ГДЕ СЕРИАЛ?

С технической стороны вопроса так же наметилась небольшая проблема. Изначально Ten Thirteen Productions и Twentieth TV планировали проводить съемки в Лос-Анджелесе, однако не смогли найти пейзаж, подходящий под инопланетян и похищения из пилотного эпизода. В последний момент было решено «пойти туда, где есть лес», и место проведения съемок было перенесено в Ванкувер – город, который был выгодным не только с финансовой точки зрения, но так же и потому, что с легкостью мог предоставить пейзаж, напоминающий любой среднестатистический город севера США.

Процесс съемок так же оказался далеко не милой прогулкой на свежем воздухе. Поскольку работа над «Секретными материалами» началась достаточно поздно, и первые двадцать эпизодов снимались в Ванкувере в спешке, чтобы успеть к началу сезона, продюсерам достался не самый лучший технический персонал, что еще больше усложнило и без того тяжелое положение съемок на абсолютно незнакомой местности. Плюс ко всему, по словам Картера, «между съемочной группой, продюсерами и директором была некоторая враждебность и непонимание». Директором в данном случае был Роберт Мэндэлл, друг Картера, которого Крис сам позвал руководить работой над пилотным эпизодом.

Съемки начались в марте 1993 года и первая сцена, которая снималась в студии Canadian Broadcasting Corporation, показывала, как и почему Дана Скалли знакомиться с Фоксом Малдером, отправляясь в недра Эдгар Гувер Билдинг, в «пристанище самого нежелательного сотрудника ФБР». Актерам удалось отрепетировать эту сцену только раз, сидя за столом, однако они так и не успели прогнать ее на площадке до съемок. Картер знал, что эти первые сцены и диалоги будут тщательнейшим образом рассмотрены – от части, конечно же, из-за разногласий возникших во время кастинга Джиллиан, отчасти потому, что от того, какие взаимоотношения сложатся между актерами, зависело, выживет шоу или нет.

Взаимопонимание между исполнителями главных ролей возникло практически мгновенно, даже не смотря на сложные условия работы. Духовны был поражен выдержкой и целеустремленностью Джиллиан, когда они снимали сцену под проливным холодным дождем; Джиллиан же шутила, что Дэвид определенно знает, как общаться с женщинами.

В процессе работы возникало множество технических неприятностей, и когда все, наконец, было закончено, директор Мэндэлл заявил, что они еще непременно увидятся, когда шоу получит свое продолжение. Мало кто воспринял это всерьез, учитывая крайне низкий процент выживаемости большинства пилотных эпизодов.

Двухнедельные съемки были официально завершены, и шоу отправилось на Fox, чтобы, как и десятки других претендентов на место в прайм-тайме, принять участие в ежегодном процессе отбора, создающем безумные преграды на пути к эфиру и успеху. Постпродакшн, - а именно добавление музыки, звуковых эффектов и редактирование – был закончен в начале Мая, всего за несколько дней до того, как Fox должен был просмотреть готовый материал и произвести официальную сбивку программной сетки на осень.

Марк Сноу, о создании основной музыкальной темы сериала: «Крис прислал мне тонны дисков, говоря, что «вот здесь мне нравятся барабаны, здесь вокальная партия и вот этот гитарный кусочек, который повторяется здесь и здесь – он тоже очень крутой и так далее, и так далее, и так далее….» В общем-то, мне стало немного не по себе, и я подумал, тааак, и что же мне делать? Я в задумчивости положил локоть на клавиатуру, и тут вдруг раздался такой повторяющийся механический звук: там-там-там-там…., ну вы знаете, из него-то собственно и получилась заглавная тема...»

Во время просмотра пилотного эпизода представителями Fox в зале то и дело раздавался нервный смех и Гринблэтт был уверен, что шоу можно уже официально похоронить. Однако концовка была встречена аплодисментами – происшествие из ряда вон выходящее, так как через руки сотрудников телекомпании проходят сотни шоу-кандидатов и их трудно чем-либо удивить. В последствии официальные лица Fox Мердек и председатель Люси Солхэни, которые стали ярыми сторонниками шоу, лично позвонили Роту, чтобы поздравить его с успехом.

