных материалах» и «Тысячелетии»
Одной из наиболее важных вещей для меня, как для зрителя и критика, является визуальный ряд. Далеко не у всех сериалов «картинка» такая же кинематографическая, как в «Секретных материалов» или «Тысячелетии». Почему вы придали такое значение визуализации?
Прежде всего, не у всех телевизионщиков была возможность сделать продукт такого визуального качества. С нашей стороны это было одним из требований. Нам было необходимо рассказать все эти поистине жуткие истории не с одного угла и двух дублей. А со всей многогранностью и тщательно дозируемой информацией. Таким образом, нам удалось добиться тех вещей, что мне нравились в кинофильмах, и перенести их в телевизионный мир.
Конечно, это произошло не в один миг, но довольно быстро после начала съемок – когда нам предоставили приемлемый бюджет. Мы хотели рассказать эти истории интересными визуальными способами, проявить артистический подход. Мы были одними из первых сериалов, которые добавили в титры имена операторов, художников-постановщиков и других людей, работающих за кадром. Так что у нас был бюджет и желание выйти за рамки. Я всегда говорил, что «мы не понимаем того, чего не понимаем» в создании телешоу подобно нашему. Мы попробовали все.
Не могу не вспомнить нашу боевую рубку, торчащую изо льда во 2 сезоне (эпизоды «Колония»/«Конец игры»). Мы охладили павильон звукозаписи, привезли тонны снега и льда, и прямо там возвели эту рубку. Я не знал, что это невозможно сделать. Вот так мы начинали.

Казалось, будто мы смотрели кино каждую неделю. Так что я могу назвать вас ответственным за то, во что превратились фильмы ужасов 90-х годов. По вечерам каждую пятницу на протяжении многих лет мы с удовольствием смотрели дома «Секретные материалы» или «Тысячелетие» вместо того, чтобы пойти в кинотеатр и уйти оттуда разочарованными.
Я всегда говорил, что мы снимали не ужасы, да и не могли мы этого делать в силу телевизионных стандартов для телесериала. Стоило нам выпустить эпизод «Дом», как на следующий день мне прочитали очень суровую лекцию о том, чтобы мы никогда не показывали нечто подобное.
Вы знаете, как продвинулись ужасы после «Секретных материалов». Киносериал «Пила», к примеру. Она вышла за рамки, за которые мы не могли выйти на телевидении.

Учитывая эти ограничения, возможно ли в наше время снять сериал наподобие «Секретных материалов»?
Не думаю. Мы потратили 22 дня на съемки эпизода «Убить выключатель», включая вторую съемочную группу! Целых 22 дня! Это было неслыханно. Именно поэтому, я не думаю, что когда-нибудь будет снят сериал наподобие «Секретных материалов». Люди часто меня об этом спрашивают, но я не думаю, что такой сериал возможен в нынешних интересах аудитории.

В общих чертах – какие фильмы вдохновили вас?
В случае «Секретных материалов» - это «Молчание ягнят» (1991). Другой фильм, который я также люблю и он в какой-то степени относится к жанру ужасов – это «Большие ожидания» (Great Expectations, 1946) Дэвида Лина.


Поговорим о «Хочу верить». Хотя критики, включая Роджера Эберта, рецензента с The Flick Filosopher, Уитни Пасторека, Стефании Захарек и меня лично оценили фильм по достоинству, подавляющее большинство встретили его, мягко говоря, беспощадными и уничтожительными рецензиями. Такое ощущение, что люди наряду с критиками категорически отказались уделить должное внимание этому фильму.
Как вы думаете, причиной тому послужило то, что фильм был совершенно не попадающим под рамки «летнего блокбастера» - слишком мало спецэффектов и нет никаких перестрелок – или потому, что рассказанная история была слишком мрачной для людей, не желающих вникать в нее?
Как вы сказали, я думаю, что причина была в сложившемся стереотипе летнего блокбастера и в том, что мы задумали, и каковым было ожидание. Что мы попытались сделать, и что от нас ждала аудитория.
Все это вместе отразилось на том, как был встречен фильм «Хочу верить». Забавно, но в сериале мы гордились тем, что каждую неделю снимали небольшой фильм. Когда же мы вернулись на большой экран со вторыми «Секретными материалами», нам дали денег и возможность снять в буквальном смысле небольшой фильм. Что мы и сделали. Мы знали, что у нас нет денег на грандиозные спецэффекты. Мы должны были придумать историю без спецэффектов, которая, соответственно, не укладывалась в рамки летнего блокбастера.
Так что мы придумали фильм о вере, прощении и искуплении. Кроме того, нас еще и поместили против «Темного рыцаря» на конец июля, в самое жаркое время лета. И дальше нас действительно встретили с критикой, которую я не могу назвать иначе, как ленивой критикой.
И также мы увидели кассовые сборы, которые показали, что у нас есть достаточно преданных поклонников «Секретных материалов» даже спустя шесть лет после завершения показа сериала на ТВ. И люди, которые надеялись на следующий фильм «Секретных материалов» - или хотели его увидеть – но, вероятно, ожидали увидеть что-то еще круче, чем наш первый фильм («Борьба за будущее»).