Однако, не смотря на хорошие отзывы, «Секретные материалы» все еще оставались номером два в списке премьер телекомпании, так как все ее внимание и надежды были обращены на вестерн под названием The Adventures of Brisco County, Jr. «План состоял в том, что Brisco должно было стать основным шоу, а «Секретные материалы» должны были просто греться в лучах его славы». В результате, в программной сетке осеннего прайм-тайма «Секретные материалы» были помещены на час позже Brisco, в надежде на то, что вестерн заарканит зрителей и поделится ими со своим соседом.

До начала сезона руководство Fox отдавало явное предпочтение продвижению Brisco County и актеру Брюсу Кэмпбеллу. И поэтому, когда Грушоу сказал, что его «сожрут живьем», если Кэмбелл не прославиться, самолюбие Духовны было задето. Ему показалось, что «Секретные материалы» откровенно недооценивают и игнорируют. Картер рассказывал, что, вернувшись с вечеринки, на которой Грушоу сделал свое опрометчивое заявление Дэвид злобно шутил, что готов лично сервировать стол для этой трапезы. Складывалось такое впечатление, говорил Духовны, что Fox навязывает это шоу и расценивает его появление на экране, как нечто, от чего уже просто слишком поздно отказаться – будто бы говоря, «а, ну да, еще у нас тут имеется одно маленькое шоу, «Секретные материалы», называется…» 

Первые отзывы о сериале были весьма позитивными, однако многие критики и репортеры просто не знали чего ждать от шоу о паранормальном, и пророчили ему крайне не долгую жизнь. В одном из выпусков авторитетного журнала Entertainment Weekly, посвященного премьерам осеннего сезона, о «Секретных материалах» говорилось следующее «Мы все понимаем, что это шоу – не жилец». Однако спустя год, к премьере второго сезона этот же журнал помещает «Секретные материалы» на свою обложку.

Спустя год напряженной работы, 10 сентября 1993 года «Секретные материалы» наконец-то выходят на экраны. Первый эпизод рассказывал историю группы похищенных подростков и заканчивался сценой, где Малдер звонит Скалли, чтобы сообщить, что улики по их делу исчезли. В пометках к оригинальному сценарию Картера значилось, что «ее голос немного дрожит, и становиться ясно, что теперь это намного больше, чем просто работа. Это станет поворотным моментом в ее жизни. Все, чтобы не случилось с ней после этого – ее религия, ее материнство, - все без исключения будет рассматриваться через призму этого нового опыта в ее жизни».

Финальная сцена пилотного эпизода, без сомнения, получилась красивой, однако ей все же предстояло выдержать нелегкое испытание рейтингом. Шоу получило воодушевляющий результат в 7.9 по шкале Nielsen, что означало, что примерно 7,4 миллиона домов смотрели «Секретные материалы» в эту пятницу, т.е.15% от всей телевизионной аудитории в этот промежуток времени. Это было более чем удовлетворительным результатом для Fox, которая тогда переживала не лучшие времена, пытаясь противостоять могущественным телекомпаниям. По словам Грушоу, «результаты этой премьеры привлекли всеобщее внимание», однако некоторые работники телекомпании отмечали, что промо-компания «Секретных материалов» была все же менее активной, нежели промо-компания Brisco County и оставалась таковой достаточно долго.

Рейтинги Brisco неумолимо падали, тогда как «Секретные материалы» начали подавать настойчивые признаки жизни, начиная с января-февраля 1994 года, плавно перетекая из апрельского эфира в майский. Лучший рейтинг первого сезона пришелся на финальный эпизод и составил 8,3 млн.

Грушоу отмечал, что промо-компания шоу стала заметно более активной, когда в Fox поняли, что «Секретные материалы» нашли свою аудиторию. Отделу рекламы было приказано сделать ставку на «самые страшные и жуткие моменты шоу», из чего в последствии появился рекламный слоган первого сезона – «Не смотрите в одиночестве».

Первый сезон закончился и, исходя из того, сколько человек его посмотрели «Секретные материалы» оказались на 113 месте из 132 шоу прайм-тайма нового сезона. Однако, телекомпания учла, что сериал шел в эфире по пятницам, когда у экранов телевизоров оказывается не так уж и много людей, особенно молодежи. Но, даже не смотря на это рейтинг «Секретных материалов» был заметно выше рейтинга предшествующего шоу про ковбоя Бриско. Более того, вскоре оказалось, что его аудитория во многом состоит из молодежи, а именно на нее в первую очередь ориентируются телекомпании, продавая время прайм-тайма под рекламу.