Этот фильм действительно больше сосредоточен на эмоциях, нежели первые полнометражные «Секретные материалы».
У этого фильма не было денег, чтобы сделать что-то круче первой части.

Отец Джо – безумно интересный персонаж фильма. И то, каким Вы его представляете в «Хочу верить» в самом деле бросает вызов аудитории. Он оказывается человеком, которому в обществе нет места и прощения, но с другой стороны у нас есть такая книга как Библия, которая проповедует искупление и прощение. И наша культура верит в нее. Поэтому Отец Джо стремится искупить грехи своими положительными поступками, но почему люди не могут сделать шаг навстречу и хотя бы попытаться отпустить ему грехи?
Это имена та идея, которую я держал в голове в течение долгого времени. Идея, что Отец Джо живет в этом комплексе вместе с другими людьми, которые обслуживают себя сами. Я читал об этом давным-давно, и всегда думал, что это очень уместно применительно к идее искупления, идее прощения, к жизни после отчуждения.
Еще одна идея, которая была не слишком сильно отражена в критических обзорах, это история Франкенштейна. Я как-то прочитал в интернете о том, что русский доктор создавал двухголовых собак. Он действительно это делал… создавал этих двухголовых монстров. Это самая настоящая история про Франкеншейна, но никто так и не сумел рассмотреть в ней своего рода современную историю доктора Франкенштейна.

Некоторые критики даже предположили, что фильм был направлен против гомосексуалистов.
Это не так.

Я воспринял эту идею следующим образом. Толчком к крайним мерам ради спасения жизни того, кто вам небезразличен. Будь то неизлечимо больной мальчик Кристиан, одержимость Малдера этим делом или мотивы этого злодея, который готов был пойти на что угодно, чтобы спасти жизнь своего возлюбленного.
Не сдавайтесь. И он не сдавался. Я всегда говорю, что фильм – многослойный любовный роман. В нем была любовь между Малдером и Скалли. Был тот русский парень, который собирал части тел, и его любовь к своему товарищу. Любовные романы стали отражением друг друга. Но я хочу сказать, что некоторая критика была по существу.


Новое «Тысячелетие»? Еще «Секретных материалов»? Истина где-то рядом…
«Хочу верить» собрали достаточно денег, чтобы гарантировать появление третьего фильма «Секретных материалов»?
Я бы не стал давать никаких гарантий. Но что касается кассовых сборов, которые есть у фильма, особенно в мировом прокате, то они дают возможность на продолжение.

Я знаю, что вы в курсе фан-движения в потрясающей группе «Верните Фрэнка Блэка», цель которой в возвращении «Тысячелетия» на экраны. Сериал кажется сейчас популярнее, чем когда-либо. Вы заинтересованы в создании полнометражного фильма «Тысячелетия»?
Я бы хотел его снять. Но чтобы это произошло, интерес должна проявить студия. Все, кто был задействован в то время, когда «Тысячелетие» было в эфире, ушли со студии. И те, кто там сейчас работают, знают только то, что этот сериал шёл три сезона и там снимался Лэнс Хэнриксен, и больше ничего. Нужно найти причину, чтобы их заинтересовать.

Учитывая, что тысячелетие уже прошло - не вдаваясь в подробности - история какого рода было бы вам интересно использовать для кинофильма «Тысячелетие»?
Учитывая, что мы вовлечены в войну с террором, которая не прекращается, я бы хотел, чтобы Фрэнк и группа «Тысячелетие» извлекли что-то из этой войны, это было бы... интересно.

Если бы вы могли выбрать один эпизод любого из ваших сериалов, и поместить его в капсулу времени на 100 лет... с пометкой - это мы в 1990-е, вот кто такой был Крис Картер - что бы это был эпизод?
Ну, возможно, «Post-Modern Prometheus». Странным образом он захватывает очень много. И я действительно люблю завершающую сцену, в которой Малдер и Скалли вместе танцуют. Это очень милый момент.

Я не осмелюсь сказать вам, что ваш ответ неправильный, но я очень люблю пилотный эпизод «Тысячелетия» 
Дэвид Наттер проделал отличную работу, когда снимал его. Я люблю последний момент с палароидными фотографиями, когда Фрэнк осознаёт, что это не конец. Это только начало...

Спасибо большое, что уделили мне сегодня время.
Спасибо вам.

• Идея снять кинофильм "Секретные материалы" родилась, когда сценаристы, режиссеры и продюсеры сериала посетили Музей телевидения и радио весной 1995 года. На широкоформатном экране Музея была показана одна из серий, и члены съемочной группы начали осознавать, что телешоу хорошо смотрится на большом экране. Со становлением мифологии сериала, с появлением двух- и трехсерийных эпизодов, создание кинофильма стало чем-то само собой разумеющимся.

• Крис Картер планировал в киноверсии «Секретных материалов» показать сцену с автомобильной погоней, но она так и не была снята, так как менеджеры Fox не посчитали это целесообразным. Они заявили, что фильм и так хорош. А так несостоявшаяся сцена произошла бы сразу после сцены в больнице. Роб Баумэн признался, что ему этой сцены с погоней не хватало, и он с удовольствием добавил бы ее в окончательный вариант фильма.

• Сценаристы сериала многим героям не удосужились дать нормальных имен, а у себя в черновиках сценариев вообще называли таких героев как придется: Куртцвейл обозначен как «Осторожный Мужчина» до того момента, как его представили зрителю; парень в больнице, следящий за Малдером, - это «Мужчина в Костюме».  А Курильщика и вовсе: "Фигура, которая нам известна как убийца и образец современного своекорыстия и аморальности..." (эти слова взяты в точности из ремарки сценария кинофильма).

• В "Секретных материалах" регулярно меняют имена героев, и, видимо, не преднамеренно.  Курильщик поначалу должен был называться Агентом ЦРУ - в пилотной серии. Первоначальное имя Куртцвейла, по слухам, было Фарбер, что вызвало какие-то дебаты, не имя ли это терапевта Малдера по регрессивному гипнозу, который должен был якобы появиться в сюжете кинофильма. У Крайчека было кодовое имя Арнтцен, которое он использовал в серии "Terma". Даже средние имена Саманты и Скалли менялись. Не говоря уж о том, что существовали две разные креатуры по имени Черноволосый Мужчина в сериале и кинофильме: первого из них играл Майкл Шамус Уайлс в кинофильме и в серии "The End", а второго - Скотт Эберлейн, который был введен в сюжет и убит в серии "The Beginning".

• Чтобы сделать начальную заставку фильма, режиссер вступления заставлял своего друга корчить рожи в камеру. В результате и получился образ "взвывающего человека", очень похожий на знаменитый «Крик» экспрессиониста Эдварда Мунка. Задним фоном текста "Paranormal Activity" послужила ускоренная съемка прорастания двух семян.

• Существует серия "Секретных материалов", которая так и не вышла в эфир.  "Nessie", так она называется, так и не была снята до конца. Сюжет ее посвящен Лохнесскому чудовищу, вероятно, близко к сюжету эпизоду "Quagmire".

• Создатели «Секретных Материалов» не гнушались появлением в кадре самолично. В эпизоде "Anasazi" сам Крис Картер появился как член дисциплинарного совета ФБР. Дэрин Морган - один из сценаристов - сыграл роль Человека-трематоды в серии "The Host", а также роль Эдди Ван Бландта в серии "Small Potatoes". Один из нападавших на Скиннера в серии "Paper Clip" - не кто иной, как координатор группы каскадеров Тони Морелли. Он же сыграл Лорда Кинбоута в "Jose Chung's 'From Outer Space'". Продюсер Джозеф Патрик Финн выступил в роли капеллана в серии "The List". Роль секретарши Скиннера играет жена Митча Пиледжи, исполнителя этой роли - Арлин Пиледжи.

• До идеи эпизода "The Unnatural"  Дэвид Духовны додумался, читая об игроке второстепенной лиги Джо Баумане, который выбил 72 "хоум-рана" в 1954, выступая за команду Roswell Rockets. Духовны подумал: "А что, если он был пришельцем?" Добавил бейсбольную команду негров, Охотника за головами и Дэйлса... и вот - сумасшедший эпизод в сериале.

• Тщательно пронумерованные эпизоды "Секретных материалов" часто  выходили не по порядку. Седьмой сезон переплюнул в этом отношении все остальные сезоны. У 5 сезона была своя путаница - двухсерийный эпизод "Christmas Carol" и "Emily" имел номера серий соответственно 5X05 и 5X07, а 5X01 "Unusual Suspects" вовсе не был премьерой сезона. В 7 сезоне же премьера пронумерована как 7X03! А порядок выхода в эфир (по производственному номеру) следующий: 3-4-1-5-6-2-7-8 и т.д. Небольшая путаница была и в 4 сезоне по сюжетной линии, связанной с обнаружением рака у Скалли. Если помните, эта линия началась с серии "Leonard Betts", показанной сразу после показа Супербоула и обладающей (благодаря этому?) самым высоким зрительским рейтингом в истории телесериала. На следующей неделе была показана серия "Never Again", в которой Скалли закрутила роман со свихнувшимся парнем. А потом пошла серия "Memento Mori", уже полностью посвященная заболеванию Скалли. Посмотрев серии в таком порядке, все решили, что странное поведение Скалли в "Never Again" объясняется ее подозрениями, что у нее неизлечимое заболевание. Но на самом деле "Never Again" была снята раньше, чем две остальных упомянутых серии.