Учитывая все эти факторы, а так же шаткое положение самой телекомпании, Fox дала добро на второй сезон. Таким образом, еще больше людей открыли для себя «Секретные материалы» тем летом. Повтор некоторых эпизодов собирал более многочисленную аудиторию, нежели их первый показ, эта же тенденция обнаружилась и на премьере второго сезона: рейтинг в 10.3 и 17% всей аудитории прайм-тайма.

Ну а остальное – как говориться – уже история.

Итак, пилотный эпизод был принят в игру, теперь предстояло определиться с актерским составом. Как обычно в таких случаях, пробы проходили различные актеры, пока круг потенциальных исполнителей не был сужен до нескольких претендентов. На роль Малдера были выбраны Дэвид Духовны (в то время известный в основном по своему появлению в Твин Пиксе) и еще один актер, чье виденье персонажа, по словам Картера, было немного «круче и чуть менее вымученное», нежели вариант Духовны. И хотя представители Fox поддерживали выбор Картера, Духовны, получил роль все же во многом благодаря своему чувству юмора, которое проявилось в полной мере во время прослушивания. Картеру все-таки пришлось немного направить руководство в сторону того решения, которое он считал правильным.

Сценарий пилотного эпизода "Секретных материалов" был единственным, который менеджер Духовны прислал ему в том году. «Я прочитал его и подумал, что история и вправду не плоха, но НЛО надоест всем после трех-четырех эпизодов», - рассказывает Духовны. - «Я подумал, что вполне могу поехать в Ванкувер на месяц, мне заплатят, а потом я вернусь и займусь следующим фильмом» 

Вокруг Скалли же разразились нешуточные баталии. Гринблэтт понимал, что этот персонаж на шпильках Джоди Фостер из оскароносного «Молчания Ягнят» «просто обязан быть правдоподобным», однако люди, имевшие отношения к шоу, утверждают, что от руководства Fox постоянно поступало настойчивое бормотание о том, что нужно найти какую-нибудь секс-бомбу. Кого-то, кто бы отлично вписался в модный показ с участием девушек с «Мелроуз Плейс». И пока ребята из Fox искали эквивалент Памелы Андерсон, Картер и кастинг-мэнэджер Рэнди Стоун направились прямиком к Джиллиан Андерсон – 24- летней актрисе, практически не появлявшейся на телевидении, за исключением эпизодической роли в недолговечном Class of '96.

«Когда она зашла в комнату, я сразу понял, что это Скалли», - вспоминает Картер. - «Я просто почувствовал это… В ней была жизнь, энергия, а это всегда передается на экране».

У Андерсон было стойкое неприятие к работе на телевидении, однако обстоятельства вынудили ее смягчиться. Большое кино оказалось для нее пугающим и сложным, а банковский счет – быстро сокращающимся. Актриса надеялась, что несколько недель работы на телевидении, по крайней мере, пополнять ее послужной список, и уже тогда она сможет пробоваться на роли в кино. Она не осознавала, какая битва велась за ее спиной, за то, чтобы она была принята в проект. Картер признался, что «поставил на карту свою карьеру, чтобы Джиллиан взяли », однако испытал огромное удовлетворение, «доказав скептикам, как сильно они ошибались».

С окончанием кастинга, отнюдь не закончились сомнения насчет Джиллиан. Даже когда стал приходить отснятый материал пилота, в сторону Джиллиан все еще шло «много негативных эмоций», как говорил Рот. Некоторые люди из Fox продолжали задавать вопросы по поводу того, не слишком ли «холоден» ее персонаж, достаточно ли эта Скалли хороша, чтобы понравиться зрителям. Еще одной причиной раздора была природа взаимоотношений между главными героями. Картер настаивал на том, чтобы они оставались сугубо платоническими, тогда как многие утверждали, что необходимо ввести немного сексуального подтекста и напряжения. В конечном итоге Картер выиграл этот спор, несмотря на большое давление со стороны телекомпании.

Следующий шаг на пути к успеху подразумевал продажу готовой идеи телекомпаниям. Исполнительные продюсеры Fox Broadcasting были первой, и как потом оказалось единственной остановкой Картера. Рот и продюсер будущего шоу встретились с Бобом Гринблэттом, исполнительным директором отдела драматических сериалов, который в далеком 1995 славился тем, что за версту чуял все будущие хиты прайм-тайма. 
  «Изначально идея о паранормальных явлениях меня совсем не порадовала», признался Гринблэтт. Он боялся, что такой материал может получиться низкопробным и банальным без должной обработки и исполнения. Гринблэтт совсем не хотел повторения истории с The Night Stalker и его сюжетом, который, в конечном счете, завел шоу в тупик. Но и кривить душой он тоже не собирался.
  Гринблэтт вспоминал, что эти встречи, проходившие в конце лета и начале осени 1992 года были немного странными и бессмысленными, так как вся концепция «Секретных материалов» была слишком сложна для того, чтобы ее можно было просто выразить словами. Рот так же говорил, что Картер чувствовал себя очень неуютно во время всех этих обсуждений, пока телекомпания и исполнительный продюсеры критиковали каждую деталь будущего шоу. 
  «Крис и я хорошенько повздорили в этот период», - добавил Рот. В довершение всего Гринблэтт очень беспокоился, что его босс, президент компании Fox Entertainment Group Питер Чернин не согласиться на производство шоу о погонях за внеземным разумом.
  «Я предложил идею одни раз, и они сказали «Спасибо, не надо»», - вспоминал Картер. - «Я предложил идею еще раз и, в конце концов, они сказали «Хорошо, мы возьмемя за это, только ради Бога оставьте нас в покое»». Не смотря на все свои сомнения, Гринблэтт был поражен непримиримой страстью Картера, и его намерением воплотить проект в жизнь.
  Кульминационный момент настал, когда продюсер сдал 18 страниц разработки для пилотного эпизода, которая содержала подробно описанные и разграниченные сцены и даже некоторые реплики из диалогов. «На самом деле именно из этого получился пилотный эпизод», - говорил Картер, у которого до сих пор храниться оригинал разработки.
  «Все считали, что необходимо сделать шоу настолько реалистичным, насколько это возможно», - говорил Картер. - «Никто не захочет смотреть шоу, если оно будет не достаточно правдоподобным». Именно по этому в начале пилотного эпизода появилась знаменитая фраза «основано на реальных событиях», которая больше не разу не повторялась.
  Последовали новые дебаты по поводу различных элементов шоу. В ноябре 1992 босс Гринблэтта Чернин получил повышение и на его место пришел Сэнди Грушоу. Fox сделали заказ на сценарий, Гринблэтт был назначен ответственным за выполнение этого заказа, и теперь именно от него зависело попадет ли пилотный эпизод в производство.
  Грушоу, покинувший Fox в сентябре 1994, вспоминал, как в уикенд на День Благодарения Гринблэтт появился на пороге его дома со стопкой сценариев, которые были претендентами на место в эфире предстоящего сезона – т.е., на ближайшие 10 месяцев. Среди сценариев был и пилотный эпизод «Секретных материалов» и Грушоу немного удивился, когда Гринблэтт сказал ему, что автор этого проекта, Крис Картер, был «протеже Брэндона Тартикоффа» - очень хорошие рекомендации, подумал Грушоу, особенно для относительно неизвестного продюсера.
  «Мне сразу показалось, что это шоу заметно отличается от всех остальных и, что ничего подобного на экране раньше не было», сказал Грушоу, который провел тот свой уикенд, изучая внушительную стопку сценариев.
  «Отличается» было ключевым словом для компании Fox, которая в своей работе придерживалась тактики разъяренной гориллы на тропе войны, стараясь противостоять своим консервативным коллегам запуская в эфир принципиально новые программы, не виданные ранее. 
  Грушоу решил дать зеленый свет пилотному эпизоду, посчитав, что он может послужить хорошей заменой реалити-шоу Sightings, которое так же касалось тематики НЛО и даже собрало неплохую аудиторию, однако из-за своего специфического формата не имело особого коммерческого успеха.

Это, во многом уникальное нововведение прайм-тайма повествует о приключениях двух агентов ФБР, верящего в пришельцев Фокса Малдера и скептика Даны Скалли, и об их захватывающих расследованиях, связанных в основном с паранормальными явлениями. С самых первых эпизодов стало ясно, что «Секретные материалы» это не просто очередные вариации на тему мрачного мира ужасов, которые получили свой приют в сетке программ на ТВ. Это настоящая бомба с часовым механизмом – шоу, которое в мгновенно нашло свою аудиторию, без помощи какого-либо предшествующего кино-хита.
Что бы вы не думали, далеко не воспитание и трудное детство породили в голове создателя «Секретных материалов» все эти идеи о внеземных цивилизациях, демонах, призраках, а так же параноидальную уверенность в существовании пары-тройки заговоров.