• Эпизод "Biogenesis" прошел долгий процесс изменений в своем пути воплощения концепции на экране. Поначалу задумывавшийся как премьера сезона, он должен был состоять из 4-х серий с проведением части съемок в Австралии и в сюжете должен был участвовать бумеранг. Затем он планировался как финал сезона с 3 сериями - двумя в конце 6-го сезона и одной серией как премьерой 7-го сезона. Со временем это превратилось в расклад по 2 серии на каждый сезон. Затем сюжет укоротили, потому что Дэвиду Духовны понадобилось больше времени на свою собственную серию. Вот и вышло 2 серии на 6 сезон и одна - на седьмой. Но тут сюжет укоротили так, что осталось лишь по одной серии на каждый сезон, про Австралию забыли, и ее заменили Берегом Слоновой Кости. Духовны стал помогать Картеру со сценарием - да так, что одна серия 7 сезона превратилось в две. Итого - 1 серия в 6 сезоне и две - в 7 сезоне. Сначала режиссером финала 6 сезона должен был быть Ким Мэннерс, но им стал Роб Баумэн, прервав таким образом традицию, что финалы всех сезонов снимал Роберт Гудвин.

• Во время съемок серии "Grotesque" режиссер Ким Мэннерс хотел, чтобы на резце - орудии горгульи-убийцы было побольше крови. Консультанты проинформировали его, что порезанное горло не даст так много крови, так что большая окровавленность резца не будет отражать реального положения вещей. Ким, несколько ошеломленный таким ответом, посмотрел на них и сказал: "Горгулья-убийца тоже не отражает реального положения вещей, так что дайте мне побольше этой чертовой крови!"

• Есть легенда, что сценарий Шайбса серии "Teso Dos Bichos" столь часто подвергался пересмотрам, каждый раз на бумаге другого цвета, что он превратился в стопку разноцветной (оранжево-розовой) бумаги. (Thanks DeX!) 

Источник:http://www.x-f.su/article_10.htm

Мнение Дэвида:
Мне очень нравится то, что отношения Малдера и Скалли похожи на старомодные ухаживания, то, как было раньше. Знаете, люди часто говорят, что старые фильмы были гораздо романтичнее без откровенных постельных сцен. Думаю, сдержанность всегда в цене.
Как бы я ни хотел сыграть сцену, всегда спрашиваю ее мнение. Слышу что-то интересное - и тут же смотрю на ее реакцию. Людям это кажется сексуальным. Но я не играю так, как будто Фокс хочет ее. Но между нами всегда возникает некое напряжение, если поблизости другая женщина.
Не думаю, что Малдер доверяет кому-то, кроме Скалли. Он самый настоящий отшельник. И она единственная, кто воспринимает его всерьез. Не знаю, любят ли они друг друга. В каком-то смысле их отношения даже глубже, потому что они просто не могут жить друг без друга. Когда я снимаюсь в сцене с Джиллиан Андерсон, мы постоянно переглядываемся: мол, а что ты обо всем этом думаешь? Как будто у нас есть общая тайна. Понимаем друг друга без слов. Вы даже могли бы назвать это любовью.
Она замурована в кокон обнаженной, потом я закутываю ее в свою одежду и несу на спине. Мне нравятся те моменты, где между нами физический контакт, но он не обязательно носит сексуальный характер, даже если так кажется. Пожалуйста, Малдер заполучил обнаженную Скалли, чего ему не удавалось в сериале. Она обнажена, но она без сознания. Просто идеальная ситуация для них обоих.
Мнение Джиллиан:
Прежде всего меня увлекла романтическая линия фильма. Их связь кажется такой сильной, даже сильнее, чем в сериале. У этой истории есть завязка, развитие и конец, который обещает продолжение. Мне кажется, их близость добавляет фильму очарования, особенно учитывая то, что в приключенческих фильмах такое редко увидишь.
Думаю, отношения Малдера и Скалли делает уникальным их взаимное уважение. Они не пытаются управлять друг другом или стать лидером. Наверное, зрителей это по-настоящему интригует. Иногда их отношения "отдают" фильмами 40-х годов. То же напряжение. Мы сняли несколько очень интимных сцен, которые не имеют никакого отношения к сексу. Начало отношений - самый восхитительный период: ты становишься ближе к любимому человеку и сердце радостнее бьется. Все самое горячее происходит до первого прикосновения. Поэтому первое прикосновение Малдера и Скалли друг к другу в этом эпизоде просто захватывает дух.
Наверное, если бы слово было за мной, то я бы сказала, что отец ребенка Малдер. Моя версия выглядела бы так: что-то произошло в эпизоде "Все вещи", когда Скалли проснулась в квартире Малдера, а потом в какой-то момент ее снова похитили, и она оказалась на летающей тарелке вместе с Малдером. И вот они лежат вместе на металлических столах и начинают вспоминать события той ночи, когда она забеременела. И тут она просыпается в своей постели, повсюду кровь, и она больше не беременна. Они забрали ее ребенка, и теперь она ищет не только Малдера, но и своего ребенка.
Один парень сказал, что был на съемках. Там он потерял бумажник. А когда обнаружил пропажу, вернулся на съемочную площадку и нашел его. В бумажнике не хватало денег. А еще пропали водительские права. И вот он позвонил в полицию, чтобы заявить о краже. Офицер полиции, заполнявший рапорт, спросил: "Так, а на каких съемках вы были, сэр?" Парень ответил: "Секретные материалы". Полицейский: "Эй, секунду. Малдер и Скалли поцелуются?" Парень: "Да какая сейчас разница, у меня украли права!" А полицейский в ответ что-то вроде: "Ну уж нет, я вам больше ничего не скажу, если не скажете, поцелуются ли Малдер и Скалли". 

Источник:http://www.x-f.su/article_4.htm

ВНИМАНИЕ!
Мы запускаем игру в альбоме "Наш совместный эпизод".
Суть проста: мы должны составить связный рассказ из кадров сериала и наших комментариев к ним.
Участвовать может любой желающий.
Основные правила: следить за сюжетом и соблюдать приличия ))))

Предлагаю вам придумать сюжет триквела х-файлов. Принимается все, за исключением откровенно садюшных историй. Потом можно объявить голосование на лучшую идею для фильма.

Я предлагаю вам почитать новый интересный материал и благодаря ему вспомнить переплетения старых "Секретных материалов".
 
Накануне мировой премьеры фильма «Секретные материалы 2: Хочу верить» RS отправился в Лондон, и встретился с исполнителями ролей Фокса Малдера и Даны Скалли – бывших спецагентов ФБР и главных в истории американского телевидения специалистов по паранормальным явлениям.

ДЭВИД ДУХОВНЫ

Насколько, с вашей точки зрения, оправданно появление второгО фильма "Секретные материалы"?
На сто процентов. Я вам больше скажу: мы с Крисом Картером убеждены, что «Секретные материалы» должны превратиться в многосерийную киноэпопею вроде «бондианы» или приключений Индианы Джонса. «Секретные материалы» уже стали культом для двух поколений зрителей. Признаюсь, нелегко после десятилетнего перерыва вновь вспоминать то, каким должен быть мой герой. С другой стороны, Малдер очень изменился с возрастом. Он стал более циничным реалистом.

Как вы относитесь к славе?
К славе я отношусь спокойно, меня скорее путает бесславие. За годы работы в кино я смирился с тем, что популярен и что меня узнают на улице. Бороться с этим бесполезно.

В "Секретных материалах» речь часто идет о жизни после смерт. Насколько мне известно, Малдер верит в подобные вещи. Вы разделяете взгляды своего героя?
Нет, в это я не верю. Я реалист. Признаюсь, мне несколько раз пришлось соврать собственным детям, чтобы им было проще смириться с невосполнимыми утратами. Сначала умерла наша собака, любимица всей семьи, потом скончался мой отец. В детском представлении дедушка улетел на небеса вместе с псом и наблюдает оттуда за происходящим. Я верю только в те инкарнации, которые случаются с людьми при жизни.

Ну а в жизнь на других планетах вы верите?
Я ни разу не сталкивался с доказательствами существования инопланетян и паранормальными явлениями, о которых идет речь в сериале. Признаюсь, у меня есть определенные подозрения на этот счет, но это всего лишь подозрения. Мне кажется, разумно верить в то, что наш мир подчиняется не только законам физики. Наверное, существуют иные формы жизни. Я чувствую это, но в отличие от Малдера не имею никаких доказательств. Более того, я не верю в судьбу. Я предпочитаю трезво анализировать те или иные события. На мой взгляд, это единственно верный подход к жизни.

ДЖИЛЛИАН АНДЕРСОН

Между первой и второй частями киноверсии «Секретных материалов» перерыв в десять лет. Почему так долго?
Новый фильм — это не вторая часть, а вполне самостоятельная картина. Причин, по которым произошла столь серьезная за держка, довольно много. Главная состоит в том, что я снимаюсь лишь в тех картинах, сценарий которых безупречен. Крис Кар тер знал это и тщательно отшлифовывал все детали.

Это правда, что кинокомпания Fox всерьез собиралась пригласить на роль Скалли не вас, а Памелу Андерсон?
Не совсем так. Эти ребята хотел и, чтобы у Даны были большие сиськи, но потом поняли, что полноценную замену мне найти не удастся, и оставили эту затею.

Неужели вы не любите мужчин? В трейлере фильма агенты Малдер и Скалли склоняются друг к другу для поцелуя — это сделано, чтобы подразнить поклонников сериала?
Я не буду раскрывать всех тайн. Но вполне возможно, что мы с Духовны действительно поцеловались. Крис Картер обожает держать всех в неведении до самого последнего момента, для него это очень важно, один из действительно принципиальных моментов. Мне кажется, сами фанаты получают немало удовольствия, собирая информацию о проекте. Но, так или иначе, просочиться ей позволил сам Картер.

Вы родились в Америке, но выросли в Англии. Расскажите о своем детстве.
Действительно, я одновременно англичанка и американка, а сейчас живу в Лондоне. В детстве я была панком: пирсинг, драные джинсы, розовые волосы - короче, все по-настоящему. Я запросто могла отправиться в центр города босиком. A нa выпускном вечере в школе я залила замок входной двери клеем.