 Крис Картер 
Картер родился и вырос в Белльфлауэр, Калифорния, в семье простого рабочего. У Картера и его младшего брата Крейга было вполне нормальное детство. Крис был большим фанатом бейсбола, играл подающим (питчером) в Младшей Лиге. В 12 лет он увлекся серфингом, и это увлечение, в конце концов, подтолкнуло его к тому, чтобы начать писать статьи для тематического журнала, редактором которого Картер в последствии проработал в течение пяти лет, после того, как в 1979 закончил California State University, где изучал журналистику (с тех пор, о нем ходит шутка, что он «умеет держаться на волне»). Он так же какое-то время работал писателем фрилансером, и много путешествовал за границу.


Как это бывает со многими историями успеха в Голливуде, история взлета «Секретных материалов» так же запутанна и неоднозначна, как и сам секретный материал.

Спустя четыре года после окончания колледжа, Картер начал встречаться со своей будущей женой Дори Пирсон, именитой сценаристкой, в послужном списке которой к тому времени уже красовалось шоу Big Business. Дори подала Картеру идею написания сценариев для фильмов, и его работа была замечена Джеффри Катценбергом, председателем компании Disney Studios, который немедленно подписал с Картером контракт. Крис работал над такими проектами Диснея как B.R.A.T. Patrol и Meet the Munceys.

Матч по софтболу в Брентвуде, Калифорния стал еще одним важным моментом в карьере Картера. Именно на этой игре Крис познакомился со сценаристом Брэндоном Тартикоффом, который на тот момент являлся президентом телекомпании NBC. 
«Крис был подающим-левшой, который стоял на правом фланге» вспоминал Тартикофф, который только после игры узнал о том, что Картер сценарист. 
Ознакомившись с некоторыми работами Криса, Тартикофф пригласил его на NBC, где Картер создал несколько пилотных шоу, включая историю женщины-детектива под названием Cameo by Night с участием Сэлы Ворд и Brand New Life - что-то вроде усовершенствованного варианта «Семейки Брейди».

Тартикофф попал в серьезную автокатастрофу, на выздоровление потребовались месяцы. После этого он покинул NBC и стал председателем Paramount Pictures. Он пытался привести туда Картера, но этому просто не суждено было случиться.

Однако, Тартикофф был не единственным поклонником и доброжелателем Картера. Работа Криса произвела огромное впечатление так же и на Питера Рота, президента компании Stephen J. Channell Productions. Он прочитал пилотный сценарий под названием Cool Culture – шоу, вдохновленное культурой тинэйджеров и молодежи, которую Картер видел собственными глазами, пока жил у океана и работал в журнале Surfing. Этот сценарий так и остался лишь мечтой на бумаге, однако Рот оценил мастерство Криса в создании диалогов и держал его на примете, переходя из компании Cannell в 20th Century Fox. В 1992 году он рискнул и взял на работу несколько неизвестных на тот момент продюсеров - среди них был и Картер – которые должны были заниматься разработкой программ для 20th Century Fox Television, дочерней компании Fox Broadcasting.

Вскоре после своего прихода на студию, за ленчем Картер обмолвился Роту, что всегда хотел попробовать себя в чем-то вроде The Night Stalker и создать по-настоящему страшное ТВ-шоу.

Рот выразил определенный энтузиазм по этому поводу, и отметил, что сюжет про вампиров, лежащий в основе оригинальной картины Ночного сталкера, может быть действительно интересным, особенно если учесть, что как раз в то время велась работа над картиной «Интервью с вампиром». Однако, Картер не был заинтересован в вампирах, отмечая, что его задумки связаны с НЛО в частности и с паранормальными явлениями в целом.

После встречи с Ротом Картер принялся размышлять над своей идеей, пытаясь найти способ, как не потерять запал после первого же сезона и не скатиться в ту же яму, в которую однажды угодил The Night Stalker. Он понимал, что ему потребуется концепция способная создать нечто удобоваримое и интересное одновременно, при этом, не выбиваясь за рамки эфирного времени. 
Как раз в то время на экраны вышла оскароносная картина «Молчание Ягнят», которая натолкнула Картера на идею об использовании ФБР как естественного способа проникновения в мир паранормального.