Почему в «Хочу верить» отсутствуют инопланетяне?
Мы решили, что в кино все должно быть более реальным, нежели в сериале, и это должно держать зрителя в постоянном напряжении. В «Секретныхматериалах» масса серий, в которых речь идет не о пришельцах, а о вполне земных событиях. Реальность зачастую более ужасна, чем зеленые человечки. Скучаю ли я по их отсутствию? Ну, не слишком. Хотя галактический монстр не помешал бы.

Файловая система
ФБР

• СВОИ Фокс Уильям Малдер Должность: бывший специальный агент Возраст: 47 лет Главный специалист по «Секретным материалам», работает над программой с 1991 года. Закончил Оксфордский университет (1986 год, специальность — психология) и Академию ФБР в Куантико. Похищался пришельцами в 2000 году. В ходе работы в ФБР раскрыл правительственный заговор коллаборационистов, сотрудничающих с пришельцами. Дана Кэтрин Скалли Должность: бывший специальный агент Возраст: 44 года Работала над «Секретными материалами» с марта 1992 года. Выпускница университета Мэриленда (1986 год, специальность — физика),также имеет медицинское образование. Похищалась пришельцами в 1994 году. Сын Уильям (2001 года рождения, биологический отец — Фокс Малдер) с 2002 года на воспитании в неустановленной семье в штате Вайоминг. Джон Джей Доггет Должность: агент Возраст: 48 лет В 2000 году занимался поисками пропавшего агента Малдера; затем работал над «Секретными материалами». Моника Рейез Должность: агент Возраст: приблизительно 37 лет Работала над «Секретными материалами» с 2001-го по 2002 год. Выпускница Брауновского университета (специальность — фольклор и мифология).
• ЧУЖИЕ Элвин Д. Херш Должность: заместитель директора Возраст: около шестидесяти Ветеран Вьетнама, бывший летчик морской авиации. Беспринципный карьерист на службе у Синдиката, всячески мешавший расследованиям Малдера и Скалли. Закрыл «Секретные материалы». Несмотря на свою преданность Синдикату, помог организовать побег Малдера из военной тюрьмы. Алекс Крайчек (?-2001) Должность: бывший агент Предположительно, сын эмигрантов из СССР, хотя и носит чешскую фамилию. Свободно говорит по-русски и обладает большими связями в ФСБ и ГУИНе. Инфильтрован в ФБР Синдикатом, затем переметнулся на сторону русских. Был застрелен помощником директора Скиннером. Диана Фоули (1963-19Э9) Должность: специальный агент Бывшая напарница и предположительно любовница Малдера. В 1991 году вместе с ним обнаружила «Секретные материалы» в архивах ФБР Впоследствии работала в составе специальной антитеррористической группы в Европе. Там же, вероятно, и произошла ее вербовка Синдикатом. Убита неустановленным лицом. Джеффри Фрэнк Спендер Должность: бывший специальный агент Возраст: 46 лет Сын Курильщика. Не оправдал надежд отца, за что был отдан на медицинские эксперименты. В настоящее время скрывается где-то в Неваде.
• СОЮЗНИКИ «Одинокие стрелки» Группа искателей истины. Корифеев всех наук, издававших конспирологический журнал The Lone Gunmen Мелвин Фрохайк (1953-2002) Специалист по системам электронного наблюдения. Платонически влюблен в Скалли. Джон Фицджеральд Байерс (1963-2002) Бывший сотрудник Федеральной комиссии по связи. Специалист в области биохимии и микробиологии. Ричард "Ринго" Лэнгли (1968-2002) Компьютерный гений-самоучка. Поклонник группы Ramones и игры Dungeons & Dragons. Квикег (?-1996) Померанский шпиц Даны Скалли. Съеден аллигатором во время расследования. Альберт Хостейн (?-1999) Индеец-навахо, в годы Второй мировой работал шифровальщиком в армии США. Спас жизнь Малдеру в пустыне.

СИНДИКАТ
Теневое правительство США, а, возможно, и всего мира. Собирается обычно в Нью-Йорке, в офисном здании на Западной 46-ой улице.

• ЧУЖИЕ Курильщик (1931-2002) Настоящее имя: К.Дж.Б. Спендер. Один из первых членов Синдиката. Организатор убийств братьев Кеннеди и Мартина Лютера Кинга. Под псевдонимом Рауль Блэдуорт издал несколько бульварных романов. Возможно, является биологическим отцом Малдера. Уничтожен выпущенной с вертолета без опознавательных знаков ракетой в индейской резервации на территории Нью-Мексико. Конрад Стрюгхолд Возраст: неизвестен Первый глава Синдиката. Немецкий аристократ, один из нацистских ученых, вывезенных в США в ходе операции «Скрепка». Постоянно проживал на базе Синдиката в Тунисе. Точное местонахождение в настоящее время неизвестно. Человек с маникюром (?-1998) Настоящее имя: неизвестно Британский аристократ, один из старших членов Синдиката. Постоянно проживал в своем поместье в графстве Сомерсет, Англия. Погиб в 1998 году в результате взрыва автомобиля. Человек с зубочисткой Возраст и настоящее имя: неизвестны Новый глава Синдиката, пришелец, талантливо маскирующийся под человека. Имеет доступ к президенту США. Ноул Рорер (?-2002) Возраст на момент гибели: около пятидесяти Бывший морской пехотинец (24-й экспедиционный корпус), служил вместе с Джоном Доггетом. Впоследствии был инфицирован ДНК пришельцев и превратился в практически неуничтожимого «суперсолдата». Погиб при ликвидации Курильщика в 2002 году.
• СВОИ Глубокая глотка (?-1994) Настоящее имя: Рональд Первый из информаторов Малдера в Синдикате. Представил косвенные доказательства существования заговора. Застрелен в 1994 году. Икс (?-1996) Настоящее имя: неизвестно Один из руководителей «чистильщиков» (людей в черном), уничтожающих по заданию Синдиката доказательства пребывания на Земле инопланетян. Застрелен наемным убийцей в 1996 году. Марита Коваррубиас Возраст: около 40 лет Специальный представитель Генерального секретаря ООН. Предположительно обеспечивала связь высших чинов ООН с Синдикатом. Любовница Алекса Крайчека. Свободно владеет русским и испанским. Раскрыв двойную игру Коваррубиас. Синдикат подверг ее заражению инопланетным вирусом и последующим экспериментам по вакцинации. Местонахождение в настоящее время неизвестно. Элвин Курцвайль (?-1998) Врач-гинеколог, бывший сотрудник Синдиката. Автор нескольких книг, в которых попытался разоблачить всемирный заговор. Застрелен Человеком с маникюром в 1998 году, после того как передал Малдеру важную информацию об испытаниях инопланетного вируса. Виктор Клемпер (?-1995) Бывший нацист, проводивший медицинские эксперименты в концлагерях. После войны работал на Синдикат. Незадолго до смерти от сердечного приступа успел передать Малдеру важные сведения о программе заражения инопланетной чумой.

ЗЛОДЕИ

Юджин Виктор Тумс (1873-1994)
Генетический мутант с необыкновенной гибкостью. Способен впадать на тридцать лет в спячку. Покушался на жизнь Скалли. Раздавлен ступеньками эскалатора.

Евы
Обладающие 56 (вместо обычных 46) хромосомами клонироааные женщины, появившиеся на свет частью в ходе экспериментов по евгенике в Личфилде в 50-е, частью - в результате искусственного оплодотворения в 1985-м.

Человек-глист
Чернобыльский мутант-па разит, проникший с украинского судна в канализацию Нью-Джерси. Нападает на людей, откладывая в их теле свои личинки (смертельные для «хозяина»).

Дональд Пфастер (?-2000)
Демон в облике человека. Маньяк-фетишист (коллекционировал ногти и волосы мертвых женщин) и серийный убийца. Застрелен Скалли (по крайней мере, его земная оболочка).

Меньше чем через МЕСЯЦ мы увидим второй фильм, снятый по мотивам легендарных Секретных материалов. И что же лично я жду от этого фильма? Напряжённого действия, которое заставит трясьтись мои поджилки. Это нам клятвенно пообещала вся съёмочная группа. Ладно, номер два. Хотелось бы всё-таки увидеть Уильяма! Скалли так хотела быть матерью, и я от всего сердца надеюсь, что её желание осуществиться!!! И наконец, самое главное, я жду, что Малдер и Скалли всё-таки будут вместе не как коллеги, а как влюблённые. Я хочу верить и я верю в это.
А пока я гадаю о том, оправдаются ли мои ожидания, я предлагаю вам почитать свежую статья из журнала cinemania!
 
Спустя шесть лет после финала "Секетных материалов", одного из самых популярных сериалов последнего времени, экс-агенты Малдер и Скалли возвращаются, чтобы снова распутать еще одно необъяснимое дело.

В районе Пембертона (Ванкувер) есть студия, на месте которой когда-то находился каток. Она вошла в число площадок, на которых проходили съемки второго фильма "Секретных материалов". Фрэнк Спотниц, продюсер и сценарист ленты, проводил экскурсию по студии, которая началась с перевернутого автомобиля. "Это для ключевой сцены, в которой машина переворачивается из-за снега", - говорит он.

На студии также построен интерьер дома, в таком же стиле, как постройки в окрестностях Лэнгли. "Это дом Малдера, в котором он теперь живет", - отмечает Спотниц. В конце сериала Малдер и Скалли стали беглецами, так что они не могли вот так просто вернуться домой в свою квартиру. Тем не менее, интерьер выдержан в стиле старой квартиры, но он значительно лучше, особенно комната, стена которой полностью завешана газетными вырезками, фотографиями и постером, который когда-то висел в кабинете "Секретных материалов", тот самый, что гласит - "Я хочу верить". И, конечно же, никуда не делись карандаши, воткнутые в потолок.

"Думаю, что фильм мог быть совершенно другим, сделай мы его сразу после завершения сериала", - говорит Фрэнк Спотниц. - "А сейчас, как мне кажется, многие просто еще не видели сериал". Задумка продюсера и Криса Картера, автора идеи, состояла в том, чтобы исключить цифирное продолжение, сделать фильм независимым, как было со "Звездным путем".