Итак, после непродолжительных размышлений и поисков Картер наконец-то слепил основу – а именно, в ФБР должен был быть кто-то занимающийся расследованием необъяснимых и странных дел. Таким образом, в центре шоу окажутся два агента ФБР – один, верящий в сверхъестественное, и один скептик – которые будут работать над делами, касающимися паранормальных явлений. Один из главных героев будет ведом личным интересом, своим собственным опытом того, как он стал свидетелем похищения младшей сестры, когда ему было 12 лет.

Главная вишенка на этот прекрасный торт была положена, когда друг Картера и по совместительству профессор психологии в Йеле показал ему результаты исследования, в которых говорилось, что примерно три процента населения США свято верят в то, что их похищали пришельцы. Картеру было все равно, на сколько достоверны эти результаты. Он понял, что, наконец, нашел действительно интересную тему, о которой до сих пор было сказано слишком мало.

Когда Картер, наконец, приступил к обработке своего материала, не обошлось и без маленьких личных деталей. Например, верящий в паранормальное агент Фокс Малдер своим именем обязан другу детства Картера, а фамилией – девичьей фамилии матери своего создателя. Скептичный агент Дана Скалли получила фамилию от Вина Скалли спортивного комментатора команды Лос-Анджелес Доджерс, который, как шутил Картер, был «голосом Бога» для каждого подрастающего фаната бейсбола в Южной Калифорнии.

Следуя своей собственной скептичной натуре, Картер внес сюжетные линии, которым суждено было стать в последствии основными в сериале – идеи о том, что внутри правительства существуют некие тайные силы, в интересах которых держать информацию подальше от любопытных глаз. Конкретнее - Скалли была изначально послана к Малдеру, чтобы сделать все возможное для прекращения его исследований, а затем в конце пилотной серии нам показали предполагаемые доказательства существования инопланетян, спрятанные в подвалах Пентагона.

Несмотря на то, что во времена знаменитого Уотергейтского процесса Картер был еще тинэйджером, это событие оставило яркий след в его памяти, и как позднее признавал сам Картер, сокрытие скандала и последующая отставка президента Ричарда Никсона стали «самыми запоминающимися происшествиями моей юности». Не удивительно тогда, что он назвал одного из ключевых персонажей Глубокой Глоткой, (так же, как звали теневого информатора репортера, освещавшего события Уотергейта) и ввел в шоу знаменитые фразы «Не верь никому» («моя личная философия», - говорил он) «Я хочу верить», «Отрицать все» и, конечно же «Истина где-то там». Последняя в этом списке фраза имеет двоякое назначение, удачно подчеркивая ту атмосферу, которую хотел создать Картер в своем шоу.

Пятница, 10 сентября 1993 года – одна из ключевых дат в телевизионной истории 90-х годов. Именно в этот день американский кабельный канал Fox совершил настоящую революцию на телевидении, запустив в эфир пилотную серию на то время не многообещающего сериала «Секретные материалы», который уже спустя год превратился в едва ли не главное событие эпохи.
Сериал «Секретные материалы» повествует о жизни и приключениях Фокса Малдера и Даны Скалли, непохожих друг на друга агентов ФБР, которые занимаются нераскрытыми делами в бюро расследований, и часто имеют дело с паранормальными, сверхъестественными и необъяснимыми явлениями.

«Секретные материалы» удостоены многочисленных наград, таких как: премия Джорджа Фостера Пибоди за Достижения в сфере вещания, три премии «Золотой глобус» за Лучший драматический сериал, «Золотой спутник» за Лучший драматический сериал, премия «Сатурн в области научной фантастики и фэнтези» за Выдающийся телевизионный сериал и премия «Parents Choice Award» за Лучший сериал.

«Секретные материалы» стали настоящим событием не только в США, но и за рубежом. Ореол тайны, параноидальные состояния, ужасы и страшные догадки принесли сериалу огромную популярность в Канаде, самую высокую ротацию на британском телеканале BBC2 и невероятный успех на телевидении Японии, Австралии, Германии, Испании, России и во множестве других стран.

В 2002 году закончился последний, девятый сезон. В 1998 году кинокомпания «Twentieth Century Fox» выпустила первый художественный фильм, основанный на сериале. Продюсерами и сценаристами выступили Картер и Спотниц. Фильм имел оглушительный успех во всем мире и принес 187 миллионов долларов кассовых сборов.