У-у-у

На окраине Ванкувера есть огромное здание, где раньше располагалось самое крупное здравохранительное учреждение Северной Америки, функционирующее до 1983 года. Психиатрическая лечебница "Ривервью" - ныне покинутое место - "применялась для съемок в сериале, а теперь используется в фильме как две разные больницы", - говорит Спотниц, добавляя, что на 4-ом этаже есть "что-что очень странное". После прогулки вокруг декораций, по длинным коридорам и темным комнатам ощущение нечто очень странного становится более очевидным, или же это отголоски непрекращающегося дождя в эту холодную ночь.

В фильме в этой больнице будет работать Дана Скалли (не забывайте, что она доктор), быстрый осмотр ее кабинета отвечает на вопрос, поставленный еще в сериале - Скалли закончила Стэнфордский Университет. В сцене, многократные репетици которой можно посмотреть на мониторе в соседней комнате, Скалли заходит в палату, чтобы проведать тяжело больного мальчика; он говорит, что хочет уйти отсюда, потому что мужчина на заднем плане пугает его. Это администратор больницы в исполнении актера Адама Годли.

Позже, ранним утром, они будут снимать ключевую сцену между Дэвидом Духовны, Джиллиан Андерсон и Билли Конноли. Что же до их героях, то, несмотря на то, что оба актера согласились на этот фильм, для них было трудно снова вжиться в свои роли. Андерсон говорит: "Сначала я думала, что легко сыграю Скалли спустя шесть лет, но это оказалось гораздо труднее". "После первого дня съемок и небольшой сцены погони, я чувствовал себя странно. Но это был только вопрос времени, когда я снова полностью войду в образ героя спустя шесть лет", - говорит Духовны, интервью с которым состоялось ранним утром.

Истина где-то там...

Как это часто случается с франшизой, которая становится культовой, пристальное внимание фанатов, сплетни и слухи - все это становится повседневной рутиной. Ни одна из частей завеса тайны вокруг сиквела не будет приоткрыта во время посещения съемочной площадки, в особенности сюжет фильма. Все, что известно - это то, что не стоит ждать никакой связи с заговором пришельцев и правительства, который служил лейтмотивом для сериала. Даже те, кто работают над фильмом, не имели полного доступа к сценарию - только к тем страницам, которые необходимы для выполнения их работы. Согласно Фрэнку Спотницу, сценарий заперт под замком находится под прицелом скрытых видеокамер в офисе Картера. На вопрос о том, что он говорит поклонникам об утечках информации, Крис Картер, автор и режиссер "Секретных материалов", всего лишь говорит: "Отрицайте все".

Конечно, меня как шиппера в первую очередь интересует один вопрос: будут ли Малдер и Скалли вместе? Они через столькое прошли, на их жизни выпали тяжёлые испытания, но каждый новый виток сюжета только сильнее сплочал их союз.

 

Но сказать, что их отношения были простыми и ясными – это значит не сказать ничего. Даже Уильям не смог расставить все точки над i.

 

25 июля 2008 года мы либо узнаем другую правду, которую так тщательно пока что скрывает Крис Картер, либо опять останемся теряться в догадках. Сам создатель сериала очень любит посмеиваться над нами, несчастными зрителями. Вот что он ненароком обронил на New York Comic Con 2008:

На вопрос об участии в сиквеле Митча Пилегги, Картер пошутил, что он будет «задействован в постельной сцене вместе с Малдером и Скалли», на что ведущий добавил: «Начинайте писать свои фанфики прямо сейчас!»

 

В американской части интернета особо бурно курсирует слух о том, что Малдер в новом фильме будет встречаться с героиней Аманды Питт, агентом ФБР. Так это или нет - опять же никто не знает.

 

Хотя сам Дэвид Духовны признаётся:

«Темы, затронутые в фильме, сродни тем, которые нам известны по сериалу. Мы коснемся темы веры и убеждений, а также отношений между Малдером и Скалли, которые развивались на протяжении последних четырех или пяти лет после того, как завершился показ сериала».

 

Джиллиан Андерсон в интервью журналу "Maxim" (май 2008 г.) косвенно намекнула на то, что если фаны Thex-filesждут от второго фильма NC-17, то им придётся искать другие альтернативы:

Вы смотрели «Калифорнийского блудника», где Дэвид играет помешанного на сексе писателя?
Смотрела. На самом деле, я думаю было бы забавно сыграть героиню, помешанную на Скалли и желающую заняться сексом, будучи одетой как Скалли. Но этому не бывать. Полагаю, вид меня и Дэвида, занимающихся сексом в шоу, был бы слишком странным для фанатов.

 

Значит долгожданная постельная сцена точно отменяется! Ну может хотя бы романтика останется? Ведь мы любим Секретные материалы не только за монстров, но и за то светлое чувство, которое связывает наших любимых агентов!
 
P.S. - я ещё хотела скинуть фотки, но интернет сегодня что-то глючит, так что если что - необессутьте!